二、家具与室内设计 228页

高等职业技术学院艺术设计专业规划教材家具设计与工艺彭亮胡景初主编高等教育出版社228n内容提要本书是高等职业技术院校艺术设计专业规划教材之一。本书是根据国内外最新专业资讯和国内家具企业对家具专业人才的需求而编写的一本专门训练现代家具设计与制造能力的特色教材。本教材力求突出新内容、新设计、新工艺、新案例、新技术、新材料。围绕培养中高级家具设计人才这个目标，进行了相关学科的专业整合，以家具设计为中心，以家具制造工艺为基础，辅以设计实务、经营管理、市场营销等相关知识。本书在编写方面力求反映出信息时代的立体化教材特征，特别是各个章节都配备了多媒体电子教案和相关专业网站链接，课程作业设计和阅读参考书目，同时本书还配备了大量的国际最新家具设计图片资料的光盘，使本书成为一本立体化的现代家具专业教材，更加便于教学和自学，通俗易懂，触类旁通、获取信息、启发灵感。本书注重理论联系实践，注重实操训练，注重案例教学。本书可作为高等职业教育艺术专业教材，也可作为普通院校艺术设计学科工业产品设计、环境艺术设计、室内设计、装潢设计等专业的家具设计课教材。本书还可以作为家具企业培训教材及家具专业人员的参考读物。228n序当今人类跨入21世纪，迎来了知识经济时代。随着信息处理技术等高科技的发展和普及，以及全球经济一体化进程的加快，家具业正面临着许多新的问题：世界人口已超过60亿，中国人口临近13亿。随着生活水平的提高，家具要满足人们的生理、心理和审美的需求，趋向个性化、多样化、时装化消费、计算机辅助设计和制造（CAD/CAM/CNC）、柔性制造系统（FMS）、准时化生产（JIT）等高新技术、以及现代家具材料的应用，专业化协作化社会大生产方式的建立，家具正成为现代工业产品；现代设计的特征是知识设计和全面系统设计。知识设计即依靠已有知识、信息和知识创新，通过设计使人类与自然和谐相处，走可持续发展道路，满足人们对家具不断增长和个性化消费的需求；全面系统设计是指家具设计不仅包含家具物质属性内容，强调其功能、造型及其制造工艺，还要注重企业文化、品牌、营销、服务、环保等非物质性内容。20世纪80年代改革开放以来，中国家具业发展迅速，成绩巨大，已初步形成了现代家具工业生产体系，但与先进国家相比还存在很大差距。在新世纪，我国家具业面对的国际国内市场的激烈竞争，要在家具设计竞争中取胜，发展成为世界家具大国、强国的关键问题在于人才培养，竞争的实质是人才竞争。我国急需大批具有知识技术、有创新精神的各种不同层次的家具专业人才，包括设计、制造工艺、营销管理、科研开发等方面人才。这个任务就责无旁贷的落在我国有关的高等院校和高等职业技术学院身上。为此顺德职业技术学院彭亮老师（国家教育部全国高职高专重点示范专业“家具设计与制造”专业（学科）带头人）根据高等职业技术院校艺术设计专业“家具设计与制造”专业方向教学的需要，编写了《家具设计与工艺》——这本目前我国家具专业高等教育急需的教材。“家具设计与工艺”内容丰富，系统地介绍了国内外家具设计和制造知识，家具设计实务方法，图文并茂，适合高等艺术设计专业教育与高职院校教学的需要。本书编写目标明确，教学内容编排科学合理，可以较好地适应高等职业技术院校艺术设计专业学生学习“家具设计与制造“专业方向的教学需要；本书编写内容及时地吸纳了大量的最新的国内外家具设计与制造方面的教学和科研资讯，特别在设计实务方面较好地适应了当前中国家具企业对学生设计与管理能力培养要求；本书在编写方面力求反映出信息时代的立体化教材特征，特别是各个章节都配备了多媒体电子教案和相关专业网站链接，课程作业设计和阅读参考书目，同时本书还配备了大量的国际最新家具设计图片资料的光盘，使本书成为一本立体化的现代家具专业教材;本书较好地处理了家具设计与建筑设计，家具设计与工业设计，家具设计与艺术，家具设计与科技，家具设计与生活方式等相关学科的辩证关系，并吸取了相关学科的最新设计观念与思想。本书内容纲目清晰，文笔简洁流畅，插图符合文意，符合教材编写的要求，对科学构建我国现代家具设计专业学科体系和人才培养模式，具有积极的探索意义和参考价值。让我们携起手来，为培养出中国现代家具专业人才，创造出现代中国风格家具，创造美好的生活而共同努力。张彬渊(中国家具协会设计委员会副主任南京林业大学教授、博士生导师)228n目录前言第一章现代家具概论第一节现代家具概述一、现代家具的基本定义二、现代家具的特性三、家具与生活方式四、家具与文化形态第二节家具与建筑一、家具与建筑设计二、家具与室内设计三、家具与环境设计第三节家具与工业设计一、家具与传统手工艺二、家具与现代工业设计三、家具与灯饰设计第四节家具与艺术一、家具与艺术二、家具与美术第五节家具与科技一、家具与新技术二、家具与新材料第六节现代家具创造人类生活一、信息时代的家具新概念二、家具的国际化与民族化每章学习目标、作业与思考题，阅读推荐、相关网站链接、多媒体电子教案第二章中外家具发展简史第一节外国古代家具一、古代埃及家具二、古代希腊家具三、古代罗马家具第二节中世纪家具一、拜占庭家具二、罗马式家具三、哥特式家具228n第三节近世纪家具一、文艺复兴家具二、巴洛克风格家具三、洛可可风格家具四、新古典风格家具第四节外国现代家具一、前期现代家具二、两次世界大战期间的现代家具三、北欧现代家具四、二战后的现代家具五、面向未来的多元家具时代第五节中国历代家具一、商周时代的家具二、春秋战国、秦时期家具三、两汉、三周时期的家具四、两晋、南北朝时期的家具五、随、唐、五代时期的家具六、两宋、元朝时期的家具七、明代时期的家具八、清代时期的家具每章学习目标、作业与思考题，阅读推荐、相关网站链接、多媒体电子教案第三章家具设计基础第一节家具的分类一、基本功能分类二、建筑环境分类三、材料与工艺分类第二节家具造型设计一、家具造型设计的基本概念二、家具造型设计基本要素三、家具造型的形式美法则四、家具造型的色彩与材质第三节人体工程学与家具功能设计一、人体基本知识二、人体基本动作三、人体尺度四、人体生理机能与家具的关系每章学习目标、作业与思考题，阅读推荐、相关网站链接、多媒体电子教案228n第四章家具结构设计与工艺第一节传统框式家具的结构设计与工艺一、家具的榫接合结构二、家具框架结构三、嵌板家具结构四、拼板家具结构五、箱框家具结构六、古典家具结构七、现代实木家具结构八、框式家具生产工艺第二节板式家具的结构设计与工艺一、板式家具二、“32mm”系列自装配家具三、“32mm”系统的设计准则四、“32mm”系统家具设计案例五、板式家具生产工艺第三节软体家具的结构设计与工艺一、支架结构二、软体结构三、充气家具四、床垫五、沙发制作工艺第四节金属家具的结构设计与工艺一、金属家具的结构特点及连接形式二、折叠结构三、金属家具生产工艺第五节塑料家具的结构设计与工艺一、塑料家具壁厚、加强筋与支承面二、塑料家具斜度与圆角三、塑料家具孔、螺纹第六节竹藤家具的结构设计与工艺一、竹、藤家具的构造二、骨架的接合方法三、竹藤家具编织方法四、竹藤家具制作228n第二节家具五金配件的结构设计与应用一、连接件二、铰链三、滑动装置四、锁五、位置保持装置六、高度调整装置七、支承件八、拉手九、脚轮十、其它五金件第三节现代家具新工艺与新技术一、现代家具的数控加工新技术二、现代家具的柔性生产新工艺三、计算机集成制造系统[CIMS]每章学习目标、作业与思考题，阅读推荐、相关网站链接、多媒体电子教案第五章家具新产品开发与设计实务第一节家具新产品的概念一、新产品观念与产品创新含义二、产品创新的法律意义三、产品的外观专利四、市场资讯调查与设计策划一、市场资讯全面调查二、设计策划五、设计创意与设计定位一、新视点起步的设计创意二、最佳目标的设计定位六、设计表达与设计深化一、现代设计师应具备的10项技能二、初步设计与创意草图三、深化设计与细节研究七、三维立体效果图与模型制作一、三维立体效果图228n一、比例模型制作第五节家具制造工艺施工图一、装配图二、部件图三、零件图四、大样图第六节编制设计开发报告一、设计报告的常规格式与写作要点二、新产品设计开发报告书编写实例每章学习目标、作业与思考题，阅读推荐、相关网站链接、多媒体电子教案第七节市场营销策划一、市场营销是策划的构成要素二、家具新产品营销策划实例每章学习目标、作业与思考题，阅读推荐及相关网站链接、多媒体电子教案第六章中外优秀家具设计精品赏析每章学习目标、作业与思考题，阅读推荐、相关网站链接、多媒体电子教案参考书目228n前言本书为全国高职院校艺术设计专业规划教材，根据高等教育出版社2002年7月在海口召开的全国高职院校艺术设计专业规划教材建设研讨会确定的首批教材编写计划编写。家具是人类文明与人类生活实践的产物，它伴随人类文明的发展和社会进步不断的发展，数千年来，人类根据生活状况的改变和生产力水平的提高，尤其是科学技术的进步不断创造出新的家具。纵观整个家具发展史，家具的发展与建筑、雕塑、绘画等艺术形式同步发展，同时，在这个历史过程中融技术、材料和工艺于一体，不断达到新的高峰。家具的发展是世界不同国家不同历史时期文化艺术、建筑风格、审美情趣、科学技术和生活方式的综合体现。家具是人类生活必不可少的生活器具，根据社会学专家的统计，大多数社会成员在家具上接触的时间占人一生三分之二以上。家具的设计与制造与人类生活息息相关，尤其是现代家具的设计和制造更是体现当代生活水平和质量的主要标志，不断地设计开发新的家具，通过人与家具，人与环境的不断协调和发展，将把人们带入一个新的更加美好的生活空间，为人们创造更新的生活方式。在进入21世纪的中国，家具行业发展迅猛，到2001年，中国家具产值具已突破1400亿元产值大关。尤其是地处沿海改革开放风气之先的广东家具行业发展最快，2002年，广东省家具销售总额达420亿元人民币，占全国家具总产值的三分之一，其中，家具出口额为25亿美元，占全国二分之一以上。仅顺德市就有家具企业2000多家，龙江镇是中国家具第一镇，龙江与乐从镇相连长达十里国际家具城更是形成了全球最大的超级家具市场，总营业面积超过700万平方米，顺德市的年家具销售额已超过100亿元人民币。初步形成了全国最大的的家具制造和销售中心，发展成为地方经济的支柱产业之一。家具作为一个市场巨大、发展迅猛的行业，目前面临最大的问题就是缺少家具设计人员，尤其是职业家具设计师。目前全国有家具企业5万多家，从业人员500多万人，但是专业家具设计人员，尤其是受过高等艺术设计专业教育的中高级家具设计人员奇缺，一方面是家具行业发展迅猛，家具市场和需求增长太快，而人才的培养成长太慢，人才的数量和质量都远远不能满足家具行业蓬勃发展的要求，家具设计水平的滞后和人才的短缺，反过来也影响了我国家具工业的发展。为了解决这一矛盾，近年来，我国许多高等院校尤其是高等职业技术学院相继设立家具专业，在工业设计，环境艺术设计、建筑设计专业开设家具设计专业课程，培养家具设计和家具专业技术人才。纵观全球家具强国，都拥有自己的家具设计大师和一大批职业家具设计师，如意大利、北欧、法国、德国、美国、日本以及我国的香港特别行政区和台湾地区。作为创造了独步于世界家具之林的中国明式家具灿烂文化的文明古国，正在从清末以来的沉寂和落后中迅速的堀起，奋起直追世界现代家具的先进水平，２１世纪中国将会成为家具设计、制造与消费的世界大国。培养新一代具有全球眼光，中西互融，创意领先的中国家具设计师是当代中国高等艺术设计教育的神圣使命。本书作为家具设计与制造的专业教材，力图从当代世界家具设计的这个高度，系统地介绍家具设计与制造的所必需的理论知识和突出高职特点的设计实务与实践，同时，把作者在近年远赴欧洲、东南亚、香港特区考察现代家具所搜集的最新家具专业资讯和国内近年家具设计与研究的最新成果一起整理归纳和编写，旨在为全国高职院校和有关院校的艺术设计专业学生和社会家具企业专业人员提供一本现代家具设计与制造的专业教材与专业参考书籍。本书在编写方面注重理论联系实践，图文并茂，注重实务。同时，书中同时配备了大量的国际和国内最新家具设计作品和精美插图，进行了分析和诠释。228n特别是本书的各个章节都配备了多媒体电子教案和相关专业网站链接，课程作业设计和阅读参考书目，同时本书还配备了大量的国际最新家具设计图片资料的光盘，使本书成为一本立体化的现代教材，更加便于教学和自学，通俗易懂，触类旁通、获取信息、启发灵感。所以，本书同时也是一本最新的国内外优秀家具设计作品集，对家具专业设计具有参考价值。本书适用本科院校和高职高专艺术设计类相关专业的家具设计专业教学使用，同时也供家具企业、设计公司专业人员作参考。相对国内目前一般家具专业教材而言，本书重点研究和比较了世界现代设计史、世界现代建筑史、世界现代家具史风格的发展和演变，注重突出现代家具设计发展的新概念，注重突出家具设计学与建筑学相对应学科体系，注重现代家具与现代环境，现代家具与家用电器、家饰、灯具的系统设计关系，注重现代的家具功能从实用化转向雕塑化，时装化和智能化、标准化的信息时代家具新趋势。因而使本书的编写对科学构建我国现代家具设计专业学科体系和高职教育和人才培养模式有一定的探索意义和参考价值。本书的出版得到中国高等教育出版社高职分社有关老师的精心指导，得到了顺德职业技术学院的大力支持，得到中国家具协会、广东省家具协会、顺德市家具协会，广东联邦家具集团的热情帮助，尤其是得到了中外著名专家学者的帮助和指导,北欧现代设计大师（原芬兰赫辛基艺术设计大学校长）约里奥·库卡波罗教授为本书提供了一批他个人的最新家具设计作品图片和珍贵的家具专业资料,南京林业大学博士生导师、中国家具协会设计委员会副主任张彬渊教授为本书作序,中南林学院建工学院院长、博士生导师、著名家具教育家胡景初教授担任本书主编和指导，南京林业大学教授、深圳家具研发院院长许柏鸣博士担任本书主审，在此一并向他们表示衷心的谢意。设计作品中选用了顺德职业技术学院艺术设计系“家具设计与制造”专业师生部分作品以及国内外著名家具企业的部分作品与案例，我的同事与好友顾宇清、干珑、潘速圆、伍清梅帮助全书的图像加工、排版，学生张丽珍担任了全书的打印工作，在此一并衷心感谢。同时也向所有支持本书编写工作，提供素材的单位与个人表示谢意。本书由彭亮和胡景初主要负责编写，周湘桃参与第四章的编写，本书在2001年出版的原《家具设计与制造》的基础上重新改编。本书选编了欧洲、美国、日本等国家的著名设计师作品和著名家具公司的产品，在书上都全部注明，个别作品因资料不全未能详细注明，特此致歉，待修订时再补正。由于作者水平及时间所限，书中不足之处在所难免，敬请有关专家、学者和各界人士不吝指正，以便在下一步的教学和编写工作中重新改进和提高。彭亮2003年2月228n第一章现代家具概论第一节现代家具概述一、现代家具的定义家具是人类维持日常生活，从事生产实践和开展社会活动必不可少的物质器具。家具的历史可以说同人类的历史一样悠久，它随着社会的进步而不断发展，反映了不同时代人类的生活和生产力水平，融科学、技术、材料、文化和艺术于一体。家具除了是一种具有实用功能的物品外，更是一种具有丰富文化形态的艺术品。几千年来，家具的设计和建筑、雕塑、绘画等造型艺术的形式与风格的发展同步，成为人类文化艺术的一个重要组成部分。所以，家具的发展进程，不仅反映了人类在物质文明的发展，也显示了人类精神文明的进步。从公元前4000多年的古埃及王朝一直到19世纪欧洲工业革命前，家具的历史实际上就是木器的历史。多个世纪来东西方家具一直在木器的范畴中不断改进家具的造型和工艺技术，逐步的演变为一种精雕细刻的手工艺品，过分追求装饰，削弱家具作为生活器具所必需的功能。一直到19世纪欧洲工业革命后，家具的发展才进入了工业化的发展轨道，在现代设计思想的指导下，根据“以人为本”的设计原则，摒弃了奢华的雕饰，提炼了抽象的造型，结束了木器手工艺的历史，进入了机器生产的时代。现代家具在工业革命的基础上，通过科学技术的进步和新材料与新工艺的发明，广泛吸收了人类学、社会学、哲学、美学的思想，紧紧跟随着社会进步和文化艺术发展的脚步，在家具的内涵与外延空间上不断扩大，功能更加多样，造型千变万化，更加日趋完美，成为创造和引领人类新的生活与工作方式的物质器具和文化形态。家具在当代已经被赋于了最宽泛的现代定义--家具：英文为furniture,funishing，来自于法文founiture和拉丁文mobilis，即是家具、设备、可移动的装置、陈设品、服饰品等含义。随着社会的进步和人类的发展，现代家具的设计几乎涵盖了所有的环境产品、城市设施、家庭空间、公共空间和工业产品。由于文明与科技的进步，现代家具设计的内涵是永无止境的，家具从木器时代演变到金属时代，塑料时代，生态时代，从建筑到环境，从室内到室外，从家庭到城市，现代家具的设计与制造都是为了满足人们的不断变化的需求功能，创造更美好，更舒适、更健康的生活、工作、娱乐和休闲方式。人类社会和生活方式在不断的变革，新的家具形态将不断产生，家具设计的创造是具有无限生命力的。二、现代家具的特性1.家具使用的普遍性家具使用的普遍性在古代家具已得到了广泛的应用，在现代社会中家具更是无所不在，无处不有。家具以其独特的功能贯穿于现代生活的一切方面：工作、学习、教学、科研、交往、旅游以及娱乐、休息等衣食住行的有关活动中，而且随着社会的发展和科学技术的进步，以及生活方式的变化，家具也处在发展变化之中。如我国改革开放以来发展的宾馆家具、商业家具、现代办公家具，以及民用家具中的音像柜、首饰柜、酒吧、厨房家具、儿童家具等，特别是信息时代的SOFO办公家具，更是现代家具发展过程中产生的新门类，它们以不同的功能特性，不同的文化语汇，满足了不同使用群体的不同的心理和生理需求。2.家具功能的两重性228n家具不仅是一种简单的功能物质产品，而且是一种广为普及的大众艺术，它既要满足某些特定的直接用途，又要满足供人们观赏，使人在接触和使用过程中产生某种审美快感和引发丰富联想的精神需求。它既要涉及到材料、工艺、设备、化工、电器、五金、塑料等技术领域，又与社会学、行为学、美学、心理学等社会学科以及造型艺术理论密切相关。所以说家具既是物质产品，又是艺术创作，这便是人们常说的家具双重性特点。3.家具的社会性家具的类型、数量、功能、形式、风格和制作水平，以及社会家具的占有情况，还反映了一个国家和地区在某一历史时期的社会生活方式，社会物质文明的水平以及历史文化特征。家具是某一国家或地域在某一历史时期社会生产力发展水平的标志，是某种生活方式的缩影，是某种文化形态的显现。因而家具凝聚了丰富而深刻的社会性。三、家具与生活方式1.生活方式是人们在一切社会生活领域中的活动方式生活方式在我国并无统一的定义。一般说，生活方式是在一定的生产方式基础上产生，在诸多主客观条件下形成和发展的人们生活活动的典型方式和总体特征。广义的生活方式包括人们在劳动，物质消费、政治、精神文化、家庭及日常生活等一切社会领域中的活动方式，狭义的生活方式只包括人们在物质消费、精神文化、家庭及日常生活领域中的活动方式。无论从哪方面理解，家具均与生活方式有着密切关系。某些后现代设计师断言，我们设计一把椅子，就是设计一种坐的方式，推而广之，我们设计一组家具就是设计一种生活方式，如工作方式、学习方式、娱乐方式、烹调方式、进餐方式……。2.家具是生活方式的缩影不同的个人、群体、阶级、民族、国家和社会形态都有不同的生活方式，而在每一个特定的社会形态和历史发展阶段中，又有反映该时代或该社会本质属性的，在人们的生活中占主导地位的生活方式的基本特点。生活方式的产生，形成和发展除了受生产方式的制约外，还要受到自然环境、政治制度、思想道德、科学文化、历史传统、风俗习惯、社会心理等多种条件的制约。对个人来说，其生活方式还要受到年龄、性别、心理特征、信仰爱好、文化素质、价值观念等因素的影响。生活方式是一个历史的范畴，它随生产方法的发展和各种条件的变化而不断地由低级向高级变迁。同时生活方式反过来又给生产力的发展和社会进步产生巨大影响。生活方式的变化同样也促进了家具的发展，生活方式的多样性也决定了家具的多样性。回顾家具发展史不难发现，家具正是反映某一历史阶段的生产力水平，科学文化水准，社会心理，风俗习惯的有力佐证。家具文化正是不同民族，不同地域，不同历史时期，不同文化传统和价值观念的整合。因而可以说，生活方式决定了家具的本质，设计家具也是设计一种生活方式，家具是人类生活大舞台上不可缺少的道具，是各种生活方式的缩影。四、家具与文化形态1.文化的概念与家具文化文化是一个有着狭义和广义之别的词汇，狭义的文化指人类社会意识形态及与之相适应的制度和设施；而广义的文化是指人类所创造的物质和精神财富的总和。文化一词是一个发展的概念，时至今日，人们多采用规范性的定义，即把文化看作是一种生活方式，样式或行为模式。人类的一切文化都是从造物开始。每件工具的选择与制造都伴随着人类的行为与经验。这些行为与经验的集合便构成了人类的知性，从而使人从自然中分离出来，而成为人本身。从自然中分离出来的人类有着特殊的概念，以及表达这些概念的符号：语言、图像、色彩、形态、内容、文字……。这些符号作为人类认识和实践的工具，又进一步激发了造物活动的深化。由普通物品的单一功能逐步向多层次的功能发展，文化从中形成。人类从最初的对自然物的选择开始，就已包含了某种设计的因素。可以说产品设计就是通过实现功能的物质载体来228n体现人类文化体系的造物活动的一个重要组成部分。中外家具的发展史便是人类造物活动的一个重要组成部分，也是人类文化在家具产品上的充分显现。首先，家具是一类社会物质产品，作为重要的物质文化形态，表现为直接为人类社会的生产、生活、学习、交际和文化娱乐等活动服务。同时家具又是一门生活艺术，它结合环境艺术，造型艺术和装饰艺术等，直接反映我们创造了什么样的文化，它以自己特有的形象和符号来影响和沟通人的情感，对人的情感，对人的心理产生一定的影响，是人类理解过去，表现今日，规划将来的一种表现形态，有着历史的连续性和对未来的限定性。因而，家具是一种文化形态。2.家具文化的整合性家具文化是物质文化、精神文化和艺术文化的整合。作为物质文化，家具是人类社会发展、物质生活水准和科学技术发展水平的重要标志。家具的品类和数量反映了人类从农业时代、工业时代到信息时代的发展和进步。家具材料是人类利用大自然和改造大自然的系统记录，家具的结构科学和工艺技术反映了工艺技术的进展和科学的发展状态。家具发展史是人类物质文明史的一个重要组成部分。作为艺术文化的一个重要组成部分，它是环境与室内空间构成的一项重要内容，它的造型、色彩和艺术风格与环境室内空间艺术共同营造特定的艺术氛围。家具的设计原则，文化观念与表现手法是和建筑艺术以及其它造型艺术一脉相承的。作为精神文化，家具具有教育功能，审美功能，对话功能，娱乐功能等。家具以其特有的功能形式和艺术形象长期地呈现在人们的生活空间中，潜移默化地唤起人们的审美情趣，培养人们的审美情操，提高人们的审美能力。同时家具也以艺术形式直接或间接地通过隐喻符号或文脉思想，反映当时的社会思想与宗教意识，实现象征功能与对话功能。3.家具文化的特征家具是一种丰富的信息载体与文化形态，家具文化作为一种物质生产活动，其品类数量必然繁多，风格各异，而且随着社会的发展，这种风格变化和更新浪潮，还将更加迅速和频繁，因而家具文化在发展过程中必然地或多或少地反映出如下特征。①地域性特征：不同地域地貌，不同的自然资源，不同的气候条件，必然产生人的性格差异，并形成不同的家具特性，就我国南、北方的差异而言，北方山雄地阔，北方人质朴粗犷，家具则相应表现为大尺度，重实体，端庄稳定。南方山青水秀，南方人文静细腻，家具造型则表现为精致柔和奇巧多变，关于家具造型过去有“南方的腿北方的帽”之说法，也就是说北方的柜讲究大帽盖，多显沉重，而南方的家具则追求脚型的变化，多显秀雅。在家具色彩方面，北方喜欢深沉凝重，南方则更喜欢淡雅清新。②时代性特征：和整个人类文化的发展过程一样，家具的发展也有其阶段性，即不同历史时期的家具风格显现出家具文化不同的时代特征。古代、中世纪、文艺复兴时期、浪漫时间、现代和后现代均表现出各自不同的风格与个性。在农业社会，家具表现为手工制作，因而家具的风格主要是古典式，或精雕细琢，或简洁质朴，均留下了明显的手工痕迹。在工业社会，家具的生产方式为工业批量生产，产品的风格则表现为现代式，造型简洁平直，几乎没有特别的装饰，主要追求一种机械美、技术美。在当代信息社会，在经济发达国家，家具又否定了现代功能主义的设计原则，又转而注重文脉和文化语义，因而家具风格呈现了多元的发展趋势，既要现代化，要反映当代人的生活方式，反映当代的技术、材料和经济特点，又要在家具艺术语言上与地域、民族、传统、历史等方面进行同构与兼容。从共性走向个性，从单一走向多样，家具与室内陈设均表现出强烈的个人色彩，正是当前家具的时代性特征。228n第二节家具与建筑一、家具与建筑设计家具的发展和建筑的发展一直是并行的关系，在漫长的历史长河中，无论是东方和西方，建筑样式和风格的演变一直影响着家具样式和风格。如欧州中世纪哥特式教堂建筑的兴起就同样有刚直、挺拔的哥特式家具与建筑形象相呼应。中国明代园林建筑的繁荣就有了精美绝伦的明式家具相配套。现代国际主义建筑风格的流行同样产生了国际主义风格的现代家具。所以，它的发展与建筑有着一脉相承和密不可分的血缘关系，这种学科上的整体关系在西方一直是家具风格发展的主流，特别是现代建筑和现代家具在西方的同步发展，产生了一代代的现代设计大师和家具设计大师，建筑与家具的成就交相辉映、群星灿烂。１９世纪末２０世纪初英国最重要的杰出建筑设计师和家具设计师查尔斯·麦金托什（CharlesRennieMackintosh1868－1928）设计了一系列几何造型垂直风格的家具经典作品——高靠椅系列就是与他的简结几何立体造型的垂直风格建筑设计高度统一的。（图1-1）图1-1麦金托什的家具与建筑室内设计１９１７年建立荷兰风格派的建筑师，出身木匠的里特维尔德(GerritThomoasRietveld1888――1964)著名的设计作品、最早的抽象形态“红蓝椅”与立体三维空间建筑“什罗德住宅”，都是以立体派的视觉语言和风格派的表现手法将风格派绘画平面艺术转向三维空间，成为建筑史和家具史的典范作品。（图1-2）228n图1-2红蓝椅与风格派室内设计２０世纪初至３０年代的国际主义风格的建筑大师密斯·凡·德·罗（LudnigMiesVanDerRohe）的“MR”轻巧、优雅的钢管椅，巴塞罗那椅与巴塞罗那世界博览会的德国馆的三维空间设计，建筑与椅子一样是代表他“少就是多”的设计思想的杰作。（图1-3）芬兰建筑大师阿尔瓦·阿尔托（AlvarAalto1898—1976）把家具设计看成是“整体建筑的附件”，他采用蒸气弯曲木材技术而设计的一系列曲木家具，具有强烈的有机功能主义特色，成为现代家具设计非常独特的经典作品，是他构成追求完美的有机形式风格建筑的一部分。阿尔托认为设计的个体与整体是互相联系的，椅子与墙面、墙面与建筑结构，都是不可分割的有机组成部分。而建筑是自然的一部分。从关系来讲，建筑必须服从环境，墙面必须服从建筑，椅子必须服从墙面。阿尔托通过自已对建筑和家具的设计，杰出的表现出了这种环境、建筑、家具的协调关系，阿尔托的设计思想对现代家具、现代建筑的贡献是巨大的，曾影响了一代设计师（图1-4）。图1-3密斯钢管椅图1-4阿尔托家具设计马谢·布鲁尔（MarcelBreuer1902-1981）228n是包豪斯的第一批毕业生和老师，是２０世纪最杰出的建筑设计师和家具设计大师。在包豪斯期间，他首创钢管家具的设计，并设计了一系列夹板弯曲成形的家具，为现代家具工艺奠定了非常重要的基础。布鲁尔的思想和设计哲学影响了整整一代的美国和世界的建筑师和设计师。蓍名美籍华人建筑大师贝聿铭特别强调他受到了布鲁尔的很大影响。（图1-5）图1-5布鲁尔家具现代国际主义建筑大师埃罗·沙里宁（EeroSaarinen）是芬兰著名建筑大师埃利尔沙里宁的儿子，在父亲创办的美国著名设计学院——克兰布鲁克艺术学院（CranbrookAcademyOfArt）学习，这个学院把欧州的现代主义设计思想和体系有计划的引入美国高等教育体系，重视设计观念的形成，重视功能问题的解决，学院的重点是建筑和家具设计。受到这个教育思想的影响，埃罗·沙里宁成为美国新一代有机功能主义的建筑大师和家具设计大师。他设计的美国杰斐逊国家纪念碑、纽约肯尼迪国际机场、美国杜勒斯国际机场、都成为有机功能主义的里程碑代表建筑。同样，他在“有机家具”的设计也非常突出，“马铃薯片椅子”（PotatoChair）、“子宫椅子”(“Womb”Chair)、“郁金香椅子”(“Pedestal”Chip)都是２０世纪５０年代至６０年代最杰出的家具作品。通过这些椅子的设计，沙里宁把有机形式和现代功能结合起来，开创了有机现代主义的设计新途径。２０世纪澳大利亚著名建筑悉尼歌剧院的设计方案就是沙里宁担任国际评委时，从废弃的方案中发现挖掘出来的。（图1-6）图1-6沙里宁建筑与家具二次大战后以设计立国的意大利，拥有世界上最好的设计和最优秀的设计师，但是，意大利却没有一所专门的设计学院，大部份设计师毕业于建筑学院的建筑学专业，甚至意大利的时装设计师都要有建筑文凭。同一个设计师既可以设计一幢大厦，又可以设计一流家具，从法拉利跑车到空心粉式样，从城市到勺子。意大利的著名建筑师和设计师吉奥·庞蒂（Gio228nPonti）认为：意大利的一半是天主创造的，另一半是建筑师创造的。“天主创造平原、山谷、湖泊、河流和天空，但大教堂的轮廓，正立面，教堂和钟楼的造型是由建筑师设计的，在威尼斯，天主仅仅创造了水和天空，其余都是建筑师所创造的”。所以，意大利的家具设计一直走在世界设计的前沿，每年的米兰家具博览会就是家具世界的奥林匹克竞技大会。意大利设计师对家具设计蕴涵着一种把建筑、美学、技术和对人类社会的关系融为一体的思想。如设计师卡罗·百多利(CarloBartoli)设计轻便、舒适的椅子称之为”微风”，给使用者如沐轻风的舒适感。年轻的设计新星马西姆·约萨·吉尼（MassimoLosaGhini）把他设计的扶手椅称为“妈妈”（Mama）,这饱含深情的名字意味着为使用者提供保护感、温暖感和舒适感。正是这些出身于建筑师的意大利设计师为全世界创造了具有魔力的意大利现代家具。（图1-7）图1-7意大利现代家具设计所以，当代中国的家具设计尤其要重视建筑与家具的学科整体关系，反思为什么从明清以后中国的家具发展停滞不前，沉寂近大半个世纪，并与世界现代家具的发展水平距离甚远，建筑与家具的分离应该是其中的一个非常值得重视和分析的主要原因之一。在２１世纪中国家具要奋起直追西现代家具工业的发展步伐，重新崛起成为世界家具强国，从根本上去科学构建整个中国的现代的家具专业教育体系和家具专业人才培养模式，真正培养与国际接轨的现代家具设计师是当代中国高等教育工作者的历史使命和神圣责任。要重新审视家具与建筑的整体环境空间关系。家具始终是人类与建筑空间的一个中介物：人――家具――建筑。建筑是人造空间，是人从动物界进化发展摆脱出来的最重要、决定性的一步，家具的每一次演变，都与人类的生活方式的改变息息相关。家具是人类在建筑空间和环境中再一次创造文明空间精巧努力，这种文明空间的创造是人类改变生存姿势和生活方式的一种设计创造与技术创造的行为。人类不能直接利用建筑空间，他需要通过家具把建筑空间消化转变为家（Home），所以家具设计是建筑环境与室内设计的重要组成部分。二、家具与室内设计（一）家具在建筑室内环境中的地位228n家具是构成建筑环境室内空间的使用功能和视觉美感的第一至关重要的因素。尤其是在科学技术高速发展的今天，由于现代建筑设计和结构技术都有了很大的进步，建筑学的学科内涵有了很大的发展，现代建筑环境艺术、室内设计与家具设计作为一个学科的分支逐渐从建筑学科中分离出来，形成几个新的专业。由于家具是建筑室内空间的主体，人类的工作，学习和生活在建筑空间中都是以家具来演绎和展开的，无论是生活空间、工作空间、公共空间、在建筑室内设计上都是要把家具的设计与配套放在首位，家具是构成建筑室内设计风格的主体，然后再顺序深入考虑天花、地面、墙、门、窗各个界面的设计，加上灯光、布艺、艺术品陈列、现代电器的配套设计，综合运用现代人体工学、现代美学、现代科技的知识，为人们创造一个功能合理，完美和谐的现代文明建筑室内空间。由此可见，家具设计要与建筑室内设计相统一，家具的造型、尺度、色彩、材料、肌理要与建筑室内相适应，家具设计要深入研究、学习建筑与室内设计专业的相关知识和基本概念。现代家具设计从十九世纪欧洲工业革命开始就逐步脱离了传统的手工艺的概念，形成一个跨越现代建筑设计、现代室内设计、现代工业设计的现代家具新概念。（图1-8）图1-8家具与室内环境（一）家具在建筑室内环境中组织空间的作用建筑室内为家具的设计、陈设提供了一个限定的空间，家具设计就是在这个限定的空间中，以人为本，去合理组织安排室内空间的设计。在建筑室内空间中，人从事的工作、生活方式是多样的，由于不同的家具组合，可以组成不同的空间。如沙发、茶几、有时加上灯饰，组合声像电器装饰柜组成起居、娱乐、会客、休闲的空间；餐桌、餐椅、酒柜组成餐饮空间；整体化、标准化的现代厨房组合成备餐、烹调空间；电脑工作台、书桌、书柜、书架组合成书房、家庭工作室空间；会议桌、会议椅组成会议空间；床、床头柜、大衣柜可以组合卧室空间。随着信息时代的计来，智能化建筑的出现，现代家具设计师对不同建筑空间概念的研究将是不断创造新的家具新的设计时空（图1-9）。228n图1-9家具组合空间（一）家具在建筑室内环境中分隔空间的作用在现代建筑中，由于框架结构的建筑越来越普及，建筑的内部空间越来越大、越来越通透，无论是现代的大空间办公室、公共建筑，还是家庭居住空间，墙的空间隔断作用越来越多的被隔断家具所替代，既满足了使用的功能，又增加了使用的面积。如整面墙的大衣柜、书架，或各种通透的隔断与屏风，大空间办公室的现代办公家具组合屏风与护围，组成互不干扰又互相连通的具有写字、电脑操作、文件贮藏信息传递等多功能的办公单元。家具取代墙在建筑室内分隔空间，特别是在室内空间造型上大大提高了室内空间使用的灵活的利用率，同时丰富了建筑室内空间的造型（图1-10）。图1-10家具分隔空间三、家具与环境设计228n二次世界大战以后，全球进入了一个相对和平、稳定的高速发展繁荣时期，城市设计、公共环境设计的理念得到显著的发展和提升。，城市建筑设计，公共环境设计最能代表人类文明的发展，家具的发展与进化与建筑环境和科学技术的发展息息相关，更与社会形态同步。作为现代家具，尤其是和城市环境公共设施密切相关。现代城市公共环境中家具设计、标识视觉指示系统设计、垃圾箱和护栏设计、灯光照明设计、园林绿化设计、喷泉、雕塑设计、电话亭、公共交通候车亭设计等已经是现代环境艺术设计的系统工程。城市的广场、公园、街道、庭院日益成为一个面向所有市民的开放的扩大的户外起居室。现代人类城市建筑空间的变化，使现代家具又有了一个新的发展新空间——城市建筑环境公共家具设计。其实户外家具的历史可以追溯到古代，人类的早期活动大部分是在户外进行的，原始社会就地取材简易的石桌、石凳就是最早的户外家具，发展到后期中国明清的园林建筑中的亭台楼榭中的户外家具、欧洲皇家园林中的花园家具，非洲原始部落中的森林家具等都是早期的户外公共家具。随着人类社会生活形态的不断演变，创造具有新的使用功能又有丰富的文化审美内涵，使人与环境愉快和谐相处的公共空间设施与家具设计是现代艺术设计中的新领域。家具正从室内、家居和商业场所不断的扩展延伸到街道、广场、花园、林荫道、湖畔……，随着人们休闲、旅游、购物等生活行为的增长，更是需要多的舒适、放松、稳固、美观的公共户外家具（图1-11）。图1-11现代户外家具一组一个好的户外家具要满足三个主要条件：稳固、舒适与环境协调。它必须易于运输、加工，用工业化、标准化生产和装配，可固定于地上，要符合人体工学的尺度和造型，在布置上要有合适的朝向和方位，能抵御故意破坏者的暴力，易于城市公共市政部门修理和更换。要能较好的适应和减轻日晒雨淋的影响。同时应该便于清洁，经受重压、适应就男女老幼不同的身体形状。特别是要从现代造型美学的角度去讲究美，现代户外公共家具设计更加注意家具的造型、色彩与周边环境的协调，一件优秀的户外家具就象一座精美的户外抽象雕塑对当地环境起着美化、烘托、点缀的作用。总之，现代公共环境户外家具设计是一个激动人心的新挑战，需要当代的家具设计师在理论和实践中不断创造，并作为城市公共环境公共环境整体规划设计的一部分，确立城市环境的整体形象、创造具有人文魅力的都市景观，表达家具设计师对社会文明，社会经济等诸多问题的参与能力和社会责任感。228n第二节家具与工业设计一、家具与传统手工艺现代家具设计与制造是大工业生产的产物。在欧洲18世纪工业革命之前，家具的设计和制造主要是基于手工劳动的手工艺行业，并且设计者和制作者往往是同一人，并没有设计与制造的精细职业分工。在学习技艺上是完全采取师傅带学徒的方式，基本没有设计图纸，完全是凭记忆经验、以及熟练的技艺。在生产上基本上是单件制作的手工艺劳动，所用的工具是简单的手工工具，所用的材料基本上是自然材料，以天然木材、竹、藤、石料等。工业革命前的家具完全受到材料本身天然具有的性质和相对原始的加工手段、制作工具的制约，同时又受到手工艺人个人的素质，如工艺水平、经验、地域、文化、风俗、审美观等诸方面的影响。手工艺时期的家具设计潜在地存在于家具生产制造的全过程之中，家具的制作完全是手工艺人的个人经验体现。品种单一，不能大批量生产、又带有很大的局限性的天然材料及其原始的加工技术，决定了手工艺年代的家具需求只能停留在上层皇宫贵族和下层百姓的范围内。一方面，高档家具服务的对象，仅仅是为皇宫权贵、宗教神权、上层贵族等少数人服务和享用的，为了满足他们奢华生活和舒适的要求，体现社会上层统治者威严与权势，在制作工艺上讲究精细华丽的雕刻与装饰，以显示其神圣，尊贵和至高无上的地位，尤其是到了封建社会晚期资本主义萌芽时期的十八世纪，这种为皇权贵族服务的古典建筑和家具，在制作工艺上已是登峰造极，精细的雕刻，繁烦的装饰和完美的技艺都是前所未有的。在欧洲是以洛可可、巴洛克风格和新古典主义为代表，在中国是以清代皇家园林建筑和宫廷家具为典型代表的。另一方面，在社会阶梯的底层为大众服务的手工艺人，他们为老百姓建筑古朴的民居，制造朴素大方的家具。同时，就地取材，应用竹、藤、柳等天然纤维材料，编织制造出具有不同民族风格和地方特色的竹、藤、柳编家具。这些都是真正的民间艺术，这方面欧洲的民居建筑、奥地利工匠索内的曲木家具，英国的震颤派教徒简洁的实用家具，中国明代的江南民居、园林建筑，特别是明式家具都是手工艺时期民间艺术和民间家具中的优秀代表。无论是精美的宫廷家具和简朴的民间家具都是人类宝贵历史文化遗产的组成部分。是现代家具应该继承发展发扬光大的人文传统，具有完美技艺的传统手工艺，永远是现代工业设计的源泉（图1-12）。228n图1-12手工艺家具一组二、家具与现代工业设计工业革命揭开了人类文明史新的一页。机器的发明，新技术的发展，新材料的发现带来了机械化的大批量生产，工业化家具生产取代了传统的手工艺劳动，引起了社会与生活的许多大规模的变化。工业生产体系的建立，城市生活的新模式，以及大批中产阶级的出现，使工业化大批量生产和大批量消费家具成为可。原来两极分化的皇室宫廷家具和民间家具，由于工业化大批量生产工艺的变革正在逐步的走向一体化。现代意大利家具和北欧的丹麦、瑞典、芬兰的家具设计就是一直继承保留着完美技艺的传统又移植到现代工业产品中去的杰出代表。尤其是设计开始发挥十分重要的作用，伴随着大众消费时代的到来，现代家具设计使新的家具产品源源不断的开发出来，为现代家具设计文化奠定了基础。虽然传统的手工艺人仍然在一定的范围内存在，但设计师开始从手工艺人中逐步独立出来，设计与制造开始在劳动的分工中分离，这就是工业革命的基础原则：劳动力的分工，体力劳动和脑力劳动的分工，这是一个简单但具有划时代深远意义的变革，结束了几千年的手工艺人个体生产的历史，带来了生产力的大大提高，专业化的机器广泛应用并不断发明和改进，家具的生产变成了一种大批量的机械化制造，家具变成了一种现代工业产品，家具的设计成为现代工业产品设计的重要组成部分。在今天，工艺、设计、建筑、家具、灯饰、时装和艺术都已经在互相渗透，随着科学的发展和技术的进步，特别是新材料和新工艺的不断出现，现代家具的内涵和外延正不断的扩大和进；高科技的全面介入和新材料、新工艺的综合应用，家具设计创新并不断促进人类生活、工作、休闲方式变革，现代家具正从生活实用的物质器具转向精神审美的文化产品，现代家具不仅使人类的生活与工作更加方便舒适、效率提，还能给人以审美的快感和愉悦的精神享受。现代家具设计具有三个基本的特征：一是建立在大工业生产的基础上；二建立在现代科学技术发展的基础上；三是标准化、部件化的制造工艺。所以，现代家具设计既属于现代工业产品设计的一类，同时又是现代环境设计、建筑设计、尤其是室内设计中的重要组成部分（图1-13）。228n图1-13现代工业家具一组三、家具与灯饰设计家具是创造建筑环境气氛与艺术效果的主体器具，同样，灯饰设计是创造建筑环境空间的关键因素。光影照明所投射在物体上所带来的魔力般的效果以及对烘托颜色、材料肌理、质感与总体气氛所产生的影响，使人们更加注重现代灯饰的设计与光照效果的科学研究。现代家具设计与现代灯饰设计正逐步的融为一体，这是一个现代家具设计师面临的新课题。一件好的家具设计作品除了要表现出家具所固有的坐卧、凭依和贮藏功能外，它还必须做得更多。在一个不断增长着压力和充满竞争的现代社会中，家具的结构和含义正在发生变化，现代家具不再是仅仅给人们提供一件坐具或卧具，同时还意味着为现代社会压力与竞争中的人提供恢复失落的情绪并成为休闲舒适温馨的物件。现代家具与现代灯饰的整合化设计从20世纪90年代以来已经成为现代家具的大趋势，全球著名的意大利米兰家具国际博览会、德国科隆国际家具博览会、美国高点国际家具博览会都是把家具与灯饰作为一个整体系列来设计、陈列、展览与销售的。越来越多的设计师开始对家具与灯具的整体配套设计表现出极大的兴趣，现代家具的多重元素的组合作用让现代家具的形态尽放异彩。家具——讲究造型、结构、人机关系、材质肌理等构成总体形态效应；灯具——讲究光、造型、色质、结构等构成总体形态效应，两者都是构成建筑环境空间效果的基础，它们互为衬托，交相辉映。把灯饰设计与家具设计紧密结合起来，作为家具设计专业中的一门重要专业设计课程，是科学构建现代家具专业人才培养模式的教学内容与课程体系之一（图1-14）。图1-14家具与灯饰的组合228n第三节家具与艺术一、家具与艺术家具是科学技术与文化艺术的结合的一种具有实用性的艺术品。两者的比重随着不同的家具设计和风格有时更多的偏重于科技，或更多的偏重于艺术。随着现代大美术概念的出现，家具与艺术的关系越来越密切，尤其是历代家具的风格演变一直与同时期的艺术，建筑同步发展，艺术对家具的造型与设计的发展影响极大，如古典艺术风格、罗马艺术风格，中世纪艺术风格、文艺复兴艺术风格、巴洛克艺术风格、洛可可艺术风格等都同时产生相对的家具风格，就是在中国，享誉世界的明式家具也是与明代文人画风格，园林艺术的风格相对应而同步发展的。家具正是由于具有造型艺术的主体特征一直是构成世界艺术之林的主干形式之一。从西方到东方的艺术博物馆，不管是古典艺术博物馆还是现代艺术博物馆、家具都是其中的重要收藏品和研究对象。作为现代家具设计师就应当学习和研究艺术在家具设计中的作用，应当具备扎实和深厚的艺术造型基本功和美学修养，着重研究家具设计造型的形式美的内容和法则，培养对形式美的敏锐感觉，运用形式美的法则去创造美的造型，尤其是要借鉴、学习、吸收当代艺术的精华去探索现代家具的造型与设计。从现代家具发展的历史来看，从19世纪至今现代家具的发展，一直是许多艺术大师与设计大师在当代艺术如抽象艺术、现代绘画、现代雕塑的发展中融会贯通，相互影响，因而创造出许多具有时代美感的家具杰作。二、家具与美术欧洲新艺术运动的兴起，产生了麦金托什的垂直风格的家具样式，荷兰风格派艺术运动最重要的现代画家蒙德里安的红、黄、蓝的三原色与矩形的非对称的几何分割形式抽象绘画，直接影响了著名建筑师、家具设计师格里特维尔德的现代家具名作——红蓝。现代前卫雕塑大师享利·摩尔的圆形多变生物形态构成的抽象雕塑对新一代美国建筑与家具设计师查尔斯·伊姆斯和艾罗·沙里宁的“有机家具”在造型设计上的灵感启迪；现代家具日益从“实用化”向“艺术化”、“雕塑化”与“时装化”等方面转变；从“物体——材料——技术”优先转移到“视觉——触觉——艺术”优先的时代，家具设计造型的艺术效果成为一个最重要的视觉要素。现代家具设计师在不断探索艺术与功能的最佳结合点。借助于现代艺术与现代家具的融合，不断创造出更多更美的家具设计。如多才多艺的丹麦建筑师与家具设计大师阿恩雅各布森创造的“蚂蚁椅”、“天鹅椅”与“蛋壳椅”，真正建立起了一种具有雕塑美感形式的现代新型坐椅。丹麦家具设计师潘顿创作设计的扇贝形与蛇形的具有完美曲线的系列座椅，年轻的澳大利亚天才家具设计师马克·纽森创作的一系列从女性丰满匀称富于曲线美的形体汲取灵感的有机造型家具等，这些优秀的现代家具杰作都是设计大师们为现代家具与现代艺术之间架起的一座桥梁。现代家具的“艺术化”与“雕塑化”、“时装化”，将日益拓宽现代家具的设计思路并更加受到人们的欢迎。作为现代家具专业，应该把工科教育与艺术教育融为一体，探索寻找理工与人文学科的最佳结合点，培养出新一代家具设计专业人才（图1-15）。228n图1-15亨利摩尔雕塑与有机家具228n第三节家具与科技家具史的发展始终是融科学、技术、艺术于一体，随着科学的发展、技术的进步、材料的变化不断达到新的高度的。工业革命之后的现代家具的发展一直和科学技术的进步并行。机器的发明使家具不再是一件一件地用手工制作品，而是工厂机械化大批量的生产。科学技术的不断进步推动着家具的更新换代，新技术、新材料、新工艺、新发明带来了现代家具的新设计、新造型、新色彩、新结构、新功能。同时，人们的审美观念、流行时尚、生活方式也总是围绕科学技术的前进变化而上升的。一、家具与新技术纵观现代家具的发展过程，我们会发现有两条重要的平等的发展线索：一方面是新技术与新材料带来了家具工艺技术的不断革新与进步；另一方面，就是现代艺术尤其是现代建筑设计，现代工业产品设计的兴起和发展带来了家具造型设计的不断演变和创造。新技术的出现对传统家具是一种挑战，然而，一些具有超前创新意识的设计师却能看到新技术对现代家具设计的巨大潜力。现代家具史上第一种销售量超过4万件的产品是奥地利的家具设计师索内特（MichaelThonet）发明的弯曲木椅，这是19世纪中叶产生的最早的现代家具，采了现代机械弯曲硬木新技术和蒸气软化木材新工艺使弯曲木椅能够大批量标准化生产，而且价格低廉、设计精美、成为大众化现代家具的楷模。２０世纪９０年代兴起的以信息技术为代表的新技术革命，给现代家具设计带来了一系列的重大影响，现代高新技术正在全面导入和改造家具行业，引起了家具设计制造管理和销售模式划时代的变革和进步。家具生产方式的从机械化进一步发展到自动化，家具部件生产进一步发展到标准化、系列化和拆装化。计算机技术在家具行业得到广泛应用，计算机数控机械加工技术开始在家具制造工艺中日益普及，并正进一步向计算机综合制造（简称为ＣＩＭ，即ＣomputerIntegretedManufactuing）方向发展。计算机辅助设计（ＣＡＤ：TheComputerAidedDesign）全面导入到现代家具设计领域，极大的提高了家具设计的质量，缩短了设计周期，降低了生产成本，成为提高现代家具设计的创造性和科学性、提高市场竞争力的一项关键技术和强大工具。二、家具与新材料随着新技术、新材料、新设备的变化、科技对现代家具设计的创造产生了直接的影响。工业革命后，现代冶金工业生产的优质钢材和轻金属被广泛的应用于家具设计，使家具从传统的木器时代发展到金属时代，20世纪20年代德国包豪斯设计学院的天才家具设计师布鲁耶(MarcelBreuer)开发设计了系列钢管椅，采用抛光镀铬的现代钢管作基本骨架和柔软的牛皮和帆布作椅垫和靠背，造型简洁，功能合理、线条流畅，至今仍很流行。二次大战后，新的人造胶合板材料、新的弯曲技术和胶合技术、特别是塑料这种现代材料的发明为家具设计师提供了更大的创造空间。北欧芬兰的设计大师阿尔瓦阿尔托（ＡlvarAalto）采用现代的热压胶合板技术，使家具从生硬角度的造型变得更加柔美和曲线化，扩展了现代家具设计的新语汇。新一代美国家具设计艾罗·沙里宁（EeroSaarinen）和查尔斯·伊姆斯（Charles-Eams）把塑料注塑成型工艺、金属浇铸工艺、泡沫橡胶和铸摸橡胶等新技术和新材料设计出了“现代有机家具”228n，这些新的、更具圆形特点的具有雕塑形式的家具设计迅速成为现代家具的新潮流（图1-16）。图1-16索内曲木椅布鲁耶钢管椅伊姆斯塑料家具一组所以，作为一个现代家具设计师，应该时刻关注当代科技的新发展，因为随着科学技术的不断进步，都会创造出与其相应的新技术、新材料和新工具，同时对现代设计产生重大影响，科学技术与现代设计的结合不断创造出新的产品，同时也不断的改变着人们的生活方式，科技发展无止境，现代设计也无极限，信息化时代的现代家具设计师应该是一位数字化的现代家具设计师，从知识结构、综合素质、设计工具和手段都将是全新观念的新一代家具设计师，只有给中国家具插上科学技术和现代设计的翅膀，才能真正实现中国家具在二十一世纪的腾飞。228n第三节现代家具创造人类新生活一、信息处理时代的家具新概念随着新千年钟声的敲响，人类已迈入21世纪。以信息技术、知识经济为标志的第三次浪潮迅速的席卷全球，特别是以国际互联网为代表的全球信息高速公路的突破性扩展，使人们的衣、食、住、行都有了新的需求和发展，生活与工作方式也发生了许多新的变化。随着数字电视机、数字电话、电脑和因特网等高科技产品广泛地进入家庭，极大地提升了人们生活的品质，导致了建筑、环境、家具的设计朝智能化与信息化趋势发展，传达了建筑与家具的新语义和新内涵，使人们从视觉和触觉上感受到了一个全新的世界。信息时代的家具产品，不仅可以改变人们工作、生活和休闲的方式，而且能够以多样化的人机界面，创造出人与人、人与物、人与空间、人与环境之间的新型沟通形式，丰富和激励起人们的想象增进自我完善的能力。同时，随着智能化建筑、数字化技术的日益普及，带来了许多信息时代家具设计新时空，也给家具设计师带来了最大的创新性、探索性和挑战性，更是给家具企业带来巨大的市场和利润。人类社会迈进了新世纪的门槛，历经200年的工业经济时代，将被“知识经济时代”所替代。家具和其它一切工业产品设计、建筑环境设计，就必须及时去发现信息时代五彩缤纷万花筒般的新变化，不断的去迎接新的挑战和进行设计创新。例如信息时代的办公家具设计，由于自60年代以来逐渐形成的适应工业化社会的大空间，集体办公模式的办公家具设计将发生重大变化，信息网络的快捷性与虚拟性的实现，使办公家具将与住宅家具融和，朝九上班办公空间与晚五下班生活空间的界线将变得模糊，办公室与住家合二为一，随之产生了信息时代的SOHO家具（SmallOffice&HomeOffice）。据统计：仅美国就已有4700万人在家中办公，每年更以15%的速度增长，到2000年底美国将有超过1/5的工作人口选择在家中办公。我国北京近年注册的小型公司中，近20%把办公地点选择在家中，在经济发达的广州、深圳、上海这一比例更高达30%。工业经济时代的家庭书房，起居室越来越多的变为高效、智慧的家庭工作室，SOHO型办公家具将是IT时代的一个新型的、市场潜力巨大的家具品种。由此延伸，随着高等教育逐步走向大众化，越来越多的人将进入高校学习，“数字化学习”与“数字化生存”的大学生公寓家具设计，将为信息时代的大学生创造一个学习、工作、生活、上网的一体化公寓家具新空间，这也将是一个有很大市场需求的家具新产品（图1-17、图1-18）。228n面向未来，家具设计开发着眼于未来社会，它要求设计师有敏锐的感觉，善于捕捉家具在未来环境中可能发生的变化，不断探索设计创新的新素材，不断的设计开发新的家具产品，为人们创造出更美好和新的生活方式。例如现代的整体厨房家具设计与开发，在现代家庭生活中，厨房日益成为一个开放的生活中心，现代整体厨房家具正在成为现代家具工业中的一个日益重要的产品，厨柜家具与灶具、油烟机、微波灶、冰箱、烤箱、消毒碗柜等家电的系列化设计，与照明电路，给排水管道的综合设计，家具业与家电业正日益走在一起，跨行业的产业重组与整合，尤其是与计算机网络技术的结合。例如在厨柜中安装数字化的电脑屏幕设备其终端与城市社区的超市与购物中心连接，家庭主妇可以随时实现网上购物，了解商业信息，可以在上班时利用数字通信设备摇控开启电饭煲、微波炉，现代厨房家具从工业化时代的标准化、部件化生产进一步提升为智能化与数字化的现代厨房家具（1-19）。图1-19数字化现代厨房今时今日，家庭浴室的设计也正逐步成为一个新兴的工业，它将形式及功能与最新的科技结合，设计开发也款式造型多样的智能与标准化的卫浴家具。除了一体成型、标准部件化生产的卫浴设施外，还兼有水力治疗，蒸气清洁、淋巴引流按摩及美容肌肤作用。卫浴家具设计与科技的发展已经将一个传统的平平无奇的浴室变成了一间具有保健、安全、舒适、温馨、有趣的重要的家庭空间（图1-20）。228n图1-10现代卫浴家具此外，信息时代对家具的影响是全方位而深刻的，电视音响柜、CD架、电脑工作台、电子声波多功能而又舒适的电子床、声控、遥控的电子灯具，直到整栋成片的智能化现代建筑，家具设计开发一定要着眼于未来社会与科技的发展，要在现代社会与未来社会间不断地构筑出一座座桥梁，把人们带入一个新的更加美好的世界，是时代赋予现代家具设计师的历史使命（图1-21）。图1-21CD架设计二、家具的国际化与民族化20世纪是人类社会各方面都取得了巨大的进步，尤其是科学技术的迅速发展，大规模的工业技术和艺术与设计的创新，造就了丰富的现代家具设计作品，现代家具形成了20228n世纪一道独特的视觉风景线，成为领导消费潮流和流行生活时尚的路标。由于现代高科技成果的应用和全球信息高速公路的发展，缩短了人与人之间的距离，世界变得越来越小，全球经济一体化的发展趋势，更使“地球村”的特征日益凸显。现代建筑设计、现代家具设计、现代家电设计、现代人居环境设计已经演变为全球性的商业贸易和文化艺术现象，缩小了地域之间、民族之间和文化之间的差异，家具产品的作为一个国家或民族的识别符号，其界限和风格变得越来越模糊，设计的国际化语言正越来越流行，“Madein”逐渐失去了地理的意义。在新技术领域和全球化市场里，设计师和家具产品逐渐的没有了“国籍”的概念，这个概念已被新的知识经济和地区文化所替代。如天才的青年设计新秀马克.纽森（MarcNeuson）1963年出生于澳大利亚，1984年毕业于悉尼艺术学院，1987年移居日本，加盟东京Ldee家具公司，设计了他著名的Orgone躺椅和Felt椅，这两款家具曾在欧洲、亚洲广泛流行。1991年他又来到法国巴黎建立了新的设计工作室，5年后，1997年，他又在英国伦敦开设了一家设计事务所。现代设计师好象是现代“吉普赛”人，不断的在东方与西方，欧洲与美洲之间流动、学习、工作与生活。今天，意大利设计师的杰出成就使他们已经像好莱坞电影明星那样国际化。就是在中国，“意大利家具”、“意大利服装”、“意大利皮鞋”、“意大利灯具”也是成为日益流行家喻户晓的名牌。意大利设计的国际性特点，还可以从他们设计师的国别中看出，他们并不只是意大利人，这一优秀设计的发源地吸引了许多国际知名的设计师来到意大利，加入意大利设计师的行列，像著名的设计师喜多俊之（Toshiyu-Kikita）和苍松四郎（ShiroKuramatu）来自日本；理查德萨伯（KichardSupper）来自德国；波瑞A肯(PerryAKing)和乔治斯威顿（GeorgeSorvnden）来自英国，但他们都在意大利米兰确立他们国际设计师的地位，他们的优秀设计行作品成为意大利在国际设计领域成功的重要组成部分。今天的意大利家具设计和米兰家具博览会，已经成为世界家具的流行潮流的窗口。同时，德国的整体智能化厨房家具，北欧风情的现代家具都在全球一体化国际的家具市场中迅速的流行和普及，现代家具设计的国际化与样式的趋同性是家具发展的大趋势，东西方文化的交融，传统与现代的汇流，从19世纪至今现代家具的发展，从索内的曲木家具到莫里斯的工艺美术运动，从风格派的家具到包豪斯的布鲁尔的钢管椅，从密斯和阿布西耶的国际化建筑到国际风格家具，从北欧阿尔托的热弯胶板家具到二战后美国沙里宁的有机家具，一直到意大利的现代新概念家具，始终都是有一条国际化的主线贯穿其中，因而设计出了一批的适合于时代人们生活、学习和工作所需要的家具产品，是当代人类进步、生活方式和文化观念的表现。（图1-22、图1-23）228n图1-22德国整体厨房图1-23北欧风情家具文化的全球化推动着地区的迅速变化与发展，随着全球各国文化之间同质性的增加，发掘地域文化精华和民族传统艺术的养分也愈显迫切，注重传统、注重历史、注重文脉，现代家具的地区化，传统家具的现代化，殊途而同归，共同推动现代家具的进步和丰富多彩。也正是由于这个原因，一个民族或一个国家千百年积淀下来的文化底蕴和传统艺术成了现代家具设计取之不尽，用之不竭的源泉和宝库。而这些文化遗产无国界，为全球设计师所享用。例如，中国传统家具中的瑰宝——明代家具以其简练，挺拔的优美造型和表现超凡脱俗的人文气质著称于世，而地处北欧的丹麦家具设计大师韦格纳研究吸取了中国明式家具的灵魂和造型语言，融入到北欧现代家具的设计与创造之中，创造出一批具有中国明式家具韵味，又非常现代，符合人体工学的精美座椅，成为现代北欧风格的家具经典。中国的青年建筑师家具设计师毕业于同济大学建筑学的吴明光汲取明式家具的造型元素和文化符号并与现代建筑空间中现代家具结合起来，创造出一系列的“明概念”家具，青年艺术家邵帆把明式家具和西方现代家具进行重构与整合，创造了一系列具有雕塑与装置艺术形式的现代家具艺术造型，对于许多食古不化、一味仿制明清家具的中国家具企业来说是一个很值得提倡的创新和突破（图1-24）。图1-24邵帆作品什么是具有中国特色的现代家具，如何继承中国优秀的传统文化，如何建立中国现代家具风格，如何设计创造中国家具的国际品牌，这是中国现代家具的一个长远战略与系统工程，需要当代中国的家具设计师与专家、学者在家具设计理论的研究与家具设计实践中去积极探索与不断创新。继承传统而不复古，追求现代而不全盘西化，明末创新画家，石涛提出“笔墨当随时代”，家具的设计创新更应表现时代特征，创造现代生活。纵观世界家具发展史，就是一部设计不断创新与风格不断演变的历史，发展的主线是创新。“道，可道，非常道；名，可名，非常名”。中国古代先哲老子提出“道”的概念，作为中国古代哲学体系的核心，是一种微妙玄虚的精神，中国传统绘画中的“六法”理论首先就是“气韵生动”，这种“气”，就是艺术形象中所呈现出来而感动人的一种力量，一种艺术造型上所表现出和谐的节奏与韵律，一种赏心悦目的风致，一种只可意会不可言传的“神韵、精神、气质”228n。中国传统家具中的优秀代表明式家具是与明代的园林建筑，民居建筑、文人书画、国际贸易、经济繁荣、科技进步相对应的，是天时、地利、人和的时代产物，明式家具的艺术精髓是简练、精致、典雅，是家具与文人画家与工艺创造的完美结合，是与明代建筑环境完美和谐，是在继承宋代营造设计方式的“木作家具”基础上的创新与进步。这是我们中华民族的优秀文化和传统艺术的精华。然而在今天，21世纪的当代中国，在全球经济一体化与信息时代的环境下，在建筑，文化、艺术、科技、材料、工艺都发生了全新变化的时空中，家具作为当代文化的载体、生活方式的载体，具有物质与精神的双重基础，我们应该继承和发扬的应该是明式家具文化中的“精、气、神”，而不是一种简单的造型形式上的模仿和文化符号上的组合，明式家具的“简练”与当代国际家具的“简约”是一种人文艺术的一脉相承，明式家具中的与人居建筑环境的“天人合一”的和谐与当代社会的“环境保护”、“绿色设计”、“以人为本”的设计思想也是一致的，明式家具中的士大夫文人、书画家参与家具设计并与手工艺人精美制造工艺，硬木材料的天然材质肌理美三者完美统一，这与工业革命以来，现代家具由建筑大师，艺术大师参与家具设计，与现代工艺制造、现代材料的不断进步也是相对应的（图1-25、图1-26）。图1-25明代园林与明代家具图1-26现代建筑空间与现代家具应该说，今天的中国家具设计师拥有比历代前人所不具备的更为优势的创新条件，在计算机技术、信息高速公路、知识经济所导致的全球信息高度共享的信息时代中，将获得更多的家具设计和技术信息的交流和资源。在家具的材料、结构、工艺等诸多方面拥有更大更多的选择，随着人类进步和全体社会成员文明程度和生活水平的提高，对现代家具设计有了更高的文化含量，更个性化、更符合审美观念、更符合建筑空间的、更加个性化的要求，也有了前所未有的新的家具设计时空和巨大的市场需求。我们也欣慰的看到了在20世纪80年代来，中国的现代家具在继承传统又大胆创新方面有了许多成功的案例。例如：广东南海联邦家私集团在1988年设计开发的原木家具“联邦椅”228n，在设计中揉入了中国明式家具的质朴牢固、简洁大气，又与西方的人体工程学，曲线流畅的现代设计风格相结合，椅背、扶手、坐面形成三道精美的曲线、坐在上面，与之融为一体，感受到“天人合一”的意境与此同时回归自然的舒畅。“联邦椅”在20世纪80年代来的中国家具市场横空出世，风靡了整个中国，创造了巨大的市场价值。融古今中外文化精萃于一体，倡导人性回归，着重表现中国文化底蕴的“联邦椅”的创新设计，无疑给当代中国家具业提出了一个明确的方向，成为中国现代家具设计的一个重要的经典代表作品。近20年来，联邦家私一直致力于设计创新，每年都不断推出系列的家具设计新作，组织家具设计大赛，倡导家具设计的新潮，成为中国现代家具业的领头羊（图1-27）。温州的澳珀家具总经理兼设计师朱小杰，从小在木材堆长大，对木材有着特殊的感情和缘份，有一个做中国家具设计师的梦想，为了实现自己的梦，一直努力奋斗，从在家具厂打工开始到有了自己的家具工厂，并远赴澳洲留学，学习西方现代建筑与家具设计，开始实现自己的中国家具设计之。，他从中国明式家具中最受青睐的黄花梨木材质地美中得到启发，运用南美出产的一种乌金木的木材，利用乌金木的独特纹理、浅黄的色泽，深咖啡色车轮线，不同的径切加工打磨，与现代的透明压克力材料，黑色真皮，创造设计出一系列的具有现代抽象雕塑美又符合人体工学的现代坐椅，表现出了中国的传统家具文化与现代设计风格，自然的原始材料与现代科技材料的结合，这正是中国现代家具业所希望的一种创新思路和方法（图1-28）。图1-27联邦家具图1-28澳珀家具北京曲美家具的老总，是一位立志为当代中国人设计和制造名牌家具的企业家。根据“取法乎上”的原则，他认为“信佛得上印度，家具得上北欧”。丹麦的家具设计在全球领先，尤其是注重家具设计的自然、和谐、亲切与中国传统文化中追求“天一合一”的境界非常吻合，根据有关数据统计，连美国97%的白领中产阶级都向往北欧的非常富有人性化的生活。所以他决定直接用重金聘请北欧家具设计师，他请丹麦家具设计师汉斯先生到北京来，到处参观走访中国家具市场，洽谈合作意向，三个月后，汉斯先生只给了赵总一个纸折的床模型，赵总立即选中并付重金购买这个设计。就这样，汉斯先生根据中国人均居住面积少建筑空间小的国情，提出放大建筑空间，缩小家具设计的理念，设计出了多种系列的空间适应性非常强、造型轻巧、具有流畅曲线韵律，流露天然木质肌理美的现代组合家具，充分体现了一个丹麦设计师对中国国情，本土文化人居环境和人性的深刻理解和观察，也使北京曲线家具成为近年来中国现代家具市场最为火爆，大受国人欢迎的名牌家具（图1-29）。228n图1-29曲美家具从辩证思考的角度出发，现实的客观世界始终是一个充满了矛盾的大千世界，现代家具的国际化与民族化、传统与现代、继承与创新、东方与西方、艺术与科学、设计与创造等等，我们的现代家具设计就是在这些矛盾的前提下，辩证对其加以处理和思考，大胆的进行创新和探索。客观世界千变万化，永无终结，家具设计的风格与发展也永无止境。诚然，由于科技的突飞猛进，人类步入崭新的21世纪信息时代，国家之间，民族之间的距离在缩短。随着建筑空间设计新概念的产生，家具出现了国际化的趋。然而就家具的整体文化而言，尤其是在家具的审美情趣和个性爱好上不同民族不同历史文化不同阶层的差异是永远存在的，所谓民族是人类历史上形成的具有语言地域、经济、生活、文化的共同体，不同民族由于经济文化、生活习俗和生活方式的差异，决定了现代家具在造型、品种、样式上的丰富而多样化，所谓国际化风格也是由全球不同国家，不同民族，不同文化所共同形成。从这个角度而言，越是民族的就越具有国际化的特征，在未来的年代中，东西方文化的交流与融合，艺术设计与科学技术的结合将始终是现代家具设计的主流。在构建中国现代家具的整体风格中，需要的是具备全球的观念，需要高屋建瓴的前瞻性眼光，寻求东西方文化的整合，通过不同的道路来达到共同的目标。在日益完善的全球信息时代，产品的国籍并不是重要的因素，美国的也好，日本的也好，中国的也好，最重要的核心问题应该是“设计”本身，家具设计的功能需求环境协调以及社会需求，在这个全球经济一体化的世里任何国家，任何民族的任何设计都必然会走向国际化的趋势。但是，每一位设计师都不会失去本土民族文化的根基，“民族性”是植根于设计者血液中的遗传因素，当然不会流失。“国际化”与民族化是历史的必然，民族化是继承和发扬本民族最优秀的文化基调，而最优秀的标准是世界性的标准，以这种标准设计出来家具，是最能融入世界、融入时代的，这样的民族化就越是国际化的，因此，既要民族化，更要国际化（图1-30）。图1-30和魂洋才日本现代家具228n《家具设计与工艺》每章学习目标、作业与思考题、阅读推荐及相关网站链接第一章现代家具概论学习目标：现代家具在今天具有最宽泛的现代定义，现代家具设计几乎涵盖了所有的环境景观、城市设施、家庭空间、公共空间，通过对本章的学习，使学生了解现代家具的基本定义，理解现代家具功能及属性，即实用性与艺术性，物质形态与文化形态的统一。同时了解现代家具与建筑设计、室内设计、环境设计、工业设计等相关专业的关系与学科体系的整体性。理解现代家具与当代科学技术发展的同步关系，理解现代家具与人类社会形态与生活工作方式的内在联系，了解现代家具设计中的国际化与民族化的辩证统一的关系。作业与思考题：１、试论述现代家具的基本定义。２、现代家具的双重属性是什么？3、现代家具设计与其他艺术设计专业的关系？4、论述现代家具与现代人类生活和工作方式的关系？阅读书目推荐：1.胡景初、戴向东．家具设计概论．北京：中国林业出版社，1999年2.尹定邦.设计学概论.长沙:湖南科学技术出版社,1999年3.李砚祖.工艺美术概论.北京:中国轻工业出版社,1999年4.彭亮.英格兰中央大学的家具设计专业《家具与室内设计》2003-1期相关网站链接：1、www.365F.com(天天家具网、设计论坛）2、www.designdiffusion.com（设计传播英文网站）3、www.dolcn.com（@设计在线、设计文摘）多媒体光盘内容：1、现代家具图库（A）2、Powerpoint电子教案：现代家具概论：彭亮228n第二章中外家具发展简史家具的历史与人类文明的发展史同步，已经有几千年的悠久历史了。从遥远的原始时代到信息社会的今天，随着人类生活方式的不断改变，科学技术的不断进步，家具也逐步演变形成了一条蕴含人类文明精神的文脉与不同地域、不同时代的各种家具风格。这是人类文明和社会发展史一个不可分割的有机组合部分。家具史作为一门独立的专业课程，具有非常复杂的交叉学科特点。首先，它与建筑史有着密不可分的关系，绝大多数的家具风格，基本上是以建筑风格的演变发展为脉络的；其次，家具史的发展同艺术史、科学技术史的发展极为密切，家具的发展一直伴随着艺术与科技的发展而发展，反映了不同时代人类的生活形态和生产力水平，在这个历史过程中始终融艺术、科技、材料与工艺于一体，通过科技的进步，新材料的发明和工艺的提高，艺术风格的演变不断达到新的高度。今天，我们要研究与分析中外家具的历史演变和各种不同流派的家具风格，学习前辈艺人与设计大师是如何创造与工作，同时也更清晰的了解前人已经走过的道路，以免多走弯路。用中外优秀的家具文化遗产来启迪和扩展我们今天的家具设计与创造。通过对中外家具历史的回顾与反思，家具发展的脉络更加清晰可辨，历史的明镜是指导我们今天家具设计的线索和方向标。“取法乎上，仅得其中，取法其中，仅得其下”。中国传统明清家具设计的发展高峰与近代中国家具发展的停滞与落后形成的巨大反差；欧洲工业革命的西方现代家具的迅猛发展尤其是北欧设计学派的异军突起与意大利设计的大放光彩，更加激起我们当代中国家具设计师吸取历史经验教训，学习现代设计思想，引进西方先进技术，开拓中国现代家具设计的历史使命感与神圣职责。从现代设计运动开始之日起一直起主导作用的北欧设计学派在家具设计教育上有着非常成功的“三分法”教学体制，其中第一部分构成就是学习熟悉研究家具设计史及相关领域的发展史；其二是基本专业技能的训练，即实际能力的培养；其三才是教师指导和科学的教学方法。由此可见，家具史在家具设计教学中的重要地位与作用。从这个高度来看，学习研究中外家具史是培养具有高水准的，具有历史和社会责任感，具有人文素质的现代家具设计师的必要环节，也是提高中国现代家具文明水平的重要方式之一。228n第一节外国古代家具一、古代埃及家具（公元前27世纪——公元前4世纪）埃及是世界是最早的文明古国之一，古埃及创造了灿烂的尼罗河流域文化，产生了人类第一批巨大的、神圣的、以金字塔为代表的纪念性建筑，写出了人类文明的辉煌一页。公元前4000年，埃及成为统一的强盛帝国，形成了中央集权的皇帝专制制度，有发达的宗教为政权服务，因此有了皇宫、陵墓、神庙等雄伟、神密、威严的纪念性建筑，也因此有了与这些建筑空间相配套的精美的生活器物、家具、壁画、雕塑。古埃及的家具吸取了日、月、大地之精华的成功之作，在艺术造型与工艺技术都达到了很高的水平，造型以对称为基础，比例合理、外观富丽堂皇而威严，装饰手法丰富，雕刻技艺高超。桌、椅、床的腿常雕成兽腿、牛蹄、狮爪、鸭嘴等形象。装饰纹样多取材于尼罗河两岸常见的莲花、芦苇、鹰、羊、蛇、甲虫等形象。家具的木工技艺也达到一定的水平、已出现较完善的裁口榫接合结构，镶嵌技术也相当熟练。家具装饰色彩与古埃及壁画一样，除金、银、象牙、宝石的本色外，在家具表面多样以红、黄、绿、棕、黑、白等色。古埃及家具为后世的家具发展奠定了良好的基础，直接影响了后来的古希腊与古罗马家具，到了19世纪，它又再次影响了欧洲的家具，可以说，古埃及家具是欧洲家具发展的先行者和楷模，直至今天，仍对我们的家具设计、建筑设计、室内设计有着一定的借鉴和启发作用（图2-1）。图2-1古埃及家具228n二、古代希腊家具（公元前11世纪--公元前1世纪）古希腊是欧洲文化的摇篮。据荷马史诗记载，在公元前8世纪起，在巴尔干半岛，小亚细亚和爱琴海的诸岛屿建立起了很多的小奴隶制国家，又向意大利西西里和黑海沿岸发展建立了许多小的域邦国家，总称为古希腊。古希腊经济繁荣，文化发达。而古希腊的艺术和建筑，更是成为欧洲的典范和基础。古希腊建筑反映着平民文化的胜利与民主的进步，从圣地建筑群和庙宇型制的演进，木建筑向石建筑的过渡和建筑柱式的演进，以雅典卫城建筑群为代表达到了古典建筑艺术的光辉灿烂的高峰。尤其值得推崇的是，古希腊人根据人体美的比例获得灵感，创造了三种经典的永恒的柱式语言：多立克式（Doric）、爱奥尼式（Lonic)和科林斯式(Corinth)，成为人类建筑艺术中的精品。古希腊家具与古希腊建筑一样，由于平民化的特点，具有简洁、实用、典雅的众多优点，尤其是坐椅的造型呈现优美曲线的自由活泼的趋向，更加优美舒适。家具的腿部常采用建筑的柱式造型并采有旋木技术，推进了家具艺术的发展。令人非常可惜的是繁荣的古希腊没有留下一件家具实物，我们今天只能在古希腊的故事石雕和彩陶瓶中略窥一斑。古希腊家具也是欧洲古典家具的源头之一，它体现了功能与形式的统一、线条流畅、造型轻巧、为后世人所推崇（图2-2）。图2-3２-3古希腊陶瓶中的家具与家具造型三、古罗马家具（公元前5世纪--公元5世纪）古罗马从公元前6世纪末建立了共和制，随着罗马人的不断扩张与征战，到公元前1世纪末已经从一个幅员不大的城邦国家发展成横跨欧、亚、非三洲的强大帝国，并使罗马帝国的经济、文化和艺术都得到了空前的繁荣和发展。古希腊晚期的建筑与家具成就由古罗马直接继承，古罗马人把它向前大大推进，达到了奴隶制时代建筑与家具艺术的巅峰。古罗马家具的造型坚厚凝重，受到了罗马建筑造型的直接影响。采用战马、雄狮和胜利花环等做装饰与雕塑题材，构成了古罗马家具的男性艺术风格。当时的家具除使用青铜和石材，木材也大量使用，在工艺上旋木细工，格角榫木框镶板结构也开始使用。桌、椅、灯台及灯具的艺术造型与雕刻、镶嵌装饰达到很高的技艺水平（图2-3）。228n图2-4古罗马家具第二节中世纪家具一、拜占庭家具（公元328——1005年）拜占庭帝国在5世纪至6世纪是一个强大的帝国。它的前身是东罗马帝国。公元4世纪，罗马帝国分裂为东罗马帝国和西罗马帝国。拜占庭帝国以君士坦丁堡为首都，以巴尔于半岛为中心，位于东西方的交汇点上。拜占庭家具继承了罗马家具的形式，并融合了西亚和埃及的艺术风格，融和波斯的细部装饰，模仿罗马建筑的拱券形式，以雕刻和镶嵌最为多见，节奏感很强。在家具造型上由曲线形式转变为直线形式，具有挺直庄严的外形特征，尤其是以王座的造型最为突出，木板雕刻，上部装有顶盖或高耸的尖顶，以显示皇帝的威严。这种坐椅对后来的家具影响很大（图2-4）。228n图2-5拜占庭家具二、罗马式家具（公元10-13世纪）自罗马帝国衰亡以后，意大利封建制国家将罗马文化与民间艺术揉和在一起，而形成一种艺术形式，称为仿罗马式，它是罗马建筑风格的再现，兴起于11世纪，并传播到英、法、德和西班牙等国，为11——13世纪的西欧所流行。仿罗马家具的主要特征是在造型和装饰上模仿古罗马建筑的拱券和檐帽等式样，最突出的还有旋木技术的应用，有了全部用旋木制作的扶手椅。用精美技艺加工，用铜锻制和表面镀金的金属装饰件对家具既起加固作用，同时又是很好的装饰。三、哥特式家具（公元12-16世纪）12世纪后半叶，哥特式建筑(GothicArchitecture)在西欧以法国为中心兴起，而扩展到欧洲各基督教国家，到15世纪末达到鼎盛时期。这一时期是欧洲神学体系成熟的阶段，哥特式的教堂使宗教建筑的发展达到了前所未有的高度，最典型的代表有法国的巴黎圣母院、英国的坎特伯雷大教堂，西班牙的巴塞罗那教堂和德国的科隆大教堂。高耸的尖拱，三叶草饰和多彩的玫瑰玻璃窗，成群的簇柱，层次丰富的浮雕，把人们的目光引向虚幻的天空和对天堂的憧憬中。受到哥特式建筑的影响，哥特式家具同样采用尖顶、尖拱、细柱、垂饰罩、浅雕或透雕的镶板装饰，以刚直，挺拔的外形与建筑形象相呼应，尤其是哥特式椅子（主教坐椅）更是于整个教堂建筑与室内装饰风格相一致（图2-5）。图2-7哥特式家具228n第三节近世纪家具一、文艺复兴家具（公元14-16世纪）文艺复兴是指公元14-16世纪，以意大利佛罗伦萨、罗马、威尼斯等城市为中心，以工匠、建筑师、艺术家为代表，以人文主义和新文化思想为主流，以古希腊、古罗马的文化艺术思想为武器的一场反封建、反宗教神学的“文艺复兴”运动。这是一场被恩格斯称为“人类从来没有经历过的最伟大、进步的变革。”这场变革激发了意大利前所未有的艺术繁荣，并从意大利传播到了德、法、英和荷兰等欧洲其它国家。文艺复兴时代的建筑、家具、绘画、雕刻等文化艺术领域都进入了一个崭新的阶段，众星灿烂，大师辈出，恩格斯热情洋溢的赞美文艺复兴时代“是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面、在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代”，如建筑大师行维尼奥拉（GiacomoBarazzidaVignola1507-1573）和帕拉第奥（AndreaPalladio1508-1580），雕刻大师和画家、建筑师米开朗琪罗（MichelengeloBuonarroti1475-1564年），绘画大师、建筑师、工程师达.芬奇（LeonurdodeVinci1452-1519年）和拉斐尔(RaphaelSanti1483-1520年)等。自15世纪后期起，意大利的家具艺术开始吸收古代建筑造型的精华，以新的表现手法将古希腊、古罗马建筑上的檐板、半柱、女神柱、拱券以及其它细部形式移植到家具上作为家具的造型与装饰艺术，如以贮藏家具的箱柜为例，它是由装饰檐板、半柱和台座等建筑构件的形式密切结合成的家具结构体，这种由建筑和雕刻转化到家具的造型装饰与结构，是将家具制作工艺的要素与建筑装饰艺术的完美的结合，表现了建筑与家具在风格上的统一与和谐。文艺复兴后期的家具装饰最大特点是灰泥石膏浮雕装饰，做工精细、常在浮雕上加以贴金和彩绘处理。文艺复兴时期家具的主要成就是在结构与造型的改进与建筑、雕刻装饰艺术的结合，可以说，文艺复兴家具主要是一场装饰形式上的革命，而不是整体设计思想和工艺技术上的革命，真正意义上的家具革命是300年以后的欧洲工业革命的现代派家具（图2-6）。图2-6文艺复兴家具二、巴洛克风格家具（公元17世纪-18世纪初）经历了文艺复兴运动之后，17228n世纪的意大利建筑处于矛盾和复杂的矛盾中，一批中、小型教堂、城市广场和花园别墅和设计追求新奇复杂的造型，以曲线，弧面为特点。如华丽的破山墙、涡卷饰、人像柱、深深的石膏线，还有扭曲的旋制件、翻转的雕塑、突出喷泉、水池等动感因素，打破了古典建筑与文艺复兴建筑的“常规”，被称之为“巴洛克”式的建筑装饰风格。“巴洛克”原是葡萄牙语“Baroque”，意为珠宝商人用来描述珍珠表面光滑，圆润，凹凸不平，扭曲的特征用语。追求动感，尺度夸张，形成了一种极富强烈、奇特的男性化装饰风格。而与随后的“洛可可”的女性化的细腻娇艳风格相对应，“巴洛克”艺术的阳刚之美与“洛可可”的阴柔之美交相辉映，成为17世纪至18世纪流行欧洲的两大艺术风格流派。巴洛克风格的住宅和家具设计具有真实的生活且富有情感，更加适合生活的功能需要和精神需求。巴洛克家具的最大特色是将富于表现力的装饰细部相对集中，简化不必要的部分而强调整体结构，在家具的总体造型与装饰风格上与巴洛克建筑、室内的陈设、墙壁、门窗严格统一，创造了一种建筑与家具和谐一致的总体效果（图2-7）。图2-7巴洛克家具1661年，法国路易十四亲政后，欲称霸欧洲，波旁王朝全力入侵意大利，路易十四以“太阳王”自居，意图将法国变为欧洲中心。法国在当时国力强盛，经济发达，文学艺术繁荣，与此同时，皇宫建筑、家具的设计与装饰也变到意大利巴洛克风格的影响，并单独成立了专为皇室设计、制造家具、壁毯，室内陈设装饰的戈布兰皇家家具制作所，其中不少工匠来自意大利，意大利的思想和技术与地道的法国皇宫的家具相结合，使这些家具明显地融进了一些崭新的内容，即成为特有的路易十四式的法国巴洛克家具，并产生了一批杰出的家具设计师与制作师，如勒布朗（ChalesLeBran1619-1690年），法国皇家绘画雕塑学院创始人。约翰·伯莱（1638-1711）皇家装饰美术师，1700年他出版了世界上第一本专业的《家具设计图集》，为路易十四式家具后期的发展奠定了良好的基础。布尔（Andre-CharlesBoulle,1642-1732）是法国巴洛克家具杰出的家具设计和制作大师，发明了黑檀木上镶嵌龟甲的“布氏镶嵌法”，他主张把家具从建筑的附属品中解放出来，为创建独立的家具体系做出了巨大的贡献（图2-8）。228n图2-8法国路易十四家具三、洛可可风格家具（18世纪初——18世纪中期）洛可可(rococo)一词来源于法语rocaille,意为贝壳形，意大利人称为rococo。由于这种装饰风格成长在法国波旁王朝国王路易十五统治的时代，故又称为“路易十五风格”。洛可可艺术是18世纪初在法国宫廷形成的一种室内装饰及家具设计手法，并流传到欧洲其他国家成为18世纪流行于欧洲的一种新兴装饰及造型艺术风格。洛可可风格最显著的特征就是，以均衡代替对称，追求纤巧与华丽、优美与舒适，并以贝壳、花卉、动物形象作为主要装饰语言，在家具造型上优美的自由曲线和精细的浮雕和圆雕共同构成一种温婉秀丽的女性化装饰风格，与巴洛克的方正宏伟形成一种风格上的反差和对比。洛可可装饰风格的形成与路易十五年代国王的宠妃蓬帕杜夫人有着特殊的关系，1745年容貌美丽、才能非凡、气质高雅的蓬帕杜夫人成为凡尔赛宫沙龙的主人，在王宫的沙龙里集中了一批著名的艺术家、文学家、政治家，成为引导法国文化艺术新潮流的重要力量。蓬帕杜夫人参与了当时的几座皇宫建筑装饰，并为一批艺术家，家具师、雕刻家提供了施展才华的机。今天这些宫廷建筑与室内装饰、家具都成了法国的艺术瑰宝，是华丽、优雅的洛可可艺术的典范。路易十五式的靠椅和安乐椅、镜台、梳妆桌在造型上线条柔婉而雕饰精巧，在视觉上奢华高贵，而且在实用与装饰的配合上也达到完美的程度。洛可可风格发展到后期，其形式特征走向极端，曲线的过度扭曲及比例失调的纹样装饰而趋向没落（图2-9）。228n图2-9洛可可风格家具18世纪初的英国乔治王统治时期是家具设计的黄金时期（1714-1837年）英国家具受到了洛可可风格的影响并吸收了当地民间家具和东方艺术的营养，形成了具有英国特色的洛可可家具，并出现了一位影响整个家具世界的大师——齐宾代尔（ThomasChippendale1718-1779）他设计创作出了一系列用细腻易于雕刻的桃花心木做基材，背板采用薄板透雕技术，造型上用对比强烈的曲线并采用牢固的木结构，融洛可可、哥特式、中国式于一体的“齐宾代尔”式坐椅，成为世界上第一位以设计师的名字命名家具式样的家具大师。同时，他又先后出版了三本家具图册，更奠定了他在家具史上的权威地位。齐宾代尔式家具风格在1760-1780年风行美国，在美国费城甚至还开设了齐宾代尔家具学校，费城又自然成为美国齐宾代尔式的家具制作中心（图2-10）。图2-10齐宾代尔式家具四、新古典风格家具风靡于17世纪至18世纪的巴洛克风格和洛可可风格，发展至后期，其家具的装饰形式已完全脱离于结构理性而走向怪诞荒谬的地步，在某种意义上也反映了封建统治者生活的奢侈、腐化。18世纪，法国的启蒙主义思想出现了，同时又爆发了法国资产阶级大革命，欧洲大陆烽烟四起，最终以资产阶级的胜利给欧洲封建制度划上了句号。人类将从迷信无知的封建黑暗时代进入科学、民主、理性的光明时代。因而，在艺术上也需要简洁明快的风格，新古典风格的建筑、室内装饰、家具成为一代新潮（图2-11）。228n图2-12B新古典风格家具第四节外国现代家具一、前期现代家具（1850-1914年）（一）托耐特曲木家具米歇尔托耐特（MichaelThonet，1796-1871）生于莱茵河畔博帕特（Boppard）的工匠之家，1842年6月，托耐特的“用化学、机械法弯曲脆材的技术”在维也纳获得了专利。1852年，托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法，很好地解决了这一问题。这些原理现仍用在很多曲木机上，并将其称为“托耐特”。1853年11月，57岁的索内将他的公司转让给五个儿子经营，成立了征服家具世界的托耐特兄弟公司。从1859年开始生产的14号椅子（也称维也纳椅，ViennaChair,）是托耐特家具历史上最有代表性的作品，到1930年已累计生产5000万件，目前仍在继续生产。1860年开始生产的7027号曲木摇椅，盛期年产量达10万件以上。这种椅子打破了千百年来椅子设计的原则，将“动”的观念融到作品中。从椅子的造型就会联想到人坐在其上那种悠闲自得、其乐融融的心情。可以说这件作品是灵活应用曲线造型的典范（图２－１２）。图2-1２托耐特曲木家具(二)工艺美术运动“工艺美术运动”主要是英国的艺术运动，1888年由莫里斯倡导。这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术，并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要，因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。随着莫里斯装饰公司的开创性工作及其影响的不断扩大，10年后这一新思想便传播到了整个欧洲大陆，并导致“新艺术运动”的发生（图２－１３）。228n图2-1３莫里斯作品（三）新艺术运动“新艺术运动”是1895年由法国兴起，至1905年结束的一场波及整个欧洲的艺术革新运动。它致力于寻求一种丝毫也不从属于过去的新风格。“新艺术运动”是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术，它以表现自然形态的美作为自己的装饰风格，从而使家具象生物一样也富于活力。主要代表人物有法国的海格尤马特和比利时的亨利凡得维尔德等。他们的作品虽然有些过于浪漫，而且因不适于工业化生产的要求最终被淘汰，但他们使人们懂得应当从对古典的模仿中解放出来，是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过程阶段。(四)维也纳装饰艺术学校：1899年，以瓦格纳为首的一些受“新艺术运动”影响的奥地利建筑师建立了维也纳装饰艺术学校。在该校任教的有欧布利希、霍夫曼和卢斯等。这些著名的维也纳建筑师们认为“现代形式必须与时代生活的新要求相协调”，他们的作品都带有简洁明快的现代感。他们的理论和实践不仅始创了奥地利20世纪的新建筑，而且对现代家具的形成具有深刻的影响。（五）德意志制造联盟：这是一个由德国建筑师沐迪修斯倡议的。于1907年10月在慕尼黑成立的协会。成员有艺术家、设计师、评论家和制造厂商等。沐迪修斯曾到过伦敦，因而受到莫里斯公司及“工艺美术运动”的深刻影响。他主张“协会的目标在于创造性地把艺术、工艺和工业化事例在一起，并以此来扩大其在工业化生产中的作用”。“德意志制造联盟”的实践活动在欧洲引起了相当大的反响，并导致了1910年奥地利工作联盟、1913年瑞士制造联盟和1915年英国工业设计协会的先后成立。“德意志制造联盟”曾于1937年被纳粹分子关闭，1947年重新恢复活动。（六）前期现代家具的著名设计师及其作品1、麦金托什:1868年生于英国格拉斯哥，1928年逝世于伦敦。1885年他在格拉斯哥艺术学校读夜校，毕业后在建筑事务所主要从事室内装饰和家具设计。麦金托什一生中设计了许多杰出的家具。由于他认为家具应主要表现也垂直和优美的特征，因而常采用直线和直角来强调个人的独特风格。1913年他迁往伦敦，并作为一名建筑师、画家和室内设计师，成了英国新艺术运动的领袖人物。2、莫里斯：1834年生于英国的艾塞克斯，他出身于豪门，曾就读牛津大学，受过建筑师和美术训练，1896年逝世于伦敦。1861年他建立了拥有大批艺术家和工艺师的“228n莫里斯、马歇尔、福克纳公司”，经营墙纸、染色玻璃、家具及金属工艺品等多种业务。主要设计师是琼斯、罗塞蒂和莫里斯本人，他们的作品曾在1862年的伦敦世界博览会上获得两块金质奖章。1875年该公司改组为“莫里斯装饰公司”，不久，莫里斯便倡导了“工艺美术运动”。　　4、亨利·凡·得·维尔德:1863年出生于比利时的安特卫普，1957年在瑞士苏黎世逝世。早年他在安特卫普美术学院学习绘画。1898年开办事务所，从事家具和室内设计。1906年亨利凡得维尔德创立魏玛工艺美术学校（即“包豪斯”的前身）。他也是1907年开办的德意志制造联盟的创始人之一，26年以后任布鲁塞尔装饰艺术学院院长。5、瓦格纳·奥托:1841年生于维也纳附近,1918年逝世。1863年毕业于维也纳建筑学院,瓦格纳装饰艺术学校的创始人和20世纪现代建筑的先锋。他强调“现代形式必须与时代生活的新要求相协调”,并且从理论和实践上致力于从新古典主义的束缚中解放出来,他的学生有霍夫曼、卢斯和欧布利希等人。6、莱特·福兰克：1867年出生于美国的威斯康星洲，1959年在亚利桑那州逝世。莱特是一个著名建筑师，大学毕业后他在沙利文建筑事务所工作。他主张形式与功能合一，强调表现全性。他在1904年设计的办公椅，正是从实践上阐明了他自己的观点。二、两次世界大战期间的现代家具（1914-1945年）（一）二次大战期间的艺术运动及学派1、风格派：1917年在荷兰的莱顿组成的一个由艺术家、建筑师和设计师为主要成员的集团，将画家蒙德里安和万杜埃士堡在绘画中创造的具有清新、自由的风格、空间几何构图应用于建筑、室内和家具设计中。并以集团的创始人万杜埃士堡主编的美术理论期刊《风格》作为自己学派的名称。“风格派”接受了立体主义的新论点，主张采用纯净的立方体、几何形及垂直成水平的面来塑造形象，色彩则选用红、黄、蓝等几种原色。1918年雷特维尔德加入这一运动，并设计了其代表作“红蓝椅”（图２－１４）。图2-1４风格派代表作：红篮椅、Z形椅、灯具设计2、包豪斯：“包豪斯”是德国一所建筑设计学院的简称。它的前身是魏玛艺术学院的魏玛工艺学校，由格罗比乌斯于1919年改组后成立。该校创造了一整套新的“以新技术来经济地解决新功能”的教学和创作方法。“包豪斯”228n的设计特点是注重功能和转向工业化生产，并致力于形式、材料和工艺技术的统一。包豪斯是现代设计教育的摇篮。3、国际新建筑会议（C.I.A.M）：1928年在瑞士的洛桑市附近召开第一次会议，会议的目标是为反抗学院派势力面斗争，讨论科技对建筑的影响，城市规模以及培训青年一代等问题，为现代建筑确定方向，并发表了宣言。从1928年到1956年国际新建筑会议共召开10次，参加会议的建筑师中有勒柯布西埃、阿尔托、格罗比乌斯、布鲁尔和里特维尔德等。4、两次大战期间创办的有关刊物：《新精神》，是一本勒柯布西埃和奥阿梅代于1920年法国创办的建筑评论性刊物。《今日建筑》，是安德烈、白劳克于1934年在法国创办的双月刊。《Domus》，建筑装饰艺术杂志，1928年由吉奥庞蒂在意大利米兰创办。上述两次大战期间创办的刊物，在理论和实践上积极宣传现代主义的新思想，对现代建筑及家具的发展起了极大的促进作用。（二）两次大战期间的著名设计师其作品1、阿尔托阿尔瓦：1898年生于芬兰，1976年逝世。1921年阿尔托从赫尔辛基理工大学建筑系毕业，1923年开办事务所。1929年设计了他的第一件层积胶合板椅子，不过最初还带有木框的层积弯曲木椅。1930年创建阿泰克公司，专门生产他自己设计的家具、灯具和其它日用品。阿尔托的作品明显地反映他受到芬兰环境影响的痕迹。1940年他任美国麻省建筑学院教授（图２－１５）。图2-1５阿尔托家具2、布鲁尔：1902年生于匈牙利，1981年逝世。1902年他进入在魏玛的“包豪斯”学院学习工业设计和室内设计。1925年当“包豪斯”迁至德骚后，布鲁尔已毕业并成了学院家具车间的主任。格罗比乌斯院长指定他为学院设计家具，同时，他设计了他的第一把用钢管制作的“瓦西里椅”。1933年移居美国，1944年入美国籍。1946年起他在纽约开办了自己的事务所（图２－１６）。228n图2-1６布鲁尔家具3、格罗比乌斯：1883年出生于柏林，1969年在美国逝世。格罗比乌斯早年在慕尼黑和柏林学习建筑。1919年他将魏玛工艺学校和艺术学院合并改组为“包豪斯”学院，同时接替凡·得·维尔德任院长。1937年他移居美国，任哈佛大学建筑系主任。4、勒柯布西埃:1887年生于瑞士,1965年逝世于法国,原名是查尔斯吉纳里特,当他在1920年创办《新精神》时改名为勒柯布西埃。早年他在法国的一所艺术学院学习。1929年他同贝里昂夏洛蒂合作,为秋季沙龙设计了一套公寓的内部陈设,其中包括椅桌和标准化柜类组合家具.1930年入法国籍。从1942-1948年,他用了7年时间完成了著名的模数制的研究工作（图２－１７）。图2-1７勒柯布西埃家具钢管沙发228n５、密斯凡德罗:1886年生于德国，1969年在美国逝世。密斯15岁就离开学校当了描图员。1908年他在贝仑斯事务所工作时遇到了格罗比斯和勒苛布西埃，并担任设计师的工作。1926年他被任命为德意志制造联盟副理事，同年设计了悬挑式钢管椅。1929年他受邀设计巴塞罗那博览会中的德国馆，著名的“巴塞罗那椅”由此诞生。1937年他移居美国并于1944年入美国籍（图２－１８）。图2-20密斯家具三、北欧现代家具３０年代斯堪的纳维亚的设计的出现引起了全世界的关注——从默默无闻到誉满全球。北欧四国在１９世纪初享受了长时期的和平生活，都具有一种共同的生活方式，一方面有农民传统，另一方面又有中产阶级文化作为基础。家具敦实而舒适。由于北欧地处亚寒带地区，对住宅以及室内用品极为重视。北欧森林覆盖率高达60%—70%。世代相传的手工艺技术，较高的审美水准，设计师、工匠以及家具公司的紧密合作，整体效果与局部细节同样被重视，产生了风靡全球的北欧设计风格。（一）丹麦现代家具的发展家具设计传统可追朔到450年前。1554年，一些家具师创立了哥本哈根家具协会，1777年皇家家具杂志创刊。1770年丹麦皇家艺术学院创建家具设计学校，是世界上第一所系统培养家具设计者的学校。19世纪来丹麦从农业型社会转向工业型社会，体力劳动者和办公室职员两个新的阶层出现。1、1970年，丹麦创立工艺设计协会。（英国工艺美术运动影响）凯拉·克林特是丹麦现代家具设计的大师和奠基人（Kaareklint1888—1954）。早年学习建筑，年青时为美术馆制作家具，此后专心从事家具设计。228n从人体功效学、人的心理、家具的功能这三方面的角度对家具进行研究，他的设计思想影响了北欧四国家具的发展。1924他在皇家艺术学院建筑系创办了新家具专业课，形成了他的家具设计理论，培养了大批专业设计人才，形成克林特学派。他在设计上强调木材的质感，保持天然美作为一种追求。他认为“将材料的特性发挥到最大限度，是任何完美设计的第一原则”。2、雅各布森（Arne.Jacobsen）：克林特学生，1927年毕业于哥本哈根皇家美术学院。使丹麦家具走向世界的国际式家具设计大师。代表作：蛋形椅、天鹅椅、蚁形椅等。采用现代新型材料——发泡聚苯乙烯作壳体材料。3、莫根森（BorgeMogensen1914—1972）克林特学生。功能主义设计大师，注重木材质感，精巧灵活富于感性的造型。设计与工业机械化生产紧密结合。4、尤尔（FirnJuhl1912—）克林特学生。设计作品简洁，充满雕塑感，与家具制作师沃登合作，一生获28次国内外大奖，有些作品成为现代美术馆永久展品。5、汉斯·魏格纳（HansWegner1914—1989）使丹麦家具走向成熟的标志。17岁学木工，稍后入工艺美校，然后留校任教，1948年自办工厂，成为独立家具设计师。动手能力与设计能力同样不俗，材料运用、加工手段、结构造型方面堪称一流高手。在椅子设计上对全人类有突出贡献。作品连获金奖为七个国家博物馆收藏。对中国明清家具极为欣赏，以此为原型，设计不少新的椅子造型。6、汉森公司——丹麦较大规模的家具工埸。由弗利茨·汉森创办（一个木匠）。早期以木制天花板和钢木轻便椅见长，后来试验用索内工艺制弯曲木椅子。1950年汉森（老汉森儿子）搞出一个全新结构，和建筑师维特、尼尔森合作设计制造“汉森椅Axchair及安乐椅（EasyChair）”。丹麦家具设计能享誉全球，应归功于一批热衷于精美设计和擅长使用有才干的设计师的家具制造商，汉森公司是代表性公司之一。传统而创新这一精神是丹麦家具设计风格处于领先地位的特征。汉森和韦格纳一样，以“椅子”设计而名扬天下，但走的是完全不同的道路，分别代表着“北欧风格”中两种典型的设计流派。228n图2-21丹麦现代家具(二)芬兰现代家具的发展“千湖之国”芬兰，是东西方的交汇处，是欧盟的北方之星，每年有不少的国际设计展和会议在这里举行。长久的冬季和夏季，使人们很懂得空间设计的重要性，把家庭环境看得尤其重要，从而促进了高雅、精致作品的产生。芬兰作品注重功能，追求理性，但又造型简洁，少装饰、做工精致。采用自然材料。设计师从大自然中吸取灵感，其独特的设计风格享誉世界。返朴归真，尽善尽美可以说是芬兰设计的追求。从传统化到民族化到国际化，这一个过程贯穿了芬兰的设计脉博。1、芬兰是国际设计中心之一。芬兰平面设计师协会（GRAFIA）是国际平面设计师协会的重要组成部分，国际工业设计联合会（ICSID）的总部就设在赫尔辛基。赫尔辛基艺术设计大学（UIAH）是世界著名的设计学府，也是北欧最大的设计学院。芬兰具有悠久的家具设计传统，家具经久耐用，做工考究，享有极高的国际声誉，并涌现了一批重要的现代主义设计大师。芬兰现代建筑和家具大师阿尔瓦、阿尔托（AlvarAalta）1898—1976，早年就读于赫尔辛基理工大学院建筑系，1923年独立创业，在从事建筑设计的同时，亦倾心于家具设计，1928年获帕米欧疗养院设计竞赛一等奖，利用这个机会，在家具厂中设一个实验车间，开始他对木材开发的各种模压成型实验。1930年他公开在全国设计展展示了他设计的堆叠坐椅和可折叠沙发床等。受层压木制滑雪板的启发，对这一技术进行了深入持久的探索。他把家具看成是“建筑的附件”。他的作品以其强烈的个性影响了芬兰一代设计师。2、约里奥·库卡波罗（YrjoKukkapuro）1933—至今，芬兰现代设计大师。诺贝尔的同胞龙宁在1950年设龙宁设计奖，以补诺贝尔奖中设计奖之缺。1951年，杰出的丹麦设计师37岁的韦格纳获该奖。15年后，33岁的约里奥·库卡波罗也以更超前的时代意识获该奖。库卡波罗1958年毕业于赫尔辛基艺术与设计大学，59年建立个人设计事务所。1974年返回母校任校长，同时任室内设计教授，为专注于设计在1980坚辞校长一职。获众多的国际国内设计大奖。开创了广泛使用钢、胶合板及合成塑料的新型现代设计。“坐椅也应当尽量如人体一样柔美，应该是人体的反射镜”——库卡波罗。228n图2-22芬兰现代家具（三）瑞典现代家具的发展瑞典是在斯堪的纳维亚国家中最早出现自己的设计运动的国家，早在1845年瑞典便成立了工业设计协会，这个组织的功能与德国的工业同盟类似。100多年来，该协会对推广优秀设计，发展瑞典家具事业，推动艺术与技术的合作做出了巨大的贡献。1、卡尔·马尔姆斯滕（CarlMalmsten1888—1972）。终身致力于手工艺及民间艺术的开发和研究，集教师、学者、艺术家和哲人于一身，在他的影响下，瑞典形成了注重造型和精湛做工的家具设计路线，被称之为瑞典现代家具之父。他极力倡导在瑞典成立手工艺及民间艺术学院，为艺术家和工匠的结合，提供一种创作气氛。2、古恩纳·阿斯普隆德，建筑家，1930年为瑞典生活用品展览会设计了富丽皇的钢与玻璃结构的展览大厅，对年轻的设计师却产生了强烈影响。他设计的优美家具也誉满瑞典。3、布鲁诺·马森（BrunoMathsson1907—），出身于木工世家，从未受过正规教育，聪敏好学，16岁开始学习家具制作技术，经过十年不懈的努力，成为本领超绝的技师。他受国际式和功能主义的影响，从研究人体结构和姿势与家具的关系着手，全身心投入到椅子的设计中去。他利用胶合弯曲技术设计的外形柔美，坐着舒适的椅子，成为瑞典乃至北欧家具的经典。他的设计原则是“技术的开发与形式相结合，遵循功能主义的设计原理。从1968年起，他设计了许多金属家具，80年代又在铝合金，塑料等材料方面进行了新的探索。228n图2-23瑞典现代家具图2-24挪威现代家具（四）挪威现代家具的发展。一个最忠实于传统的国家。设计起步较晚，借鉴他国成功经验，“站在巨人肩膀上”，形成别具一格的挪威现代家具。奥斯陆国立工艺美术学校，在挪威家具业的发展中起到了非常重要的作用，1956年毕业于该校的阿达尔（TorbirnAfdal1917—）便是当今挪威家具界的权威人士，他为挪威家具奠定了国际地位。弗雷德劳温：大休闲椅及脚凳。彼德奥普斯维克：人形拥抱椅。维恩埃恩约森和简雷德：胶合弯曲系列休闲椅。欧博斯维克：平衡椅（变换坐姿，传统习惯的改变，一种创造性设计。）英格玛瑞林：深入研究与实验，用胶合弯曲技术实现了木材难以达到的弯曲形态，木材悬臂结构，取得了技术上的突破。今天的北欧四国，工业高度发达，但手工艺与现代技术并存的现象将长期存在。北欧家具仍保持向上发展的势头，这要归功于这些国家家具业的竞争意识，归功于在开发新材料，新工艺方面的不懈努力，不断推出新设计，积极进取的精神使北欧国家不断有精美的家具涌现，为全世界所钟爱，成为经久不衰的畅销品，而北欧国家也因此成为世界上家具出口最多的地区。四、二战后的现代家具1945年二次大战后，现代家具发展迅速，到了50年代，已初步形成完整的现代家具体系。尤其是北欧四国的家具异军突起，从默默无闻变得誉满全球，形成现代家具的北欧学派；另一方面，美国有机家具的超前设计，意大利现代家具异彩纷呈，德国、日本迅速崛起，形成了灿烂辉煌的现代家具成熟阶段。随着科学技术的进步，尤其是塑料和有机化学工业的迅速发展，在新材料的发掘和新工艺的应用一，现代家具出现了革命性的突破，并形成了60年代的塑料年代，70年代的技术设计风格，80年代的后现代主义，进入90年代，随着信息技术的迅速普及，高新技术全面导入家具行业更为家具业带来了蓬勃发展前所未有的大好机遇。（一）美国现代家具228n二战期间，大批优秀的欧洲建筑师和设计师来到美国，无疑对美国的现代设计是一个重大的促进，包豪斯的现代设计思想的火花，在美国形成了燎原之势，这对于推动美国现代家具发展，使美国家具走向世界都起到了巨大的作用。1、克兰布鲁克学院：1923年芬兰建筑师艾利尔沙里宁（ElielSaariner1873-1950）来到美国，并在底特律市郊创办了克兰布鲁克（Cranbrook）艺术学院，创建了既具包豪斯特点又有美国风格的新艺术设计体系，成为美国现代工业设计的摇篮。一些美国最有才华的青年设计师如伊姆斯、小沙里宁、贝尔托亚等都来自该学院，并成为美国工业设计界的中坚力量。2、纽约现代博物馆：美国纽约现代博物馆成立于1929年，它从成立五日起就致力于宣传现代设计，收藏现代家具设计经典作品，并举办设计竞赛和各种展览来推动现代设计在美国的发展。如伊姆斯和小沙里宁共同设计的三维成型模压壳体椅就曾获得1940年的大奖。现代艺术博物馆与一些企业联手合作、共同推进现代设计事业，特别是米勒公司和诺尔公司。它们将优秀设计师的作品和新生产技术结合在一起，投入批量生产和销售，创造出许多有影响的家具作品，其中最有代表性的人物是伊姆斯和小沙里宁3、查尔斯伊姆斯（CharlesEames1907-1978）：是二次大战后美国的一位天才设计。他受到建筑学教育，精通家具设计、平面设计、电影制作、摄影和教育。多才多艺，充满创造力和灵感。1940年与小沙里宁合作，创造了三维成型模压壳体椅，一举夺得1940年纽约现代艺术博物馆主办的“有机家具设计大赛”的一等奖。此后他又设计了层压椅、钢丝椅、DAR壳体椅、金属脚椅等一系列家具，将一流的设计观念运用材料，、技术和创新的造型之中。著名艺术家德沃拉斯（DonWallance）评论说：“伊姆斯将特有的材料、现代技术，享利摩尔及阿尔普等当代一流艺术大师的造型观念凝洁于家具，开拓出基于新技术的‘雕塑家具’的新地平线”。4、埃罗沙里宁（EeroSaarinen，1910-1961）：又称小沙里宁、父亲老沙里宁为芬兰著名建筑师，克兰布鲁克艺术学院创始人。1830年入耶普大学学习建筑，1940年与伊姆斯合作获大奖后，更增加他对家具设计的信心。随后他又完成了他的系列柱脚椅设计，将椅脚与坐加形成统一而完美的整体造型。他能出色地完成从大型建筑到细致精巧的家具的各种设计工作，永远保持一种创造的思维，注重新材料新工艺的运用，而这些都被他称之为“新时代的新精神”。5、诺尔公司：汉斯诺尔(HansKnoll，1914-1955)是一美国著名诺尔家具公司的创始人，出身于德国家具制造商之家，与包豪斯有密切的来说，制作包豪斯设计作品。二战后来到美国，1939年在纽约设立诺尔家具公司，以大规模机械生产的现代意识吸引世界上最大家具制造公司。诺尔公司以优质的设计使顾客产生信任感，对设计师给予充分信任，支持他们的创造，鼓励创新，不民开拓新产品，使诺尔公司保持了国际一流家具公司的地位。6、米勒公司：米勒公司（HermanMillerFurnitureCO）是美国与诺尔公司齐名的家具公司，成立于1923年，位于西海岸的加州，公司创始人为米勒先生。开始主要生产传统家具，1931年著名家具设计师罗德（GilbertRohde，1894-1994）的加盟米勒公司，开始现代家具的设计和制造。自古40年代起，大批量生产伊姆斯的作品将最优秀的设计转移到生产中去，他们花费了很大精力研究家具设计与制造的前沿技术难题，如胶合板的三维成型，塑料在家具上的应用，金属条自动点焊技术等，以设计与技术开发为先导，开拓了广阔的市场。1946年，著名设计师纳尔逊（GeorgeNelson，1908-？）又加盟米勒公司，成为公司的新台柱，并设计出一批家具杰作，如著名的椰壳椅、蜀葵椅、郁金香椅等。1959年，纳尔逊研制出CSS系列组合家具，开创板式组合家具的先河。228n米勒公司不仅大量挖掘设计人才，而且还不惜重金购买优秀设计的知识产权，如欧洲著名设计师潘顿、诺格什、查德威尔、派尔等的设计作品。好的设计作品、正确的经营方针、设计师至上的原则，这就是米勒公司成功的密诀。目前，美国是世界上家具消费、生产和进口大国。据报道，美国在1998年家具产量为480亿美元，居世界第一，进口家具为100亿美元，也居世界第一位。图2-2美国现代家具（一）意大利现代家具意大利的现代家具是在20世纪50年代才发展起来的。它是建立在大企业、小作坊、设计师密切协作的基础之上。它将现代科学技术与意大利的优秀传统文化融为一体，以一流的设计和一流的质量而享誉世界，并形成了以米兰和都灵为首的世界家具设计与制造中心，每年举办的米兰国际家具博览会吸引了全球的家具企业和设计师云集米兰，成为家具业的奥林匹克技大会。1、金圆规奖：为了鼓励扶植优秀工业设计，米兰的著名拉里纳契纳（LaRinascente）百货公司决定设立金圆规奖（Compassod.sOro），1945年9月，第一届金圆规奖揭晓，著名设计大师吉奥庞蒂设计的轻体椅获大奖，被誉为意大利现代家具的经典作品。金圆规奖为促进设计师与生产者的结合，工业与艺术的联姻取得了成功的经验，为意大利现代设计走向世界起了重大作用。2、吉奥庞蒂（GioPonti，1891-1917）有意大利“现代建筑主义”之称，他不仅是杰出的建筑师、设计师，而且还是教师和作家。他吸收了北欧家具的精华，为创立了现代意大利设计风格，便意大利进入世界一流设计大园起了的先驱者作用。他1928年创办的多姆斯（Domus）杂志是世界上至今为止最好的专业设计杂志之一，为培养现代设计人才和传播现代设计思想起了重要作用。228n庞蒂的设计是追求真正的形式美，并把功能与形式的美结合在一起，在造型上偏重于有动感的线条和不对称的形体，形成一种独特的体现人类情感的造型形式和哲理精神。3、卡西纳家具公司（Cassina）是引导意大利现代家具设计和生产潮流的重要中心。这个公司以“设计引导生产”的方式，由著名设计师负责，如科隆博（JoeCesoreColomb），曼彻劳蒂（ArgeloMangiarotti）、斯卡尔帕夫妇（TobiaScarpa）、马吉斯特雷特9VicoMagistretti）、奥伦蒂（GaeAulenti）、博内特（RodolfoBonelte）等一批当代意大利才华横溢的家具设计师，发展了具有魔力般魅力的“意大利线条”的独特风格的家具设计，引导了20世纪70年代意大利家具设计的潮流，从而形成了世界上著名的家具中心——米兰家具设计与制造中心。“我们不跟随时尚，而是创造时尚”是意大利家具设计的理念。意大利家具的成功经验是因为它开发出了一套融合全部生产环节（研究、设计、开发、制造、市场、营销、展览）的现代家具工业化系统，并且特别重视设计创新，领导世界家具设计与消费的新潮流，使意大利这个小国家成为全球家具设计与制造强国。1997年，家具工业总产值达150亿美元、出口86亿美元，名列世界第一。图2-25意大利现代家具（一）法国现代家具法国的家具曾有过光辉的历史，曾经一度是欧洲的家具中心，巴洛克、洛可可风格的家具永载史册，对世界家具有很大影响。进入20世纪60年代后，北欧四国、南欧意大利、西欧德国、美国、日本等国现代工业设计方兴未艾，法国相比之下明显落伍了，为了消除这种弊端，自80年代起，法国政府官邸中的古典家具改为现代家具，以示对现代设计的重视和鼓励。扶持现代设计教育，举办设计竞赛，80年代中期，法国的现代设计已逐渐赶上国际先进行列。1987年巴黎国际家具展上，展示了法国新一代设计师家具作品，一批现代家具设计师脱颖而出。如斯塔克、佩里昂、穆尔格、波林等，出现了一批现代世界家具精品设计，如斯塔克的普拉特椅、佩里昂的模压餐椅、穆尔格的人形椅等。228n图2-26法国现代家具（一）日本现代家具日本现代工业设计的起步，首先是从学习和借鉴欧美设计开始的。20世纪50-69年代是日本经济的发展初期，其工业设计从模仿欧美产品着手，进行改良设计，以求打开国际设计，这个时期的不少产品都有明显的模仿痕迹，自70年代后，日本经济进入繁荣发展的全盛时期，工业设计也得到了极大的发展，由模仿到改良，从改良到创造，逐步形成了日本特色的设计风格，成了世界设计大国之一。日本家具界的一批设计大师，如柳宗理、川上元美、喜多俊之、司朗仓松等，为日本家具走向世界作出了杰出的贡献，并创造了一批世界现代家具的经典作品，如柳宗理的蝶形椅、喜多俊之的打盹椅、司朗仓松的月光沙发等。日本现代家具在紧限世界潮流的同时，又没有放弃本国的优秀传统文化，使民族风格与国际新潮融为一体，非常值得当代中国家具设计借鉴和学习。228n图2-27日本现代家具五、面向未来的多元家具时代20世纪70年代后，西方发达国家开始进入后工业社会，现代设计的特征开始走向多元化，自60年代中期，国际上兴起了一系列的新艺术潮流，如“波普艺术”、“欧普艺术”、高技派与高情感派、后现代主义等，形形色色的设计风格和流派此起彼伏，令人目不暇接，这些因素都促进了设计的多元化达到空前的繁荣。（一）高技派风格高技派(High-Technique)着力表现高度发达的工业技术，极力寻找新材料与新形式，以简洁的形体和工业材料的外观来表现技术美。高技派风格的设计强调工业化的高品质特征，它体现的是考究的现代化材料、精细的技术结构和精致的加工手段，可以称作高工业家具，如意大利马利奥波塔的钢板网椅。图2-28高技派风格家具（二）波普风格和欧普风格1、波普风格（Pop）波普艺术是流行艺术（PopularArt）和简称，又称为新富裕主义，是在美国现代文明的影响下而产生的一种国际性艺术运动，多以社会上流行的形象或戏剧中的偶然事件作为表现内容。力求表现自我，追求标新立异的心理。波普风格在不同国家有不同的形式。意大利的波普设计则体现出软雕塑的特点，并通过视觉上与别的物品的联想来强调其非功能性，如把沙发设计成嘴唇状或者做成一只大手套形。2、欧普风格（Opt）欧普艺术是光学艺术（OpticalArt）的简称，它是应用人在视觉上的错觉印象作为表现形式的一种艺术风格。它将一种形状作多次简单的往返重复，使之引起某种富于韵律的秩序变化，进而造成视觉上各种不同的微妙错觉。欧普艺术兴起并盛行于美国，在家具方面，它与波艺术一样，仍旧局限在表面装饰上。1964年英国设计师穆多什（(PeterMurdoth)设计了一种“用后即弃”228n的儿童椅，它是用纸板折叠而成的，表面饰以字母，十分新奇，带有浓厚的欧普情趣。图2-29波普和欧普风格家具（一）后现代主义后现代主义(Post=Modernism)是20世纪70年代产生于欧美的一种设计思想，在七、八十年代的建筑界和设计界掀起轩然大波，随即开始走向衰退。后现代主义首先体现于建筑界，而后迅速波及一其他设计领域。在这种“新设计”的潮流中，出现了一些标新立异的设计集团，如1967年成立意大利佛罗伦萨的阿尔卓默（Archizoom)集团，其成员勃兰奇等于1969年设计了一把怪异的椅子。1、孟菲斯集团后现代主义在设计界最有影响的组织是大利名为“孟菲斯”（MemphisDesignGroup）的设计师集团。孟菲斯成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯（EttoreSottsass，1917-？）和7名年轻设计师组成。228n1981年9月，孟菲斯在米兰举行了一次设计大展，使国际设计界大为震惊。孟菲斯的设计灵感来自于20世纪的装饰艺术、波普艺术、东方和第三世界的艺术传统等。孟菲斯认为材料不仅是完成设计的一种物质保证，更是一种积极的交流情感的媒介和自我表现的细胞。从廉价材料到贵重材料、从粗糙材料到光滑材料、从发光材料到不发光材料，尤其善用胶合板、塑料等一类廉价材料。孟菲斯十分重视装饰，把装饰看成是与结构同等重要的因素。个性化、环境意识、高科技与甜美、纯洁、愉悦的心情心情交织在一起，构成了90年代的新的设计观念。图2-30、31、32后现代主义家具设计A、B、C228n第五节中国历代家具我国是个土地辽阔、资源丰富、历史悠久的国家，又是由多民族组成的。因此，无论是文化积演还是物质文明都有着博大精深和丰富多彩的内涵。其中的家具成就尤为显赫，蜚声中外的“明式家具”就是我们的祖先给人类艺术宝库的一笔丰厚的遗产。“家具”是和人们生活息息相关的实用工艺美术用品，在不同的历史时期，有不同的习俗，因而生产出不同风格的家具。我国有史以来自夏、商、商、春秋战国、秦、两汉、三国、西晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清、民国至今，已有几千年的历史，在这历史长河中随着社会经济、文化的发展，家具同样在漫长的历史变迁中发展变化着。我国的起居方式，自古至今可分为“席地坐”和“垂足坐”两大时期。一、商周时代的家具“席地坐”包括跪坐。可追溯到公元前17世纪的前代，距今已3700年。商代灿烂的青铜文化反映出当时家具已在人们生活中占明一定地位，从现在的青铜器中我们着到有商代切肉的“俎”和放酒用的“禁”。推测当时在室内地上铺席，人们坐于席上而使用这些家具。图2-33商周时代的家具二、春秋战国、秦时期家具西周以后从春秋到战国直至秦灭六国建立历史上第一个中央集权的封建帝国，是我国古代社会发生巨大变动的时期。是奴隶社会走向封建社会的变革时期，奴隶的解放促进了农业和手工业的发展。工艺技术得到了很大的提高。春秋时期还出现了著名匠师鲁班，相传他发明了钻刨、曲尺和墨斗等。人们的室内生活，虽仍保持席地跪坐的习惯，但家具的制造和种类已有很大发展。家具的使用以床为中心，还出现了漆绘的几、案、凭靠类家具。如河南信阳出地的漆俎、周围绕以阑干的大床等，不仅有彩绘龙纹凤纹、云纹、涡纹等，还有在木面上雕刻的木几。它反映了当时家具制作及髹漆技术的水平已相当高超。228n图2-34春秋战国、秦时代的家具三、两汉、三国时期的家具西汉建立了比秦更大疆域的封建帝国，并开辟了通往西域的贸易通道，促进了与西域诸国的文化交流，使商业经济也不断发展，扩大了城镇建设，增加了许多新城市。经济的繁荣对人们生活产生巨大影响。随之家具制造起了很大的变化，如几案合二为一，面板逐渐加宽；榻的用途扩大，出现了有围屏的榻，有的床前设几案（或置于床上），同时还出现了形似柜橱的带矮足的箱子。装饰纹样增加了绳纹、齿纹、三角形、菱形、波形等到几何纹样以及植物纹样。图2-35两汉、三国时期的家具228n四、两晋、南北朝时期的家具两晋、南北朝是和国历史上充满民族斗争的时代。由于西北少数民族进入中原，导致长期以来跪坐礼仪观念的转变以及生活习俗的变化。此时的家具便由矮向高发展，品种不断增加，造型和结构也更趋丰富完善。东汉末年即已传入的“胡床”已普及到民间。高坐具，如椅子、筌蹄（一种用藤竹或草编的细腰坐具）、凳等的输入使得垂足坐以门来作装饰，人们可坐于榻上，也可垂足坐于榻沿；床也增高，上部加床顶，床上还出现依靠用的长几、隐囊（袋形大软垫供人坐于榻上时倚靠）和半圆于的凭几，床上还加两折或四折的围屏。随着佛教的传入，装饰纹样出现了火焰、莲花纹、卷草纹、缨络、飞天、狮子、金翅鸟等。图2-36两晋、南北朝时期的家具五、隋、唐、五代时期的家具隋、唐时期是中国封建社会发展的顶峰。统一中国后开凿贯通南北的大运河，促进了南北地区的物产与文化交流。农业、手工业生产得到极大的发展，也带动了商业与文化艺术的发展。唐初实行均田制、兴修水利扩大农田，使农业、手工业、商业日益发达，对外贸易也远通到日本、南洋、印度、中亚、波斯、欧洲等地。致使唐代的经济得到发展，国际文化交流日渐频繁。思想文化领域都十分活跃、繁荣，各个方面都得到空前发展。这一切大大地促进了家具制造业。唐代正处于两种起居方式交替阶段。因而家具的品种和样式大为增加，坐具出现凳、坐墩、扶手椅和圈椅。床榻有大有小，有的是壶门台形体，有的是案形结构。在大型宴会场合再现了多人列坐的长桌长凳。此外还有柜、箱、座屏、可折叠的围屏等。由于国际贸易发达，唐代的家具所用的材料已非常广泛，有紫檀、黄杨木、沉香木、花梨木、樟木、桑木、桐木、柿木等，此外还应用了竹藤等材料。唐代家具造型已达到简明、朴素大方的境地，工艺技术有了极大的发展和提高。如桌椅构件有的做成圆形，线条也趋于柔和流畅，为后代各种家具类型的形成奠定了基础。唐代家具的装饰方法也是多种多样，有螺钿、金银绘、木画等工艺（木画是唐代创造的一种精巧华美的工艺，它是用染色的象牙、鹿角、黄杨木等制成装饰花纹，镶嵌在木器上）。228n图2-37隋、唐、五代时期的家具六、两宋、元时期的家具宋代时期由于北方辽、金不断入侵，连年战争，形成两宋与辽金的对峙局面。但在经济文化方面，宋朝仍居先进地位。北宋初期扩大耕地面积、兴修水利，手工业，商业、国际贸易仍很活跃。由于中国木结构建筑的特点，宋代手工业分工更加细密，手工艺技术和生产工具更加进步，宋代的起居方式已完全进入垂足坐的时代，同时出现了不少新品种，如圆形、方的高几、琴桌、床上小炕桌等。在家具结构上突出的变化是梁柱式的框架结构代替了唐代沿用的箱形壶门结构。大量应用装饰性线脚，极大地丰富了家具的造型，桌面下采用束腰结构也是这时兴起的，桌椅四足的断面除了方形和圆形以外，有的还做成马足形。这些结构，造型上的变化，都为以后的明、清家具的风格形成打下了基础。宋代家具为适应新的起居方式，在尺度、结构、造型，装饰等方面都发生显著的变化，家具在室内的布置也有了一定格局。如对称的、不对称的，今天我们从许多宋画中可以见到当时的家具布置。此外在北宋（公元1103年），《营造法式》正式刊印，该书是由主管工程的李诫编写的，是北宋政府为了加强对建筑设计、结构、用料、施工等管理，在总结前人的基础上制定的“规范”。其中有对木作、石作、砖作、雕作、竹作、泥瓦作，彩画作等13个工种的如何按等级、用料、比例、尺度，以及艺术加工方法等操作制度的规定，是我国古代木结构建筑重要文献。228n图2-37两宋、元时期的家具七、明代时期的家具明太祖（朱无璋）于公元1368年建立了明朝。明初兴修水利，鼓励垦荒，使遭到游牧民族破坏的农业生产迅速地恢复和发展。随之手工业，商业也很快得到发展，国际贸易又远通到朝鲜、日本、南洋、中亚、东非、欧洲等地。至明朝中叶，由于生产力的提高，商品经济的发展，手工业者的自由商人的增加，曾出现资本主义萌芽，由于经济繁荣，当时的建筑业、冶煤油、纺织、造船、陶瓷等手工业均达到相当水平，明末还出现一部建造园林的著作——《园冶》，它总结了造园艺术经验。明代家具也随着园林建筑的大量兴建而得到巨大的发展。当时的家具配置与建筑有了形象紧密的联系，在厅堂、书斋、卧室等有了成套家具的概念。一般在建造房屋时要把握建筑物的进深、开间和使用要求，要考虑家具的种类和式样、尺度等成套地配制。（一）明式家具的品类明式家具品类繁多，可粗略划分成六大类：1、椅凳类：有官帽椅、灯挂椅、靠背椅、圈椅、交椅、杌凳、圆凳、春凳、鼓墩等。2、几案类（承具类：）有炕桌、茶几、香几、书案、平头案、翘头案、条案、琴桌、供桌、八仙桌、月牙桌等。3、柜厨类：有闷户橱、书橱、书柜、衣柜、顶柜、亮格柜、百宝箱等。4、床榻类：有架子床、罗汉床、平椟等到。5、台架类：有灯台、花台、镜台、面盆架、衣架、承足（脚踏）等。6、屏座类：有插屏、围屏、座屏、炉座、瓶座等。228n（二）明式家具的材料和制作工艺明式家具使用的木材也极为考究，明朝郑和七下南洋，使我国和东南亚各国交往密切，贸易往来频繁，这些地区出产的优质木材，如黄花梨、红木、紫檀、杞梓（也称鸡翅木）楠木等供应充足。由于明代多采用这些硬质树种做家具，所以又称硬木家具。在制作家具时充分显示木材纹理和天然色泽，不加油漆涂饰，表面处理用打蜡或涂透明大漆。这是明代家具的一大特色。明式家具造型优美多样，做工精细，结构严谨，之所以能够达到这种水平，与明代发达的工艺技术分不开。工欲善其事，必先利其器。用硬木制成精美的家具，是由于有了先进的木工工具，明代冶炼技术已相当高超，生产出锋利的工具。当时的工具种类也很多，如刨就有推刨、细线刨、蜈蚣刨等；锯也有多种类型，“长者剖木，短者截木，齿最细者截竹”等等。明代的能工巧匠有利刃在手，为越来越多的功能要求创造了不少新造型、新品种、新结构的家具。明式家具采用框架式结构，与我国独具风格的木结构建筑一脉相承，依据造型的需求创造了明榫、闷榫、格角榫、半榫、长短榫、燕尾榫、夹头榫以及“攒边”技法、霸占王撑、罗锅撑等多种结构。既丰富了家具的造型，又使家具坚固耐用。虽经几百年至今我们仍能看到实物。总之，明式家具制造业的成就是举世无双的，许多西方设计家为之倾倒。明式家具的独到之处是多方面的，这里让我们借用工艺美术家田自秉教授用四个字来概括它的艺术特色，即“简、厚、精、雅”。简，是指它的造型简练，不琐、不堆砌，比例尺度相宜、简洁利落、落落大方。厚，是指它形象浑厚，具有庄穆、质朴的效果。精，是指它做工精巧，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟。雅，是指它风格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的艺术格调。图2-38明代家具八、清代时期的家具明末李自成领导的农民起义军推翻了明朝的统治，但胜利果实被北方入侵的满族所夺取，建立了满“清”。1661228n年灭了南明，建立了清朝。清朝建立以后，对手工业和商业采取各种压抑政策，限制商品流通，禁止对外贸易等，致使明代发展起来的资本主义萌芽受到摧残。尽管如此，家具制造在明未清初仍大放异彩，达到我国古典家具发展的高峰。我国研究古典家具的专家王世襄先生讲过，明代和清前期（乾隆以前）是传统家具的黄金时代。这一时期苏州、扬州、广州、宁波等地成为制作家具的中心。各地形成不同的地方特色，依其生产地分为苏作、广作、京作。苏作大体继承明式特点，不求过多装饰，重凿和磨工，制作者多为扬州艺人；广作讲究雕刻装饰，重雕工，制作者多为惠州海丰艺人；京作的结构用鳔，镂空用弓，重蜡工，制作者多冀州艺人。清代乾隆以后的家具，风格大变，在统治阶级如宫廷、府第，家具已成为室内设计的重要组成部分。他们追求繁琐的装饰，利用陶瓷、珐琅、玉石、象牙、贝壳等做镶嵌装饰。特别是宫廷家具，吸收工艺美术的雕漆、雕填、描金等手法制成漆家具。他们房间追求装饰却忽视和破坏了家具的整体形象失去了比例和色彩的和谐统一。此种趋向到清晚期更为显著。1840年后我国沦为半封建半殖民地社会，各方面每况愈下，衰退不振，家具行业也不例外。然而广大的民间家具制造业仍以追求实用、经济为主，继续向前发展着。图2-39清代家具中外历代家具风格演变一览表228n仰韶半坡公元前3000埃及商周家具希腊6世纪67罗马秦汉家具10世纪罗马式拜占庭式魏晋—宋元家具15世纪文艺复兴文艺复兴伊丽沙白式明代家具雅各宾式路易14式17世纪巴洛克美国殖民地式威廉式清代家具奇宾代尔式路易15式洛可可晚清家具亚当式18世纪路易16式谢拉顿式帝国式19世纪摄政式帝国式维多利亚式欧洲工业革命新艺术运动手工艺运动美国现代有机家具北欧现代家具青年风格式20世纪分离运动意大利现代家具现代设计德意志工作联盟日本现代家具具二战后美国新包豪斯包豪斯学院孟菲斯后现代主义国际主义20世纪80年代当代家具20世纪80年代乌尔姆艺术大学228n《家具设计与工艺》每章学习目标、作业与思考题，阅读推荐及相关网站链接第二章中外家具发展简史学习目标：家具的历史与人类文明的发展同步，已经有几千年的悠久历史了。家具史作为一门独立的专业课程，具有非常复杂的交叉学科特点，家具史与建筑史、艺术史、科技史的发展极为密切。通过对家具史的学习，要了解和分析中外家具的历史演变和各种不同流派的家具风格，学习前辈艺人和艺术大师是如何创造与工作的，了解家具发展的文化脉络，用中外优秀的家具文化遗产来启迪和扩展我们今天的家具设计与创造。作业与思考题：1、外国古典家具古代、中世纪、近世纪三个阶段有哪些主要风格与流派；2、简述巴洛克与洛可可家具风格的造型特点；3、试述现代家具设计有那几个主要学派及其风格特点？4、对中外经典家具设计作品进行设计分析、临摹速写一批家具经典作品。5、参观考察历史博物馆、古建筑、古发居、古园林，着重了解历代建筑与艺术风格对家具设计风格演变的影响，写出图文并茂的考察报告一篇。阅读书目推荐：1.王受之.世界现代设计史.广州:新世纪出版,1995年2.何镇强.张石红.中外历代家具风格.郑州:河南科学技术出版社,1998年3.方海.20世纪西方家具设计演变.北京:中国建筑工业出版社，2000年4.李红.于伸.中外家具发展史.哈尔滨:东北林业大学出版社,2000年5.李宗山.中国家具史图说.武汉:湖北美术出版社,2001年相关网站链接:1、WWW2、WWW3、WWW多媒体光盘内容：1、中国明式家具图录；2、20世纪西方现代家具经典设计作品；３、Powerpoint电子教案，（1）现代设计思潮（1850-2000年）彭亮、（2）明式家具赏析（3）中外家具设计史228n第三章家具设计基础第一节家具的分类建筑与家具都是在不断发展和变化的。最早的建筑是人类为了避风遮雨而建造并渐渐进化的，最早的家具是人类为了坐卧休息而产生的。随着历史的发展和文明的进步。人类逐步地创造出各种不同类型和式样的建筑与家具，并随着社会生产和生活方式的发展而演变。每一历史时期都在创造具有新的使用功能和审美价值的家具类型。尤其是发展到现代社会，出现了许多前所未有的新的家具品种和式样，最大限度地满足了现代人的生活和工作需要，创造了更舒适、更温馨、更合理、更具文化品位的生活方式。由于现代家具的材料、结构、使用场合、使用功能的日益多样化，也导致了现代家具类型的多样化和造型风格的多元化，所以，很难用一种方法将现代家具分类。我们可从以多种角度对现代家具进行分类，以便对现代家具系统形成一个完整的概念，作为我们学习现代家具设计与制造的基础知识之一。一、基本功能分类这种分类方法是根据人与物、物与物的关系，按照人体工程学的原理进行分类，是一种科学的分类方法。（一）坐卧类家具坐卧类家具是家具中最古老最基本的家具类型，家具在历史上经历了由早期席地跪坐的矮型家具到中期的重足而坐的高型家具的演变过程，这是人类告别动物的基本习惯和生存姿势的一种文明创造的行为，这也是家具最基本的哲学内涵。坐卧类家具是与人体接触面最多、使用时间最长使用功能最多最广的基本家具类型，造型式样也最多最丰富，坐卧类家具按照使用功能的不同可分为椅凳类、沙发类、床榻类三大类。1、椅凳类家具：椅凳属坐类家具，品种最多、造型最丰富，没有其它的家具类型在设计与造型上可以与椅凳类家具相比拟。在家具史上椅凳的演变与建筑与技术的发展同步，并且反映了社会需求与生活方式的变化，甚至可以说是浓缩了家具设计的历史。绝大部分家具设计大师的设计经典代表作品都是以椅子的造型形象出现的，当今世界上最著名家具设计展之一就是在意大利的乌迪内(Udine)举办的国际椅子展览，至今已经连续举办了二十多届，并设立了“全球最佳椅子设计奖”、“十大杰出椅子设计奖”、“金三角奖”等各种奖项。椅凳类家具从传统的马扎凳、长条凳、板凳、墩凳、靠背椅、扶手椅子、躺椅、折椅、圈椅，发展到了今天具有高科技和先进工艺技术和复合材料设计制造的气动办公椅、电动汽车椅、全自动调控航空坐椅等。228n图3-1椅凳类家具一组2、沙发类家具：沙发是西方家具史上坐卧类家具演变发展的重要家具类型、沙发类家具的发明是十八世纪法国路易十五年代皇宫贵族上流社会追求更加舒适的生活方式和沙龙聚会生活时尚的产物。最早的沙发家具是1720年在法国路易十五的皇宫建筑沙龙和卧室中出现的伯吉尔扶椅（berqere)，在造型上把扶手挺直向前并横向延伸到同坐面相平的椅子，以弹性坐垫做坐面，通体用华丽的织绵包衬，受到了上层社会人士和贵妇人喜爱，并逐渐横向加变成长椅的造型，迅速的从皇宫走向民间，成为欧洲家庭客厅，起居室的主要坐卧类家具，并普及到全世界各个国家。沙发类家具包括各种形式类型的单人沙发、双人沙发、长沙发、沙发两用床等。在材料上以传统的金属弹簧，方木结构逐步发展到今天的高泡聚脂海绵软垫，不锈钢铝合金活动结构，近年来由于绿色环保意识和家具时装化的流行逐步从传统的真皮沙发演变为现代布艺沙发，由于现代布艺具有可拆洗，面料多样化、装饰性强等特点，正日益成为现代沙发家具的主流。现代沙发由于设计师的努力和现代技术，材料的进步，日益变得更加舒适，功能多样、造型美观，成为现代建筑开放式空间中的重要家具类型，尤其是现代沙发的设计与功能正在把人的坐、躺、卧的不同生活方式进行整合设计，一件白天是坐具到了晚上就可能变成一张舒适的卧床，而且传统中笨重的沙发造型也日益变得更加轻巧，更加易于移动，更加具有抽象雕塑般的造型与美感，更加具有流行与时尚的色彩与款式。228n图3-2沙发类家具3、床榻类家具：床塌家具用来支撑人体睡眠用的家具跟人类关系极为密切，一天24小时，有1/3的时间与睡眠有关，在所有家具中，床是与人最亲密的安乐窝与避难所，尤其是在一个压力与竞争不断增长的现代社会中，床的设计与结构和含义也在不断发生变化，床类家具不再仅仅是给人们提供一件休息和躺卧的工具，而且意味着恢复紧张失落的情绪并成为舒适温馨的安乐窝和宁静宜人的避难所。在我国的古代和现代日本，床是兼做坐具用的，名日榻，这是非常富有东方特色的坐卧家具，在我国的北方农村依然还保持着这种习惯，北方的火炕在功能上仍然是坐卧合一的，白天放上小方桌，可吃饭喝茶、到了晚上就是睡眠用的床。在现代住宅室内设计中，日本的和风装饰风格正日益流行，在现代家庭室内布局上设计一间具有品茶、会友、休闲、娱乐功能的铺满塌塌米席子的和室已经成为家庭现代装饰中一道独特的风景线。随着社会的发展，床的造型设计和工艺结构、材料都有了很大的变化，除了传统的木床、架子床、双层床之外，席梦思软垫床、多功能组合床、水床、电动按摩床等现代化床类家具不断被设计和制造出来，现代设计师不仅仅是为众提供了供休息、睡眠的卧床，他们还为人们提供了美好的梦想和幻想。现代的卧床家具设计正越来越重视以人为本的功能设计，尤其是二次大战后现代人体工程学导入家具设计，如何根据人的生理和心理感受来设计卧床，床的造型尺寸、床垫的软硬程度、床与床垫、床与床屏、床与床头柜、床与灯光的整体设计。日本学者采用了观察睡眠时深睡程度和翻身情况以用利用脑电波测试和照相进行分析的研究出人体睡眠所需要的最佳宽度，单人床最佳宽度是900-1000mm、双人床最佳宽度是1800-2000mm。比起传统的单人床700mm、双人床1500mm要宽。由于床是用来支撑人体睡眠时的全部重量，当躺下时人体各体块的重力互相平衡垂直向下，并且由于各部的重量不同，下沉情况也不一，形成在同一个床面上与人体接触部分所随压力不同。北欧瑞典的家具设计师在设计床时，以双人床为例把床与床垫分为四层，第一层是床的1800mm宽的底坐，第二层是设计两张独立的900mm宽的床垫的，共同组合，夫妻睡眠可以在翻身时互不影响。第三层才是弹簧设计，根据头、腰、臀部、腿足的不同部位，采用不同硬度的弹簧，以便对人体的不同部位起不同的撑重支撑，在人体工程学，舒适度方面作了深入的研究设计。第四层是统一的布艺床单、床被，形成整体装饰效果。228n图3-3床塌类家具一组（二）桌台类家具桌台类家具是与人类工作方式、学习方式、生活方式直接发生关系的家具，在高底宽窄的造型的必须与坐卧类家具配套设计，具有一定的尺寸要求，在使用上可分为桌与几两类，桌类较高、几类较矮，桌类有写字台、抽屉桌、会议桌、课桌、餐台、试验台、电脑桌、游戏桌等，几类有茶几、条几、花几、炕几等。由于桌子是泛指一切离开地面的作业或活动的平面家具，应有必要的平整度，水平的表面，离开地面的支撑。特别需要注意的是自从微机问世以来，桌椅的设计有了与以前不同的意义，电子技术已经以日益高效而且小巧的产品与桌、椅的设计联系起来。桌与椅、茶几与沙发必须是统一设计的家具组合，在尺度上应根据其用途及用户的身材体形来设计，通常的高度尺寸一般是以椅子高46cm、桌台高75cm作为基本标准尺寸的。图3-4桌类家具一组228n几类家具发展到现代，茶几成为其中最重要的种类，由于沙发家具在现代家具中重要地位，茶几随之成为现代家具设计中的一个亮点，由于茶几日益成为客厅、大堂、接待室等建筑室内开放空间的视觉焦点家具，今日的茶几设计正在以传统的实用配角的家具变成观赏、装饰的陈设家具，成为一类独特的具有艺术雕塑美感形式的视觉焦点家具。在材质方面，除传统的木材外，玻璃、金属、石材、竹藤的综合运用使现代茶几的造型与风格千变万化，异彩纷呈，美不胜收。（第六章中外家具精品赏析彩图116-118）图3-5现代茶几一组（三）橱柜类家具橱柜类家具也被称之称为贮藏家具，在早期家具发展中还有箱类家具也属这类，由于建筑空间和人类生活方式的变化，箱类家具正逐步以现代家具中消亡，其贮藏功能被橱柜类家具所取代。贮藏家具虽然不与人体发生直接关系，但在设计上必须在适应人体活动的一定范围内来制定尺寸和造型。在使用上分为橱柜和屏架两大类，在造型上分为封闭式、开放式、综合式三种形式，在类型上分为固定式和移动式两种基本类型。橱柜家具有衣柜、书柜、五屉柜、餐具柜、床头柜，电视柜、高柜、吊柜等。屏架类有衣帽架，书架，花架。博古陈列架、隔断架、屏风等。在现代建筑室内空间设计中，逐渐的把橱柜类家具与分隔墙壁结合成一个整体。法国建筑大师与家具设计大师勒柯布西埃早在２０世纪３０年代就将橱柜家具放在墙内，美国建筑大师赖特也以整体设计的概念，将贮藏家具设计成建筑的结合部分，可以视为现代贮藏家具设计的典范。228n图3-6橱柜家具一组现代住宅的音响电视柜正成为家庭住宅客厅，起居室正立面的主要视觉焦点和装饰立面，由于数字化技术的日益普及和流行、ＣＤ碟片架也成为现代陈列性家具设计新品种，同时，电视音响、工艺精品、瓶花名酒、书籍杂志等不同功能的收纳陈列正在日益走向组合化，构成现代住宅的多功能组合柜。现代厨柜更是逐步向标准化，智能化的整体厨房方向发展，从过去封闭式，杂乱无章的旧式厨房走向开放式的集厨房、餐厅等功能于一体的现代整体厨房。现代整体厨房家具将成为我国现代家具业中一个新的增长点，具有很大的市场潜力。图3-8现代整体厨房228n屏风与隔断柜是特别富于装饰性的间隔家具，尤其是中国的传统明清家具，屏风，博古架更是独树一帜，以它精巧的工艺和雅致的造型，使建筑室内空间更加丰富通透，空间的分隔和组织更加多样化。屏风与隔断对于现代建筑强调开敞性或多元空间的室内设计来说，兼具有分隔空间和丰富变化空间的作用，随着现代新材料新工艺的不断再现，屏风怀隔断已经从传统的绘画、工艺、雕屏发展为标准化部件组装、金属、玻璃、塑料、人造板材制造的现代屏风，创造出独特的视觉效果。图3-9现代屏风隔断二、建筑环境分类建筑环境分类是按不同的建筑环境和使用地点进行分类，根据人类活动的不同建筑空间类型可分为住宅建筑家具和公共建筑家具、户外庭园家具三大类。（一）住宅建筑家具住宅建筑家具也就是指民用家具，是人类日常基本生活离不开的家具，也是类型最多，品种复杂，式样丰富的基本家具类型，按照现代住宅建筑的不同空间划分，可以分为客厅与起居室、门厅与玄关、书房与工作室、儿童房与卧室、厨房与餐厅、卫生间与浴室家具等。1、门厅与玄关家具：在中国传统民居建筑中并没有独立的门厅与玄关的区划，但是，明清民居和私家园林的进入必须经过庭院，庭院中的照壁也就是今天的玄关的功能，随着我国人民生活水平的提高和住房建筑面积的改善，二室一厅、三室二厅、四房二厅、跃层复式住宅、别墅建筑的居家形式正成为现代社会的主要住宅形式，使人们生活空审的功能愈分愈细，人们已经开始意识入口门厅玄关家具是现代住宅非常重要第一视觉印象和重要组成部分。门厅玄关家具主要有：迎宾花台桌几、屏风隔断，鞋柜、迎宾椅凳、衣帽架、伞架，化妆台与化妆镜等，可以根据门厅玄类的大小进行配套设计和组合。228n图3-10玄关家具一组2、客厅与起居室家具：客厅与起居室在整个住宅空间布局中处于中心的重要位置，是家人团聚、会客、社交、娱乐、休闲、阅读的开放式动态流动的公用空间，是构成住宅整体装饰风格的主旋律，同时也展示着主人的文化品味和生活水平。客厅与起居室家具主要有：沙发、茶几、躺椅、电视音响组合柜、精品陈列柜、花台花架、咖啡桌、棋牌桌、书架、ＣＤ碟片架、屏风隔断架等。图3-11客厅家具一组（３）书房与工作室家具：书房与工作室是一个家庭住宅的“静态”228n空间，更是知识经济社会与信息时代的家庭住宅新空间、也是现代社会人们生活方式与工作方式的重要变化的主要象征，随着国际互相网的迅速扩张，计算机、传真机、电话通讯设备的进入家庭和普及，以及终身教育学习化社会的需要，在家庭住宅空间设立书房与工作室，从原来的知识阶层正在全面普及到千家万户，数字化社会，智能化建筑直接影响到人们的数字化生活方式，同时传统的书房正在向ＳＯＨＯ工作室功能转变，越来越多的白领阶层，上班一族和自由职业者，小型公司正在变成ＳＯＨＯ一族，书房家具，尤其ＳＯＨＯ工作室家具正在成为现代家具设计的新空间。书房与工作室家具主要有：写字台、多功能电脑工作台、打印机台、工作椅、躺椅、书架、书柜等。图3-12书房与SOHO家具一组4、儿童房与卧室家具：儿童房是目前中国家庭住宅空间最值得重视和设计的住宅空间。特别是由于我国坚持长期执行的计划生育基本国策，绝大部分城市家庭是独生子女家庭，都为自己的孩子准备了一间独立的房间，由于儿童是处在成长期，大部分儿童将在一间房间中度过，幼儿园、小学、中学的青少年时光、儿童房更是子女成长、成才的摇篮，所以，儿童房的家具设计与整体空间的组合设计将对儿童的身体成长、学业成才起着直接和潜移默化的熏陶作用。儿童房家具的设计要注意到青少年的几个主要的成长阶段，如幼儿园、小学、中学、在功能上从早期的娱乐功能、启蒙教育功能、独立的学习生活功能逐级转化，家具也应该随着功能的多样性和小孩的成长而同步成长，应该一开始就在设计上预留成长发展空间，特别是在儿童房功能的多样性与成长性的特点上精心设计和布置。儿童房家具主要有：床、衣柜、书柜、玩具柜、书桌和椅子、多功能电脑工作台等。228n图3-13儿童房家具一组卧室是住宅空间中的私密空间，家庭中夫妇俩的卧室称主卧室。人的一天中有三分之一的时间是在卧室中度过，卧室家具是制造甜蜜温馨、宁静舒适气氛的重要家具和物质基础。卧室家具主要有：双人床、床头柜、梳妆凳、安乐椅、躺椅、沙发、大衣柜、贮藏柜、电视柜等。图3-14卧室家具一组5、厨房与餐厅家具：厨房是家庭烹饪膳食的工作场所，是人类赖以生存的重要生活空间。由于建筑空间的变化，现代科技的发展特别是厨房设备，家用电器的现代化厨房烹饪环境越来越整洁、操作越来越方便，因而产生了现代化的整体厨房家具设计，并从封闭式逐渐走向开放式，与餐厅空间的界线日益模糊，连成一体。厨房家具主要有：厨柜作业台（地柜兼贮藏柜）吊柜，与工作台相呼应，并争取更大空间利用率和增加贮藏家具。便餐台、餐具架、调味品架、工具架、食品架等。228n餐厅是家庭成员进餐的空间，中国的饮食文化有着悠久的历史和得天独厚的地位，餐厅是象征一家人“团聚”，举行“仪典”和“祝福”的场所，在现代住宅空间，餐厅与厨房的界线正日益模糊，同时，家庭酒吧的功能也与餐厅融为一体。餐厅家具主要有：餐桌、餐椅、酒柜、酒地柜、餐具柜等。图3-15餐厅家具6、卫生间与浴室：卫浴空间应该是家庭住宅中最私人及最经常使用的房间，在现代住宅建筑中，卫浴空间最能反映一个家庭的生活质量，在当今已越来越受到人们的重视。对卫浴空间和家具设施的设计已经到了越来越讲究，艺术风格和个性化的时代。同时又是大工业标准化生产，部件化组装的年代。卫浴不再是一个简陋的闭门清洗的地方，已经成为设计精美，家具齐全，设备先进的令人赏心悦目，干净清爽、舒适温馨的地方，而且更是反映出个人生活方式和艺术品味，人们越来越重视卫浴空间的家具和设施的整体配套，现代家具产业中卫浴家具与整体厨房家具一样，成为家具设计的新空间和家具产业新的增长点。现代卫浴正逐步走向浴、厕分离，一户双卫、一户多卫、多功能浴室，卫浴间与衣帽间、更衣室相连的新趋势，卫浴空间家具设计、设备设施配套设计已成为一门新兴的与最新科技结合的产业，昔日默默无闻，平淡无厅的卫浴空间已经变得更加舒适，更具效率，更富情趣的个人新空间。卫浴家具主要有：洗面台及地柜，衣帽毛巾架、贮物吊柜、化妆品陈列柜、墙镜、镜前灯架、搁物架、净身器、坐厕器（抽水马桶）、浴缸、冲浪浴缸、整体浴室、桑拿浴室等。228n图3-16卫浴家具（二）公共建筑家具家具是人与建筑、人与环境的一个中介物：人——家具——建筑——环境。家具语言风格总是与建筑语言风格相协调。因为永远是家具设计从建筑与环境中汲取灵感，建筑史的投影是家具史，家具与建筑，家具与环境是密不可分的。相对于住宅建筑的公共建筑是一个系统的建筑空间与环境空间，公共建筑的家具设计根据建筑的功能和社会活动内容而定具有专业性强，类型较少，数量较大的特点。公共建筑家具在类型上主要有办公家具、酒店家具、商业展示家、学校家具等。1、办公家具：如果说工厂是19世纪的工业革命时代标志性建筑，那么，现代办公建筑是20世纪未信息时代标志性建筑，在过去的100年里，现代办公建筑位居城市的中心，以富有特色的建筑语言改变了城市的外貌，成为风靡全球的新型建筑革命，现代办公室也改变了我们的工作方式和生活方式，在现代科技，信息技术迅速发展的今天，信息技术的每一项革新和发明，电话、计算器、传真机、电脑、国际互联网……都与办公建筑与办公家具紧密相连，现代办公家具不仅提高了办公效率，而且也成为现代家具的主要造型形式和美学典范，在现代家具中独树一帜，自成体系，是现代家具中的主导性产品。现代办公家具主要有：大班台、办公桌、会议台、隔断、接待台屏风、电脑台、办公椅、文件柜、资料架、底柜、高柜、吊柜等单体家具和标准部件组合，可以按照单体设计，单元设计、组合设计、整体建筑配套设计等方式构成开放、互动、高效、多功能、自动化、智能化的现代办公空间。228n图3-17现代办公家具一组2、酒店家具：旅游观光产业来在国民经济中起着举重轻重的作用，是不少国家的支柱产业，我国自20世纪八十年代改革开放以来，旅游业迅猛发展，直接推动了酒店建设，随着现代酒店功能的不断扩展，酒店家具设计已经成为现代家具业中的重要家具类型，现代酒店家具配套设计是酒店设计的重要内容，酒店家具也是公共建筑空间家具种类最多的。按酒店的不同功能分区，酒店家具主要有：公共空间有大堂家具，其中有沙发，坐椅、茶几、接待台餐饮部分的家具有餐台餐椅、（中餐、西餐）巴台、咖啡桌椅等，客房部分的家具有床、床屏靠板、床头柜、沙发、茶几、行李架、书桌、座椅、化妆台、壁柜、衣柜等，随着酒店星级的不同、对家具档次，造型的要求不同，尤其是不同国家、地区、民族的传统文化与民俗风情也会以文化元素符号的形式在酒店家具设计中表现出来。我国酒店家具市场示潜力很大，根据国家旅游局提供的信息，目前我国有酒店宾馆10万多家，涉外宾馆酒店3000多家，客房40万多套，每五年就要更新改造期，酒店家具的市场超过10亿元人民币，就看家具行业如何在开拓，酒店家具市场十分可观。图3-18酒店家具3、商业展示家具：当商业文化进入20世纪以后，随着工业化进程的加快，公共商业环境渐渐形成了新型商业网。，特别是20世纪80228n年代信息技术的迅速推进，加快了现代购物中心，超级市场，名牌专卖店、大型博览会，展览中心等公共商业建筑的发展，同时也促进了商业展示家具的设计的制造，商业展示家具是商业展示建筑设计的重要组成部分之一，同时也是现代家具业中的一个专业化的家具类型。商业展示家具主要有：商品陈列地柜，商品陈列高柜，陈列架，展示台，展示橱窗，展示挂架，收款台、接待台、屏风、展台、展柜板、组合式展示家具等，由于商业展示内容的丰富多彩，商业展示家具的设计与制作也与特定的展示商品和内容直辖市一致，同时工业化标准部件，现场组合是商业展示家具的主要制造工艺，人体工学是商业展示家具在造型尺度、视觉、触觉设计的主要依据。图3-14商业展示家具4、学校家具：随着现代教育的普及，在公共建筑中，学校建筑占有很大的比重，纵观人的一生中，从幼儿园到小学、中学至大学，整个青少年时代的金色年华是在学校中度过的，学校家具的设计对青少年的成长与成才，息息相关，非常重要。在我国，由于历史和经济发展等方面的原因，学校家具设计一直是在低层次的层面上徘徊，是一个非常值得关注。重新思考的家具设计领域，真正做到以人为本，以社会为本，以教育为本，以科技为本，可持续发展的为本去设计和制造学校家具。图3-20学校家具一组228n学校家具主要有：教学家具和生活家具二大类。教学家具主要有课桌、椅凳、黑板、讲台、电脑台，以及各种专业教学用的专业家具如阶梯教室家具，图书馆、阅览室家具、音乐教学、美术教学专用家具手工劳作，各种实验室，生产实习，计算机教学，语言教学专用家具等。生活家具主要是学生宿舍、公寓家具、和食堂餐厅家具，学生公寓家具在信息化、时代化的今天，由于国际互相网和教学化技术的普及，特别是在大中专学生公寓中，正在再现一个把睡眠，学习，阅读、上网、贮藏等多功能用途综合在一起的工作站式的整体单元家具设计，这也是现代家具设计的一个新领域，有巨大的市场需求和潜力。（三）室外环境家具人与环境——这是二十世纪最具挑战性的设计主题之一。随着当代人们环境意识的觉醒和强化，环境艺术、城市景观设计被人们日益重视，建筑设计师，室内设计师、家具设计师、产品设计师和美术家正在把精力从室内转向室外，转向城市公共环境空间，扩大他们的工作视域，从而创造出一个更适宜人类生活的公共环境空间。随着工业化和高科技的迅速发展，生活在城市建筑室内空间的人们越来越渴望“回归大自然”，在室外的自然环境中呼吸新鲜的空气，享受大自然的阳光，松驰紧张的神经，悠闲的休息。于是在城市广场、公园、人行道、林荫路上将设计和配备越来越多的，供人们休闲的室外家具，同时，护栏、花架、垃圾箱、候车厅、指示牌、电话亭等室外建筑与家具设施也越来越受到城市管理部门和设计界的重视，成为城市环境景观艺术的重要组成部分。室外家具的主要类型有：躺椅、靠椅、长椅、桌、几台、架等。在材料上多用耐腐蚀、防水、防锈、防晒、质地牢固的不锈钢、铝材、铸铁、硬木、竹藤、石材、陶瓷、FRP成型塑料等。在造型注重艺术设计与环境的协调，在色彩上多用鲜明的颜色，尤其是许多优秀的室外家具设计几乎就是一件抽象的户外雕塑，具有观赏和实用的两大功能。图3-22室外家具一组在建筑环境家具分类中还有飞机、车、船交通家具设计，这是家具设计中高科技含量最高的家具类型，一个航空座椅的设计已经成为一个多学科，复杂的系统工程设计，一个人已经是不可能完成了，另外还有影剧院体育馆家具设计等，家具的分类仅仅是相对的，现代家具正日益走向多元化和扩大化的趋势，随着时代的发展，科技的进步会出现更多更新的家具设计新领域，设计无限、创造无限，世界永远是在运动和演变过程中的。三、材料与工艺分类228n把家具按材料与工艺分类主要是便于我们掌握不同的材料特点与工艺构造，现代家具已经日益趋向于多种材质的组合，传统意义中的单一材质家具已经日益减少在工艺结构上也正在走向标准化，部件化的生产工艺，早已突破传统的榫卯框架工艺结构，开辟现代家具全新的工艺技术与构造领域。因此，在家具分类中仅仅是按照一件家具的主要材料与工艺来分，便于学习和理解。（一）木质家具无论在视觉上和触觉上，木材都是多数材料无法超越的，木纹独特美丽的纹理，木材独具的温暖与魅力，木材的易于加工、造型与雕刻，所以，木材一直为古今中外家具设计与创造的首选材料，就是现代家具日益趋向新潮与复合材料的今天，仍然在现代家具中扮演重要的角色。1、实木家具实木家具在木材家具类型中是最古老也是第一代产品，在家具发展史上从原始的早期家具一直到18世纪欧洲工业革命前，实木家具一直是扮演着家具的主要角色。实木家具是把木材经过锯、刨等切削加工，高档实木家具还要经过浮雕，透雕的艺术装饰加工，采用各种榫卯框架结构制成的家具，实木家具是最能表现传统家具独具匠心，精湛工艺和材质肌理美的特色，在中国有明式家具，在欧洲有巴洛克，洛可可风格的家具都是实木家具中的精品典范，直到今天仍然是家具中的高档产品。图3-23实木家具2、曲木家具曲木家具是利用木材的可弯曲原理，把所要弯曲的实木加热加压，使其弯曲成型后制成的家具。曲木家具是19世纪奥地利工匠索内最早发明的，并用大批量生产曲木椅，从此开创了现代家具的先河。曲木家具以椅子为最典型，同时在床屏、桌子的腿部屏风、藤竹、柳编家具制作上也多采用曲木工艺。228n图3-24曲木家具一组3、模压胶合板家具模压迹胶合板也称之为弯曲胶合板，这是现代家具发展史上一个工艺制造技术上的重大创造与突破，模压胶板家具最重要的代表人物是芬兰现代建筑大师和家具设计大师阿尔瓦阿尔托。他对模压弯曲胶合板技术进行了深入持久的探索，采用蒸汽弯曲胶合板技术，设计了一批至今都在生产的模压胶板家具，是现代家具史上少有的成功典范，至今仍对北欧现代家具有重大影响，模压胶板技术现在从蒸气热压成型发展到冷压成型，再发展到标准模压部件加工，成为现代家具工艺中的一项主要技术与加工工艺。并与金属，塑料，五金配件相结合，可以设计制造出品种繁多的家具造型成为现代木材家具中的生力军。图3-25模压胶合板家具一组4、竹藤家具竹、藤、草、柳等天然纤维的编织工艺家具的生活用品是一项有悠久历史的传统手工艺，也是人类早期文化艺术史中最古老的艺术之一，至今已有7000228n多年的历史了。人类的早期智慧，手的进化灵巧和美的物化都在编织工艺中得到充分的体现。今天，在高科技高技术普通应用的现代社会，人类并没有摒弃这一古老的艺术，反之，在现代发展更日趋完美，与现代家具的工艺技术和现代材料结合在一起，竹藤家具已成为绿色家具的典范，天然纤维编织家具具有造型轻巧而又独具材料肌理编织纹理的天然美，为其他材料家具所没有的特殊品质，仍然受到当代人民的喜爱，尤其是迎合了现代社会“返朴归真”回到大自然的国际潮流，拥有广阔的市场。竹藤家具主要有：竹编家具、藤编家具、柳编家具和草编家具，以及现代化学工业生产的仿真纤维材料编织家具，在品种上多以椅子、沙发性、茶几、书报架、席子、屏风为多。近年来开始金属钢管、现代布艺与纤维编织相结合，使竹藤家具更为轻巧、牢固、同时也更真现代美感。图3-26竹藤家具一组（三）金属家具现代家具的发展趋势正在从传统的“木器时代”跨入“金属时代”与“塑料时代”。尤其是金属家具以其适应大工业标准批量生产、可塑性强和坚固耐用、光洁度高的特有魅力，迎合了现代生活式“新”求“变”和生产厂家求“简”、求“实”的潮流，成为推广最快的现代家具之一。特别是随着专业化生产、零部件加工，标准化组合的现代家具生产模式的推广，越来越多的现代家具采用金属构造的部件和零件，再结合木材、塑料、玻璃等组合成灵巧优美、坚固耐用、便于拆装、安全防火的现代家具。应用于金属家具制造的金属材料主要有：铸铁、钢材、铝合金等。铸铁多用于户外家具，庭园家具，城市环境中的花栏、护栏、格栅、窗花等。钢材主要有两种；一种是碳钢；一种是普通合金钢。碳钢中含碳量越高，强度也越高，但可塑性（弹性与变形性）降低。适合开冷加工和焊接工艺。常用的碳钢有型钢、钢管、钢板三大类。普通低合金钢是一种含有少量合金元素的合金钢。它的强度高，具有耐腐蚀、耐磨、耐低温以及较好的加工和焊接性能，在现代家具中逐步被应用在构件和组合部件中。铝合金是以铝为基础，加入一种或几种其它元素（如铜、锰、镁、硅等）构成的合金。它的重量轻、又有足够的强度，可塑性及耐腐蚀。便于拉制成各种管材、型材和各种嵌条配件，广泛用于现代家具的各种构造部件和装饰配件。228n将金属材料广泛应用于家具设计是从20世纪20年代的德国包豪斯学院开始的，第一把钢管椅子是包豪斯的建筑师与家具师布鲁耶于1925年设计，随后又由包豪斯的建筑大师密斯凡德罗又设计出了著名的MR椅，充分利用了钢管的弹性与强度的结合，并与皮革、藤条、帆布材料相结合，开创了现代家具设计的新方向。图3-27金属家具一组（四）塑料家具一种新材料的出现对家具的设计与制造能产生重大和深远的影响，例如轧钢、铝合金、镀铬、塑料、胶合板、层积木等。毫无疑异，塑料是以20世纪的家具设计和造型影响最大的材料。而且，塑料也是当今世界上唯一真正的生态材料，可回收利用和再生。20世纪初，美国人发明了酚醛塑料，拉开了塑料工业的序幕。这种复合型的人工材料易于成型和脱模，且成本低廉，因此很快在工业产品和家具设计中迅速应用，成为面向人民大众的“民主的材料”。二次大战未期，聚乙稀、聚氯乙烯、聚氯丙稀、聚脱脂、有机玻璃等塑料都被开发出来，它们大受家具设计师的青睐，被广泛用于各种家具设计，并使家具造型的形式从装配组合转向整体浇铸成型具有雕塑类的有机家具形式，在20世纪60年代，亦被称之为“塑料的时代”。著名的建筑与家具大师艾罗沙里宁的查尔斯艾姆斯的郁金香椅，北欧丹麦家具大师雅各布森的天鹅椅、蛋壳椅，费纳潘顿的堆叠式椅都是塑料家具的杰出代表作品。塑料制成的家具具有天然材料家具无法代替的优点，尤其是整体成型自成一体，色彩丰富，防水防锈，成为公共建筑，室外家具的首选材料。塑料家具除了整体成型外，更多的是制成家具部件与金属、材料，玻璃配合组装成家具。228n图3-28塑料家具一组（五）玻璃家具玻璃是一种晶莹剔透的人造材料，具有平滑光洁透明的独特材质美感，现代家具的一个流行趋势就是把木材、铝合金，不锈钢与玻璃相结合，极大的增强了家具的装饰观赏价值，现代家具正在走向多种材质的组合，在这方面，玻璃在家具中的使用起了主导性作用。由于玻璃现代加工技术的提高，雕刻玻璃、磨沙玻璃、彩绘玻璃，车边玻璃、镶嵌夹玻璃、冰花玻璃、热弯玻璃、镀膜玻璃等各具不同装饰效果的玻璃大量应用于现代家具，尤其是在陈列性展示性家具以及承重不大的餐桌、茶几等家具上玻璃更是成为主要的家具用材，由于现代家具日益重视与环境、建筑、家居、灯光的整体装饰效果，特别是家具与灯具的设计日益走向组合，玻璃由于透明的特性，更是在家具与灯光照明的效果的烘托下起了虚实相生、交映生辉的装饰作用。从最近的几年的意大利米兰、德国科隆、美国高点国际家具博览会的最新家具设计也可以看到使用玻璃部件的普遍程度，尤其是当代意大利的具有抽象雕塑美感的玻璃茶几设计，更是光彩夺目的现代家具亮点，成为迅速流行到全世界的新潮前卫家具。（见彩图116-118）228n图3-29玻璃家具一组（六）石材家具石材是大自然鬼斧神工造化的具有不同天然色彩石纹肌理的一种质地坚硬的天然材料，给人的感觉高档、厚实、粗犷、自然、耐久。天然石材的种类很多，在家具中主要使用花岗石和大理石两大类。由于石材的产地不同，故质地各异，丰富石纹肌理石材品种，同时在质量价格上也相距甚远，花岗岩中有印度红、中国红、四川红、虎皮黄、菊花青、森林绿、芝麻黑、花石白等。大理石中有大花白、大花绿、贵妃红、汉白玉等。在家具的设计与制造中天然大理石材多用于桌、台案、几的面板，发挥石材的坚硬，耐磨和天然石材肌理的独特装饰作用。同时，也有不少的室外庭园家具，室内的茶几、花台是全部用石材制作的。人造大理石、人造花岗岩是近年来开始广泛应用于厨房，卫生间台板的一种人造石材。以石粉，石渣为主要骨料，以树脂为胶结成型剂，一次浇铸成型，易于切割加工，抛光，其花色接近天然石材，抗污力，耐久性及加工性、成型性优于天然石材，同时便于标准化部件化批量生产，特别是在整体厨房家具整体卫浴家具和室外家具中广泛使用。图3-30石材家具一组（七）软体家具228n软体家具传统工艺上是指以弹簧、填充料为主，在现代工艺上还有泡沫塑料成型以及充气成型的具有柔软舒适性能的家具，主要应用在与人体直接接触并使之合乎人体尺度并增加舒适度的沙发、坐椅、坐垫、床垫、床榻等，是一种应用很广的普及型家具。随着科技的发展，新材料的出现，软体家具从结构、框架，成型工艺等方面都有了很大的发展，软体家具从传统的固定木框架正逐步转向调节活动的金属结构框架，填充料从原来的天然纤维如山棕、棉花、麻布转变为一次成型的发泡橡胶或乳胶海绵。外套面料从原来的固定真皮转变为经过防水防污可拆换的时尚布艺。图3-31软体家具一组第一节家具造型设计228n家具造型设计，是家具产品研究与开发、设计与制造的首要环节。家具设计主要是包含两个方面的内涵：一是外观造型设计，二是生产工艺设计。特别是现代家具是科学性与艺术性的完美统一，物质与精神的辩证统一。家具设计尤其是造型设计更多的从属于艺术设计的范畴，所以，我们必须学习和运用艺术设计的一些基本原理的形式美规律，去大胆创新、探索和想象，设计创造出新的家具造型，用新的家具样式不断将家具消费时尚，开拓新的家具市场。更重要的是，用新的家具设计为人们创造更新更加美好更高品质更加合理的生活方式。家具造型设计是对家具的外观形态，材质肌理，色彩装饰、空间形体等造型要素进行综合、分析与研究，并创造性的构成新、美、奇、特而又结构功能合理的家具形象。在学习和研究上我们把它归纳为造型设计的基本概念、基本要素、形式美法则与色彩与材质等方面的内容，分别加以论述。一、家具造型设计的基本概念（一）家具造型的意义现代家具设计是工业革命后的产物，它随着科技与时代向前迅速发展，特别是随着信息时代来临，现代家具的设计早已超越单纯实用的价值，更多新的构形，更加体贴人性和蕴涵人文，更加智能化的家具的产生，使家具设计师更多的把创新的焦点集中在家具造型的概念设计方面，尽量使家具的造型具有前卫性和时代感，更加注重造型的线条构成及结构，颜色的运用也更加大胆，材料的应用更多组合，造型可谓千变万化。正是由于现代家具的迅猛发展，使20世纪80-90年代家具设计的变化越过了上一世纪100年的变化，欧洲18-19世纪的巴洛克和洛可可风格的家具和我国的明清家具可以流行数百年，今天，家具新产品新风格的设计开发速度越来越快，现在，家具设计、开发到投产到市场销售的高峰可能只有一、二年甚至几个月就面临被市场淘汰的命运。生活观念在变化，时代在变化，科学技术在变化，现代家具的造型设计更在变化，时代在呼唤现代家具设计，我们只有不断创新和超越，关注家具造型设计的人文内涵，关注当代的文化背景，注重家具形态的情感表达和表征意义，将高科技与人机工程学、民族性与国际化、小批量与多品种、简练与豪华、理性与感性、大众化与个性化等各种因素完美地结合，应用各种设计手段才能掌握现代家具造型设计的方法。家具造型是一种在特定使用功能要求下，一种自由而富于变化的创造性造物手法，它没有一种固定的模式来包括各种可能的途径。但是根据家具的演变风格与时代的流行趋势，现代家具以简练的抽象造型为主流，具象造型多用于陈设性观赏家具或家具的装饰构件。为了便于学习与把握家具造型设计，根据现代美学原理及传统家具风格把家具造型分为抽象理性造型、有机感性造型、传统古典造型三大类。（一）抽象理性造型抽象理性造型是以现代美学为出发点，采用纯粹抽象几何形为主的家具造型构成手法。抽象理性造型手法具有简练的风格，明晰的条理，严谨的秩序和优美的比例，在结构上呈现数理的模块、部件的组合。从时代的特点来看，抽象理性造型手法是现代家具造型的主流，它不仅可以利于大工业标准化批量生产，产出经济效益具有实用价值，在视觉美感上也表现出理性的现代精神。抽象理性造型是从包豪斯年代后开始流行的国际主义风格，并发展到今天的现代家具造型手法。228n图3-32抽象理性造型家具一组（二）有机感性造型有机感性造型是具有优美曲线的生物形态为依据，采用自由而富于感性意念的三维形体为的家具造型设计手法。造型的创意构思是由优美的生物形态风格和现代雕塑形式汲取灵感，结合壳体结构和塑料、橡胶、热压胶板等新兴材料应运而生的，有机感性造型涵盖有着非常广泛的领域，它突破了自由曲线或直线所组成形体的狭窄单调的范围，可以超越抽象表现的范围，将具象造型同时作为造型的媒介，运用现代造型手法和创造工艺，在满足功能的前提下，灵活的应用在现代家具造型中，具有独特生动，趣味的效果。在建筑设计的有机建筑代表有澳大利亚悉尼歌剧院，美国肯尼迪国际机场候机楼等，同时，最早的有机感性造型家具也是20世纪40年代美国建筑与家具大师沙里宁和伊姆斯最早创作并确立这一风格的。图3-33有机感性造型家具（三）传统古典造型中外历代传统家具的优秀造型手法和流行风格是全世界各国家具设计的源泉。“古为今用”，“洋为中用”，通过研究、欣赏、借鉴中外历代优秀古典家具，可以清晰的了解到家具造型发展演变的文脉，从中得到新的启迪，为今天的家具造型设计所用。同时，高档古典家具的造型款式的精美工艺，在今天仍然是受到人们的喜爱并占有一定市场份额，用现代的计算机仿真制造技术可以大批量复制生产，从前只有皇宫贵族才能享用的古典高档豪华家具，满足一部分喜爱古典、豪华、高档家具顾客的需要。228n但是，最重要的关键问题是要在对家具的深层次的学习和研究的注入现代家具设计的成份，提练出中国家具风格的元素，要全面借鉴学习古今中外的所有优秀家具文化的营养，最终设计创造出具有中国风格和特色的现代中国家具图3-34古典造型家具一组二、家具造型的基本要素现代家具是一种具有物质实用功能与精神审美功能的工业产品，更重要的是，家具又是一种必须通过市场进行流通的商品，家具的实用功能与外观造型直接影响到人们的购买行为。而外观造型式样能最直觉是传递美的信息，通过视觉、触觉、嗅觉等知觉要素，激发人们的愉快的情感，使人们在使用中得到美的感受与舒适的享受，从而产生购买欲望。今天，家具设计已经是一场全球经济一体化的激烈竞争，如何在这场竞争中赢得市场，生产出受到市场欢迎的高附加值的家具产品，家具造型设计是实现这一目标的主要手段之一，从国际上的家具设计的二大流派北欧与意大利家具风靡全球成功经验来看，正是“科技领先设计立国”战略的成功用设计创造市场。我们要从北欧、意大利、德国、美、日等发达国家的成功经验中领悟到设计的重要性，用设计去创造21世纪中国现代家具的复兴与腾飞。因此，家具造型设计在现代市场竞争中成为主要重要的因素，一件好家具，应该是在造型设计的统领下，将使用功能、材料与结构完美统一的结果。要设计出完美的家具造型形象，这就需要我们了解和掌握一些造型的基本要素、构成方法，它包括点、线、面、体、色彩、材质、肌理与装饰等基本要素，并按照一定的形式美法则去构成美的家具造型形象，下面把家具造型设计的基本要素结合在家具造型设计中的具体应用分别加以论述。（一）造型形态在我们居住的生活环境中，除了天空、大地、树木等自然景观形态外，目之所及尽是人工制造的形态：建筑、家具、道路、桥梁、车辆、电器等，我们每日每时都在亲身体验这个由人类“设计”制造出来的物质世界，整个物质世界是如何演变成今天的形态的呢？为何某个家具的形态是这个样子而不是另一种样式？同样功能的家具在不同的文化背景中有不同的造型形态，就象欧洲的巴洛克与洛可可家具的与中国明式家具的形态有着截然不同的造型形态一样，所以在进行家具设计时必须很好地了解形态的概念，所谓“形”228n就是人们所能感受到的物体的样子；“形态就是型的模样”。造型形态的基本分类如下：概念的形态—纯粹形态（抽象形态）自然形态现实的形态几何形态人选形态形态自由有机形态积极的形态（直接感觉的形态）消极的形态（间接感觉被暗示的形态）概念形态是家具设计师进行设计思维和图形设计中的基本语言，概念形态的系列构成和几何学里一样，以点、线、面、体作为概念形态的基本形式如几何定义见下表：点、线、面、体的基本形态动的定义点线面体只有位置没有大小，点移动的轨迹线移动的轨迹面移动的静的定义点线面体线的界限或交叉面的界限或交叉立体界限或边界物体占有的空间图3-35造型形态要从基本的形态出发去塑造出多变的形态，是形态设计的精髓。开拓家具形态，是在家具形象的设计中从多视觉，多视点上以创造的形态观进行多重塑造。概念形态是现实形状舍去种种属性之后剩下来的基本构成元素，所以研究概念形态的基本要素，并在家具造型设计中充分也运用它们是非常必要的。下面就概念形态的点、线、面、体四个基本要结合家具造型加以论述。（二）点“点”228n是形态构成中最基本的构成单位。在几何学里，点是理性概念形态是无大小、无方向、静态的，只有位置。而在家具造型设计中，点是有大小、方向甚至有体积、色彩、肌理质感的，在视觉与装饰上产生亮点、焦点、中心的效果。在家具与建筑室内的整体环境中，凡相对于整体和背景比较少的形体都可称之为点。例如：一组沙发与茶几的家具整体构成，一个造型独特的落地灯就成为这个局部环境中的装饰要点。关于点的基本构成在艺术设计专业基础课的平面构成中基本上都已经学习和掌握，这里着重于家具造型中点的应用加以论述。在家具造型中点应用非常广泛，它不仅是功能结构的需要，而且也是装饰构成的一部分。如柜门，抽屉上的拉手、门把手、锁型、软体家具上的包扣与泡钉，以及家具的五金装饰配件等，相对于整体家具面言，它们都以点的形态特征呈现，是家具造型设计中常用的功能性附件。在家具造型设计中，可以借助于“点”的各种表现特证，加以适当的运用，能取得很好的效果。图3-36家具中的点（三）线在几何学的定义里，线是点移动的轨迹。在造型设计上各类物体所包括的面及立体，都可用线表现出来，线条的运用在造型设计中处于主宰地位，线条是造型艺术设计的灵魂。线的曲直运动和空间构成能表现出所有的家具造型形态，并表达出情感与美感、气势与力度、个性与风格。线条的种类：线是构成一切物体的轮廓开头的基本要素。线的形状可以分为直线系和曲线系两大体系，二者的结合共同构成一切造型形象的基本要素。垂直线直线水平线斜线线弧线抛物线圆锥曲线几何曲线双曲线曲线螺旋线高次涵数数曲线自由曲线分为C型、S型和涡形三大类线条的表情：线的表现特征主要随线型的长度，粗细、状态和运动的位置有所不同，从而在人们的视觉心理上产生了不同的感觉，并赋予其各种个性。直线的表情：一般有严格、单纯、富有逻辑性的阳刚有力之感觉。228n垂直线——具有上升严肃、高耸、端正及支持感，在家具设计中着力强调的垂直线条，似乎能产生进取、庄重、超越感。水平线——具有左右扩展、开阔、平静、安定感。因此可以说水平线为一切造型的基础线，在家具造型和利用水平线划分立面，并强调家具与大地之间的关系。斜线——具有散射、突破、活动、变化及不安定感。在家具设计中应合理使用，起静中有动、变化而又统一的效果。图3-37直线家具构成曲线的表情：曲线由于其长度、粗细、形态的不同而给人不同的感觉。通常曲线具有优雅、愉悦、柔和而富有变化的感觉，象征女性丰满、圆润的特点，也象征着自然界美丽的春风、流水、彩云。几何曲线——给人以理智、明快之感。弧线——圆弧线有充实饱满之感，而椭圆体还有柔软之感。抛物线——有流线型的速度之感。双曲线——有对称美的平衡的流动感。螺旋曲线--有等差和等比两种，最富于美感和趣味的曲线。并具有渐变的韵律感。大自然中最美的天工造化之物鹦鹉螺就是由渐变的螺旋曲线与涡形曲线结合构造的。自由曲线——有奔放、自由、丰富、华丽之感。在家具风格的演变过程、洛可可风格、索内的曲木椅、阿尔托的热弯胶椅、沙里宁的有机家具都是曲线美造型在家具中的成功应用典范。228n图3-38各种线条构成的家具一组线条的应用：家具造型构成的线条有三种：一是纯直线构成的家具；二是纯曲线构成的家具；三是直线与曲线结合构成的家具。线条决定着家具的造型，不同的线条构成了千变万化的造型式样和风格。图3-39各种线条综合构成家具一组4、面面是点的扩大，线的移动而形成的，面具有二维空间（长度和宽度）的特点。面可分为平面与曲面，平面有垂直面，水平面与斜面；曲面有几何曲面与自由曲面。不同形状的面具有不同的情感特征。正方形，正三角形，圆形具有简洁，明确、秩序的美感。多面形是一种不确定的平面形，边越多越接近曲面，曲面形具有温和、柔软、亲切和动感、软体家具，壳体家具多用曲面线。除了形状外，在家具中的面的形状还具有材质、肌理颜色的特性，在视觉、触觉上产生不同的感觉以及声学上的特性。面是家具造型设计中的重要构成因素，所有的人造板材都是面的形态，有了面家具才具有实用的功能并构成形体。在家具造型设计中，我们可以灵活恰当运用各种不同形状的面不同方向的面的组合，以构成不同风格，不同样式的丰富多彩的家具造型。228n图3-40面的家具构成图（五）体按几何学定义，体是面移动的轨迹，在造型设计中，体是由面围合起来所构成的三维空间（具有高度、深度及宽度）。“体”有几何形体和非几体面形体两面三大类。几何体有：正方体、长方体、圆柱体、圆锥体、三梭锥体、球形等形态。非几何体：一般指一切不规则的形体。在家具造型设计中，正方体和长方体是用得最广的形态，如桌、椅、凳、柜等。在家具析形体造型中有实用和虚体之分，实体和虚体给从心理上的感受是不同的。虚体（由面状形线材所围合的虚空间）使人感到通透、轻快、空灵而具透明感，而实体（由体块直接构成实空间）给以重量、稳固、封固、封闭、围合性强的感受。在家具设计中要充分注意体块的虚、实处理给造型设计节来的丰富变化。同时在家具造型中多为各种不同形状的立体组合构成的复合型体，在家具中立体造型中凹凸、虚实、光影、开合等手法的综合应用尤如画家手中的七彩一样，可以搭配出千变万化的魔法一样的家具造型。体是设计、塑造家具造型最基本的手法，在设计中掌握和运用立体形态的基本要素，同时结合不同的材质肌理、色彩，以确定表现家具造型是非常重要的设计基本功。228n图3-41家具体的构成三、家具造型的形式美法则在现代社会中，家具已经成为艺术与技术结合的产物，家具与纯造型艺术的界线正在模糊、建筑、绘画、雕塑、室内设计和家具设计等艺术与设计的各个领域在美感的追求和美的物化等方面并无根本的不同，而且在形式美的构成要素上有着一系列通用的法则，这是人类在长期的生产与艺术实践中，从自然美和艺术美概括提练出来的艺术处理并适用于所有艺术创作手法，要设计创造出一件美的家具，就必须掌握艺术造型的形式美法则，而且家具造型设计的形式美法则是在几千年的家具发展历史中由无数前人和大师在长期的设计实践中总结出来的，并在家具造型的美感中起着主导的作用。家具造型的形式美法则和其它造型艺术一样，具有民族性，地域性、社会性，同时家具造型又有它自己鲜明的个性特点，同时又受到功能、材料、结构、工艺等因素的制约，每个设计师都要按照自己的体验、感受去灵活、创造性的应用。家具造型设计的形式美法则有：统一与变化、对称与平衡、比例与尺度、节奏与韵律、模拟与仿生等。（一）统一与变化统一与变化是适用于各种艺术创作的一个普遍法则，同时也是自然界客观存在的一个普遍规律。在自然界中，一切事物都有统一与变化的规律，宇宙中的星系与轨道，树的枝干与果叶，一切都是条理分明，井然有序的。这此时自然界中的统一与变化的本质，反映在人的大脑中，社会形成美的观念，并支配着人类的一切造物质活动。统一与变化是变化是矛盾的两个方面，它们既相互排斥又相互依存。统一是在家具事例设计中整体和谐、条理、形成主要基调与风格。变化是在整体造型元素中寻找差异性，使家具造型更加生动、鲜明、富有趣味手法。统一是前提，变化是在统一中求变化。1、统一：在家具造型设计中，主要运用协调，主从、呼应等手法来达到统一的效果。A、协调线的协调--运用家具造型的线条如直线曲线为主达到造型线的协调。形的协调--构成家具的各部件外形相似或相同。色彩的协调--色彩、纯度、色相、明度的相似材质肌理的相互协调。B、主从运用家具中次要都位对主要都位的从属来烘托主要部分、突出主体形成统一感。C、呼应家具中的呼应关系主要体现在线条，构件和细部装饰上的呼应。在必要和可能的条件下，可运用相同可相似的线条、构件在造型中重复出现，以取得整体的联系和呼应。（2）变化：变化是在不破坏统一的基础上，强调家具造型中部分的差异，求得造型的丰富多变。家具在空间、形状、线条、色彩、材质等各方面都存在差异，在造型设计中，恰当的利用这些差异，就能在整体风格的统一中求变化，变化是家具造型设计中的重要法则之一，变化在家具造型设计中的具体应用主要体现在对比方面，几乎所有的造型要素都存在着对比因素。如：线条——长与短、曲与直、粗与细、横与竖。形状——大与小、方与圆、宽与窄、凹与凸。228n色彩——冷与暖、明与暗、灰与纯。肌理——光滑与粗糙、透明与不透明、软与硬。形体——开与闭、疏与密、虚与实、大与小、轻与重。方向——高与低、垂直与水平、垂直与倾斜。一个好的家具造型设计，处处都会体现造型上的对比与和谐的手法，在具体设计中，许多要素是组合在一起综合应用的，以取得完美的造型效果。图3-42家具中的统一与变化一组（二）对称与平衡对称与平衡是自然现象的美学原则。人体、动物、植物形态，都呈现这一对称平衡的原则。家具的造型也必须遵循这一原则，以适应人们视觉心理的需求。对称与平衡的形式美法则是动力与重心两者矛盾的统一所产生的形态，对称与平衡的形式美，通常是以等形等量或等量不等形的状态，依中轴或依支点出现的形式。对称具有端庄、严肃、稳定、统一的效果；平衡具有生动、活泼变化的效果。早在人类文化发展的初期，人类在造物的过程中，就具有对称的概念，并按照对称的法则创造建筑、家具、工具等。先民们在造物过程中对对称的应用，不仅是实用功能的要求，也是人类对美的要求。在家具造型上最普通的手法就是以对称的形式按排形体，对称的形式很多，在家具造型常用的有以下几类：镜面——最简单的对称形式，它是基于几何图形两半相互反照的对称。同形，同量，同色的绝对对称。相对对称——以对称轴线两侧物体外形，尺寸相同，但内部分割，色彩，材质肌理有所不同。相对对称有时没有明显的对称轴线。轴对称——是围绕相应的对称轴用旋转图形的方法取得。它可以是三条、四条、五条、六条中轴线作多面均齐式对称，在活动转轴家具中多用这种方法。228n由于家具的功能多样，在造型上无法全都用对称的手法来表现，所以，平衡也是家具造型的常用手法。平衡是指造型中心轴的两侧形式在外形、尺寸不同，但它们在视觉和心理上感觉平衡，最典型的平衡造型就是衡器称的杠杆重心平衡原理那样。在家具造型中，我们采用平衡的设计手法，使家具造型具更多的可变性与灵活性，同时，需要注意的是除了家具本身形体的平衡外，由于家具是在特定的建筑空间环境中，家具与电器，灯具、书画、绿化、陈设的配置，也是取得整体视觉平衡效果的重要手法。图3-43家具中的对称与平衡一组3、比例与尺度比例与尺度是与数学相关的构成物体完美和谐的数理美感的规律。所有造型艺术都有二维或三维的比例与尺度的度量，按度量的大小，构成物体的大小和美与不美的形状。我们将家具各方向度量之间的关系及家具的局部与整体之间形式美的关系称之为比例；将家具造型设计时，根据家具与人体尺度，家具与建筑空间尺度，家具整体与部件，家具部件与部件等所形成的特定的尺寸关系称之为尺度。所以，良好的比例与正确的尺度是家具造型形式上完美和谐的基本条件。（一）比例家具造型的比例包含两方面的内容：一是家具与家具之间的比例，它需要注意到建筑空间中家具的整体比例的长、宽、高之间尺寸关系，体现出整体协调高低参差，错落有序的视觉效果；二是家具整体与局部，局部与部件的比例，它需要注意到家具本身的比例关系和彼此之间的尺寸关系。比例匀称的造型，能产生优美的视觉效果与完善功能的统一，是家具形式美的关键因素之一。根据造型法则，我们在家具设计中导入比例的数学法则，这是人类在长期生产实践中总结的一些美的比例方法。A、黄金比：黄金比又称为黄金分割，黄金比的比值为0.618，凡图形的二段或局部线段与整体线段的比值在0.618或近似时，都被认为是较美的比例关系。黄金分割比值：将一条线分为大小两段AE及EB，使小的一段和大的一段之比与大的一段与整个段之比相等，即EB：AE=AE：AB设小段EB为1，大段AE为X则上式为1：X=X（X+1）X2=X+1X=1√52X1≈1.618X2≈-0.618这样，A与B处于最匀称的优美的比例关系，这个比例关系自古希腊以来，一直作为美的比例被广泛应用，如建筑、家具、书籍、国旗等都运用黄金比的。B、根号长方形：设正方形的边长为1，其对角线则为√2，因此，就能作出短边为1，长边为√2的长方形，这个长方形称为√2长方形。长方形的对角线是√3，同样可以作出√3的长方形，以此类推，可以顺序画出无限多的根号长方形。C、数学级数比：常用的有两种，一种为等比级数，如由1：2：3：5：8……等构成，它是以后一项数等于前二项数之和形成的比例。另一种为等差级数比，如由2：4：8：16：32：228n64……，这种比例的增加值大，因此具有较强的韵律感。D、等距分割及倍数分割：等距分割就是将一个整分割成若干相同的部分，这种分割具有均匀的特点，呈现和谐的美感，但有时也显单调，倍数分割则是将各分割部分或部分与整体之间按简单的倍数关系进行分割，如1：1、1：2、1：3、1：4……等。这类分割比数关系明确，呈现有序、清晰、条理的美感，在柜类家具中应用广泛。除了上述具有数学比率关系的图形分割形式外，另外也可不按上述比例关系进行分割，但它们被分割图形的对角线应互相平行或互成直角，则它们的形状之间就具有数的比率关系，同样能产生美的比例关系。综上所述，比例是家具造型设计的基本法则。其中“数”的比率为造型设计中形和分割提供了理性的科学依据，但在实际应用时还需根据家具的功能，材料，结构和所处空间环境作全面的分析并灵活应用，不断创造出新的比例关系。图3-44家具中的比例一组(二)尺度尺度是指尺寸与度量的关系，与比例密不可分。在造型设计中，单纯的形式本身不存在尺度，整体的结构纯几何形状也不能体现尺度单位，只有在导入某种尺度单位或在与其他因素发生关系的情况下，才能产生尺度的感觉。如画一长方形，它本身没有尺度感，在此长方形中加上某种关系，或是人们所熟悉带有尺寸概念的物体，该长方形的尺度概念就被产生。如在长方形加一玻璃门，加上门把手，就形成一扇门，或者将长方形分割成一橱柜，该长方形的尺度感就会被人感知。因此家具的尺度必须引入可比较的度量单位或者与所陈设的空间并与其他物体发生关系时才能明确其尺度概念。最好的度量单位是人体尺度，因为家具是以人为本，为人所用其尺度必须以人体尺度为准。除了人体尺度外，建筑环境与家具的关系也是家具尺度感的因素之一，要从整体上全面认识与分析、人与家具、家具与建筑、家具与环境之间的整体和谐的比例关系。在造型设计中，创造性的辩证地解决好比例与尺度的关系，既满足功能的要求，又符合美学法则，要有所创新和突破。228n图3-45家具的尺度（三）节奏与韵律节奏与韵律也是自然事物的自然现象和美的规律。如鹦鹉螺贝的渐变旋涡形，松子球的层层变化，鲜花的花瓣，树木的年轮，巴蕉叶的叶脉，水波的荡漾等，都蕴藏着节奏与韵律的美。法国著名美学家JJ德卢西奥--迈耶在他所著的《视觉美学》一书中说到“艺术中节奏是一些形式因素的组合，例如，在建筑、绘画、雕塑、在工业设计中，便是基本单元的排列。节奏也可以是一种材料的积聚和复合使用，以产生某种不完全是装饰性的有节奏的运动。”节奏与韵律、是人们在艺术创作实践中被广泛应用的形式美法则。韵律与旋律和声一起构成音乐上的三大要素。同样，节奏韵律也是构成家具造型的主要形式美法则。228n图3-46家具中的节奏节奏美是条理性，重复性、连续性的艺术形式再现；韵律美则是一种有起伏，渐变、交错的有变化有组织的节奏。它们之间的关系是：节奏是韵律的条件，韵律是节奏的深化。韵律的形式有连续韵律、渐变韵律、起伏韵律和交错韵律。连续韵律：是由一个或几个单位，按一定距离连续重复排列而生。在家具设计中可以利用构件的排列取得连续的韵律感。如椅子的靠背，橱柜的拉手，家具的格栅等。渐变韵律：在连续重复排列中，对该元素的形态作有规则的逐渐增长或减少，这样就产生渐变韵律，如在家具造型设计中常见的成组套几或有渐变序列的橱柜。起伏韵律：将渐变的韵律加以高低起伏的重复，则形成有波浪式起伏的韵律，产生较强的节奏感。在家具造型中，壳体家具的有机造型起伏变化，高低错列的家具排列，家具中的车木构件，热压胶板的起伏造型都是起伏韵律手法的应用。交错韵律：各组成部分连续重复的元素按一定规律相互穿插或交错排列所产生的一种韵律。在家具造型中，中国传统家具的博古架，竹藤家具中的编织花纹及木纹拼花，地板排列等，都是交错韵律的体现在现代家具中，由于标准部件化生产，系列化组合的工艺，这种单元构件有规律的重复，循环和连续的应用，都成为现代家具节奏与韵律美的体现。总之，节奏与韵律的共性是重复与变化，通过起伏重复，渐变重复可以进一步强化韵律美，丰富家具造型，而连续重复和交错重复则强调彼此呼应，加强统一效果。（五）模拟与仿生大自然永远是设计师取之不竭，用之不尽的设计创造源泉。从艺术的起源来看，人类早期的艺术造型活动都来源于对自然形态的模仿和提练。大自然中任何一种的动物、植物，无论造型、结构、还是色彩，纹理、都呈现出一种天然、和谐的美，大自然的创造力及生命力令人叹为观止，世界著名工业设计大师，德国的路易吉科拉尼（LuigiColani）认为：“自然界本身就是最优秀的设计师。……在几乎所有的设计中，大自然都赋予了人类最强有力的信息。”所以，现代家具造型设计在遵循人体工学原则的前提下，运用仿生与模拟的手法，借助于自然界的某种形体或生物、动物、植物的某些原理和特征，结合家具的具体造型与功能，创造性的设计与提练，使家具造型样式体现出一定的情感与趣味，更加具有生动的形象与鲜明的个性特征，特别是给人在观赏与使用中产生美好的联想与情感的共鸣。现代仿生学的介入为现代设计开拓了新的思路，通过仿生设计去研究自然界生物系统的优异功能，美好形态，独特结构，色彩肌理等特征，有选择地运用这些特征原理，设计的制造出美的产品。在建筑与家具设计上，许多现代经典设计都是仿生设计。如澳大利亚悉尼歌剧院的造型，象贝壳，又象风帆，美国圣胡安疗养院的海贝型的多波薄壳建筑，澳大利亚天才设计师马克、纽森的生物形态椅子，日本家具设计师雅则梅田的玫瑰沙发等。1、模拟228n模拟是较为直接地模仿自然形象来进行家具的造型设计手法，是一种比喻和比拟是事物意象之间的折射，寄寓，暗示与模仿，并与一定自然形态的美好形象联想有关。在家具造型设计中，常见的模拟与联想的造型手法有以下三种。一是局部造型的模拟，主要出现在家具造型的某些功能构件上，如脚架，扶手、靠板等。二是整体造型的模拟，把家具的外形模拟塑造为某一自然形象，有写实模拟和抽象模拟的手法，或介于二者之间。一般来说由于受到家具功能、材料、工艺的制练，抽象模拟是主要手法，抽象模拟重神拟，不求形拟，而人寻味与联想。三是在家具的表面装饰图案中自然形象作装饰。这种形式多用于儿童家具和娱乐家具。图3-48家具中的模拟与仿生造型一组2、仿生仿生学是一门边缘学科，是生命科学与工程技术科学互相渗透，彼此结合的一门新兴学科。而仿生学的设计是从生物学的现存形态受到启发，在原理方面进行深入研究，然后在理解的基础上进行联想，并应用产品设计的结构与形态，这是一种人类社会与大自然相谐调相吻合的设计理论的设计方法，开创了现代设计的新领域。例如：壳体家具、壳体建筑就是设计师应用龟壳、贝壳、蛋壳的原理的现代制造技术，现代材料工艺的新设计，20世纪60年代来，设计制造了许多造型奇特、形式多样的壳体家具和建筑。现代层压板家具，玻璃钢成型家具，塑料压模家具都仿生壳体结构在现代家具上广泛应用。模拟与仿生的造型手法，应该是取其意象，而不应过份追求形式，并且不能滥用，要根据功能，材料工艺、环境要求恰当地运用，功能要放在第一位。设计方法是手段，并不是目的，最终的目标是创造一件功能合理造型优美的家具产品。四、家具造型的色彩与材质色彩与材质是家具造型设计的构成要素之一。“远看颜色近看花”，一件家具给人的第一印象首先是色彩、其次是形态、最后是材质。色彩与材质具有极强的表现力，在视觉上，触觉上给人以心理与生理上感受与联想。228n色彩在家具中本身不能独立存在，它必须依附材料和造型，在光的作用下，才能呈现。如各种木材丰富的天然本色与木肌理，鲜艳的塑料、透明的玻璃、闪光的金属、染色的皮革、染织的布艺、多彩的油漆等。从一件完美的家具来看，通过艺术造型、材质肌理、色彩装饰的综合构成，传递着视觉与触觉的美感信息，在现代家具设计的范畴里，视觉因素与心理因素触觉因素，与生理因素二者互为因果关系，是现代家具设计重要的一环，两者分担着人类的精神文明与物质文明生活。（一）色彩色彩是一门独立的科学与艺术知识，它涉及到色彩本身求成的理化科学，人眼接受色彩的视觉生理科学及人脑接受色彩产生情感的心理科学，美术上研究色彩的色相（H）、明度、（V），纯度（C）三要素的色彩艺术学。在艺术设计及相关专业中，色彩作为专业基础在色彩写生与色彩构成中都已经经过专业训练与学习，在这里我们着重于学习与研究色彩在家具造型设计中的应用。家具色彩主要体现在木材的固有色，家具表面涂饰的油漆色，人造板材贴面的装饰色，金属、塑料、玻璃的现代工业色及软体家具的皮革、布艺色等。1、木材固有色：在今天，木材仍然是现代家具的主要用材。木材作为一种天然材料，它的固有色成为体现天然材质肌理的最好媒介。木材种类繁多，其固有色也十分丰富，有淡雅、细腻也有深沉粗犷，但总体上是呈现温馨宜人的暖色调。在家具应用上常用透明的涂饰以保护木材固有色和天然的纹理。木材固有色具有与环境与人类自然和谐，给人以亲切、温柔、高雅的情调，是家具的恒久不变的主要色彩，永远受到人类的喜爱。图3-39不同木纹肌理一组2、家具表面油漆色：家具大多需要进行表面深涂油漆，一方面是保护家具以免大气光照影响，延长其使用寿命，另一方面家具油漆在色彩上起着重要的美化装饰作用。家具深饰油漆分两类，一类是透明涂饰；另一类是不透明涂饰，同时又有亮分光和亚光二类。透明涂饰本身又分两种，一种是显露木材固有色，另一种是经过染色处理改变木材的固有色，但纹理依然清晰可见，使木材的色调更为一致。透明涂饰多用于高档珍贵木材家具。不透明涂饰是将家具本身材料的固有色完全覆盖，油漆色彩的冷暖、明度、彩度、色相极其丰富，可以根据设计需要任意选择和调色，在低档木材家具，一般金属家具，人造板材家具使用较多。3、人造板贴面装饰色：随着人类环境意识的提高，在现代家具的制造中，大量的使用人造板材。因此，人造板材的贴面材料色彩成为现代家具中的重要装饰色彩。人造板贴面材料及其装饰色彩非常丰富，有高级珍贵天然薄木贴面，也有仿真印刷的纸质贴面，最多的是（PVC）防火塑面板贴面。这些贴面人造板对现代家具的色彩及装饰效果起着重要作用，在设计上可供选择和应用的范围很广，也很方便，主要根据设计与装饰的需要选配成品，不需要自己调色。4、金属、塑料、玻璃的现代工业色：228n现代大工业标准化批量生产的金属、塑料、玻璃家具充分体现了现代家具的时代色彩。金属的电镀工艺，不锈钢的抛光工艺，铝合金静电喷涂工艺所产生的独特的金属光泽，塑料中鲜艳色彩，玻璃中的晶莹透明，这几类现代工业材料已经成为现代家具制造中不可缺少的部件和色彩，随着现代家具的部件化、标准化生产，越来越多的现代家具是木材、金属、塑料、玻璃等不同材料配件的组合，在材质肌理在装饰色彩显露出相互衬托，交映生辉的艺术效果。图3-50金属、塑料、玻璃的材质肌理5、软体家具的皮革、布艺色：软体家具中的沙发、靠垫、床垫D现代室内空间中占有较大面积，因此，软体家具的皮革、布艺等覆面材料的色彩与图案在家具与室内环境中起了非常重要的作用。特别是随着布艺在家具中使用的逐步流行，由于现代纺织工业所生产的布艺种类及色彩极其丰富多彩，为现代软体家具增加了越来越多的时尚流行色彩，是现代家具设计师非常需要值得注意和选配的装饰色彩和用料。图3-51布艺的肌理除了上述家具的色彩应用外，家具的色彩设计还必须考虑下述因素：228n家具与室内环境的因素：家具的色彩不是孤立的一件或一组成套家具，家具与室内空间环境是一个整体的空间，所以家具色彩应与室内整体的环境色调和谐统一。家具与墙面、家具与地面、地毯、家具与窗帘、布艺、家具与空间环境（办公、居家、餐饮、旅馆、商业……）都有密不可分的关系，设计单体或成套家具的色彩必须把家具所处的建筑空间环境的色调一起综合设计，总之家具的色彩设计必须和室内环境及其使用功能作整体统一考虑。1、家具与灯具、室内陈列的因素：现代家具与灯具的设计正在走向整合，特别是家具的内嵌灯光设计已经成为家具设计的一个组合部分，家具几乎都是在室内陈设使用的，室内灯光的设计对家具的色彩与造型式有着极其重要的渲染烘托效果，灯具的造型、灯具的色彩、灯具的光源、灯具的投射方向与家具的造型、色彩应作统一的设计与考虑。家具与室内陈列的因素也是影响家具色彩的因素之一，挂画，工艺精品，装饰小品，酒具、餐具、书籍、电器等的陈列与布置与家具是一个整体的互补的色彩与装饰效果，在设计家具色彩时也应一起结合考虑。2、家具与流行计色的因素：现代家具与现代服装，现代工业产品一样，正在走向“时装化”的流行时尚趋势。所以要时刻关注当代家具设计、时装设计、建筑设计、工业设计的最新专业资讯，广泛搜集国际国内市场的流行趋势信息，特别是国际国内大型设计展览博览会的家具设计信息，同时关注当代最新科技成果对家具设计与制造的影响，向服装设计、汽车设计、建筑设计、家电设计学习借鉴，把最新的设计潮流应用到家具设计中，不断设计创造，不断推陈出新，设计出具有时代色彩，引导消费潮流的现代家具新产品。（二）材质材质是家具材料表面的三维结构产生的一种质感，用来形容物体表面的肌理。质感有触觉肌理和视觉肌理，材质肌理是构成家具工艺美感的重要因素与表现形式。材质、肌理既是触觉的，又是视觉的，天然木纹的美丽与温暖，金属的坚硬与冰冷，皮革、布艺的柔软，玻璃的晶莹，竹藤的编织纹理……，材质肌理不仅给人生理上的触觉感受，也给人视觉上的心理感受，引起冷、暖、软、硬、粗、细、轻、重……各种生理与心理的感觉。尤其是家具与人的接触机会最多，触觉是人类最重要的感觉系统之一，因此家具材质肌理美感的触觉设计在家具设计中占着重要地位。1、材质的种类：粗与细凹与凸触觉肌理软与硬冷与热材质（肌理）有光与无光视觉肌理细腻与粗糙有纹理与无纹理不同的材料有不同的材质有同理，即使同一种材料，由于加工方法的不同也会产生不同的质感。为了在家具造型设计中获得不同的艺术效果可以将不同的材质配合使用，或采用不同的加工方法，显出不同的材质肌理美，丰富家具造型，达到工精质美的艺术效果。228n图3-52材质肌理一组2、材质的应用现代家具材料越来越丰富，科学技术的进步又为我们提供了日新月异的新材料和新工艺，为丰富现代家具的表现力创造了新的条件。家具材质肌理处理，一般两方面来考虑：一是材料本身所具有的天然质感，如木材、石材、金属、竹藤、玻璃、塑料、皮革、布艺等等，由于其材质本质的不同，人们可以根据材质的不同长度，强度、品性、肌理，在家具设计中组合设计，搭配应用；二是指同一种材料的不同加工处理，可以得到不同的肌理质感，如对木材采用不同的切削加工，可以得到不同的木纹肌理效果，对玻璃的不同加工，可以得到镜面玻璃，喷砂玻璃、刻花玻璃、彩色玻璃等不同艺术效果，如竹藤采用不同的穿插经纬编织工艺，可以得到千变万化的编织图案。根据上述两方面的材质处理方法，在家具造型设计中，充分发挥材质的天然美和凸显强化材质的工艺美是现代家具设计的重要手法，尤其是要恰如其分的充分运用不同材料质地肌理的配合，通过组合应用和对比的手法获得丰富生动的家具艺术造型效果。在这方面，许多家具设计大师的经典作品都是在不同材质肌理的艺术处理上获得了极大的成功。现代设计“返朴归真”的趋势来看，尽可能保持材料的原始本质来体现自然美，凸现材料质地美是现代家具的新潮流。228n图3-53材质在家具中的应用第三节人体工程学与家具功能设计在漫长的家具发展历程中，对于家具的造型设计，特别是对人体机能的适应性方面，大多仅通过直觉的使用效果来判断，或凭习惯和经验来考虑，对不同用途、不同功能的家具，没有一个客观的科学的定性是分析的衡量依据，甚至包括宫廷建筑家具，不管是欧洲国王，还是中国皇帝使用的家具，虽然精雕细刻，造型复杂，但在使用上都是不舒适甚至是违反人体机能的。现代家具最重要的因素就是“以人为本”，基于人本性的设计开发，从“机械设计”走向的“生命设计”，用产品设计开发创造新生活。现代家具早已超越了单纯实用的需求层面，进一步以科学的观点，研究家具与人体心理机能和生理机能的相互关系，现代家具设计是建立在对人体的构造，尺度、体感、动作、心理等人体机能特征的充分理解和研究的基础上来进行的系统化设计。根据家具与人和物之间的关系，可以将家具划分成三类：第一类为与人体直接接触，起着支承人体活动的坐卧类家具，如椅、凳、沙发性、床榻等。第二类为与人体活动有着密切关系，起着辅助人体活动、承托物体的凭倚家具，如桌台、几、案、柜台等。第三类为与人体产生间接关系，起着贮存物品作用的贮存类家具，如橱、柜、架、箱等。这三大类家具基本上囊括了人们生活及从事各项活动所需的家具。家具设计是一种创作活动，它必须依据人体尺度及使用要求，将技术与艺术诸要素加以完美的综合。228n图3-54人体工程学与家具功能设计（库卡波罗大师作品集）家具的服务对象是人，我们设计的每一件家具都是由人使用的，因此家具设计的首要因素是符合人的生理机能和满足人的心理需求。一、人体基本知识家具设计首先要研究家具与人体的关系，要了解人体的构造及构成人体活动的主要组织系统。人体是由骨骼系统、肌肉系统、消化系统、血液循环系统、呼吸系统、泌尿系统、内分泌系统、神经系统、感觉系统等组成。这些系统像一台机器那样互相配合、相互制约地共同维持着人的生命和完成人体的活动，在这些组织系统中与家具设计有密切关联的是骨骼系统、骨肉系统、感觉系统和神经系统。骨骼系统：骨骼是人体的支架，是家具设计测定人体比例、人体尺度的基本依据，骨骼中骨与骨的连接处产生关节，人体通过不同类型和形状的关节进行着屈伸、回旋等各种不同和动作，由这些局部的动作的组合形成人体各种姿态。家具要适应人体活动及承托人体动作的姿态，就必须研究人体各种姿态下的骨关节运动与家具的关系。肌肉系统：骨肉的收缩和舒展支配着骨骼和关节的运动。在人体保持一种姿态不变的情况下，肌肉则处于长期的紧张状态而极易产生疲劳，因此人们需要经常变换活动的姿态，使各部分的肌肉收缩得以轮换休息；另外肌肉的营养是靠血液循环来维持的，如果血液循环受到压迫而阻断，则肌肉的活动就将产生障碍。因此家具设计中，特别是坐卧性家具，要研究家具与人体肌肉承压面的关系。神经系统：人体各器官系统的活动都是在神经系统的支配下，通过神经体液调节而实现的。神经系统的主要部分是脑和脊髓，它和人体的各个部分发生紧密的联系，以反射为基本活动的方式，调节人体的各种活动。228n感觉系统：激发神经系统起支配人体活动的机构是人的感觉系统。人们通过视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉等感觉系统所接受到的各种信息，刺激传达到大脑，然后由大脑发出指令，由神经系统传递到肌肉系统，产生反射式的行为活动，如晚间睡眠在床上仰卧时间久后，肌肉受压通过触觉传递信息后作出反射性的行为活动，人体翻身做侧卧姿态。图3-55人体骨骼二、人体基本动作人体的动作形态是相当复杂而又变化万千，从坐、卧、立、蹲、跳、旋转、行走等等都会显示出不同形态所具有的不同尺度和不同的空间需求。从家具设计的角度来看，合理地依据人体一定姿态下的肌肉、骨骼的结构来设计家具，能调整人的体力损耗、减少肌肉的疲劳，从而极大地提高工作效率。因此在家具设计中对人体动作的研究显得十分必要。与家具设计密切相关的人体动作主要是立、坐、卧。立：人体站立是一种最基本的自然姿态，是由骨骼和无数关节支撑而成。当人直立进行各种活动时，由于人体的骨骼结构和骨肉运动时时处在变换和调节状态中，所以人们可以作较大幅度的活动和较长时间的工作，如果人体活动长期处于一种单一的行为和动作时，他的一部分关节和肌肉就长期地处于紧张状态，就极易感到疲劳。人体在站立活动中，活动变化最少的应属腰椎及其附属的肌肉部分，因此人的腰部最易感到疲劳，这就需要人们经常活动腰部和改变站姿态。坐：当人体站立过久时，他就需要坐下来休息，另外人们的活动和工作也有相当大的部分是坐着进行的，因此需要更多地研究人坐着活动时骨骼和肌肉的关系。人体的躯干结构是支撑上部身体重量和保护内脏不受压迫，当人坐下时，由于骨盆与脊椎的关系推动了原有直立姿态时的腿骨支撑关系，人体的躯干结构就不能保持平衡，人体必须依靠适当的坐平面和靠背倾斜面来得到支撑和保持躯干的平衡，使人体骨骼、肌肉在人坐下来时能获得合理的松弛形态，为此人们设计了各类坐具以满足坐资状态下的各种使用活动。卧：卧的姿态是人希望得到最好的休息状态，不管站立和坐，人的脊椎骨骼和骨肉总是受到压迫和处于一定的收缩状态，卧的姿态，才能使脊椎骨骼的受压状态得到真正的松弛，从而得到最好的休息。因此从人体骨骼肌肉结构的观点来看，卧不能看作为站立姿态的横倒，其所处动作姿态的腰椎形态位置是完全不一样的，只有把“卧”作为特殊的动作形态来认识，才能理解“卧”的意义。228n图4-2表示人体不同姿态与腰椎变化的关系，图中B是人体侧卧，下肢稍曲时，腰椎处于最自然的状态，也即休息最有效的状态。因此在设计椅子或沙发时，应昼使靠背的开头和角度适应人坐姿时的腰椎曲线，接近于B曲线。图3-56人体不同姿态与腰柱变化的关系三、人体尺度家具设计最主要的依据是人体尺度，如人体站立的基本高度的伸手最大的活动范围，坐姿时的下腿高度和上腿的长度及上身的活动范围，睡姿时的人体宽度，长度及翻身的范围等等都与家具尺寸有着密切的关系。因此学习家具设计，必须首先了解人体各部位固有的基本尺度。在我国，由于幅员辽阔，人口众多，人体尺度随年龄、性别、地区的不同而有所变化，同时随着时代的进步、人们生活水平的提高，人体尺度也在发生变化，因此我们只能采用平均值作为设计时的相对尺度依据，而且也不可能依此作绝对标准尺度，因为一个家具服务的对象是多元的，一张坐椅可能被个个较高的男人使用，也可能被个子较矮的女人使用。因此对尺度的理解是既要有尺度，离开了人体尺度就无从着手设计家具，但对尺度也要有辩证的观点，它具有一定的灵活性。这里我们借用1962年中国建筑科学研究院发表的“人体尺度的研究”中有关我国人体的测量值作为家具设计的参考。不同地区人体各各平均尺寸（单位：mm）编号部位较高人体地区（冀、鲁辽）中等人体地区（长江三角洲）较低人体地区（四川）男女男女男女ABCDEFGHIJ人体高度肩宽度肩峰对头顶高度正立时眼的高度正坐时眼的高度胸廓前后径上臂长度前臂长度手长度肩峰高度169042029315731203200308238196139715803872851474114020029122018412951670415291154711812013102381921379156039728211431110203293220178127816304142851512114420530724519013451530386269142010782202892201781261228nKLMNOPQRSTUV1/2（上肢展开全长）上身高度臀部宽度肚脐宽度指尖至地面高度上腿长度下腿长度脚高度坐高腓骨头的高度大腿水平长度肘下尺867600307992633415397688934144502437955613079486123953736384639043524084358630998361640939268877407445239787546319925590379369678253824252308485653119806064033916785040244322079152432092057537836565793382422216四、人体生理机能与家具的关系在家具设计中对人体生理机能的研究是促使家具设计更具科学性的重要手段。根据人体活动及相关的姿态，人们设计生产了相应的家具，我们将其分类为坐卧性家具、凭依性家具及贮藏性家具。（一）坐卧性家具按照人们日常生活的行为，人体动作姿态可以归纳为从立姿到卧姿的不同势态，其中坐与卧是人们日常生活中占有的最多动作姿态，如工作、学习、用餐、休息等都是在坐卧状态下进行的，因此坐卧性家具与人体生理机能关系的研究就显得特别重要。坐卧性家具的基本功能是满足人们坐得舒服、睡得安宁、减少疲劳和提高工作效率。这四个基本功能要求中，最关键的是减少疲劳，如果在家具设计中，通过对人体的尺度、骨骼和肌肉关系的研究，使设计的家具在支承人体动作时，将人体的疲劳度降到最低状态，也就能得到最舒服的最安宁的感觉，同时也可保持最高的工作效率。然而形成疲劳的原因是一个很复杂的问题，但主要是来自肌肉和韧带的收缩运动。肌肉和韧带处于长时间的收缩状态时，人体就需要给这部分肌肉持续供给养料，如供养不足，人体的部分机体就会感到疲劳。因此在设计坐卧性家具时，就必须考虑人体生理特点，使骨骼、肌肉结构保持合理状态，血液循环与神经组织不过分受压，尽量设法减少和消除产生疲劳的各种条件。1、坐具的基本尺度与要求坐高：坐高是指坐具的坐面与地面的垂直距离，椅子的坐高由于椅坐面常向后倾斜，通常以前坐面高作为椅子的坐高。坐高是影响坐姿舒适程度的重要因素之一，坐面高度不合理会导致不正确的坐姿，并且坐的时间稍久，就会使人体腰部产生疲劳感。我们通过对人体坐在不同高度的凳子上，其腰椎活动度的测定，可以看出凳高为400mm时，腰椎的活动度最高，即疲劳感最强，其它高度的凳子，其人体腰椎的活动度下降，随之舒适度增大，这就意味着（凳子在没有靠背的情况下）凳子看起来坐高适中的（400mm高）而腰部活动最强（图3-57）。在实际生活中出现的人们喜欢坐矮板凳从事活动的道理就在于此，人们在酒巴间坐高凳活动的道理也相同。228n图3-57不同凳高坐姿体压分布对于有靠背的坐椅，其坐高就不宜过高，也不宜过低，它与人体在坐面上的体压分布有关。坐高不同的椅面，其体压分布也不同，所以坐高是影响坐姿舒适的重要因素。坐椅面是人体坐姿时承受臀部和大腿的主要承受面，通过测试，不同高度的坐椅面的体压分布如图4-5所示。坐面过高，两足不能落地，使大腿前半部近膝窝处软组织受压，久坐时，血液循环不畅，肌腱就会发胀而麻木；如果椅坐面过低，则大腿碰不到椅面，体压过于集中在坐骨节点上，时间久了会产生疼痛感；另外坐面过低，人体形成前屈姿态，从而增大了背部肌肉的活动强度，而且重心过低，使人起立时感到困难（图4-6）。因此设计时必须寻求合理的坐高与体压分布。根据坐椅面体压分布情况来分析，椅坐高应略小于坐者小腿脚窝到地面的垂直距离，即坐高等于小腿轻微受压，小腿有一定的活动余地。但理想的设计与实际使用有一定差异，一张坐椅可能为男女高矮不等的人所使用，因此只能取用平均适中的数据来确定较优的合适坐高。图3-58坐高不适例坐深：228n主要是指坐面的前沿至后沿的距离。坐深的深度对人体坐姿的舒适影响也很大。如坐面过深，超过大腿水平长度，人体挨上靠背将有很大的倾斜度，而腰部缺乏支撑点而悬空，加剧了腰部的肌肉活动强度而致使疲劳产生；同时坐面过深，使膝窝处产生麻木的反应，并且也难以走立。（图3-59）图3-59因此坐椅设计中，坐面深度要适中，通常坐深应小于人坐姿时大腿的水平长度，使坐面前沿离开小腿有一定的距离，保证小腿一定的活动自由。根据人体尺度，我国人体坐姿的大腿水平长度平均：男性为445mm，女性为425mm，然后保证坐面前沿离开膝窝一定的距离约60mm，这样，一般情况下坐深尺寸在380-420mm之间。对于普通工作椅来说，由于工作人体腰椎与骨盘之间成垂直状态，所以其坐深可以浅一点。而作为休息的靠椅，因其腰椎与骨盘的状态呈倾斜钝角状，故休息椅的坐深可设计得略为深一些（图3-60）。图3-60库卡波罗大师的坐面设计坐宽：椅子坐面的宽度根据人的坐姿及动作，往往呈前宽后窄的形状坐面的前沿宽度称坐前宽，后沿宽度称坐后宽。坐椅的宽度应使臀部得到全部支承并有适当的活动余地，便于人体坐姿的变换和高度一般坐宽不小于380mm，对于有扶手的靠椅来说，要考虑人体手臂的扶靠，以扶手的内宽来作为坐宽的尺寸，按人体平均肩宽尺寸加一适当的余量，一般不小于460mm，但也不宜过宽以自然垂臂的舒适姿态肩宽为准。坐面倾斜度：228n从人体坐姿及其动作的关系分析，人在休息时，人的坐姿是向后倾靠，使腰椎有所承托。因此一般的坐面大部分设计成向后倾斜，其人斜角度为3～5，相对的椅背也向后倾斜。而一般的工作椅则不希望坐面有向后的倾斜度，因为人体工作时，其腰椎及骨盘处于垂直状态，甚至还有前倾的要求，如果使用有向后倾斜面的坐椅，反而增加了人体力图保持重心向前时肌肉和韧带收缩的力度，极易引起疲劳。因此一般工作椅的坐面以水平为好，甚至可考虑椅面向前倾斜的设计，如通常使用的绘图凳面是身前倾斜的。近年来由奥地利罗利希特产品研制中心设计的工作凳具有根据人体动作可任意转动方向与倾角的特性。凳子底部为一充满砂子的橡袋，凳子可在任一角度得到限定。另由挪威设计师设计的工作“平衡”椅，也是根据人体工作姿态的平衡原理设计而成，坐面作小角度的向前倾斜，并在膝前设置膝靠垫，把人的重量分布于骨支撑点和膝支撑点上，使人体自然向前倾斜，使背部、腹部、臀部的肌肉全部放松，便于集中精力，提高工作效率。椅靠背：前面坐凳高度测试曾提到人坐于半高的凳上（400-450mm)，腰部肌肉的活动强度最大，最易疲劳，而这一坐高正是我们坐具设计中用得最普遍的，因此要改变腰部疲劳的状况，就必须设置靠背来弥补这一缺陷。椅靠背的作用就是使躯干得到充分的支承，特别是人体腰椎（活动强度最大部分）获得舒适的支承面，因此椅靠背的形状基本上与人体坐姿时的脊椎形状相吻，靠背的高度一般上沿不宜高于肩胛骨。对于专供操作的工作用椅，椅靠背要低，一般支持位置在上腰凹部第二腰椎处。这样人体上肢前后左右可以较自由地活动，同时又便于腰关节的自由转动。（图3-61、3-62）图3-61图3-62下表是日本家具工作者研究的成果，靠背倾角自90-120范围内变动时，腰椎最佳的支承位置。靠背最佳支承条件条件人体上体角度上部下部228n（度）支承点高度（mm）支承面角度(度)支承高度（mm）支承面角度单支承点A9025090B10031098C105310104D110310105扶手高度：休息椅和部分工作椅需要设有扶手，其作用是减轻两臂的疲劳。扶手的高度应与人体坐骨结节点到上臂自然下垂的肘下端的垂直距离相近。扶手过高时两臂不能自然下垂，过低则两肘不能自然落靠，此两种情况都易使上臂引起疲劳（图4-13），根据人体尺度，扶手上表面坐面的至坐面的垂直距离为200-250mm，同时扶手前端略为升高，随着坐面倾角与基本靠背斜度的变化，扶手倾斜度一般为±10～20，而扶手在水平方向的左右偏角在±10，一般与坐面的形状吻合。图3-63坐面形状及其垫性：坐面形状一般来就期望与人坐姿时大腿及臀部与坐面承压时形成的状态吻合。坐面形状影响到从姿时的体压分布，如图4-14所示两种形状的坐面形成不同的体压分布。图3-64（a）所示的体压分布较为合理，压力集中于坐骨支承点部分，大腿只受轻微的压力。图3-64（b）尽管坐面外形看起来舒服，但坐上去后，体压分布显得承受面大，而且大腿的软组织部分要承受较大的压力，反而坐感不舒服。228n图3-64A图3-64B2、卧具的基本尺度与要求床是供人睡眠休息的主要卧具，也是与人体接触时间最长的家具。床的基本要求是使人躺在床上能舒适地尽快入睡，并且要睡好，以达到消除一天的疲劳、恢复体力和补充工作精力的目的。因此床的设计必须考虑到床与人体生理机能的关系。（1）卧姿时的人体结构特征：从人体骨骼肌肉结构来看，人在仰卧时，不同于人体直立时的骨骼肌肉结构。人直立时，背部和臀部凸出于腰椎有40-60mm，呈S形。而仰卧时，这部分差距减少至20-30mm，腰椎接近于伸直状态。人体起立时各部分重量在重力方向相互叠加，垂直向下，但当人躺下时，人体各部分重量相互平等垂直向下，并且由于各体块的重量不同，其各部位的下沉量也不同，因此床的设计好坏以能否消除人的疲劳的关键，即床的合理尺度及床的软硬度能否适应支承人体卧姿，使人体处于最佳的休息状态。与坐椅一样，人体在卧姿时的体压情况是决定体感舒适的主要原因之一。图4-15所标，人体在两全柔软程度不同的床一的体压分布情况，图中为人体睡在弹性软硬的床面上所形成的体压分布。人体感觉迟钝的部分承受压力较大，而在人体感觉敏锐处承受的压力较小，这种体分布是比较合理的。下图是人体睡在过于柔软的床面上所形成的体压分布图。由于床垫过软，使背部和臀部下沉，腰部突起，身体呈W型，形成骨骼结构的不自然状态，肌肉和韧带处于紧张的收缩状态，人体感觉敏感的与不敏感的部位均受到同样的压力，时间稍长就会产生不舒适感，需要通过不断的翻身来调整人体敏感部分的受压善，使人不能熟睡，也就影响了正常的休息。图3-65因此为了使体压得到合理分布，必须精心设计好的床软硬度。现代家具中使用的床垫是解决体压分布合理的较理想用具。它由不同材料搭配的三层结构组成，上层与人体接触部分采用柔软材料；中层则采用较硬的材料；下层是承受压力的支承部分，用具有弹性的钢丝弹簧构成。这种软中有硬的三层结构做法，有助于人体保持自然的良好的仰卧姿态，从而得到舒适的休息。（2）卧姿人体尺度：人在睡眠时，并不是一直处于一种静止状态，而是经常辗转反侧，人的睡眠质量除了与床垫的软硬有关外，还与床的大小尺寸有关。228n床宽：床的宽窄直接影响人睡眠的翻身活动。日本学者做的试验表明，睡窄床比睡阔床的翻身次数少。当宽为500mm的床时，人睡眠翻身次数要减少30%，这是由于担心翻身掉下来的心理影响，自然也就不能熟睡。一般我们以仰卧姿势为1000mm。但试验表明，床宽自700mm至1300mm变化时，作为单人床使用，睡眠情况都很好。因此我们可以根据居室的实际情况，单人床的最小宽度为700mm。床长：床的长度指两床关板内侧或床架内的距离。为了能适应大部分人的身长需要，床的长度应以较高的人体作为标准进行设计，床的长度可按下列公式计算：(图3-66)L=H（平均身高）1.05+A(头前余量)+B(脚后余量)图3-66国家标准GB3328-82规定,成人用床床面净长一律为1920mm,对于宾馆的公用床,一般脚部不设床架,便于特高人体的客人需要,可以加接脚凳。床高：床高即床面距地高度。一般与椅坐的高度取得一致，使床同时具有坐卧功能。另外还要考虑到人的穿衣、穿鞋等动作。一般床高在400-500mm之间。双层床的层间净高必须保证下铺使用者在就寝和起床时有足够的动作空间，但又不能过高，过高会造成上下的不便及上层空间的不足。按国家标准GB3328-82规定，双层床的底床铺面离地面高度不大于420mm，层间净高不小于950mm。（二）凭倚性家具凭倚性家具是人们工作和生活所必需的辅助性家具。如就餐用的餐桌、看书写字用的写字桌、学生上课用的课桌、制图桌等；另有为站立活动而设置的售货柜台、账台、谟台和各种操作台等。这类家具的基本功能是适应在坐、立状态下，进行各种活动时提供相应的辅助条件，并兼作放置或贮存物品之用，因此这类家具与人体动作产生直接的尺度关系。1、坐式用桌的基本要求的尺度228n高度：桌子的高度与人体动作时肌体的形状及疲劳有密切的关系。经实验测试，过高的桌子容易造成脊柱的侧弯和眼睛的近视，从而降低工作效率，另外桌子过高还会引起耸肩，肘低于桌面等不正确姿势而引起肌肉紧张，产生疲劳；桌子过低也会使人体脊椎弯曲扩大，造成驼背、腹部受压，妨碍呼吸运动和血液循环等弊病，背肌的紧张收缩，也易引起疲劳。因此正确的桌高应该与椅坐高保持一定的尺度配合关系。设计桌高的合理方法是应先有椅坐高，然后再加按人体坐高比例尺寸确定的桌面与椅面的高度差，即：桌高=坐高+桌椅高差（坐姿态时上身高的1/3）根据人体不同使用情况，椅坐面与桌面的高差值可有适当的变化。如在桌面上书写时，高差=1/3坐姿上身高减20-30mm，学校中的课桌与椅面的高差=1/3坐姿上身高减10mm。桌椅面的高差是根据人体测量而确定的。由于人种高度的不同，该值也就不一，因此欧美等国的标准与我国的标准不同。1979年国际标准（ISO）规定桌椅面的高差值为300mm，而我国确定值为292mm（按我国男子平均身高计算）。由于桌子定型化的生产，很难定人使用，目前还没有看到男人使用的桌子和女人使用的桌子，因此这一矛盾可用升降椅面高度来弥补。我国国家标准GB3326-82规定桌面高度为Ｈ＝700-760mm，级差△△S=20mm。即桌面高可分别为700mm、720mm、740mm、760mm等规格。我们在实际应用时，可根据不同的使用特点酌情增减。如设计中餐用桌时，考虑到中餐进餐的方式，餐桌可略高一点；若设计西餐桌，同样考虑西餐的进餐方式，使用刀叉的方便，将餐桌高度略降低一些。桌面尺寸：桌面的宽度和深度应以人坐姿时手可达的水平工作范围（图3-67），以及桌面可能置放物品的类型依据。如果是多功能的或工作时需配备其他物品、书籍时，还要在桌面上增添附加装置，对于阅览桌、课桌类的桌面，最好有约15的倾斜，能使人获得舒适的视域和保持人体正确的姿势，但在倾斜的桌面上除了书籍、薄本外，其它物品就不易陈放。图3-67国家标准GB3226-82规定：双柜写字台宽为：1200-1400mm；深为：600-750mm;单柜写字台宽为：900-1200mm；深为：510-600mm;宽度级差为100mm;深度级差为50mm;228n一般批量生产的单件产品均按标准选定尺寸，但对组合柜中的写字台和特殊用途的台面尺寸，不受此限制。餐桌与会议桌的桌面尺寸以人均占周边长为准进行设计（图3-68）。一般人均占桌周边长为550-580mm，较舒适的长度为600-750mm。图3-68桌面下的净空尺寸：为保证坐姿时下肢能在桌下设置与活动，桌面下的净空高度应高于双腿交叉叠起进的膝高，并使膝上部留有一定的活动余地（图3-69）。如有抽屉的桌子，抽屉不能做得太厚，桌面至抽屉底的距离不应超过桌椅高差的1/2即120-150mm，也就是说桌子抽屉下沿距椅坐面至少应有172-150mm的净空，国家标准GB3326-82规定，桌子空间净高大于580mm，净宽大于520mm。图3-692、立式用桌（台）的基本要求与尺度立式用桌主要指售货柜台、营业柜台、讲台、服务台及各种工作台等。站立时使用的台桌高度是根据人体站立姿势的屈臂自然垂下的肘高来确定的。按我国人体的平均身高，站立用台桌高度以910-965mm为宜。若需要用力工作的操作台，其桌面可以稍降低20-50mm228n，甚至更低一些（图3-70）。图3-70立式用桌的桌面尺寸主要由所城的表面尺寸和表面放置物品状况及室内空间和布置形式而定，没有统一的规定，视不同的使用功能作专门设计。立式用桌的桌台下部不需留出容膝空间，因此桌台的下部通常可作贮藏柜用，但立式桌台的底部需要设置容足空间，以利于人体靠紧台桌的动作之需。这个容足空间是内凹的，高度为80mm，深度在50-100mm（图3-71）。图3-71228n（三）贮存性家具贮存性家具是收藏、整理日常生活中的器物、衣物、消费品、书籍等的家具。根据存放物品的不同，可分为柜类和架类两种不同贮存方式。柜类贮存方式主要有大衣柜、小衣柜、壁柜、被褥柜、书柜、床头柜、陈列柜、酒柜等；而架类贮存方式主要有书架、食品架、陈列架、衣帽架等。贮存类家具的功能设计必须考虑人与物两方面的关系；一方面要求贮存空间划分合理，方便人们存取，有利于减少人体疲劳；另一方面又要求家具贮存方式合理，贮存数量充分，满足存放条件。1、贮存性家具与人体尺度的关系为了正确确定柜、架、搁板的高度及理分配空间，首先必须了解人体所能及的动作范围，以我国成年妇女为例，其动作活动范围如图3-72所示。图3-72图中：A是站立时上臂伸出的取物高度，以1900mm为界线，再高就要站在凳子上存取物品，是经常存取和偶然存取的分界线。B是站立时伸臂存取物品较舒适的高度，1750-1800mm可以作为经常伸臂使用的挂棒或搁板的高度。C是视平线高度，1500mm是存取物品最舒适的区域。D是站立取物比较舒适的范围，600-1200mm高度，但已受视线影响及需局部弯腰存取物品。E是下蹲伸手存取物品的高度，650mm可作经常存取物品的下限高度。F、G是有炊事案桌的情况下存取物品的使用尺度，存贮柜高度尺寸要相应降低200mm根据上述动作分析，家庭橱柜应适应女性使用要求。我国的国家标准规定柜高限度在1850mm，在1850mm以下的范围内，根据人体动作行为和使用的舒适性及方便性，再可划分为二个区域，第一区域为以人肩为轴，上肢半径活动的范围，高度定在650-1850mm，是存取物品最方便、使用频率最多的区域，也是人的视线最易看到的视域。第二区域为从地面至人站立时手臂下垂指尖的垂直距离，即650mm228n以下的区域，该区域存贮不便，人必须蹲下操作，一般存放较重而不常用的物品。若需扩大贮存空间，节约占地面积，则可设置第三区域，即橱柜的上空1850mm上的区域。一般可叠放柜架，存放较轻的过季性物品（如棉絮等）（图3-73）。图3-73柜类家具贮物分区在上述贮存区域内根据人体动作范围及贮存物品的种类可以设置搁板、抽屉、挂衣棍等。在设置搁板时，搁板的深度和间距除考虑物品存放方式及物体的尺寸外，还需考虑人的视线，搁板间距越大，人的视域越好，但空间浪费较多，所以设计时要统筹安排。图3-74人能够到的最大尺度图3-75办分文件柜人体尺度228n至于橱、柜、架等贮存性家具的深度和宽度，是由存放物的种类、数量、存放方式以及室内空间的布局等因此来确定，在一定程度上还取决于板材尺寸的合理裁割及家具设计系列的模数化。2、贮存性家具与贮存物的关系贮存性家具除了考虑与人体尺度的关系外，还必须研究存放物品的类别与方式，这对确定贮存性家具的尺寸和形式起重要作用。一个家庭中的生活用品是极其丰富多彩的，从衣服鞋帽到床上用品，从主副食品到烹饪器具、各类器皿，从书报期刊到文化娱乐用品，以及其它日杂用品，这么多的生活用品，尺寸不一，形体各异，要力求做到有条不紊，分门别类地存放，促成生活安排的条理化，从而达到优化室内环境的作用。电视机、组合音响、家用电器等也已成为家庭必备的用具设备，它们的陈放和贮存性家具也有密切的关系，一些大型的电气设备如洗衣机、电冰箱等是独立落地放置的，但在布局上尽量与橱柜等家具组合设置，使室内空间取得整齐划一的效果。针对这么多的物品种类和不同尺寸，贮存家具不可能制作得如此琐碎，只能分门别类地合理确定设计的尺度范围。根据我国国家标准GB3327-82对柜类家具的某些尺寸作如下限定。类别限定内容尺寸范围级差衣柜宽挂衣棒下沿至底板表面的距离顶层抽屉上沿离地面底层抽屉下沿离地面抽屉深>500>850>1350>450<1250>60400-50050书柜宽深高层高150-900300-40012001800>220501050文件柜宽深高900-1050400-45018005010《家具设计与工艺》每章学习目标、作业与思考题，阅读推荐及相关网站链接第三章家具设计基础学习目标：学习并掌握家具设计的基础知识，了解现代家具的不同类型，理解家具造型设计的基本概念，基本要素与形式美的基本法则，了解家具色彩与材质肌理，学习并掌握人体工程学与家具设计基本原理，为下一步学习家具专业设计打下基础。作业与思考题：1、家具分类的三种基本方法是什么？2、家具造型设计有那几种方法？其主要特点是什么？3、简述家具造型的形式美法则并结合具体家具设计伤口作设计分析？4、运用抽象理性，有机感性，传统古典造型的方法，各设计出一件或一组家具设计初步方案。5、运用统一、变化、模拟造型的方法各设计3组家具设计初步方案。6、选取一件现代实物家具产品，测绘出三立面图和结点大样图。阅读书目推荐：228n1.上海家具研究所.家具设计手册.北京:中国轻工业出版社,1989年2.李风崧.家具设计.北京;中国建筑工业出版社,1999年3.李文彬.建筑室内与家具设计人体工程学.北京:中国林业出版社,2001年4.杨耀.明式家具研究.北京:中国建筑工业出版社,1986年相关网站链接:1.www.designdiffusion.com2.www.vitra.com3.www.dema.it多媒体光盘内容:1、家具分类造型的图库2、Powerpoint电子教案：家具设计基础彭亮228n第四章家具结构设计与工艺家具结构设计与制造工艺是现代家具设计的至关重要的课题与内容。由于中国几千年来的传统教育思想一直是重理论、轻实践，“君子动口不动手”，导致了我国的艺术设计教育往往偏重在艺术造型、色彩线条、美学构成等方面的教学与训练，大量的家具设计只停留在纸面的效果图和平面制图上，学生不能自已动手用真实的材料和真正的结构去设计制造三维立体的家具模型和家具成品，尤其是在家具结构与制造上一直偏重于传统木制家具的结构与制作，对现代家具工业化制造工现代材料结构设计缺乏系统的研究与学习，使我国的家具高等教育滞后于世界现代家具工业的发展，与中国当代蓬勃发展的家具业的需求脱节，这种专业教育与社会实际脱节的现象将是阻碍我国家具产业赶超世界家具发展先进水平的重要因素之一。所以，家具结构设计与制造工艺是本书编写的重要章节，在本章，分别对传统与现代家具的结构设计与制造工艺分别进行阐述，并结合大量的实际案例进行说明，尤其是吸取了国际上现代家具中板式家具、32mm系列自装配家具、现代软体家具、充气家具、塑料家具、金属家具以及现代五金配件的结构设计与应用进行了较为详实的论述，并附以大量的图例辅以说明，需要说明的是，在家具结构设计与制造工艺的教学过程中，可以灵活地结合当地的各类家具制造工厂，学校的家具实训车间以及具体的家具成品进行实操性学习与训练，根据教学内容需要，准确而详细地对不同类型的家具实物产品，实施细化分解结构设计与制造工艺教学法，大量用案例教学，示范教学和现场教学方法，并辅以大量的实操动手训练，才能真正学习和掌握现代家具结构设计与制造工艺，由于现代家具结构怀制造的科技水平日新月异，现代家具的结构设计也在不断的变化与创新，特别是高新技术正在全面导入现代家具业，将全面影响家具业的进步与发展，家具造型艺术设计、家具结构与工艺设计是现代家具设计过程互为依赖、互为补充的辩证关系，必须在现代家具专业教学中加以强化和掌握，这是构建中国现代家具专业教学体系中最需要重视和加强的课题内容之一。第一节传统框式家具的结构设计与工艺框式家具是指以榫结合的框架为结构的家具，是中国传统的结合方式，其结构的合理与否直接影响到家具的美观性、接合强度和加工工艺。一、家具的榫接合结构㈠榫接合的类型榫接合是指榫头压入榫眼或榫槽的接合，其各部位的名称见图4-1⒈榫眼⒉榫槽⒊榫端⒋榫颊⒌榫肩⒈直角榫⒉燕尾榫⒊椭圆榫⒋圆榫图4-1榫接合各部位名称图4-2榫头的形状228n按照不同的分类方式，榫可以分为不同的类型1、直角榫、燕尾榫、圆（棒）榫、椭圆榫按榫头的形状不同，可将榫分为：直角榫、燕尾榫、圆（棒）榫、椭圆榫，如图4-2所示。2、单榫、双榫、多榫按榫头的数目多少来分，榫头又可分为单榫、双榫、多榫（见图4-3）。一般的框架接合多采用单榫、双榫，如桌、椅的框架接合。箱框——如木箱、抽屉的接合多采用多榫。对于单榫而言，根据榫头的切肩形式的不同嵌板结构是框式家具中常用的结构形式，不仅可以节约珍贵的木材，同时也比整体采用方材拼接稳定，不易变形。将人造板或拼板嵌入木框中间，起封闭与隔离作用的这种结构称为嵌板结构。常见形式如图4-12。，又可分为单面切肩榫、双面切肩榫、三面切肩榫、四面切肩榫（见图4-4）。a.单面切肩榫b.双面切肩榫c.三面切肩榫d.四面切肩榫图4-3单榫、双榫、多榫图4-4榫头的切肩形式3、整体榫、插入榫根据榫头与方材之间是否分离可分为整体榫与插入榫。整体榫是直接在方材零件上加工而成的，如：直角榫、燕尾榫、椭圆榫（图4-2中⒈⒉⒊）。而插入榫与零件是分离的，不是一个整体，单独加工后再装入零件预制孔或槽中。如：圆（棒）榫、片榫（图4-2中⒋）。插入榫主要是为了提高接合强度和防止零件扭动，用于零件的定位与接合。为提高接合强度，圆榫表面常压有贮胶的沟纹，如图4-5所示。4、开口榫、半开口榫、闭口榫根据接合后能否看到榫头的侧边与否，有开口榫、半开口榫、闭口榫之分（见图4-6）。直角开口榫加工简单，但强度欠佳且影响美观。闭口榫接合强度较高，外观也好。半开口榫介于开口榫与闭口榫之间，既可防榫头侧向滑动，又能增加胶合面积，兼有二者的特点。图4-5圆榫的形状图4-6开口榫、半开口榫、闭口榫5、明榫、暗榫228n根据榫头贯通与否，榫接合又可分为明榫接合与暗榫接合（见图4-7）。明榫榫端外露，影响家具的外观和装饰质量，但接合强度大；暗榫可避免榫端外露以增强美观，但接合强度弱于明榫。一般家具，为保证其美观性，多采用暗榫接合，但受力大且隐蔽或非透明涂饰的制品，如沙发框架、床架、工作台等可采用明榫接合。㈡榫接合的技术要求家具制品被破坏时，破口常出现在接合部位，因此在设计家具产品时，一定要考虑榫接合的技术要求，以保证其应有的接合强度。直角榫1．榫头的厚度榫头的厚度视零件的断面尺寸的接合的要求而定，单榫的厚度接近于方材厚度或宽度的0.4～0.5，双榫的总厚度也接近此数值。为使榫头易于插入榫眼，常将榫端倒楞，两边或四边削成30°的斜棱。当零件的断面超过40mm×40mm时，应采用双榫。榫接合采用基孔制，因此在确定榫头的厚度时应将其计算值调整到与方形套钻相符合的尺寸，常用的厚度有：6mm、8mm、9.5mm、12mm、13mm、15mm等几种规格。当榫头的厚度等于榫眼的宽度或小于0.1～0.2mm时，榫接合的抗拉强度最大。当榫头的厚度大于榫眼的宽度，接合时胶液被挤出，接合处不能形成胶缝，则强度反而会下降，且在装配时容易产生劈裂。2．榫头的宽度榫头的宽度视工件的大小和接合部位而定。一般来说，榫头的宽度比榫眼长度大0.5~1.0mm时接合强度最大，硬材取0.5mm，软材取1.0mm。当榫头的宽度大于25mm以上时，宽度的增大对抗拉强度的提高并不明显，所以当榫头的宽度超过60mm时，应从中间锯切一部分，分成两个榫头，以提高接合强度。3．榫头的长度榫头的长度根据榫接合的形式而定。采用明榫接合时，榫头的长度等于榫眼零件的宽度（或厚度）；当采用暗榫接合时，榫头的长度不小于榫眼零件宽度（或厚度）的1/2，一般控制在15～30mm时可获得理想的接合强度。暗榫接合时，榫眼的深度应大于榫头长度2mm，这样可避免由于榫头端部加工不精确或涂胶过多而顶住榫眼底部，形成榫肩与方材间的缝隙，同时又可以贮存少量胶液，增加胶合强度。4．榫头、榫眼（孔）的加工角度榫头与榫肩应垂直，可略小，但不可大于90°，否则会导致接缝不严。暗榫孔底可略小于孔上部尺寸1-2mm，不可大于上部尺寸；明榫的榫眼中部可略小于加工尺寸1-2mm，不可大于加工尺寸。5．榫接合对木纹方向的要求榫头的长度方向应顺纤维方向，横向易折断。榫眼开在纵向木纹上，即弦切面或径切面上，开在端头易裂且接合强度小。圆榫1．材质制造圆榫的材料应选用密度大、无节无朽、无缺陷、纹理通直、具有中等硬度和韧性的木材，一般采用青冈栎、柞木、水曲柳、桦木等。2．含水率圆榫的含水率应比家具用材低2%～3%，在施胶后，圆榫可汲收胶液中的水分而使含水率提高。圆榫应保持干燥，不用时要用塑料袋密封保存。3．圆榫的直径、长度圆榫的直径为板材厚度的0.4～0.5，目前常用的规格有￠6、￠8、￠10三种。圆榫的长度（L）为直径的3～4倍。目前常用的为32mm，而不受直径的限制。4．圆榫接合的配合要求圆榫配合孔深：垂直于板面的孔，其深度h1=0.75板厚或≤228n15mm；垂直于板端的孔深h2=L-h1+0.5～1.5。即孔深之和应大于圆榫长度0.5～1.5mm。圆榫与榫眼径向配合应采用过盈配合，过盈量为0.1～0.2mm时强度最高。但用于板式家具中，基材为刨花板时，过大会引起刨花板内部的破坏。涂胶方式直接影响接合强度，圆榫涂胶强度较好；榫孔涂胶强度要差一些，但易实现机械化施胶；圆榫与榫孔都涂胶时接合强度最佳。二、框架结构框架是框式家具的基本结构部件，也是框式家具的受力构件，框式家具由一系列的框架构成。最简单的框架由纵横各两根方材通过榫接合而成，有的框架有嵌板，有的嵌玻璃，有的是中空的。纵向的方材称“立挺”，横向的方材称“帽头”；如框架中间再加方材，纵向的称“立档”，横向的称“横档”（见图4-8）。1－木框2－嵌板3－帽头4－立边5－横档6－立档图4－8木框结构框架的框角接合方式，可根据方材断面及所用部位的不同，采用直角接合、斜角接合、中档接合等多种形式。1．直角接合多采用整体榫，也有用圆榫接合的。图4-9为直角接合的常见形式：a－单面切肩榫b－开口明榫c－半开口明榫d－燕尾榫e－开口燕尾榫f－半开口暗榫228ng－开口明双榫h－开口暗双榫i－闭口暗双榫j－带斜棱的开口明榫k－带切口的闭口暗榫l－圆榫图4－9直角接合形式2．斜角接合斜角接合可使不易装饰的方材的端部不外露，提高装饰质量，但接合强度较小，加工较复杂。它是将两根接合的方材端部榫肩切成45°的斜面后再进行接合。图4-10为斜角接合的常见形式。a－单面切肩榫b－闭口榫c－开口榫d－斜角开口明双榫e－插入三角榫f－圆榫图4－10斜角接合形式3．木框中档接合木框的中档接合，包括各类框架的横档、立档，如椅子和桌子的牵脚档等。常见的形式如图4-11。a－暗榫b－闭口燕尾榫c－斜口燕尾榫228nd－带企口直角明榫e－嵌槽十字接合f－直角暗榫十字接合图4－11中档接合形式三、嵌板结构嵌板结构是框式家具中常用的结构形式，不仅可以节约珍贵的木材，同时也比整体采用方材拼接稳定，不易变形。将人造板或拼板嵌入木框中间，起封闭与隔离作用的这种结构称为嵌板结构。常见形式如图4-12。a－裁口法嵌板b－槽榫法嵌板图4－12嵌板结构四、拼板结构㈠拼板用窄的实木板胶拼成所需要宽度的板材称为拼板，传统的框式家具的桌面板、台面板、柜面板、椅座板、嵌板以及钢琴的共鸣板都采用窄板胶拼而成，为了尽量减少拼板产生收缩和翘曲，用于拼板的单板块的宽度应有所限制。同时，同一拼板中板块的树种及含水率应一致，以保证形状稳定。1．板的接合方法拼板的接合方法有：平拼、企口拼、搭口拼、穿条拼、插入榫拼、螺钉拼等方法，如图4-13所示：a－平拼b－搭口拼c－企口拼228nd－插入榫拼e－穿条拼f－螺钉拼图4－13拼板的方式2．板的镶端结构当木材含水率发生改变时，拼板的变形是不可避免的，为防止和减少拼板发生翘曲的现象，常采用镶端的方法加以控制。方法如图4-14所示：图4－14板的镶端结构㈡接长为了节约材料，不仅仅是宽度方向的拼板，长度方向上的胶接也越来越多被应用，常用于餐台面等较长的零件上。常用的接长方式有：对接、斜面接和指形接合等方法，如图4-15所示：a－对接b－斜面接c－侧面齿榫接d－“S”形接e－插入圆榫接f－正面齿榫接g－曲线零件接长h－曲线零件接长图4－15接长结构228n㈢胶厚断面尺寸大的部件和稳定性有特殊要求的部件不仅在长度和宽度上胶接，还需要在厚度上胶合。厚度胶合主要采用平面胶合，各层拼板长度上的接头要错开。五、箱框结构箱框是由四块以上的板材构成的框体或箱体，如老式的衣箱、抽屉等。常用的接合方法有直角多榫接合、燕尾榫接合、直角槽榫接合、插入榫接合、以及金属连接件接合等接合方式，如图4-16所示：图4－16箱框结构六、古典家具结构中国的古典家具，特别是明式家具在家具史上享有胜誉，以简洁而华贵箸称。而其独特的结构也给中外专家留下了深刻的印象。柏林一份18世纪家具目录提到从前“选帝侯珍藏”中的一座装饰华丽的中国黄花梨拔步床：“床架的奇特之点在于其构造中没有采用一根钉子。所有其他方面也显示出制作者的艺术造诣和技巧。”图4-17为中国古典家具榫卯构造示意图：a－几面框架结构b－牙条与牙头的接合形式c－几腿框架结构d－抱肩榫e－褂榫228nf－马蹄腿与圆腿形式g－方角桌局部结构分解h－架子床顶围栏榫结构i－翘头案大边与翘头料结构j－斜双肩切角榫k－托泥双肩双榫l－牙条牙头与柜腿结构m－案头夹头榫n－方香几腿霸王撑结构o－斜肩夹角榫结构p－架子床围花椎结构q－扶手楔钉榫接合形式228nr－椅后腿与座面结构s－方香几腿霸王撑结构t－托泥桌几的结构u－燕尾箱榫v－柜门框结构w－桌腿局部结构分解y－柜整体结构及节点分解图4－17中国古典家具榫卯结构七、现代实木家具结构随着现代化大工业生产的不断发展，家具产品部件化生产成为家具工业化生产主流，传统家具的榫卯结构已不能满足工业化生产的要求，榫接合逐步被五金件接合所替代。例如：1．实木方材的角连接，图4-18；2．实木框脚连接，图4-19；228n3．桌脚与裙板的可拆装连接，图4-20；4．框架类实木椅连接，图4-21；5．框架类实木床的连接，图4-22；图4－18实木方材的角连接图4－19实木框脚连接图4－20桌脚与裙板的可拆装连接图4－21框架类实木椅连接图4－22框架类实木床连接228n也有的设计师将传统的结构与现代工艺有机地相结合，由鲁德·爱克司南设计的“迈克斯”桌即采用了这一方法。台脚的框架采用传统的开口明榫接合，而脚架之间用不锈钢横档用螺钉连接，台面采用螺杆、螺母连接，在这里，明榫接合不仅起到了结构作用，同时也具有装饰效果。如图5-23所示。图4－23“迈克斯”桌及其结构八、框式家具生产工艺㈠、家具生产工艺家具生产工艺是指利用各种家具材料，按照设计的技术要求，经过一系列复杂的加工和装饰工艺，而获得一定类型家具产品的全过程。㈡、框式家具生产工艺框式家具生产工艺如图4-24所示：　　　　　　　　毛　　　　　　　　　净　榫头加工　　　　　部　　　部　　　总　　　干　　　配　　　料　基准面加工　　　料　榫槽、眼加工　　　件　　　件　　　装　　　涂燥　　　料　　　加　相对面加工　　　加　型面加工　　　　　装　　　加　　　配　　　饰　　　　　　　　工　　　　　　　　　工　平面修整　　　　　配　　　工　　　　　　　　　　　　　　　　　　胶合　　　　　　　　　　　　　弯曲　　　　　　　　　　　　　　图4－24　框式家具工艺流程1．干燥228n为了防止加工好的零部件变形、增加尺寸的稳定性，以及提高其表面涂饰的质量，所有的方材、板材在配料前都必需进行干燥。2．配料按照零件尺寸规格和质量要求，将成材锯割成各种规格、形状的毛料的加工过程称为配料。在配料过程中，最主要应注意四个方面的问题：保证质量、按质选材、配料方案与加工方法、合理确定加工余量。按质选栈要求根据新产品质量要求，合理选用木材的树种、等级、含水率、纹理方向等，在保证质量的前提下节约优质材料。配料方案与加工方法的确定是影响材料出材率的一个重要因素，应根据材料的类型、毛料零件的尺寸等合理确定配料方案及加工方法。配料的方案可采用直接下锯法、划线下锯法、先刨削在配料或综合下锯法。主要的加工工具为园锯及细木工带锯机。加工余量是指经配料后所得毛料尺寸与零件尺寸之差。毛料必须经过多道加工，才能够得到形状、尺寸、质量等方面均符合设计要求的零件，因此，加工余量是必要的。若加工余量太大，则加工次数增多，降低生产率，加工精度与表面质量降低；若加工余量过小，也很难保证质量与精度，所以要根据零件加工的具体情况，合理确定加工余量。3．毛料加工毛料的加工主要包括两个方面的内容：基准面加工与相对面加工。为了保证后工序的加工质量，必须先在毛料上作出正确的基准面，作为精基准，因此方材毛料加工，总是从基准面加工开始，基准面包括平面、侧面、端面三个面，可根据不同工艺选择加工基准面。基准的加工一般在平刨或铣床上完成，端面也可在带推架的园锯或双端椐上加工。基准面加工后，还需对毛料的其余表面进行刨削加工，使其与基准面之间有正确的相对位置，使毛料具有规定的的断面尺寸。4．胶合实木材胶合包括：宽度上的胶拼、接长、胶厚三个方面的内容。其接合的形式在前面已讲述过。为了节约珍贵的木材，在现代家具生产中常会用到贴面工艺，在基材上贴覆装饰性较好的材料，如：薄木、胶合板、三聚氰氨纸、木纹纸等等。特别是薄木贴面工艺被广泛应用于高档的实木家具产品中，薄木在贴覆前先用剪板机剪裁并用拼缝机拼接，才能上胶贴，采用热压或冷压加压固化，一般采用热压的方式。5．弯曲弯曲零件主要可通过方材弯曲、薄板胶合弯曲、模压成型及锯口弯曲的方法得到。方材弯曲是利用木材本身特性，经木材软化处理后，加压使木材弯曲并干燥定型。木材的软化处理可采用水热处理、高频加热处理及化学药剂处理。薄板胶合弯曲就是将一摞涂胶的薄板加压弯曲，压力保持到胶层固化，而制成弯曲零件。薄板胶合弯曲的重点在于模具的投入设计与制造。模压成型是利用模具，将拌胶（或不拌胶）的木质或非木质碎料，加热加压制成弯曲零件的方法。锯口弯曲可分为纵向锯口弯曲与横向锯口弯曲。是将材料锯口后加压弯曲的方法，如图4－25所示。228na－纵向锯口弯曲b－横向锯口弯曲图4－25锯口弯曲6．净料加工方材的净料加工包括：榫头加工、榫槽或榫眼加工、型面加工及表面修整四个方面的内容。榫头利用开榫机或铣床加工。榫槽加工一般在刨床、铣床、或万能圆锯机上完成。榫眼加工一般在钻床或铣床上完成，加工方榫眼须在钻床上装方形套装。型面的加工主要指边角线型与曲面的加工，一般在铣床上加工，部份或利用压刨。表面修整主要用来除去加工所产生的各种表面不平度，加工设备为净光机或砂光机。7．部件装配将加工好的零件组装成为部件，如将方材拼接成面板框架。8．部件加工零件组装成部件后，有的部件需进行进一步的加工，亦可能存在一些误差，需要修整。9．总装配将零件、部件组装成产品。10．涂饰成品一般须经涂饰工艺，可以起到保护与装饰作用。按漆膜是否透明，可将涂饰分为透明涂饰和不透明涂饰。第二节板式家具的结构设计与制造一、板式家具板式家具，指以人造板为基材，为板件为主体，采用专用的五金连接件或圆棒榫连接装配而成的家具。板式家具的主要材料是人造板材，包括：中密度纤维板、刨花板、胶合板、细木工板、覆面刨花板（三聚氢氨板）、薄木等。板件的形式一般可分为两种：空心板、实心板。实心板主要以刨花板或中纤板为芯板，面覆装饰材料，如：薄木、木纹纸、防火胶板等。空心板根据芯板的结构不同，可以分为：栅状空心板、格状空心板、网格空心板、蜂窝空心板等，见图4-26所示。目前最常用的为栅状空心板。228na-栅状空心板b-格状空心板c-蜂窝空心板图4-26空心板结构二、“32mm"系列自装配家具板式家具摒弃了框式家具中复杂的榫卯结构，而寻求新的更为简便接合方式，就是采用现代家具五金件与圆（棒）榫连接。而安装五金件与圆榫所必需的圆孔由钻头间距为32mm的排钻加工完成的。为获得良好的连接，“32mm系统”就此在实践中诞生，并成为世界板式家具的通用体系，现代板式家具结构设计被要求按“32mm系统”规范执行。所谓“32mm系统”是指一种新型结构形式与制造体系。简单来讲，“32mm”一词是指板件上前后、上下两孔之间的距离是32mm或32mm的整数倍。在欧洲也被称为“EURO”系统，其中E－Essentialknogledge，基本知识；U－Uniquetooling,专用设备的性能特点；R－Requiredhardware,五金件的性能与技术参数；O－OngoingObility,不断掌握关键技术。32mm系列自装配家具，也称拆装家具（KnockDownFurniture,KD）,并进一步发展成为待装家具（ReadyToAssemble,RTA）及DIY（DoItYourself）家具。32mm系列自装配家具，其最大的特点是产品就是板件，可以通过购买不同的板件，而自行组装成不同款式的家具，用户不仅仅是销费者，同时也参与设计。因此，板件的标准化、系列化、互换性应是板式家具结构设计的重点。另外，32mm系列自装配家具，在生产上，因采用标准化生产，便于质量控制，且提高了加工精度及生产率；在包装贮运上，采用板件包装堆放，有效地利用了贮运空间，减少了破损、难以搬运等麻烦。三、32mm系统的设计准则“32mm系统”以旁板的设计为核心。旁板是家具中最主要的骨架部件，顶板（面板）、底板、层板以及抽屉道轨都必须与旁板接合。因此，旁板的设计在32mm系列家具设计中至关重要。在设计中，旁板上主要有两类不同概念的孔：结构孔、系统孔。前者是形成柜类家具框架体所必须的结合孔；后者用于装配搁板、抽屉、门板等零部件必须的孔，两类孔的布局是否合理，是32mm系统成败的关键。㈠系统孔系统孔一般设在垂直坐标上，分别位于旁板前沿和后沿，如图4－27所示。若采用盖门，前轴线到旁板前沿的距离（K）为37（28）mm；若采用嵌门或嵌抽屉，则应为37（或28）mm加上门板的厚度。后轴线也同原理计算。前后轴线之间及其辅助线之间均应保持32mm正数倍距离。通用系统孔孔径为5mm，孔深度规定为13mm，当系统孔用作结构孔时，其孔径根据选用的配件要求而定，一般常为5mm、8mm、10mm、15mm、25mm等。㈡结构孔结构孔设在水平坐标上。上沿第一排结构孔与板端的距离及孔径根据板件的结构形式与选用配件具体确定。若采用螺母、螺杆连接，其结构形式为旁板盖顶板（面板），如图4－28a所示，结构孔与旁板端的距离A＝1/2D1＋S，孔径为5mm；若采用偏心连接件连接，其结构形式为顶板盖旁板，如图4－28b所示，则A应根据选用偏心件吊杆的长度而定，一般A＝25mm，孔径为15mm.。下沿结构孔与旁板底端的距离（B），则与踢脚板高度（H）、底板厚度（D2）及连接形式有关，如图4－28c所示，B＝1/2D2＋H。228nabc图4-28结构孔的定位方法㈢旁板的尺寸设计旁板的度尺寸（W）按对称原则确定为W＝2K＋32n；旁板的长度L＝A＋B＋32n。四、32mm系统家具设计案例在讨论了“32mm系统”理论与设计准则后，我们以一系列化文件柜为例，对“32mm系统”家具的设计与结构细节再进一步进行分解，使大家对“32m系统有一个较直观的，全面的、更进一步的认识。㈠产品外形设计作为案例的办公用文件柜为系列化产品，由外旁板A（四种规格，分左右）、内旁板B（四种规格，不分左右）、木门板C（三种规格）、玻璃门板D（三种规格）、顶板E、底板、横隔板F、活动层板G、踢脚板H、背板I（四种规格），10种标准板组成，见图4-29所示。A1A2A3A4B1B2B3B4　　C1C2C3D1D2D3外旁板　　　　　　　　　　内旁板　　　　　　　　　　　　　木门　　　　　　　　　　　玻璃门E　　　　　　　　　F　　　　　　　　　G　　　　　　H　　　　　　　　　　　　　　I　　顶板　　　　　　　　底板、横隔板　　　活动层板　　　　踢脚板　　　　　　　　　　　背板图4－29文件柜板件228n用不同的板件可构成高矮不同，形式不一的产品。如：A1两件，B1两件，C1两件，C3两件，再加上其它板各一件，即可组成如图4－30a所示文件柜；我们可将C3拆除或换为D3，即可构成如图4－30b所示文件柜。文件柜的宽度，可根据不同的要求用单体组合的形式构成，每一单体的宽度为1000mm，加上两件外旁板的厚度，即为文件柜的总宽度。如用A2两件，B2四件，C3六件，D3二件，其它板各两件即可组成如图4－31a所示文件柜，其宽度为2050mm；若再加多B2两件，C1两件，其它板各一件，又可组成如图4－31b所示文件柜，其宽度为3050mm，等等；在高度上，设计了四种高度的旁板及相对应的门板，可根据实际需要自由组合；如此类推，可以组成多款文件柜的组合形式，如图4－32所示，给用户提供了多种选择的余地。　　　　　　　ab图4－30文件柜组成形式（一）ab图4－31文件柜组成形式（二）228n图4－32文件柜组成形式（三）㈡结构设计柜体全部由可拆分的板件构成，采用可拆装连接方式，主体采用偏心连接件连接，内外旁板之间的连接采用螺母、螺杆连接，在外旁板上预埋塞孔螺母，内旁板上钻5mm通孔；当柜体宽度超过一个单体宽度时，两件内旁板之间和连接采用螺母、螺杆连接，见图4－33所示。所有的板件采用中密度纤维板（或刨花板）作基材，面贴薄木，实木封边。图4－33文件柜结构（拆装图）㈢板件设计在这个设计中，板件就是主体，产品的销售也以板件的销售为主，用户可根据自己的要求，选择不同的形式，因此，柜体设计的重点放在板件的设计上，每件板件结构分解如下：1．外旁板，零件图见图4－34，外旁板主要用于装饰作用，采用中纤板（刨花板）作基材，面贴薄木，实木封边。在制作时分左右加工。2．内旁板，零件图见图4－35，内旁板为主要的支承零件，根据旁板尺寸设计的原则设计，图中显示的接合方式是圆榫定位、直径15x13偏心连接件连接，直径5mm的系统孔可用于内外旁板之间的连接，以及安装门铰。材料选用18mm三聚氰氨板，易于加工。在设计时采用了对称设计，使左右旁板可互换，内旁板无需分左右。3．顶板、零件图见图4－36。顶板采用空心板件，实木封边，用圆榫定位，偏心连接件与内旁板结合。228n4．底板、横隔板，零件图见图4－37。底板、横隔板采用互换设计，两个零件无论规格、钻孔位置完全一样。5．门板，门板分为木门板，木框嵌玻璃门板，零件图见图4－38。门板用铰链与内旁板相连。采用实心覆面板，以中纤板（刨花板）为基材，面贴薄木，实木封边，不需要另外装拉手，而直接在实木边上锣出拉手位，在加工时分左右。6．踢脚板，零件图见图4－39。踢脚板直接采用圆榫与内旁板接合。7．活动层板与背板。活动层板规格为962x350x18mm，采用18mm三聚氰氨板。背板用6mm刨花板贴纸，在左、右、上三边钻直径3mm通孔，用螺钉分别与内旁板、顶板连接。图4－34外旁板零件图图4－35内旁板零件图图4－36顶板零件图图4－37底板、横隔板零件图228n图4－38门板零件图五、板式家具生产工艺“32mm系统”板式拆装家具，引出了“板件即为产品”的新概念，采用五金件与圆榫来实现板件间的接合，这就要求我们在生产中的重点应放在实现板件的标准化及互换性上。板式家具生产工艺的重点应放在：高精度标准板件的尺寸加工、高精度的标准孔加工、板件边部处理、板件表面装饰四个方面。根据板件的形式不同，我们将生产工艺分为：板件结构为栅状空心板及为实心板的生产工艺。㈠、板件结构为栅状空心板。栅状空心板一般用于厚度较大的板件，如大班台台面板、会议台台面板等。一般工艺流程如图4-40所示：板材（刨花板）　　纵横开料　　气钉枪组内框　　涂胶　组坯　热压或冷压　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　涂胶　　　　　　　　　　胶合板套裁装配油漆砂光钻孔镂铣封边精裁边包装仓库　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　封边材料（木方等）图4－40栅状空心板生产工艺流程图㈡、板件结构为覆面实心板实心板件是在生产中最常用的一种，常以15mm、18mm、25mm等规格的刨花板或中纤板做基材。一般加工工艺流程如图4-41所示刨花板定厚砂光涂胶覆面精裁镂铣边部处理中密度纤维板薄木剪裁拼缝仓库板件包装表面涂饰钻孔图4－41栅状空心板生产工艺流程图1．定厚砂光基材（中密度纤维板或刨花板）通过宽带式砂光机定厚砂光，可以得到统一的标准板厚，消除或减少装配误差，但目前不少的产家省略该工序，对于质量较稳定的基材，对产品的影响不大。2．板材覆面228n常用的覆面材料有：PVC、防火胶板、装饰木纹纸、薄木等，每一种材质都有不同纹理与色彩供选择。贴覆的方法可采用手工也机械加工两种方法，采用冷压或热压。若贴覆珍贵的薄木，为了节约材料，可选择先进行裁板，然后贴薄木，再进行精裁的工艺。3．精裁一般采用推台式开料锯、往复式电子自动开料锯进行加工。4．铣型面主要用于丰富板件的边部型面，提高板式家具的档次。如茶几的台面边线等。一般在铣床上加工。5．边部处理边部处理是指对板件边部的封边或包边。对于垂直的边部，可直接用直线或曲线封边机封边，对于有型面的边部，则可进行包边，或用实木封边后再进行铣型。6．钻孔拆装板式家具的钻孔工序是一道重要的工序，孔位的位置误差与孔径的精度是实现拆装的基本保证。钻孔一般在32mm专用排钻上完成。排钻又可分单排钻或多排钻，两钻头之间的距离为32mm，且固定不变，可根据设计的要求选用钻头。7．表面涂饰对于面贴覆PVC、防火胶板等的板件无需再进行涂饰。而面贴覆薄木、普通木纹纸的板件则需要进行涂饰。一般采用喷涂的方法。采用透明涂饰工艺或不透明涂饰工艺。有些产品，由于其材料与加工方法的不同，而工艺也有所不同，如目前最流行的鸭嘴边办公台，覆面采用可弯曲的防火胶板，利用包边机加工，加工时必须先铣型线，再进行覆面。如图4-42所示。大板　裁板　铣型　　覆面　　　精裁　　　封边　　　　　　　　　　　　　　　　　入库　　　　检验　　　　钻孔图4－41鸭嘴边办公台面生产工艺流程图第三节软体家具的结构设计与制造凡坐、卧类家具与人体接触的部位由软体材料制成或由软性材料饰面的家具称为软体家具。如我们常见的沙发、床垫都属于软体家具。图4-42所示：　　　　a－木结构沙发b－钢结构沙发228n　　　　　c－木结构全包沙发d－钢木结合结构沙发图4－42软体家具一、支架结构坐、卧具既承受静载荷，又要承受动载荷以及冲击载荷，因此，强度应满足要求。一般来说，软体家具都有支架结构作为支承，支架结构有传统的木结构、钢制结构、塑料成型支架及钢木结合结构。但也有不用支架的全软体家具。木支架为传统结构，一般属于框架结构，采用明榫接合、螺钉接合、圆钉接合以及连接件接合等方式连接，如图4－43所示。受力大的部件，须挑选木质坚硬、弹性较好的材料且无虫眼、节等缺陷，有缺陷的木材，应安排在受力小的部位。因为有软体材料的包覆，除扶手和脚型等外露的部件，其它的构件的加工精度要求不高。图4--43软体家具的支架结构钢架结构一般采用焊接或螺钉接合，也有采用弯管成型。塑料支架结构，由于塑料的特点，可注塑、压延成型，常与软体结构一次成型。二、软体结构㈠、薄型软体结构这种结构也叫半软体结构，如用藤面、绳面、布面、皮革面、塑料纺织面、棕绷面及人造革面等材料制成的产品，也有部份用薄层海绵的。228n这些半软体材料有的直接纺织在座框上，有的缝挂在座框上，有的单独纺织在木框上再嵌入座框内。如图4－44所示。图4-44沙发薄型软垫结构㈡、厚型软体结构厚型软体结构可分为二种形式，一种是传统的弹簧结构，利用弹簧作软体材料，然后在弹簧上包覆棕丝、棉花、泡沫塑料、海棉等，最后再包覆装饰布面（如图4-45a）。弹簧有盘簧、拉簧、弓（蛇）簧等。另一种为现代沙发结构，也叫软垫结构。整个结构可以分为两部分，一部分是由支架蒙面（或绷带）而成的底胎；另一部分是软垫，由泡沫塑料（或发泡橡胶）与面料构成（如图4-45b）。a-弹簧软体结构　　　　　b-软垫结构图4－45沙发厚型软体结构三、充气家具充气家具有独特的结构形式，其主要的构件是由各种气囊组成，并以其表面来承受重量。气囊主要由橡胶布或塑料薄膜制成。其主要的特点是可自行充气组成各种家具，携带或存放方便，但单体的高度因要保持其稳定性而受到限制。充气家具多用于旅游家具，如各种沙滩椅、各种轻便沙发、浮床等。图4-46是菲尔南多.堪帕那及匈伯尔托.堪帕那设计充气桌，专家组气囊由透明PVC材料制成，用胶直接粘在上下两个铝盘上，在下底盘上粘金属螺母，桌脚直接拧入其中。228n图4-46充气桌及其结构四、床垫床垫的结构有多种，一种是弹簧结构，利用盘簧、泡沫塑料、海棉、面料等制成；如图4－47a所示；在这种结构的基础上，针对床垫中间受力最大，易塌陷等因素，又开发出独立袋装弹簧床垫，高碳优质钢丝制成直桶形或鼓槌形的弹簧，分别装入经特殊处理的棉布袋中，可独立承受压力，弹簧之间互不影响，使邻睡者不受干扰，且有效预防和避免摩擦，如图4－47b所示；另一种是全棕结构，利用综丝的弹性与韧性作软性材料加面料等制成，如图4－47c所示；另处还有磁性床垫等等。图4－47床垫结构五、沙发制作工艺㈠、传统木框架沙发制作工艺，见图4－48。制木框　钉底带　软边盘簧固定　栓弹簧　靠背硬边弹簧固定扶手架安装蒙面　面层布缝接　制作贴面填充层　底层布缝接　　　缝接裁剪面料钉底布图4－48　传统木框架沙发工艺流程8．钉底带228n用50mm宽的绷带做底带时，底带应横竖交错排列，密度依弹簧的数量和受力情况而定，底带两端用钉分别固定在四周的边框上，如图4-49a所示；也可用木底带，采用榫接合，同框架连为一个整体。木底带呈平行排列，间距65-80mm。但木底带弹性较差，如图4-49b所示　　　　　　　　　　　　　　　　　图4-49钉底带9．钉盘簧将盘簧固定在绷带上或固定在木架上。当底带为绷带时，用缝接法，利用弯针、沙发绳将盘簧底层缝接在底带上；当为木底带时，用钉接法，用骑马钉将盘簧底层钉在木架上。盘簧的排列，应根据盘簧最大外径，以沙发座身、靠背、软垫的实际尺寸来确定，排列应均匀。常见弹簧间隙如表4-1所示。表4-1常用弹簧间隙名称种类横向间隙纵向间隙底座软边45～5540～50硬边45～5560左右靠背55～6050～6010．栓弹簧栓弹簧即是利用沙发绳将弹簧穿接成为一个整体，这道工序是沙发制作中的一个重要环节，关系到沙发的制作质量和使用效果。栓接的方法一般用吊底法，纵横斜三个方向绳路构成“米”字分布，见图4-50所示。　　　　　　　　图4－50弹簧与支架“米”字型连接11．底层布缝接选择适当的布（传统用麻布）做底层包覆材料，采用缝接和钉接的方法，将底布与弹簧、支架固定在一起。12．制作填充层棕丝、棉花、海棉等都可作为填充材料。填充层厚度应均匀，主要受力部位可适增加厚度，以平整柔软为标准，不可出现凹凸不平的现象。13．面层布缝接面层布主要起包覆固定填充层的作用，因此，面层布应具有一定的抗拉力。一般采用缝接和钉接的方法。14．蒙面为使沙发饱满而富有弹性，在蒙面之前，应先在面料背面缝制一层薄胶棉。将裁剪好的面料缝接在一起，与沙发的轮廓一致，最后用枪钉固定在边框上。15．钉底布228n底布，包括座面底布和靠背底布，是沙发的一层保护性材料，防止灰尘进入沙发内部。一般采用泡钉固定。㈡、现代沙发制作工艺现代沙发制作在工艺上更为简单，一般不再采用弹簧作为软体材料，而采用发泡橡胶或泡沫塑料为软体材料，结构如图4－51所示。制作时先做框架，然后根据设计要求包覆发泡橡胶，在包覆时应使形状与外形一致。接着应在发泡橡胶上包覆一层柔软的薄胶棉，以提高沙发的柔软度与平整度，最后是蒙面，作法同传统作法。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　图4－51现代沙发结构第四节　金属家具的结构设计与制造主要部件由金属所制成的家具称金属家具。根据所用材料来分，可分为：全金属家具（如：保险柜、钢丝床、厨房设备、档案柜等）；金属与木结合家具；金属与非金属（竹藤、塑料）材料结合的家具。一、金属家具的结构特点及连接形式㈠、结构特点按结构的不同特点，我们将金属家具的结构分为：固定式、拆装式、折叠式、插接式。固定式：通过焊接的形式将各零、部件接合在一起。此结构受力及稳定性较好，有利于造型设计，但表面处理较困难，占用空间大，不便运输。拆装式：将产品分成几个大的部件，部件之间用螺栓、螺钉、螺母连接（加紧固装置）。有利于电镀、运输。折叠式：又可分为折动式、与叠积式家具。常用于桌、椅类。折动式是利用平面连杆机构的原理，以铆钉连接为主。存放时可以折叠起来，占用空间小，便于携带、存放与运输。使用方便。插接式：利用金属管材制作，将小管的外径套入大管的内径，用螺钉连接固定。我们可以利用轻金属铸造二通、三通、四通的插接件。㈡、连接形式金属家具的连接形式主要可分为：焊接、铆接、螺钉连接、销连接。1．焊接：可分为气焊、电弧焊、储能焊。牢固性及稳定性较好，多应用于固定式结构。主要用于受剪力、载荷较大的零件。2．铆接：主要用于折叠结构或不适于焊接的零件，如轻金属材料。此种连接方式可先将零件进行表面处理后再装配，给工作带来方便。3．螺钉连接：应用于拆装式家具，一般采用来源广的紧固件，且一定要加防松装置。4．销连接：销也是一种通用的连接件，主要应用于不受力或受较小力的零件，起定位和帮助连接作用。销的直径可根据使用的部位、材料适当确定。起定位作用的销一般一少于两个；起连接作用的销的数量以保证产品和稳定性来确定。二、折叠结构㈠、折动式家具折动结构是利用平面连杆机构原理，应用两条或多条折动连接线，在每条折动线上设置不同距离、不同数量的折动点，同时，必须使各个折动点之间的距离总和与这条线的长度相等，这样才能折得动，合得拢。主要形式如图4－52所示：228n图4－52折动点示意图随着家具产品的日益更新，新的折叠结构及折叠方式被应用于家具设计中，如：阿尔弗雷多·沃尔特·哈伯利设计的“S1080”就采用了新的折叠方式，见图4－53所示。又如Pon·Arad设计的“T4型”折叠手推车式桌，见图4－54所示。　　折叠前　　　折叠过程　折叠后图4－53“S1080”折叠桌及其结构折叠前　　折叠过程　　　　　　　折叠后图4－54“T4型”折叠手推车式桌及其结构㈡、叠积式家具228n叠积式家具不仅节省占地面积，还方便搬运。越合理的叠积（层叠）式家具，叠积的件数也越多。叠积式家具有柜类、桌台类、床类和椅类，但常见的是椅类（见图4－55）。叠积结构并不特殊主要在脚架与背板空间中的位置上来考虑。图4－55叠积式家具三、金属家具生产工艺金属家具生产工艺流程见图4－56所示：管材零件：板材零件：面料：管材板材垫料截断截剪截剪弯曲打眼缩管冲压成型缝合砸扁打眼包布焊接修正（调直）表面处理（电镀、涂饰）矫正部件装配　　　　　　　　图4－56　金属家具生产工艺流程1．管材的截断进行管材截断的方法主要有四种：割切、锯切、车切、冲截。其中用金属车床切得的零件端面加工精度较高，一般用于管材需要使用电容式储能焊的零件加工；而冲截生产效率高，但冲口易产生缩瘪，因此应用面较窄。2．弯管弯管一般用做支架结构中，弯管工艺是指在专用机床上，借助型轮将管材弯曲成圆弧型的加工工艺。弯管一般可分为热弯、冷弯两种加工方法，热弯用于管壁厚或实心的管材，在金属家具中应有较少；冷弯在常温下弯曲，加压成型，加压的方式有机械加压、液压加压及手工加压弯曲。3．打眼与冲孔当金属零件采用螺钉接合或铆钉接合时，零件必须打眼或冲孔。打眼的工具一般采用台钻、立钻及手电钻。冲孔的生产率比钻孔高2-3倍，加工尺度较为准确，可简化工艺。有时在设计中会用到槽孔，槽孔可利用铣刀铣出。4．焊接焊接的方法有多种，常用的气焊、电焊、储能焊等。钢管在焊接后会有焊瘤，必须切除，使管外表面平滑。5．表面处理228n零件的表面要经过电镀或涂饰的处理，涂饰的方法有喷金属漆或电泳涂漆。6．部件装配零件在进行最后的矫正后，根据不同的连接方式，用螺钉、铆钉等组装成为产品。产品加工艺是否合理，是否用利用工业化生产，与家具的结构设计是密不可分的。合理的结构可在很大程度上可简化工艺，提高生产率。如图4－55中所示的“孔洞”套椅，整张椅子采用张板材制成，先在板切割出前腿及后腿的形状，并在板材上冲孔以增加美感且可减轻自重，再通过模弯成一张完整的椅子，为其加工艺简单而且有代表性。见图4－57示。图4－57“孔洞”套椅结构及加工第五节塑料家具的结构设计与制造塑料具有质轻、坚牢，耐水、耐油、耐蚀性高，色彩佳，成型简单，生产率高等优点。其最主要的特点就是易成型，且成型后坚固、稳定，因此塑料家具常由一个单独的部件组成。图4-58所示“活力”椅，内部为焊接钢架结构，然后用CFC自由膨胀聚氨酯泡沫注入框架四周的模具中，而形成一把完整的椅子。图4－58活力椅塑料的品种很多，但常用于家具产品的塑料有：玻璃纤维塑料（玻璃钢）、ABS树脂、高密度聚乙烯、泡沫塑料、压克力树脂五种。在进行塑料家具设计时，我们主要应注意一些细部的结构，如：塑料制品的壁厚、加强筋与支承面、模具的斜度与圆脚、、孔与螺纹等。一、壁厚、加强筋与支承面228n塑料家具根据使用要求必须具有足够的强度，但注塑成型工艺对制件壁厚却有一定的限制，因此，合理地确定制品的壁厚是非常重要的（见表4-2）。且壁厚应尽量均匀，壁与壁连接处的厚度不应相差太大，并且应尽量用圆弧连接。表4-2　常用塑料制件的壁厚范围塑料名称制件壁厚范围（mm）塑料名称制件壁厚范围（mm）聚乙烯0.9～4.0有机玻璃1.5～5.0聚丙烯0.6～3.5聚氯乙烯1.5～5.0聚酰胺（尼龙）0.6～3.0聚碳酸酯1.5～5.0聚苯乙烯1.0～4.0ABS1.5～4.5有些塑料制品较大或需要承受较大的载荷，壁厚达不到强度要求时，就必须在制品的反面设置加强筋。加强筋的作用是在不增加塑件壁厚的基础上增强其机械强度，并防止塑件翘曲。如图4－59所示“LAML100”椅。加强筋的高度一般为壁厚的三倍左右，并有２°～５°的脱模斜度，与塑件的连接处及端部都应以圆弧相连；加强筋的厚度应为壁厚的1/2。当塑料制件需要由基面作支承面时，应设计用凸边的形式来代替整体支承表面。图4－59　"LAML1000"椅及加强筋二、塑料家具斜度与圆角塑料制品都是由模注塑成型的，为便于脱模，设计时塑料制品与脱模方向平行的表面应具一定的斜度（表4-3）。且塑制件的内、外表面及转角处都应以圆弧过渡，避免锐角和直角。表４－3塑料制品脱模斜度的参考值塑料名称型腔成型空芯228n塑料名称型腔成型空芯聚酰胺（尼龙）有机玻璃35′～1°30′20′～1°通用20′～40′25′～40′聚苯乙烯35′～1°30′20′～1°增强20′～50′20′～40′聚碳酸酯35′～1°20′～50′聚乙烯20′～45′25′～45′ＡＢＳ35′～1°20′20′～1°三、塑料家具孔、螺纹塑料制件上各种形状的孔（如通孔、盲孔、螺纹孔等），应开设在不减弱塑料件机械强度的部位。相邻两孔之间和孔与边缘之间的距离通常不应小于孔的直径，并应尽可能使壁厚一此。设计塑料制件上的内、外螺纹时，必须注意不影响塑件的脱模和降低塑件的使用寿命。制作螺纹成型孔的直径一般不小于２mm，螺距也不宜太小。第六节　竹藤家具竹材、藤材同木材一样，都属于自然材料。竹材坚硬、强韧；藤材表面光滑，质地坚韧、富于弹性，且富有温柔淡雅的感觉。竹、藤材可以单独用来制作家具，也可以同木材、金属材料配合使用。㈠竹藤家具的构造竹藤家具的构造可以分为两部分：骨架和面层。228n1．骨架竹藤家具的骨架可以采用竹杆或粗藤条制作，如图4-60a；可采用木质骨架，如图4－60b;也可采用金属框架做为骨架，如图4－60c。abc2．面层竹藤家具的面层，一般采用竹蔑、竹片、藤条、芯藤、皮藤编织而成。㈡骨架的接合方法。1．弯接法，如图4－61a所示。一般采用锯口弯曲的方法，将竹材锯口后弯曲与另一竹材相接。2．缠接法如图4－61b所示。这种方法是竹藤家具中最为常用的一种方法，先在被连接的竹材上钉孔，再用藤条进行缠绕。3．插接法如图4－61c所示。这种方法是竹家具的独用的接合方法，用于竹杆之间的接合，在较大的竹管上开孔，然后将较小竹管插入，并用竹钉锁牢。228n图4－61骨架结合的方法㈢竹藤编织的方法。1．单独编织法用藤条编织成结扣和单独的图案。结扣用于连接构件，图案用于不受力的编织面上，2．连续编织法是一种用四方连续构图方法编织组成的面。采用皮藤、竹蔑、等扁平材料编织称扁平编织，采用圆形材编织称为圆材编织。3．图案纹样编织法用圆形材构在各种形状和图案，安装于家具的框架上，起装饰作用及对受力构件的辅助支承作用。图4－62所示为藤编织法：图4－62藤编织法㈣　竹藤家具制作如图4－60c中所示的“Quadraonda”扶手椅，主体框架采用钢管通过焊接制成并镀铬；座面的框架由钢管弯曲制成，并通过电焊连接；座面采用圆藤条纵横编织制作；座面与主框架之产间的接合采用插接的方式，并用螺钉加以固定。如图4-63所示。228n图4－63　“Quadraonda”扶手椅制作第七节　家具五金连接件拆装式家具的问世，人造板材的广泛应用，以及“32mm系统”产生和发展，为现代家具五金配件的形成与发展奠定了坚实的基础。办公室自动化，厨房家具的变革以及现代家具设计“可持续发展”、“以人为本”的原则等因素再一次促进和推动了家具五金工业向高层次发展，家具五金配件逐渐走进国际化时代。随着现代家具五金工业体系的形成，国际标准化组织于1987年颁布了ISO8554，8555家具五金分类标准，将家具五金分为九类：锁、连接件、铰链、滑道、位置保持装置、高度调整装置、支承件、拉手、脚轮。一、连接件将家具的零件组装成部件，再将零部件组装成产品，都需要应用连接件。零部件组装化生产已成为家具工业化生产的大趋势，具有可拆装结构的连接件因而得到广泛　　的应用，成为各类五金中应用最为广泛的一种。如图4-64所示。图4－64连接件㈠、分类根据连接是否可拆卸，可将连接件分为固定和拆装两大类。图4-30所示连接件均为可拆装连接件，可拆装连接件按其扣紧方式可分为：螺纹啮合式、凸轮提升式、斜面对插式、膨胀销接式及偏心螺纹啮合式等等。其中凸轮提升式连接，应用最为广泛，又称为偏心连接件。㈡、结构特点与连接方式228n偏心连接件由园柱塞母、吊杆及塞孔螺母等组成吊杆的一端是螺纹，可连入塞孔螺母中，另一端通过板件的端部通孔，接在开有凸轮曲线槽内，当顺时针拧转园柱塞母时，吊杆在凸轮曲线槽内被提升，即可实现两部个之间的垂直连接。在加要工生产时，在一板上需钻5mm*13mm深的孔，并预埋塞孔螺母；而在与之配合的垂直板件上离边25mm（33、29.5mm，根据吊杆的长度不同选择）钻15*13mm深的孔，装园柱塞母，并在板端钻7通孔用来穿过吊杆。如图4－65所示。图4－65偏心连接件接合用四合一连接件，则是利用专用锥形螺钉自上而下插接，并依靠斜面机构获得扣紧，如图4－66所示。图4－66四合一连接件结构接合膨胀销偏心连接件及角位扣接连接件其结构与安装技术参数如图4－67所示。图4－67膨胀销偏心连接件、角位扣接连接件接合㈢、技术要求可以选用的连接件品种繁多，就最为普遍的偏心连接件来讲，圆柱塞母的直径有10mm、15mm、25mm等规格，常用为15mm；吊杆的长度规格也很多。每一种都有不同的技术要求，产家一般都配有详尽的技术要求说明，在设计时，应详细了解其参数，选用适合的连接件。二、铰链㈠、分类228n铰链的品种很多，有合页、门头铰、玻璃门铰、杯型暗铰链、专用特种铰链等，如图4-68所示。其中，最为常用且技术难度最大的为暗铰链，暗铰链有直臂、小曲臂和大曲臂之分（有不同的B值），以分别适用于全盖门、半盖门和嵌门。以直径为25mm及35mm杯径产品为主（常用的为35mm）。开启角度为90°～180°。图4－68铰链㈡、结构特点暗铰链靠四连杆机构转动，单四连杆的暗铰链门的开启角度可以从92°～130°；双四连杆的，可以开致最大180°。一般情况下装暗铰链的门在开启过程中会向前移位，开成90°时，门的内侧面将超出旁板的内侧面（图4-69），所以，在设计柜内的抽屉或放置衣盒时，要预留充分的空间。当然也有专门用于带抽屉柜的暗铰链（图4-70）。为实现门的自弹与自闭，现在的暗铰链一般附有弹簧机构，有的弹性机构可在开启角达到45°以上时空中定位，以免松手时门猛烈弹向关闭而发出巨大声响并损坏柜体。㈢、连接方式1．铰杯与门门上预钻盲孔（φ35mm、φ26mm）嵌装铰杯，另通过铰杯两侧耳上的安装孔（两孔），利用螺钉接合与门连接。可在门在预钻φ3mm或φ5mm(φ6mm欧式螺钉)盲孔。2．铰杯与底座有匙孔式（Key-hole）、滑配式（Slide-on）和按扣式（Clip-on）等三种连接方式。3．底座与旁板采用螺钉连接，标准在旁板“32mm系统”φ5mm的系统孔中安装φ6mm欧式螺钉。在进行暗铰链的安装设计时，必须注意每种暗铰链的参数。对于不同的铰链，铰杯孔与门板边的距离（C值）、暗铰链的底座高度（H值）、门与旁板的相对位置（A值），均有不同，如图4－71所示。228na－直臂暗铰链（盖门）b－小曲臂暗铰链（半盖门）c－大曲臂暗铰链（嵌门）图4-71暗铰链安装技术参数㈣、技术要求与标准用户在购买暗铰链时，同时也可获得厂家提供的技术指导，包括：不同种类的铰链的参数值、参数之间的关系值表，以及相应的坐标曲线等，用户可根据这些数值选取适合的铰链。但同时也应注意：暗铰链靠四连杆机构转动，因而没有固定的回转中心，门开启时，门上的点不是在作园弧运动，而是作各不相同的曲线运动，并随不同品种的铰链而异。因此，对于不同的门厚，门上是否有凸起的装饰线条，门与门、门与旁板的间隙应多大，都要一一核对，才能作出正确的选择。三、滑动装置滑动装置也是一种重要的功能五金件。㈠、分类最常用的为抽屉道轨及门滑道，此外还有电视柜、餐台面用的圆盘转动装置、卷帘门用的环型底路、铰链与滑道的联合装置（如电视机柜内藏门机构）等，如图4-72所示。a-托底滑轮道轨b－滚珠道轨（三节道轨）c－7字型电视机柜道轨d－木质餐台道e－带道轨转盘f－移门滑动构件图4－72滑动装置㈡、抽屉道轨抽屉滑道根据其滑动的方式不同，可以分为滑轮式和滚珠式；根据安装位置的不同，又可分为托底式、中嵌式、底部两侧安装式、底部中间安装式等；根据抽屉拉出距离柜体的多少可分为：单节道轨、双节道轨、三节道轨等。三节道轨多用于高档或抽屉需要完全拉出的产品中。产品有多种规格，一般用英制，可根据抽屉侧板的长度自由选择。以最常用的托底滑轮式道轨为例，道轨由二部分组成，与旁板相接的部分有三种类型的孔，分别为自攻螺钉孔、欧式螺钉孔及便于调节上下位置的椭圆形孔。安装孔的位置均按“32mm系统”设置，第一个孔，离导轨端部26mm，第二个孔离导轨端部35mm,加上2mm的安全间隙（防止导轨头冒出旁板边缘），刚好适合"32mm系统"28mm或35mm靠边距的系统安装孔，其它的孔距也均为32mm或其倍数，如图4－73a所示。与抽屉相接的部分，用自攻螺钉钉于抽屉侧板底部。在进行抽屉设计时，必须注意，抽屉侧板与柜旁板之间必须有12.5mm的间隙；且面板的第一个抽屉，必须保证屉桶与面板之间有最小16mm的间隙，如图4-73b所示。228nab图4－73托底滑轮道轨安装要求㈢、门滑道家具的门，除采用转动开启方式外，还可平移、转动—平移、折叠平移（图4-74）等多种开启方式。采用平移或兼有平移功能的开启方式，可以节省转动开门时所必须的空间，所以门滑道在越来越多的产品中被广泛应用。图4－74门开启方式以最常用的移门滑道为例，它主要由滑轮、滑轨、和限位装置组成，根据承载能力的安装方式不同，可选择多种不同形式的产品。在门板上下钻孔装滚轮，并用螺钉固定在门板上；在柜体的顶板底面与底板面分别开槽，安装导轨及限位装置。安装具体技术要求尺寸见图4-75。拆叠－平移开启方式，将滑动装置与铰链结合起来，以实现柜门的开启，常用的配件、安装结构及技术要求如图4－76所示图4－75移门道轨安装要求图4－76折门配件及安装要求四、锁锁主要用来锁隹门与抽屉，根据锁用于部件的不同，可分为玻璃门锁、柜锁、移门锁等等，如图4－77所示。a-玻璃门锁b-柜锁c-移门锁图4－77锁柜锁与移门锁的安装，只需在门板或抽屉面板上开20mm园孔，用螺钉固定；玻璃门锁则需在顶板或底板上开锁舌孔。228n在现代办公家具中，为了同时实现对几个抽屉的锁紧，而产生了联锁。联锁分为正面联锁与侧面联锁如图4－78所示。a-正面联锁b-侧面联锁c-锁头图4－78联锁及其安装位置联锁的安装，需要在柜旁板上开20*6mm槽，锁杆装入其中，并利用“32mm系统”中的37mm系统孔固定，如图4-79所示。图4－79联锁的安装五、位置保持装置位置保持装置主要用于活动部件的定位，如门用磁碰、翻门用吊杆等，如图4-80所示：图4－80保持位置装置六、高度调整装置高度调整装置主要用于家具的高度与水平的调校，如脚钉、脚垫、调节脚以及为办公家具特别设计的鸭嘴调节脚等,见图4－81。图4－81高度调整装置228n七、支承件主要用于支承家具部件，如搁板销、玻璃层板销、衣棍座等，见图4-82。图4-82支承件八、拉手拉手属于装饰五金类，在家具中起着重要的点缀作用，其形式和品种繁多，有金属拉手、大理石拉手、塑料拉手、实木拉手，瓷器拉手等，还有专门用于趟门的趟门拉手（挖手）。如图4-83所示。图4－83拉手拉手与柜门或抽屉面板的连接主要靠机螺钉连接。塑料拉手、尼龙拉手、实木拉手等常用嵌铜螺母配机螺钉接合。在柜门或抽屉面上常预钻φ4mm通孔。挖手则需在柜门或抽屉面板上开出相应的孔，上胶或不上胶连接。在拉手的设计时，考虑到现代家具的标准化、通用化生产，所有的孔距标准均符合32mm系统。九、脚轮脚轮常装于柜、桌的底部，以便移动家具。根据连接方式的不同，可分为平底式（图4－84a）、丝扣式（图4－84b）、插销式（图4－84c）三种方形式。又可以装置刹车（图4－84d），当踩下刹车，可以固定脚轮，不使其滑动。平底式采用螺钉接合，丝扣式采用螺丝与预埋螺母接合，插销式采用插销与预埋套筒接合。a-平底式b-丝扣式c-插销式d-平底式带刹图4－84脚轮十、其它五金件228n除以上九大类五金件外，还有为现代自动化办公家具而特别设计的五金件，如用于走各种线而设计的线槽、线盒，这些特殊的家具配件，在使用时，可以根据生产产家提供的技术说明书或自已量取装配尺寸。图4－85所示；有为沙发等家具设计的脚类，如图4－86所示。等等。图4－85线盒图4－86沙发脚第八节现代家具新技术与新工艺20世纪90年代以来，全球经济迅速的由工业经济步入知识经济时代，随着计算机辅助设计（CAD）、计算机辅助制造（CAM）、计算机数控加工（CNC）、柔性制造系统（FMS）、计算机集成制造系统（CIMS）等高新技术在现代家具制造中的逐步推广应用。高科技的发展与先进制造技术的应用对家具制造业发生了革命性的变化，使家具制造业这一传统产业得到巨大的提升。随着新世纪的开始，经济全球化和贸易自由化，文化多元化与消费个性化，在知识经济时代，中国家具制造业面临着新的历史性发展机遇和更加严峻的挑战，家具制造业要迅速的导入新技术与新工艺，重新构建新的制造与管理模式，才能迎头赶上世界家具发展的潮流，实现中国家具制造工业的现代化。一、现代家具的数控加工新技术将计算机技术应用于家具的设计与制造，是家具制造业从传统手工艺制造进入到大批量机器生产后的又一次新的飞跃。计算机数字控制（ComputerNumericalContral）简称CNC，是指用数字化信号对机床运动及其加工过程进行控制的一种制造加工技术。计算机数控加工中心（CNC）是技术密集型及自动化程度很高的机电一体加工设备。它综合应用了自动控制、计算机技术精密测量和机床结构方面的最新成就，适用于单件、小批和中批产品的制造。228n（一）数控（CNC）加工中心的基本功能及应用数控加工中心是集锯切、刨削、钻孔、铣孔、砂光、封边、镶边等工序为一体，在一次定基准后，由计算机数字控制，完成多项加工的全自动、高效率的现代家具制造设备。全世界最先进的现代家具制造装备主要由德国和意大利设计制造，其中以德国设备最为精良。现以德国豪迈（HOMAG）集团生产的CNC加工中心为例说明CNC加工中心的基本功能及应用。（图4-87）1、锯切CNC加工中心的主轴可以安装专用锯片，由计算机控制的锯片可以完成实木的锯切，人造板的裁板以及开槽等功能，其锯切方向可以设置为垂直、水平或其它任意倾斜的加工角度。CNC加工中心的这项能主要被用于板式部件的各种裁板和开槽加工。（如图4-88所示）。2、钻孔CNC加工中心有垂直单排、“L”型或“T”型布置的钻座，另外还可配置水平钻座，主要用于板工零部件25mm、30mm、32mm、50mm系列孔距的钻孔要求。在主轴上还可以安装水平的“十”型钻座，采用“十”型钻座钻孔时，孔位加工可以非常灵活，既可以用于实木零部件的钻孔加工，而且不受零部件钻孔角度的限制，同时还可以进行侧面铁型加工。三头水平钻主要用来实现32mm系列钻孔的需要，单头水平钻主要用于锁眼孔的需要，单头垂直底钻主要是用于工件加工背面的钻孔需要，（如图4-89所示）。3、铣型铣型是CNC加工中心的主要工作，几乎任何一类CNC加工中心都具有铣型的功能，由于铣刀的种类较多，CNC加工中心的主轴可以配备各种形式的铣刀，铣削的位置也可以是多方位的。CNC加工中心的铣型功能有板式部件的铣型，也有实木零部件的铣型，（如图4-90所示）。4、砂光CNC加工中主的砂光轴主要是对零部件的边部进行砂光，如需对表面进行砂光，须配有专门的砂光装置，（如图4.91所示）。5、封边CNC加工中心的封边装置可以像普通的自动直曲线封边机那样，完成直线封边，曲线封边，齐端修边、铲边和跟踪修圆角等功能，其封边使用的胶种主要是热熔胶，（如图4-92所示）。6、镶边CNC加工中心可以配备镶边装置，镶边条一般采用“T”字型且带有倒刺的塑料镶边条。工件的边部首先由CNC加工中心的铣边或锯开水平槽，然后采用镶边配套装置完成镶边工作，（如图4-93所示）。7、刨削在CNC加工中心的加工中，刨削主要是发挥类似平刨床的加工特性，用来加工实木工件的基准面或边，刨刀是专用刀具，同时也可以根据需要，采用不同类型的刨刀，（如图4-94所示）。8、工件的定位和夹紧CNC加工中心加工工件时，对工件的定位和夹紧，主要是利用定位销来完成定位，然后采用独立的真空吸盘来实现夹紧。真空吸盘的吸力大小是根据工件加工时切削力的大小来高速吸盘的位置和个数，或者由CNC加工中心自动给出吸盘的位置和个数，通过激光投影显示在CNC加工中心的工作台上，（如图4-95所示）。9、CNC加工中心的种类CNC加工中心的类型较多，设备配置差异较大。除了上述的功能差距外，还在工作台面，主轴的数量上有差距。228n1、CNC加工中心的工作台面CNC加工中心的工作台面有单台面，双台面和多台面之分。采用双台面或多台面加工时，加工主轴在一个工作台面加工时，另一个工作台面可以安装（更换）工件，当CNC加工中心完成工件加工后，可以自动地转入下一个工作台面加工，此时又可以更换这个工作台面的工作，大大提高了设备的利用率。2、CNC加工中心的主轴CNC加工中心设有单主轴头和多主轴头。单主轴头更换刀具时，CNC加工中心须配有多刀位的换刀盘（刀具库），为了提高生产效率，一般需采用12个或18个刀位的换刀盘。CNC加工中心根据零部件加工的需要，主轴会自动去刀具库挑选刀具并自动更换。多主轴头一般是在各个主轴头上事先配备加工时所需的刀具，CNC加工中心根据零部件加工的需要，自动挑选主轴及主轴上上刀具，实现自动加工的目的。3、CNC加工中心的C轴CNC加工中心的主轴有四个方向的动作，即X轴、Y轴、Z轴的移动和自身的转动。为了提高CNC加工中心的自由度。CNC加工中心一般配有C轴，C轴是套在主轴外面，而且控制主轴水平面360角度转向的装置。根据加工的程序需要，CNC加工中心的C轴可以高速刀具快速进入工件以及变换加工的角度（如图4-96所示）。4、CNC加工中心的程序设计CNC加工中心的控制程序采用了图形界面设计，其程序设计基本一分为两个步骤，首先画出工件外型轮廓，然后根据加工的部位选择刀具的形式及加工方法，计算机自动将图形程序转换成设备执行程序，使设计更加直观而且方便（如图4-97所示）。程序设计可以在设备上进行，也可在个人电脑上进行，还可以使用设备一的电脑远程下载制造公司免费的程序。总之，CNC加工中心是一种一机多用，程序设计简捷、生产效率高的现代家具制造设备，由于具有多功能性，因此非常适合于多品种、小批量的工业化生产。目前，先进国家的家具制造越来越多地采用CNC加工中心来完成，逐步淘汰传统的组合机床。CNC加工中心的使用，使生产车间的设备数量大大减少，工艺流程也相应缩短，大大养活了工件的装卸次数和时间，减少了加工基准的数量，提高了加工精度，提高了生产设备的利用率，同时简化了生产管理，缩短了生产周期。但是采用CNC加工中主，使设备的技术含量提高，设备调整、维修、应用需要熟练掌握计算机应用技术，对工人的知识、文化和技术水平要求较高。二、现代家具柔性制造新工艺世界家具制造业正在从单品种大批量生产转向多品种小批量方向发展，随着多元化社会和个性化消费时代的来临，家具产品正在从实用型向艺术型、时尚化转变，家具产品的更新换代速度越来越快，国际与国内的市场竞争也日益激烈。为了满足广场的变化与消费者的需求，最大限度地利用原料和加工技术设备，在生产小批量或者单件产品时具有批量产品的效率，欧美等先进国家相继推出了“柔性制造系统”以适应这种变化的需求。柔性制造系统（FMS）是一个由计算机住处处理系统、控制系统、数控加工系统和原辅材料的自动储运系统有机组合而成的整体。它可以按一定的顺序加工一组不同工序和加工节拍的工件，能适时地、自由地调度管理。柔性加工系统可以在设备的技术性能范围内，自动地适应加工工件的品种和生产批量的变化，以获得加工系统最大利用率。柔性制造系统（FMS）就是把若干台数控加工系统、物料搬运系统及上下工件系统（回转式托盘和工业机器人）、立体仓库、优化调度管理（信息控制）系统集成起来，形成较完整的生产系统。柔性制造系统是以计算机为行动中心的完成加工、装卸、运输、管理的系统，它具有监视、诊断、修复、自动转换加工产品品种的功能。228n家具柔性生产工艺是20世纪80年代后期发展起来的高新综合技术产物。随着计算机辅助设计、制造和检测技术的进一步完善，人们试图发展一种将三者结合在一起的系统，以完成从设计、制造到检测的柔性加工系统（FMS）。20世纪60年代末，该系统在机械加工业和汽车制造业中被最先应用，1983-1985年意大利SCM、MORBIDELLI公司推出了家具生产柔性系统，主要用于窗框的工艺加工，在8h内可以变换２５项工艺加工，停机时间不超过工作时间的５％（24min），加工窗框的生产效率为2～５min／件，由计算机数控调节定位刀具、导板以及工件定位和长度调节，加工过程正常运转的系统最低批量限度为5～6件。１９９４年意大利ＳＣＭ集团、德国HOMAG集团又推出了板式厨房家具柔性生产线和办公家具柔性生产线，使木制品家具的柔性生产系统进入了工业化大规模应有阶段。20世纪90年代初，全世界已有1500条柔性制造系统。目前日本、瑞典、美国、德国等国家已有家具企业实行了柔性制造系统。。１、柔性的基本形式：柔性是指生产线、生产车间或工厂等产产系统，同时加工多种形式产品的能力，适应多品种、变批量、快速调节变化的生产能力。柔性有如下三种基本形式：（１）融合柔性。是系统适应加工各种产品形式变化的能力，可以用产品从设计至投入生产的时间来衡量。时间越短则系统的融合柔性越大。它对加工批量小、结构形式复杂、变化多样的产品最为关键。（２）容量柔性。是系统适应产量变化的能力。容量柔性的计算是系统有用的能力和被利用的能力之间的比例关系。一般生产系统其产量都有很大的可变容量。（３）可扩展柔性。表明系统适应引入新产品的能力，即生产工艺系统对市场的需求变化作出相应的瓜、进行调节的能力。这对系统适应市场的需求，在短时间内生产出适销对路的产品，在战略上有重要的意义。２、柔性制造系统：柔性制造系统是数控机床与自动、物料传送装置相结合，由计算机控制的加工综合体，能自动同时完成多品种中中批的生产任务，柔性制造系统主要由三个部分组成：一是多工位的数控加工系统；二是自动化的物料输送和贮存系统；三是计算机控制的住处系统。柔性制造系统的功能如下：以成组技术为核心对零件分析编组；以计算机为核心编排作业计划；以加工中心为核心自动换刀、换工件；以托盘和运输系统为核心存放和运输工件；以自动检测为核心自动检测、定位和自锁。３、柔性生产工艺的技术基础：柔性生产工艺技术作为木制品待业面对快速多变市场需求的一种战略，越来越受生产企业的重视，并逐渐地得到应用。在木制品生产工艺和机械的发展过程中，科学技术的进步始终是它的动力和保证。进入８０年代后，大量的新技术、新工艺开始投入使用，其中应用最广泛的当属计算机数字控制技术，如计算机辅助设计（ＣＡＤ）、计算机辅助制造（CAM）、电子数字控制加工技术（EDP）和计算机辅助检测（CAT）等多项技术。这些技术在一定程度上取代了过去人为的生产组织管理，改善了各个独立生产操作单元的联系。因此，计算机集中组织管理生产工艺过程是柔性技术的核心，是柔性生产工艺的技术前提和保障。它不仅是对生产工艺中的某个五一节管理，而是对整个生产过程和生产系统的综合直辖市与优化处理。它是计算机技术不断发展并应用于木制品生产的产物，并将伴随着计算机技术的进一步发展而进步。４、影响柔性加工技术的因素：生产系统柔性的高低是相对而言的，它受多方面因素制约。即使全部由数控加工中心组成的柔性生产线，如果缺少相应的数据信息传输、存储和集中管理系统，生产线的柔性也是有限的或其柔性难以充分发挥。但是如果应用变通机床组成生产线，辅以配套的计算机管理系统，生产线也能获得一定的柔性。计算机数控技术获得柔性的基础，其核心问题还是如何将它与生产线上的各个五一节灵活连接并集中管理。最大限度地利用计算机数控技术集中管理生产工艺中的各个五一节，并配以工艺可能性最宽的机床是获得最大柔性的惟一途径。228n１、产品的批量和品种在很大程度上决定着工艺过程的柔性：随着市场经济的变化，木制品每种形式的批量正在逐渐减小，多品种变批量已成为趋势，这就要求工艺加工必须具备一定的柔性以满足这种变化。企业的技术文化素质对柔性有直接的影响。柔性加工工艺技术是以计算机数控技术为基础，以企业人的文化技术素质为基本保障，在一定程度上是企业文化素质的综合体现。如一条变通机床组成的生产线，掌握在一批技术文化素质优秀的产品开发设计和操作人员手中，生产线可以以最大的柔性应付变化的产品市场需求，并将以最小的批量、最快的速度作出瓜，可以体现的最大柔性。另外，在数控机床组成的柔性加工系统中，由于数控系统的编程、开发方面对员工的文化和专业技术素质要求很高，如果在产品开发设计、机床使用操作和产品质量控制检验方面不具备全面的技术支持保证，那么这些机床与变通机床的盗用就相差无几。因此在组成柔性生产工艺线的同时，企业整体员工技术文化素质必须要与其相适应，要有一定数量和工作能力的能熟练使用计算机系统的工程技术人员，以及设计开发、评估、预测决策和后勤保障人员。总之，企业全体员工的技术文化素质是使工艺流程柔性充分发挥的客观基础和保证。加工工艺的复杂程度，产品自身的生命期或市场寿命，工艺方案的设计等都是配置柔性时需要考虑的因素。近年来，由于科学技术飞速发展和社会需求多样化的相互作用，使传统的、相对稳定的市场变成了动态的、需求多变的市场。柔性生产系统正是适应了这种市场需求，跟上了时代的步伐。一、计算机集成制造系统在现代家具生产中的应用将柔性制造系统的应用突破部门的限制，把各个部门，如计算机辅助设计（CAD）、计算机辅助工艺过程设计（CAPP）、计算机辅助加工（CAM）、计算机质量保证系统（CAQ）、生产信息管理系统（MIS）、自动化制造系统（MAS）等用中心计算机集成起来，就是计算机、集成制造系统（ComputerIntegratedManufacturingSystem，简称CIMS）。CIMS是从市场预测开始，把产品设计、生产计划、工艺规划，加工制造直到销售经营等一系列工作组合起来，形成一个企业计算机控制网络，使整个企业集团具有统一的信息管理系统和控制系统。CIMS是制造工程中的一项高技术，它集中地反映了当代加工技术、自动化技术、计算机技术、通信技术、信息处理技术的最新科研成就。CIMS的基本组织包括：设计自动化子系统、管理自动化子系统、加工制造自动轮子系统和支撑集成的工厂自动化通讯网络和数据库系统。CIMS的数据库具有支持产品设计、规划、制造、检测、生产管理、经营管理等全部生产过程所必需的数据，并具有多种机型和系统的集成管理能力。CIMS是以集成数据库为中心，借助计算机系统和网络把数据传送到各个自动化设备上，并能有效地控制和监督这些自动化设备的运行。CIMS的中心是集成，集成度的提高可以使各种生产要素之间的配合得到更好地优化，从而使企业获最佳整体效益。采用CIMS的企业，可以降低设计成本，缩短生产周期，提高生产率，保证产品质量，提高设备利用率，可以实现少批量、多品种的生产，可以弥补工业化生产的不足。CIMS可以使计算机设计——图形输入——零件制造一体化，顾客参与设计、即时化（JIT）的生产与销售成为现实。它从根本上解决了自工业革命以来长期无法解决的标准化与多样化的矛盾。由于CIMS的先进性、科学性和种种优越性，因而它是家具制造工业的主要发展方向。《家具设计与工艺》每章学习目标、作业与思考题，阅读推荐及相关网站链接第四章家具结构设计与工艺学习目标：228n本章主要学习了解并掌握家具结构设计与制造工艺，主要学习了解传统柜式与现代板式家具的结构设计与制造工艺，同时也了解学习软体家具、金属家具、塑料家具、竹藤家具的结构设计与制造工艺，这一部分可以根据各地方的不同的家具产业特点有重点的选择学习。同时还要学习现代家具五金配件与联接个的结构设计与应用。随着科学技术的进步，信息时代的来临，现代高新技术正在全面进入现代家具产业，所以，本章还要对现代家具的数控加工技术、柔性生产工艺，计算机集成制造系统在家具制造中的应用进行了解和学习。作业与思考题1、传统框式家具构造的特点是什么？有哪些结构类型？2、简述“32mm”系统家具的设计准则？3、测绘一件传统古典家具，并描绘出立面图、结构图、结点大样图？4、设计一套现代板式家具，并画出全套生产工艺图纸。5、结合课程学习、参观1至2个不同类型的家具工厂，学习了解现代家具生产的整套工艺流程。6、结合当地家具产业与传统工艺技术的特点，从竹藤家具、金属家具、塑料家具、软体家具中任选一至二种进行不同材质的专业家具设计。7、实地设计考察参观CNC加工中心的生产工艺流程，（或上网检索溜览），简述家具的数控加工技术。阅读书目推荐：1.刘忠传.木制品生产工艺学,中国林业出版社,1993,9第二版2.宋魁彦.现代家具生产工艺与设备.黑龙江科技社,2001年11月3.邓前阶等.家具与室内表面装潢技术.甘肃文化出版社,1999年9月相关网站链接:www.cn-furnitures.com(中)www.cosmit.it(意)www.koelnmesse.de(德)www.homag.com(德)多媒体光盘内容:1、Powerpoint电子教案；（1）家具生产工艺（2）家具材料工艺（3）板式家具工艺（4）德国现代家具制造设备（德国豪迈）第五章家具新产品开发与设计实务中国家具业目前已经发展到了一个必须高度重视新产品开发与设计的阶段。在20世纪80年代起步的中国现代家具业，在短短20年来发展迅猛，至1999年底，全国拥有家具企业3万多家，合资企业有4千多家，从业人员超过300万人。1999年全国家具总产值超过1000亿元人民币，出口家具超过25228n亿美元，家具工业已经成为国民经济一个新的增长点。但是，中国家具进一步可持续发展的深层次问题也逐步显现出来，由于我国现代家具工业起步太晚，尤其是在家具新产品开发与设计上多数是模仿欧美发达国家，中国家具业缺乏自己的原介设计、缺乏知名品牌、缺乏现代家具设计师，已经成为21世纪制约中国家具发展的关键“瓶颈”问题。仅从我国家具制造大省广东家具行业的调查中可以看到这个问题的严重性：广东省目前有家具6000多家，平均每家拥有大专以上专业技术人员不到1名，家具企业第1代创业者（老板）平均文化程度为初中至高中，大专以文化程度不到1%，仅广东省家具行业近年来就急需家具新产品开发设计、企业管理、国际商务等专业技术人员1000名以上。随着经济全球化的到来，中国加入WTO在即，知识产权越来越成为世界各国人们普遍遵守的国际法律准则，中国家具业目前这种模仿与抄袭家具设计的现象将会逐渐杜绝。21世纪将是中国家具的设计时代，家具产品设计与创新将是中国家具业腾飞的翅膀，将成为家具企业的生命力、竞争力、形象力。设计创新将担负确立中国现代家具在世界上重新振兴与崛起的重任。现代家具设计以欧洲19世纪中期工业革命开始，至今已有150多年的历史，西方现代家具设计一直与现代建筑，现代科技、现代材料与工艺同步发展，经历了一波又一波的设计革新运动，出现了一大批群星灿烂的现代家具设计大师，和一大批家具经典名作。特别是二次世界大战后，形成了以美国、北欧、意大利为中心的现代家具设计三大流派，奠定了现代家具的设计理念和设计理论。中国家具在经历明清家具的辉煌之后沉寂了近百年，一直到20世纪80年代才开始觉醒，奋起直追西方现代家具发展的步伐，面对国际家具市场的激烈竞争，面对国内家具行业对家具设计的强烈呼唤，融合东西方家具文化、科学构造中国现代家具设计教育体系已经是刻不容缓的发展战略问题。现代家具设计是在现代工业化生产方式的基础上，融合艺术设计学、建筑学、技术美学、现代材料学、现代加工工艺学、人体工学等学科形成的，是一门集科学艺术与技术的复合型学科，极具综合性与创造性。要成为一名合格的现代家具设计师，必须具备宽广的专业基础、创造的思维方式、科学的设计方法、具体的设计实践是非常重要的。因此，本章将依据国际与国内家具新产品开发与设计实务中所积累的经验中总结出可操作性强、实用的、可遵循的一般规律和方法，便于我们循序渐进的学习和掌握，“取法乎上，仅得其中”，对于刚刚起步的中国现代家具设计，用一位中国成功家具企业家的话说“信佛得上印度，家具得学欧美”。科学借鉴欧美现代建筑设计、家具设计、工业设计的成功经验，对于拓宽设计思路，寻找中国现代家具设计的切入点与突破口，正确表达设计意念和提高设计水平，避免多走弯路是十分必要的。由于全世界各国家具设计步骤与方法不尽相同，因此，在具体的学习设计过程中必须密切结合我国国情和本地家具行业的具体情况，把一般规律与具体实践相结合，创造性的灵活运用。在家具产品开发设计过程中，具体的设计创意，设计程序是怎样进行的呢？一项产品开发设计工作从开始到完成必然地表现着一定的进程，依照程序层层递进，并在序列性进程中体现和提高设计效率。（见表5-1）家具新产品开发设计程序方法目的开发过程全面掌握资讯，确立设计项目资讯调研与设计策划互相网、专业期刊、家具展览、家具工厂、家具商场、消费者228n设计产品形象框架设计创意与设计定位突出新视点、追求最佳目标、定性定量分析深入设计与细节研究初步产品造型设计概念草图、初步草图、提练修正草图（独立构图、集体研讨）头脑风暴产品造型深化研究，设计基本成熟三维立体与效果图比例模型制作初步效果图、结构设计、局部精细设计（与甲方共同审定）设计方案完全成熟工艺生产技术图纸、零部件分解与组装制造工艺与方法、装配方法成本核算与下料、外购手工效果图、电脑效果图、各种材料模型（与甲方进一步确定样品制作（厚大模型）三视图、功能分解图、零部件图、总装图（与甲方生产部门确定完成样品制作根据实例情况而定工厂试制，自己制作样板（与甲方生产部门合作新产品开发设计报告书设计方案总文件编制目录、设计进程表述，（自己存档，交甲方完成设计方案）市场营销策划销售计划、市场分析（与甲方、销售部门共同制定宣传、促销广告、信息反馈、创造效益、设计修正家具设计开发程序框图第一节新产品概念一、新产品概念与产品创新含义新产品：人们习惯于将那些首次在市场上亮相的产品叫新产品，其实这是一种狭义的理解，如果给新产品下个定义，应该是：指在工作原理、技术性能、结构形式、材料选择以及使用功能等方面，只要有一项或几项与原有产品有本质区别或显著差异的产品，都可称为新产品。具体说，新产品是指具有如下特性的产品：228n①有了新用途的现有产品，如可调节台面倾斜度的电脑台，相对于固定台面就是一种新产品。②外形有所改变的现有产品，如柜类家具立面分割变化，门、屉装饰线脚的变化，产品外形轮廓的变化……均可称为外形有所改变的新产品。③性能、特点有重大改进的现有产品，如相对单件配套的组合多用家具，相对于固定结构的拆装式家具，相对于硬板床的软垫床……都属于改进型的新产品。④独创性的新产品，如二十世纪以来相继出现的塑料家具，玻璃纤维壳体家具，充水、充气的人体家具……均属有独创性的家具。“产品创新”从词义上分析，“创”是初次开始做，而“新”则为初次出现的事物，性质上改变得更好更先进的内容。而“创新”则指某一事物或某种方法弃旧立新的行为或结果，同样也指人们所进行的创造性活动。产品创新设计就是指产品具有了一定的创新性，也就是说，通过设计活动，使产品在某些方面，如第一次采用了或实现了过去从未有的新形式和内容，产生了新的内容或效果，或者说在某方面有所创造发明。“创造发明”作动词使用时，是指人们所从事的创造性活动本身，而作名词使用时，是指人们的创造性活动所产生的新事物和新方法的结果。中华人民共和国专利法第二条规定：“本法所称的发明创造是指发明、实用新型和外观设计”。在专利法的实施细节中则更进一步阐明，“发明”是指产品、方法或其改进所提出的新的技术方案，而“实用新型”是指产品的形状、构造或其结合所提出的新的适合于实用的技术方案。专利法所称的“外观设计”是产品的形状、图案、色彩或其结合所作出的富于美感并适合于工业上应用的新产品。由此可见，家具的新型产品、新的功能内容、新的外观设计、新的结构形式、新的装饰方法等均可称之为家具产品的创新设计。二、产品创新的法律意义发明创造本属于一个技术范畴的概念，但是各国相继建立起专利制度以后，作为专利法的客体便成了专利法所调整和保护的对象，因此，一切发明创造只有在取得专利以后才具有法律意义，才能受到法律的保护，而取得专利的条件又必须使设计具有新颖性、创造性与实用性。1、新颖性世界公认的新颖性的含义是指在一定的时期和地区范围内，本发明创造是原有技术知识所不包括的，前所未有的，未被公知公用的内容。所谓“公知”即通过书籍、报刊、杂志、专利公报，甚至缩微、录音、录像、电影、照片等任一种方式，已经出版或公布的发明创造，一旦公知就已不具备新颖性。所谓“公用”是指在商业、科学实验、教学或其它领域已被使用和销售，至于使用的规模和销售的范围，不作为衡量和判断新颖性的依据。关于新颖性的地域范围，我国专利法采用的是有限的世界新颖性，即在世界范围内未被公知，在本国范围内未被公用的发明创造，就被认为具有新颖性。关于新颖性的时间界限，我国专利法规定以申请之日作为标志，即规定在提出申请之日前没有被公知公用的发明创造，就被认为具有新颖性。2、创造性是指发明创造在提出专利申请时，比已有技术先进，具有独创性，不是本行业中一般水平的技术人员所容易做到的，能够产生更好的效果。如果它与同一技术领域的现有技术比较平庸无奇，不能提供更为先进的技术方案，即使未被公知公用，也不具创造性。3、实用性实用性是指该发明创造具有能在产业上制造或使用的可能性。一般创新设计的家具产品或制造家具的新工艺方法，均具有重复制造和重复使用的可能性，均可视为具有实用性。实用性的另一含义是有益性，一是指该发明创造在应用中不会产生消极效果，另一方面是指228n在实际应用中带来的良好的社会效益。三、产品的外观专利1、产品的外观设计，指工业产品的造型、图案等方面的设计。我国专利法中所称的外观设计是指对工业产品的形状、图案、色彩或其组合所作出的富有美感并适于工业上应用的新设计。2、符合外观设计专利的条件：①物品性：不能脱离具体产品；②具有形状、图案、色彩三要素及其组合；③富有美感并适于工业上应用。3、外观设计专利的保护对象外观设计专利的保护对象是：与产品结合为一体的所有工业产品的外观设计。4、授予外观设计专利的条件要授予外观设计专利必须具备以下两个条件：①形式条件：须由专利申请者提交申请书、说明书及其摘要和权利要求书等文件给专利局并获审查批准。②实质性条件：工业性：产品必须符合工业化的生产过程，且能大批量(50件以上)的重复生产制作。新颖性：应当同申请日以前在国内外出版物上公开发表过(即具世界新颖性)或国内公开使用过的外观设计不相同或不相似。此处，“相同”指物品相同且外观设计(具国内新颖性)相同；“相似”指物品相同而形状、图案、色彩三要素相似，或物品相似且三要素相同，或物品相似且三要素也相似。创造性：同申请日以前已有的同类产品的外观相比，该外观有明显的实质性的特点和显著的改观。我们设计的家具产品只要具备了上述实质性条件就可向国家专利机构申请专利保护。第二节市场资讯调查与设计策划一、市场资讯的全面调查21世纪是个信息化的社会，“数字化生存”已经成为各个专业领域发展的方向，家具的设计与开发是以市场为导向的创造性活动，它要求创造消费市场满足大众需求，同时又能批量生产，便于制造，更重要的是为企业创造效益，这是一个产品开发与设计必须真正把握和解决好的系列化问题，无论是自由职业家具设计师，还是驻厂家具设计师，首要的前提就是要全面掌握资料，开展市场调查，只有从最广泛的各个层面上搜集资讯进行调查，才能保证一个具体的家具产品开发不置于成为空中楼阁，资讯调查是为产品开发设计铺垫基础。现代社会学和经济学的研究认为：市场经济社会是一座由需求构成的建筑，它的基础是消费者的需求（或潜在需求），市场处在生产领域和消费领域的中间，起着桥梁和纽带的重要作用，设计产品前的市场调查是新产品开发的信息保证，是一个不可忽视的重要环节。（一）资讯搜寻设计开发的首要前提就是资讯的搜集与整理，而且要从实战角度的进行有效市场调研，要善于从浩瀚的信息资料海洋中寻找收集出有价值的信息，在此基础上进行纵向与横向的对比，对市场与信息进行准确的分析与定位，才能保证设计的成功，在信息资讯非常发达的今天，我们可以采取以下方面进行资讯搜寻。1、国际互相网与专业期刊资料的资讯搜寻知识经济时代的最大特征就是信息技术（InformationTechnology)简称IT。美国著名未来学家托夫勒指出：“谁掌握了信息技术，控制了网络，谁就拥有整个世界”。随IT228n时代的到来，专业资讯的载体已经从纯物质形态的纸张飞跃到容量大，体积小的电子媒体形态：Internet、E-mail、Fax……，这种资讯的形态变化决定了我们从传统运作模式迅速转变，寻找新的资讯搜寻方式，要善于在互联网上感知与搜寻全球家具设计、家具市场发生的最新信息和动态，包括相关的建筑设计、工业设计、平面设计、服装设计、汽车设计、家电设计以及电子商务、网上购物、网上商场等等大量的专业资讯，从家具设计开发这个角度来看，我们可以在网上迅速的了解到美国、德国、北欧、意大利、日本等世界设计大国的有关著名设计公司与设计大师的最新设计作品，可以迅速的了解到全球最新举办的设计大赛，国际家具博览会的最新信息，也可以非常具体的了解某一著名家具公司的详细信息资料……，互相网已经成为一个虚拟的动态的全球最大信息库，对于信息时代的设计师来说，首要任务就是迅速上网浏览搜集专业资料，并把其中有参考价值的图版、文资讯下载、归类分析与整理，为自己的新产品开发设计作准备。除互联网外，中外专业期刊、设计年鉴、专业著作、家具图集、科技情报、专利信息也是专业资讯搜寻的重要信息，要善于分门别类整理收集，并形成个人的专业资料库，要善于利用“人类所创造的文明成果”为自己的设计所用，目前，国内外的专业期刊书籍都可以订阅或在书店购买，要及时的订阅购买，获取最新专业资讯。2、家具市场的调查研究家具市场是从事家具设计专业学习调研的第二大课堂，目前，全国各地都已基本形成一些家具销售的中心市场和集散地，如广东顺德乐丛的国际家具城，长达10多公里，汇集了全世界2400多家具经销商包括许多著名家具品牌，形成了幅射全国20多个省市自治区的家具销售网络，年家具销售量超过100亿元人民币，被称之为“永不落幕的家具博览会”。在上海、北京等大中城市，家具、家居、家饰、灯具、布艺、装饰装修建材的专业大市场大商城都在逐步形成，这是一个的学习、研究、调查家具信息的真实具体的设计市场环境，我们可以在市场开展各种专项的调查与资讯的第一手资料的搜集，对消费者的调研……，要善于在市场中开展与家具销售商，家具购买顾客的问卷调查、随机访问、要尽可能的搜集一些家具品牌的广告画册、家具的价格、款式、销量，不同消费者对产品造型、色彩、装饰、包装运输的意见和要求……。可以扮演不同的角色介入市场进行调研：家具批发商家具顾客、家具设计师、大专院校学生……，不同的角色在市场中可以从不同角度和层面上获取不同的专业信息和专业资料。3、家具博览会，家具设计展的观摩与调研国际与国内每年都要定期举办家具博览会，这是观摩学习家具设计搜集专业资料的最佳机会。家具博览会是反映最新家具设计和市场销售的睛雨表。特别是国际家具业的三大展：意大利米兰国际家具展、德国科隆国际家具展、美国高点国际家具展更是汇萃全球家具精品的国际家具业盛会，应该说：20世纪80年代以来中国的沿海很多家具企业就是从这几个国际家具大展中获取最新家具设计造型资料，回国后进行改良型的模仿设计与制造，迅速发展起来的，国际三大展每年同时也大都举办家具设计大赛，更是国际家具设计新概念的最新展示，是设计师学习观摩交流的好机会，同时国际家具展具有特色的还有：意大利乌迪内的国际桌椅展、斯堪的那维亚的北欧家具展、东京国际家具展、法国巴黎国际家具展等。从事家具设计专业的有机会到国外去现场观摩调研是最佳机遇，没有出国机会可以细心的通过互联网及有关专业杂志也可以搜寻到这些国际大展的有关专业资讯。国内近年来家具博览会也风起云涌，热闹非凡，影响较大的有上海举办的中国家具博览会、广州举办的广州国际家具博览会、深圳举办的国际家具、木工机械（深圳）展览会、广东乐丛的国际家具博览会、广东东莞的名家具（东莞）展览会、北京举办的国际家具暨木工机械展览会。近年来中国家具业发展迅猛，博览会也越来越多，值得可喜的是家具设计也越来越引起行业重视，上海、深圳、广州、乐丛、东莞的家具展同时都举办家具设计大赛和家具设计评奖，是中国家具设计师展示设计作品的舞台，对促进中国现代家具设计具有深远的意义。228n参加观摩国内外家具博览会是一次大量的搜寻家具画册，家具广告、家具配件、家具五金、家居装饰等专业资料的最好的时机，平时非常珍贵很难得到的印刷精美的专业画册、资料都会在博览会发放。同时，也是了解、观摩最新家具设计、最新家具时尚潮流、最新家具销售趋势的好场所，要尽可能的争取参加，同时也最好能扮演不同的角色参加博览会，最好的角色是新闻媒体的记者，专业杂志的编辑，大型家具商场的批发商，这几类角色最受厂家的欢迎，也最容易得到专业画册和资料，可以采用公关的手法，与上述几个部门的专业人士联系，通过他们帮助搜集一些好的专业资料，同时一个小经验就是要为自己多印一些名片，一张小名片，可以交换到一本大画册，参展的客户都希望建立一个客户网络，名片是博览会交流交换资料的最好媒介。4、家具工厂生产工艺的观摩与调研现代家具的大工业生产方式，使得家具的生产制作，不是少数几个人、一个工厂可以完成的，而要需要经过多道工序，多种专业的配合，多个专业化部件工厂的协作，并以现代化生产流程的方式完成。所以，从事家具的设计与开发，必须对家具的生产工艺流程、家具的零部件结构要有清晰的了解和掌握，最好的办法就是到各个不同的专业家具工厂作实地的观摩、学习和考察，如板式家具、实木家具、办公家具、软体家具、金属家具等不同的专业家具在生产工艺结构、材料上是各不相同的，在书本中课堂上是很难演示和观摩的，必须亲身到生产第一线去作全面的学习和了解，甚至重点的测绘，解剖一些实物家具样板，才能在功能、材料、结构、工艺和美学的基础上进行家具新产品的开发与设计，尤其是自由职业设计师面对的设计服务对象是社会家具企业，要为不同的产品方向，家具种类从事开发与设计，由于设计面广，种类多，更是非常有必要围绕具体的家具开发设计有针对性的到对口的家具工厂生产第一线作专业观摩和调研，掌握第一手资料，熟悉专业生产工艺、设备、材料加工工艺，并与家具制作商紧密合作，共同参与新产品的开发设计，才能保证设计过程的每一环节，落到实处，保证产品设计最终得以实现。驻厂设计师的服务设计对象较单纯，而且一般家具企业设有专门的市场营销部门、生产车间参与产品开发设计，设计师主要是完成造型设计和工艺设计二部分，但中小型家具企业的设计师也可能是身兼数职，从市场调研到设计策划，概念设计、造型设计、模型制作、实物样板，到市场推广都是要求设计师系统作业，一直跟踪设计运作完成的。228n图5-1家具工厂生产场面（二）资讯的整理与分析在初步完成了产品开发市场资讯的搜寻工作后，要把所搜寻的资讯进行定性定量分析，系统整理，设计编制概念分析图表，作出专题分析报告，并作出科学结论或预测，编写出完整的图文并茂的新产品开发市场调研报告书，供制造商和委托设计客户的决策层作新产品开发设计的决策参考和设计立项依据。图5-2厨柜市场调查报告二、设计策划家具的开发与设计的策划就是对家具新产品设计进行定位，确立设计目标。228n由于家具企业对设计开发要求不同，家具产品方向种类与生产经营模式也不同，家具新产品开发设计一般可分为三种情况：原创性产品开发设计，改良性产品开发设计，工程项目配套家具设计等三种。（一）原创性产品的开发设计原创性家具产品开发设计是一种针对人的潜在需求，一种针对新材料、新工艺、新技术的创造性产品开发设计。时代在进步、人的生活方式也在变化、对家具的需求也在变化、所以，产品开发设计无极限，永远都会有新的产品设计创造。现代家具发展史中的索内曲木椅、布鲁耶的钢管椅、阿尔托的热弯胶合板家具，沙里宁与伊姆斯的有机家具，中国的“联邦椅”都是紧贴时代生活，结合现代科技、新工艺、新材料的原创家具设计经典作品，开创了现代家具的多元风格和发展方向。原创性的产品开发是现代家具设计师的重要课题，也是设计师创造能力的最高体现，展现着设计师的创造天才，闪烁人类文明的智慧之光。作为现代家具设计师一定要树立创新意识，头脑中时刻抱着发现问题的敏感和吸收新知识的强烈欲望，对新生活和新事物进行不断的思考和探索，保持创造的冲动。图5-3原创家具设计1、创造新生活的产品开发228n开创新生活，不断提高生活质量和不断转换生活形态，是要靠具有全新创意的新产品来促进生活结构，习惯方式的根本性转变。原始社会的席地而坐，一块原始石头打磨后就可以作凳子，经过历史的演变，成为扶手椅、靠背椅、躺椅、软体沙发，再进一步成为符合人体工学的可升降、转动、电动、摇摆、任意改变坐姿的现代椅，人类在椅子的形态上不断的开发设计出更舒适，更符合人性的“坐具”，同时，家具进一步成为人类意味着恢复失落的情绪并成为舒适的避难所，它不再仅仅是给人们提供一件坐式躺的工具。传统观念上的锅、灶、刀、铲之类的昏暗角落厨房在现代社会演变为整体设计、标准制造、家电配套、智能控制的现代化开放式厨房家具。过去大专院校的学生宿舍的双层简易铁床在信息时代演变成集学习、上网、生活一体化的学生公寓工作站家具。基于新生活形态的产品开发，要从结构、习惯、方式的进步意义上打破旧产品形态，以一件件崭新的产品开创出新时代的生活结构，实现人们生活形态的根本好转。图5-4现代坐椅一组2、基于新技术新材料的开发设计228n新技术、新材料标志着人类文明与科学知识、生产劳动的最新积累，新技术、新材料的实质意义都必然通过产品的形式表现出来。家具的制造与材料从传统的木、石、皮革、竹、藤等天然原始材料发展到今天的金属、塑料、玻璃、布艺，给现代家具带来了全新的产品形态，制造技术从传统的手工技艺发展到工业时代的机械化生产，再发展到信息时代的计算机辅助制造（CAM），设计手段从手工绘图发展到计算机辅助设计（CAD），科学技术是推动家具设计发展的最终动力，以新技术、新材料为动力型主导因素开辟产品的新天地。传统的手工榫卯框架结构一直是家具的主要结构工艺，沿袭几千年使家具造型无法真正创新，现代木材加工新技术开创了全新的制造技术与构造工艺、现代板式家具32mm系统结构设计、现代胶板热压弯曲型工艺、现代强力胶合、贴面封边技术、现代数控机床加工成型技术，全面开创了现代家具在造型形上的全面改观。金属与塑料、塑料与涂料、布艺与皮革、人造板材、人造石材、人造纤维、仿真印刷纸张等新材料广泛应用于家具，不断开发现代家具的新概念。图5-5家具新技术、新材料3、面向未来的概念设计产品开发面向未来社会，是要在现实与未来之间构筑出一座座由前卫性概念设计的产品桥梁、描绘出人类对未来美好生活的憧憬。“明天会更好”228n，这不仅从意念上表达出人对未来的希望，只有不断的突破与创造，以全新的产品形态去表现，把人们带入一个新的更加美好的新世界。世界家具业的奥林匹克盛会1999年意大利米兰国际家具博览会上有一个由全世界270位设计师参展的“明日之星”家具设计展，成为整个博览会的焦点和亮点，展示了年轻一代设计师对下全世纪家具设计模式的创意与概念。每年世界汽车大展中，大都陈列有几件“仅供欣赏”的概念设计汽车、巴黎的国际时装表演会上，也有不少是在大街上很难见到的前卫时装。20世纪80年最具影响力的后现代主义设计群体--意大利孟菲斯的许多家具设计也是很少投入大批量实用性生产，但在设计观念上影响引导了一代设计潮流的新家具设计。概念设计在设计领域常常掀起新的潮流，影响着设计的发展，概念设计启迪着创造的灵性。如果我们把整个设计领域比作一座金字塔，概念设计、原创设计的位置应该是金字塔的顶尖。其智慧的光芒自上而下，渗透并影响到设计的各个层面。所以，在设计教育创意训练、启迪思维等方面，概念设计是培训设计师的有力武器，在整个设计思维方式训练的过程中，对创造力的培养，艺术设计元素及结构规律的掌握，概念设计处在一个非常重要的地位，概念设计是把进入创造的自由王国大门的金钥匙。图5-6概念设计一组（二）改良性产品开发设计228n改良性产品开发设计是基于现有产品基础上的整体优化和局部改进设计，使产品更趋完善，更适合于人的需求与市场的需求、环境的需求、或者更适应新的制造工艺和新的材料。由于社会的发展、技术的进步永无止境，所以产品改良的可能性是无限的。尤其是对刚刚起步的中国家具业来说，改良性产品开发设计也是借鉴、模仿、吸收、消化欧美家具先进设计的重要手段，也是使中国现代家具迅速赶超世界家具先进水平的有效途径。在这方面，日本是一个成功的经验，众所周知，二战后日本作为战败国能够在经济上迅速堀起，与大和民族富有模仿的创造，创造的模仿这一特性是分不开的，日本的工业设计正是在模仿西方现代设计的基础上发展起来。对于一个经济不发达、传统观念很深的国家来说，是一个发展的必然过程。在20世纪80年代起步，用短短20年时间迅速赶超世界家具发达水平的中国家具业来说，改良性家具产品开发设计也正是许多中国家具企业从小到大、发展壮大的成功经验。在中国家具制造第一镇--顺德市龙江镇拥有二千个家具企业，正是在20世纪80年代纷纷跨洋过海出国到欧洲学习取经开始起步发展起来的，第一代家具创业者们不辞辛劳、肩扛手提再加上托运，从欧美带回了一件件先进的西方现代家具回到中国龙江自己的工厂结合中国国情，同时引进西方的先进设备和制造工艺，在模仿的基础上进行改良设计，制造了一批又一批的粤货家具进军内地市场，迅速的占领了全国家具市场，形成了今日中国最大的家具制造、家具销售、家具机械、家具涂料、家居布料、家具配料的家具产业群，成为顺德的地方经济支柱产业。改良性产品开发设计，首先要分析现在产品的“不良”之处，即存在的缺点，通常是有针对性的作部位部件的效果分析，在材料、工艺、结构上加以改进。第二是在现在产品的基础作增加功能，提升附加值的改良设计，如在会议椅上增加活动写字板，在床头靠板上增加床头灯、CD音乐播放器的多功能设计等。第三是在材料结构上的改良设计。如竹藤家具保持竹藤天然纤维材料的丰富优美的编织纹理，在骨架结构改良使用金属不锈钢弯管，使传统的竹藤家具与现代家具风格和谐的统一，既保持了竹藤家具的灵巧和编织美，又增强了竹藤家具的强度。图5-7改良家具设计（三）工程项目配套家具开发设计228n工程项目配套家具设计是与特定的建筑、室内、环境紧密结合的专门工程配套家具设计。在现代办公家具、酒店家具、商场家具、展示家具、城市公共空间户外家具等工程中被广泛采用。在现代家具发展史上，许多现代家具设计大师都是建筑大师，许多经典的家具设计都是与建筑设计同时配套设计的。20世纪初的英国建筑与家具设计大师麦金托什垂直几何造型的建筑与高靠椅家具设计、荷兰建筑与家具设计师里特维尔德的风格派红黄蓝抽象几何构成的建筑与家具、密斯的钢管椅与世博会德国展馆设计、赖特的别墅建筑与家具设计、阿尔托的疗养院建筑与弯曲胶板家具等都是特定的建筑空间配套设计统一风格的家具设计，始终把握人与家具、家具与室内、室内与建筑、建筑与环境整体关系。在现代家具行业中，为特定建筑工程配套的家具工程设计将越来越专门化，市场空间也越来越大，如今，专门生产办公家具、酒店家具、户外家具、商业家具、展示家具的工厂越来越多，在这些专门化的家具工厂中最大的设计开发业务就是参加相关建筑工程项目的家具招标设计，更多是需要从建筑学的角度，从室内设计和环境设计的角度进行家具工程的配套设计，在这方面，中国现代家具更应向西方学习，建筑设计与家具设计的长期分离与脱节是中国家具在这100多年历史中与世界家具不能同步发展，不能产生中国当代家具设计大师的一个非常重要的原因。从世界现代家具发展史和中国家具发展史的纵向和横向的座标参照对比中可以清晰的看到这个差距。工程配套家具图6-8图5-8228n第三节设计创意与设计定位设计创意就是运用创造性思维进行构思，逐步展开、逐步加深、不断重复、反复推敲、苦思冥想、奇思妙想、古今中外、海阔天空，不断捕捉灵感的火花、不断寻找设计的突破口，从新视点起步、从新功能着眼、从新材料、新工艺切入，使产品开发设计中的各个构成元素通过创意思维击活，努力以这些击活点，闪光点中逐渐形成新产品设计的构成框架，从初步的框架上开拓出新产品的基本形态。一、从新视点起步的设计创意在人的全部智能中，思维处于中心地位，而在思维的顶峰，就是创造力。从知识、素质、能力结构系统来看，创造力是一个高层次的能力结构。它建立在三方面的基础因素上，即创造因素，智力因素和个性因素。如下图所示：直觉创造因素创造性思维想象灵感观察能力发散思维228n记忆能力形象思维智力因素设计创意与创造力注意能力抽象思维思维能力模糊思维聚合思维徒手草图创新意识立体效果图专业能力个性因素计算机设计勤奋与毅力气质与素质模型制作新产品开发设计的创造性规律告诉我们，只有从全新的视点出发，从产品开发的关键点展开，才能有效地创造出新的产品设计。家具设计的关键点有以下三方面：（一）使用功能：任何一件家具的存在都具有特定的使用功能要求：家具设计与纯艺术创作的差异之处就是要有实用与审美的统一。使用功能是家具在生活中依存的灵魂和生命，它是家具造型设计的前提。（二）制造与工艺：一个优秀的家具设计不是靠画出来或计算机三维效果图渲染出来，关键的是要能够制造出来，成为批量生产实物产品。并符合材料、结构、工艺的要求，否则，再漂亮的效果图，再独特的创意都只能是“纸上谈兵”，实现不了。所以，在设计中一定要与家具材料、家具结构、家具工艺密切结合，把设计建立在物质技术条件的基础上。（三）文化内涵与审美创造：家具既是具有生活实用品又是文化艺术品双重特征，一方面要满足人们日常工作和生活上的实用需求，另一方面又要满足众对美化环境，创造美的艺术的审美需求，家具在造型上必须符合艺术造型的美学规律和形式美法则，在很多特定的空间中，家具本身就是件室内陈列艺术品或具有雕塑形式美的艺术造型。根据家具上述的关键要素，把设计要素协调起来，在其中寻找全新的视点与切入点，这是设计创意最重要的工作。设计创意主要是考虑设计什么样的产品？为什么人所使用？已有的产品形态和功能，用什么样的形态和功能满足人们的新需求？怎样应用新技术与新材料？怎样突破陈旧的造型模式，表现最新的创意？设计师所要达到的目标就是，在价值观和审美观方面能够被人理解并被客户接受，同时又符合生产技术和成本核算要求，最终能够形成实物产品并推向市场，创造经济效益的设计创意。以家具中最基本，使用最广泛的椅子的设计开发为例，尽管在相当长的历史过程中，椅子为人们提供就坐方便的功能基本未变，但是，越来越多的设计师为创造新的椅子投入了更多的努力与资源，有些坐椅还在家具设计的历程中产生了巨大的影响。设计无极限，椅子作为一个家具的载体，可以说其中浓缩了家具设计的历史。椅子的创造性设计进程极大的推动了设计理论的发展，并在技术工艺和材料使用方面取得了一系列重大的进步。我们可以从椅子的设计中得到家具开发设计创意的多样性与无限性的启迪。228n图5-9新视点的设计创意二、最佳目标的设计定位设计定位是指在设计前期资讯搜寻、整理、分析的基础上，综合一个具体产品的使用功能、材料、工艺、结构、尺度和造型、风格而形成的设计目标或设计方向。每当接受一项产品开发设计任务，是接过来马上着手设计，还是先广泛进行资讯搜寻，以全新的视点去进行创意构思并逐步使之具体化，在此基础上确立设计目标和设计方向，这是一个设计方法论的问题，还是设计开发的具体程序问题。在家具产品开发设计中确定设计定位犹如在航海中确定航标，定位准确，会取得事半而功倍的效果，稍有差错，会导致整个开发设计走入岐途而失败。（一）设计目标的审视与分解面对一个具体的家具开发项目，我们都必须以全新的视点进行审视，必须把头脑中的现有模式和陈旧经验暂时甩掉，要不抱成见的审视设计目标，任凭创意灵感的尽情发挥去开发设计出新的产品。在动手设计和勾画草图之前首先在头脑中弄清楚设计定位中的相关元素，把产品开发的目标进行细化分解，甚至可以列出一个基本提纲和框图，从产品构成元素的细化分解中获得许多应在本次开发设计中解决的问题。如开发设计一张电脑桌，就目前电脑桌的状态应大量收集同类或相关桌子的资料，进行分析与比较，包括造型、材料、结构、功能及价格等。然后针对其中的相关构成元素进行分解，工作台板、屏幕显示器、主机柜、键盘操作、电脑工作台与SOHO办公家具与打印、传真、扫描等输出与输入设备的关连，人体工学尺度、色彩、国际上最新电脑的流行款式与造型、智能化建筑与家具，网络与家具等问题，从中发现寻找明确设计目标中的有效诉求点。（二）确定设计目标的最佳点228n设计定位是一个理论上的，总的要求，更多的是原则性的、方向性的，甚至是抽象性的。不要把设计定位与家具具体造型具体形象等同起来。它只是在整个家具开发设计议程起设计方向或设计目标的作用。设计定位既然是着手进行造型设计的前提和基础，所以要先确定。但在实际的设计工作中设计定位也在不断的变化，这种变化是设计进程中创意深化的结果，设计过程是一个思维跳跃和流动的动态过程，由概念到具体，由具体到模糊（在新的基点上产生新的想法），是一个反复的螺旋上升的过程。特别是要不断的与设计委托的甲方不断进行探讨，磋商、磨合、论证的过程。所以，设计目标设定的本身就是一个不断追求最佳点的形成，也是设定产品开发的战略方针。产品开发是一个关系到众多因素的系统设计，也是一个不断滚动性的连续工作环节，一个新产品的开发，必然会使一些老产品消沉，并引导出接力棒式的下一个开发战略。因此，追求设计目标的最佳点，应集多种条件和基本元素为基点，在这个基础上进行定性定量的分析，根据这些目标反推构思确立设计定位，这种过程是追求设计目标最佳定位的开发战略。（三）设计定位的定性定量分析产品设计是一种由多重相关要素构成的方法系统，在设计实践中，又是一个动态的变化过程，受外部和内部条件影响很大。因此，设计系统的构成变化多端。对产品设计构成表现非常复杂，产品设计构成既有感性的一面，又有理性一面，感性的一面表现为无定数和定理的变换过程，理性的一面表现为一定原理支撑下的必然构成，因此，用定性定量分析的方法来分析评价产品设计开发构成，就可以更清晰的理清设计脉络，使设计目标更明确，设计方法更易掌握的操纵。以椅子开发设计为例，当我们用数据化定量和概念化定性的分析方法来看待椅子开发设计过程时，使椅子的开发设计无论在有形的数字化定量上，还是在无形的理性概念上，都有清晰明确可度量的量化指标结构对产品开发设计进行评价，使于我们控制掌握整个设计开发过程。（见下表）椅子数据化定量评价构成椅子理性概念化定性评价构成定量评价轴线定性评价轴线完满一般欠缺浓郁基本具有欠缺损害超前现实陈旧造型特征造型风格造型表现高中低优化基本符合欠缺违背人性化表现原则设计文化表现原则时代精神表现原则造型风格表现原则科技含量表现原则人机工学表现原则部件标准化部件数量部件构造力学强度细腻度粗糙度光亮度平滑度造型失调造型适度造型欠缺彩度明度色相角度弧度人机工学数据比例失调比例适度比例欠缺结构材质肌理色彩色彩尺度比例228n第四节设计表达与设计深化科技文明发展到今天，产品设计开发工作进入了一个全新的世界，如今，一支铅笔加上图板，一支画笔加上调色板便是设计的全部硬件的时代已经悄然过去。在从工业化向信息化演进的过程中，社会生活，产业结构乃至思想观念都在发生巨变，而且从各个方面影响着产品开发与设计的目的，手段和思维想方设法设计已不仅是个人独立的天才的创造，更可能是一个群体的集体创作和复杂的系统化设计过程，更多的是需要合作，协作与全方位的参与，每个人都将成为产品开发设计团队中的一位具全方位设计观念的专业人员。228n一、现代设计师应具备的10项技能作为一位现代产品设计师，所需要学习和掌握的技能比起工业化时代来在整体层面和纵深发展都是更多、更复杂、更专业化了，1998年9月澳大利亚工业设计顾问委员会就堪培拉大学工业设计系进行的一项调查指出，信息时代的产品设计师应具备以下十项基本技能才能胜任产品开发设计工作。（一）应有优秀的草图和徒手作画的能力。作为设计者，下笔应快而流畅，而不是缓慢迟滞，这里并不要求精细的描画，但迅速地勾出轮廓并稍事渲染是必要的，关键是要快而不拘谨。（二）有很好的制作模型的技术。能使用泡沫塑料、石膏、树脂、MDF板等塑型，并了解用SLA、SLS、LOM、硅胶等快速模型的技巧。（三）必须掌握一种矢量软件。（比如FREEHAND、ILLUSTRATOR）和一种像素绘图软件（如PHOTOSHOP、PHTOSTYLER）。（四）至少能够使用一种三维造型软件。如高级一些的如PRO/E、ALIAS、CATIA、IDEAS或层次较低些的如SOLIDWORKS98、FORM-Z、RHINO3D、3DSTUDITOMAX等。（五）二维绘图能力方面。如能使用AUTOCAD、MICROSTATION和VELLUM。（六）能够独当一面。具有优秀的表达能力及与人际交往的技巧（能站在客户的角度看待问题和理解概念），具备写作设计报告的能力（在设计细节上进行探讨并记录设计方案的决策过程）。有制造业方面的工作经验则更好。（七）在形态方面具有很好的鉴赏力，对正负空间的架构有敏锐的感受能力。（八）拿出的设计图样从流畅的草图到细致的刻画到三维渲染一应俱全。至少经有细节完备、公差尺寸精细的图稿和制作精良的模型照片。仅仅几张轮廓图是不够的。（九）对产品从设计制造到走向市场的全过程应有足够的了解。如果能在工业制造技术方面懂得更多则更好。（十）、在设计流程的时间安排上要十分精确。三维渲染、制模、精细图样的绘制等规定明确快速高效。要知道，雇主聘用专业设计人员为了尽快地赚到钱！二、初步设计与创意草图产品设计从最初的创意构思到初步的概念草图、效果图、功能分析图、三视图、部件图，不仅反映着产品创意的产生和发展，而且还以形象化直观的图画语言传达设计功能，所以，手的图形表现能力与电脑图形与图像设计能力尤为重要，人脑与电脑、手与鼠标、手与笔、手与工具将为现代设计师展现一个全新设计新空间。就产品开发的初步设计而言，手的表现能力尤为重要，徒手草图功力越深，所思考的形象就完美，因为所有的形态构成是通过灵巧的手感供给大脑的，随意的概念草图能以简练的线条表示出许多以文字形式难以表述清楚的“想法”，草图为分为概念草图，提练草图和结构草图等。228n创意草图不限何种工具和方法，只要求造型能力的掌握和空间思维的迅速表现，在技法上多用简练的速写式线条表现。在创意草图设计过程中，要把头脑中的天马行空的思路与崭新的灵感与创意的火花随时用图形的方法记录下来，在整个设计构思中，阶段性，小结性的想法，都用形象记录一个完整的设计过程需要有众多草图的完整形象记录，同时，不断的用新的草图对设计思路进行归纳，提练和修改，形成初步的设计造型形象，为下上步的深化设计怀细节研究打下扎实的基础。在一个设计群体、小组设计开发同一个项目时，草图创意是由几位设计师同时拿出若干个不同的设计创意，再把大家的草图汇聚一起研讨，集思广益，进一步把初步设计不断深入和完善，在这个阶段与甲方（设计委托单位）的接触与研讨也是非常重要的，昼使模糊的设计概念具体化，通过具体--模糊--集中--扩展--再集中--再扩展这种反复的螺旋上升的创意过程，形成最佳目标的初步设计方案。228n图5-10初步创意草图三、深化设计与细节研究家具产品开发设计是一个系统化的进程，这个过程从最初的概念草图设计开始，逐步的深入到产品的形态结构、材料、色彩等相关因素的整合发展与完善并不断的用视觉化的图形语言表达现来，这就是设计的深化与细节研究。在初步设计提练出来确定的草图基础上，把家具的基本造型进一步用更完整的三视图和立体透视图的形式绘制出来，初步完成家具造型设计。在家具造型设计基础上进行材质、肌理、色彩的装饰设计。在造型、材质、肌理、色彩、装饰设计的基础确定之后，进行结构设计，零部件设计、特别是结构的分解与剖析，应进行大量的细节推敲与研究。家具结构怀细节的设计研究应注意如下内容：228n（一）、尽可能绘出家具的各部分结构分解图；（二）、人体工学的尺度推敲分析；（三）、关键部位的节点构造图；（四）、材质、肌理、色彩的不同组合效果分析；（五）、具体尺寸的进一步确认；（六）、产品的系列化组合（单体、成套、家族）。在家具深化设计与细节研究的设计阶段更应加强与设计委托单位或到家具生产第一线家具材料、家具配件家具、五金件的工厂、商场作实场考察并与生产制造部门多沟通，使家具深化设计进一步完善。图5-11深化设计与细节研究例1：以美国有机家具的创造者伊姆斯和沙里宁获得家具竞赛大奖的椅子设计为例，可以看到深化设计与细部研究的重要性。今天的设计师面对“伊姆斯与沙里宁的椅子”时仍然无比钦佩，对于这种造型的美感与材料工艺的突破感到创造性与工艺制造的完美结合，伊姆斯在被问及有关赢得设计大奖的秘决何在时，他说到：“决窍是意味着细部处理不单调乏味，以不同的方式选择要素，并产生30余个基本因素，每一要素上要产生106个研究，试图找到最佳的设计答案，一次又一次地解决研究难题，并进入其它细节和表象方面，这是一种严酷的事情，这便是可以运用的秘密和决窍。”228n所有这一切，便是伊姆斯椅子的决窍，伊姆斯潜心研究椅子设计，并创造了一系列经典的座椅设计，他认为“细节不是细节，它们产生产品，联系、联系、再联系。”由此可见，细节的研究与深化设计对于家具新产品开发设计是如何重要。图5-12第五节三维立体效果图模型制作在完成了初步设计与深化设计后，要把设计的阶段性结果和完成成熟的创意表达出来，作为设计评判的依据，送交有关方面审查，提供给生产的技术部门作为制造的依据，这就是三维立体效果图和比例模型制作。效果图和模型要求准确、真实、充分地反映未来家具新产品的造型、材质、肌理、色彩，并解决与造型，结构有关的制造工艺问题。一、三维立体效果图228n三维立体效果图是将家具的形象用空间投影透视的方法运用彩色立体形式表达出具有真实观感的产品形象，并充分表达出设计创意的内涵的基础上，从结构、透视、材质、光影色彩等许多元素上加强表现力，以达到视觉上的立体真实效果。随着设计工具材料的发展和运用，特别是计算机辅助设计的迅猛发展，三维立体效果图的表现技法和技能更加丰富多彩。用手工绘制的麦克笔技法，线描加淡彩技法色粉画法、水粉、水彩画法、喷绘画法都具有不同效果的表现力。用计算机三维设计软件绘制效果图更是近年来越来越流行的普及的方法，由于计算机三维造型设计软件更高效率与更逼真精确的三维建模渲染技术，特别是近年来专业设计软件的开发与升级，使计算机三维造型设计的软件功能越来越强大，（如3DSTUDIOMAX、ALIAXS、PRE/E、CATIA）等为效果图设计提供了更现代化的便利工具。虽然三维软件模型的生成速度比手工绘图并不见得有很大优势，但其高度的准确性和虚拟性及可高速性是手工绘图不能比拟的。一旦数字模型建成，不管设计反复修改多少次，对形状、材料及颜色的推敲都很方便，尤其是还可以生成高度真实性的虚拟漫游动画，为客户演示设计方案，论证修改都很方便。所以，计算机三维立体效果图越来越成为产品开发设计效果图的首选，成为新一代设计师的数字化设计工具。图5-13家具效果图一组二、比例模型制作家具产品开发设计不同于其它设计，它是立体的物质实体性设计，单纯依靠平面的设计效果图检验不出实际造型产品的空间体量关系和材质肌理，模型制作是家具由设计向生产转化阶段的重要一环，最终产品的形象和品质感，尤其是家具造型中的微妙曲线，材质肌理的感觉必须辅以各种立体模型制作手法来对平面设计方案进行检测和修改。228n在这方面，世界上很多家具设计大师的经典成功作品也是证明了模型制作是家具产品开发中的重要表现方法与手段，丹麦家具设计大师韦格纳是一位现代坐具艺术大师，在家具设计上对全人类有突出贡献，他成功的经验之一就是对家具材料、质感、结构和工艺上有深入的了解并自己有精湛的动手技艺，他的所有椅子设计都有严格按比例制作的仿真材料实物模型。图5-14韦格纳与家具模型、维特拉家具博物馆家具模型芬兰建筑与家具设计大师库卡波罗的Karoselli椅的设计创造，光制模阶段的设计实验就耗时1年，一开始是尝试按身体形状坐在一堆网络线里形成外形，然后固定在管状骨架中，用浸过石膏的麻布覆盖，不断进行修改，推敲人体工学最佳尺度，最后是玻璃钢涛造，以皮革软垫饰面，钢制弹簧和橡胶阀将椅座和椅子底部连接，贴体舒适转动自如。在中国现代家具取得极大成功的北京曲美家具、丹麦设计师汉斯的家具设计也是非常重视模型设计制作，他的具有曲线韵味的系列化现代家具都是经过比例模型的制作精心进行光影、空间、环境的设计评估再投入批量生产的，一个传奇故事更是精彩，曲美赵老板第一次购买的汉斯设计就是一个纸折的床模型。模型制作常用木材、黏土、石表和塑料板材或块材以及金属、皮革、布艺等，使用仿真的材料和精细的加工手段，通常按照一定的比例（1：10或1：5）制作出尺寸精确，材质肌理逼真的模型。模型制作也是设计程序的一个重要环节，是进一步深化设计，推敲造型比例、确定结构细部、材质肌理与色彩搭配的设计手段。模型制作完成后可配以一定的仿真环境背景拍成照片和幻灯片，进一步为设计评估和设计展示用，也利于编制设计报告书，模型制作要通过设计评估才能确定进一步转入制造工艺环节。第六节家具制造工艺施工图在家具效果图和模型制作确定之后，整个设计进程便转入制造工艺环节。家具制造工艺图是家具新产品设计开发的最后工作程序，是新产品投入批量生产的基本工程技术文件和重要依据。家具工艺图必须按照国家制图标准（SG137-78家具制图标准）绘制制它包括总装配图、零部件图、加工说明与要求、材料等等。一、装配图：228n将一件家具要所有零部件之间按照一定的组合方式装配在一起的家具结构装配图，或称总装图。图5-15总装图二、部件图：家具各个部件的制造装配图，介于总装图与零件图之间的工艺，图纸，简称部件图。228n部件图5-16三、零件图：家具零件所需的工艺图纸或外加工外购图纸，简称零件图。零件图5-17大样图5-18四、大样图：在家具制造中，有些结构复杂而不规则的特殊造型和结构，不规则曲线零部件的加工要求，需要绘制1：1、1：2、1：5的分解大样尺寸图纸，简称大样图。家具制造工艺图纸也是整个设计文件的重要组成部分，尤其是需要掌握熟悉，了解具体的生产工艺、产品结构、材料，以及需要外购外加工的零部件，由于家具的标准化、部件化程度越来越高，有许多零部件可采用市场通用的标准成品可进一步降低开发成本，便于批量生产。家具工艺图纸要严格按照工程技术文件进行档案管理，图号图纸编目要清晰，底图一定要归档留存，以便不断复制和检索。228n图6-7大样图第七节编制设计开发报告书家具新产品开发设计是一项系统设计，当产品开发设计工作完成后，为了全面记录设计过程，为了更系统的对设计工作进行理性总结，更全面的介绍推广新产品开发设计成果，为下一步产品生产作准备，编写新产品开发设计报告显得非常重要，这也是现代设计师必须具备的一基本项专业技能，它既是开发设计工作和最终成果的形象记录又是进一步提升和完善设计水平的总结性报告。228n一、设计报告的常规格式与写作要点新产品设计报告书首先必须有一个概念清晰的编目结构，将整个设计进程中的一个个主要环节定为表述要点，层层推进，要求概念清晰、内容详实、图文并茂，主题明确、视觉传达形象直观、版式封面设计讲究、装订工整。在具体表述内容的构成上，文字要简练、可读性强、把抽象的概念图形化、把数据内容设计成图表模型、围绕产品开发的构成重点突出主题。要把产品开发的主要核心内容作为编写的要点，并从这些核心内容上扩展出产品开发的各项实质内涵。从设计项目的确定、市场资讯调研与分析、设计定位与设计策划、初步设计草图创意、深化设计细节研究、效果图与模型、生产工艺图等层层推进最终展现整个产品开发设计的完整过程。二、新产品设计开发报告书编写实例（压缩后改写）我的书桌——电脑工作台设计报告书（报告编制人：余敏洁、伏波）——现代家具在生活空间中的意义——现代家具设计的新起点——课题的确定——设计定位——草图设计（略）——最后确定方案——设计说明——细节检讨——人体工学分析（略）——制图（略）——效果图（略）——色彩计划（略）——材料的选用（略）——生产工艺分析（略）——生产过程介绍（略）——实物照片（略）（一）现代家具在生活空间（Livingspace）中的意义二十世纪以来，随着科学技术和工业生产的高度发展，现代人形成一种迥异于过去的、崭新而独立的生活方式。改变后的生活方式便构成了新的生活空间，和使之产生生活效率的一切设施。在这些设施中，家具仍然是不可缺省的一大因素。科学技术个人的工业生产的发展确良社会的现代人的生活工作的实践的生活方式的改变生活空间228n新的生活空间居住设施居住、心理视觉的享受新的生活效率（一）现代家具设计的新起点家具与人类的正确关系必须通过家具设计得以实现。随着人体工学（HumanEngineering）学术研究的日益广泛，人类的生理适应、心理感受等“人性”因素被设计界发掘并注重。在家具设计的材料选用方面，近几年也与以前发生了很多的变化。虽然仍然以木料为主，人工合成材料和铸铝使用得更加广泛。（二）课题的确定我们所处的是信息的社会，所谓的“电子时代”，人类已经与各种电子信息元件相互依赖生存，尤其是电脑的出现，引领人们进入了一种新的生活方式。信息业的高度发展个人电脑的出现家庭办公的兴起写字桌新的功能要求设计符合新要求的书桌问题由此而产生：我们现在所使用的电脑，具有比较大的体量，它的操作方式也不同于以往执笔写字。一般的家庭多媒体电脑都由显示器、输入设计（键盘与鼠标等）、机箱、音箱等组成，配合办公的需要，它还必须配备打印机、电话机等一系列器件。原本宽平的书桌一下子变得拥挤不堪。但是，在家居环境里电脑究竟应该放置何处呢？书桌不符合要求，功能有所欠缺，但是我们可以改变书桌的固有形体，让人们认识到电脑是书桌上新增加的一个工具。作为给人以物质和精神满足的家具之一，书桌有必要进行重新设计，协调人类与家庭办公这一新的生活方式之间的关系。所以，我们选择的课题就是：符合家庭办公要求的书桌，即电脑桌的组合与统一，也可以说是“具有电脑使用状态的工作台”。设计定位WHAT办公桌电脑台写字台WHY228n家庭办公、娱乐、休闲、有一定储藏功能WHO学生、年轻白领WHEN长期、每天四小时以上时间使用HOW可固定、可拆卸、易推移以目前前电脑组件为考虑范围，设计集、电脑台、书架、写字台为一体的家庭办公有书桌市场调查由于这项产品设计中涉及到个人使用计算机时的不同情况，我们作了一份市场调查问卷。这次调查问卷的大部分对象是广州一些设计院的工作人员，另外包括少量的银行工作人员，发出200份问卷，回收147份，这些接受调查的人员也可以代表国内使用电脑工作的主要人员。回收的答卷显示出：41%的人士已经有三、四年的电脑使用年龄，结合使用五年以上者达65%，年有人员中65%购置了家庭电脑，39%的人用电脑进行办公，37%和35%的人员分别用之学习和娱乐。而80%的人使用过现在市场上的电脑台。可以说，这项产品潜在的市场很大，值得作设计上的尝试。228n在回收的答卷中，可以看出穴一个问题：即使用者对电脑台的认识尚处于模糊状态。57%的人员将其视为电脑的附属件进行购置，而另有41%的人将其视为家具的一部分进行购置；但是购买手段又恰恰相反。43%的人自家具店购置电脑台而只有35%的人自电脑商店购买。另有2%的人自行设计。而所有对象中又只有7%的对现在使用的电脑台表示满意。设计目的1、顺应家庭办公的日趋流行，将办公环境与家庭环境进行有机的调和和统一。2、设计“具有电脑使用状态的工作台”，面对个人进行家庭办公时的综合工作状态是展开设计，以计算机为中心，考虑各种可能性的工作内容。3、本设计将电脑台面，写字台面、书架等联为一体，但每一个功能区间不混乱，空间安排条理有序，层次清楚，并给使用者以一定的工作区间分予的心理暗示。草图设计（略）初步方案（略）最后确定方案（略）设计说明经过若干的草案设计和细节推敲后，我们确定了最终的设计方案。这个设计方案中包括了四件独立而相互联系的产品——A电脑工作台、B书桌、C矮柜、D键盘架。这四件产品组合起来，就是完整的一个个人家庭用办公桌。细节检讨（略）材料选用一、板材：实夹板（层压板）二、表面装饰材料：实木木皮三、封边料：实木封边四、木色确定：榉木材料选择意向（略）第八节市场营销策划每一项新产品开发设计完成后，都需要尽快的推向市场，要保证新产品获得广泛的社会认可占领市场份额，扩大销售，需要制订完备的产品营销策划，新产品营销策划是现代市场经济中产品开发设计整体工作的延续和产品价值最终实现的可行性保障。一、市场营销策划的构成要素新产品向商品化的转变，必须基于市场经济规律建立起一整套的营销策划。（一）确立目标市场，制定营销计划1、市场的区域：当地市场、区域市场、全国市场、国际市场228n2、市场促俏计划：新产品发布会、家具博览会、专卖店、家具商场、超级市场、百货公司3、价格与利润：新产品定价与经销商的利润分配、研究合理的价格政策（二）新产品广告与包装策划设计1、新产品的命名，品牌与商标、设计专利的申请、包装、画册设计。2、新产品的广告策划、广告主题及表现、选择广告代理商、广告预及进度表。3新产品的展示设计、商店布置、陈列设计、POP广告设计。图5-19家具展示（三）新产品的销售服务1、售前服务、售中服务、售后服务2、投诉处理、送货、配货服务、各种服务、按装技能的培训与规范。3、消费者的研究，大中小城市、农村市场、中高收入、中低收入，目标定位消费群。新产品的最终目标价值实现，单靠自身设计构成不行，仅仅靠一个好的营销策划也不够，还必须在实际运作实操中不断跟进，不断完善设计，及时发现问题，及时准确地采取对策和措施，从而保证新产品的开发设计能创造出更高的社会效益和经济价值。二、家具新产品营销策划实例（联邦家具2000系列新产品营销策划）228n20世纪80年代末，中国广东省南海市六个年轻人集资几千元，在100平方米的作坊里开始了家具的创业历程，1988年联邦人凭借前所未有文化的创意，大胆的设计推出简约质朴而又清新自然原木沙发“联邦椅”，以其优美的造型与精细的工艺横空出世，风靡了整个中国。1992年联邦家具公司又与中国家具协，广东家协共同主办了首次“联邦杯”中国家具设计大赛，开创了中国现代家具设计的先河，并初步奠定了联邦家具在中国家具行业的品牌地位。在2000年新世纪来临之际，联邦人又在中国家具业掀起一个的开发设计与营销的新突破，在1999年全面设计整体策划推出了2000系列家具新品系列设计，从单一产品走向系列品牌，形成了一整套真正以市场为导向、以品牌为形象、以设计开发为龙头、以营销策划为配套的系列化家具开发设计，并从单纯的家具产品造型设计转向现代生活形态的设计，从简单的家具制造与经营跨入了一个全新的家居文化理念。联邦2000系列家具新品的开发设计首先就是由联邦市场策划部在对全国家具市场进行全面调研后提出的一个设计定位策划，然后由联邦家具设计部的设计师们连续数月奋战，从设计概念到设计图纸，从成套样品到市场推出，短短几个月就全面上市，一时间市场上供不应求，取得了惊人的超出预想的成功与反响，成为1999年世纪之交中国现代家具业的一个成功经典家具开发设计案例。通过对联邦家具2000系列的实际考察，联邦2000家具新品系列的成功在于如下几点：（一）市场导向，整体设计1、联邦2000新品系列的前期市场调研是由联邦家具市场策划部专业人员全面调研以市场为导向形成的设计战略提供给设计部门，设计定位准确。2、联邦2000新品系列是在以联邦家具品牌为基础的一个整体、多元化系列设计的产品开发，跳出了单一的家具造型设计低层次，转向了新世纪家居生活形态设计的高层面。（二）、中西互融、回溯简约1、联邦2000新品系列一共有7大系列家具设计以国际流行简约风格为主调，汲取中国家具的顶峰--明式家具的元素为设计灵感。中西互融，表现现代中国人的美好生活形态。2、新新主义、前卫设计与现代戏家具造型、现代家具材料相结合，以不同系列的家具来表达多元化的现代生活。（三）、整体品牌、差异表现、走文化品牌扩张之路1、联邦2000系列家具新品在联邦家具这个企业品牌的统一下，在共性的基础上分为七大系列的设计，每一系列分别有一个个性鲜明的产品命名。1、如理想主义的“香格里拉”系列、汲取明式家具精化的“明”家具系列、具有50年代风情“纯真年代”系列、欧法格调的“阿尔卑斯”系列、工业时代的“艾菲尔”系列、新新人类的“VOICE”系列、温馨浪漫的“红豆”系列、差异论的表现，为联邦家具品牌锦上添花，形成了各具文化内涵的家具新产品，提升了品牌附加值。228n图5-20联邦2000系列品牌（四）、整体营销策划推出联邦家居广场1、这是一个超前的整体家具营销策划，预示着一个新的家具业形态的诞生，从单一的家具经营，跨入一个全新的整体家居文化经营时代。2、全新消费模式，从家居设计开始，到家具选配，陈设与饰品，用品搭配、一站式服务，实现人人心中的美好家居梦想。通过联邦2000家具新品系列的成功案例分析，我们看到，家具开发设计是无止境的，随新世纪的到来，现代科学技术的发展呈现出两个重要的趋势影响产品设计和设计思维，即分支化和一体化的趋势，人们观察问题的眼光由“实物中心”逐步转向“系统中心”，产品开发设计不仅仅是对产品实体本身，而且是作为一个系统，作为大系统的部分，要素和组成来认识。从产品决策，开发设计方法，生产制造方式，到企业组织，营销管理都在发生巨大的变化，产品从设计到生产，到商品到消费，整个过程形成一个循环系统的生命周期而且又从属于更大的社会生态系统。228n图5-21联邦家居广场《家具设计与工艺》每章学习目标、作业与思考题，阅读推荐及相关网站链接第五章家具新产品开发与设计实务学习目标：学习掌握家具新产品开发与设计的程序方法，形成家具设计开发的能力，包括市场调研的能力，撰写设计报告书与设计策划书的文案能力，手绘创意草图的能力，计算机三维软件辅助设计的能力，家具模型制造的能力，成套工艺图纸的设计能力和初步的新产品市场营销、展示设计能力。作业与思考题：1、结合具体的家具新产品开发设计项目，对当地及周边的地区家具市场，家具企业，家具消费者进行市场调研，并可以在互相网上进行国际与国内的专业设计信息检索与下载有关资料，撰写新产品开发设计市场调研报告1份。要求图文并茂，有具体的案例，数据分和形成初步结论。2、初步家具设计方案（手创意草图20张以上）3、计算机三维软件彩色设计效果图和设计方案（3张以上）4、家具设计模型制作一组（比例模型、用实际材质或模拟材质）5、家具生产工艺图纸一套6、新产品推广市场营销策划书1份。7、新产品展示或专卖店设计方案1组。阅读推荐书目：1.张同.新产品开发与设计实务.南京:江苏科学技术出版社,2000年2.尹定邦.设计目标论.广州:暨南大学出版社,1998年3.彭亮.时尚家具设计制作.南昌:江西科学技术出版社,2001年4.方海.芬兰现代家具.北京:中国建筑工业出版社,2002年12月。相关网站链接：1、www.777F.com（中国国际家具网）2、www.designdiffusion.com（英文）3、www.365F.com（中文）228n1、www.scandinaviandesign.com（英文）多媒体光盘内容：1、家具设计参考资料图库2、Powerpoint电子教案（1）家具新产品开发与设计实务（2）办公家具设计（3）民用家具设计（4）公共家具设计（5）厨房家具设计（6）国外著名品牌家具公司案例第六章中外现代家具设计精品赏析在过去的20世纪当中，家具的演变与科学技术，文化艺术的发展同步，取得了惊人的进步，并出现了一批群星灿烂的设计大师和精典家具设计作品这些大师与设计精品一起构筑了现代家具金字塔的顶端，甚至可以说浓缩了现代家具设计的历史。它们是创造者们智慧和实践的结晶，是现代科技与现代制造工艺的相互融合。这些现代家具精品，不仅是创意灵感的再现，更是行动实践的结果。这些高度创造性的设计有效的推动了现代家具的发展，并在技术，工艺和和材料方面取得了系列重大的进步。本书中的现代家具设计精品是作者以独特的视界从中外大量最新家具专业资料中精选出来的，它们是20世纪现代家具设计的经典作品，几乎涉及了整个20世纪家具设计范围，有些作品还在现代家具的历史进程中产生了巨大的影响，它们将启迪我们在新世纪的家具创作设计中许多创意概念点燃，灵感闪现的火花，极大的提高我们的审美感觉和设计水准。为了完整的欣赏和掌握现代家具设计的经典作品，本书重点介绍了意大利、北欧和欧、美、日等世界现代家具主要风格流派和设计大师的重要经典作品并提供有关设计师风格、年代、设计创意的有关资料，以展现各个经典作品的历史背景和设计演变的进程，同时也选择介绍了一些中国现代家具的优秀设计作品，并进一步欣赏、分析这些现代家具设计精品的设计理念与人文内涵。世界在变、中国社会也在变，20世纪40年代二次大战后的意大利、德国、北欧、日本、美国等国因为确立了“科技领先、设计立国”的战略创造了经济发展的奇迹，在20世纪80年代改革开放后的中国，短短20年中也发生了翻天覆地的变化，面对世界现代家具的高度发展，背负中国传统的优秀文化，我们当代的艺术设计家要意识到自身的历史责任，奋起直追、创造出21世纪中国现代家具的设计精品，创造出独步于世界家具之林的中国现代家具风格与流派。《家具设计与工艺》每章学习目标、作业与思考题，阅读推荐及相关网站链接学习目标：了解当代国际国内家具设计的最新设计潮流，欣赏20世纪的中外优秀家具经典作品，对20世纪的主要家具风格流派和设计大师的代表作品有所了解，对国际著名家具设计展和国内家具设计大赛的获奖作品进行分析，进一步提高家具的审美水平，启迪家具设计的创意灵感。228n作业思考题：1、从20世纪的中外家具设计师中挑选自己最喜爱的设计师风格的分析，写出设计评论1篇。2、根据最近的国际，国内家具设计大赛，创作家具设计作品（从设计图纸到模型）参赛。阅读推荐书目：1.曾坚.朱立珊.北欧现代家具.北京:中国轻工出版社,2002年1月2.钱凤根.当代意大利名家设计.石家庄:河北美术出版社,1998年3月3.米里安·斯廷森.世界现代家具杰作.合肥:安徽科学技术出版社,1998年1月4.王世襄.明式家具研究.香港:南天书局,1989年5.孙亮等.”乐从杯”家具设计大奖获奖作品集.北京:中国林业出版社,2002年多媒体光盘内容:1、中外优秀家具设计精品图库；2、中国建筑师家具设计大赛作品集盖当诺佩西（Gaetanopese1939-）意大利杰出的多才多艺的设计大师。他在威尼斯学习建筑和设计一直到1964年，1961他在德国的ULM设计学院短期进修，他的多种才能表现在戏剧、电影、音乐和美术上。从1969年以来，意大利C&B公司一直生产他的“UP”系列椅子。他的设计深受他戏剧和美术才能以及建筑设计的影响，如他的“Golgtha”系列椅子，他的一组沙发“纽约的日落”，以及他的“IFeltri”椅子，所有他的设计由C&B公司制作生产。在意大利米兰，卡西纳（Cassina&Busnelli)公司引导了意大利20世纪60-70年代家具设计的潮流，形成了以米兰为中心的意大利家具设计和制造的高潮时代。C&B公司集中了一批才华横溢的设计师，创造了各种具有雕塑感体量感的并且充满情趣的意大利风格家具，C&B公司与设计师的合作是非常值得中国家具设计师与家具公司学习借鉴的典范。彩图1“UP”系列沙发，设计：盖当诺佩西1969年盖当诺佩西设计的UP系列沙发椅，其体积可以被压缩到十分之小，经过真空包装后，就可以轻而易举地带回家里。“UP5Donna”型系列沙发椅造型丰满，带有柔和的曲线和对于女性人体美的欣赏的审美趣味。其深坑似的座位设计，在人坐下后可以深陷其中，成为一种特别流行的、柔软的人性化家具设计，是20世纪60-70年代POP家具的典型代表。228n彩图2UP3沙发设计：盖当诺佩西制造C&B公司盖当诺佩西自1962年来，在巴黎纽约和威尼斯从事建筑室内设计工作，“纽约日落”的三人沙发带有胶合板骨架以及泡沫聚氨脂衬垫。设计创意来自纽约曼哈顿建筑群的启发，是设计师丰富想象力的产物具有戏剧般的效果。纽约日落“是纽约现代博物馆永久性收藏品。彩图3”纽约的日落“沙发设计：盖当诺佩西1980年激进的80年代的意大利后现代设计--孟菲斯设计小组的家具设计“孟菲斯”（Memphis)是20世纪80年代后现代主义设计新潮中的最引人注目的生力军。索特萨斯（EttoreSottsass)是孟菲斯的创始人与领导者，是一位天才者的设计杰出大师，他受过正统的建筑设计教育，但主要成就都在产品设计。其创作想象大胆，风格独特，涉及建筑、室内、家具、陶艺工业产品、首饰及绘画等。索特萨斯对设计界的最大贡献就在于他们开创的一种全新的开放式的设计思想，表现了一种全新的自由的生活观念。他认为：“设计对我而言……是一种探讨生活的方式。”即设计就是设计一种新的生活方式。他的代表作Carlton搁架，以鲜丽的塑胶板为主要材料。整个产品上半部酷似一个几何状人形，形状奇特、格调幽默。又是一个带有书架的隔墙，其组合件有厚板、抽屉和凸出搁板，颜色有红、紫、绿、黄、灰、黑的强烈色彩对比。彩4孟菲斯设计的台1981年这是孟菲斯设计小组成员聚会的场所具有东方文化神韵和日本和风的造型彩5Carlton搁架设计：索特萨斯1981年制造：孟菲斯米兰诺公司彩6架类家具设计：索特萨斯1981年制作：孟菲斯米兰诺公空间时代形象是20世纪60-70年代非常流行的，“未来主义风格”完全可以在家具中反映出来。波普艺术：空间时代欧普艺术（OPART）构成20世纪60年代五光十色的幻觉艺术中产品造型形象的灵感源泉。彩图7希尔顿空间站（GitonspaceStatun)斯担利库布里的科幻电影《2001年》家具设计意大利设计师戴特唐杰里（DANTDONEGANI）1975年出生于意大利，1983年毕业于佛罗伦萨建筑学院。这是一可供两人休闲家具，用大块聚安脂材料切割雕刻出空间框架造型，大小适合两人自由坐卧。它是一种活动合的四方形空间框式这家具。由潘顿和科隆博为卡西纳公司的维秀娜展台设计制作的1970年科隆家具展览的新家庭景观空间设计，引起人们的巨大兴趣和意，梦幻房间装置与中央起居家具创造了一种顺应新的生活方式的家具环境。科隆博是卡西纳公司的主要设计师和高层领导，致力于系统化的家具设计。是20世纪最具前卫眼光的设计大师之一，可惜英年早逝。彩图8双人休闲椅（活动框架家具）设计：戴特唐杰里（DuntDonegani)制造：Edra公司1998年彩图9空间界面和家具融合成变幻莫测的曲线与曲面，使空间充满神密，新奇“梦幻房间装置”（VernerPanston）设计：潘顿制造：Bayer公司1970年彩图10设计：科隆博(JoeCColombo)制造：Cassina1969年彩图11“S”形堆叠式椅设计师：沃纳潘顿制造：HosrnGmbH公司1968年沃纳潘顿（VernerPanton1926--）出生于丹麦。曾在丹麦欧登塞技术学院和哥本哈根根皇家美术学院学习。50年代与雅各布森合作，并受其影响，潘顿的“S”228n形堆叠椅是第一张单体模压玻璃纤维椅的实例。一次模压成型，造型别致，具有强烈的雕塑感，色彩艳丽，有多种颜色，至今享有盛誉，被纽约现代艺术博物馆永久收藏。雕塑家具当代的抽象雕塑为现代家具设计提供了创意的灵感来源，著名的现代雕塑大师亨利摩尔的有机形体的抽象雕塑，形成了一种生物形态的圆形的审美观，对现代有机家具的设计与制作有很大的启发，对抽象雕塑造型的模仿，将特有的材料（塑料、有机玻璃、玻璃纤维）现代技术（铸模、绕铸成型）雕塑的造型观念凝结于家具中，开拓出了基于新技术的“雕塑家具”的地平线，并使现代家具设计形成了典型的“雕塑风格”，使现代家具造型更加具有审美的艺术观赏性。彩图12“形式的美德”家具造型设计师：M卡斯泰尔韦特罗1987年彩图13人造树脂材料的大休闲椅设计与制造：RonArad彩图14“Samuro”精品柜展开图设计：JaimeTresserra用材：意大利胡桃木时间：1989年彩图15“Samuro“精品框柜彩图16“蝴蝶“形工作台设计：JaimeTresserra用材：意大利胡桃木时间：1988年彩图17“ILSole”时钟柜设计：AlessardroBecchi说明：1993年科隆国际家具展获奖作品用材：美国樱桃木、大理石彩图18“maddi”柜设计：乔姆特莱色拉用材：意大利胡桃木说明：1993年科隆国际家具展获奖作品西班牙著名设计师乔姆特莱色拉（JaimeTresserra）的家具设计具有优良精湛的手工艺特色和突出天然胡桃木优美材质肌理的特点，现代家具造型精巧的结构，同时注重每一个细节，显示出设计者对东方文化和美学的情有独钟，是现代家具中的精品设计。由于他在家具设计中的杰出成就，他先后获得1989年纽约设计展、1999年卢布尔雅那设计双年展、1990年日本设计大奖赛、1990年巴黎国际设计大奖、1992年纽约国际设计大赛金奖等许多设计奖项，是巴塞罗那最有代表性的家具设计师。在全球最著名的英国伦敦哈罗兹百货公司家具商场有他的家具作品专卖点。和魂详才——日本现代家具设计日本当代设计正处于繁荣时期，在寻求基于民族风格的道路中，日本设计又赢得了国际主义的声誉。在寻找新的设计风格，又保留了日本文化传统，从模仿到开拓，走向创造，从而成了世界设计大国之一，对中国现代家具发展道路有学习与借鉴意义。彩图19“布兰奇小姐”椅，设计：司郎仓松，1989年充分利用了丙烯树脂的透明材质把鲜艳的绢花浇铸在透明有机玻璃椅子造型中，有机玻璃的板块造型与铝合金腿构成简练的造型。彩图20、23玫瑰椅、百合椅设计：雅则梅田1990年由于现代大工业对自然美的破坏，雅则梅田通过家具设计造型，用不同的鲜花作为家具造型图案，重新再现自然的美，挖掘日本文化的根，受孟菲斯影响，梅田的设计被认为是建立在传统与当代的冲突中坚持自己观念的后现代主义风格。彩图21蝶形凳设计：柳宗理1955年用两块高频弯曲成型的胶合板制作出有独特造型的蝶形凳，高水平地发挥了成型的优点，成为融合设计与技术的典范。彩图22“月亮有多高”金属沙发创造性的用现代工业材料镀铝金属网编织结构塑出沙发椅的造型，通过对能引起人们好奇心的现代材料与透明的编织巧妙构成虚实通灵的对比，在诗境般的创意中向人们传达了高调的空间感和飘逸轻灵的艺术格调。彩图19“布兰奇小姐”椅彩图20玫瑰椅彩图21蝶形凳彩图22“月亮有多高”金属沙发彩图23百合椅228n椅子的设计设计的多样性与联系的概念在椅子的设计尤为突出，没有其它的家具能够以同样的方式和同等的程度建立这种联系，人类越来越渴望一把更舒适，更人性化的“坐具”，因此在过去析100年中，越来越多的设计师为创造椅子投入更多的努力与资源，椅子的设计与家具、建筑发展同步，可以说是浓缩了家具设计的历史，有些坐椅设计还在家具业程中产生了巨大的影响。彩图24“韵律椅”1999年米兰国际家具博览家具椅子的设计在材料与结构上颇具匠心，显露天然木纹的坐面与靠面用一层层极富韵律美感的木板按照人体工学尺度构成，灵活又坚实的金属管椅架，整个坐椅设计在材料、结构、功能与美学的完美结合非常成功。彩图24“韵律F”椅1999年彩图25金姆椅设计：M德卢基1987年M德卢基(MiccheleDeLuchi)是意大利孟菲斯设计小组的代表性设计师，与索特萨斯结下不解之缘，在1981年正式创立了孟菲斯的崭新设计意念。金姆椅是德卢其系列家具创作中的一把坐椅，热弯成型的胶板与焊接成型的黑色钢管构成一把非常整体、轻便、结实的坐椅，是孟菲斯设计中大批量生产的作品之一。在米兰家具大展中获得高度评价。彩图25金姆椅设计：M德卢其1987年彩图26“思考的男人”扶手椅设计：JosperMorrison1988年“THINKINGMAN‘SCHAIR”是J莫里森的获奖家具作品，整个家具有优美的流体曲线，坐在椅子上思想的翅膀会象鸟一样自由遨翔。彩图27“骨骼”椅日本东京国际家具大赛获奖作品1993年用仿生设计手法摸仿体骨骼关节构成椅子造型，真皮坐面。彩图28卷曲椅设计：Sawaya&Moron11993年欧洲新个人主义作品展‘93获奖作品，用材：意大利胡桃木，把一块木板弯曲成优美弧度的扶手，其造型的新颖和工艺的高超、尤为难得。彩图26“思考的男人”扶手椅彩图27“骨骼”椅彩图28卷曲椅芬兰现代建筑与家具的奠基人阿尔瓦阿尔托（AlvarAalto1899-1976）是当代最具影响的设计大师之一，开创了现代斯堪的纳维亚设计风格，他采用蒸汽弯木的新技术设计和制造家具，在现代家具设计上具有非常重要的突破和贡献，他设计了一系列既有品味，又非常人性化、大众化的现代主义家具杰作，达到了功能与形式的完美统一，又内涵着温馨的人文主义。彩图29Paimiochair，又称41号椅，这是北欧风格最具魅力的弯曲木椅，它以人体曲线为造型依据，以胶合板模压成型，就坐时两面三刀端弯圈产生弹性，被称之为“无弹簧”软木椅。彩图30No98tea茶几，阿尔托从20世纪30年代进行家具设计，开始于帕米欧肺结核疗养院设计完成之后，配套进行家具设计，他设计的家具从来不采用简单的直角方式，而是利用木材弯曲的特点，保持弯曲的有机形式。彩图31No.31号悬臂椅，这是阿尔托经过多次试验后制造成功的第一把悬臂木椅。彩图32扇形凳fan-legstoools，扇形凳是阿尔托在家具腿型上的一个创造。利用90度的弯曲木腿，按图锯成等腰18度，然后将5个同样的弯曲木腿用圆棒榫连接起来，成为一个扇形腿。在两个90度弯腿之间各切去一个45度角，然后拼装起来，就成“Y”型腿。这是阿尔托在现代家具设计上的又一大贡献，至今仍在应用。彩图29“Paimio”椅设计：阿尔托制造：Artek公司1931年彩图30“No.98tea“茶几设计：阿尔托制造：Artek公司1936年228n彩图31悬臂椅设计：阿尔托制造：Artek公司1931年彩图32扇形腿凳设计：阿尔托制造：Artek公司1954年彩图33Firstchair（第一椅）是孟菲斯风格后现代主义家具的代表作，象征着电子时代的到来，圆弧形的扶手上装饰了三个圆，用二个圆球代替椅子扶手，一个圆作椅靠，一个大圆作椅坐，整个椅子就象一个圆与圆弧的交响曲，大珠小珠落玉盘的诗意化表现。彩图34Schalenschwinger椅，用现代工业化的镀钛钢管与钢网形成通透的圆球网状结构，加上鲜红的软垫，形成了冷与暖，硬和软的强烈对比，整个设计非常现代又不失温馨。彩图35BallorGlobeChair（球形椅）EeroAarnio当在赫尔辛基学习工业设计，1957年毕业，1962年开设个人设计事务所，从事工业设计、平面设计及室内设计。球形椅是他使用玻璃钢材料设计的著名家具作品，因此获得AID1968设计大奖。球形椅把有机玻璃的球形造型与深蓝的内衬软垫结系成一起，非常整体，色彩对比强烈，是POP文化的家具代表作。彩图36钢管弯折椅在设计一可能受到西尔维奥科波拉（SilvioCoppola）1970年设计的简单结构的”Gru”椅的启示，整个椅的框架仅仅是一根长3.2米的钢管弯折成6个对等的角度，镀铬钢架配以织物软垫的座面与靠背，是一个简约到极致的坐椅设计，突破了椅子的固定形态结构。彩图33“FirstChair”第一椅设计：M德卢基1983年彩图34钢管软垫椅设计；TillBehrens1992年彩图35球形椅设计EeroAarnio1965年彩图36钢管弯折椅设计：StefanWewerka1970年包豪斯及国际风格家具——艺术、技术和工业的结合包豪斯对现代工业设计的贡献是巨大的，它开创了现代设计教育的基础，它培养的杰出设计师把现代工业设计推向了新的高度。彩图37布鲁耶（MarcelBruer1902-1981）是现代家具发展历程中最具突破性创造力的一位大师，他创造了一系列影响极大的钢管椅，开辟了现代家具新篇章。1925年布鲁耶从自行车的把手产生了钢管椅的设计创意，首创了世界钢管椅子的设计记录，为了纪念抽象艺术大师瓦西里、康定斯基，他将这把椅子命名为“瓦西里”椅。彩图38布鲁耶的椅子是用钢管构成支架与人体接触的部份采用帆布、皮革，体现了不同材料的材质肌理，创造出坐着舒适的椅子，是工业技术与艺术的完美结合。彩图39、40勒柯布西埃（LeCarbusie，1887-1965）是现代建筑最重要的设计大师之一，对现代美学作出巨大贡献。1923年他发表《走向新建筑》一书，是国际主义建筑运动的宣言书。他设计的家具充分考虑到人体工学的要求，造型也十分优美，这些作品体现了“对功能和美的追求，适于标准化及批量生产的要求。”柯布西耶受音乐节奏的启发创立了“模数理论”，使模数设计成为现代家具的理论课题。他的家具设计被许多艺术博物馆收藏至今仍是欧美高层人士家庭的收藏陈列家具珍品。彩图37瓦西里椅设计：布鲁耶1925年彩图38布鲁耶椅设计：布鲁耶1928年彩图40牧童椅设计；勒柯布西耶1927年彩图39平衡椅设计：勒柯布西埃1929年新技术与美国现代家具228n二战期间得到迅速发展的美国工业技术，很快就适应了和平时期的需要，许多用于战争的新技术成果，很快就在消费品的设计与生产方面找到了广泛的用途。在欧洲来的设计师与建筑师的帮助下，美国现代家具用金属和塑料新材料，用新型胶板、新的弯曲技术、新的浇铸技术，开创了“雕塑式“有机家具的新领域，跳出了布鲁尔式阿尔托式的两维传统模式，推出了三维薄壳的家具新式样。彩图41伊姆斯（CharlesEames1907-1978）是美国最杰出、最有影响的家具与室内设计大师之一。他与沙里宁一起全力从事三维成型模压壳体家具设计，获1940年纽约现代艺术博物馆“有机家具设计‘一等奖。DAR壳体椅等一系列作品是20世纪50年代中最杰出的椅子，是造型、功能和制造工艺最完美结合的体现。彩图42埃诺沙里宁（EeroSaarinen,1910-1961）又称小沙里宁，生于芬兰，父亲老沙里宁为著名建筑师，二战后在美国创办克兰布鲁克艺术学院，为美国现代设计教育摇篮。小沙里宁是美国著名建筑师和家具设计师，（他设计了肯尼迪机场的生物形态大楼1956-1962年）。郁金香椅是他家具代表作之一，整体由玻璃纤维挤压成型，外形线条流畅，造型完美，犹如一朵绽开的郁金香花，他认为把好椅子应该象一件雕塑供人观赏，有人使用时象仆人为人效劳。彩图43普拉特（WarrenPlatner）美国著名建筑师、家具设计、产品设计师、漂浮系列家具是利用金属条点焊技术制造，与聚脂海绵软垫、玻璃结合的具有优美韵律感的现代家具精品，被全世界各大博物馆收藏。彩图41DAR壳体椅设计：伊姆斯制造：Miller公司1958年彩图42郁金香椅制造：Knoll公司1956年彩图43网状金刚石椅设计：贝尔托亚制造：Knoll公司1957年彩图44漂浮系列家具设计：普拉特制造：knoll公司1964年后现代古典主义大师——文图里文图里（RobertVenturi1925-）是被誉为“后现代主义理论主义”的建筑大师，也是后现代古典主义的代表人物。文图里在家具设计领域内的最大成就是他为Knoll公司设计的一系列椅子（彩图445-48）。这些设计始于1979年，1984年公开发表于世。文图里的椅子是模压胶合板制成的。从工艺上讲，这似乎是“现代”的，它来源于30年代阿尔托的技术，但从形式上讲，它们又是真正“后现代”的，因为它们都具有高度的装饰性，椅背造型风格多种多样，分别采用了不同历史时期的重要设计形式的文化符号与装饰元素，加以一定的提练与简化，它们分别体现了齐宾代尔、洛可可、巴洛克、安娜女王式、新艺术运动、新古典主义的装饰风格。椅子的色彩与装饰图案丰富多彩，不同的颜色、图案与九种基本造型结合，就可以形成千变万化的组合。使用最多的是一种称做“Grandmother”（老祖母的图案，它来源于罗伯特祖母的一块桌布图案，但增加了一些分布规则的短斜线）。文图里打破传统与现代设计的界线的目的，使古典风格的装饰元素适应于现代家具设计。彩图45文图里与他设计的椅子制造：Knoll公司1984年彩图46“老祖母”沙发设计：文图里制造：Knoll公司1984年彩图47设计：文图里制造：Knoll公司1984年彩图48“安娜女王”椅设计：文图里制造：Knoll公司当代坐具设计大师——韦格纳韦格纳（HansWegner）是丹麦现代最重要的家具设计师之一。尤其是在椅子设计上的突出贡献可以说是对全人类的贡献。他先后获得米兰家具展金奖、龙宁奖、国际设计奖等多项设计大奖，作品被全世界7个国家博物馆收藏。韦格纳自身就是手艺高超的细木工，又接受了现代工艺美术教育，因而对家具的材料、质感、结构和工艺有深入的了解，这正是他成功的基础。228n韦格纳早年潜心研究中国明式家具，把东方艺术融入他的个人设计风格中。彩图50的“Y”型椅的设计有中国圈椅的神韵，但又不是中国圈椅达到超神入化的意境。彩图49的孔雀椅已成为当代丹麦家具的代表作，孔雀椅源出于早期温莎椅的造型，从传统又产生新的形式，将美与功能揉为一体。彩图51的侍从椅（ValetChair）的椅靠背是个衣架设计，在支撑上是三条腿，后腿与靠背板的优美曲线一气呵成，堪称突破性的坐椅设计。彩图52的圆椅设计是韦格纳80年代的新作，在设计与材料的应用与形式美的结合上达到了炉火纯青的地步，从传统的藤编家具中汲取灵感，用编织具有美丽图案的网格作椅坐用布衬软垫作坐垫和靠垫，整个造型一气呵成、疏密对比、空灵通透、使用舒适，比起他早期代表作孔雀椅又有了新的突破。彩图49孔雀椅设计：韦格纳制作：PPMoeber公司1947年彩图50“Y”型椅设计：韦格纳1950年制造：PPMoeber公司彩图51侍从椅设计；韦格纳1953年制作：ＰＰＭoeber彩图52圆椅设计：韦格纳制作：PPMoeber１９８６年芬兰设计大师库卡波罗与他的家具设计约里奥库卡波罗（YrioKokapuro）是现代设计北欧学派的旗帜，在现代家具设计领域创造了很多经典之作，曾获“龙宁设计奖”、“芬兰共和国设计奖”、“哥本哈根义路”大奖，阿尔托基金奖，芬兰总统奖，美国USA/IBO奖以及无数的名誉奖。历任赫尔辛基艺术设计大学教授、校长、荣获教授艺术家（北欧最高学术称号）先后在全世界许多园家举办展览并巡回讲学。家具作品被纽约现代博物馆等十多个国家博物馆收藏。库卡波罗自幼喜爱美术，也酷爱手工制作，小到钱包，大到自行车，都自己动手制作，考上设计大学后，对室内及家具设计尤感兴趣，大学毕业后，自己开设计事务所，同时留校任教，培养了一代又一代青年设计师。库卡波罗大师对中国文化的兴趣由来已久，1997年他如愿以偿地实现了中国之行，被南京林业大学、无锡轻工大学和顺德职业技术学院特聘为客座教授，在中国数所大学作设计演讲，受到热烈欢迎。2001年3月又接受了中国乐丛国际家具设计大赛做首席评委，同时他的一些经典作品也将授权由上海利生办公家具公司独家生产，他的家具杰作也将在中国面世，相信他的现代家具设计理念将对中国现代家具设计有所促进。库卡波罗家具设计十分重视材料、功能、人体工学与美学的尽善尽美的结合，同时，设计大师与Avarte公司联手合作，共同致力于家具设计和制造。彩图56可调节办公椅设计：库卡波罗制造：阿旺特公司彩图57Funktus椅设计：库卡波罗1990年彩图58库卡波罗设计工作室——库卡波罗的椅子设计展1997——1999年制造：Avarl（阿旺特）家具公司天才新秀马克纽森与家具设计马克纽森（MareNewson,1963——）是一位20世纪后期年轻的现代家具设计天才，他在家具、家庭用品、室内设计、工业设计等各个领域硕果累累，将人、材料和科技发展融为一体并形成他独特而富有创意的设计风格，同时散发出浪漫主义，存在主义与浓厚的现实主义色彩。马克纽森出生于澳大利亚，在悉尼艺术学院学习珠宝设计与雕塑艺术，并开始家具设计的尝试，并以lockheed躺椅作为毕业设计，从此家具创作激情一发而不可收，创造了一系列享誉全球的家具杰作。马克228n纽森从孩提时代就经常在欧洲与亚洲之间旅行，1984年，毕业后，他又先后在日本东京，法国巴黎、英国伦敦建立设计工作室，十多年的国际设计涯使他积累了丰富的设计经验，具有全球的前卫设计眼光，在设计海洋中，他始终是一位勇敢的冲浪者，他设计的家具具有新潮时尚流行的又具有高艺术的品味，让人赞不绝口，从而架起了流行文化与大众文化和高雅艺术之间的桥梁。在马克纽森的家具作品中始终有一根主线将它们相互之间联系起来，这根至线就是把感官上的愉快与可望不可及的理想世界结合的视觉造型结合。他喜欢如女性般丰满匀称，富有曲线美的形体，并激发起他对有机形体的注意力，早年的雕塑学习使他的家具作品特别具有雕塑造型的空间美感，并具有特别的视觉与触觉的材料肌理美。彩图59Wooden椅设计：马克纽森1992年彩图60Embryo椅设计：马克纽森1988年彩图61Felt椅设计：马克纽森1993年彩图62Felt椅系列设计：马克纽森1993年“联邦椅”与中国现代家具设计以发现者命名行星，以科学家命名定律，以设计家命名风格，这是历史给予创造者至高的荣誉，简约的风格，精致的工艺，横空出世，开创了当代中国家具原创设计和品牌文化的先河，刹那时便风靡风靡神州大地，大江南北……融古今中外文化精萃于一体，倡导人性自然与回归，着重东方艺术文化底蕴的“联邦椅”的面世，给中国家具业指出了一个明确的方向，就是走原创设计，品牌文化之路，重新复兴中国家具文化。在中国，自从明代将家具文化推向顶峰之后，传统家具设计在近代以来便一蹶不振，于低谷中徘徊不前，与世界现代家具的差距越来越大，在20世纪后期的中国，开始了现代家具的差距越来越大，在20世纪后期的中国，开始了现代家具起步的历程，“联邦椅”的出现，成为中国现代家具设计的里程碑，近20年对中国当代家具设计起了很好的典范作用。“联邦椅”的设计揉入了中国明式家具的优秀元素，又结合了现代西方的人体工学，线条流畅、简洁大方。椅背、扶手形成了一道精美的曲线，于落地处手直收回，整张椅设计一收一放，一吐一纳，一开一合，天衣无缝，坐在上面与之融为一体，将体“天人合一”的意境及回归自然的舒畅。联邦椅的设计师何启翔先生今年已年届73高龄，仍活跃在中国广告的家具设计前沿，被库卡波罗大师称之为一位真正的中国家具设计师。彩图63联邦椅A设计制作：何启翔联邦集团公司1990年彩图64联邦椅B设计制造：联邦集团公司1990年彩图65联邦椅C设计制造；联邦集团公司1992年以设计展示材质的美——中国现代家具设计师朱小杰在2000年中国名家具（东莞）博览会上，来自浙江温州的家具设计师朱小杰一举获得一金一银两枚奖牌，他的最新概念家具设计作品“雕塑1号、2号”“青春”系列家具，利用“乌金木”的独美木纹肌理与现代的透明压克力板材结合在一起，在造型用上抽象简洁几何形体，用模压技制作成符合人体工学的靠背与座垫，把自然材木的肌理效果和现代压克力的光折射效果表现得淋漓尽致，成为2000年中国名家具展览会上的亮点。朱小杰从小在木材堆里长大，做家具设计师是他美好的梦想，为了梦想成真，他远涉重洋赴澳洲留学，回国后开创自己的家具公司，用一个家具工厂来实现自己的家具设计人生，用崭新的现代家具概念去开创中国风格的现代家具设计实践，短短几年中创造出系列家具新作，多次获得中国家具设计大奖。朱小杰的设计体现了：传统工艺与现代技术的结合；自然材料与科技材料的组合；228n地域文化与国际风格的融合。彩图67雕塑2号椅与餐台设计：朱小杰制造：澳泊家具公司彩图68设计师米小杰与作品彩图69雕塑1号椅设计：朱小杰彩图70青春家具设计：朱小杰2000年彩图71青春家具设计；朱小杰制造：澳泊家具公司2000年汉斯与曲美家具——与国际设计文化接轨引进国际上先进的家具制造设备与工艺，更重要的是要与国际上先进的设计文化接轨，北京曲美公司首开先河，买断国外知名设计师的知识产权，这是‘洋为中用“与”拿来主义“在家具领域的现代版本。“信佛得上印度，家具得上北欧”，北京曲美家具公司老总赵瑞海有绝活，居然买断了丹麦著名设计师汉斯的设计，一举推出了名为ＤＬ丹麦第列家具精品，一时间曲高和众，美不胜收，流行大江南北。自然、合理、简洁、大方是汉斯设计曲美家具的原则。曲美家具把弯曲木做到了极限，造型灵巧秀气，可以自由组合的标准化模块设计，不占空间。尤其是圆润的曲线使曲美家具极具审美价值和亲和力。曲美家具采用高品质的榉木，经过现代弯曲成型工艺制造的保留了木材天然本色材质肌理，又注入文化内涵，人文精神与美学理念。家具上的曲线在光线的照射下，形成动态变化光影组合的韵律美感，适应了现代社会人们求新、求异、求奇、求美的审美需求。曲美家具设计在细节上的处理也尽善尽美，以变化的曲面代替平面，防震动的静音垫，水平调节螺丝等，都考虑到了功能与人性化的需要，这是设计一种高品质的生活方式的体现。彩图７２长廊凳子设计：汉斯制造：Fredericia公司１９９９年彩图７３曲美客厅家具设计；汉斯制造：北京曲美家具公司１９９９年彩图７４曲美组合柜设计汉斯制造：北京曲美家具公司彩图７５曲美书房家具设计：汉斯制造：北京曲美家具公司２０００年“明概念”家具设计在１９９９年上海举办的“第五届中国国际家具展览会”上“明概念”家具设计一举获得金奖，在中国家具业内引起圈套的反响。吴明光先生１９８１年毕业于同济大学建筑系，曾先后在华东建筑设计院，香港文华装潢有限公司任设计师，１９９８年后开始对中国传统家具进行现代化意义的研究，重新认识传统家具与设计理念的联系，按现代设计手法对明式家具的形式要素加以分解提练和重构，产生了“明概念”家具这种新的形式，他的这种具有创新意义的探索手法引起众多学者的评议，对大肆纯粹复制明清家具或仿制西方家具的中国家具界无疑是难能可贵的一种有益的尝试。作为一个建筑师与室内设计师，他一直致力于传统与现代在空间上的贯穿与融合，他认为明式家具在许多特点上与现代设计偶合，重新认识中国优秀的传统文化，同时又寻求现代生活的最佳方式，“或跃于渊含章又贞”，明式建筑、园林、民居与家具整体系统设计对生活方式的创造对今天的建筑与家具设计仍然有深刻的启迪意义，这是中国传统的文脉和精髓。彩图７６明概念家具设计制作：吴明光１９９９年彩图７７明概念客厅家具设计制作吴明光１９９９年彩图７８明概念家具系列设计制作：吴明光１９９９年年轻的中国家具设计师在成长——２０００年中国家具设计大奖赛获奖作品选“椅子的构想”创意来源于中国明式家具的衣架木、民间的纺车和现代的斜拉索大桥，把“228n古与今”、“中与外”、“传统与现代”的多重元素进行的整合，具有原创性的设计，得到了库卡波罗大师的赞扬，获得2001“乐从杯”国际家具大赛金奖。古韵椅设计意念：汲取古典艺术元素，采用单板胶合弯曲成型后进行局部切割，以圆曲线的开光达到造型的突破，呈现和谐的韵律美。铜钟椅设计意念：造型取材古铜钟、雕塑感强，有中国韵味。适合茶馆、酒楼及户外。铝合金材，可回收利用。蜈蚣椅设计意念：源于蜈蚣的造型，张牙舞瓜动感极强，具有高度的概括形态，美丽的小圆球与黑色的爪形成强烈对比，有极强的现代感与艺术品味。扇形组合设计意念：借鉴中国折纸扇的美丽造型，家具组合灵活多变，装饰图案富有放射形的韵律，具有中国艺术特色、雅致、朴实。丰收椅设计创意：造型源自湘西民间竹椅，注入明式家具元素，背形菱形取材于民间的谷仓红色“丰”字。材料采用现代不锈钢和红色实木、色彩喜庆明快，在古典韵味中不乏现代感。彩图７９A古韵椅设计：耿涛南京林业大学一等奖彩图79B椅子的构想设计：干珑顺德职业技术学院彩图８０铀钟椅设计：潘质洪顺德职业技术学院二学院彩图８１蜈蚣椅设计：陈青松无锡轻工大学三等奖彩图８２扇形组合设计：梁伟坚顺德职业技术学院二等奖彩图８３丰收椅设计；李中易中南林学院三等奖来自蝴蝶飘逸轻灵的灵感——楠娜蒂兹尔的家具设计楠娜蒂兹尔（NannaDitzel_）是丹麦最典型资格最老的女设计师，她投身设计的年龄比最年轻的设计师还要小，用她自己的话来说：“好象甚至还没有站稳脚跟”。在她50多年的设计生涯中，楠娜蒂兹尔创作了许多杰出的作品，包括家具、纺织品、首饰、展示设计等多个领域。在晚年，她集中精力研究椅子设计，包括技术、材料、造型和功能，特别注重“以人为本”设计椅子，受到美丽的蝴蝶的启发，她把蝴蝶的飘逸轻灵的灵感应用于设计之中，创造了一系列用优美弧形构成如翅膀般的轻灵的椅子造型，为丹麦现代家具设计带来了新型的设计思想，表现出她非凡的艺术才干和幽默感。彩图８４蝴蝶椅设计；楠娜蒂兹尔制造；ＧＨ家具公司１９９７年彩图８５特立尼达椅设计：楠娜蒂兹尔制造：弗里泽家具公司１９９４年彩图８６双人长椅设计：楠娜蒂兹尔制造：弗里绎家具公司彩图８７蝴蝶椅彩图8８折叠椅设计：楠娜蒂兹尔１９９２年来自建筑的启迪——苏莉斯与彼尔、汉姆的家具设计苏莉斯（DhanaSolish）是美国新生代设计师，获加利福尼大学艺术学士和美术硕士学位（１９８８年），同时在美国北卡罗那州研修室内设计，包括环境、色彩、染织、灯光和家具设计，她对优秀的传统工艺和自然的材料特别感兴趣，这套剪影式建筑椅的造型来源于东方与西方的传统建筑式样，表达出现代都市生活对传统艺术的怀念，把建筑艺术的文化符号与家具设计结合，这四把椅既是坐椅更是一个具有雕塑建筑美的艺术陈列品。彼尔汉姆（Jeaa-PierreHeim）是国际主义风格的美国建筑师，在欧洲法国巴黎、美国纽约的设计师事务所从事建筑设计、平面设计、包装设计，尤其对家具设计非常感兴趣。他说：“228n我是一个建筑师，对我来说，家具设计是特别重要的设计，一件具有创造性的家具设计能给人们带来许多审美的愉悦和使用的快感。彼尔汉姆把他在欧美工作的城市建筑用概念化的创意与家具造型结合起来，每件作品既是一个建筑模型同时又是一件具有实用功能的家具，别具一格，耐人寻味。彩图８９种楼椅设计：苏莉斯１９９３年彩图９０市政厅椅设计：苏莉斯１９９３年彩图９１中国戏院椅设计；苏莉斯１９９３年彩图９２教堂椅设计：苏莉斯１９９３年彩图９３“巴黎”设计：彼尔汉姆１９９１年彩图９４“纽约”设计；彼尔汉姆彩图９５“洛杉矶”设计：彼尔汉姆“玛丽莲梦露”是他的代表作品沙发设计在造型上是古罗马躺椅的形式，靠背是波普风格的唇形，色调是标准的好莱坞舞台色彩，而坐架的凹凸立面又显示出装饰艺术运动的影响。这被冠以好莱坞头号性感女明星姓名的沙发，的确给人一种“温柔之乡”的感觉，生产沙发的公司为了广告效应称之为“爱之椅”。彩图９６“玛丽莲梦露”沙发设计：霍莱因（爱之椅、多重元素组合）１９８１年彩图９７沙发二款设计：霍莱因（东方文化元素组合）彩图９８茶几设计：霍莱因（后现主义孟菲斯设计作品）——汉斯霍桑因的家具设计汉斯霍莱因（HansHollein）１９３４年生于奥地利的维也纳，毕业于美国的伊利诺斯工业大学和加利福尼亚大学。１９６４年在维也纳独立开设计事务所。霍莱因兴趣广泛，涉及绘画平面设计，舞台美术，雕塑，工业设计、建筑设计等艺术的各个方面。广泛的兴趣和多方面的艺术实践为他带来了开阔的设计思路和丰富的想象力。他的设计作品（建筑、室内、家具）包含了丰富隐喻，充满了深厚的文化底蕴。他善于拼贴与组合的方法将不同的设计元素，古典的现代的、民族的、国际的，加以变形，扭曲、改头换面后巧妙融合在一起，并用现代的技术形式进行表现，从而形成他独特的设计风格。在材料上，他善于大理石、铜、不锈钢、钻、铬等进行设计，赋予产品一种高档富丽的贵族之气，每件作品都成为一件完美无瑕的艺术品。标准化、智能化的整体厨房家具整体厨房家具在中国正处在市场导入期，近年来发展很快。据不完全统计，全国现有正规厨房家具生产企业60多家，年产值20亿元左右，占全国家具生产值的２%，但其发展势头不可低估我国城市居民约有6000万户，平均每户消费整体厨房家具以8000元计算，就有480亿元的市场。德国家具工业产量424亿马克，其中厨房家具占17%，意大利厨房家具业占意大利家具总产值12%，每年厨房家具产值是23亿美元，其中5.53亿美元是跟厨房家具一起配套的家电产品。厨房家具将成为我国家具业中一个新的增长点，市场前景广阔。随现代高科技信息技术的发展，面向２１世纪的信息化智能化整体厨房的构想正在实现，更加整体更加配套更加智能化的厨房家具正走向一体化的产业整合设计，名牌厨柜家具与名牌家电企业联手合作，整体设计、配套生产、标准组装、橱柜、厨具、灶具、餐具、水池、工作台、家电全部进行一体化组合设计。在德国２０００年新推出的“数字化“228n厨房设计中，我们可以看到由微电子终端网络信息技术全自动控制的智能化厨房，在网络终端技术的控制下，可以随时随地遥控指挥微波炉、煤气灶、烤箱的工作程序，在厨房中还有显示屏与互相网连接，可以与局域网的社区服务设施，超级市场联网，网上购物、配送中心提供上门服务。现代厨房家具的新构形，更加智能化、人性化的家具产生，吸引着人们向未来社会迈进。彩图１００意大利现代整体厨柜家具２０００年彩图１０１丹麦整体厨房家具１９９９年ＩＴ时代的SOHO办公家具设计２１世纪人类进入信息技术（ＩＴ）时代“网络化方式”全面影响着人们的生活与工作方式。网络的适时、快捷性与虚拟的现场性使许多人在家办公的梦想得以实现，ＳＯＨＯ（Smalloffice&Homeoffice）家具成为现代家具中的新锐一族，正在进入越来越多的家庭空间，同时ＳＯＨＯ家具更加多姿多彩，品种丰富、功能合理。彩图１０２玻璃台面、金属支撑、木材柜架组合成一个功能合理，简约风格的ＳＯＨＯ家具彩图１０３一个可以移动的柜式ＳＯＨＯ工作站彩图１０４具有灵活、平衡美感的ＳＯＨＯ工作台设计彩图１０５可移动的铝合金标准部件组装的ＳＯＨＯ工作站彩图１０６多功能的ＳＯＨＯ家具组合成长的摇篮——儿童房家具设计儿童房家具设计是现代家具的一个重要组成部分，人从出生到发育成熟的一个不断变化的成长过程（１——１８岁），现代心理学专家，将这个过程分为五个阶段，婴儿期、幼儿期、儿童期、少儿期、青少年期。处于不同阶段的儿童对家具的要求也有所不同，家具的功能，尺度也在成长，特别是现代家庭居室中儿童房的空间是一般不变的，变的是家具的设计与陈设，儿童房的家具设计是一个充满趣味的家具设计题材，在造型、色彩、材料、图案等方面都有独有的特点，同时在重量、心理等方面的因素都要注意，在功能从娱乐到学习都要所兼顾。彩图１０７积木儿童年床Ａ彩图１０８积木式儿童床Ｂ彩图１０９积木式儿童柜架彩图１１０积木式儿童桌彩图１１１积木式儿童床Ｃ彩图１１２软木式儿童床Ｄ彩图１１３组合式少年生活学习空间彩图１１４几何形体组合儿童家具彩图１１５多功能儿童家具观赏性与雕塑感的现代茶几设计在现代室内空间中，设计独特的茶几正日益成为客厅中的视觉艺术焦点，现代茶几不仅自身在造型、色彩、材料等方面引起人们日益浓厚的兴趣，而且在整个空间中，也能活跃气氛，吸引人们的视线，对形成整个空间的艺术装饰风格起重要作用。现代茶几的观赏性与雕塑感的艺术形式，吸引了越来越多的设计师的目光，创造出了风格样，材料丰富、工艺现代的艺术茶几，成为现代家具设计中一道亮丽的风景线。玻璃、金属、石材多与各种现代加工成型工艺的结合，与传统的木茶几比起来更象一件精美的艺术的抽象雕塑。杰出的意大利建筑师卡罗莫利诺（CarloMdlino）是意大利最不寻常、标新立异的设计师先行者，如他在１９５０年用曲木与玻璃制作的茶几设计，弯曲的支架模仿线条优美的人体，整个茶几所呈现出来的优雅和趣味性，以及经典的意大利曲线风格，今天仍然被上些设计师所仿效。（彩图１１７）彩图１１６意大利现代茶几设计１９９９年米兰家具博览会获奖作品彩图１１７茶几设计：卡罗莫利诺（意大利）１９５０年228n彩图１１８意大利现代茶几设计一组１９９８年——１９９９年现代沙发设计现代沙发设计到了２０世纪未期，又面临着新的课题，家具的结构含义在发生变化，一件沙发不再仅仅给人们提供一件坐或躺的工具，还意味着恢复失落的情绪并成为舒适的安乐窝。在２０世纪的未期，家具设计师更多的去创造了那些神密的、奇妙的、感性的或富有想象力的美的沙发，这些沙发作为一个具有魔力的物体，既是视觉的，又是感性的，体现了沙发给人的保护感和安全感，并在满足功能时同时还提供给使用者精神的审美和慰藉。设计师把工业社会的工艺和机器美学应用在沙发设计，可调节的金属支架代替了传统的木框架，更多姿多彩的纺织布艺面料，代替了单调的皮革，更加厚重柔软的衬垫为使用者提供了温暖感和舒适感。现代家具设计们仍然在发展，不断推出新的观念，新的创意和新的设计。彩图１１９文客钢架布衬垫扶手沙发设计；喜多敏行制造：卡西纳公司１９８０年彩图１２０扶手沙发，设计：Ｇ佩西１９８７年彩图１２１意大利现代沙发设计１９９６年彩图１２４布艺沙发东京国际家具展获奖作品１９９８年彩图１２３丹麦现代制造：SOFTLINE21公司２０００年现代办公家具——２０世纪的空间新形象如果产１９世纪的焦点场所是工厂，那未，毫无疑问在过去的１００年中，现代化办公空间是２０世纪的城市风景线。２０世纪的每一项革新和发明都与办公空间有关系；电话、计算机、传真机、电脑、因特网……，信息技术的发展使办公家具形成了新的概念，传统的办公观念和方式正在消失，办公家具的设计与制造日趋完美，现代办公家具设计将两个现代观念推向极限：理智和效率，并因此产生了许多不同的家具样式和美学典范。彩图１２４流线形的家具造型使办公空间充满了简略的形象，更有具有柔性的人性化设计。彩图１２５简约的设计风格、天然的榉木与沉静蓝、绿色形成和谐的色彩、线与面的结构设计具有后工业化的工业美学风格。晶莹的玻璃台面使结构清晰可见，胡桃木的柜此同时与灰色的金属支撑板形成雅致的色调，方与圆的造型组合形成多功能的办公台。彩图１２４ＴＮＴ办公家具设计；伊萨奥（日本）彩图１２５特拉克办公系列家具设计：加夫列尔特伊克西多（意大利）彩图１２６尤尼弗办公系列家具设计：热苏斯吉尔贝拉尔德（意大利）桌子设计新概念跟椅子一样，桌子也已成为家具生产中和我们日常生活不可或缺的一部分，桌椅都是家具的基本原型，现代家具设计师却通过不同的创意、造型、材、工艺与结构赋予了桌子设计的新概念，这些设计师的作品都令人神往它们都出自富有想象力的设计师之手，有的表达的审美的理念头，有的突出的是对材料的处理，所有这些都是勤奋的设计师智慧的结晶。彩图１２７组合牌桌日本东京国际家具展获奖作品１９９８年彩图１２８螺杆桌日本东京国际家具展获资助作品１９９８年彩图１２９ＰＹＬＯＮ桌设计：TomDixon１９９１年彩图１３０TONAL桌设计：GreekKoster1998年电器时代的家具新秀228n——电视声像柜架设计这是一组德国设计师的家电家具设计新作，充分体现了德国工业技术的精良和一流的设计水平，现代家具设计与现代工业制造技术，现代的材料科学密不可分，传统的手工艺家具正在被现代工业设计所取代，电器时代的电视音响家具，是２０世纪８０年代以来家具王国的家具新秀，同时更是成为家庭客厅空间视点焦点。彩图１２７现代电视架设计彩图１２８现代音箱设计彩图１２９现代柜架设计彩图１３０现代电视组合柜设计彩图１３１现代电视组合柜设计彩图１３２现代柜设计设计：AmandoDandrea（德国）制造：ATON公司１９９９参考文献１《家具设计编写组》.家具设计．北京：轻工业出版社，1985２高军，俞寿宾.西方现代家具与室内设计．天津：天津科学技术出版社，1990３王受之.世界现代建筑史．北京：中国建筑工业出版社，1999４王受之.世界现代设计史广州：新世纪出版社，1995５许柏鸣.家具设计．北京：中国轻工业出版社，2000６何镇强，张石红.中外历代家具风格．郑州：河南科学技术出版社，1998７李红，于伸.中外家具发展史．哈尔滨：东北林业大学出版社，2000８（美）米里安斯廷森．世界现代家具杰作．合肥：安徽科学技术出版社，1998９庄荣，吴叶红.家具与陈设．北京：中国建筑工业出版社，１99610李凤崧.家具与陈设．北京：中国建筑工业出版社，1999228n11张绮曼，潘吾华.室内设计资料集2．北京：中国建筑工业出版社，１99912张同．新产品开发与设计实务．南京：江苏科学技术出版社，200013胡景初,戴向东.家具设计概论．北京：中国林业出版社，199914朱会平.家具与室内设计（丹麦卷）．哈尔滨：黑龙江科学技术出版社，199915CarolSoucekKing,PH．O．Furniture．NewYorkPBCInternational,Inc,199416MelByars．Pro-Design:50Chairs．NewYork：BillboardPublications,Inc,199817MelByars．Pro-design:50Tables．NewYork:BillboardPublications,Inc,199818GreebergCara．Mid-century．NewYork:HarmonyBooks,198419Chowlotte&PeterFiell．Desingofthe20thCentury．Germany：taschen199920伏贝佳子,田沼佳良子.“KAGU”Designer’sWeekinMakuhari．东京：六耀社,199021（意）费朗索瓦布克哈特．《domus》建筑艺术与室内设计．1999（1-2）1998（1-2）22JoeDoloe．ProductDesign5．NewYorkPBCInternational,Inc，199223Wohn！Design.Germany．2000(6-8)24肖勇．芬兰设计.杭州：浙江人民美术出版社，199725王燕来．后现代主义设计大师．杭州：浙江人民美术出版社，199726（英）菲莉斯贝内特奥茨．西方家具演变史——风格与样式．北京：中国建筑业出版社199927彭亮.建筑装饰设计实务与案例.南昌:江西科技出版社,200028彭亮,周湘桃.时尚家具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