室内设计原理教案精简版 24页

室内设计原理复习题第一讲：室内设计的含义、发展和基本观点室内设计含义就是：根据建筑物的使用性质、所处的环境和相应的标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。室内设计的目的与任务：创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境.“使用和氛围”,“物质和精神”.当代室内设计需求与任务:以环境为源,以人为本,一切围绕符合生态,发展可持续性的前提,为人的生活生产活动创造美好的室内环境.室内装饰、装修和室内设计的区别：装饰装潢：装饰和装潢原意是指器物和商品外表的修饰，是着中从外表、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。比如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理，装饰材料的选用，也包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计。室内装修：室内装修着重于工程技术、施工工艺、构造作法等方面，顾名思义、主要是土建工程施工完成之后，对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装饰工程。室内设计：现代室内设计是综合的室内环境设计，它既包括视觉环境和工程技术方面问题，也包括声光热等物理环境及氛围、意境等心理环境和文化内涵的内容。室内设计与建筑设计的关系：（简答或选择）1、目的一致创造令人愉悦舒适的生活环境“室内设计是建筑设计的继续和深化，是室内空间环境的再创造。”“室内设计是建筑的买魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合”2、重点不同1）建筑设计着眼于空间造型与周围环境的关系。2）室内设计着眼于空间、环境对人所造成的感受。3、在实际工作中，二者应很好地配合、协调。设计(DESIGN)源于拉丁语,基本意思是“画上记号”,指的是把一种计划,规划,设想及解决问题方法,通过视觉的方式传达出来的过程.真正的设计应该是一种创造,创新,而不是模仿.（填空或名词解释）室内设计的原则:n应坚持”以人为本”设计原则,体现对人的关怀,如空间的舒适性,安全性,人情味,对老人,儿童关注等等。•功能和使用要求•精神和审美要求•物质技术要求室内设计的发展:影响室内设计发展变化因素有两大类：一类是发展变化的，包括生产方式、生活方式和人类的观点。另一类是相对稳定的，比如民族习俗、地理气象等。室内设计的基本观点:5个基本观点为要点，下面的展开论述可能会出论述题，答题时抓住要点即可。A.以满足人和人际活动的需要为核心B.加强环境整体观C.科学性与艺术性的结合D.时代感与历史文脉并重E.动态和可持续的发展观A．以满足人和人际活动的需要为核心现代室内设计需要满足人们的生理、心理等要求，需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系，需要在为人们服务的前提下，综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。设计及实施的过程中还会涉及材料、设备、定额法规以及与施工管理的协调等诸多问题。可以认为现代室内设计是一项综合性极强的系统工程。B.加强环境整体观一层含义是：是指包括室内空间环境、视觉环境、空气质量环境、声、声、光热物理环境，心理环境等许多方面，在室内设计固然需要重视视觉环境的设计,但是不应局限于视觉环境是否舒适的感受。另一层含义是：把室内设计看成自然环境——城乡环境（包括历史文脉）——社区街坊、建筑室外环境——室内环境这个环境系列的有机组成部分，是“链中一环”，他们相互之间有许多前后前因后果，或相互制约和提示的因素存在.C.科学性与艺术性的结合一方面需要充分重视科学性，另一方面又需要充分重视艺术性.D.时代感与历史文脉并重人类社会发展，无论是物质技术的，，还是精神文化的，都具有历史延续性。E.动态和可持续的发展观可持续发展:可持续发展就是指满足当前需而不削弱子孙后代满足其需要之能力的发展动态和可持续的发展观，即要求室内设计者即考虑发展有更新可变的一面，又考虑到发展在能源、环境，土地、生态等方面的可持续性。室内设计的基本观点可以归纳为：科学性时代精神动态人—环境整体———发展艺术性历史文脉可持续n第二讲：室内设计的内容.分类和方法步骤室内环境的实体和虚体互为依存,二者相符相成.人们不可能感知无实体,也不能感知无空间的实体.“实体”是直接作用于感官的“积极形态”,其外形可见,可触摸,室内环境中实体包括天花、地面、楼梯、墙面、梁柱等建筑构件以及容纳、摆放的家具、陈设等。涉及到形态、色彩、尺度、材质、虚实等方面的因素；“虚体”则指各实体所围合，划分而成的可供使用的内部‘空间’或‘间隙’，“虚体”空间看不到，手无法触摸，只能由“实体”的积极形态互相作用和暗示，通过大脑的思考、联想而感知才能生成，包括它们的形状、尺度、开合、组合原则等方面的问题。室内设计的内容:（重点了解）A.室内空间的组织和界面处理室内空间组织和平面布置，也包括对室内空间个界面围合方式的设计。室内界面处理，是指对室内空间的各个围合面——地面、墙面、顶棚、隔断等.n界面的使用功能和特点分析，界面的形状、图形的线脚、肌理构成的设计，以及界面和结构构件的连接构造，水、电等管线设施的协调配合等方面的设计。B.室内光照、色彩设计和材质选用室内光照是指室内环境的天然采光和人工照明，光照除了能满足正常的工作生活环境的采光、照明要求外，光照和光影效果还能有效的起到烘托室内环境气氛的作用。色彩是室内设计中最生动、最活跃的的因素，室内色彩往往给人室内环境的第一印象.饰面材料的选用，同时具有满足使用功能和满足人们身心感受两方面的要求。C.室内内含物（家具、陈设、绿化等）的设计和选用在室内环境中,实用和观赏的作用都极为突出,通常它们都处于视觉中显著的位置,家具还直接与人体相接触,感受距离最为接近.家具,陈设,灯具,标识,绿化等对烘托室内环境气氛,形成室内设计风格等方面起到举足轻重的作用.D.室内空间的设计是对于建筑物提供的内部空间进行组织、调整、完善和再创造，进一步调整空间的尺度和比例，解决好空间的序列，以及空间的衔接、过渡、对比、统一等关系。今天二维装饰到三维、四维的室内环境设计。室内设计的分类:室内设计和建筑设计类同，从大的类别来分可分为：A居住建筑室内设计B公共建筑室内设计C工业建筑室内设计D农业建筑室内设计室内设计的方法:A大处着研、细处着手，总体与细部深入推敲。B从里到外、从外到里，局部与整体协调统一。C意在笔先获意笔同步，立意与表达并重。室内设计的表达:A图形表达1)草图2)正投影图(包括平面图,天花图,立面图,剖面图和局部详图)3)轴测图4)透视图B模型表达C设计语言和书面表述室内设计的依据,要求和特点:A.人体尺度以及人们在室内停留、活动、交往、通行时空间范围.B．家具、灯具、设备、陈设等的尺寸，以及安装它们时所需的空间范围.C．室内空间的结构构成、构件尺寸，设施管线等的尺寸和制约条件.D．符合设计环境要求、可供选择的装饰材料和可行的施工工艺.E．业已确定的投资限额和建设标准，以及设计任务要求的工程施工期限.n第三讲：室内色彩色彩三要素与色立体三要素•色相(色调)——色彩所呈现的相貌。即色彩与颜料的命名有多种类型与方法。色相的不同决定于光波波长的长短（32000　种）无彩色：黑、白（极色）、灰　　光泽色：金、银•明度(亮度)——色彩的明暗程度。不同的色相中明度不同，相同的色相中明度也不同。•彩度(纯度/饱和度)——色彩的强弱程度或色彩的纯净饱和程度。　　　不掺黑、白的标准色彩彩度最高。*三要素在任何一个物体上同时显示，不可分。色彩的混合原色——物体的颜色是多种多样的，除极少数颜色外，大多数颜色都能用红、黄、青三种颜色调配出来。但是，这三色却不能用其他颜色来调配，因此，人们就把红、黄、青三种颜色称为三原色或第一次色。•三原色　红（紫味红）、黄（柠黄）、蓝（绿味蓝）——色料　　　　朱红、翠绿、蓝紫——色光•间色由两种原色调配而成的颜色称为间色或第二次色，共三种，(二次色）橙=红+黄；绿=黄+青；紫=红+青•复色由两种间色调配而成的颜色称为复色或第三次色，主要复色也有三种，橙绿=橙+绿；橙紫=橙+紫；紫绿=紫+绿。•补色一种原色调成的间色与另一原色，互称补色或对比色原色1　互补　原色2+原色3色彩的物理效应（填空）1)温度感冷色、暖色、中性色（黑、白、灰、金、银）冷暖感主要取决于色相，但也和明度有关暖极——兴奋,积极(红,橙,黄);冷极——沉静,消极(蓝,蓝紫,蓝绿)2)距离感暖色系和明度高、纯度高的色彩——前进、突出、接近(积极)冷色系和明度低、纯度低的色彩——后退、凹进、远离(消极)可利用来改变空间大小、高低感3)重量感来源于物体色与视觉经验，取决于明度、纯度明度、纯度高——显轻；明度、纯度低——显重4)尺度感（体量感）包括色相和明度两因素暖色、明度高——扩散、物体显大对比冷色、明度地——内集、物体显小显示可利用改变物体尺度、体积和空间感，协调室内各部分之间关系。n室内色彩设计的基本原则（选择或简答）进行室内色彩设计要综合考虑功能、美观、空间形式、建筑材料等因素，还要注意地理、气候、民族等特点。1)充分考虑功能要求：首先，要认真分析空间的性质和用途。其次，要认真分析人们感知色彩的过程。最后，要注意适应生产、生活方式的改变.2)力求符合构图原则：第一，要定好基调。第二，要处理好统一与变化的关系。第三，要注意体现稳定感和平衡感。第四，要注意体现韵律感和节奏感。3)密切结合建筑材料：一个是色彩用于不同质感的材料，将有什么不同的效果；一个是如何充分运用材料的本色，使室内色彩更加自然、清新和丰富。4)努力改善空间效果：一方面，由于空间形式是先于色彩设计而确定的，它是配置色彩的基础；另一方面，由于色彩具有一定的物理效果，又可以在一定程度上改变空间形式的尺度与比例。室内色彩设计中的步骤1整体到局部大面积　　　　小面积；重要部位　　　　次要部位2定明度，色相（冷暖），彩度，对比3色彩搭配第四讲：室内空间组织和界面处理(一)室内空间的类型:A从建筑施工的角度看（空间形成过程）固定空间（不变空间）——第一空间（由建筑施工形成）灵活空间（可变空间）——第二空间（由装修工程形成）B从内部空间与外部空间的联系程度上看封闭空间——带有围护实体——内向、安全、安静（秘密、个体）开敞空间——玻璃墙或无墙——流动的、开朗的（公共、社会）C从人的视觉感受上看静态空间——封闭、构成单一、空间限定严谨动态空间（流动空间）——开敞性、导向性、空间连续，富有变化运动感形成因素：形、线、水流、光影、音乐nD从人的心理感觉上看实体空间——界面清晰、范围明确虚拟空间（心理空间）——靠部分形成启示、靠联想制定流通又具独立性空间结构形态的构成:空间的方向（除正方形和球形空间外）——“方向”是整个空间个性的灵魂垂直方向空间——崇高向上、超脱水平方向空间——平易舒展、平调、亲切斜向空间（是面成斜倾壮）——动感、活泼、动力；压抑自由形态室内空间——缺乏规律、偶然性多室内空间的组合:单一空间的组合包容式、穿插式、邻接式、线式组合、中心式组合、组团式组合室内空间的划分:（简答或填空）交错空间、外凸空间、凹入空间、地台空间、母子空间、迷幻空间、悬浮空间、下沉空间、共享空间第五讲：室内空间组织和界面处理(二)空间分隔的类别按对空间限定的程度分:有绝对分隔、局布分隔、相对分隔和弹性分隔四种。其中弹性分隔按分隔要素与地面的关系，还可以分为垂直分隔与水平分隔两大类.空间的序列序列的全过程一般可以分为四个阶段：起始阶段——序列的开端过度阶段——既是起始后的承接阶段，有时出现高潮阶段的前奏。高潮阶段——序列的中心终结阶段——由高潮恢复到平静室内空间构图:1、构图要素（1）线条--垂直线、水平线、斜线、曲线（2）形状和形式（3）图案纹样2、构图原则（1）协调（2）比例（3）平衡（4）韵律n界面的设计原则满足使用功能、保护主体结构、装饰及美观要求、经济性原则、可行性原则第六讲：室内装饰材料建筑材料的分类结构材料——用于建筑物主体构筑（如梁、柱、墙体、楼板等）的材料。功能材料——包括吸声隔音材料、采光材料、保温材料、绝热材料、防水材料，放火材料等改进建筑物物理功能的材料。装饰材料——包括墙面装饰材料、地面装饰材料、天花装饰材料及室内配套设备等（包括家具陈设、灯具、卫生洁具、厨房设备）。材料的选材原则实用原则——防水、防滑、抗冲击、耐磨、抑制噪音、隔热、阻燃及反光、透光、耐酸碱腐蚀。美观原则——视觉、触觉，人们心理、生理反映。（材料的形状、色彩、质地、图案及轻重、冷暖、软硬）经济原则——加工性以及保养问题。安全、节能与环保原则材料的选材木材：缺点——易燃、易腐朽、易裂变优点——材质较轻、强度较高、有较好的弹性和韧性。自然、美观、气味芳香。对声音、热、电有较好绝缘性。石材：建筑装饰工程中常用天然石材——大理石(云石)、花岗石、天然页岩、鹅卵石玻璃：平板玻璃（可例举出4~5种）——透明玻璃、毛玻璃、压花玻璃、彩色玻璃、镀膜玻璃、吸热玻璃、磨光玻璃、中空玻璃、安全玻璃金属：黑色金属材料——铁材、钢材；有色金属材料——铝合金、铜常用墙面装饰材料壁纸（包括纸、塑料、织物）、墙布（包括棉、麻、丝、毛、化纤、天然皮革、人造革）、灰浆、涂料、陶瓷、木材、石材、玻璃、金属、纸面石膏板n第七讲：人体工程学、环境心理学与室内设计人体工程学的含义及目的其含义为：以人为主体，运用人体计测、生理、心理计测等手段和方法，研究人体结构功能、心理、力学等方面与室内环境之间的合理协调关系，以适合人的身心活动要求，取得最佳的使用效能。其目标为：安全、健康、高效能和舒适人体工程学的内容人体工程学主要包括：生理学心理学环境心理学人体测量学人体基本数据主要有三个方面:1、人体构造2、人体尺度3、人体动作域n人体基本尺度及基本动作尺度：n环境心理学的概念：环境心理学是研究环境与人的行为之间相互关系的学科，它着重从心理学和行为的角度，探讨人与环境的最优化，即怎样的环境是最符合人们心愿的。室内环境中人们的心理与行为A领域性与人际距离：密切距离、个体距离、社会距离、公众距离B私密性与尽端趋势C依托与安全感D从众性与驱光心理F空间形状的心理感受n在室内设计中诱发联想的方法A型体诱发B图象诱发C文字诱发D景物诱发E光色诱发F命题诱发室内设计与环境心理学的关系1）室内设计必须符合人的认识特点及其规律性。2）进行室内设计必须研究人的情感与意志。3）进行室内设计必须研究人的个性与环境的关系。第八讲：室内采光与照明(一)光色色温——光色主要取决于光源的色温。色温低高感觉暖冷光色色温应与照度相适应。亮度A表示由被照面的单位面积所反射出来的通光量，也称发光度（Luminosity)——因此与被照面的反射率有关。设计原则A功能性原则B美观性原则C经济性原则n材料的光学性质：（画图说明）•不透明材料——反光光滑（镜面、金属镜面）——定向反射（入射角=反射角、同一平面）粗糙（砖面等）——漫反射·透明材料——透光透明玻璃或塑料——直透射毛玻璃——扩散透射玻璃砖、塑料——漫透射眩光：由于视野中亮度分布或亮度范围不适宜，或存在极端对比，以致引起不舒适感觉或降低观察细部或目标的能力的视觉现象，称为“眩光”。直接眩光：由视野中，特别是在靠近视线方向存在的发光体所产生的眩光叫直接眩光。间接眩光：由视野的反射所引起的眩光，特别是在靠近视线方向看见反射像所产生的眩光。按反射次数和形成眩光的机理，反射眩光可分为一次反射眩光、二次反射眩光和光幕反射。眩光的控制nA降低光源亮度移动光源位置（视平线45之外）隐蔽光源——遮光罩直接眩光B正确布置光源，使反射光避开人眼使用带漫射器或透镜的灯具。降低顶光位，如靠近工作面的工作光注视工作面采用粗糙面或吸收面提高环境亮度间接眩光一般灯具布置:整体照明、局部照明、混合照明（90–95%——工作照明，5–10%——环境照明）室内采光指的自然光，即在室内利用天然光线。1.形式A侧光——窗B高侧光——高窗高侧采光，照度比较均匀，留出较多的墙面可以布置家具、陈设，常用于展厅、商场。但使用不便。nC顶光——天窗顶光的照度分布均匀，影响室内照度的因素较少，但当上部有障碍物时，照度就急剧下降。此外，在管理、维修方面较为困难。室内照明——指的人工光，即由机器产品发出的天气光线。照明的原则和作用A原则1.须使室内的各项活动和工作保持舒适、自如地进行。2.保证安全(在特别危险处标注文字和符号)3.光要适当:即不使光度过强,又有利眼睛的健康.节约用电.4.光照利于表现室内结构的轮廓、空间、层次以及室内家具的立体形象。5.照明强调室内特殊装饰印象.B照明的作用1.创造气氛.光的亮度和色彩是决定气氛的主要因素.2.加强空间感和立体感.空间的开敞性与光的亮度成正比.直接光加强光影对比–强调质感“粗糙”“光泽”虚实对比创造虚拟空间,“亮区”,“暗区”3.加强空间导向性.在室内气氛的转换中获得统一和谐的过渡.4.装饰性光影艺术“光带”“光圈”“光环”“光池”装饰照明:“光画”“光墙”装饰灯具照明设计A设计对象对照明的要求1.确定照度.活动性质、环境、气氛、使用要求.2.两度分布、均匀性.B确定照明方式1）均匀照明（普遍照明）——以一种均匀普遍的方式去照亮房间特色:具分散性、可降低工作面与环境表面明度化减弱阴影、使墙转角柔和舒展。方式:n直接点光源——须有宽敞的投射范围（嵌入式照明）线性光源——光带平面光源——发光棚透射间接点光源——上射壁灯线性光源——灯槽式照明花檐返光直接/间接窗帘照明发光墙架2）局部照明（工作照明）——为了完成某种使用视力的工作或进行某种活动而去照亮空间的一块特定区域。特色提高照明水平产生聚焦点及明暗的有节奏的图形缓解普遍照明的单调性、突出特色强调重点重点照明C选择照明器1）光源特性——显色性2）灯具类型•嵌顶灯——筒灯、牛眼灯、针孔下射灯、石英射灯•吸顶灯•吊挂灯——吊灯、滑轨灯•壁灯•可移灯具•巢灯：顶棚式、檐板式、窗帘遮板、发光墙D经济与维修保护1）核算团定费用和使用费用2）采用高效光源及灯具3）天然光的利用4）易清扫维护、更换光源从配光方式区分A.直接间接照明B.半直接照明C.漫射照明D.间接照明E.半间接照明n装饰照明设计的基本原则：1．安全性所谓安全性，主要是针对用电事故考虑，一般情况下，线路、开关、灯具的设都需要有可靠的安全措施。诸如分电盘和分线路一定要有专人管理，电路和配电方式要符合安全标准，不许超载。在危险地方要设置明显标志，以防止露电、短路等火灾和伤亡事故发生。2．适用性所谓适用，是指能提供一定数量和质量的照明，保证规定的照度水平，满足工作、学习和生活的需要。灯具的类型、照度的高低、变化等，都应与使用要求相一致。一般生活和工作环境，需要稳定柔和的灯具，使人们能适应这种光照而不感到厌倦。3.经济性照明设计的经济性有两个方面的含义，一是采用先进技术充分发挥照明设施的实际效益，尽可能以较小的费用获得较大的照明效果；二是在确定照明设施时符我国当前电力供应、设备材料方面生水平。4．美观照明装置还具有装饰房间、美化环境作用。特别是对于装性照明，更应助于丰空间的深度和成次，显示被照物体的轮廓，表现材质美，使色彩和图案更能体现设计意图，达到美的意境。但是，在考虑美化作用时应从实际出发，注意节约。对于一般的生产、生活设施，不能为了照明装置的美观花费过多的资金。n第九讲：室内采光与照明(二)建筑化照明建筑化照明将建筑和照明融为一体，在建筑的里面安装上光源或照明器具，采用埋式，利用建筑物的表面反射或透过光线。建筑化照明的形式a.窗帘照明b.花檐返光c.凹槽口照明d.发光墙架e.底面照明f.下射照明g.泛光照明h.发光面板)i.导轨照明j.环境照明商店照明的分类（填空或选择）1、所谓基础照明是指大空间内全面的、基本的照明，核心在于与重点照明的亮度有适当的比例，给室内形成一种格调。2、重点照明重点照明是指对主要专场和对象进行重点投光，如商店陈列或橱窗的照明，目的在于增强顾客对目击对象（商品、模特儿穿着样品等）的吸引力和注意力。3、装饰照明为了对室内进行装饰，增加空间层次，制造环境气氛，常用装饰照明，为使光线更加悦目。此外商店照明按其所在部位可分为店面照明、橱窗照明、营业厅照明、陈列照明、广告照明等。陈列照明陈列柜照明:商品陈列柜照明灯具的设置原则上应装设在顾客不能直接看到的地方，为了强调商品的光泽感而需要强光时，可利用定点照明或吊灯照明方式。1)柜角的照明2)底灯式照明3)混合式照明4)下投式照明多功能厅照明器选择：a.主要的装饰灯b.底灯c.变色灯d.旋转灯e.闪光灯：控制方式：a.手动控制b.声控控制c.程序控制客房照明房间照明一般有多种方式，可以用顶棚灯，也可以用壁灯和落地灯照明。n第十讲：室内家具与陈设–家具发展/尺度/分类家具的概念家具是指人类生活说使用的器具，它和建筑一样与满足人类基本活动需求为宗旨，是人类文化的一个组成部分。它通过形式和尺度在室内空间和和个人之间形成一种过渡。家具不仅是决定室内空间功能的根本基础，也是表现室内形式的主要角色.家具在室内环境中的地位和作用：1、直接为人们的坐、卧、贮存等活动服务2、划分空间3、组织人流4、平衡构图5、陶冶情操6、形成风格和特色7、烘托气氛明代家具1）重视使用功能，基本上符合人体科学原理2）家具的构架科学，形式简捷，构造合理。3）在符合使用功能、结构合理的前提下，根据家具的特点进行艺术加工，造型优美，比例和谐，重视天然材纹理、色泽的表现，选择对结构起加固作用的部位进行装饰，没有多余冗繁的不必要的附加装饰装饰。清代家具清代家具趋于华丽，重雕饰，并采用更多的嵌、绘等装饰手法，显得较为繁冗、凝重，但由于其雕饰精美、豪华富丽，在室内起到突出的装饰效果，成为我国民族风格的一个杰出代表。家具的分类按家具与人体的关系和使用特点分为：1）坐卧类2）凭倚类3）贮存类4）装饰家具按制作材料分为：1）木制家具2）藤、竹家具3）金属家具4)塑料家具。5）玻璃家具6）石材家具7）织物/皮革家具按结构形式分为：1）框架家具 2）板式家具3）拆装家具4）折叠家具 5）支架家具6）充气家具7）浇注家具按家具的组成分为：1）单体家具2）配套家具3）组合家具4）多用家具5）固定家具家具设计的原则1）要有实用性2）要有艺术性3）要有工艺性4）要有商品性工艺品可分为两大类，即实用工艺品、装饰工艺品n第十一讲：室内家具与陈设–家具在室内环境中的作用及选用和布置原则家具布置与空间的关系1.合理的位置2.方便使用、节约劳动3.丰富空间、改善空间4.充分利用空间、重视经济效益家具布置的基本方法从家具在空间中的位置可分为：周边式岛式单边式走道式从家具布置格局可分为：对称式非对称式集中式分散式室内陈设的方式A墙面陈设B桌面摆设C橱架展示陈列D落地陈设E悬挂陈设第十二讲：室内绿化与庭园室内绿化的作用A净化空气、调节气候B组织空间、引导空间C柔化空间、增添生气D美化环境、陶冶情操E抒发情怀、创造氛围室内绿化的布置方式A重点装饰与边角点缀B结合家具、陈设等布置绿化C组成背景、形成对比D垂直绿化E沿窗布置绿化室内植物选择拟定“绿色计划”从植物的观赏特征，可其划分为：A.观叶植物B.观花植物C.观茎植物D.观枝干、根植物。从配置、组合方式来看，可分为孤植、对植、列植和群植室内庭院–概念室内庭院是室内空间的重要组成部分，是室内绿化的集中表现，是室内景观室外化的具体实现，旨在使生活在楼宇中的人们方便地获得接近自然、接触自然的机会，可享受自然的淋浴而不受外界气候变化的影响，这是现代文明的重要标志之一。n室内庭院–意义及作用维护自然的生态平衡,保障人类的身心健康,改善生活环境质量,经济效益和社会效益室内庭院的类型和组织1、按采光条件分1）自然采光A顶部采光B侧面采光C顶、侧双面采光2）人工照明3、根据庭园与地面的关系分1）落地式庭园(或称露地庭园），庭园位于底层；2）屋顶式庭园(或称空中庭园），庭园地面为楼面；4、从造境形式上1）自然移景式庭园2）人工造景第十三讲：室内交通联系空间的室内设计室内交通建筑都需要有水平或垂直交通,并在室内空间形成一条交通流线或网络,有时是有形的,房间和交通部分分隔相当明显,通常称为走道式;有时是无形的,分隔并不明显,交通线路融合在厅室之中,通常称为交通枢纽,或交通中心,一般位于建筑的中心地带。交通联系空间的布置和组织是否合理，直接影响到安全性、舒适性、经济性及其形象。1.安全性2.方便舒适性3.经济性4.艺术性门厅位置与形式1）有明确的界定，具有独立的空间——独立门厅2）与其他厅室的使用功能相结合——合用门厅(多用门厅）3）具有多层次的门厅组织中庭位置与形式中庭在现代建筑中具有多种形式，它有几下主要特点：1）常有贯通多层的高大空间2）常作为该建筑的公共活动中心或共享空间3）常布置绿化、休息座椅等以及中心景点4）常成为交通中心、或和交通枢纽有密切的联系5）它也可以是多功能的（可以进行多种形式活动），也可以使比较单一室内交通–楼梯楼梯的功能和多种处理方式，使其在建筑空间中有着特殊的造型和装饰作用。一般有开敞式和封闭式、对称式和自由式n第十四讲：室内设计的风格与流派风格的成因和影响室内设计风格的形成,是不同的时代思潮和地区地点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形成，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需要创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在因素室内设计的风格（不要求一字不差，要求重要内容及代表人物）（记一下英文）现代风格（ModernStyle)现代风格起源于1919年成立的包豪斯（Bauhaus）学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。包豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系。代表人物:德国建筑师和教育家格罗庇乌斯包豪斯学派的创始人W.格罗皮乌斯Le.柯布西耶密斯•凡•德•罗后现代风格（PostmodernStyle)受60年代兴起的大众艺术的影响，后现代风格是对现代中纯理性主义倾向的批判，后现代风格强调建筑及室内装饰应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。代表人物:P•约翰逊R•文丘里M•格雷夫斯新现代主义风格（Neo-modernismStyle)n又称新包豪斯主义，即既具有现代主义严谨的功能主义和考虑结构构成等理性因素，又具有设计师个人表现和象征性风格的特点。代表人物:R•迈耶P•艾森曼自然风格（NaturalStyle)自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。称为“乡土风格”或“地方风格”，也称“灰色派”。混合型风格（ComplexStyle)近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。室内设计的流派（不要求一字不差，要求记重要内容）流派，这里是指室内设计的艺术派别。现代室内设计从所表现的艺术特点分析，也有多种流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术派等1、高技派或称重技派(High–tech)高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港中国银行等。2、光亮派(TheLumin)光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢、磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材，在室内环境的照明方面，常使用投射、折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。3、白色派(TheWhite)白色派的室内朴实无华，室内各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明确，例如美国建筑师R·迈耶设计的史密斯住宅及其室内即属此例。R·迈耶白色派的室内，并不仅仅停留在简化装饰、选用白色等表面处理上，而是具有更为深层的构思内涵，设计师在室内环境设计时，是综合考虑了室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物，由此，从某种意义上讲，室内环境只是一种活动场所的“背景”，从而在装饰造型和用色上不作过多渲染。4、新洛可可派(NewRecoco)n洛可可原为18世纪盛行于欧洲宫廷的一种建筑装饰风格，以精细轻巧和繁复的雕饰为特征，新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰特点，但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫、传统中仍不失有时代气息的装饰氛围。5.风格派(Style)风格派起始于20世纪20年代的荷兰，以画家P·蒙德里安等为代表的艺术流派，强调“纯造型的表现”，“要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术”。风格派认为“把生活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实”。他们对室内装饰和家具经常采用几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置。风格派的室内，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性。建筑与室内常以几何方块为基础，对建筑室内外空间采用内部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调。6、超现实派(Super–rea)超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室内间。7、解构主义派(Deconstructivism)解构主义是本世纪60年代，以法国哲学家J·德里达为代表所提出的哲学观念，是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判，建筑和室内设计中的解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派。解构主义从逻辑上否定传统的基本设计原则(美学原则、力学原则、功能原则）。解构主义用分解的观念、强调打碎、叠加、重组、重视个体部件本身，反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。8、装饰艺术派或称艺术装饰派(Art–deco)装饰艺术派起源于20年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会，后传至美国等各地，如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法。装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位。上海早年建造的老锦江宾馆及和平饭店等建筑的内外装饰，均为装饰艺术派的手法。近年来一些宾馆和大型商场的室内，出于既具时代气息，又有建筑文化的内涵考虑，常在现代风格的基础上，在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹样。绿色设计（GreenDesign)“绿色设计”是20世纪后几十年兴起的设计思潮，其思想前奏与认识基础与“可持续发展”的经济思想及社会发展理论有关，使由于人类的无序发展造成环境污染，资源匮乏等系列问题而引发的设计观念的变革。