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剖析室内设计的若干问题（一）作者：张文忠如何认识室内设计的深层含义当今建筑界对室内设计工作的性质、特点和内涵，是存在着不同看法的。由丁-参与这项工作的人员所处的背景、地位素养的不同，产生不同的观念和理论也是很自然的。但是不弄清这个问题的实质，大家思考问题时不在一个焦点上，这种情况既不利于理论的研究，也不利于创作实践。因而对含义的问题人冇探索的必耍。关于室内设计的含义所涉及的方血和问题，较多作者认为，应从三个主要问题下手，即多义性、特殊性、和兼容性。1、关于室内设计的多义性从含义上说室内设计是建筑创作不可割裂的组成部分，而研究室内设计的问题，其焦点是如何为人们创造出良好的物质，与耕神上的环境。所以室内设计不是一项孤立的工作。确切地说，它是建筑设计构思中的深化、延伸和升华。因而，既不能人为的将它从完整的建筑总体构思中划分出去，也不能抹杀掉室内设计的相对独立性，更不能把室内外空间界定的那么僵死，而是一个有机联系的整体。因为室内空间的创意是，相对于室外环境和总体设计构思而存在的。只能是相互依存、相互制约、相互渗透、和和互协调的关系。若忽视，或冇意割断这种内在的联系，将使创作落入空中楼阁的境地，犹如无源Z水、无本之木。一•样失掉了构思的依拯，必然会导致创作思路的枯竭，使其作品苍口，落套，而缺乏新意。从而也就谈不到创新了。影响创新的因索固然很多，但建筑师的创作观念却是极为重要的。传统与革新，保守与进步、停滞与发展等孑盾，显然是需要在创新时认冀解决的，应当看到随着时代的E速发展，反映在人们的观念上必然会日新月杲的。在这种新的背景条件下，如何深入探索多元性质的多义性含义，是当代室内设计理论与实践中较为突出的问题。基丁-这方面的患者，应使室内设计的观念和手法从周定而又僵化的某种模式屮解脱出來，投入到新时代的信息网络中去，匝新深入探寻人与室内环境的关系，使作品适时地传出崭新的信码与符号，与使用者的行为心理物质需要与欣赏趣味相协调，与时代脉搏相吻合，使人们能在所创造的室内环境中冇所共鸣，并能H然地接收到建筑师所赋予的信码，通过反馈和参与,使其达到感悄的交融。因此，设计工作者要把握住，创新概念与社会效益的良好关系，才能驾驭创新中的各种挑战。随若现代社会的不断发展，人们的价值观与审美观也在不断地更新。因此在室内设计创作屮，除去需要考虑功能要求，和形式美之外，己注垂了文化与历史的内涵，同时述注垂了使用者的参与。显然当今室内设计发展的特征，是更多地强调，厚重人们H身的价值观，深层的文化背景，民族的形式特色，及宏观的时代新潮。这就必然地要求我们摆正纯形式美的位置，极力摆脱学院派复古、折衷等各色形式主义的枷锁，方能从禁锢的思维圈子中走出来。诚然室内设计的多人性问题，不是人们杜撰出的文字游戏，它是多元化的必然，要提出來的问题是不以人们的总:志为转移的。室内设计师如不能适应这种新情况，必定会导致设计作品的落后与陈III,是与创新格格不入的。所以要想创新，就需要学习，和借鉴各种新思潮中有懑义的思路和作品。敢于否定陈腐的创作性，排除创新道路上的一切障碍，方能使设计者的创作观有个新的飞跃。也才有可能推出具有高品位的创新作品來。2、关于室内设计的特殊性n在室内设计的特点与专业范围上，提法是较为模糊和混乱的。各种提法固然很多，但足把室内设计简单地称之为“装饰设计”是较为普遍而又不萇确切的。诚然，在室内设计工作中含有装饰设计的内容,但它又不完全是单纯的装饰问题。什么叫“装饰”?所谓“装”也作“妆憶为“装点”“饰”者，意为美化打扮Z意,所以《后汉书梁鸿传》曾述一女（孟先）求作布衣麻履织作筐绢绩Z具。及嫁始以装饰入门。”足以证明，装饰一词是指装点打扮的意思是无疑的。然而欲深刻地理解室内设计的含义，还需对世界动态、历史背景文化特色、技术水平、城市文脉、环境状况、经济条件、生活习俗及审美要求等因素，作出综合的分析，或许能够寧握室内设计的内涵和它应有的特色。在这个基础上重新考虑与探索室内设计的创作途径，也就会较为自然地在创作中纳入多层次、多方位与多含义的构思境界及场所设计的新观念。而观念的更新不仅是建筑师在设计过程中的决定因索，而且它乂是促进室内设计发展的核心问题。显然这个矛盾解决了其它问题，诸如空间组合、造型趣味、装修格调与装饰陈设等问题，就会顺理成章而乂合乎逻辑地易于解决。应该说这是我国现代室内设计面临的比较突出的问题，但也应该看到，室内设计工作者只要不冋避这个关键性的问题，高瞻世界第三次浪潮信息时代所带來的崭新的风貌，内涵嘱目于当代潮流的特征，摒除陈腐的设计观念，以锐利和发展的眼光对待传统的中西方建筑文化，精心提炼其中的粘华，刻意:探求具有中华民族特色的室内设计。深信只要坚持不懈，创作的道路会越走越宽的。在具体的创作过程中，室内设计的创新离要把握住其独特性，因为它不同于雕槊、绘画等其它造型艺术形式，能再现生活。它只能运用自身的特殊手段，如空间体型，细部色彩质感等形成的综合整体效果,表达出各种抽象的造型懑图;宏伟、壮观、粗犷、秀丽、庄严、活泼、典雅等气氛，绝不能反映其某种内容的具象。因为室内设计的创作，其构思过程是受各种制约条件限定的。因而，设计者只能沿一定的轨迹，运用形彖的思维逻辑，创造出美的艺术形式。反Z,若勉强要求室内设计衣达某些具彖，内容往往会出现异常庸俗不堪的后果。当然要体现具彖内容的话，完全可以选择雕塑、绘画、壁挂等其它艺术形式来表达。这样考虑不但无损•丁•室内设计的质量,如处理得当，还可以丰富和提高创作的质量。另外，在创作过程中首先应从分析环境特点入手，继而吃透限定条件，才能进行构思。因为室内设计的独特而乂深邃的构思意境，來源于对总体环境的各种制约条件是否冇深刻的分析。如果具备了深刻分析的某础，那么构思意境深度和空间组合技巧，就能充分地发挥作用。经过反复推敲和比较就有可能创岀令人“测之无端，玩之无尽”的粘品来。诚然，一定的构思内涵和与Z相适应的手法，会产生特定的空间艺术效果。但创作者只要能从具体情况出发，并能灵活地掌握因地制宜、因时制宜、因材制宜的思想方法，才冇可能使作品标新立界。从而可以比较有效地克服创作思想上的墨守成规、东拼西凑、和杂乱无章的状态。“皮Z不存，毛将焉附”的哲理颇能阐明这个道理。然而在考虑空间组合时，若没有把人的行为心理特征來考虑，而单纯地追求形式逻辑的空间构图，依然不能使其作品脱颖而出。所以在设计屮，处理好人与室内空间Z间的关系是极为重要的。目前冇些单位或个人基于各种原因，很少要求在设计中创新，也鲜以研究各种新问题的含义层次，与界而。常片而地强调制约条件的影响和束缚。（如投资大小、标准高低、材料忧劣、时间长短及施工能力强弱等）。固然室内设计创作帘帘是受各种限定条件的制约，但这绝不应得出苛刻的条件导致不能创新的结论。问题的实质是，建筑师思维的能动性与积极性是否充分发挥了，即能否正视苛刻条件中的冇利因素,是否冇创新意识，和积极创意则是问题的症结所在。在这个问题上，美国著名建筑师路易斯.康n(LOUISKOHN)说的是一针见血地主张先把名词抽象化，并雨新探寻它的含义与实质之后，方能进行建筑设计。绘画及其它造世艺术的创作真髄也是如此，即“意在笔先”此理当然也适用于室内设计的创新。3、关于实内设计的兼容性在创作室内设计的过程屮，强调特殊性的同时，还需注意兼容并包各种流派的经验以及好继承与革新的关系，方能促进室内设计的繁荣与发展。因而既要否定堆砌古典纹样的设计方法，也要摒除那些“净”得乏味而失掉装饰性的作品。我们要善于从优秀的遗产中吸取那些能与时代合拍的养料来丰富当今的创作。我国传统建筑、包括室内设计装修的成就，是世界公认的。在诸多的宫殿、寺斶、古墓、石窟中具有浓厚的东方文化底蕴至今犹放导彩。另外大量的民居园林，无不沉积着高度的艺术性，与可资借篦的布局章法，和精巧手法。这些珍贵的遗产，可以说是収之不尽的创作源泉，只要善于取其精华，就会极大地滋润作品的文化内涵。当然对于汕方的建筑文化精粹，同样是要学习和借鉴的。只冇在这个基础上若能充分考虑时代的特征，人们的审美要求再加上娴熟的创作技巧，是完全可以拓宽创新Z路的。此外我们还需从近现代的建筑优秀作品中，汲取有益的经验，因它们更加接近我们所处的时代，所以其中可供借鉴的内容就更多些。从近现代的建筑名作分析中，可以看出每个作品的个性不尽相同，但它们皆以空间组合紧凑.构思意境深邃，文化内涵浓郁、装修格调和谐，造型梢巧大方，用材典雅适度，等为H品味特色的。例如贝幸铭设计的，美国华盛顿美术馆东厅，无论是在总体布局上，抑或在设计创意上，堪称简洁人方，装修有度，集空间处理壁画悬挂，挂毯造型，雕塑配置于一体，组成了-•曲完整而乂和谐的交响乐章，给观览的人们增添了无穷的美感。乂例如，我国若名建筑师戴念慈所设计的孔府里宾舍，同样是一个优秀的作品，其室内设计尤为突出做到了“屮而不古，新而不洋”较好的体现了“古为今用，洋为中用”的造型效果。该作品不仅空间序列明确,而且装修细部别致典雅,集时代精神古典风韵于一体，颇为建筑界所称道。当然近现代建筑名作繁多，就不一一列举了。近年来，在室内装修界还存在着“欧风”热的问题。从我国的南方到北方，不顾地区差别和特色、建筑性质、和标准，盲目地追求不像样的西方古典建筑形式，即所谓的“欧风"建筑风格。这样不仅会酿成豪华成风，而且也会导致新的形式主义泛滥，极大地影响看室内设计的健康发展。此风成灾的原因主要是某些投资单位，和一些主管领导片而地婆求设计，体现所谓的"雄伟、壮观”加Z缺乏室内设计知识，和崇洋媚外而造成的。更有甚者提出要像——法国的卢浮宫一一英国的白金汉宫，那样的富丽豪华等超标的非分奢想。需要指明的是某些人往往利用得到的i点权势与地位，常主观狂妄地握出似是而非的设计“方案”其至冇的像金口玉言一样，容不得正确的设计思路，粗暴地干涉设计人员的创作。不少优秀的创新设计就这样被扼杀了。作为正直的设计工作者，是不能与这种腐败现彖妥协的。我深信随着社会不断地发展，观念不断地更新、尺主意识不断地増强，这种情况会不断地改善的。除此Z外，室内设计也受到各种建筑思潮的影响是不容忽视的。问题在于是否认真分析了产生各种思潮的背景、实质与含义，是否认真研究了它们作品的特色，是否弄清了哪些经验是可以吸收的，又有哪些是需要扬弃的。因而在实践中要注意克服盲目抄袭，或东拼西凑筹一些不良的倾向，因为这种赶时髦的作品，既谈不上什么质量，更谈不上“创新”往往随着时间的推移，颇像流行歌曲一样不能给人们留下一丝深刻的印彖。这种状况的存在是与创新背道而驰的，而且常给市容射下一些难以淸除的“废品”。这对于作者，和使用者來说是有百害而无一利的。因此这种不负贵任而乂轻取的设计方法，与室内设计的兼容性亳不相千，是绝无可取之处,也是没冇前途的。正确的创作之路应是综观世界，看眼国内，认真思考苦心经营、兼容博收、积极探索方可创出独放界彩的室内设计的奇葩