毕业论文_室内设计 17页

郑重声明本人的学位论文是在导师指导下独立撰写并完成的，学位论文没有剽窃、抄袭、造假等违反学术道德、学术规范和侵权行为，本人愿意承担由此产生的法律责任和法律后果，特此郑重声明。学位论文作者（签名）:2010年12月11日n目录一、绪论1（一）研究背景情况1（二）研究的目的和意义1二、空间与光的概念2（-）光的概念21.光的物理概念22.光环境设计中光的概念2（二）室内空间的概念3（三）光与室内空间的关系3三、光对空间设计产生的作用4（-）光在室内设计中的应用4（二）光对室内设计的影响51.光构建空间的功能5（1）光在空间屮的向导功能5（2）光突岀空间重点的功能6（3）光塑造空间形象的功能62.光演绎空间色彩的功能63.光渲染空间气氛的功能7四、光在空间设计屮运用的前景8n（一）关于用光设计的趣味性8（-）光环境设计的流行与趋势9五、结语10致谢12n摘要众所周知，I大I为有了光人们才能看见这个色彩斑斓的世界，无论是建筑艺术还是雕塑、绘画及舞蹈艺术都离不开光的存在，光可以营造空间，也可以改变空间，对于室内设计來说，光依然是一个不可或缺的重要因素，止式由于有了光,才使人眼能够分清建筑的形休和细部，光照是人们对外界视觉感受的前提条件。光照除了能满足人在室内的活动外述能有效地烘托室内环境气氛、增加情调、分隔空间等功能。可以说，光的运用在环境、建筑、室内等设计方面越来越受到重视。好的设计作品往往对光源、光线的设计新颖、俏皮。伴随着这些成功利用光线來设计环境的例子。设计师们不仅受到越来越多的启发，对光的应用也越来越有信心。相信在未来述会产生更多这样优秀的作品。关键词：光；空间；室内；设计nAbstractitiswellknownthatbecausehadlightpeoplecanseethecolorfulworld,whetherinarchitectureartorsculpture,paintinganddanceartisinseparablefromthelightofexistence,lightcanbuildaspace,alsocanchangespace,regardinginteriordesignfor,lightisstillaindispensableimportantfactors,formallyasaresultoflight,justmakeeyecandistinguisharchitectureformanddetail,illuminationispeopleontheoutsidevisualperceptionsufferstheprerequisite.Inadditiontomeetthepeopleinlightofindooractivitiesoutsidealsocaneffectivelyinteriorfoilatmosphere,increaseemotionalappeal,disjunctivespace,andotherfunctions.Cansay,theuseoflightintheenvironment,architecture,interiordesignaspectssuchasmoreandmoreattention.Gooddesignworkstendtolight,lightdesignnovel,nifty.Alongwiththesesuccessfuluseoflighttodesignenvironmentexample.Stylistpeoplenotonlybymoreandmoreinspired,causingtheapplicationisalsomoreandmoreconfident.Believeinthefuturewillproducemoresuchexcellentworks.Keywords：lightspaceinteriordesignn有关室内设计中光与空间的解析一、绪论(―)研究背景情况光在建筑设计中是一种独特而灵頌的视觉元素，光叮以构建空间、美化空间,其至也能破坏空间，建筑师在从事室内设计中，其主耍任务除了耍使照光能满足人们在各种不同情况下的视觉需求外。还应该利用光在空间中的表现力对室内环境进行艺术加工，来增加照明艺术的感染力，满足人们在视觉上的心理需求。同时，通过光线来增强空间层次感，改善空间比例，明确空间向导。达到设计师对空间的组织意图。设计师还可以通过灯具自身的造型、质感、色彩以及不同光源加工后产生的各种色光来烘托渲染空间的环境氛围，形成室内特定的格调，使室内空间环境具有某种气氛和意境，体现出空间口身独特的风榕，增加建筑艺术的英国建筑师诺尔曼。福斯特说过：“自然光总是在不停地变化着，可以使建筑富于各种特征，在空间和光影的相互作用下，我们可以创造出戏剧性”这句话极好地表达出“光”在设计师心目中的地位。这句话很有道理，我们稍稍想想，就能数出众多“将光做为设计中不可或缺的重要元素”的设计大师：柯布西埃，路易。康，迈耶，贝律铭，安藤忠雄……，迈耶以光为笔，勾勒岀浓淡相宜的“精致水墨”，贝律铭大方又不失细腻的光的塑造，安藤忠雄以光在无机墙而上描画的“动人表情”，简约而纯净的气息，一次次以它们令人震撼的艺术魅力展示光在建筑设计中的无穷潜力。(―)研究目的与意义由此可见，光坏境设计是室内设计中一个十分重要，必不可少的组成部分。随着我国国民经济的高速发展，现代科学技术的不断进步，人们生活水平的日益提高，对室内空间环境的要求也越來越高。过去人们把室内设计看做是建筑设计n小的附屈产品。现在室内设计已经发展成为一门独立的设计学科，随Z也诞生了灯光设计师这一新兴行业。光的运用在坏境、建筑、室内等设计方面越来越受到重视。好的设计作品往往对光源、光线的设计新颖、俏皮。伴随着这些成功利用光线來设计环境的例了。设计师们不仅受到越來越多的启发，对光的应用也越來越有信心。相信在未来还会产生更多这样优秀的作品。本篇论文主要就是通过“光动态”里，人对舒适度和可接受性的影响；期望值的保持及视看动力学；生物学节律及其功能；光的品质等方面來分析人，空间，光三者的关系。二、空间与光的概念（一）光的概念1.光的物理概念17世纪曾为牛顿提岀光的微粒学说：“光是一种粒子沿直线行进至被照物,再折射反射进人眼使人看见物体。”光其实就是人眼能够感知到的电磁辐射，其波长范围大约在380rnn至780nm。可见辐射的光谱范围没有非常精确的界限，因为视网膜接收到的辐射功率以及观测者的视觉灵敏度存在一定的影响。为了能够感知到光，人眼中包含了两种感光细胞：锥状细胞和杆状细胞。锥状细胞使我们能够看到各种颜色（“明视觉”），其波长在555nm的黄绿光谱区域。杆状细胞使我们看到的是黑口的画而（“夜间视觉”），其波长在1二507nm的绿光光谱区域。2.光环境设计中光的概念本篇论文所研究的在室内空间环境屮所涉及的光，讲的是人眼所能接受范围内的电磁辐射，即可见光。牛顿在1666年最先利用三棱镜观察到光的色散，把片光分解为红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫等各种色光组成的彩色光谱。我们对光的感知实质上就是把光通过棱镜分光的方式分解成各种光谱成份。人们为这些光谱屮的不同成份分配特定的颜色，就形成了光色（色彩）。人类对色彩的感觉受到光源的影响。不同的光源会造成不同的色彩感受。只要有光就有色彩，色彩存在于几乎一切事物中。色彩的内涵非常丰富，人们对色彩的感受宜接影响人的心理状况。色彩的生理效果主耍是对视觉本身的影响，即颜色刺激引起的视觉变化适应性问题。色彩的心理效果则主要表现为悦H性和情感性两个方面，即n给人的美感和情绪的影响。光色彩能赋于坏境情感意识。（―）室内空间的概念室内空间是人类劳动的产物，是相对与自然空间而言的，是人类有序生活组织所需要的物质产品。人对空间的需要是从满足生活上的需求，到满足心理上的精神生活需求从低级到高级的发展过程。而人们的需要随着社会的发展提出不同的要求，空间随着时间的变化而和应发生改变，这是一个和互影响、ffl互联系的动态过程。因此，室内空间的内涵、概念也不是一成不变的，而是在不断补充、创新和完善的。对一个具有地而顶盖和四而墙壁的房间来说，室内外空间的关系容易被识别，但对于不具备六面体的围闭空间，可以表现出多种形式的内外空间关系，但是现实生活告诉我们，室内是可以遮风避雨的，所以有无定盖是区别内外部空间的主要标志之一。室外是无限的，室内是有限的。所以，室内空间对人的视角、视距、方位等方面都有一定的影响。室内空间的这种人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性，使得有些人称其为“人的第二层皮肤”。近来年，随着住房建设的加快，有些住宅采取了“大进深①”平面设计。大进深有益丁增加住宅容积率，多出面积，也有利于住宅节能。虽然，满足了旺盛的住宅需求，但是，出现了日照不佳，室内中部出现“暗厅”的现象，或房间的形状狭长，屮部采光不足。为保证釆光，天然采光和人工照明釆光是维持人基本身体健康和心理键康必要。对此建议：对于已带有“大黑厅”的既有住宅实现改造。二是将次要房间（如小卧室、厨房）与“黑厅”之间做带亮的玻璃隔墙，以扩人间接采光照度和空气流通。（三）光与室内空间的关系人类是通过光，來认识时间与空间的。人们早己习惯将自己置身于有光的空间之中。当我们通过人脑的思维活动来感知事物的形体（线性）、空间（三维立体）、时间（距离）和和互关系时的感知却往往忽略了至关重要的元素——光。①“大进深冬进深指建筑物纵深各间的长度。即位于同一直线上相邻两柱中心线间的水平距离。各间进深总和称通进深。而“大进深”指最大限度的拉大这段距离。进深大的房屋可以有效地节约用地。n学会使用光来设计，就会创造出一•些特殊的空间氛围。英国建筑师诺尔曼。福斯特说：“自然光总是在不停地变化着，叮以使建筑富于各种特征，在空间和光影的相互作用下，我们可以创造岀戏剧性”这句话很有道理。我们稍稍想想，就能数出众多“将光做为设计中不可或缺的重要元素”的设计大师：柯布西埃，路易。康，迈耶，贝律铭，安藤忠雄……,迈耶以光为笔，勾勒出浓淡相宜的“精致水墨”，贝律铭大方又不失细腻的光的塑造，安藤忠雄以光在无机墙而上描画的“动人表情”，简约而纯净的气息，一次次以它们令人震撼的艺术魅力展示光在建筑设计中的无穷潜力。光能突显室内空间的质感；烘托室内空间的气氛；提高室内空间的品味。而室内空间给光以展示的平台，向人们展现出了光的个性与气质。我们在设计中，只有注重空间之中光的的作用，才能为人们的生活创造更多更好的生活环境。设计出有特色而又能满足现代物质精神文化需求的优秀设计。三、光对空间设计产生的作用(—)光在室内设计中的应用（图1）光在室内设计中的运用十分广泛。比如(图1)所展现的一个小户型玄关设计。家中客厅是家人与家人，家人与亲友相互交流感情的公共空间，谁也不想在与家人谈心时或会客时被第三方所打扰，所以客厅虽是家屮的公共空间但也具备了一定的私密性。而当客厅正对家中大门时，也就让设计师在设计中更为之操心了。此设计，设计师在大门边安置低矮鞋柜和小景，并在背面放置了一大块磨砂玻璃。在鞋柜上放置小饰物并在鞋柜与小景上方吊顶安置射灯。这样的设计可谓是匠心独运。低矮鞋柜和磨砂玻璃保证了室内的通透性、连贯性，若完全隔断则会显得突兀而打破了整体设计的和谐。但騁砂玻璃和小景虽有j定阻隔视线的作用但无法完全阻挡客厅中的事物。这时设计的特色就显露出來了。设计师在鞋柜小景上方吊顶安置的射n灯，照射出的光线让人们在光环境较暗的门口把视线都集中在了小景上。既保证了玄关的光照亮度，又保护了客厅中的隐秘性。这个设计让我们了解到，光是有向导性和突出重点的功能的。再例如（图2）是位于H本大阪城郊的光之教堂。他是大师安藤忠雄设计的作品。大师利用清水混凝土营造了一个封闭、幽暗的空间，给人心理营造岀一种压抑的气氛，而室内唯一的光源就是墙面镂空所显现的“光十字”。“光十字”在这样的空间（图2）中会给人带来光明、力量和希槊。想象下你自己如果站在“光十字”光影的屮央,日光打在你的身上，你一定会有种身心被洗涤得一尘不染的感觉。同样利用光的作品安藤大师还有水之教堂。水之教堂是利用的是与光之教堂完全相反的光效果来突显主题思想的。位於北海道的旅游区Tomamu的水之教堂是用来结婚用的它的设计简单得不能再简单，细十字架伫位在水塘Z中，除此Z外，别无长物，冬FI的景象最美，远处的山和近处的水塘及松树，深深浅浅不同色泽的白，大地一起披上了雪口婚纱。对婚姻怀抱无限憧憬或梦幻的人，绝对会被它的神秘气息迷惑，在如此优美的自然景色中口光照耀着平静而清澈的湖面就更突显了水中屹立的十字架崇高的存在感及婚姻纯洁而神圣的感觉。（-）光对室内设计的影响1•光构建空间的功能明和暗的差异自然地形成室内外不同空间划分的心理暗示。光的微妙的强弱变化造就空间的层次感。例如采用荧光灯分散照明能够使空间显得宽阔些，而采用门炽灯集中照明则叮以使空间显得紧凑些；利用光的明暗、色彩和照射方向叮以划分和限定空间领域，例如娱乐性建筑中的舞池、歌台等处，可采用辉煌灿烂的灯光來强调；而比较隐蔽的休息区等，则可采用较暗的灯光或利用阴影來保证私密性要求。（1）光在空间中的向导作用利用局部照明能够吸引人的注意力，如博物馆、展览馆的展品处，商店里需要特别突出的商品等。通过空间的明暗对比过度，增加导向作用。光线述能使不相关的空间Z间发生联系，例如两个相隔有一•定距离的房子,通过灯光的导向性,n使人们可以轻易判断岀两座房子之间存在的某种联系，又或者是高速公路、立交桥的灯管围栏也讣人产生量方向感、距离感、速度感的向导功能。（2）光突出空间重点的作用没有重点就没有趋向性，艺术而落入平庸。强化光的明暗对比能把表现的艺术形象或细节体现出來，形成吸引的视觉中心。强烈的对比还能产生戏剧性的艺术效果，令人激动。这是展馆和舞台设计常用的手法，若能向图1屮的例子那样将其融入到室内家装设计小，有时也能得到意想不到的好效果。（3）光塑造空间形象的作用物体的形象只有在光的作用下才能被视觉感知。正确地设光（指光量，光的性质和方向）能加强建筑造型的三维立体感，提升艺术效果，反Z则导致形象平淡或歪曲。同样空间也能为光来造型就像安藤忠雄大师的光之教堂一样利用天光来完成“光十字”这幅伟大的画作。2.光演绎空间色彩的功能显色性好的人工光源可以像天然光一样真实地演现环境，人和物的缤纷色彩；显色性差的灯则造成颜色变异，丧失环境色彩的魅力。彩色灯光赋于光环境情感意识，使一些颜色响亮，但也会使一些颜色受到扭曲。心理学家曾经就光坏境做了一次试验，场景为一次宴会：开始宴会时，采用止常灯光，满目美味佳肴，色相俱全，嘉宾们食欲大开，垂涎欲滴。将灯光换为红光照明，顿时只见炒肉鲜嫩，饮味变甜，菠菜变黑，土豆鲜红,嘉宾们大为惊讶；将灯光换为蓝光照明，烤肉变成了好像腐烂的黄灰色，土豆好像发了霉，这使宾客们大倒胃口；再将蓝光换为黄光照明，致使昂贵的红酒变成了蒐麻油，土豆泥的颜色令人不快。人们都明白这是灯光在作怪，可经这番折腾,饭菜就难以下咽了；再次把黄光换为白光灯照明。但是过了许久，嘉宾们才恢复正常,无不为色彩Z奇妙作用而感叹。光源色调照明效果适用场合黄光热烈、活泼、愉快餐厅、舞厅、宴会厅、食品店等n白光明亮、开朗、大方教室、办公室、展厅、白货等蓝、绿光宁静、幽雅、安全病房、休息室、客房等红光庄严、威严、危险障碍灯、警灯、庄严性布景等粉红光镇静精神病房（表1）由此可见，光环境对人们心理、生理的影响Z大。不同的环境应适用不同色调的光源如（表1）。3光渲染空间气氛的功能色温/k感觉适用场合>5300冷高照度场所、热加丁•车间3300—5300中间办公室、教室、阅览室、诊室等<3300暖卧室、病房、酒吧、餐厅等（表2）借助光、色、形、影及质感等强调空间效果，表现空间的性格，制造气氛等。例如人们在工作生活中，由于光源的色温高低不同会产生冷暖感觉。在同一色温下由于照度的不同，人的感觉也会不同。根据（表2）,可得知，调节灯光的冷暖感要根据场合，采取与感觉相反的光源来增加舒适感。寒冷的环境使用低色温的暖色光源，炎热的环境使用高色温冷色光源。照明方式视觉感受宽配光照型，均匀性光照，没重点照明清晰感低照度水平，非均匀光照，柔和的颜色放松感非均匀光照，中间喑淡，四周明亮，暖色光私密感整体照明和投射相结合，适度亮度分布愉悦感均匀漫射光，乏味光色单调感n黯淡光线，色调偏黑压抑感闪烁，动态照明，鲜艳色彩欢快感非均匀光照，不规则灯具布置混乱感中心区亮，四周黯淡，视野内照度低不女全感（表3）而根据（表3）我们也可得知灯光给人的感觉随着室内的照明方式的不同也在改变。室内环境中心明亮，周围黑暗会给人带来不安全的恐惧感。整体照明与投射照明相结合，亮度分布适当则会令人感到明朗轻快。灯光的种类不同会产生不同的色调，选用不同的照明工具，环境中的各物体色彩就会相应地被蒙上一层主调。特定的环境一定得使用特定的光来烘托气氛,就像在教室不会用彩灯照明，迪吧也不会用口炽灯來烘托舞台气氛的道理一样。四、光在空间设计中运用的前景（-）关于用光设计的趣味性空间中光的设计是极其富有趣味性的。不同的光在不同的环境中会给人带来不同影响。而在这方而的应用上东西方的大师们也冇不同的处理方法。勒・柯布西耶在朗香教堂的设计中打破了基督教堂传统的建造模式，在厚重卷曲的南墙上面，开有一些不规则的，大小不一的窗洞。窗户外面开口小，而户内开口大，像碉堡上的射击孔。这些被称为“光墙”的采光窗户，镶嵌着彩绘玻璃，光线投射到口色的墙上，令人会不禁想起中世纪哥特式教堂的玻璃窗画如（图3）。n（图3）墙体和屋顶的连接处，留冇一定的缝隙，将屋顶的口然光引入到室内，使室内产生非常奇特的光线效果。教堂里曲三个神龛造成的高高的塔楼，伸出屋顶，屋顶为深棕色的，而所有外墙面和塔楼，都为口色，色彩显得十分典雅。在三个塔楼上，开冇侧高窗，以增加室内采光效果。这些采光设计，都显示出了柯布四耶对光趣味的独特感受和处理能力。而在东方，大师安藤忠雄又用他对光独特的理解，让我们见识到另一座伟大的建筑一一光之教堂。光Z教堂位于大阪城郊，建筑物由一个混凝土长方体和一道与Z成15度横贯的墙休构成。光之教堂由清水混凝土作墙壁，除了那个置身于墙壁屮的巨大镂空“十字架”外，并没有放置任何多余的装饰物。安藤忠雄说，他的墙不用挂画,因为有太阳这位画家为他作画。光之教堂的设计极其地抽象简洁，它没有传统教堂设计中的标志性塔尖，却利用礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留岀十字形切口，呈现出光的十字架。让这座教堂富有宗教意义和东方的神秘“禅”味。清水混凝土营造岀的封闭黑暗空间给人坚硬、冷漠、凄凉甚至是恐惧的负面情绪。而墙面巨大的光I•字是光Z教堂唯一给人消除恐惧的地方，在强烈的对比下光十字对人具有强烈的吸引力。它就代表这光明与希望。由此我们可以感受到安藤忠雄用朴索的建筑语言，来突显趣味性光设计的匠心独运。在这两个建筑中，前者借有光让我们感悟了西方神学的神秘和空灵，体悟了潜意识母休的庇护和对上帝之光的希冀。后者则借着光让我们感知了东方传承文化、哲学对建筑的影响和控制，以及在此基础上对西方建筑空间的借鉴与融合。空灵和静寄两种不同氛围的塑造、神性与人性两种不同文化的底蕴，正是地域性人文观、哲学观的真实反应。也讣我们领略了趣味性光设计的不同应用。(-)光环境设计的流行与趋势以往室内空间的光照设计基本上都是由室内设计师來，完成，但有相当一部分案例强差人意。其实在发达地区照明设计是一个独立的专业，照明设计师对光源的类型、照度、色温、显色性、耐用度等均十分熟悉，由他们与设计师或艺术指导配合，在充分理解设计思路的基础上进行光照设计，能使作品画龙点睛、事n半功倍。现在我国大陆地区专门从事这一职业的设计师亦已悄然兴起。随着智能化和多模式照明的发展。现在很多室内空间都不会是单一功能的，尤其是公建类。例如酒店的大型宴会厅，它可能在不同的吋间段会有筵席、会议、发报会等不同的功能，那么它就必须要有进场、等待、演讲、宴会、表演、酒会、清洁等等各类智能化场景模式予以配合。光照设计在这里就成为了一个重要的设计元素，不同的光色，不同的投射方式，不同的照度能渲染不同的气氛和满足不同的使用功能。在某利味呈度上它决定了空间的情感、倾向和使用者的认同感，精心、合理地运用好这一元素，给空间设计带来的绝不会只是一点点精彩，而是质的提高。只有这样才可以符合其人酒店的形象与品质，同时亦使电力能够合理利用。而一些高端住宅的光照设计亦开始向这一人性化趋势发展。同时，环保也是每一个地球公民应尽的义务。目前我国的各类设计屮亦开始相当重视这一问题。例如在室内设计常见的暗藏光源就由最初的霓虹管到节能管再到现在逐渐多起來的低温低压节电的LED灯，等等。这些都是设计趋向以人为木的一个体现。五、结语其实，在实际生活中，光在空间上有它的位置，同一事物在不同的光线屮也会有不同的感觉，别出心裁的设计光线就能营造出匠心独运的特色空间。心理卫生专家认为，随着窗外季节的不同变化改变室内的环境空间，可以有效地缓解心理压力，调节心理状态，有益于身心健康。因此，止确的利用和设计光线，可以更加丰富我们的生活。总之，就人的视觉来说，没有了光也就没有了一切。光可以形成空间、改变空间甚至破坏空间，它影响到人对空间大小、形状、质地、色彩的感知。所以说光不仅能满足我们视觉功能的需求，还是设计中一个重耍的美学因素。我们在设计中，只有注重空间中光的营造，才能为人们的生活创造更多更好的生活环境。n参考文献【1】李文华，主编.《室内照明设计》［M］,水利水电出版社，2007年【2】李哓莹，李佐龙，主编.《室内设计艺术史》［M］北京理工大学出版社，2009年［3］《建筑细部：光与室内空间》［J］大连理工大学出版社【4】［U冬，主编《细部大师——空间与光》［M］中国三峡出版社2006年［5］阴振勇，主编《建筑装饰照明设计》［M］,北京，中国电力出版社，2008年【6】郝洛西，主编，《城市照明设计》［M］,沈阳，辽宁科技出版社，2005年【7】来增祥，陆震纬，主编，《室内设计原理》（上、下）［M］,北京，中国建筑工业出版社,1997年【8】黄国新，主编，《凝固的音乐——现代建筑艺术欣赏》［M］,上海,同济大学出版社，2006年【9】孔健，范业闻,主编《现代室内设计创作视野》［M］,同济大学出版社,2009年【10】俞丽华，主编《电气照明（第2版）》［M］,上海，同济大学出版社，2001年［11］黄国新，主编《跨世纪的上海新建筑（第二辑）》［M］,上海，同济大学岀版社，2001年［12］孔健，袁铭，新汶，主编《色彩文化与色彩设计》［M］,±海，同济大学出版社,2010年【13】孔健，丁敏，新汶，主编《现代室内光环境设计》［M］,上海，同济大学岀版社，2011年［14］SHOTENEENCHIKU-SHACO.,LTD.Relaxingspaces［R］.［S.L］:SHOTENEENCHIKU-SHACO.,LTD,2005n致谢在本次论文设计过程中，胡老师对该论文从选题，构思到最后定稿的各个环节给予细心指引与教导，使我得以最终完成毕业论文设计。在学习中，老师严谨的治学态度、丰富渊博的知识、敏锐的学术思维、精益求精的工作态度以及侮人不倦的师者风范是我终生学习的楷模，导师们的高深精湛的造诣与严谨求实的治学精神，将永远激励着我。这四年中还得到众多老师的关心支持和帮助。在此，谨向老师们致以衷心的感谢和崇高的敬意！最后，我要向百忙之中抽时间对木文进行审阅，评议和参与木人论文答辩的各位老师表示感谢。