现代室内设计流派 64页

现代室内设计的风格与流派李政辉n致同学们（一）你们向我走来如春风拂面每一张脸都笑靥如花你们说山里的景色很美我说是的但山外的天更大（二）你无须完美他也不必无瑕虽然你们的顽皮不时让我尴尬没有你们我的眼中看不到希望的绿芽（三）我们在芳菲的校园里吟唱我们在清灵的世界里追逐雪花你们到哪里那里就是一幅美丽的图画画中的暖阳永远闪烁着生命的光华YOOYOUNGSEOK灰色空间n一、概述室内设计与建筑有不可分割的关系。室内设计流派在很大程度上与建筑设计流派在美学观点上是一致的，在表现形式和表现手法上也有许多相近之处。但是，由于室内设计是在建筑的内部空间进行的，同时，它又有不同的表现特点和内容。n一、国际派本世纪二十年代，国际式风格的伴随现代主义建筑的功能理论应运而生，美国和欧洲的设计主流是在包豪斯理论基础上发展起来的现代主义。其代表人物为格罗皮乌斯、密斯·凡德罗、勒·柯布西耶等，他们的设计风格虽有不同，但都是以功能主义为核心的现代设计理念，并注重使用空间的功能开发，反对虚伪装饰。n国际派风格室内装饰的特征（p58）1、室内外贯通，不受承重墙限制2、室内装饰造型简洁、质地纯净、工艺细致；3、强调形式追随功能；标准部件的使用和模数系统设计。4、室内选用不同工业品和日用品。n代表人物1：格罗佩斯现代建筑大师;建筑理论家;建筑教育家;现代主义建筑学派的倡导人之一;包豪斯的的创办人。n格罗皮斯的设计理念：强调工业化对建筑的影响，讲求功能，大量采用装饰式结构建筑立面简洁，屋顶平整，采用大片玻璃窗n格罗皮斯对设计发展的贡献：他所创造的建筑功能语言，有力的促进了建筑原则和方法的革新。对建筑工业化生产的正确预测和推广。积极提倡建筑设计与工业的统一，技术与艺术的结合，讲究功能、技术和经济效益。n作品展示：德国法古斯鞋楦厂德国西门子住宅区n包豪斯校舍格罗皮斯的手稿n密斯.凡德罗:潜心研究细部设计又抱着宗教般信念的超越空间的设计巨匠。n设计理念：主张“灵活多用，四望无阻。”提出“少即是多”的口号注重细节设计，对接口和节点处理极为重视。使用材料讲究，多用贵材料（如铜、青铜、玻璃、花岗岩等）n主要作品：范斯沃斯住宅n范斯沃斯住宅的平面n勒.柯布西耶：他是一位集绘画、雕刻、和建筑于一身的现代主义建筑大师。贡献：对先对主义语言探索很广；对模数化和工业化预置生产住宅的研究也很深入。n主要作品：萨伏伊别墅nnn郎香教堂n阿杜特修道院n柯布西耶的家具设计nn弗兰克.赖特：世界著名的建筑大师、艺术家和思想家。热爱美国本土文化，尊重土生土长的元素，注意发掘事物内在潜力，批判流行时尚。崇尚自然，认为美来自于自然。n主要作品：流水别墅nn古根海姆美术馆nn二、光洁派（极少主义派）光洁派是盛行于六、七十年代的室内设计流派。它是晚期现代主义、极少主义的演变，因此，又被称为极少主义派。现代主义建筑大师密斯提出的“少就是多”，则成为光洁派设计师的理念在其设计中得以充分的展现。光洁派提倡在简洁的室内空间中，运用现代的材料、现代的加工技术和简洁抽象的形体语言传达其时代的精神趋向。光洁派的室内设计特征：以空间光线为重要设计因素；简化室内构造元素；室内外环境贯通；较多使用硬质光亮材料；采用几何图形装饰和鲜艳色彩；家具具有功能和装饰的双重作用；选现代派艺术品为装饰；陈设观赏植物。n三、高技派（高科技设计流派）高技派是主要活动于五十年代末至七十年代的一个设计流派。它以表现高科技成就与美学精神为依托，主张注重技术、展示现代科技之美，创立了高科技的设计美学观。由此，形成了所谓的“高科技风格”的设计流派。高技派的室内设计特征：内部构造外翻；表现过程与程序；强调透明效果；室内常用鲜艳的原色；探索新型材料和结构；强调系统和参数设计。n法国杜皮蓬艺术中心n香港汇丰银行n四、后现代主义派（装饰主义、隐喻主义、历史主义）室内设计的后现代主义派是在现代主义之后，体现了人们对国际派的反对。后现代主义强调:建筑的复杂性与矛盾性，反对简单化、模式化，讲求人脉，追求人情味，提倡多样化和多元化。n后现代主义派室内装饰的特征：1、反对“少即是多”，强调象征、隐喻的应用；2、设计语言的双重解码和含混；3、室内大胆运用装饰和色彩；构图变化的自由度大；4、家具、陈设艺术品往往被突出其隐喻；n维尔德的红白蓝椅子很多设计师都喜欢拿印象派画家蒙德里安的几副红黄蓝代表作的元素来再进行在创作nn五、解构主义派解构主义是西方现代主义的批判与继承，运用西方哲学的理念来分析，它是对逻辑上的否定，对统一、秩序的挑战。解构主义运用散乱、残缺、突变、动势、奇绝等各种手段创造室内空间形态，对传统功能与形式的对立统一关系转向两者叠加、交叉以并列，用分解和组合的形式表现时间的割裂性，满足人们日益高涨的对个性、自由的追求。n解构主义室内设计的特征：1、最求破碎片段的叠加和重组，具有抽象性和不和谐性；2、计语言晦涩难懂；反对既有的涉及规则；3、无中心、无场所、无归宿，具有任意性。n六、听觉空间派大约在70年代之后，日本盛行起来的现代室内设计中有关“听觉空间”创造的设计手法，在艺术形式上从具象向抽象转变，由直观具体联想的环境创造向着运用抽象化、符号化的启迪连带意识手法的尝试，在空间上把“视觉空间”升华为“听觉空间”的意境创造。n“听觉空间”的室内设计手法和特征可概括为：1、在室内设计时，强调室内空间形态和物件的单纯性、抽象化特点；2、重视空间中物体的相关性，即物与物之间的关系、物与人之间的关系、物与空间之间的关系。3、运用单纯的直线、几何形体或具有节奏的反复的符号化图案等，抑或采用小波浪形状、锯齿形状及反复运用的边缘处理。也有运用画有细密格子的板面，反复凹凸的肋拱板面等。再结合素材的肌理效果，色彩变幻效果，使这些板和线的垂直水平交错的构成关系产生出有音乐意境的空间效果，室内陈设、家具等也像配乐一样有节奏地进行组合配案。这种强调关系的重要性的作法被称为“视觉配乐”。它创造出视觉的、有节奏的、联想的“听觉空间”。n新古典主义派在室内设计中将传统设计语言和现代的设计手法、新型材料相结合。并融入了某些古典建筑的构图手法，再加上许多古建筑中的构成元素和元件等，产生出规整、端庄、典雅，有高贵感的一种设计潮流。n新古典主义的特征：1、讲求风格，在造型设计时不仿古，也不复古，而是追求神似；2、用现代材料及加工技术去追求传统样式的大的轮廓特点；3、对历史样式用简化的手法；4、注重装饰效果，用室内陈设艺术品来增强历史文墨特色，往往照搬古代设施，家具艺术品及陈设来烘托室内环境气氛。nn7、新地方主义派（新方言派）是现在常用在日生活中的派系。典雅、端庄，被广泛接受。运用传统美学法则，在历史中找灵感。精神内含古典，手法简洁、现代。黑色、褐色为其常用色。n新地方主义派的特征：1、以反映某个特定地区的风格样式和设计特色，设计的自由发挥度大；2、设计中尽量使用本土材料；3、具有浓郁的乡土风味；室内设备的现代化，以保证现代的使用功能；4、室内陈设强调地方特色和民俗特色nn白色派白色派的室内朴实无华，室内各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明确，例如美国建筑师迈耶设计的史密斯住宅及其室内即属此例。白色派的室内，并不仅仅停留在简化装饰、选用白色等表面处理上，而是具有更为深层的构思内涵，设计师在室内环境设计时，是综合考虑了室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物，由此，从某种意义上讲，室内环境只是一种活动场所的“背景”，从而在装饰造型和用色上不作过多渲染。n白色派的室内设计的特征：1、空间和光线是白色派室内设计的重要因素，往往予以强调。2、室内装修选材时，墙面和顶棚一般均为白色材质，或者在白色中带有隐隐约约的色彩倾向。3、运用白色材料时往往暴露材料的肌理效果。如突出白色云石的自然纹理和片石的自然凹凸，以取得生动效果。4、地面色彩不受白色的限制，往往采用淡雅的自然材质地面覆盖物，也常使用浅色调地毯或灰地毯。也有使用一块色彩丰富，几何图形的装饰地毯来分隔大面积的地板。5、陈设简洁、精美的现代艺术品、工艺品或民间艺术品。绿化配置也十分重要。家具、陈设艺术品、日用品可以采用鲜艳色彩，形成室内色彩的重点。n罗马迁徙教堂理查德.迈耶萨伏伊别墅勒.柯布西耶nn银色派亦称“光亮派20世纪60年代流行于欧美的一种建筑思潮。"银色派"，是当今最时尚的一种装饰风格，它的特点就是大量使用玻璃和银色的金属。玻璃，轻颖、剔透，正好给压力繁重、心浮气躁的现代人，带来些许放飞心情的轻松感。金属大多用于支架，为玻璃的轻颖，找回了扎实的支点。银色在色彩中属于无色，同属无色的还有白色和灰色，是与玻璃最和谐的搭配。抓住了这三个要点，就可以在家居装饰中尽量发挥想象，创造自己最酷的"银色派"了。n银色派的室内设计特点和设计手法可归纳为：1、设计时大量采用不锈钢、铝合金、镜面玻璃、磨光花岗石、大理石或新的高密度光滑面板等室内装修、装饰材料。2、  十分重视室内灯光照明效果，喜用灯槽和反射灯，让光亮的装饰材料反光折射，以增加室内空间丰富的氛围效果。3、  使用色彩鲜艳的地毯和款式新颖、别致的家具及陈设艺术品。nn超现实主义派超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间。n超现实派的室内设计特征可归纳为：1、 设计奇形怪状的令人难以捉摸的室内空间形式。2、  五光十色、变幻莫测的灯光效果。3、  浓重、强烈的色彩。4、 室内空间造型具有流动的线条以及运用抽象的图案。5、  陈设与安放造型奇特的家具和设施。nn孟菲斯派“孟菲斯”的设计都尽力去表现各种富于个性化的文化内涵，从天真滑稽直到怪诞、离奇等不同情趣。在色彩上常常故意打破配色规律，喜欢用一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红、粉绿等艳俗的色彩n“孟菲斯”的核心人物是索特萨斯。1981年，以索特萨斯为首的设计师们在意大利米兰结成了“孟菲斯（Memphis）集团”，他们反对单调冷峻的现代主义，提倡装饰，强调手工艺方法制作的产品，并积极从波普艺术、东方艺术、非洲拉美的传统艺术中寻求灵感。孟菲斯派对世界范围的设计界影响是比较广泛的，尤其是对现代工业产品设计、商品包装、服装设计等方面都产生了广泛的影响。索特萨斯认为设计就是设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。索特萨斯设计的博古架是孟菲斯设计的典型。它色彩艳丽，造型古怪，看上去象一个机器人。n孟菲斯派的室内设计特征可归纳为：1、常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。2、  室内设计注重室内的风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。3、  在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面和直线、平面的组合，来取得室内意外效果。4、  超越构件、界面的图案，色彩涂饰。5、  室内平面设计不拘一格，具有任意性和展示性。nn超级平面美术派在20世纪的今天，艺术的多元化发展在世界范围已在势所趋阻挡不住了。异种杂交的艺术门类也不断诞生。印刷平面美术（GraphicsDesign）近年来已从宣传广告的狭小范围向外扩张，渗入到现代建筑、室内设计、工业产品设计以及其他设计门类，成为一种艺术现象，其蔓延的势头有增无减。作为环境艺术设计的一种手段，并以城市建筑规模展开的印刷平面美术被称为“超级平面美术”（SuperGraphicsDesign）。它们不是单单以传递情报为目的的印刷平面美术，而是对生活环境的形成产生强有力的影响，因此又被称为“环境平面美术”由于色彩丰富，色块图形变化自由，又可以照明巧妙地结合起来，包括了霓虹灯在室内的运用，使室内具有通透变化的空间效果。超级平面美术也许还受到了中国古建筑彩画作法的影响，因为不受构件限制的涂饰易于更新变换，环境平面美术在室内的应用也就越来越普及起来。n超级平面美术现象的设计特征可归纳为：1、 强调色彩涂饰使表面独立，在用于改造环境时其色彩或图象向外界显示了建筑、室内原有构件无关的信号，使空间失去了严肃性、固定性和管理性，给色彩以独立自由。这是对“形”的挑战。不是追求“形”的严密的力学、几何学平衡，而是强调物体的外观，发挥色彩的无限性。2、  在原有符合建筑功能的构件表面，或室内构件表面加上别种意义的色彩、图形涂饰，产生了双重意义的重叠，这种记号表现和记号内容不相符合的现象具有含混不明确的特点，以及具有意外性和不调和性。3、  具有尺度的自由性。过去设计时的尺度掌握往往以人为准则，然而超级平面美术的设计尺度设室不受任何限制约束，因而往往出现巨大化的图形变化。4、超级平面美术用新旧连续的被称为“保存型”的新观念进行城市、建筑、室内改造，即包含了“更新”意义的设计手法进行环境改造，具有改变场所面貌的简便和快速的特点，很少的投资可以使功能恢复或通过改换用途使旧的建筑和室内具有新的价值。n绿色派20世界70年代到80年代以来，人们对生存环境的日益关注，产生了一种生活环境回归绿色的趋势。反映在室内设计中课称为室内绿色设计。绿色派设计原则：有利于保护生态环境；有利于人们的身体健康;有利于使用者精神愉悦和谐。n绿色派的设计原则为：1、  有利于保护生态环境。主要指自然能源的有效利用，防止传染环境等。2、 有利于人们的身体健康。主要指人工环境中的防火、防污染、无毒、无害等方面问题，应通过设计引导人们健康生活方式。3、  有利于使用者精神愉悦和谐。主要指设计应加大艺术感染力度，以及用生态美学概念来思考设计问题，生态美学强调美不能脱离人类赖以生存的生态环境n谢谢观赏！