《室内设计》论文30篇 6页

室内设计之后现代风格摘要:后现代主义一词最早出现在西班牙作家徳•奥尼斯1934年的《酋班牙与酋班牙语类诗选》一书中用来描述现代主义内部发生的逆动特别有一种现代主义纯理性的逆反心理即为后现代风格。50年代美国在所谓现代主义衰落的情况下也逐渐形成后现代主义的文化思潮。受60年代兴起的大众艺术的影响后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性但乂不拘泥于传统的逻辑思维方式探索创新造型手法讲究人情味常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券或把古典构件的抽彖形式以新的手法组合在一起即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼"的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价需要我们透过形象从设计思想来分析。后现代风格的代表人物有P•约翰逊、R•文丘里、M•格雷夫斯等。关键词逆反非传统亦此亦彼后现代派的设计者们主张兼容并蓄凡能满足当今居住生活所需的都加以采用。这种风格的室内设计空间组合十分复杂突破完整的立方体、长方体的组合且多呈界限不清的状态。利用设置隔墙、屏风或壁炉的手法来制造空间层次感使居室在不规则、界限含混的空间利用细柱、隔墙形成空间层次的不尽感和深远感。他们还常将墙壁处理成各种角度的波浪状形成隐喻象征意义的居室装饰格调罗伯特•文丘里的作品与著作与20吐纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》1966年和《向拉斯维加斯学习》1972年被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯的名言“少就是多^认为“少就是光禿禿S3他认为现代主义建筑语言群众不懂而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼装饰性强又具有隐喻性。他认为赌城拉斯维加斯的面貌包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型正好反映了群众的喜好建筑师要同群众对话就要向拉斯维加斯学习。4于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。从文丘里的设计风格中我们可以了解后现代。设计的时候文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中常以国际风格和流行艺术为指导其作品还被当作设计平面的典范这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰运用简单的儿何图形并将其融入他的设计屮。他说道“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史Z间的关联”文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。他们不会因为已有的口的而忽视四周的环境他这样说道“我喜欢建筑屮的复杂性和对立性这建立在近代观点的模糊性和丰富度屮还包含在与艺术的联系之屮”。文丘里的创意经常被别人模仿比如山形房屋的前壁常常出分离的部分和M进的中心部分隔开。在他的设计中他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。文丘里声明自己是“现代的”建筑师他批评后现代派“只强调回收历史是复旧罗伯特•文丘里的代表作品有费城母亲Z家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽I丿$州大I丿$洋城马尔巴罗•布朗赫姆旅馆的改建等。上面己经指出后现代主义是一个反现代主义的运动.在其中又充斥着多种对后现代主义的阐释•就是在三位重要的理论体系构建大师中对后现代主义的界定也不尽和似.在起长达三十多年的发展过程中更是各门各派五花八门有的根本否定现代主义有的是对现代主义的修正或补充有的是试图超越现代主义归结起n来人致有以下几种倾向：41人师对后现代主义的划分查尔斯詹克斯在《后现代建筑语言》1一书中将后现代主义归纳为六个方面的特征:历史主义、直接的复古主义、新民间风格、特定性十都山规划专家有文理的、隐喻和玄学、后现代空间。另一位大师斯特恩在《后现代运动之后》一书中将之归纳为文脉主义、隐喻主义和装饰主义三种特征「进入80年代以后后现代古典主义和后现代都市主义是具有一统天下力量的两大流派异《什么是后现代主义》查尔斯ampS226詹克斯242后现代古典主义后现代古典注意主张重新恢复被遗忘的古典主义传统使现代主义和古典主义相结合。立足于古典传统用古典传统的符号来装饰现代建筑满足当代社会的一部分人的口味适当地吸收古典主义的耍素通过现代的方法组合传统的部件从而形成后现代古典主义。43新乡土风格与后现代古典一样新乡土风格是后现代主义中的一个重耍的流派甚至一度有超过后现代古典主义的趋势新乡土风格抵制现代主义的城市化理想采用现代技术但却大量使用本土的建筑材料如砖、石头等寻求传统的村落、砖墙的表中问缴蹿粱褂衅挛荻了4•质档南覆看淼纫亍S械慕13埠燎康轉锁鼐用竦牟斡呱馈妒怪哂忻飨缘拿窦淀缁癫槎覓mpS226詹克斯将Z称为新乡土风格。44文脉主义文脉主义又称后现代都市主义是一部分设计师在现代主义的国际风格的千篇一律的方盒子破坏了城市的原有的结构和传统文化之后试图恢复原有的城市秩序和精神重建失去的城市文化结构而发展出來的新的设计模式。建筑家斯特思将文脉主义定义为“寻求新建筑亲呢于环境不管是口然环境还是人工环境强调个性建筑是群体的一部分同时还使建筑成为建筑史的注释”我们可以理解为个体与整体的关联性使个体和区域形成有机联系的一个整体就象文章里的上下文的脉络一样。45隐喻主义隐喻主义是后现代建筑的所采用的一种主要手法表现为引用某些历史上的形式要素将Z应用于新建筑Z中使人一见就会产生历史联想或其它的某种想法。与文脉主义有某种相似Z处不同的是隐喻主义更加看重所隐含的象征意义以符号的象征来暗示含义不仅在形式上产生视觉上的联想甚至能达到引起人们的情感共鸣的效果从而赋予建筑以文化的内涵。46后现代装饰主义一部分建筑设计师意图恢复到新艺术运动时期的装饰风格文图里曾经捉出建筑的装饰和结构实休有着同样重要的意义是对现代主义的“装饰即罪恶"的反动认为建筑的装饰要索可以赋予建筑物以文化的含义。可以传递本身的信息从而更具号召性、说服性人们可以通过对装饰要素屮的内容的确认引起某种知觉的认可或是愉悦的情感。这样建筑就具有了精神上的价值感营造出环境上的文化氛围。47工业设计领域的后现代主义后现代主义成为20世纪80年代流行的风格后几乎所有的设计领域都不可避免的出现了后现代主义的流向。工业设计领域也不例外。“微建筑风格，'就是一批后现代主义的建筑师在室内设计和家具用品的设计上出现的一种后现代主义风格如格雷夫斯、泰格曼、詹克斯等人设计的茶具、咖啡具等其他还有很多产品如椅子、钟、小壶等等都是这一时代后现代主义设计家们在工业设计领域对后现代主义的诠释。激情的亚平宁人是视设计为他们民族文化的组成部分讲求品位对潮流又极其頌感在英国的波普艺术的刺激下很快就出现了反主流的激进主义设计风格与后现代主义的风格不谋而合涌现出了一大批激进的设计家如保罗ampS226罗尔兹设计了PVC塑料透明充气沙发皮尔罗ampS226加提的可根据人体随意成型的“袋子"沙发到70年代末期意大利出现了“阿契米亚”工作室和大设计师埃托ampS226索特萨斯在80年代初创办的“孟菲斯”设计组使得后现代主义设计达到一个高峰埃托ampS226索特萨斯率领他的成员们设计了n很多功能含糊、色彩鲜艳、含义不明的物品展现出了与现代设计完全不同的新的思维方式。他们的设计观念极人的冲击了现代主义的设计体系将现代设计运动导向了一个新的境界。后现代主义建筑楼梯通向一个不可及的空间结语总之后现代使我们的生活富于变化使我们富于想象这应该是件好事。参考文献1《后现代建筑语言》查尔斯詹克斯M1992GutterdJ版社2《什么是后现代主义》查尔斯詹克斯M1990Gutter出版社3《建筑的复杂性和孑盾性》罗伯特•文丘里M1966Knelt科学书店4《向拉斯维加斯学习》罗伯特•文丘里M1972Konini出版社80后建筑流派与运用【摘要】风格即风度犯很逑执酣髦械囊帐跆庫透鲂粤骯芍秆酢（10）囊辗矫娴呐杀稹？【关键词】：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术派传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格【前言】室内设计的流派与风格流派这里是指室内设计的艺术派别。现代室内设计从所表现的艺术特点分析也有多种流派主要有高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术派等。室内设计的风格主耍可分为传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。【混合型风格新古典主义】客厅中简约的华贵新古典主义崇尚的依然是一如既往的舒适没有复朵的割断。整个空间以人面积的落地玻璃窗为主体在窗边开辟一个阅读空间一个沙发、一盏地灯营造充满人性的亲切在墙角装点一束鲜花或是一盆绿色植物将窗外景色引入室内简单却又不失华丽的贵族气息、空间定义敞亮与温情至上主义在新古典主义的美学中一切的结构设计都是为了让阳光充满整个家居环境客厅便成为了整个环境的重要部分注重宽敞和明亮。空间定义自由与舒适至上主义带有界国情调的古典主义配以现代的居室风格整体设计无不透露着一种优雅的居住美感。装修建议1、沙发是客厅最匣要的成员应选择片实的经纬线密织的高档布料保留用于固泄的铜钉以表现手工质感。在新古典主义风格里不仅继承了实木材料的古典美玻璃、金属等现代材质也被运用其中改变了清一色的“木质时代S2、用墙纸和涂料来装点墙面高档壁纸的使用是新古典主义风格的特点能对室内风格起到事半功倍的效果。【古朴恬静的法式雅居】“法国雅居”正是围绕法国人的生活方式而展开的设计试图将主人引入一个如梦如痴的浪漫境界让人们感受到法国的无以伦比浪漫。它强调着优雅复古的乡村式风格同时乂适于现代忙碌的生活方式。“法国雅居"完全采用手T精致雕刻保留了典雅的造型与细腻的线条感使家具多了一份古朴的风味。【背景墙的打造】电视墙通常是为了弥补客厅屮屯视机背景墙面的空旷同时起到修饰客厅的作用。因为电视墙是家人目光注视最多的地方长年累月地看也会让人厌烦所以其装修就尤为讲究。新古典主义的背景墙通常可以着重从软装饰方面入手搭配简约的居室风格恰如其分地体现华贵气质。【视听室】视听室是一个雅俗共赏的视听享受专区。一竖古朴口然的金色壁画大面积雕花的“伦敦雾语''瓷砖造型玲珑別致配上充满现代感的广告钉还有银色墙纸、明星相框画、弧形下垂的电灯、CD架、沙发套装等也简约动人。总Z空间既有不同的素材与造型的对比但基调又是协调口然。无论是陶醉于肖邦梦境般优美的乐曲还是观赏震撼的经典大片都让人感到悠然自得【客厅】客厅的轮廓以斜插竹杆、砖体屏风划分彖华的欧式吊灯与热情洋溢的“威尼斯春天”系列地砖上下呼应真皮沙发套装硬木茶几墙面是由墙壁上凹凸混铺的瓷砖和茶色的反光镜片巧妙的穿插。整个客厅活泼而不炫乱更显现代风尚无论新朋旧友皆可由衷感受到主人的热情好客与雍容大方。古典主义建筑的复兴思潮从1617世纪的文艺复兴时n期开始就曾出现过时衰时盛直到今天这种复古思潮作为一个非主流的建筑风格仍在延续。而在中国恰恰也同样出现了两次所谓的新古典主义风潮一次是从19世纪末至20世纪初另一次是从20世纪80年代至今。新古典主义风格更像是一种多元化的思考方式将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求相结合兼容华贵典雅与时尚现代反映出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。《参考文献》一万书元.新古典主义建筑论•东南大学学1999白色派在室内设计屮的应用摘要白色派的室内朴实无华室内各界面以至家具等常以白色为基调简洁明朗它活泼明快的色彩特点依然倍受人们的喜爱。关键词室内设计口色派室内设计是人为环境设计的一部分主要指的是“建筑内部空间的理性创造方法换句话说室内设计是一种以科学技术为基础艺术为形式来表现的冃的在于塑造一个精神与物质并重的既有生活品位乂有文化内涵的室内生活环境。白色派是室内设计后现代主义的一种流派后现代主义一词最早出现在西班牙作家徳•奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书屮用来描述现代主义内部发生的逆动特别有一种现代主义纯理性的逆反心理即为后现代风格。50年代美国在所谓现代主义衰落的情况下也逐渐形成后现代主义的文化思潮。受60年代兴起的人众艺术的影响后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性但又不拘泥于传统的逻辑思维方式探索创新造型手法讲究人悄味常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价需要我们透过形彖从设计思想来分析。后现代风格的代表人物有P•约翰逊、R•文丘里、M・格雷夫斯等。白色派是室内设计厉现代主义的一种流派。在后现代主义的早期阶段就已流行。在室内设计白色派的极盛时期欧洲有二分么一的宗内设计是白色派的作品。但是大面枳的白色用于室内在使用过程中不够耐脏然而它活泼明快的色彩特点依然倍受人们的喜爱。白色派的特点一、空间和光线是白色派室内设计的重点因素往往予以强调。二、室内装饰选材时墙面和天花一般均为白色材料或在白色屮带有隐隐约约的色彩倾向。在大面积运用白色材质的情况下装修的结构部位、边框部分往往采用其它色泽的材料以取得大而积白色的统一、小而积材质的对比。三、运用白色材料时往往显露材料的肌理效果以取得生动活泼的效果。如显霜木材的棕眼、白色漆板的纹理、编织材料的不同织纹、白色喷涂的不同表面效果等方式已避免白色平板的单调感。四、地面色彩不受白色的限制。往往采用淡雅的自然材质或使用浅色调的地毯也有使用一块色彩丰富、几何图案的装饰地毯來分割大面积的地板。五、陈设简捷、精致的现代艺术品、工艺品或民间艺术品。绿化配置也十分重要。采用色彩鲜艳的家具、陈设艺术胡、日用品等以形成室内色彩重点。白色派的室内设计大量运用白色构成了这种流派的基调朴实无华简洁却富有变化富有深沉的思想内涵。白色派是在后期现代主义的早期阶段流行起來的出于白色给人纯净、文雅的感觉又能增加室内的亮度使人增加乐观感并让人产生美的联想使用时又能与其他色调和谐、衬托或与对比鲜艳的色彩起到特有的装饰白色派的室内朴实无华室内各界面以至家具等常以白色为基调简洁明朗例如美国建筑师RoWRMeier设计的史密斯住宅及其室内即属此例R•迈耶白色派的室内并不仅仅停留在简化装饰、选用白色等裹面处理上而是具有更为深层的构思内涵n设计师在室内环境设计时是综合考虑了室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物诚如中国传统园林建筑中的•借景由此从某种意义上讲室内环境只是一种活动场所的“背景从而在装饰造型和用色上不作过多渲染白色是一种代表光明的颜色是一种追求的色彩它洁净浪漫神圣漂亮纯真。同时也有解脱和逃避的本质。对美的向往是人类长期以来共同不变的追求在精神文明和物质文明不断向前发展的现代社会人们对美的追求是全方位的、高水准的。这就耍求我们的设计师运用室内设计这一科学、艺术和生活和结合的手段设计出现代人崭新的生活方式创造出适合现代人的生活环境提高人们的生活境界、文明水平最终提髙人们的生活质量和生活价值。参考文献胡海晓.浓妆淡抹总相宜——关于室内设计中色彩的环境与功能的探讨。刘冠.中西传统建筑装饰的空间意象对比.装饰。浅谈室内设计原理Z超现实派摘要通过分析超现实派原理透析现在室内设计阐释设计中运用超现实派原理提出了超现实派下的的两种室内设计流派并进行理论联系实际的论证。关键字超现实派牢内设计艺术设计Abstract:ByanalyzingtheallocationprincipleofsurrealismdialysisInteriorDesignnowtoexplainthedesignprinciplesoftheuseofsurrealismtosendproposedallocationunderthesurrealismofthetwoschoolsofinteriordesignandverificationoftheorywithpractice.Keywords:ultra-pragmatistsinteriordesignartdesign超现实派追求所谓超越现实的艺术效果在室内布置中常采用异常的空间组织曲面或具有流动弧形线型的界面浓重的色彩变幻莫测的光影造型奇特的家具与设备有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实派的累内环境较为适应具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间。超现实派认为现实世界之外还有一个梦幻世界存在因此画面全是梦境、幻觉屮岀现的形象。西班牙画家达利的油画《记忆的永恒》它是达利的代表作Z-1931年作。这幅画受到弗洛伊徳精神分析学和梦幻心理学的启示表现了一个产生错觉的病苦的梦幻世界。是超现实派的代表作。风格第一次世界人战后在法国兴起的在文艺及其他文化领域里对资本主义传统文化思想的反叛运动其影响波及欧美其他国家。它的内容不仅限于文学也涉及绘画、音乐等艺术领域。它提出了创作源泉、创作方法、创作目的等问题以及关于资本主义社会制度和人们的生存条件等社会问题。超现实主义者口称他们进行的是一场“精神革命覽运动是由一群参加过第一次世界人战的法国青年发起的他们目睹战争的荒谬与破坏对以理性为核心的传统的理想、文化、道徳产生怀疑。旧的信念失去了魅力需要有一种新的理想来代替。超现实主义就是他们在探索道路上的尝试。超现实主义为现代派文学开创了道路。超现实主义作为一个文学流派实际存在的时间并不很长作为一种文艺思潮作为一种美学观点其影响却十分深远。超现实主义者的宗旨是离开现实返冋原始否认理性的作用强调人们的下意识或无意识活动。法国的主观唯心主义哲学家柏格林的直觉主义与奥地利精神病理家弗洛伊德的quo（下意识quot学说奠定了超现实主义的哲学和理论基础。超现实主义文艺思潮的出现反映了第一次世界大战后欧洲资产阶级青年一代对现实的恐惧心理和狂乱不安的精神状态。参加超现实主义集团的作家有布洛东、苏波、查拉画家阿尔普、马松等等。属于这一流派屮的有些作家如路易•阿拉贡、保罗•艾吕雅等由于受到无产阶级革命运动的积极影响后來转向进步的文艺阵线。第二次世界人战后超现实主义在美国风行一时出现了所谓quot新超现实主义quot流派成为帝国主义御用的宣传工具。超现实主义的文学作用甚多。1921年布洛东和苏波合著的《磁场》是超现实主义第n一部实验性的作品首次提出了无意识书写和自动的写作的问题。但典型的超现实主义作品则产生在1924年之后如布洛东的小说《可溶解的鱼》1924和《娜嘉》1928是超实现主义的代表作。阿拉贡在1926年发表的散文集《巴黎的农民》艾吕雅的诗集《痛苦的都会》、《生活的内幕》均属超现实主义之作。历史达达派之后法国产生了一个近代艺术史上影响力最人的画派一一超现实派此派从达达派发展而来但事实.