从建筑专业的角度认识室内设计 3页

广东建材2010年第2期建筑设计与装饰从建筑专业的角度认识室内设计孔翠婷(广州地铁设计院有限公司)摘要：室内设计作为一个综合学科，不只是学习室内设计的手法而能做好设计，它同时扮演了文化功能、审美功能和社会功能。作为一个‘‘有意味形式”的表现，需要更综合的理念与内含。环境、建筑、室内设计作为一脉相承的理念，则对室内设计更具钉推动作用。关键词：建筑设计；室内设计；环境；整体性；结合每一位设计师都会有倾向地从自己的专业角度来寻求设计定位。将建筑设计与室内设计的关系协调到相对正确的程度，应该是我们建筑从业者和室内设计师们需要共同关注的问题。1什么是室内设计室内设计，顾名思义是指关于建筑内部空间的构思与创意。受这个定义的影响，很多人往往从设计对象和范围来简单地认识其含义，认为室内设计就是针对室内空间，包括天花、地面、墙壁、家具、灯具、温度、湿度、隔离等方面的设计，格外强调它的功能性；也有人单纯从艺术美学的角度来认识室内设计的含义，认为室内设计就是调动色彩、线条、图案、形体等美术形式要素，对室内空间进行装饰、装潢，特别重视其艺术性。作为室内空间的一般使用者，这些认识都是人们对室内设计的感性认识，从理解上还是片面的。从专业的角度来说，室内设计是从建筑内部把握空间，根据空间所处的环境和使用性质，运用物质技术及艺术的手段，创造出功能合理、舒适美观、符合人的心理要求、使使用者心情愉快、便于生活和学习的理想场所的内部空间环境设计[别。与建筑设计一样，室内设计也是通过图纸、图形、文字等方式对建筑整体的形成产生指导作用；从艺术范畴来看，两者也是相同的。建筑设计与室内设计作为建筑物整体的两项主要内容，其共同面对并需要解决的首要问题便是空间问题。前者的任务是如何以一种结构形式构筑起空间：后者的任务则是使前者提供的空间完善，并满足最终实用的需要。二者都要面对诸如空间的功能、性质、结构形态、尺度、采光及内外空间协调等问题。建筑内外许多设计元素、实施细节需要在设计与施工过程中整体策划、相互协调。基于此，建筑和室内有着许多相同的设计语言，遵循相同的原理和原则。然而，建筑设计和室内设计不是简单的附加关系，而是相互联系在一起的整体。就设计程序而言，建筑设计是室内设计的载体和条件，室内设计是建筑设计的延续，它以建筑提供的既定条件为依托和创意为出发点。从设计的目的看，创造优美宜人的室内环境是建筑设计的开始和结果，建筑师在进行建筑设计时，已要求将人居条件及对室内环境的种种需求纳入到自己的设计范畴。可以说，一个好的作品，无论建筑造型、还是室内环境都应是完美出色、浑然一体的。2建筑设计中的室内设计在社会分工日益细化的现代信息社会，室内环境与建筑形象的塑造者已分别由室内设计师和建筑设计师承担。“建筑设计一主题施工一室内设计一内部施工”成为大多数建筑的设计程序。这样，一方面室内设计不可避免地受到建筑内部空间不合理的设计因素的制约：另一方面，在建筑与室内设计两个阶段，不同的设计人员在对建筑的理解、设计理念、创作手法等方面往往有差异，使得建筑内外环境的创造很难取得一致。然而，正如在前面对设计设计的定义中所言，建筑和室内有着许多相同的设计语言，遵循相|_J的理论和原则；那么，两者之中是否存在最有利的协调因素呢?本文试图从对建筑设计和室内设计方方面面的分析中寻求答案。建筑创作是创作者如何把握其创作观念进行构思，并表现出一定的个性特征；室内环境设计同样也离不开设计者把握怎样的观念进行立意及总构思。完美的建筑构成是遵循着一定的有机秩序的，这种秩序把建筑各元素凝聚在一起，构成一个有机整体，使建筑体现出一体性。一座好的建筑，不仅在于形体上的巧妙结合、丰富多变，更重要的是有一个贯彻到底的设计主题。这样才能从整体到局部、从室外到室内、从功能到形式、以至于方方面面都能反映出某种内在的联系。因此，本人认为，要达到室内环境和建筑形象的艺术结合，首要因素是它们-—105·—n建筑设计与装饰广东建材2010年第2期必须忠实的统一于同一个优秀的设计主题之下。如，赖特以“组织最佳展览路线”创作了古根汉姆博物馆那巨大的螺旋状展览空间环境(图1)；密斯以“流动空间”创作了室内外穿插、灵活多变、卒问流畅的巴塞罗那博览会德国馆(图4)；路易斯·康以“图书馆应该是书与思想的圣殿”的立意，创造了室内环境能激发人类求知欲望的爱赛尔特图书馆(图3)；波特曼以“共享空间”创作了旅馆建筑中丰富而清新的中庭环境(图2)。可见，有了这些统揽全局的总构思，各部分的室内设计在总构思的指导下进一步明确各自的表现主题，并深化其建筑空间和意境设计变顺理成章，建筑和室内形成总体表述的特征。图1古根汉姆博物馆图2亚特兰大摄政旅馆展览中庭共享中庭图3艾克杰特图书馆阅览空间图4巴塞罗那博览会德国馆内部空间然而，就我国目前大多数公共建筑的设计程序来看，建筑与室内设计存在着较大的脱节。现在设计市场上的现实就是彳i管窜内设计还是建筑设计，都充斥着程序化：类J—J的建筑形象、类似的住宅外观、类似的对称式大楼、类似的幕墙式公共建筑，类似的夸张变形小品；室内环境上，随时间变化但大同小异的家庭装修；堆砌高级材料的宾馆、酒店；总是欧陆式、罗马柱的公建装修。室内环境设计与建筑形象设计在各自的道路上背道而驰，仿佛是毫不相干的两码事，这正是缺乏统一主题的恶果。偶有风格独特、别具匠心的佳作，但两者互相辉映、相得益彰的例子真是少之又少。内部环境设计是建筑设计的深化和再造，但这并不意味着建筑设计的结束方为室内设计的开端。错误的理解必然造成两者的脱节以至无法统一，室内设计不应成—-106-—为建筑字间形成之后的装修、装潢。这种瓦不理解、互不支持的结合手法行得通吗?答案是不言而喻的。窜内设计帅应先明确建筑设计师的设计意图，建筑设计师也应该给室内设计帅提供丰富的专业信息。强调室内环境的构思整体性，在把握丰题、围绕立意进行构思的同时，必须深化原有建筑设计的意图，使室内设计与建筑设计的一体性得意实现。如果偏离了创作丰题，构思上脱离了与原有建筑设计的关系，就会导致整体设计的失败。难道要将室内设计与建筑设计统一作整体性创作就那么难吗?其实细细分析，它们之间并没有不可逾越的鸿沟。虽然说对室内设计的定义和理解纷繁复杂，但说室内设计是--f]环境艺术应该是没有异议的。人类及社会发展的目的是为了改善或优化人类自身各项意义上的生存环境，而室内环境以及由建筑外在形象塑造的室外环境正是建筑环境艺术的两大重要组成部分。室内环境包括室内空|'日J环境、视觉环境、物理环境、心理环境等许多方面，各种室内环境最终通过建筑空间给人以各种感受。从这个意义上说，室内环境创造已不是单纯的室内卒间的处理问题，而是指人的感受器官所能感受到的一切环境因素都纳入室内设计的范围。因此，环境意识应当贯穿在设计的每一构成环节上。对环境的创造，最霞要的元素就是“人”。说到底，建筑不外乎是根据人的需求、由人米创造、供人去使用、使人活得舒适的综合环境。人们对室内空I’日j的感知源自这几个方面：比例与尺度、封闭与开敝、丰富与单调、亲切与冷漠、人工与自然、秩序与混乱、动与静等等。这些因素的协调处理，就会使人对室内卒间形态有一个良好的感知。具体到操作分工上，建筑帅偏向于为人提供物质形式的环境，室内设计师则偏向于为人提供情感要素上的环境。它们的结合点在于为人提供合适的使用、活动环境，只要立足于“以人为本”，就能使设计利于不败之地。建筑环境与室内环境的整体性创造，还有赖于各种统一辅助手段。所谓的统一辅助手段，是指对室内环境与建筑形象密切相关的光环境设计、色彩环境设计、细部处理设计、材料质感利用等。光环境的设计与利用，是伴随建筑历史成长的，可以说，人类未发明建筑就已利用光来创造环境了。“白天太阳，晚上月亮”，“古代穴居点火、现代城市灯光”，这些都是对光环境设计与利用的写照。没有光，什么空间、色彩都是空中楼阁。自然光反映气候变化，提供四维空间的定时、定向及多种动态变化信息，对它的利用创造与发掘是无止境的，路易斯·康曾教导年轻设计师要注重n广东建材2010年第2期建筑设计与装饰“光与影”。人工照明则是人类社会的标志，是人类进步的源泉，其为建筑提供的瑰丽变化是自然光不可比拟的。相对而言，建筑师与自然光联系紧密一些，而室内设计师与人工照明联系紧密一些，但并不妨碍两者在光环境创作上的艺术统一。对于色彩环境的创作，有经验的设计师也是十分重视的，优秀的色彩环境能引导人的情感。因此，在不同环境中设计不同的色彩规律是室内设计师与建筑师都应重视的课题。例如，贝聿铭在香山饭店的大面积采用白色的建筑形象带来了鲜明的强烈的特征。整个香山饭店的装修，从室外到室内，基本上只用三种颜色，白色是主调，白色的墙面，包括外墙和内墙，白色的顶棚，屋架，白色的桌面，茶几和灯具。灰色是仅次于白色的中间色调，在室外用在勒脚、门窗套，联系窗户的装饰格带，屋顶、围墙压顶等处，而且一律用磨砖对缝；在室内，用在地毯，卧具，沙发，办公桌椅等处。黄褐色用作小面积点缀性，如墙面花岗石勒脚，木材的楼梯，室内装饰格带，竹制的窗帘等处。这三种颜色组织在一起，无论室内室外，都十分统一，和谐高雅，这一点看起来似乎简单，但最难做到(图5，6)。图5、6香山饭店内外统一的色彩环境室内环境设计的另一重要要素是细部设计，细部设计在人们认识整体的过程中起重要作用。人们对室内整体的认识是一个由总体到细部、又由细部到整体的反复交叉的过程。一本小说，如果没有细节便不会吸引人；同样，一个建筑作品如果没有细部处理也会令人觉得索然无味。不管是建筑室外形象还是室内空间环境，许多设计过于平庸的关键均在于缺乏精彩的细部设计。细部设计直接与人直接接触，与人的关系更为密切，其形状、作法、尺度、比例等更容易被人们察觉。对细部形式的创作体现了形式美感，也传递着建筑整体所要表达的意义：细部尺度的确立提供给人欣赏建筑的视觉标准：细部节点的构造处理，保证细部乃至建筑整体的设计意向得以最终实现为可供使用和观赏的建筑作品。当然，细部处理应服从于建筑的整体性，起到深化丰题的作用。在香山饭店中，贝聿铭的另一手法是大胆地重复使用两种最简单的几何图形，主要利用正方形和圆形，大门、窗、空窗、漏窝、窗两侧和漏窗的花格、墙而上的砖饰，壁灯，宫灯都是正方形，连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体，又巧妙地与恻组织在一起，圆则用在月洞门、灯具、茶几、宴会厅前廊墙血i装饰，南北立面h的漏窗也是由四个圆相交构成的，连房间门上的分区号也用一个圆套起来，这种处理手法显然是经过深思熟虑的，深藏着设计人的某种意图。来到香山饭店的人们，看到每一个细小的部件都不会忘记是在香山饭店(图7，8)。可见，整体的丰题体现在细部之中，而细部同样丰富了整体形式，塑造着整体风格。初看无甚特别之处的空间，透过细节传递了设计者的独具匠心，表达某种风格。“火处着眼、小处着手”，“大处统一、小处变化”，“整体看气势、细部看趣味”都是处理整体与细部的规律。图7、8香山饭店巧妙的细部处理3后语关于建筑与室内关系的问题太大太宽，本文并不可能一一罗列详述。f日小管建筑设计师还是室内设计师，创造性是区别大师与一般设计师的基本标准。卡罗·斯卡帕说过，做得好的东西和做得坏的东两之间的相差是很微小的。不错，这微小的差别或许就是设计者对其作品是满怀满腔热情，还是仅仅为了完成任务、敷衍了事。苦苦求索的设计者努力发掘空间真谛，虽成功甚少但过程收获甚丰!当建筑设计师与室内设计帅都把空问设计作为内外环境的头等大事时，离两者的艺术结合也就不远了。●【参考文献】[1]陆震纬等编，室内设计原理(上、下册)，北京：中国建筑工业出版社[2]张绮曼，环境艺术设计理论，北京：中国建筑工业出版社，1996[3]彭一刚，建筑窄问组合论(第二版)，北京：中国建筑工业出版社，1998[4]张青萍，室内环境设计，北京：中国林业出版社，2003[5]李小睿，浅谈建筑设计与室内设计的联系与协调，南京气象学院学报，2005年8月——107——