毕业设计（论文）浅谈室内设计—中国风 14页

山西信息职业技术学院毕业论文（设计）浅谈室内设计一中国风刘亚飞论文指导教师王元元电脑艺术系学生所在系部专业名称论文提交日期年月曰论文答辩H期年月曰2012年月日n目录摘要第一章绪论1.1研究背景1・2研究内容第二章新中式风格家居设计2.1新中式的定义2.2新中式风格的流派第三章表现形式要素3.1屮式造型3.2中式空间3.3中式色彩3.4中式装饰3.5屮式家具3.6中式材料第四章具体表现形式第五章创作主题论述（新中式风格勾起怀旧思绪）n第六章设计总结参考文献论文题目：浅谈室内设计一屮国风专业：装潢艺术学生：签名：刘亚飞指导教师：签名：王元元摘要设计是一种文化，它应该体现出时代物质文明、精神文明的趋向，它是时代信息反馈的总和，同时他更应该反映出一种文化一种风格一种文化底蕴的内涵，中国一个历史文明的古国，我们自己的风榕就是一种文化。中国风吹向我们的是设计上的清新、审美上的清新、表达上的清新！它是集屮国元素、理念创新、屮国文化于一身的体现屮国现时代特征的高水准设计风格。什么是中国风格？在我们的理解，中国风格应该是一种建立在屮国文化和东方生活方式基础上的，并适应屮国在全球经济发展趋势方向的企业和产品整体形彖，而挖掘屮国文化中的精髓，并顺应世界经济技术发展的时尚审美设计潮流，建立起适合创造和维护这种形象而进行设计的体制和环境，是塑造中国风格的关键。关键词设计；中国风；时尚审美设计n论文类型：应用Title：Major：nName：Supervisor：Signature:Signature:ABSTRACTDesignisaculture,itshouldreflecttheeraofmaterialandspiritualcivilizationtends,itistheeraofthesumofthefeedbackshouldreflectthekindofculturalconnotationofacultureinastyle,ahistoryandcivilizationinChinaancientcountrywithourownstyleisakindofculture.Chinesewindisfresh,freshaestheticexpressiononfreshdesign!ItisaChineseelements,theconceptofinnovation,Chinesecultureisreflectedinoneofthehighstandardofdesignstyleofthecurrentcharacteristicsofthetimes・Whatisstyle?Inourunderstanding,theChinesestyleinthewayoflifebasedonChinesecultureandoriental,andadapttotheChineseenterprisesandproductsinthedirectionoftheglobaltrendofeconomicdevelopmenttheoverallimage,whileminingtheessenceofChineseculture,andadapttotheworldfashionaestheticdesigntrendsoftheeconomicandtechnologicaldevelopment,andestablishsuitableforcreatingandmaintainingthisimageofthedesignofthesystemandtheenvironment,iskeytoshapingtheChinesestyle・KeywordsChinesestyle；fashionaestheticdesignTypeofThesis：第一章绪论1.1研究背景n随着社会、经济.生活质量的不断发展，忙碌的人们对产品的精神功能需求也不断提高。人们对家居产品的审美碍要和对居室环境风格Z间出现种种脱节问题，人们以前只满足纯粹的照明功能，要家装一个房子，所要购买玄关灯、餐厅灯、客厅灯、壁灯、过道灯等灯具，种类繁多。在购买灯具的吋候，消费者而对各种灯饰，很容易茫然，不知道什么样的灯具适合自己家居的装修，也不知道各种灯具买回家后是否能够和谐搭配。举例说明：一家几口，事先没有统一构思，分头各自去买了灯具产品回来，即使他们自认为是最好的产品，但放在家居环境市于各口喜好的不同，购买回来的产品摆在家居环境中因没有整体性而显得乱七八糟。所以，从某种意义上来说，整体家居照明时代的到來，家居照明未來的发展方向，它意味着传统单一的家居照明时代即将结朿。经济的发展消费者对物质的需求及消费观念在转变，甚一至在更多的时候，整体家届照明要真正地融合到“家”的氛围中。人类重视家庭灯饰产品设计发展的最新发展趋势，并成为耒来家庭灯饰设计方向不容忽视的一股垂要力量，因此必须对家庭灯饰整体化设计进行系统而深入的研究。为此，本人对国内外相关产品设计、设计论文、期刊杂志、网站等进行了大量的捜索和査阅，发现虽然有少量关于产品整体化的报道和相关文章，但是专门针对灯具整体化的研究还处于真空状态。本论文通过对家居灯饰的整体化理论探讨和具体的设计实践，将对灯具市场的整体化设计进程起到一个推动的作用。1.2研究内容本论文以家庭灯饰的整体化设计方面内容作为研究对彖。人们对审美的需要和对居室气氛，产品品位的追求，却希望将两者结合更加紧密。从简洁、大方，乂不失现代吋尚感的方而进行系统的整体分析、设计、探讨，通过产品的语义探讨设计师如何运用产品整体、创新设计艺术营造能被消费用户所接纳的产品。运用设计的心理学分析消费者心理与产品设计，满足社会需求。产品设计从艺术的角度去关注产品设计的造型、装饰、质地、工艺、功能等，对其特点和可行性进行了系统的整体性理论闸述，更要从消费者的角度去考虑设计问题。设计出来的产需打动使川者（消费者），满足客户需求。产品设计与如今的技术进步和科技创新已成为产殆设计发展的重要推动力，这也使情感化因素在产品设计的应用成为现代以及未來产品设计发展的重要趋势之一。通过使用产品来刺激尽可能更多的感官，能够建立一种人、社会、环境和谐的牛活与产品Z间应用情感交流的相关的问题就成为了木文的研究内容。第二章新中式风格家居设计2.1新中式的定义古镇灯饰被誉为"中国灯都”的中山古镇，有近千家灯饰厂，产品销售量占全国一半以上。从产业集群的角度來看，中山古镇的灯饰产业算是一个比较典型的成功案例。无论是贴牌生产，还是白创品牌；无论从产业规模，还是其组织形式，中山古镇灯饰-直都走在全国灯具市场的最前沿。山从单一的形态转为多种形态，从大至到酒丿占、大饭店、欧洲宫廷式楼龙、娱乐场所箸华的灯具造型等，小到至商品楼房、普通家庭的简约形的灯具造型等。各种各样的灯具产品造型、风格、色彩、质地等，与居室环境Z间相协调的配搭。虽然企业涉足的产品品种与款式越来越丰富，然而在整体n家居照明产品上缺乏，这是市场上的一个空缺位。而种类繁多灯具的产品造型风格却多不胜数，有欧式风格、m园风格、奢华风格、简约风格、民族风风格、古典风格等，每种家居产晶要为屋室环境形成统一的格调才相配搭、相协调。以下简要说明欧式风格和简约风格的灯饰造型：（1）欧式风格的灯饰造型欧式风格主要是指西洋古典风格。这种风格主要强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。灯饰做为家居产品也要迎合这种欧式的整体风格，运用这种家装风格的整个风格彖华、富丽，充满强烈的动感效果。欧洲的皇宫贵族都偏爱这个华丽、高贵的风格。也体现了精神层血的需要。欧式风格灯具其实和大多数中国家庭的装修风格都是格格不入的。（2）简约风格的灯饰造型现代简约风格行走在流行吋尚前沿，--种典型风格的形式，通过和当地的人文因索和白然条件密切相关。这种简约家居新思潮慢慢被社会所接纳，至于家居产品风格则是由不同的时代、思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的家居设计形式。因此简约风格由此形成，家居产品强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈、经济、实用、舒适的同时，体现一定的文化品味，装饰元素少，是现代风格家居产品的特点。简约灯饰成为消费主流。2.2新中式风格的流派A、灯具消费者的主要人群中国人的消费理念分层次。从年龄段考虑，大约可以分为以下几个层次：保守消费型、追求温饱型、前卫消费型三类消费结构。也可以分为这样三类：传统保守型、成功楮英型、时尚前卫型。一、保守消费型，这一部分人主要集中在46岁到60岁以上的中老年时期人群当中。他们的消费理念以实际生存需要來定，即以少花钱、维持生命为目的。二、追求温饱型，31岁到45岁的壮年时期人群。他们只需求生存和温饱。三、询卫消费型，主要消费人群集中在16岁到30岁的年轻人群当中。他们是一个特殊的消费群体，他们的消费是无忧无虑的，是完全自主的消费群体。在很大程度上，占主导前卫消费的先锋。这些人比较起来没有负担，也不必承担抚养义务，所以花起钱來出手大方，不计多少，只要心情舒畅，这些人虽然只占所有人口的30%左右，经济实力也不充厚，但却主导着今后一个时期中国社会的消费方向。所以，他们是一支不可忽视的群体。他们对于在选购消费家居灯饰产品的理解在更新，也使得消费者在选购灯饰时，重款式，轻价格。认为家居灯饰不再作为简单照明，而是成为情调牛活的需耍。此好的灯饰产品能与居室环境成为展现主人思想感情、审美情趣、文化层次个性化空间。B、消费者对灯具的要求（即调查问卷的总结）针对国内主要的消费人群调研分析，发现年轻一族在经济消费中起着重要的主导作用。经过调查问卷中的分析得出以下：n担任家中购买家用灯具中老人占5%、妻子占40%、孩子占1%、个人占54%,这里的个人是指16岁到30岁的消费人群当中。这就对灯具消费起到决定性的作用。这类人群中，灯具已不能满足他们只是起到纯粹的照明作用，而作为家居产品能显示主人的文化修养，其次，更重要的是整体化的灯具产品能与家庭环境更加融合，满足消费者在精神层面的需求。发现这类年轻一族消费人群在购家庭灯饰整体化产品时对家庭影响中简洁、时尚占34%、创新占21%、趣味性占15%、色彩占14%、其它因素占的比重偏小。因此，在选择灯篩产品中以简洁、时尚、创新、趣味性而且还可以互换性的灯具颇为感兴趣，先考虑价格方面比较少。但也有少数31岁到45岁消费人群，他们在选购方而以经济实惠出发，根木不考虑其整体化、创新等问题，只满足纯粹的照明作用的需要。老人和小孩是特殊人群，他们更加注重家居灯饰产品的安全、易用、材质等方血问题。他们比较没有消费的经济能力，所以对消费灯具产品没有起到一定性的作用。在选择色彩方面，调査分析中，大多数消费者都选择颜色系较亮的白色作为家居产品的颜色，则少数比较追潮流的年轻-族他们往往选择的颜色是比较酷的色系，例：黑色。随着经济的快速增长，针对不同的消费人群总结出：作为占主导经济消费的人群他们在购买灯具产品时，则以简洁、时尚的造型等各类因素，他们是经济消费发展車要核心部份。第三章表现形式要素3.1中式造型A、现代家居产品的整合化设计与发展现代家具与现代灯饰的整合化设计从20世纪90年代以来已经成为现代家具的人趋势，全球苦名的意大利米兰家具国际I専览会、德国科隆国际家具博览会、美国高点国际家具博览会都是把家具与灯饰作为一个整体系列来设计、陈列、展览与销售的。在市场上的众多产品品牌中，国际品牌的E利蒲、阿莱茜、IKEA宜家等知名品牌，越来越多的设计师开始对家具与灯具的整体配套设计表现出极人的兴趣，现代家具的多重元素的组合作川让现代家具的形态尽放异彩。家具要讲究造型、结构、人机关系、材质肌理等总体形态效应；灯具应讲究光、造型、色质、结构等总体形态效应，两者都是构成建筑环境空间效果的基础，它们互为衬托，交相辉映。而灯具在家居环境中扮演着至关重要的角色，灯具的整体形态直接影响着家居环境的整体水平与舒适度。B、家居灯饰产品与家居系统的整体设计现代家庭生活中，每个家庭成员无意识的将各自认为最优的产品摆放在自家环境中，就因为没有整体的设计风格而显得乱七八糟。然而，家居产品与家居环境、家居设备等都是家居系统中的组n成耍素，并承担着各口在居室中的功能角色，在家居牛活中相互作用和影响，共同构成家居系统的整体。因此，我们在设计时不能把家居产品与家居环境等家居系统的各种要素割裂，而耍将它们作为整体来设计。因此提出研究家居灯饰产品与居室环境相配套，形成统一的整体性风格。现代住宅灯具设计是对物质技术、形态、室内环境、使用者等众多设计因素的综合处理。同时，从地区性文化、消费者的心理需求出发，如人的不同愿望、爱好、精神、’市美情趣、民族风格等，也要求家居产站设计为其形成整体，使人们获得精神上的满足和美好的亨受。家居产品都为居室环境有不可分割的整体联系。3.2中式空间好的产晶设计应该具备新颖性的特点。因为消费者总是喜新厌iu的，一款再美的灯具，当你几年如一日的回对它时，也难免觉得平淡乏味。所以，好的设计应该使消费者对一款产品保持较长的新鲜感。如今，可以变换造型的灯具越來越受到年轻消费者的欢迎。从以前固定不变的灯具造型到现在可以随意更改造型，灯具设计完成了一个跨越。多年来，我们一直购买固定造型的灯具，也没有觉得有什么问题，但是一旦我们接触到了能够随口己的心意改变形态的灯具，相信我们立刻就会喜欢上它。可以预测，灯具形态可随意更改的多样化设计，由单一的形态转为多种形态将成为未来灯具设计的必然趋势。3.3中式色彩如今牛活节奏越来越快，人们每H接受的信息量大輛膨胀，这就导致了人们越来越少有时间和粕力去仔细看某一件产品。从而，复杂繁芜的产品设计逐渐失去市场，现代产品的造型设计简约化趋于生活的主流。有吋，多余的装饰反而是给产品带来负而的体验感受。现有的灯饰产品款式种类繁多，让人不知所措。经过调查发现消费者在选择灯饰产品中对产品的造型的简洁、时尚、创新、趣味性有比较高的认同度。因此，总结出以简洁、时尚的造型最受消费者欢迎的结论。灯具产品造型的简洁性与家庭产品的整体性有看一定的联系。表明了家庭灯饰产品造型简洁性满足消费者的皐木需求。现代经济的变速成长，在灯饰造型屮简洁性有着耐看，耐新的造型，创新、环保、趣味也是在其中。适当的装饰性是可以的，但不建议图案过于复杂化。在现代物质发达的社会中，人类盂要家居产品与居宗环境整体性，适当的放松牛活中压抑，因此，随时时代脚步快速前进，现代家居产品也越来越简洁化，也符合现代都市人以最简洁的设计语言来设计家居产品，正好•家庭灯饰造型的简洁性相符合。3.4中式装饰生活是一个带有个人浓厚感情色彩的环境，而工作与生活一体化Z后，工作成为了牛活的一个外延，所以工作方式也应该体现出一些轻松、口在的特征。这就是产品的亲和性，这也是情感体验设计的一个方面。n当代社会的人们其实都渴望一种亲和性。心理学家马斯洛把人的需求分为五个层次，而精神层次的需求就处于这个金字塔故高处。反应在设计的创作观念上，就是注重人的因素，关心使用者的心理、情感需求。灯具设计除了要满足照明的需求，而且还要和生活环境相协调，不断展示出i种潜在的心情需求。3.5中式家具现代家居产品在满足人们慕木功能的需求上，还体现现代消费者求新、求奇和求趣的视觉审美与心理审美的需求。根据调查分析对家居灯饰产吊设计的趣味性特征，其通过材料、色彩、造型以及功能结构等各种因素来表现家居产品设计屮的趣味性。而趣味性设计富有互换、拼凑等非理性特性。通过灯饰产晶的互换性来展示家居灯饰产品的趣味性。运用简约明快、通俗易懂的艺术风格，增强家居灯饰的个性与吸引力。现代社会，娱乐性与休闲性的活动己有着人们的思维方式和行为准则，而趣味、诙谐、怪诞等审美情趣的家居产品正衣为人们所接受。以娱乐为目的设计物品，把桔燥的数据转变为有趣的东西并不需要人多的精力。也使其人与、产品、环境等因素形成更多的精神情感的互动交流。让家居产品在满足人们基本功能的需求上，把握住现代消费者求新、求奇、求趣的视觉审美与心理审美需求。3.6中式材料色彩无时无刻都出现在我们身边，我们也不能去无视它的存衣价值。经过调查发现消费者在选择灯饰产品中对产品的白色配搭有比较高的认同度。因此，总结出以简洁、清爽的白色最受消费者喜爱的结论。研究发现，色彩最容易操纵人们的知觉、心理与情绪。不同的颜色会使人产生各种不同的感受。人文因素和地区性差异不同，都会引起消费者不同的心理需求。家庭灯饰产品在不工作状态下，能否与家庭环境能统一、I办调、融合起來，这完全起决于家居产阳的色彩能否很好和家庭环境结合起來。因此，基丁-多数消费者的需求。白色在环境当中给人洁净和女定的感觉，促使细嚼慢咽，尽情品味的定神情绪。对色彩的选择和配比，这在传达产品的功能方回同样有着不可忽视的作用。以简洁的家庭整体性环境下，白色最为合适不过。产品、环境、人甚至色彩是一个完整的系统，设计师绝不能孤立地研究产品色彩的功能指向性，而要与环境和人联系起來，充分了解人们的审美心理需求，宏观考虑多方而因素。第四章具体表现形式灯具产品的功能本身具有照明的功能，但是出现了产品新功能的整体化互换性。互换性设计也出n现在家居灯饰产品中，这里所说的互换是整体设计的另一种体现，它强调产品可以自由相互调换使用。它不但可以通过单体间可以相互调换和拼接，每个单体I'可还可以形成多个可白由拼接的造型模块。拼接后单体间还可以在组成新的造型。有着相同的结构和零件，自由度很大，消费者可根据需要的不同，自行购买单体的数日，随意自由拼接组合，每款造型款式不同，组合起来既时尚又简洁大方。当然单体设计不能的造型设计不能在过于复杂，达到了家庭灯饰的系统整体化设计功能互换性。因此，互换性设计为产品带來更多的灵活性，也为使用者的牛活增添更多的趣味。人们在紧张的生活之余也可以通过DTY的方式来舒缓生活压力，调节心情，也增加了家庭的温馨气氛，增强人的情感交流。实现互换性设计的要点对分为以下几点：所谓模块化设计可以定义为，在对一定范围内的不同功能或相同功能不同性能的、不同规格的产品在进行功能分析的基础上，划分并设计出一系列功能模块，通过模块的选择和组合以构成不同的产品，以满足市场需耍的一种设计思想方法。灯具的模块化设计要点在于以下儿点：(1)合理的模块分级：从木质上讲，可以将产品从任意层次上进行划分，从而形成该级别的模块。模块的层次和级别越低，模块越简单，通用化程度就越高，但产品装配和拆卸也就更复杂。(2)模块的独立性：模块应该尽可能独立，各模块之间应该尽量减少或者没有功能的交叉，这样不仅有利于产品的制造、装配和拆卸，而口有利于产品的维修。在设计过程中要尽量采用简单的、容易拆卸的联结方式，尽量减少联接件数量，统-联接件类型。在满足产品功能和性能的条件下，在产品的设计时，拆卸部位的联接件数量要尽可能少，使拆卸容易且省时省力，减少拆卸过程的工作量。第五章创作主题论述(新中式风格勾起怀旧思绪)新中式风格在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华，将其中的经典元素提炼并加以丰富,同时改变原有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统家居文化注入了新的气息。没有刻板却不失庄重，注重品质但免去了不必要的苛刻，这些构成了新中式风格的独特魅力。特别是中式风格改变了传统家具“好看不好用，舒心不舒身”的弊端，加之在不同户型的用室中布置更加灵活等特点，被越來越多的人所接受。n第六章设计总结家庭灯饰的整体化设计是灯具发展的一个重要趋势。完整的家居灯饰设施与屛室环境的整体化统一、协调、整合。人们不再仅仅满足丁•产品的使用功能，而是更多地注重它能给使用者口身什么样的感受，也就是说人们对产品的精神功能需求不断捉高。人与灯具产品在居室活动的行为，从风格、造型、材质、色彩等各方而着手,针对调查问卷对其进行研究分析，得出整体化灯饰设计是一个必耍的趋势。其至在更多的时候，整体家居照明耍真止地融合建立到“家”的氛围中。n参考文献[1]李珂《产品设计中对用户分类的分析》[J],科技创新导报-2008年第18期。[2]向泽锐《设计学在产品设计中的应用研究》[J],《广西轻工业》2008年第24卷第10期。[3]蔡蕾《产品设计语义在工业设计中的应用》[J],天津职业院校联合学报2008年第2期。[4]唐纳德•A・诺曼，《情感化设计》[M],电子工业出版社2007年版，第85页。[5]宁在兰《家居与身心健康》[J],《科学与文化》2005年第1期。[6]王湘《试论色彩在现代家居设计中的作用》[J],《新西部（下半月）»2007年第04期。[7]李锋应效天吴丹《产品设计中的材料与形态》[J],《包装工程》2008年第29卷第40期。[8]欧阳予段齐骏《灯具材料与形式美感的关系》[J],《家具与室内装钵》2007年第6期。致谢值此论文完稿Z际，谨向所有帮助过我的老师、同学、朋友和家人衷示我最诚挚的谢意！我首先要深深的感谢我的老师王元元。在三年多的大学学习牛活中，我得到了杨淼，苏亮王元元等老师学业上的悉心指导。王元元老师渊I•専的专业知识、严谨的治学态度、孜孜不倦的科研精神以及乐观积极的牛活态度都将使我终牛受益。在他的帮助下，我顺利的完成了论文。谨向百忙Z中审阅论文和参加答辩的每一位老师表示由衷的谢意！指导教师签名：n日期: