中国古典建筑彩画在现代室内设计中的应用 2页

2016年4月建材与装饰规划与设计中国古典建筑彩画在现代室内设计中的应用郑悦（山东建筑大学艺术学院）摘要:中国传统的建筑彩画历史悠久,从公元前770年发展至今。我国古代房屋以木结构建筑为主,最初建筑彩画是为了保护木结构的建筑不受到自然侵蚀和虫蛀。后来随着人们审美的发展,逐渐演变为一种装饰艺术,后来又具有了严格的等级制度。彩画艺术不仅流传至今和现代建筑相结合,并根据现代建筑的特点进行了发展创新。本文从北京饭店的彩画入手,探寻古建筑彩画的在现代室内的应用与创新。关键词:建筑彩画;传承;民族文化中图分类号：TU238.2文献标识码：A文章编号：1673-0038（2016）17-0119-02中国传统的古典建筑彩画是我国一种独有而又历史悠久的明代旋子彩画的工艺手法也与宋元不同，无论彩画的等级高低，装饰艺术，也是传统建筑艺术中重要的组成部分。经过几千年的一律使用退晕法，由浅色开始并逐渐加深，所以给人感觉色差跨发展，这种装饰艺术不仅没有没落，反而在近年兴起的“中国风”度并不大，没有使用白色勾勒，所以形成了明代这种淡雅、柔和潮流中有增无减，并在当代室内设计中发挥了不可替代的艺术的建筑彩画风格，有着鲜明的时代印记。装饰作用。建筑彩画，是指在木构建筑的梁、柱、天花等称重结构1.3清代官式彩画上所绘的彩色画作。这种装饰艺术，使我们的传统建筑在满足人进入清代以来，建筑彩画发展到了一个更加成熟的阶段。它们生活需要的同时，呈现了很高的艺术水准。不仅画作精美绝不仅继承了历代彩画的优良之处，彩画的规范程度越来越高，随伦，让人过目难忘，也表现出中国特色鲜明的艺术风格，正是这之而来的等级制度也越来越严格。除了明代传承下来的旋子彩种独有的风格，使得我们与欧洲其他国家的壁画相区别，形成中画，又创造出雍容华贵的和玺彩画、苏式彩画、海墁彩画等。和玺华民族独有的建筑艺术文化的一部分。彩画是从旋子彩画的基础结构上演变而来，特点是在枋心、找头1传统建筑彩画的历史渊源上绘制龙纹、凤纹和吉祥草等，而且框架线和细部纹饰多以沥粉1.1北宋时期建筑彩画贴金的做法。从颜色和工艺上看，和玺彩画的做法也比较简单，中国建筑彩画的发展源远流长，从春秋战国时期便已有在古几乎所有的纹饰都是沥粉贴金的方法，并在青绿的底色上绘制书中的记载，“山节藻桷”便是形容建筑房屋的梁架上饰以彩画金色纹饰，用这种色彩的反差把建筑点染的金碧辉煌。和玺彩画的意思。起初彩画的发展是为了防止木结构的建筑受到自然的是清代等级最高的彩画，只允许用于皇家宫殿、坛庙的主殿等。侵蚀和虫蛀，古人便用油漆、朱丹、桐油等矿物涂料涂饰于裸露而苏式彩画形成于江南一带，是一种装饰园林建筑的彩画，的木结构上，而并无太多华丽的花纹与饰样，这就是建筑彩画一传入宫廷后成为彩画中的一个独特的品种。早期的苏式彩画的开始的雏形。随着时代发展，人们的审美能力的提高，便不仅满主体框架和旋子彩画还是基本相似的，只是在找头部分做了一足于只是涂色，所以开始逐渐增添各种花纹与图案，这便是建筑些改动，删去了旋花，以团花、锦纹为主。主题依然与和玺彩画相彩画的一个进化的过程。从宋代建筑规范的《营造法式》一书中，似，以龙纹、凤纹为主，这样的构图使得它与和玺彩画和旋子彩更是可以看出在当时的宋代便已经对彩画有了更加详细和规范画并无很大的差别。而苏式彩画到了晚期的时候，最主要的区别的记载，不论是从彩画的图案、色彩、材料都有规定，还记载了许便是方心内的纹饰从图案变成了写生画为主。开始绘制许多有多花纹的实例，如飞禽、走兽、花纹等。彩画的做法主要有五彩遍故事的情节、典故、花鸟画等等。而苏式彩画的等级比较难以划装、碾玉装、解绿装。由此可以看出，在宋代时期我国的建筑彩画分，它并没有非常严格的规定纹饰、图案，在绘制方面是比较自就已经发展到了一个较为成熟的阶段，花纹和表现技法都有了由的。但是从建筑等级的高低也可以看出，高等级的苏式彩画多极高的水平，也奠定了今天彩画的分级方法。自宋代以来建筑彩用龙纹、凤纹、金线等做法；而稍微低等级一些的彩画以墨线、卷画逐渐走向了系统化和统一化。草等纹饰，在细部偶尔也点缀一些金色。清代的官式彩画达到了近代建筑彩画的顶峰，这一雍容华贵1.2明代官式彩画的风格从清至今不断传承和延续，重新焕发出青春。如今这种古明代的彩画较之宋代的精致热烈，显得素雅大方。多以青绿、老的艺术不仅出现在古建筑的装饰上，更重要的是它与现代建黑色为主，虽然明代彩画实例不多，但都保存完好。如北京的京筑相结合，运用在天花、柱、梁、墙面的周围，与环境相协调，又突西法海寺彩画、东城智化寺彩画等。明代最具有代表性的彩画分出了浓郁的民族特点。为两类，其一为“旋子彩画”，其二是绘于皇家园林建筑上类似于清代的龙纹方心彩画。明代的旋子彩画是从元代的彩画上演变2彩画在当代建筑中的延续与创新而来的，特点是在枋心和找头上，枋心内部一般不绘制纹样，而新中国成立以后，越来越多中西结合的新式建筑涌现。这时是平涂颜色，而找头的纹饰是基本的旋花造型，“一整两破”为基古建筑彩画的延续是否还是要遵循传统呢？彩画是装饰艺术，是本形式。明代官式彩画的色彩和工艺，具有鲜明的特色，白色和反应某一时期的建筑艺术风格的，如果不和当代建筑相结合，便红色运用的很少，大部分是青色绿色两大色系为主。所以明代彩无法传承和继续创新，而艺术没有创新就没有了生命力。在不同画给人以简洁、淡雅的感觉，与它的颜色是有很大关系的。而且的时期，不同的历史条件下，表现时代思想的彩画也不尽相同。·119·n规划与设计建材与装饰2016年4月新中国成立后，50年代之前的彩画格局上变化较小，图案仍然是代彩画图案中那么多寓意与说词，如福禄寿喜、龙凤呈祥等。西沿用明清的传统彩画规制，只是在色彩上面稍作变动。50年代后门厅的梁柱面的构图则是基本遵循了旋子彩画，即在枋头两端期的彩画，在国家的大力支持下，在许多艺术家、画家的设计参绘箍头，梁枋的中间留出一个长方形，为枋心。而枋心和箍头之与下有了新的创新。现代的彩画更加注重的是整体的建筑环境间的找头配以大量的旋花置于其中，找头的构图格式以一个整和整体功能的统一，根据不同环境、功能等来进行绘画，图案也圆连接两个半圆这种模式为“一整两破”，而找头旋花一路瓣轮更加大胆，采用了一些新的素材。因为现代彩画并没有古代那些廓线均沥粉贴金退晕。但整个梁柱又带有新式彩画的的设计，像“规制”的约束，表现手法灵活多样，更好的与建筑相融合，这种箍头、找头在构图上，线条和图样基本是简单概括，而枋心之中彩画便是新的“现代建筑彩画”。本文以北京饭店的西楼门厅的也没有像传统清代和玺彩画一样大量运用龙、凤等装饰，而是为建筑彩画为例，北京饭店是著名的百年老店，建于20世纪初，可素面，无花纹，尽可能的简化处理。谓见证了中国的百年历史，所以它的建筑彩画十分有延续性和（4）新式彩画是具有多样性的，它的多样性不仅仅体现在没代表性。有重复的作品，而且现代彩画也没有固定的位置。传统彩画一般是绘于梁枋、立柱、天花等等，但新式彩画的主要作用是装饰，根据环境和意图来设计。如北京饭店门厅的梁柱和柱头彩画（图2），在有梁的室内就可以做梁枋彩画，可以局部，也可满画。也可顶部做灯花彩画，不仅如此，也可以在台面，门楣，墙边都可因地适宜的加以绘制彩画，并无固定的限制。3结论20世纪50年代的建筑彩画在现代看来是十分具有代表性的，因为当时国家的大力支持和推动，在许多现代建筑中应用较图1北京饭店西楼门厅梁枋及柱头多。像当时的人民大会堂、首都机场、政协礼堂中的彩画都采用（1）整体色彩的风格处理，现代彩画整体风格颜色较浅，与建了新式彩画，不仅花纹新颖、色彩大方，而且十分具有民族特色。筑环境相结合，给人以简洁、明亮的感觉。以北京饭店西楼门厅而且许多彩画如今已经失传，80年代后期彩画就已经很少应用的梁枋和柱头色彩为例（图1），是以棕色到米黄色四个不同色阶于新建筑了，所以这一时期的彩画是十分珍贵的。北京饭店西楼的退染为主，是现代建筑室内经常运用的色调，感觉十分柔和；门厅的彩画十分具有代表性，整体氛围清新淡雅，不仅运用了现与古建筑中群青、大红等颜色有着很鲜明的对比。并配以米色、代环境室内柔和的暖色调，使人觉得舒适大方；并且在细节部分浅粉红色为陪衬，红色为点缀，使得整个大厅庄重和谐而不失活运用了沥粉贴金的技艺，又不失富丽堂皇。因为当时的北京饭店泼。整体的色调更加倾向于柔美、淡雅并且轻松的氛围。在整体不仅满足作为一个酒店的基本需求，更是在接待外宾时体现着以棕色米色为主调的同时，不时增加了巴黎绿、二青等跳跃性的国家文化的一种象征。随着“中国梦”这一理念的提出，关于中国色彩，色调上讲究冷暖搭配不至于沉闷。使得这种颜色搭配起落传统文化的研究得到了更多专家学者和有关人员的重视，建国有致。在柱头、柱子、梁头上，金色以线的形式出现，使整个装饰初期的彩画成为相当珍贵的资料，值得我们重视和借鉴。色彩清丽而又不失富丽堂皇。彩画作为中国传统文化的典型代表，在我国建筑史上有着浓（2）从整体设计构图来看，因为传统的彩画是有自己的一套墨重彩的一笔，研究和发展建筑彩画是一种传承，也是继承过程规制和要求的，只要背好“秘诀”一代一代的传承下去，就可以画中的创新。我们应该发弘扬这一传统工艺，在新的时代运用新的好彩画。在段落的比例和花纹的样式、色彩的运用还是贴金的部技术、新的材料、新的技法，积极促进这一传统艺术的传承和延位，都要按照规制，即使小有创新，但是也要在允许的范围内进续，并在原有的基础上发展和创新。希望建筑彩画这一中国独有行很小的变动，很难有创新的作品。但是现代彩画是根据色彩、的艺术，在我们国家的建筑史上重新焕发新的生命，继续丰富中建筑风格和房屋的用途和整体环境来进行创作的，虽然其中有华建筑艺术的宝库，为日新月异发展中的中国绘出更加新美的些图案和花纹借助传统的内容，但是因为几乎每个建筑都不一画卷。样，功能也不同，所以几乎没有一模一样的作品出现。如西楼门厅的额枋彩画，整体以梅花纹样绘制，但是又增加了一些创新和参考文献修改，使得它与传统的梅花纹样又有所区别；这样就避免了大量[1]杨春风，郭汉图.中国现代建筑彩画[M].天津：天津大学出版社，2006.程式化的彩画，所以现代彩画是以设计为主的新彩画。[2]杜爽.中国传统建筑装饰[M].北京：化学工业出版社，2013.[3]何俊寿，王仲杰.中国建筑彩画图集[M].天津：天津大学出版社，2006.[4]齐学君，王宝东.中国传统建筑梁、柱装饰艺术[M].北京：机械工业出版社，2009.[5]边精一.新式彩画介绍[J].ChinaAcademicJournal，2010.[6]张弛.浅谈建筑彩画的发展沿革与现状[J].山西建筑，2014（9）：227~228.收稿日期：2016-4-6图2北京饭店西楼门厅梁柱面及方柱头彩画（3）从图案绘制方面来看，北京饭店西门楼厅的梁枋图案的纹样运用的植物藤蔓、水纹等作为装饰。因为现代彩画并没有古·120·