生态室内设计的思考 3页

内容摘要:在信息社会条件下，生态意识正在逐渐加深其对社会的影响力。在室内设计领域,生态意识正在成为一种主导力最。本文考察了社会转型和生态设汁兴起的背景关系，并对生态意识在室内设计冲的运用进行了探讨。关键词:生态意识设计信息社会北京己经明确提出了知识经济的发展战略，这意味肴北京正在迈入依息社会的大门。伴随看信息社会带给人们的显而易见的变化，一种区别于农业文明和工业文明的新的文明形态逐步确立了自己的地位。这就是被学者们称为“生态文明”的人类社会的第三种文明形态。伴随着信息社会在20世纪50年代的美国正式形成，人类社会在经历农业文明、工业文明之后,正式步入了其第三个文明时期——信息文明时期。工业时代,人们对于科技的推崇和迷信，导致人们普遍相信科技的进步可以解决人类生存发展屮的任何问题。在设计界，伴随着钢管、玻璃幕墙等高科技的表征,设计师开始推崇工业文明和机器理性，出现r各种以科技理念和材料技术为依赖的流派。在室内设计中，亦曾一度掀起普遍追求机械感觉的潮流，一时间,处处洋溢着机器理性的光辉。人们对机器、科技的普遍迷信导致了一系列问题的出现。工业文明的价值观是一种以人为中心的价值观，是一种经济价值观，对任何爭物都是以人的欲望，特别是对人物质欲望的满足来判断其价值，并山此出发确定人的行动方式与方向。设计文化并没有脱离这种价值观的引力。机器理性主导下的设计在某种程度上是这样一套符号系统——炫耀着人类的无所不能和在科技进步下的对人类美好前景的白信和憧憬。我们真的可以相信机器是无所不能的吗?是机器控制了人还是人控制了机器?対机器的崇拜來a人们内心深处対未來或者a然力最不可控制的迷茫，机器不过是人类对控制口然或口n主掌控命运的期待的某种寄托载体。在机器理性大行英道的年代里，各种层出不穷的新发明、科学的新发现对人们的视域或者•思维进行了有效的冲击，以至于让人们如此迷恋和崇拜科学。现代设计的文明正是在这样一种思潮屮率先在建筑领域发端的。工业和科技的进步使得各种钢筋混凝土建筑成为可能，帝国大厦、艾菲尔铁塔等一系列标榜新建筑和工业化成就的建筑物的出现，使匸业文明和机器理性在设计界独步天下。当有一天人们在工业文明的喧嚣及其所带來的恶果中沉静f來，对所谓的机器理性时代进行反思的时候，突然发现，在过去一？f多年的时间里，我们曾经怎样对待自然和我们赖以生存的地球!生态文明正是这样一种人类集体反思的结果。生态文明要求形成“人一自然”的整体价值观和生态经济价值观。人类的一切活动都要服从“人一自然”系统的整体利益，即有利于人与自然的和谐相处和协调发展，要同时能满足人的物质需求、神需求和生态需求。生态文明理论认为,人的需求是多方面的，不但有物质和稱神需求,还有满足自身生存发展、修养生息、享受白然、健康舒适愉快的生态需求。20世纪50年代以來，随着生态危机的加深，世界各地兴起了“绿色运动”，逐渐形成了“绿色思想”,20世纪80年代初，在西方设计界也兴起了“绿色设计''潮流，并对“优良设计”的标准进行了新的定位。在不影响设计对象功能的前提下，突出生态意识和以环境为本的理念,绿色设计具有安全性、节能性、生态性、社会性等基木特征。生态设计是生态学思想在设计领域的具体应用，其理论基础是产业生态学中的工业代谢理论和生命周期评价。生态设计在内涵上与绿色设计有重大的关联。室内设计在生态设计之前经历了“以界面装饰为空间形象特征的第一阶段怖“以空间设计作为整体形象表现的第二阶段”①。其屮，第一阶段对应丁•业革命以前的农耕和漁牧时期,第二阶段对应工业革命以后直至当下。事实上，室内设计潮流无论怎样变化，也脱离不了装饰和空间的圈子,而生态设计在室内设计领域的运用则是生态意识对装饰和空间的统领。设计师需要满足空间的功能性分割要求，需:要注意空间的舒适性分割要求,需要满足装饰的主题性要求，需要注意设计的成本要求，需要协调设计师与丿證主之间的审美差异等。对于室内设计而言，处理好建筑小环境和建筑外大环境的关系是设计中的题屮之义，并不令人惊讶。设计师在处理室内空间和建筑环境时，首先想到的往往是协调,尤其是风格的协调。生态设计更加强调人与自然的协调，并将其提高到了一种设计灵魂的高度，山它统领整个设计的过程。在这个系统中，改变了工业时代的人本主义思想，对人尤其是人的需求有了一个重新的定位。人不再是刀物的中心，人不过是自然中的一员，人类所制适的所谓第二自然不是自然的核心，而是白然的一部分。这种理念并不是所有人的共识，而且，在行动上不仅仅是共识可以决定的，在这里起决定作用的还是利益。城市化的发展，牺牲了农村的发展,小部分人的利益攫取是建立在大部分人的利益丧失的基础上的。如果生态设计可以实现,那么在另一种意义上说，何尝不是民主的一种另类表达呢！建筑的主要作用是空间的围合，在作用上是阻断耳外界的联系，是通过建筑材料阻断外界的十扰。但是建筑的n空间毕竟不是真空，对外界信息的阻断和与外界的信息交换，就成为建筑的悖论。围合的空间与外界的交互也是室内设计的朿要因索之一，空间、空气、阳光是交互的主要内容。随着技术的进步，这些已经不再单纯地依赖门和窗的手段，比如空调、大面积的天窗等。当然,生态设计还主张通过种种设计或科技手段增强环境的自我调适能力。室内外空间的转换和交流，不仅停留在物质阶段，耳环境的协调能力也是调适人们心理的匝要手段，毕竟，人是复杂的感悄动物。建筑风格与其周边环境是互为作用的，好的建筑可以融入环境,室内设计的风格也是与建筑风格协调的。在这里，文化生态也是室内设讣的巫要要索。很多设计师在设计之初，就自觉地将文化生态列为设计的考最因索。生态设计还只是一种美好的愿望，真正要实现生态设计，还是要依赖进步的科技手段。就H前而言，生态设计的完金实现也只是在试验阶段，离商业化还有很长的路要走，横亘在大规模商业化前的是不菲的成木，但是生态设计思想已经成为大势所趋。注释：①郑曙:“绿色设计之路一室内设计血向未来的惟一之路”，《建筑创作》,2002.10,第35页。钟远波匝庆文理学院美术系