木石文化主题酒店的室内设计探析 6页

木石文化主题酒店的室内设计探析随着物质生活的改善，传统的酒店已经无法满足大众消费的精神文化需求。主题酒店以其独特的酒店文化成为酒店业的新宠。文章从木石文化的艺术特征出发，采用元素提取与解构等室内设计手法，创作出将木石文化应用于主题酒店的室内设计方案，以期为主题酒店的设计提供新的思路、探索新的方向。近年来，我国国内旅游和国外旅游不断发展，主题酒店应运而生。主题酒店以其鲜明的主题文化资源吸引消费者的注意力，通过独具特色的体验迎合了消费者的精神需求，使顾客获得了超过酒店硬件设施以外的文化附加价值。酒店的主题文化定位能不能获得顾客的青睐，主题酒店的内部设计是否能够让顾客真切地感受到酒店的主题文化，并让顾客获得独一无二的体验，成为值得关注的问题。主题酒店主题文化的选择与确定目前主题酒店的主题文化类型多样，根据主题资源的文化属性，可分为口然资源文化主题酒店和人文资源文化主题酒店。主题酒店的主题可以是内生的，也可以是外來的，外来的文化更多的是以市场需求为导向，如以水城威尼斯为主题的深圳威尼斯皇冠假日酒店；内生的主题文化是以人的文化背景为依托，出于对某一地域文化的考虑，典型的案例有以三国文化为主题的成都京川宾馆［1］。1•选择主题的原则n为使主题酒店在激烈的市场竞争中更具有竞争力，需耍经过前期详细的调研与分析，充分考虑市场的需求和消费者的需求。本文探讨的主要内容是城市内生主题文化，在选择主题文化时应当以城市的大背景为基调，结合当地的环境和文化等资源，找出具有地域文化特征的文化类型并加以衍生发展。同时，酒店作为城市内的公共建筑物，其本身应当与周围的景观相配合。2•木石文化主题的确定《吉盛典藏》中有这样一段记载：“有城于绵山之阳，多木多石。伏羲造屋，以木为构，以石为基，而后有家，有城，有国，有人伦纲常，故曰木石为礼乐生养Z根本。观吉盛典藏，泱泱堂堂，玉石根木，各有风骨。玉之瑕瑜，持守节操；石之硬朗，铁骨铮铮；根之洒脱，豁达不羁；木之屈伸，生生不已。”木石主题的选取是对绵阳当地富足的木石资源的一种利用。木，冒地而生，高耸直立，具有欣欣向荣的意向；石，硬朗坚固，具有敦厚稳重的意向，两者相结合共同彰显出吉盛的风骨，与酒店的品牌相得益彰。另外，酒店的“主人”酷爱收藏奇石，顾客可以来此赏石、论石，以石为缘起，结交好友。这样一来，酒店不仅可以休息用食，还可玩可赏，使得酒店主题的呈现更为多元和独特。木石文化艺术特征分析1.木文化中华民族自古以来就有“尚木情节”。木材在生活屮并广泛运用，大n到木建筑、木质景观，小到木家具、木雕塑品都是由木头制成并赋予了独特的文化意味，使其在被刨削琢磨和精雕细刻中，记录下人们与木、木材及木质环境相关的思想、行为和活动。木文化的研究是从人文的角度看木材，它体现了人和自然的关系。中国古人将口然现象与社会现象做类比，用主观的意向赋予“木“种种意义。树木的生生不息与中华民族的自强不息的民族性格相吻合，得到古人的推崇。2•石文化石头敲开人类历史之门，石器时代是石文化的奠基阶段。《论语》有云“山，宣也，宣气散生万物，有石而高。”石头作为神化偶像转变为独立的审美对象，由对山水的自然崇拜变为以游览观赏为主要内容的审美活动，进而促进了文学、艺术、园林、赏石等各种艺术形式的发展和转变。儒家的“温柔敦厚”、“养气说”以及“山水比德”等思想对赏石追求雅致之风影响深远。先哲将石头与人的修养做类比，借此来教化众人，使得石文化拥有了更为深刻的层次与价值。木石文化在四川绵阳吉盛酒店内的设计应用1•主题元素的提取（1）文字解构汉字是一种表意文字，特定的偏旁、结构都有其对应的含义。汉字的最小构成单位是笔画，包括横、竖、撇、点等，笔画按照不同的组合方式构成简单的汉字。“木”字主要的骨架是横竖这两个笔画，将这两条直线或延伸或缩短会产生以下儿种组合（图1）。这些组合在室内设计中可以作为大的骨架通过一定的穿插，咬合，拼接，进而形成一系列的实体空间。n本案大堂部分将直线型的木栅格巧妙地运用，在二方连续的构建方式中彰显出木材的气势。图1文字解构（2）形态解构形是构成物的基本元索，不论是木还是石，其构成都可以归纳成点、线、面。只是不同的物体其形态构成有特定的样式，包含着自然的法则。“形”是给人最直观的视觉形象，而“态”则赋予了物体更深层次的含义。如果说“形”是静止的，那么“态”便是运动的。木取自于树，树枝盘旋交织，从树干的中心出发向四周扩散，其内在有一股张力，使整个空间变得灵动而有生机，达到一种藏风聚气、天人合一的效果（图2）。图2形态解构2.主题营造手法（1）符号的直接与象征性表达文化有其特定的社会背景，要想把古的东西嵌套于今的丿力史背景之下，需要将古的形制与现代的手法、材料相融合，不能将“符号”孤立在现代的空间之中。根据传统文化符号类别的不同，符号的表达有直接表达与象征性地表达两种方式。直接表达较为直白，直接将视觉元素应用到设计中，可以是古代建筑中的某一结构，也可是古代艺术品中的某一物件，但不宜多用，往往是点睛之笔。而象征性的表现手法较为含蓄，在室内设计中象征性的符号更多的表达人们对生活的一种美好愿望或者是对精神文化的需求。本案酒店的总台选取提匣这一行具作为一个传统的木作符号n引入大堂空间。提匣是明清时代常见的一类漆器，是古人郊游所用的便携之具。茶酒具、食具、文具、娱乐之具等分层放置，然后叠起合成一器。虽是尺寸只木，但却五脏俱全［2］。在运用的过程中需要结合空间的比例大小做出相应的调整，同时运用简化的手法来将雕刻繁复的提匣简化为只剩下轮廓，从而转换为符合现代的审美需求。提匣表面的图案也改用比较简单的纹样，从古代花窗的纹样中提炼出骨骼，然后将其打散、重构，借助于另一种“形”表达（图3）。图3符号的象征性表达（2）母体的选择与重复母体的选取没有严格的限定，可以是一个图形、一个形态、一个事件,甚至是一种氛围。然而母体必须是具有代表性的，可以成为整个设计作品的一个有意义的线索。木案根据“以石为基、以木为构”的意向提炼出“L型”语言，将其放诸与三维空间演绎为正方体的单体。将母体向东南西北四个方向依二方连续与四方连续的组织方法展开并向内围合，构成了酒店大堂空间的基本骨架（图4）。这种口然古朴的形态从很大程度上打破了函数模型所带來的机械感，表达着石与木相生共存的关系。图4母体的选择与重复结语与思考主题酒店的主题文化是一个主题酒店的灵魂，对主题酒店整体氛围的营造起着至关重要的作用。一个好的主题酒店，应当将主题文化渗透到酒店的各个空间乃至各个细节，这样主题文化的呈现才能一以贯之。本文通过木石文化在主题酒店设计中的探索，探讨了一些主题酒店室内设计的原则和方法，希望同样也可以应用于其他的一些地域性的主题酒店的设计屮去。n（作者单位：苏州大学）作者简介：顾翘楚（1990—）女，汉，江苏南通人，硕士，研究方向：风景园林学。