正式稿室内设计原理教案doc 50页

青岛理工大学琴岛学院教师课题纸课题第一章室内设计的含义，发展和基本观点总课时数32累计课时32第1-4课时授课时间2011年10月27日第9周星期四第1-4节教学目的理解室内设计的含义，了解室内设计的发展历史；掌握室内设计的基本观点.教学重点室内设计的基本观点.教学难点室内设计的基本观点课型理论教具多媒体课后小结通过对室内设计含义的全面理解，对室内设计的基本观点、内容的学习，树立大地环境观，能从全局着手进行室内设计。布置课题思考——如何设计更适合时代发展的现代教室。板书设计见课件教学进程回顾注释1、课程在专业学习中的重要性2、含义——发展——基本观点n第一章室内设计的含义，发展和基本观点第一节、室内设计的含义一、含义室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。1、依据n使用性质——为什么样功能设计建筑物和室内空间n所在场所——这一建筑物和室内空间的周围环境状况；n经济收入——相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。　　2、对室内设计的理解。n是建筑设计的延续。n是设计师对空间的挑战。n是设计师充分表现设计理念的空间。n是设计师体现自己和业主品味的空间。二、室内装修、装饰、装潢、布置的区别1、室内装饰和装潢装饰和装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理，装饰材料的选用，也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计。2、室内装修Finishing一词有最终完成的含义，室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，顾名思义主要是指土建施工完成之后，对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。3、室内设计n室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。n现代室内设计是综合的室内环境设计，它既包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。第二节、室内设计的发展一、国内n早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已绘有兽形和围猎的图案。即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时给予关注。二、国外1、古埃及卡纳克的阿蒙神庙，庙前雕塑及庙内石柱的装饰纹样均极为精美，神庙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间，正是符合古埃及神庙所需的森严神秘的室内氛围，是神庙的精神功能所需要的。2、古希腊雅典卫城帕提农神庙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理运用。3、古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的大理石地面，以及家具、灯饰加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。4、欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛克克等风格的各类建筑极其室内均日趋完美，艺术风格更趋成熟。第三节、室内设计的基本观点一、以满足“以人为本”（人和人际活动）的需要为核心n“为人服务，这正是室内设计社会功能的基石。”n室内设计的目的：是创造室内空间环境为人服务，以提高物界生活水准、增进室内环境的精神品质，放在设计的首位。包括：1.物质水准——实用性是加强室内效果的唯一途径。例如：空间计划、家具陈设、贮藏、采光、通风以及人力、物力、财力的经济性因素。室内一切物质设备，必须精密预算，才能保持长期价值，发挥财力资源的最大效益。2.精神品质——包括艺术性、个性、精神性、个性法则，心理平衡、情感抒解、心智发展。3.艺术性——是指形式原理、形式要素，即造型、色彩、光线材质等，必须在美学原理的规范之下，以达到取悦感官、鼓舞精神的作用。4.个别性——是指性格形态、学识教养深度，各有不同形式，反映不同格调，满足和表现个体与群体。5.个性因素——是指个性、偏好、生活方式、起居习惯及劳动工作性质等的群体结构意识。现代室内设计需要满足人们的生理、心理等要求，需要综合地处理与环境、人际交往等多项关系，需要在为人服务的前提下，综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。设计及实施的过程中还会涉及材料、设备、定额法规以及与施工管理的协调等诸多问题。n针对不同的人，不同的使用对象，相应地应该考虑有不同的要求。A例：幼儿园室内的窗台，考虑到适应幼儿的尺度，窗台高度常由通常的900~1000cm降至450~550cm，楼梯踏步的高度也在12cm左右，并设置适应儿童和成人尺度的二档扶手；B例一些公共建筑顾及残疾人的通行和活动，在室内外高差、垂直交通、顾所盥洗等许多方面应作无障碍设计；nC例、近年来地下空间的疏散设计，如上海的地铁车站，考虑到老年人和活动反应较迟缓的人们的安全疏散时间的计算公式中，引入了为这些人安全疏散多留1min的疏散时间余地。上面的三个例子，着重是从儿童、老年人、残疾人等人们的行为生理的特点来考虑。二、加强环境整体观n现代室内设计的立意、构思、室内风格和环境氛围的创造，需要着眼于对环境整体、文化特征以及建筑物的功能特点等方面的考虑。n室内设计的“里”，和室外环境的“外”(包括自然环境、文化特征、地域特征等)，可以说是一对相辅相成辩证统一的矛盾。正是为了更深入地做好室内设计，就愈加需要对环境整体有足够的了解和分析，着手于室内，但着眼于“室外”。n这里的“环境”着重有两层含义：1.室内环境是指包括室内空间环境、视觉环境、空气质量环境、声、光、热等物理环境、心理环境等许多方面，在室内设计时固然需要重视视觉环境的设计（不然也就不是室内设计），但是不应局限于视觉环境，对室内声、光、热等物理环境，空气质量环境以及心理环境等因素也应极为重视，人们对室内环境是否舒适的感觉，是综合的。2.室内设计看成自然环境（包括历史文脉）——社区街坊、建筑室外环境——室内环境，三、功能与形式关系n室内环境设计包含功能和形式两个相辅相成的结构层面。以安全－卫生－效率－舒适为基本原则，解决综合性的人，空间、家具，设施等之间的关系问题为目标，创造出高品质的室内空间。自然界中的一切物体都有形状，也就是形式或造型。室内环境的功能总是以特定的形式或造型体现，因此形式便成为设计关注和研究的重点，按美的形式法则来创造室内空间形式，使得室内环境的功能与形式达到和谐统一。n功能与形式的关系：形式因功能需要而产生，功能是形式内在需求。功能决定形式，形式为功能服务，互为依存。应把握室内环境设计真正功能，从众多要求中抽出那些最基本的，并在将来继续起作用的功能，这就是被称为“功能的典型化”的东西。四、科学性与艺术性的结合n创造室内环境中高度重视科学性、艺术性，及其相互的结合。社会生活和科学技术的进步，人们价值观和审美观的改变，促使室内设计充分重视并积极运用当代科学技术的成果，包括新型的材料、结构构成和施工工艺，以及为创造良好声、光、热环境的设施设备。同时，高度重视建筑美学原理，重视创造具有表现力和感染力的室内空间和形象，创造具有视觉愉悦感和文化内涵的室内环境，n总之，科学性与艺术性、生理要求与心理要求、物质因素与精神因素的平衡和综合。n五、时代感与历史文脉并重n宏观整体看，室内环境设计反映当代社会物质生活和精神生活的特征，铭刻时代印记，现代室内设计应体现代精神，满足当代社会生活活动和行为模式的需要，分析具有时代精神的价值观和审美观，积极采用当代物质技术手段。n同时，人类社会的发展，都有历史延续性。追踪时代和尊重历史，就其社会发展的本质是有机统一。室内设计中，都有可能因地制宜地采取有民族特点、地方风格、乡土风味，充分考虑历史文化的延续和发展的设计手法。n这里所说的历史文脉，并不能简单地从形式、符号来理解，而是广义地涉及规划思想、平面布局和空间组织特征，甚至设计中的哲学思想和观点。六、生态和可持续的发展观n室内设计因时、因地的变化，以动态的发展过程来对待。n现代室内设计的一个显著特点，由于时间的推移，从而引起室内功能相应的变化和改变。今建筑室内的功能复杂而又多变，室内装饰材料、设施设备、甚至门窗等构配件和更新换代也日新月异，新周期日益缩短，而且人们对室内环境艺术风格和气氛的欣赏和追求，也随时间的推移而改变。n更新周期只有2～3年，旅馆、宾馆的更新周期约为5～7年。随着市场经济、竞争机制的引进，购物行为和经营方式和变化，新型装饰材料、高效照明和空调设备的推出，以及防火规范、建筑标准的个性等因素，都将促使现代室内设计在空间组织、平面布局、装修构造和设施安装等方面都留有更新改造的余地，把室内设计的依据因素、使用功能、审美要求等，都不是一成不变的，要以动态发展的过程来认识和对待。n“可持续发展”是在80年代中期欧洲的一些发达国家提出来的，1989年5月联合国环境署发表了《关于可持续发展的声明》，提出“可持续发展系指满足当前需要而不削弱子孙后代满足其需要之能力的发展”。1993年联合王国教科文组织和国际建筑师协会共同召开了“为可持续的未来进行设计”的世界大会，其主题为各类人为活动应重视有利于今后在生态、环境、能源、土地利用等方面的可持续发展，联系到现代室内环境的设计和创造，设计者必须不是急功近利、只顾眼前，而要确立节能、充分节约与利用室内空间、力求运用无污染的“绿色装饰材料”以及创造人与环境、人工环境与自然环境相协调的观点。n动态和可持续的发展观，要求室内设计者既考虑发展有更新可变的一面，又考虑发展在能源、环境、土地、生态等方面的可持续性。n青岛理工大学琴岛学院教师课题纸课题第二章室内设计的内容、分类和方法步骤第三章室内设计的依据、要求和特点总课时数32累计课时32第5-8课时授课时间2011年11月3日第10周星期四第1-4节教学目的通过学习，学生应掌握掌握室内环境的内容和感受；了解室内设计的内容和相关因素；室内设计的分类；设计的方法和程序步骤。掌握室内设计的依据；了解室内设计的特点和发展趋势。教学重点1、室内设计的内容及影响因素；2、设计方法和实施步骤3、室内设计的依据教学难点1、设计方法和实施步骤；2、人体工程学、环境心理学和室内设计的关系课型理论教具多媒体课后小结通过学习，学生应掌握室内环境的内容和感受，对室内设计的内容、相关因素和设计的依据能结合实例对比分析目前室内设计的优势与不足；熟悉室内设计的分类，树立大的环境艺术设计观；设计的方法和程序步骤。板书设计见课件教学进程回顾注释1、室内环境的内容——相关因素——分类——设计的方法和程序步骤2、室内设计的依据——特点——发展趋势发展基本观点室内设计的含义、基本观点n第二章室内设计的内容、分类和方法步骤第一节室内设计的内容现代室内设计，也称室内环境设计，所包含的内容和传统的室内装饰相比，涉及的面更广，相关的因素更多，内容也更为深入。一、室内环境的内容和感受n室内环境的内容：1、界面围成的空间形状。2、空间尺度的室内空间环境。3、室内声、光、热环境。4、室内空气环境（空气质量、有害气体和粉尘含量、负离子含量、放射剂量…）室内客观环境因素。从人们对室内环境身心感受的角度来分析：主要有室内视觉环境、听觉环境、触感环境、嗅觉环境等，即人们对环境的生理和心理的主观感受，其中以视觉感受最为和强烈。n室内设计的内容：1、室内空间组织、调整和再创造2、室内平面功能分析和布局3、各界面（墙面、地面、顶面、隔断）线形和装饰设计4、考虑室内采光、照明要求和音质效果5、确定室内主色调和色彩配置6、选用各界面的装饰材料、确定构造做法7、协调室内环控、水电等设备要求8、家具、灯具、陈设的布置、选用或设计室内绿化二、室内设计要素功能------使用功能、审美功能、象征功能、(名牌意识)。技术------技术可行性、结构、材料。生产------便于生产、原材料、加工质量。美学------技术美(包括材质、精度、工业特色)。风格与时尚。第二节室内设计的分类室内环境的类型依据建筑性质和使用功能的不同，可以划分为两大类别：住宅室内环境和公共室内环境。不同类别的室内环境因功能不同而性质各异，其在设计标准和要求上会有很大的差异,设计必须具体分析，分别给予适宜的功能与形式。两大类别其设计的原理是相通的。只要识清和掌握现代室内环境设计的本质和方法，并充分把握个别空间的特殊目的，便能创造出理想的环境形式。室内环境设计各类别类功能空间的基本构成和范围如表：居住式样功能空间组成n别墅式住宅　公寓式住宅　集合式住宅　院落式住宅前室设计起居式设计书房设计工作室设计卧室设计厨房设计休闲室设计储藏室设计浴厕设计客厅设计表1住宅类室内环境设计式样及功能表：表2公共类室内环境设计的类别及功能如表：商业室内环境设计：商店环境功能空间组成：门厅设计商场环境营业厅设计餐饮环境餐厅设计院落式住宅酒巴设计茶饮设计展示区设计工作房设计卫生间设计旅游室内环境设计：旅馆设计功能空间组成：大堂设计游艺场环境客房设计舞厅设计会议厅设计餐厅设计健身房设计管理区设计游艺场设计卫生间设计内庭设计精品店设计文教室内环境设计：学校环境功能空间组成：门厅设计图书馆环境过道设计幼儿园环境中庭设计休息厅设计教室设计会议厅设计学术报告厅设计n阅览室设计管理房设计卫生间设计办公室内环境设计：办公楼环境功能空间组成：门厅设计写字间环境接待厅设计办公室设计会议室设计工作间设计卫生间设计展示室内环境设计：美术馆环境功能空间组成：休息厅设计博物馆环境展厅设计展览馆环境展廊设计报告厅设计会议室设计管理房设计卫生间设计观演室内环境设计：剧场环境功能空间组成：休息厅设计电影环境观众厅设计音乐厅环境排演厅设计化妆室设计卫生间设计控制室设计管理房设计体育室内环境设计：体育馆环境功能空间组成：门厅设计游泳池环境休息厅设计比赛厅设计训练厅设计设备间设计卫生间设计转播间设计医疗室内环境设计：医院环境功能空间组成：门厅设计门诊部环境诊室设计疗养院环境治疗室设计病房设计休息厅设计辅助空间设计卫生间设计交通室内环境设计：车站环境功能空间组成：休息厅设计候机环境等候厅设计候船环境商业区设计检票区设计卫生间设计辅助空间设计其他：厂房、实验室、种植暖房、饲养房等n第三节室内设计的程序步骤一、设计程序1、方案阶段设计资料与综合分析：设计构思与方案比较：完善方案与方案表现审稿。2、初步设计阶段设计说明：设计图纸：设计概算：确定方案对方案进一步深入。3、施工设计阶段修改初步设计：与各专业协调全面设计并解决技术问题：完成室内设计技术施工图。4、施工监理阶段选样订货：完善细节结点：对现场与图纸的差异进行修改：协调各工程技术问题；按阶段检查施工质量。二、设计程序分析1、方案阶段n收集资料——市场调查（1）调查方法A、讯问式：走访面谈，了解用户的状况，发现需求与动机。此方式具有真实性、灵活性、启发性等优点。B、观察法：在现场观察、拍照，记录业主及现场状况。C、实验设计：让业主对某些同类进行分析比较，在现场感受使用。（2）调查前的准备确定设计调查课题——调查项目——内容确定并对象及日期。n综合分析整理调查资料，内容包括归类、条理化、概括、提炼、说明、图文、分析。n设计定位设计要达到的目标，设计要解决的问题。一个设计包括众多目标，且错综复杂，所以需分等级。排队：总目标局部目标次级目标确定设计目标的方法：演绎法：先确定设计的目标，然后将其逐步分解，形成一个多层次目标系统。通过设计定位明确设计方向和主导思想，为设计构思的n展开奠定基础。n设计构思构思：设计的初始思考过程是围绕设计目标展开的探索性的创造活动，应注意以下几个问题：（1）解决功能问题从平面图入手，明确安排系统功能布局。（2）解决形式风格问题根据功能系统的构思，大胆地把握形式。（3）构思从功能、形式、造价、材料、位置、环境等多角度展开。n构思方案的表现平面图、立面图、透视草图、效果图、模型。基本构思意向确定后，直接转入方案表现，即用“可见思维”形式表达设计概念。2、初步设计阶段设计方案经过有关人士审评，常见如下结果：（1）完整地保留方案（2）保留方案的主要部分（3）几个方案的综合（4）方案全部推翻（5）如果方案确定，就进入对方案的进一步深入阶段n设计说明设计方案经过业主等有关人士审评，人们对它的认识会更清晰，优势与劣势分明，应用文字完整地加以说明，进一步表达设计的主导思想。包括：（1）设计的主导概念（2）设计的目标（3）设计的特点（4）设计的手法（5）设计的内容（6）设计的效果n设计图纸构思方案是一个设计的意念和大体效果，要把概念转化成具体、实际的形体，需按工程三视图的法则，结合功能形式表现出来。内容包括：（1）平面图（包括家具布置）常用比例1︰501︰100；（2）室内立面展开图常用比例1︰201︰50；（3）室内立面图常用比例1︰201︰50；（4）顶棚镜面图（包括灯具、风口布置）常用比例1︰501︰100；（5）室内透视图（彩色效果）（6）室内装饰材料实样版面（墙纸、地毯、窗帘、室内纺织面料、墙地面砖及石材、木材等均用实样，家具、灯具、设备等用实物照片）；（7）设计意图说明nn设计概算完整的设计应包括可行性经济计划、总造价、投资组合、资金分配比例，是室内设计的重要内容。和技术、艺术、人的需求各因素密不可分，甚至主导着设计趋向。内容有：（1）研究分析装饰工程消耗的人工、材料和价格。（2）探求用最少的人力、物力、财力，生产出更多、更好的装饰项目。（3）它与室内设计、施工组织、计划、基本建设、统计、财会等学科有密切关系。（4）总预算书——编制说明——投资分析——费用——综合。预算书——装修工程——设备安装——材料——系统概念图。3、施工工程设计阶段初步设计是对方案的肯定、确定和深化，而设计方案的实际成立，还有许多具体问题要解决。n完善总体设计（初步设计）总体设计是室内环境有关因素的大体设计，如：空间布局、形式、风格、整体造型、主体造型、装饰。当总体设计完成后，还需对各部分进行修改或加强和减弱某些因素。n与各技术专业协调室内环境设计是多专业、多技术、多门类艺术和多工种的总体设计工程。当整体功能的空间布局、分区及整体装饰造型完成后，还与空调、水电、消防、音响、给排水等工程的技术要求相协调。其实，在整体设计的同时，对各有关工程的技术要求，已进入了考虑分析中，如对空调、水电、消防与室内天花造型高度的分析等。n设计、制作设计施工图整体设计及与各工程门类相协调后，施工图的制作应全面展开。（1）所有平面图、室内立面展开图、室内立面图、顶棚镜面图的尺寸、材料。（2）所有构造节点详图（3）所有细部大样图（4）设备管线图（5）编制施工说明（6）造价预算4、施工监理阶段设计与制作是两个不同的阶段，作品成立都需经过这两个阶段。设计是“纸上谈兵”，创造的思维表现，制作是创造的物质表现。然而，作为创造永远是无止境的。相对完善的图纸的许多设计，局限二维空间的表现，在实际制作中，图面尺寸、造型、材料等，往往与实际的空间尺度不符。现场情况会与图纸发生各种矛盾。n因此，设计并未在图纸上就此完结，真正的设计会在制作中继续，制作施工是设计的升华、完善的重要阶段。真正的设计是通过设计师在制作阶段的再创造完成。施工监理应按以下阶段进行：（1）图放大样分割空间，调整修改现场与图纸的差异。（2）其他技术工程施工问题与室内装修技术操作的协调问题。（3）设计要求选定材料样板，现定材质，认真配色，订货。（4）完善细节结点的成型、技术处理。（5）（5）把每一施工阶段应解决的技术问题作全面检查。放大样分隔空间；水电、空调、消防各隐蔽工程；架天花龙骨结构（验隐蔽工程）；封天花板；墙面工程；重点造型；家具门窗设备结构造型；地面骨架造型；天花表面处理；墙面、家具、地面表面处理；照明灯具、开关安装；全面验收，第三章室内设计的依据、要求(含人体工程学)第一节室内人体工学一、室内人体工学研究目标室内空间、装修、家具陈设等为人使用，要满足人的各种需求，方便、舒适、合乎科学的目的，须以人体为依据进行设计。其目标:(1)研究人所处的空间环境和人所使用操作的机具如何适于人的要求及数据。(2)(2)研究人体活动与空间条件之间的正确合理关系，以选取最高生活机能效率。(3)(3)从室内角度而言，通过对生理与心理的正确认识，使室内环境因素和空间设备能充分配合生活活动的需要，进而达到有效提高室内机能的目标。二、室内人体工学包括两个主要问题：(1)借助人体测量资料以建立“动作空间”的可行标准，作为空间计划和活动设备的根据。n(1)凭借运动与感觉，生理和心理的研究资料，订立“环境条件”的可靠标准，作为环境设施的根据。三、人体尺度人体的度，即人体室内完成各种动作时的活动空间范围，是我们确定室内诸如门扇的高宽度、踏步的高宽度、窗台阳台的高度、家具的尺寸及其相间距离，以及楼梯平台、室内净高等的最小高度的基本依据。（图）人体尺寸的粗算值四、行为空间（物理空间）满足人的行为活动所需要的空间，根据人体动态尺度和行为活动的范围考虑的空间。如完成炊事活动所需要的厨房空间，完成洗浴活动所需要的浴室空间。图一生活姿势的动作范围图二手能到达的范围（成年人水平工作范围）图三设备尺寸图四桌子周围的必要尺寸图五为轮椅所用的设备尺寸图六易于握住的大小图七抓握的周围所需尺五、生理空间人的生理需求所要求的空间尺度。如视觉上需要的满足采光条件的窗户大小，嗅觉和呼吸所需求的通风口大小。六、室内空间与基本尺度设计时的尺寸由用途、使用场所、材料、构造、生产性能、输出要求等条件决定。机器设备的尺寸及安装时的标准：1、包含机器和人在内的空间大小是否合理地融入到房间尺寸中。2、是否合理地把这个空间的外部尺寸完美地组合。对室内空间的构想加以总结，可划分为各种单位空间，在从人体尺度出发加以核实有否矛盾。室内空间=动作的集合动作空间=机器空间+使用空间机器空间=机器本身+余裕空间余裕空间包括：操作需要的余裕空间保养所需的余裕空间充分发挥性能所需的余裕空间（为发出热、声所需的空间）图一室内空间的构成图二空间的划分与尺寸调整图三按垂直方向人与物的关系图四厕所的大小和人体尺寸图五轮椅通道的宽度第二节环境心理学n一、环境心理学：研究环境与人的行为之间相互关系的学科。从心理学和行为的角度，探讨人与环境的最优化，1、环境和行为的关系2、怎样进行环境的认知3、环境和空间的利用4、怎样感知和评价环境5、在已有环境中人的行为和感觉上述问题的基本点是如何组织空间、设计好界面、色彩和光照、处理好室内环境。二、心理空间（知觉空间）满足人的心理需要的空间大小。1、领域性：人在室内环境中的生活、生产活动，力求其活动不被外界干扰或妨碍。不同的活动有其生理和心理范围与领域，人们不希望被外来的人与物（非本人意愿、非从事活动参与的人与物）打破。2、人际距离每类距离中，据不同的行为性质再分为接近相与远方相。人际距离和行为特征（距离单位：cm）密切距离　0～45接近相0～15，亲密、嗅觉、辐射热有感觉远方相15～45，可与对方接触握手个体距离45～120接近相45～75，促膝交谈，仍可与对方接触远方相75～120，清楚的看清细微表情的交谈社会距离120～360接近相120～210，社会交往，同事相处远方相210～360，交往不密切的社会距离公众距离﹥360接近相　360～750，自然语音的讲课，小型报告会远方相　﹥750，借助姿势和扩音器的讲演人际距离越短，感情交往越强。人际交往所保持的空间距离，不同的感觉器官所要求距离不同：人与人之间尺度与环境、民族、性别等有关。空间尺度的设计要因时、因地、因人来设计。（1）嗅觉距离1m以内，能闻到衣服和头发所发出的较弱的气味2---3m以内，能闻到香水或较强的气味3m以外，只能闻到很浓烈的气味（2）听觉距离7m以内，可进行一般交谈30m以内，可听清楚讲演分超过35m，能听见叫喊，但很难听清楚语言。应用扬声器，但也只能一问一答的交流。（3）视觉距离n500---1000m，根据背景、照明和动感可分辨出人群70---100m，可分辨出个人的性别、大概年龄和行为内容（足球场最远的观众席到球场中心不超过20m）。30m以内，能看清楚一个人的面部特征、发行和年龄1---3m，可进行一般交谈三、室内设计的安全心理1、私密性与尽端趋向私密性涉及相应空间范围内包括视线、声音等方面的隔绝要求。私密性在居住类室内空间中要求更为突出。集体宿舍里先进入宿舍的人，总是挑选在房间尽端的床铺，就餐人对餐厅中餐桌座位的挑选，人们最不愿选择近门处、人流频繁通过处的座位。餐厅中设靠墙卡座的设置，由于在室内空间中形成更多的“尽端”，也就更符合散客就餐时“尽端趋向”的心理要求。2、依托的安全感从心理感受来说，室内空间并不是越开阔、越宽广越好，通常在大型室内空间中更愿意有所“依托”的物体。在火车站和地铁车站的候车厅或站台上，人们愿意待在柱子边，人们在室内空间是流动时，有从暗处往较明亮处流动趋向，紧急情况时语言的引导会优于文字的引导。设计者在创造公共场所室内环境时，首先注意空间与照明的导向，标志与文字的引导固然也很重要，从紧急情况时的心理与行为来看，对空间、照明、音响等需予以高度重视。3、从众与趋光心理紧急情况时人们往往会盲目跟从人群中领头的急速跑动人的去向，不管去向是否是安全疏散囗。即属从众心理。人们在室内空间是流动时，具有从暗处往较明亮处流动趋向，紧急情况时语言的引导会优于文字的引导。设计者在创造公共场所室内环境时，首先注意空间与照明等的导向，标志与文字的引导固然也很重要，从紧急情况时的心理与行为来看，对空间、照明、音响等需予以高度重视。4、左向通行和转弯习性在人群密度较大（0.3人/㎡以上）的室内和广场上行走，一般会无意识地趋向左侧通行。这可能与人类右侧优势而保护左侧有关。经研究发现向左转弯所要的时间比右转弯少。5、抄近路习性为了达到预定的目的地，人们总是趋向选择最短的路径。6、识途性人们在进入某一场所，如遇到危险（火灾等），会按原路返回。设计室内安全出口应在入口附近。7、聚集效应研究人群密度和步行速度的关系，发现当人群密度超过1.2人/㎡时，步行速度会出现明显下降趋势。当空间人群密度分布不均，则出现人群滞留现象，如滞留时间过长，人群就会逐渐结集。n四、空间形状的心理感受由各个界面围合而成的室内空间，形状特征常使人们产生不同的心理感受。空间形状的心理感受如下表：室内空间界面围合成的形状正向空间可能具有的心理感受稳定、规整稳定、方向感高耸、神秘低矮、亲切略感呆板略感呆板不亲切压抑感室内空间界面围合成的形状斜向空间曲面及自由空间可能具有的心理感受超稳定、庄重动态、变化和谐、完整活泼、自由拘谨不规整无方向感不完整青岛理工大学琴岛学院教师课题纸课题第四章室内空间组织和界面处理n总课时数32累计课时32第9-13课时授课时间2011年11月10日第11周星期四第1-4节教学目的通过本章学习，学生应掌握室内空间组织和界面处理方法，了解内空间类型教学重点1、室内空间组织2、室内界面处理教学难点1、室内空间组织2、界面处理方法课型理论教具多媒体课后小结通过学习，学生应掌握室内空间组织和界面处理方法，了解内空间类型，能就具体实例区分功能类型，分析出设计中的空间组合关系并总结其特点。板书设计见课件教学进程回顾注释1、室内空间组织2、界面处理方法室内设计的内容、室内设计的依据和要求n第四章室内空间组织和界面处理第一节室内空间组织一、室内空间的概述n空间----室内设计的主角n哲学的观点：凡是实体以外的部分都是空间，空间是无形的、不可见的。n所谓空间是实体与实体之间的相互关联而产生的一种环境，即由实体环境所限定的“场”，由长度、宽度、高度等表现出来。n对于一个具有地面、顶盖、东南西北四方界面的六面体的房间来说，室内外空间的区别容易被识别，但对于不具备六面体的围蔽空间，可以表现出多种形式的内外空间关系，有时难以在性质上加以区别。但是一个最简单的独柱伞壳，如站台、沿街的帐篷摊位，在一定条件下（主要是高度），在一定程度上达到了最原始的基本功能。而有四壁的空间，只能称为“院子”或“天井”，它们是露天的。n由此可见，有无顶盖是区别内、外部空间的主要标志。具备地面（楼面）、顶盖、墙面三要素的房间是典型的室内空间；不具备三要素的，除院子、天井外，有些可称为开敞、半开敞等不同层次的室内空间。n但上述的分析对创造、开拓室内空间环境具有重要意义。n如，希望扩大室内空间感时，显然以延伸顶盖最为有效。而地面、墙面的延伸，虽然也有扩大空间的感觉，但主要的是体现室外空间的引进，室内外空间的紧密联系。而在顶盖上开洞，设置天窗，则主要表现为进入室外空间，同时也具有开敞的感觉。1、物质功能要求n使用功能是室内设计的直接目的，在室内设计中表现为与功能相适应的空间形式。n如空间的面积、形状、大小、家具的布置，以使用方便为宜，并能创造出良好的室内环境。2、精神功能要求n室内设计中用空间来造型，从人的文化、心理需求出发，并能体现在空间形式的处理和空间形象的塑造上。用空间效果来使人产生某种感受，对人的情绪影响强烈。n如一个狭长的空间具有很强的引导性，而低矮的空间给人以压抑感，高直的空间使人产生一种崇高感。室内空间都具有形式美和意境美两个方面。n但是才符合形式美的空间，不一定达到意境美。形式美只能解决一般问题，意境美才能解特殊决问题；形式美只涉及问题的表面，意境美才深入问题的本质；形式美只抓住人的视线，意境美才抓住人的心灵。n通过室内的一切条件，如室内空间、色彩、照明、家具陈设、绿化等，创造具有一定气氛、情调、神韵、气势的意境美，是室内形象创作的主要任务。n二、室内空间特性n室内空间主要和人工因素发生关系，如顶棚、地面、家具、灯光、陈设等。n室外是无限的，室内是有限的，室内围护空间无论大小都有规定性，对人的视距、视角、方位等方面有一定限制。在考虑物体的尺度、色彩是很重要的。n室内是与人最接近的空间环境，人在室内活动，身临其境，室内空间周围存在的一切与人息息相关。因此对材料在视觉上和质感上比较敏感。n室内空间的这种人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性，称为人的“第二层皮肤”。三、室内空间的类型n空间的类型可根据不同空间构成所具有的性质来分：1、固定空间和可变空间（灵活空间）n固定空间是一种经深思熟虑的使用不变、功能明确、为置固定的空间。因此可以用固定不变的界面围合而成。n如橱房、卫生间、永久性的纪念堂。可变空间是为了能适合不同使用功能的需要而改变其空间形式，常采用灵活可变的分隔方式。n如折叠门、可开可闭的隔断及影剧院中的升降舞台、活动墙面、天棚等。2、静态空间和动态空间（流动空间）n静态空间一般形式比较稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，构成比较单一，视觉常被引导在一个方位落在一个点上，空间常表现得非常清晰明确，一目了然。n动态空间具有空间的开敞性和视觉的导向性的特点，界面（特别是曲面）组织具有连续和节奏性，空间构成形式富有变化性和多样性，常使视线从这一点转向那一点。开敞空间连续贯通之处，正是引导视觉流通之时，空间的运动感既在于塑造空间形象的运动性上，如斜线、连续曲线等，更在于组织空间的节律性上。如锯齿形式有规律的重复，使视觉处于不停地流动状态，获得空间流动效果，具有动感。3、开敞空间和封闭空间n开敞空间和封闭空间也有程度上的区别，如介于两者之间的半开敞和半封闭空间。取决房间的适用性质和周围环境的关系，及视觉和心理上的需要。n在空间感上：开敞空间是流动的渗透的，它可提供更多的室内外景观和扩大视野。n封闭空间提供更多的墙面，容易布置家具，但空间变化受到限制，同面积相同的开敞空间显得要小。n在心理效果上：开敞空间常表现为严肃的、活跃的；封闭空间常表现为严肃的、安静的或沉闷的，但富于安全感。n在对景观关系上和空间性格上：开敞空间是收纳性的开放性的，空间表现为更带公共性和社会性，而封闭空间是拒绝性的，而空间更带私密性和个体性。nn对于规模较大的重要公共建筑，空间的开敞性和封闭性还应结合整个空间序列来考虑。4、空间的肯定性和模糊性n肯定空间的界面清晰、范围明确、具有领域感的空间，一般私密性较强的封闭空间属于此类。n在建筑中属似是而非、摸棱两可，无可名状的空间，称为模糊空间。n在空间性质上，介于两种不同类别的空间之间，如室外与室内、开敞与封闭等；在空间位置上，常处于两部分空间之间而难于界定其所归属的空间，亦此亦彼。由此而形成空间的模糊性、不定性、多义性、灰色性……，从而富于含蓄性和耐人寻味，常为设计师所宠爱，多用于空间的联系、过渡、引伸等。5、虚拟空间和虚幻空间n虚拟空间是指在界定的空间内，通过界面的局部变化而再次限定的空间，如局部升高或降低地坪或天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间等。n虚幻空间是指室内镜面反映的虚像，把人的视线带到镜面背后的虚幻空间去，产生空间扩大的视觉效果，有时通过几个镜面的折射，把原来平面的物体造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，能把不完整的物件（如半圆桌），造成完整的物件（圆桌）的假象。n因此，室内特别狭小的空间，常利用镜面来扩大空间感，并利用镜面的幻觉装饰来丰富室内景观。除镜面外，有时室内还利用有一定景深的大幅画面，把人们的实现引向远方，造成空间深远的意象。四、室内空间的构成把物质化的室内空间分解为几个基本的视觉感受系统，通过造型要素的组合，又将这些基本视觉感受系统加以合成，向具有良好形象的视觉空间转化——室内空间整体构成。其内容：繁简协调，造型要素协调。1、一次空间限定n是运用地面、墙面和顶棚围合成一个总体空间，有称“母空间”。一次空间限产能确定形体关系与明暗关系。n如厅室平面的几何形状、长宽之比、采光位置、方式及人工光的明暗的安排。2、二次空间限定n在总体空间中，用灯、桌椅、地毯等物组合，虚拟出一个小活动空间，形成“小环境”。二次空间限定是“小环境”的创造。n作用：充实空间内涵，丰富空间的层次，具体地满足物质与精神要求，n手段：通过装修、陈设、绿化等从明暗、形体、色彩三者关系加以表现。五、室内空间与结构建筑造型与结构造型统一的观点已被广泛接受。这要充分利用结构造型美来作为空间形象构思的基础，使艺术融合于技术之中。设计师对空间与结构的认识包括：1．掌握各种结构知识：　墙、柱承重的包括梁板结构；框架结构；n大跨度结构（薄壳、悬索、空间、网架）；悬挑结构；剪力墙；井筒；2、掌握不同材料结构性能及类别：砖石结构；木梁柱结构；钢与玻璃结构；装配式结构；整体式钢筋混凝土结构等。六、室内空间的序列n人的活动是在时空中体现出一系列的过程，都有一定的规律和形为模式。如看电影从看广告——买票——休息——观看——出场。n空间设计的序列是：广告处——售处票——卫生间——休息厅——小卖部——观众厅——出口。1、序列的全过程（1）起始阶段：开端极为重要，在任何时间艺术无不予以充分重视，预示将要展开的心理推测有着习惯的联系（足够吸引力是主要核心）。（2）过渡阶段：承上启下，具有引导、启示、酝酿和期待作用。（3）高潮阶段：中心。精华与目的所在，也是序列艺术的最高体现，是期待后的心里满足和情绪激发到顶峰，是设计的核心。（4）终结阶段：回复到平静，以恢复正常壮状态为目的，良好的结局应余音缭绕，对高潮的追思、联想和回味。不同性质的建筑有不同的空间序列布局，其艺术手法、设计章法也不同。因此，在现代丰富多彩的室内空间中，空间的序列设计绝不会完全象上述序列那样一个模式，突破常规、锐意创新，才是一切艺术创作的规律。2、序列长短的选择（1）序列的长短：反映高潮出现的快慢，决定高潮阶段和空间层次。（2）长序列：高潮阶段出现愈晚，层次必须增多，时空效应对人的心理影响必然更深刻。长序列的设计多运用于需要强调高潮的重要性、宏伟性和高贵性。如北京故宫、毛主席纪念堂。（3）短序列：讲效率、速度，节约时间的空间。如各种交通客站，室内应一目了然，层次愈少愈好，通过的时间愈短愈好。迂回曲折的出入口，易造成心里紧张。3、序列布局类型选择（1）对称式、规则式。（2）非对称式、自由式。（3）序列线路：直线式、曲线式、循环式、迂回式、盘旋式、立交式。n宫廷、寺庙以规则式、直线式居多。n园林、别墅以自由式、迂回曲折式居多。n现代许多大规模的集合式空间，常用循环式、立交式的序列线路。4、空间序列的设计手法n良好的空间序列设计，通过序列的连续性、整体性给人以强烈的印象。优良的空间序列通过局部的创造（装修、色彩、陈设、照明）等艺术手段来实现。（1）空间的导向性是指导人行为方向的设计处理。n优良的交通路线的设计，不需指路标和文字说明牌，用设计的语言传递与人的对话。n可使用许多连续排列的物件，如系列柱、连着的柜台、灯具、绿化组合等，引起人的注意而不自觉地跟随行动。n可利用带方向性的色彩、线条，结合地面、顶棚等装饰处理，暗示或强调人行动的方向。n各种韵律构图和象征方向的形象构图。（2）视觉中心在一定范围内引起人注意的目的物。n视觉中心具有强烈装饰趣味的物件标志。n即有欣赏价值，又能在空间上起到注视和引导作用。n一般设在交通的入口处，转折点和容易迷失方向的地方。雕塑、壁画、壁饰、绘画、古玩、盆景、工艺品都可成为视觉中心n可利用建筑构件本身（楼梯、柱）引起人的注意。n用色彩或照明加以强化、突出重点。（3）空间构图的对比与统一n空间序列的全过程，是相互连系。n不同序列阶段，空间处理各不相同，以创造不同的空间气氛，但设计章法要强调共性和求统一手法。n过渡空间可用对比手法，先抑后扬。第二节空间形态的构思和创造室内空间的各种各样的不同处理手法和不同的目的要求，最终将落实到各种形式的空间形态之中。分析空间形态的典型特征及其处理方法的规律，常见的基本空间形态：一、下沉式空间（也称地坑）n室内地面局部下沉，在统一的室内空间中产生一个界限明确、富有变化的独立空间。n由于下沉地面标高比周围的要低，因此有一种隐蔽感、保护感和宁静感，成为具有一定私密性的小空间。n下沉式空间的下降高度，少则一、二阶，多则四、五阶不等，对高差交界的处理方式也有许多方法，如布置矮墙绿化、沙发、平柜二、地台式空间n如将室内地面局部升高也产生了一个边界明确的空间，但功能、作用几乎和下沉式空间相反，由于升高成台，在和周围空间相比变得十分突出。n适用于展示和陈列或眺望。许多商店常利用地台式空间将最新产品布置点，使人一目了然，很好地发挥了商品的宣传作用。有时利用升高的踏歩直接当作座席使用，使室内家具和地面结合起来，产生简洁而富有变化的室内空间形态。nn还可利用地台进行通风换气，改善室内气候环境。起居室地坪升高，一般为40—50cm，最冷的空气在所占地板下面循环。n公共建筑，如茶室、咖啡厅常利用升起阶梯形地台方式，以使顾客更好的看室处景观。三、凹室与外凸空间n凹室是在室内局部退进的一种室内空间形态，在住宅中较普通。由于凹室只有一面开敞，受干扰少，形成安静的一角，常把天棚降低，具有清静、安全、亲密感的特点，是私密性较高的一种空间形态。n根据凹进的深浅和面积大小的不同，可以作为多种用途的布置，n如住宅中布置床位，是最理想的私密性位置。有时与家具组合时，特地空出能布置座位的凹角。n在公共建筑室内中常用凹室，避免人流穿越干扰，获得良好的休息空间。许多餐厅、茶室、咖啡厅，也常利用凹室，作为休息等候场所，可以避免空间的单调感。n凹凸是一个相对的概念，如凸式空间就是一种对内部空间而言是凹室，对外部空间而言是向外凸出的空间。n如果周围不开窗，从内部而言仍保持凹室的特点。除非外形需要，如作为外凸式楼梯、电梯等使用，大部份的外凸式空间希望将室内更好地伸向自然、水面，达到三面临空，饱览风光，使室内外空间融合在一起，或者改变朝向方位，采取的锯齿形的外凸空间，这是外凸式n空间的主要优点。n如住宅中的挑阳台、日光室都属于这一类。外凸式空间在西洋古典建筑中常用，有一定特点，故至今在许多公共建筑和住宅建筑中也常采用。四、回廊与挑台n是室内空间中独具一格的空间形态。n回廊常采用于门厅与休息厅，以增强入囗宏伟、壮观的第一印象和丰富垂直方向的空间层次。n结合回廊，有时还常利用扩大楼梯休息平台和不同标高的挑平台，布置一定数量桌椅作休息交谈的独立空间，并造成高低错落、生动别致的室内空间环境。n由于挑台居高临下，提供了丰富的俯视视角环境，现代旅馆建筑中的中庭，许多是多层回廊挑台的集合体，并表现出多种多样处理手五、交错、穿插空间n现代室内空间设计早已不满足于习惯的封闭六面体和静止的空间形态，常把室外的城市立交模式引进室内。n对于大量群众的集合场所如展览馆、俱乐部等建筑中使用。n在这样的空间中，人们上下活动交错川流，俯仰相望，静中有动，不但丰富了室内景观，也给室内环境增添了生气和活跃气氛。n交错、穿插空间形成的水平、垂直方向空间流通，具有扩大空间的效果。六、母子空间n在大空间中有时会感到彼此干扰，缺乏私密性，空旷而不够亲切；而在封闭的小房间虽避免了上述缺点，但又产生工作不便和空间沉闷、闭塞的感觉。采用大空间内围隔出小空间，这种封闭与开敞相结合的办法可使二者得兼，因此被广泛采用。nn这种强调共性中有个性的空间处理，强调心（人）、物（空间）的统一，是公共建筑室内设计中的一大进步。如果处理不当，有时也会失去公共大厅的性质或分隔得支离破碎，所以按具体情况灵活运用，这是母子空间成败的关鍵。七、共享空间n波特曼首创的共享空间。从空间处理上讲，共享大厅可以说是一个具有运用多种空间处理手法的综合体系。n恰当地融汇各种空间形态，多样变化的空间形态就会形成动感。波特曼式的共享大厅其特点之一就在于此。八、虚拟和虚幻空间n青岛理工大学琴岛学院教师课题纸课题第五章室内采光与照明第六章室内色彩与材料质地总课时数32累计课时32第14-16课时授课时间2011年11月17日第12周星期四第1-4节教学目的通过本章学习，学生应掌握室内采光与照明的方式方法，了解室内采光与照明的基本概念和要求；了解色彩与材料质地对室内环境的影响和心理感受。。教学重点1室内采光与照明的方式方法教学难点1、室内采光与照明的方式方法课型理论教具多媒体课后小结通过学习，学生应掌握室内采光与照明的方式方法，了解室内采光与照明的基本概念和要求。分析学校学校图书馆内的照明方法板书设计见课件教学进程回顾注释1、室内采光与照明的方式方法2、色彩的基本概念3、室内色彩设计的基本要求和方法室内设计中的空间组织和界面处理n第五章室内采光与照明一、明亮程度　照度：落在单位面积受光面上的光通量的多少就是照度，单位lx（勒克斯）。在点光源的情况下其是表示照度与距离平方成反比。（图）照度亮度：对光源面、反射面、透射面等发光的面从某个方向看到的光亮程度用表示。单位cd/㎡（坎德拉/平方米）。（图）亮度照度越高，越容易看清对象。但所视对象与周围环境的亮度比要超过1：3~1：5，所视对象就难以辨认，而增加疲劳。如在太阳之下不能读书，是因为亮度明显不平衡，可能损伤眼睛的机能。如果在一部分视野中存在着极高的亮度，其他部分就会变得很难看清楚，而引起不舒适感觉，这就是眩光。凡有光泽的桌面，家具的玻璃面等的反射光源，都会产生眩光。（图）在有光泽的视作业表面上产生反射眩光原因的光源为置光分为两类：方向性强的光（如直射日光，闪光灯，白炽灯）漫射性强的光（如有云天空，室内各表面的反射光）直射日光可提供十分充足的光量，但方向性非常强，一天之中变化非常大，把它作为光源引进室内的工作面，并不能获得期望的明亮，而要进行一些必要的处理。对室内热环境有很大的调节作用（图）各种遮挡直射日光的装置对一般的光来说，方向性强的光与漫射性强的光是并存的，由于其光量的多少，会改变物体的可见度及空间气氛。方向性强的光会造成明显的阴影，显示出物体的凹凸，给人稳固的感觉；而漫射性强的光则给人轻柔的感觉，物体较平，深度感不强。二、照度的标准各种工作面的照度建议值作业内容推荐照度(lx)极精密作业1500——3000较精密作业750——1500普通事务1000左右一般制造，家庭居室300——750要控制照度，最直接、最简单的方法是调整从光源发出的光量。n如窗户上的窗帘、百叶窗以及起居室内的可调光的开关，都是很容易调整、控制照度的方法。均匀照度的标准，一般用人工照明时为1/3，利用日光时为1/10。三、采光采光是指利用白昼明亮的天空（高亮度）从窗口获取光线。但把直射日光作为直接光源是不适当的。窗的大小、玻璃的种类、窗外遮挡物的状况、室内装修材料的反射系数等发生变化的量。室内的采光系数也就不同，工作面上的照度分布也不同。窗面积越大，采光越有利，但夏天的受热量也会变大，对热环境很不利的。相同的窗面积，设在高处的窗室内采光系数大，受到障碍的影响也小。天窗就是这样，受到相邻建筑物的影响小，从天空采到光，可提高水平面（地面或工作面）的采光系数，且照度分布也比较均匀。但天窗只能设在顶层，防雨、补修、开闭都不方便，对眺望、隔热、通风也很不利，所以一般多采用侧窗。四、照明使用人工器具确保明亮被称为照明。照明的光可以自由调整光的方向及颜色，可按室内的用途和工作目的进行设置。照明效果的变化是根据灯具的配光（表示某种方向上发出的某种数量的光）特性而变化。照明的光色因光源的色温不同而不相同。主要取决于光源的色温K），并影响室内的气氛。色温越高，会有凉爽的感觉；色温越低，会产生温暖的感觉。色温（K）感觉>　5000冷3300——5000中间　<　3300暖光源的色温应与照度相适应，照度增加，色温也应提高。在低色温、高照度下，会使人感到阴森的气氛。光的强度能影响人对色彩的感觉，红色的帘幕在强光下更鲜明，而弱光将使蓝色和绿色更突出。要获得高照度，就要采用低色温的光源；反之，则应采用高色温的光源。常用的主要光源的色温主要光源色温（k）蓝天空光10000以上云天光6500直射日光5500月亮4125蜡烛2000n高压钠灯2100钨丝白炽灯(10w)2400钨丝白炽灯(100w)2740日光荧光灯6500三基色荧光灯5000荧光灯(白色)4500荧光灯(暖色)3500住宅中一般常用灯具的瓦数标准与室内面积的关系。需要注意的是灯具的造型在一定程度上会影响室内的形象。　室内面积㎡荧光灯（w）白炽灯（w）直接安装式吊式（直型）吊式（环型）灯泡不透明灯罩980406020018012100609022019016120609030026020120801203302902414080120400350五、眩光的控制眩光与光源的亮度和人的视觉有关。（1）提高背景的相对亮度或降低光源的亮度。（2）以视线为中心，周围30°内不设置灯具等高亮度光源。（3）改变光源和视觉的相对位置关系，留有保护角。（4）光源位置和工作面或注视的相互位置调整到反射光在人的视觉工作区域之外，确定人的视点和工作面的位置后，在反射眩光的区域内不应布置光源。倾斜工作面比平面不宜布置光源的区域小。（5）工作面为粗糙面或吸收面，使光扩散或吸收也起到减弱眩光的作用（6）光源处于眩光区之外，即在视平线45°之外，眩光就不严重，遮光灯罩可以隐蔽光源，避免眩光。遮挡角与保护角之和为90°，遮挡角一般为60°—70°，保护角为30°—20°。六、灯具布置方式1、整体照明：采用匀称镶嵌于天棚上固定照明，水平面和工作面照度匀称一致，任何地方光线充足，但耗电大，否则将整个照度降低。2、局部照明n：节约能源，工作需要的地方设置光源，提供开关和灯光减弱装备，能适应不同变化的需要。在暗房间仅有单独的光源进行工作，易引起紧张和损害眼睛。3、整体与局部混合照明：将90﹪～95﹪的光用于工作照明，5﹪～10﹪的光用于环境照明，改善上述照明的缺点。4、成角照明：光线照射主题墙和强调装饰材料质感的需要。七、照明方式照明方式按灯具的散光方式分为：1、间接照明：将光源遮蔽而产生间接照明，把90﹪～100﹪的光射向顶棚、穹窿或其他表面，从这些表面再反射至室内。紧靠顶棚，可造成无阴影。从顶棚和墙上端反射下来的间接光，会使天棚升高的错觉。但单独使用，则使室内平淡无趣。上射照明是间接照明的另一种形式，可用于多种场合，如在房角地上、沙发底部和植物背后等处。还能对准一个雕塑或植物，在墙上或天棚上形成有趣的影子。（图）间接光的灯具类型四种2、半间接照明：将60﹪～90﹪的光向天棚或墙上部照射，把天棚作为主要的反射光源，而将10﹪～40﹪的光直接照于工作面。从天棚来反射光，趋向于软化阴影和改善亮度比，由于光线直接向下，照明装置的亮度和天棚亮度接近，对阅读和学习更可取。3、直接间接照明：对地面和天棚提供近于相同的照度，均为40﹪～60﹪，周围光线只有很少一点。这样直接眩光区的亮度低。如某些台灯和落地灯能产生直接光和漫射光。（图）直接光的灯具类型四种4、漫射照明（全扩散）：所有方向的照明几乎都一样，为了控制眩光，漫射装置圈要大，灯的瓦数要低。上述四种照明，为了避免天棚过亮，下吊的照明装置的上沿应低于天棚200——300。5、半直接照明：有60﹪～90﹪光向下直射到工作面上，而其余10﹪～40﹪光则向上照射。6、宽光束的直接照明：有强烈地明暗对比，有趣生动的阴影，光线直射于目的物，如不用反射灯泡，则产生强的眩光。鹅颈灯和导轨式照明属于这一类。7、高集光束的下射直接照明：能形成光焦点，用于突出光的效果和强调重点的作用，可提供墙上或其他垂直面上充足的照度，应防止过高的亮度比。八、室内照明作用与艺术效果1、创造气氛光的亮度和色彩是决定气氛的主要因素。极度的光是一种污染。适度的愉悦的光能激发和鼓舞人心，而柔弱的光令人轻松而心旷神怡。加强私密性的談话区照明可将亮度减少到功能强度的1∕5。光线弱和位置布置较低的灯，周围行成较暗的阴影，天棚显得较低，房间更亲切感。不同的光色的变化能塑造室内气氛。餐厅、咖啡馆和娱乐场所，常用加重暖色，如粉红色、浅紫色，有温暖、欢乐、活跃的气氛。暖色光使人的皮肤、面容显得更健康、美丽动人。光色的加强，光的相对亮度相应减弱，空间感觉亲切。卧室常用暖色光显得温暖和睦。n冷色光青、绿色的光使人感觉凉爽。据不同气候、环境和建筑的性格要求来确定。强烈的多彩照明，如霓红灯、各色聚光灯，能使室内的气氛活跃生动。2、加强空间感和立体感光可以表现空间的不同效果。室内空间的开敞性与光的亮度成正比，亮的房间感觉要大，暗的房间感觉要小，房间充满的漫射光，使空间有无限的感觉，而直接光能加强物体的阴影、光影的相对比，能加强空间的立体感。可利用光来加强希望注意的地方，如趣味中心，也可削弱不希望被注意的次要地方，从而使空间得到完善和净化。商店为突出新产品，用亮度较高的重点照明，而地削弱次要部位，来获得良好的照明艺术效果。照明也可以使空间变得实和虚，许多台阶照明及家具的底部照明，使物体和地面“脱离”，形成悬浮的效果，使空间显得空透、轻盈。3、光影艺术与装饰照明光和影本身就是一种特殊性质的艺术。光的形式可以从尖利的小针点到漫无边际的无定形式，利用各种照明装置，来丰富室内的空间的光影效果。光影艺术可表现在天棚、墙面、地面，来丰富空间的内涵，获得美好的艺术效果。4、照明的布置艺术和灯具型艺术光既是无形的，又是有形的，光源可隐藏，也可暴露。大范围的照明，如天棚、支架，常以独特的组织形式来吸引观众，关健不在个别灯管、灯泡本身，而在于组织和布置。最简单的荧光灯管和白炽小灯泡，经精心组织，就能显现出良好的气氛和景色。照明布置常结合建筑式样，或结合柱子的部位来达到照明和建筑的统一和谐。第六章室内色彩与材料质地第一节、色彩在室内设计中的应用一、色彩1、概念色是光刺激眼睛所产生的视知觉，也可以说是人的视觉对光反应的产物。2、色彩的发现自然色彩——自然地貌、昆虫、贝壳古老色彩——出土文物，历史记载科学色彩——牛顿分光实验，表色体系人文色彩——中国红与西方节日色彩彩陶色漆器色n青花色木板年画泥人水墨壁画古典主义绘画印象派绘画新印象派绘画立体派野兽派二、色彩的本质1.光源将自己发光的物体称为光源，分为自然光、人造光。l光源光光源发出的色光直接照射在物体上，也可以直接进入视觉。l反射光在有光线照射的情况下，眼睛能看到任何物体都是由于该物体反射光进入视觉所致。l透射光光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线。二、色彩的本质1、.光与色n可见光1666年牛顿三棱镜分光实验正常的自然光是七色光的混合，自然光照下的多种色彩是一定范围内不同波长的反射。七色光谱的颜色分布有一定顺序，这种与波长有关。波长（nm）红700，橙620，黄580，绿520，蓝470，紫420。三、色彩的产生1、光源色同一物体在不同光源下呈现不同的色彩。2、物体色一个物体的色彩或颜料的色彩是由它的表面和光源两个因素决定的。n日光下的不透明物体颜色n白色以外的其他光色3、固有色指物体固有的属性在常态光源下呈现的色彩4、.环境色:色彩环境与物体反射光相互间作用所产生的色彩5、色的错觉:视觉残象、同时性效果同时性效果6、色的认知度四、色彩的属性与表示方法1、色彩的分类无彩色系n指黑色、白色及黑白两色相融而成的各种深浅不同的灰色系列。不具备色相和纯度的性质，只有明度的变化。n黑白构成：对比强烈、分明、眩目、刺激，具有阴阳互补的配色效果。n黑灰构成：深沉、模糊，具有神秘感。n灰白构成：轻飘、软弱，具有暧昧感。n黑灰白构成：如果等级间隔适当，是最具层次感和明快感的构成。有彩色系n指包括在可见光谱中的全部色彩。基本色之间不同量的混合，基本色与无彩色之间不同量的混合产生的色彩都属于有彩色系。n有彩色系具有色彩的三重属性（色相、纯度、明度）。2.色彩的三属性明度（Value）明暗属性，指色彩的明亮程度，还可称为亮度、深浅度色彩的明度有两种情况：n同一色相的明暗变化，同一色加黑、白产生不同的明度变化。n各种色相之间的明度差别。色相（Hue）色彩最明显的特征是色彩的相貌和主要倾向，也指特定波长的色光呈现出的色彩感觉。每种颜色都有自己独特的色相，区别于其他颜色。纯度（Chroma）指色彩的饱和度或纯净程度，也就是一种色彩中所含该色素成分的比例，含的越多，纯度就越高，越少则纯度就越低。降低纯度的方法：n加入白色，加入越多，纯度越低，趋向粉色。n加入黑色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。n加入对比色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。小结：有彩色的明度、纯度、色相三特征是不可分割的，只有色相而无纯度和明度的色是不存在的，只有纯度而无色相和明度的色彩也是没有的。3.色彩的表示方法牛顿色相环n同一色相构成　　在色立体中，所有与中心轴平行的色相面上所包含的各种色调间的组合n类似色相构成　　24色相环上间隔15度～60度之间色相的配色。n对比色相构成　　24色相环上问隔120度一150度的色相彼此间的配色n互补色相构成　　24色相环上直径两端互成180度的色彩间的配色奥斯特瓦德色立体　奥斯华德色相以8色相为基础，每一色相再分3色，共24色相，明度阶段由白到黑，并以无彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成8色，形成等色相的正三角形。由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。n孟赛尔色立体第二节、色性与调性一、色性色性指某一个单独颜色的性质。下面主要讲解几个基本色相和无彩色系①红色——兴奋色n特征：兴奋、激动、紧张、焦躁、疲劳n搭配：纯度高——刺激纯度低——稳重、消极、悲观n应用：积极：活力、积极、热诚、温暖、消极：危险、禁止、防火n心理反应：红+黑：高贵、庄重、沉稳红+灰：内向红+白：柔美红+玫瑰红：浪漫红+蓝：热烈、奔放红+柠檬黄、橙色：暗淡伊顿说②橙色——警戒色n特征：活泼、辉煌、热情、富足、丰收、秋天n搭配：橙+黑：稳重、含蓄/烧焦、疑惑橙+白：甜腻、柔润橙+灰：沙滩、故土橙+蓝：强烈、欢快n应用：餐厅养路工工作服、安全帽、火车头、③黄色——醒目色n特征：辉煌、醒目柠檬黄——单纯、明快、有朝气杏黄、桔黄——庄严、兴奋、高贵n应用：帝王专用色家居装饰工业安全东南亚佛教的“超世脱俗”的教义美国、日本的思念与期待④绿色——安全色nn特征：自然、生机、宽容、大度n搭配：绿+黄：单纯、年青绿+蓝：清秀、豁达绿+灰：宁静、平和/潮湿、霉变绿+白：轻快、舒畅绿+黑：沉着、冷静n应用：服务业、卫生保健业、食品、医疗西方：嫉妒、恶魔⑤蓝色——镇静色n特征：神秘、冷静、沉思、智慧、自然的力量、永恒n搭配：纯净的蓝：平静、理智浑浊的蓝：冷酷、悲哀蓝+白：轻盈、透明、缥缈、雅致蓝+黑：悲哀、沉重、幽深、孤僻蓝+灰：晦涩、沮丧n应用：古代、现代、商业设计⑥紫色——神秘色n特征：神秘、高贵、优美、庄重、奢华孤寂、消极n搭配：紫+白：优美、柔和、令人心醉紫与黄：活跃紫色+白条纹：梦幻n应用：中国封建社会古希腊国王⑦土色——中性色n特征：土地色（土红、土黄、土绿、赭石、熟褐）n应用：麻、木材、竹片、软木咖啡、茶、麦等商品原料优雅、悠久的商品形象⑧白色——轻柔色n特征：光明神圣（西方婚纱、中国死亡与恐怖）善恶、投降（白旗）高贵、圣洁寒冷、不亲切、严峻n⑨黑色——坚硬色n特征：高贵、稳重、科技的意象n搭配：衬托色（鲜艳、热情、奔放）黑与白：朴素、分明、凝重感、严肃悲惨⑩灰色——含蓄色n特征：浅灰（类似白）：高雅、精致、明快深灰（类似黑）：沉稳、内敛、厚重中灰：朴素、雅致n应用：科技产品、金属外观、高级、科技⑾金色、银色——光泽色n特征：质地坚实、表层平滑、反光能力强、装饰性强n应用：封建统治阶级专用：富贵、光彩、豪华现代设计：高档商品二、调性调性指一组配色或一个画面总的色彩倾向，它包括色相、纯度、明度的综合因素。其目的是要创造不同的色彩气氛（色彩风格）下面主要讲解三种调性：（一）以明度调子为主的配色以明度调子为主的配色充满清晰感、层次感，富有理性的秩序，是三调子中最基础的调子。（二）以色相调子为主的配色色相调子是建立在色性之上所要考虑的总的色味倾向和色相对比度。（三）以彩度调子为主的配色彩度调子是指色彩的鲜、浊构成的配色关系（二）以色相调子为主的配色色相调子是建立在色性之上所要考虑的总的色味倾向和色相对比度。（三）以彩度调子为主的配色彩度调子是指色彩的鲜、浊构成的配色关系第三节色彩与感觉一、色彩的联想色彩的联想带有情绪性的表现。受到观察者年龄、性别、性格、文化、教养、职业、民族、宗教、生活环境、时代背景、生活经历等各方面因素的影响。（1）冷暖感（温度感）与感受的时间、长短、面积大小有关，色彩的冷暖感不等于皮肤的冷暖直觉，来源于自身经验的联想。冷色：寒冷、凉爽n暖色：温暖、炎热注：色彩的相对性，与色相、纯度、明度对比有关（2）干湿感干：干爽、燥热湿：潮湿、滑腻（3）软硬感软：明度高的含灰色硬：明度较低的高纯度色注：明度对比的强弱对色彩的软硬感的影响（4）厚薄感厚：兽皮、毛呢、天鹅绒、地毯、帆布、泥土、树皮、岩石、煤块、铸铁、钢锭、枕木薄：透明玻璃、玻璃纸、薄绸、尼龙、薄雾、纱巾、塑料薄膜（5）轻重感轻：明度高（白）、纯度高、质地细、暖色、小面积重：明度低（黑）、纯度低、质地粗、冷色、大面积（6）动静感动：火焰、太阳、晚霞除给人色彩感觉外，具有逼近、退远、扩大、缩小、颤动感——强对比静：土地、山林、岩石、深夜除给人色彩感觉外，具有静止、平稳、安详、坚定——弱对比（7）性别感女性：整洁、艳丽、温柔、平和、忍让、喜爱儿童、擅长歌舞、戏剧、护理、刺绣。女性色：鲜艳、明亮、柔软、和谐、多脂粉气男性：肤色较深、衣着明朗、素净、爱运动，性格刚强、爽直、好胜、擅战斗、耕作。男性色：朴素、稳重、硬朗、分明女性与男性（8）远近感前进：等大的白、暖色后退：等大的黑、冷色（9）华丽感与朴素（色彩三要素）华丽：红橙黄等鲜艳而明亮的色彩，强对比朴素：蓝、紫等灰暗的冷色、弱对比（10）兴奋感和沉静感（色相影响大）兴奋：红橙黄给人兴奋感，高明度、暖色，强对比沉静感：蓝绿紫给人沉静感，低明度、冷色，弱对比二、色彩的联想有具象和抽象两种： （1）具象联想人们看到某种色彩后，会联想到自然界、生活中某些相关的事物（2）抽象联想人们看到某种色彩后，会联想到理智、高贵等某些抽象概念。一般来说，儿童多具有具像联想，成年人较多抽象联想。三、色彩经验与色彩记忆nn声音与色彩n触觉与色彩n味觉、嗅觉与色彩n表情与色彩n季节与色彩n时间与色彩色的明快与忧郁色的热烈与冷静色彩与味觉：酸甜苦辣第二节、材质、色彩与照明室内一切物体除了形、色以外，材料的质地也一样传递信息。所谓“质”是指材料表面的肌理性的视感觉。可以说有光感和色感的作用，但又不是光觉和色觉本身，而是通过光和色表现出来的肌理。表面的形象肌理可以分两种：一种是触觉肌理，即看到的和触摸到的感觉是一致的。另一种是视觉肌理，即看到的与用手摸上去的效果是不同的。此种形象多用于室内饰面上，它视觉效果往往比较光洁，触摸时却又比较有温柔、亲切之感。1、粗糙和光滑表面粗糙的材料——石材、原木、粗砖、磨砂玻璃、长毛织物等。同样是粗糙材料，不同材料有不同的质感，如石材和地毯。表面光滑的材料——玻璃、抛光金属、釉面陶瓷、丝绸等。同样是光滑材料，如金属镜面和丝绸，截然不同的质感。2、软与硬硬的材料如砖石、金属、玻璃耐用耐磨，不变形，线条挺拔。硬材多数有很好的光洁度。晶莹明亮，使室内很有生气。但从触感上说，一般喜欢光滑柔软，而不喜欢坚硬冰冷。3、冷与暖质感的冷暖表现在身体的触觉之处，象金属、玻璃、大理石都是很高级的室内材料，如果用多了可能产生冷漠的效果。但在视觉上由于色彩不同，其冷暖感也不一样，有的触感冷，视觉是暖的。而有的触感是暖，视感却是冷的。所以，选用材料时应两方面同时考虑。4、光泽与透明度许多经过加工的材料具有很好的光泽，如抛光金属、玻璃、大理石、瓷砖，通过镜面般光滑表面的反射，使室内空间感扩大。光泽表面易于清洁，减少室内劳动，保持明亮，多用于厨房、卫生间。透明、半透明材料，常见的有玻璃、有机玻璃，利用透明材料可以增加空间的广度和深度。在空间感上，透明材料是开敞的，不透明材料是封闭的。n通过半透明材料隐约可见背后的模糊景象，在一定情况下，比透明材料的完全暴露和不透明材料的完全隔绝，可能具有更大的魅力。5、弹性人坐在沙发上比坐在硬面椅子上要舒服。弹性材料有泡沫塑料、藤，木材也有一定的弹性，特别是软木。其主要用于地面、床和座面，给人以特别的感觉。6、肌理材料的肌理，有均匀的，也有不均匀的。自然纹理、暴露的天然的色泽肌理比刷油漆更好。但是肌理组织十分明显的材料，必须在拼装时特别注意其相互关系，避免造成视觉上的混乱。此外，我们在用色时，一定要结合材料质感效果、不同质地和在光照下的不同色彩效果。1、不同光源光色对色彩的影响：加强或改变色彩的效果。2、不同光照位置对质地、色彩的影响：在正面受光时，常强调该色彩的作用；在侧面受光时，由于照度的变化，色彩将产生彩度、明度上的退晕效果，对雕塑或粗糙面，由于产生阴影而加强其立体感和强化粗糙效果。3、对光滑坚硬的材料，如金属镜面、磨光花岗石、大理石等，注意其周围环境，有时会使人产生错觉。如有时对地面高度产生错觉。青岛理工大学琴岛学院教师课题纸n课题第七章室内家具与陈设第八章室内绿化与庭院总课时数32累计课时32第17-20课时授课时间2011年11月24日第13周星期四第1-4节教学目的通过第七章学习，学生应掌握家具陈设的作用及选用和布置的原则，了解家具与陈设的发展、尺度和分类及其在室内设计中的应用和选择。通过第八章学习，学生应掌握室内绿化植物的选择和布置原则，并结合一定的理水、堆山、叠石方式进行简单的庭院景观设计，了解室内绿化和庭院的相关知识，能够进行简单的绿化庭院设计。教学重点1、家具尺度和分类2、家具在室内设计中的应用和选择3、室内绿化的作用4、室内绿化的布置方式教学难点1、家具尺度2、内绿化的布置方式课型理论教具多媒体课后小结第七章学习，应掌握家具陈设的作用及选用和布置的原则，了解家具与陈设的发展、尺度和分类及其在室内设计中的应用和选择。第八章学习，学生应掌握室内绿化植物的选择和布置原则，并结合一定的理水、堆山、叠石方式进行简单的庭院景观设计，了解室内绿化和庭院的相关知识，能够进行简单的绿化庭院设计。板书设计见课件教学进程回顾注释1、家具陈设的作用——选用——布置的原则——家具与陈设的发展——尺度和分类——室内设计中的应用和选择。2、室内绿化植物的选择和布置原则室内采光、室内照明的形式与方法n第七章室内家具与陈设一、人体工学概述　　人体工学是第二次世界大战后发展起来的一门新学科。　　19世纪中叶，约翰·吉布森和丁·邦诺米再次绘制了维特鲁维亚式人体图，直至今天勒·柯布西耶创作了维特鲁维亚的模数1号图，见图4.1所示。　　近代，人体尺寸作为设计中的要素，已被日益重视。美国、前苏联、日本等国都在研究。　　第二次世界大战后，随着科学技术的进步，工业生产的发展，人们生活水平的提高，人体工学迅速渗透到宇宙空间技术、工业生产、建筑设计以及生活用品等领域。　　人体工学既是室内环境设计的科学依据和参考，又是评价室内设计好坏的重要标准之一。　　我们学习和研究它必须要理论联系实际，要从两个方面入手：一是研究室内设计和人的生理肌体的关系，另一方面是研究室内设计和人的心理特征的关系。　　我们的设计应以人的肌体尺度为模数，以人的感知能力为准则。　　（1）为室内外环境空间的布置提供了依据　　（2）为设计满足人的生理需要提供了参考标准；　　（3）为满足人的心理特征、心理要求提供了依据；　　（4）为室内设计满足经济、适用、美观提供了依据。　　主要体现在以下几个方面：　　（1）为确定空间的活动范围提供依据；　　（2）为家具设计提供依据；　　（3）为确定人的感觉器官适应力提供依据。　　人体静态尺度，是指静止的人体尺度，即人在站立、躺卧、静坐、蹲时的尺寸。　　一般来讲，人体的高度与种族、性别以及所处的地区有关。　　图4.2、图4.3分别是我国成年男、女中等人体地区的人体各部分平均尺寸。　　表4.1是我国具有代表性的一些地区成年男女身体各部分的平均尺寸。n床　　我国一般床的长度为2000mm左右，高度可以参照椅子的高度或者再低一点，宽度单人床以850～950mm、双人床以1350～1500mm为宜。n柜、橱、架　　柜、橱、架的高度、宽度尺寸取决于使用要求，以及贮放物件的方式。从人体工学的角度看，必须做到存取方便、稳定、安全。　　室内环境设计与心理关系表现在以下几个方面：　　（1）室内设计应符合人的认识特点和规律。　　①两事物的差别越来越容易被感知。　　②活动的对象和新奇的对象容易被感知。　　③稀有的东西容易被感知。n　　④人们感兴趣的东西容易被感知。　　（2）室内环境设计中应体现人的情感和意志。室内设计的精神功能就是要体现人们的感情。　　（3）室内设计应体现人的个性与环境的关系。对于室内设计师来说，了解使用者的个性，并通过室内环境设计来体现其个性是很重要的。二、家具的类型　　（1）坐卧性家具　　（2）贮存性家具　　（3）凭倚性家具　　（4）陈列性家具　　（5）装饰性家具　　（1）框架结构家具　　（2）板式家具　　（3）拆装家具　　（4）折叠家具　　（5）冲压式家具　　（6）充气家具　　（7）多功能组合家具三、家具在室内空间环境中的作用　　1、空间的性质决定家具的使用功能，应根据室内空间的特点、用途来选择款式适宜、体量适当、数量适中的家具。　　在满足使用要求的前提下，家具要少而精，给室内留有一定的活动空间。　　通过家具的合理布置可以很好地组织空间，使人们的审美情趣更为高尚健康。　　2、为了提高空间的使用效率，增强室内空间的灵活性，常用家具作为隔断，将室内空间分隔为功能不一的若干个空间。　　这种分隔方式的特点是灵活方便，可随时调整布置方式，不影响空间结构形式，但私密性较差，常用于住宅、商店及办公室等。　　3、通过对室内空间中所使用家具的组织，可将室内空间分成几个相对独立的部分。　　经过家具的组织可使较凌乱的空间在视觉和心理上成为有秩序的空间。室内空间由于家具布置不当会使室内整体构图失去均衡，通过调整家具的布置形式也可以取得构图上的均衡。四、家具的选择与布置　　（1）位置合理　　（2）使用方便，节约劳动　　（3）丰富空间，改善效果　　　　　　如图4.5中的卧室空间　　（4）充分利用空间　　（1）家具种类的选择　　（2）家具风格、造型的选择　　（3）家具颜色的选择　　（4）家具数量的确定n　　家具的布置首先应满足使用上的需要。空间活动的要求决定了家具的布置方式和结构形态。　　其次，家具布置方式应充分考虑空间条件的限制。　　此外，家具的布置除了应考虑能合理地布置恰当尺度的家具以外，还要考虑人在使用这些家具时应有足够的活动空间。　　　家具的布置还应考虑与室内整体环境的协调、对比或达到均衡构图的要求。　　家具在室内环境中不是孤立存在的，它还与室内各种各样的其他陈设品产生联系，而且这种联系是密不可分的。五、室内陈设的意义、作用与分类　　室内环境中只要有人生活、工作，就必然有或多或少的、不同种类的陈设品。空间的功能和价值也常常需要通过陈设品来体现。　　因此，陈设品不仅是室内环境中不可分割的一部分，而且对室内环境的影响很大，作用很大。（1）加强空间涵义　　如图4.6所示为某宾馆餐厅室内空间（2）创造及烘托环境气氛　　如图4.7所示为巴黎某地铁站候车厅（3）强化室内环境风格　　如图4.8所示为天津某中式餐厅设计（4）柔化空间，调节环境色彩　　如图4.9所示为英国杰斯特科度假村厨房空间（5）反映民族特色及个人爱好（6）陶冶情操六、室内陈设的选择与布置　　陈设品的风格选择主要涉及与室内风格的关系问题。因此，其选择有两条主要途径：　　一是选择与室内风格相协调的陈设品　　二是选择与室内风格相对比的陈设品　　选择与室内风格协调的陈设品，可使室内空间产生统一的、纯真的感觉，也很容易达到整体协调的效果。　　如图4.10所示为北京新世纪饭店风味餐厅　　图4.11所示为北京京广中心潮州厅　　选择与室内风格对比的陈列品，能在对比中获得生动、活泼的趣味。　　如图4.12所示为位于新西兰中国城的医疗中心休息室　　总之，陈设品的风格选择必须以室内整体环境风格作为依据，去寻求适宜的格调和个性。　　陈设品的色彩选择应首先对室内环境色彩进行总体控制与把握，即室内空间六个界面的色彩一般应统一、协调，但过分的统一又会使空间显得呆板、单调。　　宜在充分考虑总体环境色彩协调统一的基础上适当点缀，真正起到锦上添花的作用。　　陈设品造型上采用适度的对比也是一条可行的途径。陈设品的形态千变万化，带给室内空间丰富的视觉效果。　　如在以直线构成的空间中陈列曲线形态的陈设，或带曲线图案的陈设，会因形态的对比产生生动的气氛，也使空间显得柔和舒适。n　　对于陈设品质感的选择，也应从室内整体环境出发，不可杂乱无序。在原则上，同一空间宜选用质地相同或类似的陈设以取得统一的效果，尤其是大面积陈设。但在陈设上可采用部分陈设与背景质地形成对比的效果，使其能在统一之中显出材料的本色。需重点突出的陈设可利用其质感的变化来达到丰富的效果。　　墙面陈列指将陈设品张贴、钉挂在墙面上的展示方式。　　墙面陈列方式主要应注意以下两个方面：　　（1）陈设品在墙面上的位置与整体墙面及空间的构图关系。如图4.13所示　（2）成组陈列的陈设，自成一体，其本身的构图关系及与整体环境的构图关系协调一致。　　此外，墙面陈列的陈设，还可与其相邻的家具形成一个整体。　　采用橱架陈列方式应考虑两个因素：　　（1）橱架的造型、风格与陈设品的协调关系。橱架的造型、风格、色彩应与所陈列的陈设品协调，而且应有效地突出陈设品的美感。　　（2）橱架与其他家具以及室内整体环境的协调关系。在考虑橱架的造型、风格的时候，应将多方面因素考虑进去，力求整体上与环境统一，局部则与陈设品协调。　　除了以上所述几种最普遍的陈设方式外，还有一些其他的陈列方式，如地面陈列、悬挂陈列、窗台陈列等等。七、几种常见空间陈设品的应用　　1、在陈设品的选择与布置上，应适应现代人的要求，应多从旅行者的生理和心理特点来考虑。　　陈设品的选用应能体现地方文化和民族风格，使游人在大自然中感受到当地特有的风光，而且回到宾馆也能感受到是生活在一个与自己从前所处环境完全不同的具有他乡情调的环境中。　　宾馆饭店的陈设品，除功能性陈设外，作为主要体现精神内容的观赏性陈设，较为讲究，如书画、摆件、插花、植物等等。　　如图4.17所示为北京新世纪饭店某层电梯间。　　总之，宾馆饭店的陈设品选择与布置，应以宾馆的整体风格、环境要求为依据，有助于给客人营造一个亲切的“宾至如归”的环境。　　如图4.20所示为深圳金马酒店西餐厅入口处　　如图4.21所示为北京大观园酒店首层茶厅　　总之，餐饮空间是人们就餐之处，应使人感觉干净、整洁、宁静。陈设品的布置，应有助于营造愉快轻松的氛围，提高人的进餐情趣。　　2、陈设品应有助于表达出家庭的个性与趣味，给人以轻松随和的感觉。　　如图4.24所示的客厅，竹编沙发椅、茶几雅致，墙上的两幅画起到了丰富空间和平衡构图的作用，画框选用木质与家具非常协调，鲜花植物使空间亲切随和。　　卧室要求宁静、舒适，在织物陈设选用时应注意柔软的地毯，有助于消除脚步声和其他噪声，窗帘选用厚实的设计，可控制光线和减少外界噪声。　　卧室既然是私密性的休闲区域，在室内陈设布置上自然要尽量表现主人的性格及爱好。　　3、陈设品的选用，有助于完善卧室环境，不仅使人感觉身心松弛，而且也提供了自我发展、自我平衡的机会。如图4.25所示的卧室空间。　　4、n，质地宜光滑，不易摔碎，尤其是对较小的幼儿，易碎的陈设品容易发生危险；　　5、，儿童的好奇心强，富有幻想的天性，因此，陈设品的选用应尽可能给孩子以启迪，激发他们的想象力和创造力。　　如图4.26所示的儿童房第八章室内绿化与庭院一、室内绿化的作用　　使大气中氧和二氧化碳达到平衡，同时植物的叶子吸热和水分蒸发可降低气温，在冬季可以相对调节温度，夏季可起到遮挡紫外线和隔热的作用。　　有些植物如棕榈、梧桐可吸收有害气体；有些植物的分泌物，如松、柏、樟、桉等具有杀灭细菌的作用，从而能净化空气，减少空气中的含菌量。（1）分隔空间的作用（2）联系引导空间的作用　　如广州白天鹅宾馆在空间转折处布置绿化，起到了空间引导的作用，如图7.1所示。（3）突出空间的重点作用　二、室内绿化的布置方式　　将室内绿化作为视觉中心和主要陈设，以其造型、色彩上的独特魅力来吸引人们，是许多厅室采用的一种布置方式。　　可布置在厅室的中央，也可布置在室内主立面，或设在走道尽端中央等，成为视觉焦点。　　如图7.2所示的香港某旅店客厅，以绿化为室内主要陈设。　　边角点缀的布置方式更为多样，如在客厅沙发的转角处，靠近角隅的餐桌旁，楼梯背部、走道边、柱角边等部位，如图7.3所示。　　室内绿化除了单独布置外，还可与家具、陈设、灯具等室内物件结合布置，相得益彰，组成有机整体，如图7.4所示。三、室内植物的选择　　大部分室内植物原产南美洲低纬度地区、非洲南部和东南亚的热带丛林地区，适应在温暖湿润的半荫蔽或荫蔽的环境下生长，部分植物来自于高原地区，多数植物抗寒和耐高温能力差。　　为了适应室内条件，应选择能忍受低光照、低湿度、耐高温的植物。一般来说，赏花植物比赏叶植物需要更多的细心照料。　　（1）棕榈　　（2）蒲葵　我国广东、福建广泛栽培。　　（3）棕竹　原产我国和日本，现我国南方广泛栽培。　　（4）海棠　可制作成桩景、盆花等观花效果，宜置于室内光线充足、空气新鲜之处。四、室内庭园　　室内庭园的作用和意义不仅仅在于观赏价值，还可吸收室内有害气体，改善环境空气质量，缓解精神疲劳，它是人们生活环境不可缺少的组成部分。（1）中心式庭园。n　　庭园位于建筑中心位置，常为周围的厅室服务，甚至为整个建筑服务，如北京香山饭店中庭。（2）专为某厅室服务的庭园。　　许多大型厅室，常在室内开辟一个专供该室观赏的小型庭园，它的位置常结合室内家具布置、活动路线及景观效果等进行选择和布置，可在厅的一侧或厅的中央。　　造园内容包括堆山叠石、理水、植花木和建筑小品等。室内庭园是园林中新兴的一个重要的特殊组成部分，是现代居住文明的体现。应在学习传统园林手法的基础上加以创新。　　庭园设计内容，主要是造景、组景，而造景之前必先立意，意在笔先，立意的关键在于庭园景观意境的创造。　　（1）意境的创造离不开被欣赏的对象（庭园景观）和欣赏者（各阶层的人）。　　（2）同一景物对不同的人或同一人在不同时间、不同情绪的感染下，可产生不同的感受，即所谓的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。　　（3）意境的创造是经过艺术家、建筑师和园林设计师的共同劳动，抓住事物本质，以作者自己的观点进行创造，是对客观现实（自然景观）的提炼和升华。　　（4）意境的出现是在审美的过程中，意境的存在是在物我之间青岛理工大学琴岛学院教师课题纸课题第九章室内设计的风格与流派32累计课时第21-242012年12月1日n总课时数32课时授课时间第14周星期四第1-4节教学目的通过本章学习，学生应掌握室内设计不同风格和流派的主要特征，了解室内设计风格与流派的形成。教学重点1、室内设计的风格与流派教学难点1、室内设计的风格与流派课型理论教具多媒体课后小结通过本章学习，学生应掌握室内设计不同风格和流派的主要特征，了解室内设计风格与流派的形成。为以后的设计树立设计风格打下基础，并关注新的设计发展动向。板书设计见课件教学进程回顾注释1、风格的成因和影响2、室内设计的风格室内采光、室内照明的形式与方法n第九章室内设计的风格与流派风格：风度品格，体现创作中的艺术特色和性格流派：艺术、文艺方面的派别室内设计中的风格与流派：①属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴②与建筑及家具的风格和流派紧密结合③绘画、造型艺术、文学、音乐的风格和流派也有影响第一节风格的成因和影响第一节风格的成因和影响建筑风格的影响第二节室内设计的风格一、传统风格特点：①在室内布置、线形、色调、家具、陈设等，吸取传统装饰“形”，“神”的特征②给人以历史延续和地域文脉的感受，突出民族文化渊源的形象特征【图】城隍庙门厅八角藻井－清代窗回纹人物花格－清代槛窗葵纹花格－清代?他在这一阶段最有代表性的l格罗皮乌斯建筑是在德国Dessau的包豪斯新校舍（下页）。在这里他首次提出了建筑要从内向外设计的思想，即先确定各部分的功能，再确定相互之间的关系和联系，最后确定整体的外观。在构图上他大量使用不对称构图，主要入口也不止一个。虽然整个建筑没有使用任何装饰，但各部分之间的高低错落，自然具有一种和谐的外貌。更由于他大量使用了钢筋混凝土及其它工艺，近万平方米的建筑，整体造价仅每立方米7美元左右（当时货币）。代风格——造型简洁新颖，具有当今时代感的建筑形象和室内环境1.起源：包豪斯学派2.特点：①突破旧传统，创造新建筑②重视功能和空间组织，③注意发挥结构构成本身的形式美④造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺⑤尊重材料的性能，讲究材料的质地、色彩的配置效果⑥发展了不对称的构图手法斯教员宿舍（1925）斯格罗皮乌斯住宅（1925）表人物：①格罗皮乌斯②勒、柯布西耶n③密斯、凡、德、罗格罗皮乌斯德国法古斯工厂二、现代风格——造型简洁新颖，具有当今时代感的建筑形象和室内环境1.起源：包豪斯学派2.特点：①突破旧传统，创造新建筑②重视功能和空间组织，③注意发挥结构构成本身的形式美④造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺⑤尊重材料的性能，讲究材料的质地、色彩的配置效果⑥发展了不对称的构图手法3、代表人物：①格罗皮乌斯②勒、柯布西耶③密斯、凡、德、罗三、后现代风格——对现代主义纯利性的逆反心理1.特点：对现代风格中纯理性主义倾向的批判强调建筑及室内装饰的历史延续性，但又不拘泥传统3.代表：文丘里四、新现代主义风格（新包豪斯主义）——指既具有现代主义严谨的功能主义和考虑结构构成等理性因素，又具有设计师个人表现和象征性风格的特点代表人物：①迈耶——洛杉矶的保罗.盖蒂中心博物馆②艾森曼贝聿铭——美国华盛顿美术馆东馆五、自然风格特点：倡导“回归自然”，推崇“自然美”采用天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅六、混合型风格——多元化、兼容并包第三节室内设计的流派一、高技派（重技派）特点：突出当代工业技术成就，崇尚“机械美”，强调工艺技术与时代感代表作：①法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心②香港中国银行二、光亮派（银色派）特点:n①夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果②多采用镜面、平曲面玻璃、不锈钢、磨光花岗石、大理石做饰面①照明方面，使用折射、反射类型光源和灯具三、白色派特点：室内朴实无华以白色为基调，间接明朗四、新洛可可派特点:精细轻巧，装饰繁复继承洛可可的装饰特点五、风格派起源：荷兰代表人物：蒙德里安特点：①强调“纯造型的表现”②要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术③室内装饰和家具采用几何形体，三原色与黑白灰相配合l风格派（DeStijl）和构成派（Constructivism）。前者兴起于荷兰，后者兴起于俄国。两者意趣相投，主要的思想是追求最简单的几何形体和最纯粹的颜色。他们追求的方向虽然对，但影响比较小。主要代表建筑是荷兰Utrecht的住宅六、超现实派特点：①异常的空间组织②曲面或具流动线形的界面③浓重的色彩，造型奇特的家具与设备④现代绘画，雕塑烘托超现实的室内环境气氛七、解构主义派特点：①对20世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判（传统古典，构图规律）①不受历史文化和传统理性的约束，用材粗放八、装饰艺术派起源：巴黎特点：善于运用多层次的几何形及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位。