室内设计原理 7页

第一章：室内设计的含义、发展和基本观点1．室内设计的含义：室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。2．室内装饰或装潢：装饰和装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重从外表的、视觉艺术的角度来讨论问题。例如对室内地面、墙面、顶棚等个界面的处理，装饰材料的选用，色彩的配置，也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计。3．室内装修：室内装着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，顾名思义主要是指土建工程施工完成之后，对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。4．室内设计：现代室内设计是综合的室内环境设计，它包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵内容。室内设计更为全面，包括装饰、装潢与装修的内容。5．室内设计的基本观点：以“环境为源”的设计理念为基础；以满足“以人为本”的需要为设计核心；科学性与艺术性的结合起来；时代感与历史文脉并重；动态与可持续的发展观。第二章：室内设计的内容、分类和方法步骤6．室内设计的内容：①室内空间组织和界面处理；②室内光照、色彩设计和材质选用；③室内内含物——家具、陈设、灯具、标识、绿化等——的设计和选用。7．室内设计的分类：①居住建筑室内设计；（住宅、公寓、宿舍）②公共建筑室内设计；（文化、医疗、商业、旅游、观演、办公、体育、展览、交通、科研等建筑室内设计）③工业建筑室内设计院；（各类产房）④农业建筑室内设计。（各类农业生产用房）8.室内设计的方法：①功能定位、时空定位、标准定位置；②大处着眼、细处着手，从里到外，从外到里；③意在比先、贵在立意创新。9.室内设计的程序步骤：设计准备阶段；方案设计阶段；施工图设计阶段；设计实施阶段。10.室内初步设计方案的文件通常包括：①平面图（包括家具布置）：常用比例：1:50，1:100；②室内立面展开图，常用比例1:20，1:50；③平顶图或仰视图（包括灯具、风口等布置），常用比例1:50，1:100；④室内透视图；室内装饰材料实样版面；⑥设计意图说明和造价概算。第三章：室内设计的依据、要求和特点11.室内设计的依据：①人体尺度以及人们在室内停留、活动、交往、通行时的空间范围；②家具、灯具、设备、陈设等的尺寸以及使用、安置它们时所需的空间范围；③室内空间的结构构成、构件尺寸，设施管线的尺寸和制约条件；④符合设计环境要求、可供选用的装饰材料和可行的施工工艺；⑤业已确定的投资限额和建设标准，以及设计任务要求的工程施工期限。12.室内设计的要求：①具有使用合理的室内空间组织和平面布局，提供符合使用要求的室内声、光、热效应，以满足室内环境物质功能的需要；②具有造型优美的空间构成和界面处理，宜人的光、色和材质配置，符合建筑性格的环境气氛，以满足室内环境精神功能的需要；③采用合理的装修构造和技术措施，选择合适的装饰材料和设施设备，使其具有良好的经济效益；④符合安全疏散、防火、卫生等设计规范，遵守与设计任务相适应的有关定额标准；⑤随着时间的推移，考虑具有适应调整室内功能、更新装饰材料和设备的可能性；⑥联系到可持续发展的要求，室内环境设计应充分考虑室内环境的节能、节材、防止污染，符合生态要求，并注意充分利用和节省室内空间；⑦加大室内设计与建筑装饰的科技含量，如采用工厂预制、现场以干作业安装为主等现代工业化的设计与施工工艺，这对于住宅等大量性建筑尤为重要。13.室内设计师应具备的知识和素养要求：①n建筑单体设计和环境总体设计的基本知识，特别是对建筑单体功能分析、平面布局、空间组织、形体设计的必要知识，具有对总体环境艺术和建筑艺术的理解和素养；②具有建筑材料、装饰材料、建筑构造、施工技术等建筑材料和建筑技术方面的必要知识；③具有对声、光、热等建筑物理，风、水、电等建筑设备的必要知识；④对一些科学，如人体工程学、环境心理学等，以及现代计算机技术具有必要的知识了解；⑤具有较好的艺术素养和设计表达能力，具有建筑与室内设计历史、建筑美学、社会学等方面的素养，对历史传统、人文民俗、乡土风情等有一定了解；⑥熟悉有关建筑和室内设计的规章和法规。14.室内设计的特点：①对人们身心的影响更为直接和密切；②对室内环境构成的因素考虑更为周密；③较为集中、细致、深刻地反映了设计美学中的空间形态美、功能技术美、装饰工艺美；④室内功能的变化、材料与设备的老化与更新更为突出；⑤具有较高的科技含量和附加值。第四章：室内空间组织和界面处理15.室内空间的概念：人工环境的室内空间是人类劳动的产物，是相对于自然空间而言的，是人类有序生活组织所需要的物质产品。室内空间的内涵、概念也不是一成不变的，而是不断地补充、创新和完善。16.室内空间的功能：包括物质功能（物质功能包括使用上的要求，如空间的占地面积、大小、围合形状，适合的家具、设备布置，使用方便，节约空间，交通组织、疏散、消防、安全等措施以及科学地创造良好的采光、照明、通风、隔声、隔热等的物理环境等等）和精神功能（精神功能是在物质功能的基础上，在满足物质需求的同时，从人的文化、心理需求出发，如人的不同的爱好、愿望、意志、审美情趣、民族文化、民族特征、民族风格等，并能充分体现在空间形式的处理和空间形象的塑造上，创建与功能性质相符的所需的室内环境氛围，使人们获得精神上的满足和美的享受。）17.室内空间的特性：人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性，其作用类似蚕的茧子，有人称为人的“第二层皮肤”。18.地面（楼面）、顶盖、墙面三要素的房间是典型的室内空间；不具备、三要素的，除院子、天井外，有些可称为开敞、半开敞等不同层次的室内空间。19．储藏空间的组织方式：嵌入式（或称壁龛式）；壁式橱柜；悬挂式；收藏式；桌橱结合式。20.空间的类型：固定空间（固定空间常是一种经过深思熟虑的使用不变、功能明确、位置固定的空间，因此可以用固定不变的界面围隔而成。特性私密性）和可变空间（可变空间则与此相反，为了适合不同使用功能的需要而改变其空间形式，因此常采用灵活可变的分隔方式）；静态空间（静态空间来一般说来形式比较稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。特点：封闭、构成比较单一清晰明确、一目了然。）和动态空间（或称为流动空间，往往具有空间的开敞性和视觉的导向性的特点，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化性和多样性，常使视线从这一点转向那一点。）开敞空间（是流动的、渗透的，它可以提供很多的室内外景观和扩大视野；在使用上，灵活性较大，便于经常改变室内布置；在心理效果上，常表现为开朗的、活跃的；收纳性的、开放性的；表现为更带公共性和社会性。）和封闭空间（精致的，凝滞的，有利于隔绝外来的干扰；严肃的、安静的或沉闷的，但富于安全感；拒绝性的；私密性和个体性。）21.空间类型：界面清晰、范围明确、具有领域感的空间，称为肯定空间。一般私密性较强的空间常属于此类。在建筑中凡属似是而非、末棱两可，而无可名状的空间，通常称为模糊空间。虚拟空间是指在界定的空间内，通过界面的局部变化而再次限定的空间。虚幻空间，是指室内镜面反映的虚像，把人们的视线带到镜面背后的虚幻空间去，于是产生空间扩大的视觉效果，有时还能通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，还能把不完整的物件，造成完整的物件的假象。母子空间，n采用大空间内出小空间，这种封闭与开敞相结合的办法，增强了亲切感和私密感，更好的满足了人们的心理需要。22.空间的分隔层次：首先是室内外空间的分隔；其次是内部空间之间的关系；最后是个别空间内部在进行装修、布置家具和陈设时，对空间的再次分隔。23.空间的分隔方法：建筑物的承重结构是对空间的固定不变的分隔因素，在划分空间处理时应特别注意它们对空间的影响，非承重结构的分隔材料，如各种轻质隔断、落地罩、博古架、帷幔、家具、绿化等分隔空间，应注意向它们构造的牢固性和装饰性。24.空间序列设计的依据：活动过程是空间序列设计的客观依据。因此，空间的连续性和时间性是空间序列的必要条件，人在空间内活动感受到的精神状态是空间序列考虑的基本因素；空间的艺术章法，则是空间序列设计主要的研究对象，也是对空间序列全过程构思的结果。25.空间序列的全过程：起始阶段；过渡阶段；高潮阶段；终结阶段。26.影响空间序列的关键：序列长短的选择，（对于有充裕时间进行观赏游览的建筑空间，为迎合游客尽兴而归的心理愿望，将建筑空间序列适当拉长也是恰当的）；序列布局类型的选择采取何种序列布局，决定于建筑的性质、规模、地形环境等因素。一般可分为对称式和不对称式、规则式和自由式。空间序列线路，一般可分为直线式、曲线式、循环式、迂回式、盘旋式、立交式等等。我国传统宫廷寺庙以规则式和曲线式居多，而园林别墅以自由式和迂回式居多，这对建筑性质的表达很有作用）；高潮的选择，（为整个建筑的中心和参观来访者所向往的最后目的地）。27.常见的空间基本形态：下沉式空间（也称地坑）；地台式空间；凹式与外凸空间；回廊与挑台；交错、穿插空间；母子空间；共享空间；虚拟和虚幻空间。28.构图原则：协调；比例；平衡；韵律。29.构图要素：线条（分为直线和曲线，它们反映出不同的效果。直线又有垂直线、水平线和斜线）；形状和形式；图案纹样。30.室内界面，即围合成室内空间的底面（楼、地面）、侧面（墙面、隔断）和顶面（平顶、顶棚）。31.室内各个界面的共同要求：耐久性及使用期限；耐燃及防火性能；无毒；无害的核定放射剂量；易于制作安装和施工，便于更新；必要的隔断保暖、隔声吸声性能；装饰及美观要求；相应的经济要求。32.室内各个界面的功能特点：底面——耐磨、防滑、易清洁、防静电等；侧面——挡视线，较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求；顶面——轻质，光反射率高，较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求。34.视觉感受界面的主要因素：室内采光、照明、材料的质地和色彩、界面本身的形状、线脚和面上的图案肌理等。35.界面的不同处理与感受：平整光滑的大理石——整洁、精密；纹理清晰的木材——自然、亲切；具有斧痕的假石——有力、粗犷；全反射的镜面不锈钢——精密、高科技；清水沟缝砖石墙——传统、乡土情；大面积灰砂粉刷面——平易、整体感。第五章：室内采光与照明36.照度：人眼对不同波长的电磁波，在相同的辐射量时，有不同的明暗感觉。人眼的这个视觉特性称为视觉度，并以光通量（LuminousFlux）作为基准单位来衡量。37.光色：光色主要取决于光源的色温（K）并影响室内胡气氛。色温低，感觉温暖；色温高，感觉凉爽。一般色温＜3300K暖色，3300＜色温＜5300为中间色，色温＞5300为冷色。38.亮度：亮度作为一种主观的评价和感觉，和照度的概念不同，它是表示由被照面的单位面积反射出来的通光量，也称发光度，因此与被照面的反射率有关。39.眩光的控制方法n：遮阳的办法；降低光源的亮度、移动光源位置和隐蔽光源；将其相互位置调整到反射光在人的视觉工作区域之外；此外，如注视工作面为粗糙或吸收面，使光扩散或吸收，或适当提高环境亮度，减少亮度对比，也可以起到减弱眩光的作用。40.室内灯具的布置方式：整体照明；局部照明；整体与局部照明混合；成角照明。41.照明地带的分区：顶棚地带；周围地带；使用地带（一般认为使用地带的照明与顶棚和周围地带照明之比为2～3:1或更少一些，视觉的变化才趋向3于最小）。42.室内各部分最大允许亮度比：视力作业与附近工作之比3:1；视力作业与周围环境之比：10:1；光源与背景之比：20:1；视野范围内最大亮度比：40:1。43.室内采光部位：分为侧光、高侧光和顶光三种形式。44.室内光源类型的组成：直接天光；外部放射光；室内放射光。45.光源类型：自然光源（主要是日光，日光的光源是太阳）和人工光源（白炽灯、荧光灯、高压放电灯）。46.室内照明方式按灯具的散光方式分为：间接照明；半间接照明；直接间接照明；漫射照明；宽光束的直接照明；高集光束的下射直接照明。47.室内照明的作用：创造气氛；加强空间感和立体感；光影艺术与装饰照明；照明的布置艺术和灯具造型艺术。第六章：室内色彩和材料质地48.色彩具有三种属性，或称色彩三要素，即色相、明度、彩度。49.室内使用材料的质地：粗糙和光滑；软与硬；冷与暖；光泽与透明度；弹性；肌理。50.色彩的物理效应：温度感；距离感；重量感；尺度感。51.色彩的生理与心理效应：紫色——神经错乱；靛青——视力混乱；蓝——甲状腺和喉部疾病；绿——心脏病和高血压；橙——肺、肾病；红——血脉失调和贫血。52.在进行室内色彩设计时应考虑的问题：空间的使用目的；空间的大小、形式；空间的方位；使用空间的人的类别；使用者在空间内的活动及使用时间的长短；该空间所处的周围情况；使用者对色彩的偏爱。53.根据色彩协调规律室内色调的分类：单色调；相似色调；互补色调；分离互补色调；双重互补色调；三色对比色调；无彩色调。54.色彩在室内构图中的作用：①可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。②色彩可以使目的物变的最大或最小。③色彩可以强化室内空间形式，也可以破坏其形式。④色彩可以通过反射来修饰。55.室内色彩概括为三大部分：作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色；在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色；作为室内重点装饰和点缀的面积小确非常突出的重点色或称强调色。56.色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。应着重考虑以下问题：色调；大部位色彩的统一协调；加强色彩的魅力。第七章：室内家具与陈设57.家具在室内环境中的作用：明确使用功能、识别空间性质；利用空间、组织空间；建立情调、创造氛围。58.家具布置与空间的关系：①合理的位置：室内空间的位置环境各不相同，应结合使用要求，使不同家具的位置在室内各得其所。②方便使用、节约劳动：同一室内的家具在使用上都是相互联系的，它们的相互联系是根据人在使用过程中达到方便、舒适、省时、省力……的活动规律来确定。③丰富空间、改善空间：应根据家具的不同体量大小、高低，结合空间给予合理的、相适的位置，对空间进行再创造，使空间在视觉上达到良好的效果。④充分利用空间、重视经济效益：合理压缩非生产性面积，充分利用使用面积，减少或消灭不必要的浪费面积。在重视社会效益、环境效益的基础上，精打细算，充分发挥单位面积的使用价值。59.家具布置的基本方法：①从家具在空间中的位置可分为：周边式、岛式、单边式、走道式；②n从家具布置与墙面的关系可分为：靠墙布置、垂直于墙面布置、临空布置；③从家具布置格局可分为：对称式、非对称式、集中式、分散式。60.室内陈设的作用：表达一定的思想内涵和精神文化方面，并起着其他物质功能无法替代的作用，它对室内空间形象的塑造、气氛的表达、环境的渲染起着锦上添花、画龙点睛的作用，也是具有完整的室内空间所必不可少的内容。61.室内陈设的选择和布置原则：①室内的陈设应与室内使用功能相一致；②室内陈设品的大小、形式应与室内空间家具尺度取得良好的比例关系；③陈设品的色彩、材质也应与家具、装修统一考虑，形成一个协调的整体④；陈设品的布置应与家具布置方式紧密结合，形成统一的风格；⑤室内陈设的布置位置。62.室内陈设的布置位置：墙面陈设；桌面摆设；落地陈设；陈设橱柜；悬挂陈设。第八章;室内绿化与内庭63.室内绿化的作用：净化空气、调节气候；组织空间、引导空间；柔化空间、添加生气；美化环境、陶冶情操；抒发情怀、创造氛围。64.利用绿化组织室内空间、强化空间，表现在许多方面：分隔空间的作用；联系引导空间的作用；突出空间的重点作用。65.室内绿化的布置方式：重点装饰与边角点缀；结合家具、陈设等布置绿化；组成背景、形成对比；垂直绿化；沿窗布置绿化。66.室内植物选择应考虑的因素：①给室内创造怎样的气氛和印象。②在空间的作用。③根据空间的大小，选择植物的尺度。④植物的色彩是另一个须考虑的问题。⑤利用不占室内面积之处布置绿化。⑥与室外的联系。⑦养护问题。⑧注意少数人对某种植物的过敏性问题。⑨种植物容器的选择，应按照花形选择其大小、质地、不宜突出花盆的釉彩，以免遮掩了植物本身的美。67.室内庭园的类型和组织方法：①按采光条件分：自然采光（顶部采光，侧面采光，顶、侧双面采光），人工照明（一般通过盆栽方式定期更换）；②按位置和服务分：中心式庭园（庭园位于建筑中心地位，常为周围的厅室服务，甚至为整体建筑服务），专为某厅室服务的庭院（它的位置常结合室内家具布置、活动路线以及景观效果等进行选择和布置可以在厅的一侧或厅的中央，这种庭院一般规模不大）；③根据庭园与地面的关系分：落地式庭园（或称露地庭园，一般常位于底层和门厅，与交通枢纽相结合），屋顶式庭园（或称空中花园）。第九章：人体工程学、环境心理学与室内设计68．人体工程学的含义：也称人类工程学、人间工学或功效学。功效学原出希腊文“Ergo”，即“工作、劳动”和“nomos”即：规律、效果“，也即探讨人们劳动、工作效果、效能的规律性。69.人体工程学在室内设计中的应用：①确定人和人际在室内活动所需空间的主要依据；②确定家具、设施的形体、尺度及其使用范围的主要依据；③提供适应人体的室内物理环境的最佳参数；④对视觉要素的计测为室内视觉环境设计提供科学依据。70.室内物理环境：主要有室内热环境、声环境、光环境、重力环境、辐射环境等。71.环境心理学的含义：是研究环境与人的行为之间相互关系的学科，它着重从心理学和行为的角度，探讨人与环境的最优化，即怎样的环境是最符合人们心愿的。72.室内环境中人的心理与行为：①领域性与人际距离；②私密性与尽端趋向；③依托的安全感；④从众与趋光心理；⑤空间形状的心理感受。73.环境心理学在室内设计中的应用：①室内环境设计应符合人们的行为模式和心理特征；②认知环境和心理行为模式对组织室内空间的提示；③室内环境设计应考虑使用者的个性与环境的相互关系。第十章：室内设计的风格和流派n74.风格：即风度品格，体现创作中的艺术特色个性。75.流派：指学术、文艺方面的派别。76.传统风格的室内设计的特点：是在室内布置、线条、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”、“神”的特征，例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具的造型和款式特征。77.现代风格起源于1919年成立的包豪斯学派。观点：反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺。表现特点：不对称的构图手法。代表人物：W·格罗皮乌斯，Le·柯布西耶，密斯·凡·德·罗。78.后现代风格产生的背景：后现代主义一词最早出现在西班牙作家德·奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有种对现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。20世纪50年代美国在所谓现代注意衰落的情况下，也逐渐形成后现代主义的文化思潮。主要观点：强调建筑及室内装饰应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式。表现手法：常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱劵，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起。代表人物：P·约翰逊，R·文丘里，M·格雷夫斯等。79.自然风格产生的背景：特点：倡导“回归自然”，美学上推崇“自然美”。材料运用：多用木料、织物、石材等天然材料。80.混合型风格的特点：在总体上呈多元化、兼容并蓄。表现手法：在设计中不拘一格，运用多种体例。81.高技派的特点：突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”。表现手法：在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。代表作品：法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港中国银行。82.光亮派的特点：室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果。表现手法：在室内大量采用镜面及平面玻璃、不锈钢、磨光的花岗岩和大理石等作为装饰面材，在室内环境的照明方面，常使用投射、折射等各类新型光源和灯具在金属和镜面材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。83.白色派的特点：室内朴实无华，室内各个界面以至家具等常以白色为基调，简洁明朗。84.新洛可可派的历史渊源：洛可可原为18世纪盛行于欧洲宫廷的一种建筑装饰风格，以精细轻巧和繁复的雕饰为特征新洛可可仰承了洛可可繁复的特点。表现方法：装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫、传统中仍不失有时代气息的装饰氛围。85.风格派起源于20世纪20年代的荷兰，以画家P·蒙德里安等为代表的艺术流派。主要观点：“把生活环境抽象化，这是对人们的生活就是一种真实”。表现手法：对室内装饰和家具经常采用几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置。在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征和个性。86.解构主义派的起源：是20世纪60年代，以法国哲学家·J德里达为代表所提出的哲学观念，是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判。主要观点：对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约束。87.装饰艺术派起源于20世纪20年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现在工业国际博览会。后传至美国等各地。特点、表现手法：善于运用多层次的几何线条及图案终点装饰于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位。88.空间序列线路类型、应用：n空间序列类型一般可分为直线式、曲线式、迂回式、盘旋式、立交式等等。我国传统宫廷寺庙以规则式和曲线式居多，而园林别墅以自由式和迂回曲折式居多，这对建筑性质的表达很有作用。现代许多规模宏大的集合式空间，丰富的空间层次，常以循环往复式和立交式的序列线路居多，这和方便功能联系创造丰富的室内空间艺术景观效果有很大的关系。89．空间的导向性、视觉中心：指导人们行动方向的建筑处理，称为空间的导向性。室内空间的各种韵律图和象征方向的形象性构图就成为空间导向性的主要手法。在一定范围内引起人们注意的目的物称为视觉中心，在进行室内装修和陈设布置时，除了美化室内环境外，还必须充分考虑作为视觉中心职能的需要，加以全面安排。