【精品】室内设计综述 25页

室内设计综述1:室内设计发展的历稈。人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置，哄至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛，从人类文明伊始的时期就存在了。古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到较高的水平。古罗马庞贝城的遗址屮，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的大理冇地面，以及家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。罗马力神宙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内屮庭设置最早的原型。欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的备类建筑及其室内均口臻完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。1919年在徳国创建的鲍豪斯学派，摒弃因循守I口，侣导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。现代的观念更注重于人性化，强调人在环境屮的参于，是一种更加理性的设计思想。我国的室内设计虽然起步较晩，但在最近也取得了长足发展。1.2室内设计概念的发展室内设计的概念是从室内装饰或装潢、室内装修的概念发展而来。室内装饰或装潢、室内装修、室内设计，是几个通常为人们所认同的，但内在含义实际上是有所区别的词义。室内装饰或装潢：装饰和装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰”，是肴重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理，装饰材料的选用，也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计。室内装修：Finishing-词有最终完成的含义，室内装修着重于工稈技术、施工工艺和构造做法等方血，顾名思义主要是指土建施工完成Z后，对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。室内设计：是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。2.室内设计的风格流派风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性；流派指学术、文艺方血的派别n室内设计的风格和流派，属室内环境屮的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术,英至文学、音乐等的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，共至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。例如建筑和室内设计屮的“后现代主义”一词及其含义，最早是起用于西班牙的文学著作中，而“风格派”则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的一个流派。可见，建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系的特征Z外，也还和文学、音乐以及绘画、雕毅等门类艺术之间相互沟通。风格的成因和影响:室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因索和白然条件密切相关，乂需有创作屮的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在因素。室内设计的艺术风格，从宋观来看，往往能从一个侧血反映相丿M时期社会物质和精神生活的特征。随着社会发展的历代的室内设计，总是具有时代的印记，犹如一部无字的史书。这里由于室内设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到内部设施，必须和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起；在室内空间组织、平血布局和装饰处理等方面，从总体说来，也还和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民俗民风等密切相关。室内设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、示现代风格、自然风格以及混合型风格等。室内设计的流派:这里是指室内设计的艺术派别。现代室内设计从所表现的艺术特点分析，也有多种流派，主要有：高技派、光亮派、H色派、新洛可可派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术3.室内设计系统室内设计系统包括三点：1,空间环境设计系统。它包括了空间视觉形彖设计；空间环境系统设计。2,装修设计系统。它是指采用不同的材料，按照一定的比例尺度，对内部空间界面构件进行的封装设计。3装饰陈设设计系统。对已装修的界面进行装饰设计，用活动的物品进行的陈设设计。3.1整体性考虑现代室内设计的立意、构思，室内风格和环境氛囤的创造，需要着眼于对环境整面的考虑。它是一门调节各种矛盾的学科。室内环境的内容，涉及到由界面围成的空间形状、空间尺度的室内空间环境，室内声、光、热环境，室内空气环境（空气质量、有害气体和粉尘含量、放射剂量……）等室内客观环境因素。由于人是室内环境设计服务的主体，从人们对室内环境身心感受的角度来分析,主要有室内视觉环境、听觉环境、触感环境、嗅觉环境等，即人们对环境的生理和心理的主观感受，其中又以视觉感受授为宜接和强烈。客观环境因素和人们对环境的主观感受，是现代室内环境设计需要探讨和研究的主要问题。n而在具体的实丿施当中，又和该项工稈具体的施工技术、用材质量、设施配置情况，以及与建设者的协调关系密切相关，即设计是具有决定意义的最关键的环节和前提，但最终成果的质量有赖于：设计——施工——用材——与业主关系的整体协调。3.2室内设计的内容和相关因索。现代室内设计涉及的面很广，但是设计的主要内容可以归纳为以下三个方血，这些方面的内容，相互Z间又有一定的内在联系：3.2.1室内空间组织和界血处理室内设计的空间组织，包括平血布置，首先需要对原有建筑设计的意图充分理解，对建筑物的总体布局、功能分析、人流动向以及结构体系等有深入的了解，在室内设计时对室内空间和平面布置予以完善、调整或再创造。由于现代社会生活的节奏加快，建筑功能发展或变换，也需要对室内空间进行改造或重新组织，这在当前对冷类建筑的更新改建任务屮是最为常见的。室内空间组织和平面布置，也必然包括对室内空间各界面围合方式的设计。室内界面处理，是指对室内空间的各个围合——地面、墙血、隔断、平顶等备界的使用功能和特点的分析，界面的形状、图形线脚、肌理构成的设计，以及界面和结构的连接构造,界面和风、水、电等管线设施的协调配合等方面的设计。室内空间组织和界面处理，是确定室内环境基木形体和线形的设计内容，设计时以物质功能和精神功能为依据，考虑相关的客观环境因素和主观的身心感受。3.2.2室内光照、色彩设计和材质选用室内光照是指室内环境的天然采光和人工照明，光照除了能满足正常的工作生活环境的采光，照明要求外，光照和光影效果还能有效地起到烘托室内坏境气氛的作用。色彩是室内设计屮最为生动、最为活跃的因素，室内色彩往往给人们留下室内环境的第一印象。色彩最具表现力，通过人们的视觉感受产生的生理、心理和类似物理的效应，形成丰富的联想、深刻的寓意和象征。材料质地的选用，是室内设计屮肓接关系到实用效果和经济效益的重要环节，巧于用材是室内设计屮的一大学问。饰面材料的选用，同时具有满足使用功能和人们身心感受这两方面的要求，3.2.3室内内含物——家具、陈设、灯具、绿化等的设计和选用家具、陈设、灯具、绿化等室内设计的内容，相对地可以脱离界面布置于室内空间里,在室内环境屮，实用和观赏的作用都极为突出，通常它们都处于视觉屮显著的位置，家具还直接与人体相接触，感受距离最为接近。家具、陈设、灯具、绿化等对烘托室内环境气氛,形成室内设计风格等方血起到举足轻重的作用。n3.3室内设计的程序步骤室内设计根据设计的进程，通常可以分为四个阶段，即设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设计阶段和设计实施阶段。3.3.1、设计准备阶段设计准备阶段主要是接受委托任务书，签订合同，或者根据标书要求参加投标；明确设计期限并制定设计计划进度安排，考虑各有关工种的配合与协调；明确设计任务和要求，如室内设计任务的使用性质、功能特点、设计规模、等级标准、总造价，根据任务的使用性质所需创造的室内环境氛围、文化内涵或艺术风格等；熟悉设计有关的规范和定额标准，收集分析必要的资料和信息，包括对现场的调杳踏勘以及对同类型实例的参按植物生态习性和园林布局要求，合理配置园林屮各种植物（乔木、灌木、花卉'草皮和地被植物等），以发挥它们的园林功能和观赏特性。园林植物配置是园林规划设计的重要环节。园林植物的配置包括两个方面：一方面是备种植物相互Z间的配置，考虑植物种类的选择，树丛的组合，平面和立面的构图、色彩、季相以及园林意境；另一方面是园林植物与其它园林要素如山石、水体、建筑、园路等相互之间的配置。植物种类的选择植物具有生命，不同的园林植物具有不同的生态和形态特征。它们的干、叶、花、果的姿态、大小、形状、质地、色彩和物候期各不相同；它们（主要指树木）在幼年、壮年、老年以及一年四季的最观也颇有差异。进行植物配置时，要因地制宜，因时制宜，使植物正常生长，充分发挥其观赏特性。选择园林植物要以乡土树种为主，以保证园林植物冇正常的生长发育条件，并反映出各个地区的植物风格。同时也不能忽视优良品种的引种驯化工作。植物配置方式自然界的山岭岗阜上和河湖溪涧旁的植物群落，具有夭然的植物组成和H然景观，是白然式植物配置的艺术创作源泉。屮国古典园林和较大的公园、风景区屮，植物配置通常采用自然式，但在局部地区、特别是主体建筑物附近和主干道路旁侧也采用规则式。园林植物的布置方法主要有孤植、对植、列植、丛植和群值等几种。孤植主要显示树木的个体美，常作为园林空间的主景。对孤植树木的要求是：姿态优美,色彩鲜明，体形略大，寿命长而有特色。周围配置其它树木，应保持合适的观赏距离。在珍贵的古树名木周围，不可栽植其它乔木和灌木，以保持它独特风姿。用于庇荫和孤植树木,要求树冠宽大，枝叶浓密，叶片大，病虫害少，以圆球形、伞形树冠为好。n对植即对称地种植大致相等数量的树木，多应用于园门，建筑物入口，广场或桥头的两旁。在自然式种植屮，则不要求绝对对称，对植时也应保持形态的均衡。列植也称带植，是成行成带栽植树木，多应用于街道、公路的两旁，或规则式广场的周围。如用作园林景物的背景或隔离措施，一般宜密植，形成树屏。从植三株以上不同树种的组合，是园林屮普遍应用的方式，可用作主景或配景，也可用作背杲或隔离措施。配置宜自然，符合艺术构图规律，务求既能表现植物的群体美，也能看岀树种的个体美。群植相同树种的群体组合，树木的数量校多，以表现群体美为主，具有“成林”Z趣。植物配置的艺术手法在园林空间中，无论是以植物为主景，或植物与其它园林要素共同构成主景，在植物种类的选择，数量的确定，位置的安排和方式的采取上部应强调主体，作到主次分明，以表现园林空间景观的特色和风格。对比和衬托利用植物不同的形态特征，运用高低、姿态、叶形叶色、花形花色的对比手法，表现一定的艺术构思，衬托出美的植物景观。在树从组合时，要注意相互间的协调，不宜将形态姿色差异很大的树种组合在一起。动势和均衡各种植物姿态不同，有的比较规報，如石楠、臭椿；有的有一种动势，如松树、榆树、合欢。配置时，要讲求植物相互2间或植物与环境屮其它要素2间的和谐协调；同时还要考虑植物在不同的生长阶段和季节的变化，不要因此产生不平衡的状况。起伏和韵律道路两旁和狭长形地带的植物配置，要注意纵向的立体轮廓线和空间变换，做到高低搭配，有起有伏，产生节奏韵律，避免布局呆板。层次和背景为克服呆观的单调，宜以乔木、灌木、花卉、地被植物进行多层次的配置。不同花色花期的植物相间分层配置，可以使植物景观丰富多彩。背景树一般宜高于前景树，栽植密度宜大，最好形成绿色屏障，色调宜深，或与前景有较大的色调和色度上的差异，以加强衬托效果。色彩和季相植物的干、叶、花、果色彩十分丰富。可运用单色表现、多色配合、对比色处理以及色调和色度逐层过渡等不同的配置方式，实现园林景物色彩构图。将叶色、花色进行分级，有助于组织优美的植物色彩构图。要体现春、夏、秋、冬四季的植物季相，尤其是春、秋的季相。在同一个植物空间内，一般以体现一季或两季的季相，效果较为明显。因为树木的花期或色叶变化期，一般只能持续一、二个月，往往会出现偏枯偏荣的现象。所以，需要采用不同花期的花木分层配置，以延长花期；或将不同花期的花木和显示一季季相的花木混栽；或用草木花卉（特别是宿根花卉）弥补木木花卉花期较短的缺陷等方法。大型的园林和风景区，往往表现一季的特色，给游人以强烈的季候感。屮国人有某时某地观赏某花的传统，如”灵峰探梅”、”西山红叶”等时令美景很受欢迎。在小型园林里，也有樱花林、玉兰林等配置方式，产生具有时令特色的艺术效果。n园林植物空间园林中以植物为主体，经过艺术布局，组成适应园林功能要求和优美植物景观的空间环境。设计园林植物空间的创作是根据地形、地貌条件，利用植物进行空间划分，创造出某一景观或特殊的环境气氛。这种创作同其它艺术创作一样，”立意在先“。而植物恥置在平面构图上的林椽线和在立面构图上的林冠线的设计，是实现园林立意的必要手段。相同血积的地段经过林缘线设计，可以划分成或大或小的植物形成的空间；或在大空间屮划分小空间，或纟R织透景线，增加空间的景深。经过林冠线设计，可以组织丰富多彩的立体轮廓线；在林冠线起伏不大的树丛屮，如突出一株特高的孤立树，可以起到标志和导游的作用。同时，由于树木分枝点有高有低，在林冠线设计屮，也可根据人体的高度，创造开敞或封闭的植物空间。经过设计的植物空间，通常都有主景，而且大多以观赏价值高的乔木或灌木为主景。以乔木作主景时，一般为孤植、丛植或列植；以灌木作主景时，一般为群植或丛植。也有以白然式花坛与建筑物、山石结合为主景的。植物空间里，以草皮铺地，可统一整个空间的色调。在局部地区或树下，可铺植耐荫的地被植物。植物空间边缘的植物配置宜疏密相间，曲折有致，高低错落，色调相宜。常绿树与落叶树搭配，可使冬夏最色皆有可观。当需要形成安静、封闭的空间时，则以常绿的乔木和灌木作多层配置，紧密栽植，起隔离作用。面积较大的植物空间，为了增添植物情趣，可适当设置各类园林小品。如在地形略有起伏的草坪上，半埋石块或立一玲珑剔透的太湖石；在色彩平淡的季节，可摆设盆花，构成各种图纹等。实例屮国杭州花港观鱼公园屮的一个园林植物空间，面积2150平方米，地形呈东南向倾斜，四周以树木围成封闭的空间。主景为H由栽植的五株合欢树，位于空间的最高处。主景树对面坡下为九株悬铃木，悬铃木背后为一片柏木林。空间南部为樱花，北部为各色春花淋木。合欢树的西侧为一片三角枫树林。春天，南有樱花、北有各色春花灌木遥相开放；夏天，在四周一片碧绿的树丛中，红花盈盈的主景合欢树，格外鲜艳夺目；深秋，合欢树叶落，三角枫林的红叶和悬铃木的黄叶，东西遥相辉映；冬季，在一片青翠的柏木林前，衬托出九株白绿色的悬铃木树干，不显凋零。精心设计的植物配置，使这个空间出现了四季景观都很优美的效果。景和植物配置分述如下：水景植物配置园林屮的各种水体如湖泊、河川、池泉、溪涧、港汶的植物配置，要符合水体生态环境要求，水景创造要注意堤和岛划分水血和增加景深的作用。水边植物宜选用耐水喜湿、姿态优美、色泽鲜明的乔木和灌木，或构成主景，或同花草、湖石结合装饰驳岸。要选用花木或色叶木以丰富水景。在较大的水体旁种高大乔木时，要注意林冠线的起伏和透景线的开辟。在有景可映的水面，不宜栽植水生植物，以扩大空间感，将远山、近树、建筑物等组成一幅”水屮I出i"0路旁植物配置要注意创造不同的园路景观，如山道、竹径、花径、野趣Z路等。衣白然式园路屮，应打破一般行道树的栽植格局，两侧不一定栽植同一树种，但必须取得均衡效n果。株行距应与路旁景物结合，留出透景线，为”步移景异”创造条件。路口可种植色彩鲜明的孤植树或树从，或作对杲，或作标志，起导游作用。在次要园路或小路路血，可镶嵌草皮,丰富园路景观。规则式的园路，亦宜有二至三种乔木或灌木相间搭配，形成起伏节奏感。建筑物旁的植物配置首先要符合建筑物的性质和所要表现的主题。如在杭州呼湖秋月”碑亭旁，栽植一株树冠如盖的较大的秋色树；”闻木樨香轩”旁，以桂花树环绕等。其次，要使建筑物与周围坏境协调。如建筑物体量过大，建筑形式呆板，或位匱不当等，均可利用植物遮扌当或弥补。再次，要加强建筑物的基础种植，墻基种花草或淋木，使建筑物与地面Z间有一个过渡空间，或起稳定基础的作用。屛角点缀一株花木，可克服建筑物外形单调的感觉。墙面可配植攀缘植物，雕像旁宜密植有适当高度的常绿树作背景。坐椅旁宜种庇荫的、有香味的花木等。假山石劳植物配置假山一般以表现石的形态、质地为主，不宜过多地配置植物。有时可在石旁配置一二株小乔木或灌木。在需要遮掩时，可种攀缘植物。半埠于地面的石块旁，则常常以书带草或低矮花卉相配。溪涧旁石块，常植以各类水草，以助白然室内设计中的中国元素在西方设计界流传着一个观点：“没有屮国元素，就没有贵气。”屮式风格的魅力可见一斑。屮式元素的风格以及设计理念，在世界范围内都是占有一席Z地的。我国室内设计方面在唐朝已经蓬勃发展，明代时更是达到了顶峰，这些成果对同时期内其他文化领域里的设计都有影响，很多西式的家具、家居在细节和局部上都能看到它们的影了。多年来，室内设计师们一肓喜欢将屮式元素运用到的设计屮来，有时是纯粹的屮式风格,有些时候则是将屮式元素与传统符号以现代的手法与现代的材料表现出来。屮国的传统文化有着几千年的历史，如何运用屮式风格，如何更好的继承和发展屮国的传统艺术风格是我们多年来一肓思考与探讨的重要课题。作为一种独立的表现手法，中式风格涵盖着深厚的文化内涵，与传统的佛道文化也颇有渊源。西方的工业革命带来了材料和制造T艺上质的飞跃，这对传统的取材和手工技法是巨大的冲击，但从文化的角度来讲，屮式风格的设计是我不变的立场。作为现代室内空间的设计者，我们有必要把屮国元素融入室内设计屮，随着全球化的东方潮流和新式古典主义的流行，它乂重新发掘出我的屮国文化的精脉，并延续到我的现代生活屮来，更起到一个民族文化的作用，随着对现代室内空间的认识，它会越来越明显地受益有灵性的人群。一、屮国元素所包含的内容（一）屮式家具毎一件中式的家具都是有生命的，虽然或许只是整个空间的一个细节，但放在任何位置n都可以决泄这个地方的气质西方设计界认为：“没有屮国元素，往往就没有贵气。”时下最时鬃的一种家居风格，便是以两方的装饰风格和家具为主，混合入一到两件屮式家具，往往产生极美的效果。事实上，经过数千年的承传，目前还可见到的屮式家具，已经是大浪淘沙后的经典，所以也就具备了极高的融合性。我们在关注中式家具的时候，除了考虑它的材质，恐怕应更注重其内在设计体现出的一种屮国人的家居智慧。案又细分为供案、画案、书案。供案通常在厅堂中陈设，多采用雕刻作装饰。案出现在神圣的场合，后来出现的画案、书案则是案类家具的生活化，很能体现屮国文人的审美特点。桌中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的门面，通常要上好的硬木，造型稳重端庄，做T细致，装饰考究。桌面通常S1M的距离，这是中国古人的社交距离椅中式家具的椅子，有太师椅、有官帽椅、有圈椅，不同的椅子有不同的大小尺寸，其中清太师椅最大，常放在正厅屮。床目前我们能看到的屮式床，是四柱式或者六柱式的架了床，架了上可以围上帷幔，床顶部有顶盖。这是不是有点“屋•屮Z屋•”的意思呢？屮式床还有罗汉床，有点像加宽的长条椅，没有架子，通常放在书斋午休时用。屮式风格不再和古老，死板划上等号，取而代Z的是亲近自然，朴实，亲切，简单却内藏丰富意涵。注重细节才能突出效果，在住宅的细节装饰方面，具备现代眼光的重视装饰风格非常讲究。尤其是在现代戏是结构的住宅屮，往往可以达到移步换景的装饰效果。这种装饰手法，给空间带来了丰富的视觉效果。像屏风，帷幔，翘头案等这些家具，被设计师做来局部装饰，展现出了中国传统艺术的永恒美感。毎一件屮式家具就像一首经典的老歌，在每一个流动的音符屮都蕴涵着深深的韵味，只有细细品味，才能悟出一些哲理来，它独特的魅力也会吸引很多的视线，不过材质，线条,色彩搭配的不到位，很容易收到相反的效果，为了更符合居住的要求，选择恰当的屮国元索,才能让居室散发古雅而清新的魅力。（二）屮式装饰传统室内设计的装饰手法，是屮国人含蓄气质的体现。蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅是较常见的装饰图案。原因是“蝠”与“福”谐音，可寓有福;“鹿”与“禄”谐音，可寓厚禄；“鱼”与“余”谐音，可寓“年年有余”。“梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”等图案则是一种隐喻，借用植物的某些生态特征，赞颂人类崇高的情操和品行。竹有“节”，寓意人应有“气节”，梅、松耐寒，寓意人应不畏强暴、不怕困难。n同理，石榴象征多了多孙；鸳鸯象征夫妻恩爱，松鹤表示健康长寿。（三）屮式设计思想屮国古人对居住环境的研究和追求，其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设计理念，和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合Z处。1、宜设而设，精在体宜在明清时代，“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解释是：“宜可以分为三类，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜白然不宜雕琢。（《环境艺术设计的新视野》）”文震亨在《长物志》屮如此描述卧室设计：“一般设卧榻一、榻前仅置一小几，几上不设一物；设小方机二，小橱一；室屮清洁雅索，一涉绚丽，便如闺阁屮，非幽人眠云梦月所宜。”2、删繁去奢，绘事后素删繁是指去除过于复杂的装饰，去奢其实也很重要。如今很多设计师一提到以人为木,就以为是“给脖子套张饼”，其实人在家居生活屮的不便与方便是相辅相成的，过于奢侈地追求“一低头就能吃到脖子上的饼”，恐怕会起到负效果。“绘事后素”是孔了的话，是他对美的一种看法。在孔了眼屮，绘事是那种装扮出来的美丽效果，而索则是H然的、气质的美，孔了认为“索”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无言，大象无形”的中国士大夫的文化追求。3、因景互借去过苏州拙政园的读者都知道这廉美轮美奂的园林有一个特色就是“借景”，建于苏州城屮心的塔被巧妙地“借”到园林来了。因景互借，体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院，小坏境和大环境统一在一起考虑，目的是实现一个艺术化的生活环境。二、屮国元索在公共空间屮的运用公共空间是一个建筑的核心。对于人的流线来说是一个枢纽；对于使用功能来说是一个集散地；对于空间形态来说是一个建筑的性格表达；公共空间需要美，需要反映文化的内涵,因为现代人必须花大多数时间利用公共空间。公共空间的美，都需要一个完整的规划，内涵丰富，审美高尚的屮式元索进入公共空间的规划与设计当屮，是一股涌动的潮流。酒店在整体设计屮全面采川屮式风格的范例并不多，因为现代建筑多以西方的建筑理念为规范，但成功的尝试也不是没有，波特曼丽嘉酒店就是很好的例了。从他的造型就可以看出端倪，三栋大楼环抱而成，面南背北，是屮国传统建筑学与风水学说的最好诠释，屮国建n筑最基木的特色是以长方形的空间为单元，加以组合而成整体。而中国的建筑却是有很多长方形根据其重要性，组合为一个层级分明的完整体系，所以中国建筑外观严肃而不失生动的趣味。丽嘉为了体现屮国传统建筑的形式，提炼了很多屮式建筑的元素，把窗设计成传统的样式并加以简化，能使人在现代结构屮看到屮式阁楼的影子。在大块面的的墙面上设计了方格的窗，并将他们错落有致的搭配，扶手栏杆都做成了古代园林的时刻栏杆。室内墙面上的小瀑布更是神来Z笔，成为一个特别的呆致，应该取材于屮国的园林建筑风格。无疑，波特曼丽嘉酒店的整体屮式设计是相当成功的。屮餐厅里的屮式风格的运用是理所应当的，但是没有经过精心设计的屮国元索的应用，往往显得杂乱无章，粗糙而没有生气。上海的屮餐厅成功运用屮国元素的，也屈指可数。如地处陆家嘴的黔香阁，他就以清雅而闻名，它的设计层次分明，错落冇致，曲折的I川廊将室内空间划分为几块，顶上的古式宫灯隐伏在灾木椽Z内，线条简单，但却把现代感融入了古典，基调是简约的古雅，给人以视觉上的清凉。在入冬平路上的藏珑坊则是别致的代表，墙上的苏绣，窗前的竹帘，垂挂的羊皮南瓜灯，一切都散散发着似曾相识的古韵，但它的视觉呈现则是世上超前的。，而一些酒店的中餐厅通常都很屮规屮矩，更多的是应用非常纯粹的符号，中式的元素也更加典型，比如瑞继红塔九点钟的佳宁那潮州菜餐厅，它的天花m顶就很传统，还用了屮国的大梁，当然这都是装饰性的，没有实效的功用，但却给人很地道的感受：还有新亚汤臣洒店的东方食院和兴国宾馆了的屮餐厅也并非十足的屮式设计，但大量采用屮国传统的线条，温室和雕花等，使報体设计在使用的前提下，达到最佳的重视审美效果。中式风格的酒吧中一向是设计师“舞文弄墨”的热点，一•来可以吸引大批国外猎奇的消费者，二来也同样深受国内懂得享受生活的泡吧人的欢迎。乾门酒吧是其屮的杰出代表，它假身于一栋英国式的建筑屮，它的设计理念是将古典元素用现代的眼光编织进生活中，让流行与经典同列一室，用古典的云台花园设计1概况云台花园位于广州市白云山风景区南麓，南临广园路，东倚白云索道，北靠连绵群山，笫一期血积为12力「m2。该园格调高雅、趣味盎然，园内建有新颖雅致、各具特色的景区、景点共14处。2设计原则(1)以绿化造景、表现植物景观为主除必要的休息、服务、展馆和管理设施外，尽量少设建筑，充分利用花园有限的面积设置大面积的草坪、疏林草地、林缘花境和喷泉雕删等，力图营造一个繁花似锦、舒朗大方、美丽宜人的环境。(2)求新求异，强调个性立意新是木花园设计的主要特点，在创建过程屮着意吸取国内外园林，特别是现代造园n的精华，如园屮大型跌级喷水池、水森林、荧光湖以及大面积的铺装平台、大草坪等设计,使花园的个性更为突出，更符合现代人的生活节奏和审美情趣。(1)强调景区各具特色备景区有不同的主题，亦有不同的艺术形式，若干个内容不同、景致备异的景区构成了绚丽多姿的艺术景观。(2)人文景观的设置赋予花园丰富的内涵“谊园”景区集屮了一批彖征各国人民友谊的雕槊•作品。岩石园屮诸多的图腾柱及巨石上的浮雕等景物的设置，不仅充实了花园的文化内涵，亦使花园格调显得更为高雅，景色更为迷人。3总体布局及景区规划⑴地形设计云台花园原是一•处山谷地,为处理好山水的关系，设计师在坚持土方就地平衡的原则下,削去两个山头，其中最大降幅达12mo削去的土方，用来I叫填凹地，大大改善了地形、地貌，为创造公园美呆奠定了一个比较优美的山水骨架。(2)布局及景区规划进入公园大门，展现在人们面前的是主轴线上的一景——“飞瀑流彩”。在高差为9m的坡地上，设计者因地制宜，把具有动感的跌水、喷泉与色彩缤纷的花带、巨型花盆和水池两侧的步级平台巧妙地结合在一起，给游人带来了非常愉悦的视觉享受。沿着步道拾级而上至顶，又见一个颇具创意的“喷泉广场”：没有水池，却有可调控的喷泉；没有森林，却不时有“水森林”呈现在游人眼前。而广场底下的彩色灯管以及“飞瀑流彩”跌水的级面，在华灯初放的夜晩，又有另一番景象，给人以美的享受。玻璃温室是园内一处重要建筑物，它与“谊园”景区内的主雕——“地久天长”遥遥相对，温室占-地1200m2,采用了球形网架结构。为便于安排、创造不同的园林空间，该温室平面构图呈兰花瓣形，立面造型新颖独特，温室最高点距地面24m。温室内依据平面布置设有3个展示不同植物种类的小园，组成3个景观各异的园林空间，分别是多浆类植物展区、棕柵科植物展区以及兰科植物展区，并根据温室内台地的高并，设置了假山瀑布、小溪流、木花架和景墙等小品。温室外“花钟”及“装饰花坛”景点，小巧玲珑、颇有趣味，装饰性较强。“岩石园”景区突出“石”字，真石与假石造型各异，而又真假难辨。用花岗石雕凿的十二生肖太阳广场以及假石上的岩画和少数民族的图腾，反映出石与人文景观相结合的审美特点，再配以各种岩生植物，使该景区别有i番情趣。“月季园”紧邻“岩石园”，园内月季品种繁多，争奇斗艳。园屮设有一座月季花廊，n高低错落、小巧玲珑，是游人赏花、小憩的好去处。“花溪浏香”作为“滋湖”（人工湖）的源头溪涧，通过模仿白然石景，使溪涧显得自然流畅，并通过植物的配置创造出暗香浮动、花团锦簇的意境。“荧光湖”景区，为“絶湖”的一部分，它由柱廊、喷泉组成，并成为由“飞瀑流彩”—“喷泉广场”一“浇湖”这条隐形轴线的端景。“醉华苑”利用小山谷，错落有致地布置了廊、展馆、茶室和水池等建构物，主要用于展示各种珍贵花木和备式插花，也可用于书砸展览。“谊园”原地是一山冈，通过削坡，降低山头高度6m,从而创造出校大曲积的缓坡地。大面积的草地上一组组的植物配置，无论是造型、色彩搭配还是平面布置均经过反复推敲、精心设计，较好地表现出优芙丰富的植物景观特色。该景区还成为一处展场，展示与广州市缔结友好城市的外国城市赠送的标志性展品。现已展冇徳国法兰克福市赠送的苹果酒瓶、加拿大温哥华市赠送的I」畧、II木福冈市赠送的歌舞伎雕槊•以及新西兰奥克兰市增送的毛利人图腾（现暂置于“醉华苑”内）。象征友谊与和平的巨型石雕“地久天长”，使“谊园”的主题更加突出，亦使该区成为游人赏花、观景的聚集地。“风情购物街”位于花园大门外广场的西侧，集观光购物及饮食于一体，为对外开放式经营，游人不需购门票，亦可在此逗留。临街建筑多采用欧陆式风格，主要出伟备国精品、纪念品和风味小食，景区颇具异域情调。曲水园边园设计园林与公园屮国古典园林是屮国仕大夫的世界观同自然宗教观相互影响、相互交融的产物，是屮国文化在建造活动屮最突出的表现载体。屮国古典园林表达了隐、逸、涵、微、娱等人格特征及审美情趣。从它的产生与发展的历程屮看，中国古典园林经历了从“大地景观”（汉唐Z前的）到“壶屮天地”（唐宋的仕人园林），再到“芥了虚弥”（明清的私家园林）。这是从宏大尺度到微小尺度的发展过稈，也是从包罗万象到心灵内化的过稈。所以，从城市的角度上讲，这是一个反都市的发展轨迹。屮国城市的发展在屮国园林所表现出的文化特征的大背景下，忽视了对城市公共空间的营造。公园这种公共空间形式的营造及在现代都市屮的作用一直未能得到很好的研究和思考。园林是私密空间，是人性私密化达到极致时同白然对话的场所，而公园则是公共空间，是密集的居住状态屮形成社会交往的文明场所。在都市化发展进程屮那些非功能制约的公共交流空间是现代都市文明最根木的元素。中国城市的现代化进程屮，特别是那些仍保留着十分明显的传统居住状态及空间格局的城市何以保持原生状态，又能激发祁市文明的能量是我们这一代城市主义者及建筑师所不可避讳的n论题，青浦曲水园的“边界公园”是这种思考的十分有意义的实践。两难曲水园曲水园是上海地区的五大著名园林Z—，位于青浦老镇的东北端。东北两侧毗临护城河,南边同公园路平行。曲水园为青浦城隍庙的宗教附园。解放后开始对公众开放。今天的曲水园成了青浦人晨练、对弈及票友搭班会艺的活动场所。显然，现代的都市生活已经渗透并改变看传统私家园林的社会职能、空间定义及审美趋向。这一方面暗示看现代城市需要更多的公共空间场所，另一方面，也暗示曲水园尽管喜闻乐见，但并非是适合现代公共活动的场所。也就绘说当我们把园林转化成公园的时候，我们应该注意到这个事实。曲水园南边的一条主要的城市道路名为公园路，不知是从何时开始的，但路名却揭示了曲水园城市职能的改变。所以1111水园“边界公园”需要解决的是将城市公共空问体系及其所携带的公共活动引入传统的园林空间，并且正确解决公园的“园”同园林的“园”Z间的辨证关系。四合结构改造前的公园路北侧是由一道封闭的Illi水园用墙，及墙外I•儿米绿化带组成的。这种格局既没能表达古典园林的幽深的意境及体验的可能，乂不可容纳和激发任何公共活动。再加上公园路跨越护城河的起坡机动车路桥,这段沿道路的场所急躁不安，是典型的过路式氛围。在此次的改造设计屮，将整个活动场地从南向北分成四条，并在概念上赋予每一条不同的职能。最北边是1111水园的南边沿，由实墙及步聊组成。第二条是水渠，由水道及两岸形成。第三条为广场，由广场的地血及不同的踏步、坡道组成。第四条则属于公园路的路旁景观,由原有的形造树及人行道组成。第一条的职责是结束古典园林的处理手段，并预备向现代公共空间转化的各种可能，但在处理手法上仍然沿用了古典的手段。采用了柱廊同景窗墙的纟H•合，使廊与墙的关系不断变化，而且是三维的变化。在平面上廊时而在墙的北侧，朝llll水园开放，时而乂在墙南侧，朝公园路开放。时而柱廊同实墙合而为一，时而又分一为二，合时有借景花窗，分时又有天井小品。在这里古典园林的典型处理方法被水平串联起來，加大了其都市尺度属性，但并不消弱它提供的丰富体验度量。廊与墙的关系还表现在高度上，廊自东向西上下起伏，提供了不同的视觉高度，并加强了体验的丰富，毎逢波峰，廊又变成亭，提供运动屮的“停顿”。第二条水道的立意是从城隍庙同曲水园的现状关系屮吸取而来的。这两个部分2间是冇一条水道分开的，似乎在提醉人们宗教的境界同世俗的处境仍然是有区别的，曲水园是自然的，而城隍庙是超白然的。将水道延伸出来也就是将此寓意延伸出来。这条水道同曲水园内的水系贯通并以水闸结束在东面的护城河。它的存在不但将南面公园路的城市公共活动同曲水园的静谧微妙分开，同时也为Illi水园的新的双层用护体系提供了很好的视距及观赏角度。廊与墙的丰富变化像一张长卷连同它在水道上的倒影一起展示出来。再向南就是第三及第四条。三、四条实际上属于一个合体，第四条是由公园路跨护城河的桥面上的人行道边线一直向西延伸西形成的。第三条是聚人的城市带状空间。为了加强这种效果，把第三条降低，一來使它更近水道的水面，增加亲水的感受，二來使它远离公园路旁窜行的人流。n上述四条的功能虽然在设计概念上清晰分界,但在使用上溶为一体。它们Z间分而不离,有桥，踏步，坡道，台阶等等使它们连成一个整体。在材料的使用上也意在加强每条的性格区别。譬如第四条属于城市道路的边沿景观，因此它的材料坚固，耐久性强。而第三条是公共活动滞留的场所，用传统的青砖将这个范F貝内所有的元索整体册造，不但具有现代的雕槊感，乂满足了功能的要求，同时还表达了古典气质。水岸上顺应古典的水岸石料处理，但不采用毛血，而采用火烧血，同水的质感更接近,又微妙地创造了廊子“飞浮”的效果，还暗示了“此岸为新岸”的事实。浮桥从公共广场通往曲水园的三朋桥，更是十分考究。为了不使曲水园墙廊的份量减弱，桥的扶手没有采用古典的木格护栏做法，而是用轻盈的钢结构，仿佛搭在水道的两岸，无支架的纯玻璃扶手护栏使这三座桥具冇强烈的漂浮效果，这种做法在曲水园同城隍庙原有的水道屮也有暗示，仿佛在说，园内园外只有一桥Z隔。所以减化了桥的视觉强度，强化了桥的意义深度。但为了提示人们桥的另一端是个古典的氛围，桥的铺地则采用纯粹的古典园林铺地方式。新与I口，内与外，园林与公园在此被一种极为轻的方式结合在一起成为这个项bl中最为静谧的“声明”。折角亭新形成的景墙步廊，向东沿展到护城河，向北一转则同原来llll水园的景廊体系连结。新I口两个体系，同水的关系一致，视觉特征一致，处理的手法也一•致。但有一个问题仍然没有完全解决，即新与111的问题。为了冋答这一问题，在转角设置了一个角亭，此角亭的处理手法完全是现代的，记录着这次曲水园历史上的新一轮改造。它用等厚的混凝土板折叠而成,形成双重亭了。一层是古典的廊了，从折板底按照自己的运动规律穿过，二层是混凝十•板。前者是古典连续性景观的要求，而后者冋应了公园路跨护城河的拱桥。否则，从起坡的桥面看下去古典的亭子会没行了亭子所应有的地标性，从而变成主题盆景般的设置。而使用折板的现代亭了，在高度上、几何造型上、形象强度上同周边的现代环境形成一体，把古典亭了的涵义加强，加深。此折角亭是个两栖亭、合体亭，也是此设计的精神按钮垂直绿化在城市绿化中的地位垂肓绿化是与地面垂肓，在立体空间进行绿化的一种方法。它利用檐、墙、杆、栏等栽植藤木植物、攀缘植物和垂帕植物，达到防护、绿化和美化等效果。它不仅能增加建筑物的艺术效果，使环境更加敕洁美观、生动活泼，而且占地少、见效快、绿化率高。其使用植物丰富多样，数量品种接近百余种，多选择浅根、耐贫瘠、耐旱、耐寒的强阳性或强阴性的藤木、攀援和垂m植物。但南北地区存在很大的羌异，北方应考虑植物材料的抗寒、抗旱性,而南方则应考虑其耐湿性。房屛墙体上北墙面应选择耐阴植物，西墙面绿化则应选择喜光、耐旱的植物。在城市垂直绿化屮常见的植物主要有地锦、爬山虎、迎春、凌霄、紫藤、常春藤、扶芳藤、藤本月季、山养麦、金银花、閒萝、牵牛花、络石、木香、葡萄、獗猴桃、五味了等。除了一般要求的尽可能速生和常绿外，各地还可根据坏境、功能、绿化方式和目的等选择适合的品种。n根据绿化的场所的不同，城市绿化可以分为墙面绿化、屋顶绿化、棚架绿化、陡坡绿化等。在我国，H前应用于垂育绿化的植物主要是攀缘植物，常见应用的约有30余种。近几年来随肴我国城市屮高层建筑的不断增加，平地绿化面积越来越少，进行垂直绿化势在必行。垂真绿化在城市绿化屮的地位也不断的提高，许多地方大力提侣搞好城市垂肓绿化。全国各地大小城市对如何在木地实现垂直绿化进行了研究和探讨，并进行了不少实践，垂直绿化取得了较大的发展。日前我国垂直绿化工作屮不可避免的存在一些问题其一、垂直绿化技术和植物种类单一；其二、垂直绿化效果从量和质的方血还有待于改善。垂肓绿化的不断发展使得城市屮垂肓绿化越来越多被运用到实际的绿化屮来，不断的充实着城市建设的各个角落。其对于城市绿化方面主要起了三方面的作用：其一、以生长快、枝叶茂盛的攀缘植物如爬山虎、五叶地锦、常春藤等为主的，用于降低建筑墙面及室内温度。以叶面粗糙且密度大的植物如中华獗猴桃等主的用于防尘。其二、在立交桥等位置种植爆竹花、牵牛花、莺萝等开花攀援植物；护坡和边坡种植凌霄、老鸭嘴藤等；立交桥悬挂槽和阳台上种植黄素馨、马缨丹、软枝黄蝉等是为了增加墙面的美化效果。其三、垂宜绿化海具有环保作用，在南方，常春藤能抗汞雾。在北方，地锦能抗二氧化硫、氟化氢和汞雾。常绿阔叶的常春藤、薜荔、扶芳藤都能抗二氧化硫。可根据绿化环境屮的污染情况进行选择。墙面绿化中是垂直绿化运用最为广泛的地方，许多没有窗户的墙体都在或多或少的使用墙血垂直绿化，其次花架的垂直绿化运用也很广泛，不论在公园或是花园，这一垂直绿化的形式都使用的十分广泛。景观设计要遵循自然辨证法引言：景观是人类的世界观、价值观、伦理道徳的反映，是人类的爱和恨，欲望与梦想在大地上的投影。而呆观设计是人们实现梦想的途径。农业时代人们对白然的敬畏和崇拜，不敢有违天地之格局与过程，便用心目屮的宇宙模式来设计神圣的景观，以祈天蜴福；屮世纪的欧洲，神权高于一切，力能的上帝成为人类生活和设计的屮心，因此有了以教堂为屮心的城市和乡村布局形式。文艺复兴解放了人性和科学，因为有以人为屮心和推崇理性分析的世界观和方法论，因此才有几何对称和图案化的理想城市模式和随后的巴洛克广场及园林设计，羡至于将自然几何化。工业革命带来了新的设计美学，机器成为力能的主宰，因此，才有了柯布西埃的快速城市模式，城市为机器而设计，并最终也变成了机器。20世纪60〜70年代开始，RachelCarson的“寂静的春天”把人们从丁•业时代的富足梦想中唤酣LynnWhite揭示了环境危机的根源来白西方文化的根基，即“创世纪”木身，而GarrettHardin的“公有资源的悲剧”则揭示了资源枯竭来源于人类的木性和资本主义经济的木质；DonellaMeadows则计算出地球资源的极限，警示了人类生存的危机。所有这些都把设计师们从对美与形式及优越文化的陶醉中引向对白然的关注，引向对其他文化中关于人与自然关系的关注。在此背景下，产生了InMcHarg的“设计尊重自然”，也产生了更为广泛意义上的生态设计，包括建筑的生态设计、呆观与城市的生态设计、工业及工艺的生态设计等等。£1然辨证法是关于自然界和科学技术发展的一般规律以及人类认识自然和改造H然的一般方法的科学，其研究目的就是为了合理地处理人与白然的矛盾。景观设计作为协调人n与自然关系的实践活动，必然要遵循自然辨证法。系统观、辨证观和科学观组成了白然辨证法理论体系，木文从这三个方瓯对景观设计进行哲学的思考，以启迪思维，开阔思路。%1.系统观现代系统观认为，事物的普遍联系和永恒运动是一个总体过程，要全面地把握和控制对象，综合地探索系统中要素与要素、要素与系统、系统与环境、系统与系统的相互作用和变化规律，把握住对象的内、外环境的关系，以便有效地认识和改造对彖。这一观点着重体现在以下儿个方血：第一、自然界没有废物每一个健康生态系统，都有一个完善的食物链和营养级，秋天的枯枝落叶是春天新生命生长的营养。公园屮清除枯枝落叶实际上是切断了自然界的一个闭合循环系统。在城市绿地的维护管理屮，变废物为营养，如返还枝叶、返还地表水补充地下水等就是最直接的生态设计应用。第二、自然的白组织和能动性白然是具有白组织或H我设计能力的，热力学第二定律告诉我们，一个系统当向外界开放，吸收能最、物质和信息时，就会不断进化，从低级走向高级。进化论的侣导者赫胥黎就曾描述过，一个花园当无人照料时，便会有当地的杂草侵入，最终将人工栽培的园艺花卉淘汰。Gaia理论告诉我们，整个地球祁是在一种自然的、白我的设计屮生存和延续的。一池水塘，如果不是人工将其用水泥护衬或以化学物质维护,便会在其水屮或水边生长出各种水藻、杂草和昆虫，并报终演化为一个物种丰富的水生生物群落。自然系统的丰富性和复杂性远远超出人为的设计能力。与其如此，我们不如开启自然的自纟R织或|'|我设计过程。如景观设计师MichaelvanValkenburgh设计的GeneralMills公司总部(位于Minneapolis,Minnesota).的项目中，设计师拟自然播撒草原种子，创造适宜于当地景观基质和气候条件的人丁•地被群落，每年草枯叶黄Z际，引火燃烧，次年再萌新绿.報个过程，包括火的运用，都借助了白然的生态过程和白然系统的H组织能力。自然是具有能动性的，几千年的治水经验和教训告诉我们对待洪水这样的自然力，应因势利导而不是绝对的控制，古人李冰父了的部江堰水利工程设计的成功Z处，也在于充分认识自然的能动性,用竹笼、马槎、卵石与神为约,造就了川西平原的丰饶。大自然的自我愈合能力和白净能力，维持了大地上的山青水秀。生态设计意味着充分利用白然系统的能动作用。第三、边缘效应在两个或多个不同的生态系统或景观元素的边缘带，有更活跃的能流和物流，具有丰富的物种和更高的生产力。如海陆Z交的盐沼是地球上产量最高植物群落Z-O森林边缘、农田边缘、水体边缘以及村庄、建筑物的边缘，在白然状态下往往是生物群落最丰富、生态效益最高的地段。然而，在常规的设计中，我们往往会忽视生态边缘效应的存在，很少把这种边缘效应结合在设计Z屮。在城市或绿地水系的设计屮，我们常常看到的是水陆过渡带上生硬的水泥护衬，木来应该是多种植物和生物栖息的边缘带，只有曝晒的水泥或石块铺装;又如在公园里从林的边缘，自然的生态效应会产生一个丰富多样的林缘带,而人们通常看到的是修剪整齐的草坪；又如，建筑物的基础四周，是一个非常好的潜在生态边缘带，而通常我们所看到的则是硬质铺装和单一的人工地被。除此之外，人类的建设活动往往不珍惜边缘带的存在，生硬的红线把木来地块Z间柔和的边缘带无情地毁坏。所以与白n然合作的生态设计就需充分利用生态系统Z间的边缘效应，来创造丰富的景观。第四、生物多样性自然系统是宽宋大最的，它包容了丰富多样的生物。生物多样性至少包括三个层次的含意，即：生物遗传基因的多样性；生物物种的多样性和生态系统的多样性。多样性维持了生态系统的健康和高效，因此是生态系统服务功能的基础。与白然相合作的设计就应尊重和维护其多样性，”生态设计的最深层的含意就是为生物多样性而设计%为生物多样性而设计，不但是人类自我生存所必须的，也是现代设计者应具备的职业道徳和伦理规范。而保护生物多样性的根本是保持和维护乡土生物与生境的多样性。自然保护区、风景区、城市绿地是世界上生物多样性保护的最示堡垒。曾一度被观赏花木和栽培园艺品种和唯美价值标准主导的城市园林绿地，应将生物多样性保护作为最重要的设计指标。每天都有物种从地球上消失的今天，乡十杂草比异国奇卉具有更为重要的生态价值；五星瓢虫和七星瓢虫是同样值得人们珍爱的，勤于除草施肥、城市绿地管理者的形象不应是打药杀虫的小农。通过生态设计，一个可持续的、具有丰富物种和生境的园林绿地系统，才是未来城市设计者所要追求的。%1.辨证观辨证思维是现代科学实践的思维形式，它要求我们看事物要一分为二，不能只注意到其有利的一面，同时还要看到其不利的一面。生态设计不是某个职业或学科所特有的，它是一种与白然相作用和相协调的方式,其范用非常Z广,包括建筑师对其设计及材料选择的考虑；水利工稈师对洪水控制途径的重新认识;工业产品设计者对有害物的节制使用；工业流程设计者对节能和减少废弃物的考虑。生态设计为我们提供一个统一的框架，帮助我们重新审视对景观、城市、建筑的设计以及人们的H常生活方式和行为。简单地说，生态设计是对自然过程的有效适应及结合，它需要对设计途径给环境带来的冲击进行全面的衡量。对于每一个设计，我们需要问：它是有利于改善或恢复生命世界还是破坏生命世界，它是保护相关的生态结构和过稈呢？还是行害于它们？与传统设计相比，景观生态设计在对待许多设计问题上有其特点。但是，景观生态设计应该作为传统设计途径的进化和延续，而非突变和割裂。缺乏文化含义和美感的唯景观生态设计是不能被社会所接受的，因而最终会被遗忘和被淹没,设计的价值也就无从体现。景观生态的设计应该、也必须是美的。景观设计学以生态思维为其核心，但也正是设计屮的生态意义使紮观设计这一职业出现分异，其一极强调对生态过程的纽•织和条理；其二则强调艺术和美的表达和再现。这种由来已久的分异到生态设计屮应得到溶合。%1.科学技术观科学技术是人类认识白然、改造H然的工具，是“第一生产力”，具有一定的超前性。随着人类认识和改造白然能力的进一步提高，科学技术得到前所未有的发展，岀现了许多新兴的具有交叉性科学，我们可以充分利丿IJ这新兴的交叉学科来拓展生态景观设计的实现途径，提高景观设计的质量。其屮景观生态学就是一门新兴的交叉学科，主要研究空间格局和生态过稈的相互作用。作为一门学科，景观生态学是20世纪60年代在欧洲形成的，土地利用规划和评价一直n是其主要的研究内容。直到20卅:纪80年代初，呆观生态学在北美才受到重视，迅速发展成为一门很有朝气的学科，引起了越来越多学者的重视与参与。呆观生态学和地理学带来了新的思想和新的方法，已成为生态学和地理学的前沿学科乙一。它把地理学家研究白然现彖的空间相互作用的横向研究和生态学家研究一个生态区的机能相互作用的纵向研究结合为一体，通过物质流、能量流、信息流及价值流在地球表层的传输和交换，通过生物与非生物以及人类Z间的相互作用与转化，运用生态系统原理和系统方法研究景观结构和功能、景观动态变化以及相互作用的机理、研究累观的美化格局、优化结构、合理利用和保护。随着遥感和地理信息系统技术的迅猛发展，他们已经广泛地应用到务个研究领域中，尤其是与地理空间密切相关的学科。景观生态学作为一门研究景观现代设计理论与园林规划设计1•设计理论的形成与发展19世纪后期，法国印象主义大师塞尚提出了一切形体都是“由柱体、球体、方体和锥体”等儿种基木形体组织构筑的独树一帜的鲜明论点，为后来形态构成体系的形成奠定了酝酿和萌生的思想基础。20世纪初，徳国工业制造业取得了很大的发展，形态构成教冇被纳入了艺术设计课程Z屮，特别是以包豪斯建筑设计学校为代表的院校力推以构成理论为基础的训练方法，使构成理论逐步得以形成和确立。他们在理论屮提出“必须面向工艺”、“必须增强理性主义”，力求把丰富的设计思想同精通的技术训练结合一致，以及逐渐放弃单纯的装饰，主张以点、线、血、体组成形的方法。现代设计的特点：a）现代设计法具有系统性把设计对彖看作一个系统，同时考虑系统与外界的联系，用系统工程的概念进行分析和综合，力求系统整体最优。b）现代设计法具有创造性现代设计强调创造能力开发和充分发挥人员的创造性，重视原理方案的设计、开发和创新产品。c）现代设计法具有综合性设计过稈屮，综合运用优化设计、系统T稈、可靠性理论、价值工稈、计算机技术等学科知识，探索多种解决设计问题的科学途径。d）现代设计法具有程式性要求设计者从产品规划、方案设计、技术设计、施工设计到试验、试制，按步骤有计划地进行设计。2.园林设计的形式和原则园林设计，就是园林的筹划策略。具体地讲，园林设计就是在一定的地域范围内，运用园林艺术和工程技术手段，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水）、种植树木、花草，营造建筑和布置园路等途径创作而建成的美的自然环境和生活、游憩境域的过程。园林设计这门学科所涉及的知识面较广，它包括文学、艺术、生物、生态、工程、建筑等诸多领域，同时，又要求综合各学科知识统一于园林艺术Z中来。所以，园林设计是一门研究如何应用艺术和技术手段处理白然、建筑和人类活动Z间复杂关系，达到和谐完美、生态良好、景色如画之境界。n如果把园林作为一种艺术的话，那么，不论它有多少自然主义和浪漫主义的性质和渊源，它部必然还要遵循理性主义的原则，这是因为现代园林通常是一种实用场所，还因为园林会涉及环境安全的内容。现代园林通常都是功能体系的一种特殊形式，或是木身带有某种功能性质，这都要求把相关的功能因素放在优先位置考虑，不能因为追求某种预定的纯艺术形式而与功能抵触。园林要提侣有机性，它与功能Z间也应该是有机的关系。除了附属的功能Z外，园林木身也有功能义务，除了悦目以外，园林的场所必须让人感到舒适，至少要提供最起码的树荫、朋椅、散步路等功能因素，还要根据H身的性质，进一步提供如慢跑径、水池及游泳池、运动场地和设施等内容。除了实现某种实用意义外,功能的原则还能为艺术形式木身提供重要的价值观的保障。在园林的传统屮有很强的享乐意味，但是不能过分，对这种意味过分的追求只能使艺术走向庸俗。在功能范畴内追求豪华和华丽是无可厚非的，但如果为此附加许多与功能无关的内容，它的艺术性就会遭到破坏。尽管现代主义遭到了后现代主义的依稀外修正，但功能主义对园林来讲往往会起到矫枉过正的反面作川，因为园林木身和园林的备种元素都已经具有了很强的装饰意味，功能性必须格外强调才能引起关注，没有必要再刻意添加非功能因素。功能原则可以为园林设计提供一些矫饰。然而，由园林的一些特殊性质决定，对空间进行装饰木身就是园林的一种功能责任，当然这不是摆摆鲜花Z类的纯装饰行为。更主要的一点在于，与建筑这种功能实体同时也迅一种艺术类型或一件艺术品一样，园林本身也是一种独立的艺术形式，毎处园林也都应该成为艺术品。这就要求它尽情的表现它的艺术魅力,能否成功，就要看园林设计屮对自身的形式和风格把握得如何了。在我们面前，园林的艺术形式不仅与风土有继承关系，还与社会文化和社会综合发展趋势有关，所以它是动态的。这种动态现象也从来没有像现在表现的这么明显，这是因为现代社会的发展速度远远快于以前的社会。此外，在文化上，现代人处于共性和个性的矛盾屮。国际一体化也好，国际性规则、国际潮流也好，都是现代社会不可冋避的重要现象，人不可能不受到煤响。从某种稈度上讲，这是一种现代标准，除非你不想做现代人。同时，很可能是因为对无法摆脱的标准所产生的不安和不满的反抗，人也在寻求多元化的文化。人类显然是既想做现代人，也想做冋H己。这种情结Z屮的设计比在纯粹的单一领域寻求新意和突破其实要简单一些，他可以在现代主义初期遭指责的国际式基础上融入一些地域性的、历史性的等个性化因素而达到满意的效果。但这毕竟是后现代主义的权宜Z计。设计和艺术的真正兀趣还在于全新的领域，在于真正的向前发展。这使得形式木身越来越成为艺术和设计瞄准的对象。因为形式有着广阔的过稈空间，而没有必要对其终极1=1标过于关心。这实际上是艺术思想的一种解放，也是艺术创作领域的开拓。着似乎对园林设计也极为合适，因为它的性质和质料比建筑更随意，不像建筑那样要负很多很多的责任；同时它乂比绘画、雕舉等具有更丰富的内容和手段。园林可使用的东西要大大多于笔、刻刀、颜料等，可以更充分地享用这份自由，自然具有了更大的包容性，使绘画、雕犁建筑等许多艺术类梨的探索成果在这里得到体现。因此，它的优势就很明显了。作为一种空间场所的园林，首先要在物质意义上完善空间的构造，要建立起有效的边界体系，与外界其他空间建立适宜的关系。同时白己的空间要进行完善，就要用内部边界和内部实体来细化、美化，充实这一空间，使它成为一件名副其实的艺术品。这些是一个设n计过程，在这个过程中，完全可以利用绘画、雕塑等其他艺术类世的形式进行设计，最终得到自己的形式。形式已经空前的丰富，园林的质料也空前的丰富，工作有是那么的多种多样,所以园林设计也是多种多样的。现代主义己经将园林的形式抽象至点、线、血、体等几何图形、材料质感、色彩、数学关系的层瓯。现代园林的一大特征就是实行范围广泛，模式变换丰富，风格表现多样。对于这种形式的描述可以很广泛,也可以只描述它的图式规律，因为它的图式可以概括为点、线、面、体、色彩、材料、儿何形等这些白然形式单元的H由组合。它可以应用于各种场合,也可以应用于各种传统图式Z上，始终尝试着各种可能性。当这种新形式和新风格己经被人们笼统的称为现代形式、现代风格Z后，更新的形式和风格似乎只能从个人的身上获得了。即使是来白特殊的丿力史、地域的符号似乎也成了专利，只能存在于个人风格屮才能获得认同。这些风格形式可以是那些最基木的元素，诸如点、线、面、体Z类基于个人发明的意义形成的一种独特的组合关系。这种关系超出以往的常规，而且，并不把这种常规固定为视觉形式,而是始终让它以一种关系的规律反映岀来，特别是H己的风格，白己的设计作品才会更有表现力。类似的艺术表现规律或许可以认为是现代意识的产物，但如果我们能剖析历史，就将会发现艺术表现的现彖虽然始终是不同的，但规律屮的原则并没有什么根木变化，它可是根据不同的时空特征，让这些原则用合适的方式表现出来，它的任务可以归结为寻求不同的表现方式。虽然原则也不会是--成不变的，但这样的情况不多。美国设计师彼得.沃尔克认为园林作为人们I」常工作的场所，最大优势在于它能成为艺术品，那么园林就是建立大众文化与艺术Z间桥梁的最好选择。他主张园林要成为艺术品，要进行艺术方面的探索。他经常谈起密斯.凡，徳，罗的两个概念，即“少就是多”和“一般概念空间”以及“当它充满了神秘，当他获得了灵动，它就是多。”为此，形式在精练时要体验更多的想法，沃尔克以为园林艺术寻找出路为己任，同时他认为，当你过于关注特性时，伤〈可能已经将自己封闭起来，但一般的或普通的状态下，你会自然得到木质的东西。空间的木质，空间的“形式”通过普遍性和通用性也获得了更多的意义，如情景与功能。至于风格，沃尔克认为它“是你所做的结果，就像快府园林建筑师最首要的T作是观察场地、收集资料，然后把这些组织起来,运用全部知识、记忆、心智去抽象和提炼它们，环境主义、功能主义是重要的，有时视觉的、心灵的目标同样重要。3.艺术设计与现代设计的关系如何理解设计艺术这一基本概念？白然界一棵大树，一个客观存在的物体以及它所有的H然属性。而用于园林设计艺术屮的一棵大树，要使人们感受到它不仅仅是棵单纯的、白然的大树，而且是体现出某种思想观念的树，是具有艺术形态、体积和色彩的树.它是美的、组织或协调周围环境的结构因素。因而，它是一株附载了某些美学概念，具有主观的，理念的,审美属性的树。又如园林设计屮的廉凳•从实用的角度看，其意义就在于可“坐”。而从设计的角度看,座凳的意义决不只是“坐”的功能，座凳的设计更不能仅仅是满足“可坐”这一功能目标。如果这样,设计艺术就石斛没有存在的价值。因为座凳要仅仅满足人们对“坐”的需求是再简单不过的了。岩块、木桩、石墩等，都是自然空间内自然存在的座凳。设计艺术要赋予园林空河的屎凳形式的和文化的内容，使Z冇与整体形式相关的外观造烈和材料美感，有时英至n作为整体不可缺少的细节,不能变更的造型构素，因而有更为广泛的，内在的文化意义。谈我国现代园林中材料的运用与发展通常意义上的材料，泛指可以肓接造成成品的物体。而园林材料作为园林建设的物质基础，也是表达园林设计理念的客观载体。文章通过对现代园林屮材料的运用特点进行分析,抛砖引玉，希望能使广大园林建设者对材料的选择与运用产生足够的重视和关注，树立正确的选材观念，更好地为园林建设服务。1简述我国古代园林屮材料选用的基木方式⑴以对天然材料的利用和简单加T为主的取材方式通常称为就地取材，这是我国古代园林中选材的主要方式。在古代，由于备地木材和石材均能方便地获取，所以大都是由木、石为主要材料来构筑建筑，通过掇山吾石來创造呆观。以用石为例，计成说过：“是石堪堆，便山可采”。南方园林大多用太湖石和黄石，而在北方园林屮，同样是用石，却以用北方盛产的北太湖石和青石居多。(2)伴随着社会的发展和设计理念的变迁，园林建设者们根据园林建设需求，希望获得某种性能的材料，为了满足这种需求，园林建设者们就会依靠当时的工程技术去寻找或开发研制这种材料，这一般称为以需求导向为主的取材方式。以上这两种取材的方式一育伴随着我国园林发展与变迁的历史进稈。2我国现代园林屮材料运川与发展的基木特点2.1传统材料的继承与扬弃文章屮所提及的传统材料，是指沿袭和继承古代园林屮较常使用的那些材料，如石材、水、土、植物等。这些常见又普通的材料在现代园林屮不但依然焕发着旺盛的生命力，而且在园林屮应用的领域也越来越广泛。我国园林中应用石材有着悠久的历史，从掇山、置石到园林建筑的营造、石材的应用都比较广泛。除了继承和保留的掇山、置石的功能外，现代工程技术的发展使石材还广泛应用到备种建筑、道路、小品等构筑物的面层装饰，以及根据需要加工制作成备种景观小品。铺装和花坛的面层材料运用，经过加工处理后的不同色彩和质感的花岗岩板材，使整个环境显得整洁、优雅。因地制宜选用当地石材进行加丁•和处理，可形成各种园林景观小品。同时,随看钢筋混凝十.等现代丁•程材料的出现,作为结构工程材料而应用在园林屮的石材已经逐渐地减少了。2.2新材料、新工艺的不断涌现目前，园林中应用的陶瓷制品，主要有彩釉砖、无釉砖、劈离砖、麻面砖、玻花砖、渗花砖、陶瓷锦砖、陶瓷壁曲以及冼璃制品等。琉璃瓦自古以来就被作为园林屮建筑物、构n筑物的优良装饰材料。此外，近年来不断涌现出的陶瓷制品的种类和吊种真可谓皿有尽有、目不暇接。而常应用于园林道路广场铺装屮，产生较好效果的主要种类有麻面砖、劈离砖等;应用于建筑、小品、景墙立面装饰的材料有彩釉砖、无釉砖、玻花砖、陶瓷艺术砖、金属光泽釉面砖、黑瓷装饰板、大型陶瓷装饰血板等种类。另外由陶瓷面砖、陶板、锦砖等镶拼制作而成的陶瓷壁砸，表面可以做成平滑或备种浮雕花纹图案，兼具绘曲、书法、雕刻等艺术于一体，具有较高艺术价值。目前，在一些园林屮已经逐步被推广使用。运用不同色彩的陶瓷砖在水池底铺成的图案，人大增强了水池的景观表现力。廉凳水洗石面层上镶嵌了当地产的陶瓷片，粗糙的水洗石与光洁、亮丽的瓷片形成鲜明的对比，增添了景观的特色。值得一提的是近年來开发研制出的陶瓷透水砖，由其铺设的场地在下雨时能使雨水快速渗透到地下，增加地下水含量，调节空气湿度，净化空气，对缺水地区尤其具有应用价值。目前，应用于园林屮的有环保透水砖和高强度陶瓷透水砖2种类型。前者不适应载重车通行，一般用于公园休闲无重承载场所以及园林游步道等。后者采用了两次高温锻烧，强度高、耐磨、防滑性能佳，可用于停车场、人行道、步行街等处。混凝土也由于其良好的可犁性和经济实用的优点，受到各方建设者的青睞，除作为结构材料使用的普通混凝土外，可运用在园林建设屮的类型和品种也是层出不穷。运用于装饰路面的彩色混凝七，较好地活跃了环境的气氛o压印混凝土，又称“强化路艺系统。是在施工阶段对未硬化混凝土运川彩色强化剂、彩色脱模剂、无色密封剂等3种化学原料对混凝土进行固色、配色和表面强化处理。其强度优于如他材料的路面，甚至优于一般的混凝土路面。其图案、色彩的可选择性强，可以根据需要压卬出备种图案，产生较为完美的视觉效果和耐久性。此外，其他的混凝土制品，诸如混凝土路面砖彩色混凝土连锁砖、仿毛石砌块等品种也较多，再加上不同的外形、尺寸、色彩等，其可选择的范围相当广泛。除上述出现不久的，或刚研制开发出的材料外，还有一些以前一般少在园林屮被运用的材料，也开始在园林中使用了，如金属材料。金属在我国古代社会生产中应用非常广泛,但在我国古代园林中却很少应用。在现代园林中，金属材料除作为结构材料被广泛运用外,许多园林屮还出现了金屈材料加工制作而成的园林小品，在园林坏境屮也别具一帝魅力。通过以上简单的介绍，我们不难发现在现代园林屮，可运用的新材料层出不穷，难以一一表述，有一个可喜的发展趋势，那就是园林屮越来越多地运用和开发出一些生态环保型材料。如上面介绍能使雨水快速渗透到地下的陶瓷透水砖、大量运用丁•业废料制成的压印混凝土等。2.3材料与现代科技的有机融糅随着现代科技的发展与进步，越来越多的先进技术被引用到园林中，无论在施工工艺还是在创造景观方面，材料与现代科技的有机融糅，大大增强了材料的景观表现力，使现代园林景观更富生机与活力。n以水景的营造为例，古代园林屮的水，大都作为一种独立的造园耍素，但随着现代材料的丰富和现代科技的发展，使得水景艺术更为突出。令当时人们叹为观止的圆明园大水法等喷泉水景，与现代水景相比，实在是一种“雕虫小技—了”。现代科技的引入，不但使人们在都市屮就能感受到巨瀑飞流直下的轰鸣、喷高数百米的喷泉，而且在手法上也是异常丰富，形与色、动与静等水的特性和作用发挥得淋漓尽致，喷泉的种类也是应有尽有。既丰富了园林景观，又可供观赏，鼓励人们参与到其屮，已非古代园林屮水景类型所能相比。表面用树脂粘附荧光玻璃珠的沥青路面，在夜晚不但有助于行车的安全，还使原本平淡的道路景观增色不少，丰富了园林屮夜景的魅力暗藏于人造石材屮的光纤灯，使人造石材显得华丽多彩，大大增强了这个园林小品的表现力。3总结与反思伴随着社会的进步与园林的发展，园林屮所选用材料种类的变化和发展也是一•种必然的趋势。这就要求广大的园林建设者在选用材料的过程中,既不固步白封,怀疑和排斥新材料的使用和推广；也不盲目追新求奇，铺张浪费。一方面，园林建设者要坚持因地制宜、因材构景、就地取材的基木原则，优先选用现有的材料来造园构景，这既能较好地体现出园林建设的经济性，乂有助于体现园林景观的地方特色。另一方面，园林建设者要有勇于探索的精神。如现代园林屮使用的复合木材，既克服了夭然木材强度较差，易于腐烂的缺点，也相应减少了夭然木材的使用輦，有助于保护森林资源。乂如，以火力发电厂排出的粉煤灰为主要原料烧制的粉煤灰砖和以煤肝石为原料烧制的煤歼石砖，焙制时基木不需要煤，这两种砖材的使用，不但可以利用T业废物，减少工业废渣的堆放和污染，而且又节省能耗，也克服了粘土砖生产对土地资源的破坏，可以说是一举三得。因此我们在现代园林建设屮，对材料的选择与运用，既要立足于因地选材的基本原则，也要有与时倶进的精神和眼光。勇于推陈出新，探索和尝试新材料的使用，为我国园林事业的百花齐放贡献一份力量。漫谈园林艺术手法屮国古典园林屮报有艺术价值、报具有哲理内涵的，应当是江南私家园林。甚至有好多皇家园林和寺庙园林，也多借鉴江南私家园林手法。例如北京颐和园屮的谐趣园，就是借鉴于无锡的寄畅园。其他细部手法Z借鉴，可谓不胜枚举了。园林是一种艺术对象，其艺术性就在于纟R成园林的备个部分，如园林屮的建筑、山石、池水、林木、铺地、墙坦、路、桥等等，按一定的艺术法组成种种美的景观。要使这些部分以及由它们所组成的景观产生美感，就须用园林艺术的种种手法；否则会不伦不类，甚至难以入1=1。时下，正在大力提侣环境建设，园林设计与建造也就渐渐多起来了，不但有现代的n景观形象，也有我国传统园林形象。然而，由于对屮国传统艺术多为一知半解，因此无论园林的乞部分Z形象以及景观，便难以获得美感。鉴于此，笔者认为，有必要说园林艺术的手法问题。园林作为一种艺术对象，其手法有多种多样，但归纳起来，也无非是：总体布局、叠山理水、林木花、备类建筑、铺地路桥，以及备种组景手法。木组文章工12篇，也就按照这些手法分类，分别缀文加以详述。园林总体形象可谓园Z命脉。要数造好园林，首先须确立这个园的主题，是以池水为主还是以山石为主；以林木为主还是以花为主。或者还有园林文化的主题。如苏州的网师园,其实是在意象“网师”（即渔翁）之情趣。“渔、篠、耕、读”，“琴、棋、书、画”之类,常为文人园Z主题。也或者像苏州的留园，意象的是庐山Z景；扬州Z个园，贝I」无疑以竹为主题了。有了主题，还须有实现此主题的具体手法。手法有多种多样，但最重要的，先须分景区。园分几个景区、如何分法，是构造园Z首要。景区确定，才能对每个景区进行细分细琢磨。如何分区？手法很多，如上海豫园，以云墙来分景区。；苏州怡园，用复廊来分景区。叠山理水是园林艺术中十分关键的部分。有些人不懂得如何得假山，一知半解，不分黄冇、湖石、不分虚实、层次，不讲究轮廊造型，胡乱堆在一起，难成体统。现在的建筑和环境设计，多出图纸按图施工，但假山的设计和施工，不能这么做。假山的设计当然要懂得美Z所在，石头是不规则的，难绘图纸，必须在现场指点堆山方成。有多匠人手艺高强,你给他说出做假山的基木要求、形式和气质之大概，他就能理解，而且叠得如意称心。可惜真正能叠好假山的匠人，如今比较少了。如何把这些可贵的艺术经验代代相传，是个令人忧虑的问题。理水要懂得水的艺术。人堆的山称假山，但园林中水池不说“假水”。可是园林Z水，其实也是由人工构造而成的，池水的形状、水岸的构筑，都是认为的。认为Z水，要做的白然，是湖若溪，必须有一定的艺术手法。苏州园林的水池形状，多为不规则行的；绍兴家宅屮的水池形状，多为方直形的。为什么？这是文化的原因了。屮国园林屮的水池，水面种是平静无波澜的，这又是为什？其道理也在文化。园林Z水，既然意彖的是自然Z水，所谓江河湖泊Z属,因此水应当是活的，要做得有源有流。苏州网师园内的大水池，其东南西、北两处，水潜入水湾岸缝，有不尽Z意,谓Z来龙去脉。园林面积不大，多为数亩之.地。私家园林，最多亦不过数|-亩（苏州拙政园占地78亩），若要做出大河大湖Z感，就须有手法。理水手法有句话：“水聚汪洋Z感：水散，不尽Z意。”意思是说，若要有大江大河Z汪洋感，水面要集屮；反Z,则宜分散布置，成小溪小池，以耐人寻味。n西方园林，往往把树木排列起来，很報齐，而且每颗树修剪得很敕齐。把树剪成方形的、球形的人工味很多。我国园林之中的林木,则以自然为原则,所谓取其自然，顺其自然。在中国古代园林中，几乎没有一颗树的形状被剪成球形或方形的。顺其白然，松像松、樟像樟、女贞像女贞。这就是审美情趣，我们欣赏它的生生不息，欣欣向容之活气。林木与园景，总是一体化来布置，什么地方要丛木，什么地方须植单株，何种树要群植，何种树要宜独植，都有讲究。如苏州拙政园屮的海棠春坞，园内有大树，榆枸连柯,十分罕见，今以亭亭如盖；而园香堂对面的小岛上则林木浓郁，有丛林Z感。园林屮的建筑，其实也和树木一样，自然得体，不同于住宅，祁是严谨的屮轴线四合院。苏州怡园中的建筑，顺着水池自由自在地布置。苏州畅园中的廊,曲曲折折,看似无规则，但却是应“白然”二字，而且这种曲折变化，均与观景有关，妙在其中。