技术美学在室内设计中的应用研究 84页

TheResearchofTechnongyAestheticsinInteriorDesignWANGZongyingAthesissubmittedinpartialsatisfactionoftheRequirementsforthedegreeofMasterofLiteratureinArtDesigninCentralSouthUniversityofForestryandTechnology498ShaoshanSouthRoad，TianxinDistrictChangshaHunan410004，P．R．CHINASupervisorProfessorDAIXiangdongMay,2011nn＼＼帆Y删1m9帆1帆3眦帆3桃0＼＼l＼1帆中南林业科技大学学位论文原创性声明本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品，也不包含为获得中南林业科技大学或其他教育机构的学位或证书所使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均己在文中以明确方式表明。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。中南林业科作者签名：曼虑溪如11年6月8日技大学学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件或电子版，允许论文被查阅或借阅。本人授权中南林业科技大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于：1、保密口，在年解密后适用本授权书。2、不保密口。(请您在以上相应方框打“√”)作者签名：动泉埃2口，J年‘月9日nn摘要从人类早期居住的洞穴，到现代社会的温馨舒适的室内空间，室内环境中的功能和审美对人们的物质生活和精神生活都起着重要作用。室内设计艺术是技术与艺术的统一体。不同时期的室内设计风格表现是其同时期技术美的真实反映。技术美不是单纯的对技术的赞叹，而是能从装饰造型中展示出来并能为人们所感知的美的感受。本课题结合与技术、艺术都有着紧密关系的工业设计学，对技术美在室内设计中的表现和技术美在现代室内设计中的应用这两方面进行了研究，分析室内设计中技术与艺术之间的关系，探讨了技术美特征在室内环境中的结构、材料和工艺等方面表现形式；指出技术美在室内设计中应用要遵循功能性与艺术性合理统一的原则。本文还对一些室内设计作品实例进行了实地调研，探讨了技术美在装饰材料、结构、工艺方面的独特体现和技术美在低碳生活理念影响下在材料和工艺选择方面的应对策略，表明了技术在节约能源、保护环境、传承传统文化方面发挥着重要的作用。同时对技术美学在实践领域中的应用做出了分析，旨在探讨将技术美学的相关理论用于指导我们实际的室内设计活动。在研究过程中，笔者发现技术美在现代室内设计应用中存在“缺乏人性化关怀、机械化和过分膜拜技术"等问题，指出：室内设计中技术美的应用要遵循适度化、个性化、人性化和经济化的理念。笔者认为：技术美是物化于现代室内设计中的一种审美存在，是艺术与技术的结合；为了使技术美学在室内设计中得到更科学、广泛的应用，我们应坚持走人本、低碳、人文主义的发展道路。关键词：技术美学；室内设计；结构；材料；工艺；n／nABSTRACTFromthefirsthumanhabitationofthecavetothewarmcomfortableInteriorspaceinthemodemsociety，itsfunctionandaestheticalsoplayanimportantroleinthepeople’Smateriallifeandspirituallife．Interiordesignistheunityoftechnologyandart．Thedifferentperiodsinteriordesignwasthetrueresponseofthebeautyoftechnology．Thetechnologyaestheticswasn’tpraisedofskill，butit’Scanbeperceivedbypeoplefromdecorativemolding．Inthistheory,throughanalyzedandhackledthecorrelativeelementsofthetechnologicalaestheticsandcombinedtheindustrydesigntostudytheapplicationoftheTechnologicalAesthetics．Atthesametime，thisthesisresearchedthetechnicalaestheticsontwoaspects：theshowingandapplicationinmodeminteriordesign，analyzedtherelationshipbetweentechnologyandart，exploredthecharacteristicsofthetechnologyartinindoorenvironmentfromstructure，materials，technicsandSOon，pointedoutthatthebeautyoftechnicalininteriordesignapplicationneedingfollowtheprincipleoffunctionalityandartisticunity．ThistheoryalsolistedoutsomeinteriordesignworksasexampleanddidsomeinvestigationstoexploretheuniqueshowingofBeautyofTechnicalinthedecorativematerials，structure，technicsandthecopingstrategyofTechnicalArtonthechooseofthematerialsandtechnicsundertheinfuenceoflow-carbon，shownthatTechnicalaestheticsinenergysaving，environmentalprotectionandinheritingandcarryingforwardthetraditionalcultureplaysapivotalrole．Inthemodem，TheTechnicalAestheticstakesasignificanteffecttointeriordesign．AtthesametimethetheorydiscussedtheapplicationofTechnologicalAestheticsinreallife，aimtomakethetheoryoftheTechnologicalAestheticsreificationandpracticality，andthenguideouractivitiesontheactualinteriordesign．Duringtheresearch，IfoundthattheapplicationofTechnicalinthemodeminteriordesignlackingofhumanity，beingmechanized，excessiveworshipoftechnologyandotherissues．Forthereasonthat，theauthorproposedthat，technologicalbeautyininteriordesignapplicationneedstofollowbeingmoderate，individualandeconomicalprinciple．Authorthought：inthemoderninteriordesign，thebeautyoftechnologyisacombinationofartandtechnicwhichisaestheticexistence：forthebeautyoftechnologywasbetterandwiderusedintheinInteriornnDesign，weshouldinsistonthewayofdevelopmentofhumanismandthelow-carbon．KeyWords：Technicalaesthetics；Interiordesign；Structure：Materials：Technic；nn目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．IABSTRACT⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯II1绪论1．1研究背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11．2研究内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．21．3课题的研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．31．4研究意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯71．5研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯72技术美学的发展及应用原理2．1技术美学的相关概念及定义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．92．1．1什么是美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯92．1．2技术美的定义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯lO2．1．3技术美学的产生及发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯122．2技术美学的研究内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯132．3技术美学的应用性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．142．4，J、结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．163现代室内设计中的技术美学3．1室内设计的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。l73．1．1室内设计的审美变异⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯193．1．2室内设计中技术美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．2l3．2现代室内设计中技术美学的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯233．2．1技术美中的功能美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯243．2．2技术美中的艺术美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．263．2．3技术美中的形式美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯263．3现代室内设计中技术美学的表达方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．283．3．1结构中体现的技术美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯293．3．2材料和工艺中体现的技术美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．3l3．3．3形式美中体现的技术美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．32nn3．3．4表面与细部方面体现的技术美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．333．4技术美学语境下的现代室内设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯343．5小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．354．技术美学相关原理在室内设计中的应用实例分析4．1以“天喜东方的大堂”设计为例⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．374．1．1新材料和新工艺中体现技术美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯384．1．2形式中体现技术美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯404．1．3结构中体现技术美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯404．2以“西安滚石新天地"的设计为例⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．414．2．1材料中体现技术美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．4l4．2．2形式中体现技术美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯424．2．3结构中体现技术美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯444．3d、结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．445现代室内设计中技术美学的发展趋势5．1技术美在现代室内设计应用中存在的问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．455．1．1技术美中缺乏人性化问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。495．1．2技术美中膜拜技术问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯495．1．3技术美中机械化问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯495．2现代室内设计中技术美学的人性化趋势⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯495．2．1室内设计中的低碳主义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．495．2．2室内设计中的人本主义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．5l5．3现代室内设计中技术美学与传统文化共生趋势⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯525．3．1异质同构：现代技术与传统文化的共生⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯535．3．2人文追求i现代技术与地域文化的共生⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．555．4技术美在现代室内设计表现中的原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯565．5小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．59结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．6l参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯61附录A：攻读学位期间的主要学术成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯67n●-’’’—————n致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．69Ⅲnn硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究1绪论1．1研究背景随着社会的发展，人们对居住环境的要求在不断的提高。从最初的满足人类最基本的生存需求慢慢上升为满足精神世界的需求。在现代社会室内设计已不再是简单的满足功能或是强调材料的豪华气派，而是更注重室内文化内涵的表达上，即对精神、情感和人性化的追求。所以室内装饰无论在使用功能上还是在审美功能上都面临着严峻的考验。新材料、新技术的不断出现，运用高新技术和材料创造出满足现代都市人群审美需要的人性化、自然化、人文化的艺术空间是设计界不可回避的问题。室内设计中的审美问题不仅是艺术上的问题，更是技术上的美学问题。在我国兴起于80年代的技术美学研究，经过了数十年的发展取得了一定的成果。但长期以来，技术美学的研究始终集中在艺术与技术的矛盾关系上，而对技术美学的应用层面却未进行具体深入的研究，但技术美学并没有为工业设计带来适当的理论指导，只是将工业设计作为其主要的应用内容加以论证。技术美是工业设计(IndustrialDesign)的核心。在我国，大部分技术美学著作都是研究工业设计的。什么是工业设计?1964年，国际工业设计讨论会在比利时召开，会上指出：“工业设计是一种创造性的活动，旨在确定工业产品的形式质量。虽然形式质量也包括产品的外观特征，但更主要的却是结构和功能的相互联系，它们将产品变成从生产者和消费者双方的观点来看的统一整体。"现代室内设计不同于普通的工业品设计，它所涉及的学科领域、审美范畴更广泛。它不仅涉及到工程技术、人体工程学、材料力学、美学与艺术，还与人的思想意识、文化水平、知识结构等多方面的因素有关。如何运用先进的高新技术工艺、新型的装饰材料，创造出蕴含美学、力学、人体工程学等原理的完美空间，正是我们不懈的追求，越来越多的美学家、学者开始思考艺术与技术和谐发展的问题。其实，早在19世纪英国著名的空想社会主义思想家、工艺美术家威廉·莫里斯就已提出艺术与技术联姻的想法。他说：“不要在你家里放一件虽然你认为有用但并不美的东西。"这种思想对当时社会上的建筑师、艺术家们影响相当大，他们接受并宣扬莫里斯的这一艺术与技术结合的思想。随着社会的进步，艺术与n硕士学位论文技术荚学在室内设计中的应用研究技术的研究进入了新的阶段，新的科技产品由于艺术成分的加入，使原本外观丑陋的科技产品成为既能满足使用功能又能满足人们审美的工业艺术品，艺术与技术相互影响、相互促进。在《技术美学论》中汪洋泉教授指出：“‘迪扎因’的艺术设计不同于工程技术设计，也有别于工艺美术设计，它不是在产品的外观上进行装饰性的形式主义设计，而是把设计对象的机能构造，加工技术以及其他因素都一并艺术化，使成品外观的新颖和内在的功能完善达到有机的统一[1】。’’比如电视机的设计，可以说现在的电视机都已满足了使用功能的要求，也有许多电视机达到了外观与使用功能的完美统一。不像刚刚出现时的“大肚子"，只满足了使用功能并没有将其外观与其内在的功能达到完美统一。现代的室内设计也在面临同样的问题，它不只是满足使用功能而已的空间，更是一个艺术化、人性化、技术化、生态化的满足人审美需要的生活空间；它更应该是科学性、实用性、艺术性、当代性、流行性的完美结合。室内设计是运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、满足人们物质和精神生活需要的室内环境的艺术。现代室内设计是一门综合的室内环境艺术，它不仅包括视觉环境、工程技术等方面的问题，还涉及声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等范畴。尽管人们对室内装潢有着较高艺术要求，但他的最终目的只有一个——使用功能。因此室内装修首先考虑的是功能的实现问题，其次是材料、装修工艺的问题，最后是现有的材料和工艺是否能实现使用功能，从而创造出“技术与艺术统一"的生活空间。但我们对技术与艺术相结合的方式并未形成统一的认识和解决方式，在室内装修中存在盲目应用各种技术，或盲目的制作各种艺术效果等问题，造成家居空间设计一直停留在炫耀技术或是奢华的装饰上，与人们的审美标准却相去甚远。因此，技术美学的应用就是要解决技术与艺术的矛盾关系问题，使二者能够真正的统一起来。在现代设计范围内，技术与艺术都是“以人为本"的，即满足人的需求。未来室内环境设计发展可以归纳为“人性化、生态化、科技化、本土化、多元化，"所以二者能够在此层面上合而为一，这也是室内设计的最终追求。以上所述是本课题“技术美学在室内设计的应用研究"的选题立意所在。1．2研究内容室内设计是--f-]与技术美学紧密相关的实用艺术。技术美学是以研究物质文化领域中有关审美形态和审美心理为主要研究内容的美学，是人类精神活动的结2n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究晶，是新兴的交叉学科。在室内设计中，技术美学中的功能美、形式美、艺术美等都起着重要的作用。因此，本文以室内设计中功能美、艺术美、形式美所表现出来的技术美为内容，并从设计实例中分析技术美在结构、材料、工艺、表面与细部等方面的表达方式；研究室内作品中结构、形式与功能的关系等都成为现代室内设计中技术美学研究的重要内容。通过对技术美学相关原理的分析与梳理，结合与技术、艺术都有着紧密关系的工业设计来研究技术美学的应用，剥离出相关的原理指导现代室内设计、提高室内设计的性价比、满足人们对于低碳生活的追求。本文主要从现代室内作品中展现的技术美和技术美在现代室内设计中的应用两方面展开，针对现代室内设计中的技术美学问题进行分析论述和实证研究，探讨技术美学应用于现代室内设计基本原则和参照方式，同时，对技术美学在实际领域中的应用做出探索。技术美学对设计实践的关注，也体现在它对设计中不断出现的新情况、新问题给予回答，为设计实践提供有益参考和选择策略。1．3课题的研究现状技术美这个以往美学领域未曾引起重视的问题成了现代技术美学研究中重要而崭新的课题。研究技术美就要先了解什么是美，有的人认为“美是数的和谐"(毕达哥拉斯学派)、有的人认为美在“理式"；康德在他的《判断力批判》一文写到：“美是无一切关系的愉快对象”乜3；柏拉图认为，美并不存在于个别事物之中，它只是永恒地自存自在以形式的整一，永与它自身同。璐1对美的争论和研究从未停止，当代一些优秀的美学论著相继出版，如《西方现代美学》H3、《现代设计美学》∞1等等，对美的本质、审美、美的创造、美的传播、美的教育等多方面进行了阐述，为我们研究技术美学提供了参考。技术美作为一种日益突出的新的审美形态，目前国内人们普遍认为，技术美是技术美学的最高范畴，它是科学技术和产品外观设计相结合的审美价值，是一种综合性的美。从构成上看，功能美是技术美的主要内容，也包括形式美和艺术美的因素。技术美的本质是符合规律性的和目的性，这一观点相对于日本美学家竹内敏雄的“合目的的功能的力动表现”观点无疑是一种提高，是李泽厚实践论美学观的应用和扩展，对于国内的技术美学研究颇有启发。然而，这一观点还只是一个高度抽象化的观点，还不能显示出技术美本质的特殊内涵，也没有体现美的本质与技术美本质的区别。技术美的本质是什么，它与其它审美形态的区别何在等问题都要给予理论上的界定和说明。只有认识和解决这些技术美学基本问题，3n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究才能更好地解释物质文化领域许多复杂的审美现象。并且，对于具体审美设计活动也具有理论指导意义。技术美学就是解决人与物质文化之间的审美关系问题，必然面临审美主体与审美客体的相互作用问题，这是一种新型的主客体审美关系。人类的审美活动是直接和社会实践活动相联系的阳1，人们对技术产品的审美经验既与艺术审美心理有相同之处，又有明显的差异。只有揭示出这种审美经验上的特点，才能更深入地寻找到技术美学内在、独特的规律。技术美学最先在工业设计领域被提出。金易在他的书中写到：“工业设计——迪扎因，历来视为技术美学即实用美学的核心”。口3同样技术美学理论是对工业设计原理的哲学概括，如果脱离工业设计，那么，技术美学理论就成为无本之木，这样的理论文章往往是隔靴搔痒，显得底气不足，其研究者就会成为空头技术美学家。所以研究现代室内设计中技术美学不可能脱离对工业设计、家具设计、建筑设计、产品设计等相关领域中技术美的研究。在《当代技术的人文关怀与审美追求》一文中指出：“随着知识体系的整体化和方法上的互渗互动，技术的价值体系趋向于多元化、多维度。技术的本体决定了它既要受科学技术原理和规律性的指导，具有可靠性、经过实践检验的真理性，又要直接服务于人类的物质和精神需要；既是善的、有用的，又是美的、舒适的、和谐的、令人愉悦的呻1。’’室内空间是我们的生活环境中最重要的一个组成部分，尤其是生活在都市之中的我们，几乎每天所有的时间都在室内度过，室内设计不仅是功能上、设计上，技术上、材料上、艺术与工艺上的综合体，更是社会文化、人文精神上的综合议题。范劲松教授在《现代工业设计中的技术美学问题研究》一文中说道：“‘以人为本’是现代工业设计的出发点亦是技术美学的出发点和归宿，工业设计主要是解决产品中“人"与“物"和“环境”之间的关系问题，使人能够更加有效、合理、安全和便捷地使用产品，这种“以人为本"的思想是其区别于一般工程设计的重要特征，也是开展各项工作的根本出发点旧1。"室内设计是一类综合应用学科，不仅要满足现代人的审美需要，还要将科技、人文、工程技术等与艺术相融合，设计并制作出满足人物质和精神需要的室内空间。现代室内设计受到了新材料、新工艺、环境科学技术以及当代美学、现代艺术和现代建筑理论的影响，新的观念、技术介入现代室内设计之中，服务对象亦有了改变。正是因为人们的生活方式、工作模式、审美意识等的改变促使人们对室内环境有了新的要求，室内设计风格呈现出多元化发展趋势。4n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究通过阅读文献资料，了解前人已对室内设计进行了详细的分析和归纳，从室内设计包含的内容：室内设计空间理论、室内界面、室内物理环境中的声、光、热的基本知识，以及室内景观陈设环境艺术构成这些方面进行了全面的归纳。按这些文献的时间顺序来看可明显发现，随着经济的发展，人们生活水平的提高，生活方式的多样化，室内设计的风格、功能、审美等都表现出了新的时代性与创新性。以上文献对于本课题研究室内设计中的技术美的发展的轨迹有很大参考价值。现代室内设计与传统室内装修不同，现代室内装饰不仅在装修工艺上与以往的大有不同，钢铁、玻璃和塑料等在室内设计中被大量使用，这些材料在以往的装修中很少有，即使有也只是作为局部的装饰存在。图1．1为北京某服装店的卖场设计，主要以玻璃、金属为主要材料，表现了一种时尚、简约的现代技术美。技术美是基于事物有用性的，当然有用性必须在特定的条件下才能转化为美。在诸葛铠先生的《图案设计原理》一书中，他将这种条件归纳为图1．1金属、玻璃在室内设计中的应用Fig．1．1MetM，glassusedintheinteriordesign图片来源：作者拍摄于北京两点：“其一是完善转化的美，即有效性与合理结构和材料加工结合，使之符合美的规律从而转化为美；其二是力动转化的美，即通过力动中美的自然流露使人们产生审美愉悦n们。’’当然，符合历史性的社会审美心理也在技术美的形成与发展中起着重要的作用。在不同历史时期同一件技术产品可能产生不同的审美感受。例如，八十年代的电视机与九十年代的同类产品相比，其基本技术含量虽无多大差异，但九十年代的产品则更接近现代人们的审美情趣。室内设计发展到今天，除了其合理的功能与人性化的设计之外，现代室内装修也显露出一种具有普遍意义的“技术美"。一般传统认为“技术"与“美"是很难结合的，因为传统的观念认为“所谓技术，同艺术本质上是以美的价值为内容不同，如果它可是以追求并实现有用性或功能的和目的性为目标的话，那么，它在价值原理上同美就是完全不同质的东西。"这也是长期以来，艺术家与工匠的职业差别所在。艺术与技术脱节的问题也曾让大师格罗皮乌斯深深苦恼过。在他的探索中也曾对机器持鄙视态度，但他很快发现了工业的进步是社会发展的必5n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究然，于是他和许多建筑师、设计师一起创办了以艺术与技术相结合为教育理念的包豪斯学院。他们的教育模式是让艺术类学生在车间里一边实际操作一边学习。在我国，凌继尧在他的《我国的技术美学研究》中也提到：“为了提高我国技术美学理论的研究水平，我认为最重要的是要密切联系工业设计的实践，克服理论研究中空对空的缺陷⋯1。"可见技术实践与美学修养相结合的重要性在我国也受到了重视。技术美学的研究长期以来一直围绕在艺术与技术的矛盾关系的争论上，但对技术美学的应用层面上并未展开具体的研究、讨论，一直以来技术美学都将工业设计作为其主要的应用内容加以论证，但是却没有为工业设计带来适当的理论指导。张博颖教授的《技术美学研究现状及发展趋势》Ⅱ21一文中对我国的技术美学研究进行阐述，肯定了我国在技术美学领域取得的成绩。同时还有王宗兴先生的文章《技术美学研究方法论思考》n33也为我们研究技术美学提供了帮助。我国从事技术美学理论研究的主要是一直从事哲学美学研究的美学工作者，他们同工业设计的专职研究人员和教学人员经常处于一种相互隔膜的状态，彼此缺乏交流与对话。在知识结构方面，研究技术美学理论的学者基本上都缺乏工业设计方面的知识和训练。对工业设计的了解，大多是通过书本或国外资料，或是接触的是最终的工业设计成果，对其全过程不熟悉，对其没有真凭实感。只有美学工作者与设计人员相结合，积极参与某个领域的工业设计过程，才能改变这种状况。当然，美学工作者并不要掌握具体的设计方法、表现技法，应多了解技术美的制作过程，从而学会对技术美作精细的分析，提高鉴赏水平，从而使理论研究更有针对性和说服力。1．4研究意义(1)通过对技术美学的分析来探讨人们的审美意识，从而发掘室内设计中的新亮点。分析技术美学在现代室内设计中的应用内容和相关原理，从中提炼相关的技术美学要素，并将其应用在现代室内设计过程中。(2)分析现代室内设计实例中所含有和表现的技术美，研究其中的技术美特征和表达方式，进一步确定技术美与艺术美之间的区别和共性。(3)环境问题成了现代人最关注的话题，而室内装修是一项与人密切相关的活动，无论是在工程技术、施工工艺，还是材料的选用上都应时刻注意环保问题，这也是2l世纪所倡导的节能减排的大环境的要求。6n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究(4)科技不断发展，技术不断进步，人们不断追求高科技的同时也在追求丰富的文化内涵。因为人们对于室内空间的需求不仅仅是停留在“实用”的层面上，更多的是对于文化和丰富精神世界的追求。这就使室内设计从理念上增加了人文的内容，体现“人本主义思想"。(5)分析各个阶段技术美学的应用范围从而确定技术美学对现代室内设计过程的规定性，所以技术美学研究不应只是告诉人们什么是技术美，更重要的是使人们懂得怎样才能创造和实现技术美。1．5研究方法(1)文献研究法文献研究法为利用文献资料对研究课题或现象进行研究的方法。本研究将针对既有文献以及相关文献进行资料分析，以作为本课题的前置作业阶段，文献研究法是针对技术美学、室内设计原理、产品设计方法学等几个领域相关背景知识的建立，探讨先前研究成果的局限性，对与本论文直接相关的文献进行分析探讨，建构现代室内设计中技术美学应用分析模型。(2)案例分析法设计是一门极具实践性的学科，对于室内设计中技术美学的研究应当是实践与理论相结合的分析。本文对现代室内设计案例中功能、结构、施工工艺、材料等方面的进行了分析，论述技术美学在现代室内设计中的限定性。但仅仅从现代室内设计的表现形式中进行分析是不够的，因为这种做法是不能将现代室内中所展现的技术美和技术的实际应用结合一处的，所以必须对技术美学在设计实践中的应用状况加以论述，从现代室内本身和技术美学观点分别进行案例分析论述，才能使二者成为相互影响与作用的统一体。(3)调查研究法通过数字统计、访问、观察、摄影等多种方法，进行社会调研，运用系统的研究方法，对调研成果进行综合比较分析，得出一些有参考价值的结论。(4)多学科研究法运用多学科研究方法，结合建筑学、建筑技术、人体工程学、心理学、社会学等多学科综合分析研究。7盘n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究8n硕：上学位论文技术美学在室内设计中的应用研究2技术美学的发展及应用原理技术美是伴随着人类首次打造石器工具而形成的一种审美形态，其发展过程是一个随着人类科技的进步而发展的漫长历史过程，它是各个时期审美形态和科技能达到水准的技术表现，是人类审美形态发展演变在特定时期的自然表现，也是人类日常生活中最普遍的审美存在。2．1技术美学的相关概念及定义技术美学是美学的重要组成部分，它是一门研究人、技术和自然之间审美关系的学科，即追求技术美本体。它旨在遏制实践活动中非人性化的技术，而不是简单的将美学应用于技术，最为关注的是人类技术活动的审美化问题即人类生存状态的审美化问题。技术美本体与设计及其技术性操作之间存在着互动关系，对技术美本体的研究应从技术与艺术、技术与劳动方面展开。2．1．1什么是美关于美的定义，哲学家和艺术家已探讨了近两千多年，至今还没有得出确切的定论。在西方美学中，关于美最早的论述是“美在形式和谐"。而后毕达哥拉斯学派提出“美是和谐与比例"的学说；柏拉图认为“美是理式”。如今这个问题的答案仍然是一个谜，以上提到的各种理论都是见仁见智，各不相同，有其值得肯定的地方，同时也存在种种的不足。美到底是什么，至今依然是一个值得去讨论的问题。在《梅里亚姆一韦伯斯特学院词典》中对“美’’解释是：“一个人或事物的质或质的集合，它给予感官以愉悦或激发心智或精神的愉悦n们。"这个定义虽然简短，但是它囊括的内涵却相当丰富——它涉及到美的客观方面和主观方面，它还涉及到感性美和理性美。美并不是事物的一种直接属性，美与人类世界的感性活动存在必然地联系。即美存在于人类主体的实践活动中。所以美是人类社会实践活动的产物，随着社会实践的发展而产生并随着其发展而壮大。“美是在一种与对象有时是更为智力性的、有时是更加肉体性的接触中，给我们显示的。就是在这样的经验之中，技术对象才能为我们审美化。”英国的休谟说过：“美并不是事物本身里的一种性质，它只是存在于观赏者的心里，每一个人心见出一种不同的美。"n53马克思对美学9n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究有着深刻的认识，“人也按照美的规律来建造"，揭示了趋真、向善、审美之间的必然联系，并且突出了人在自然和社会面前的主体地位。审美活动作为内在动力，成为不断推动人类扩大再生产、“物化自然’’的伟大进程中的精神支撑和力量。作为人类生存发展最深刻的内在规律之一，美的规律体现在一切人类有创造性的发展历史的伟大实践中。2．1．2技术美的定义“技术”一般是指“在劳动生产方面的经验、知识和技巧，也泛指其他操作方面的技巧"。从技术的应用层面来分析，技术的概念则主要集中在原理、方法和应用领域等方面。在不同的技术美学定义中，从不同角度阐述了技术的本质，它们的用途不同，适用范围也不相同。在《设计美学》一书中徐恒醇论及“技术美"时写到“技术是与人类的物质生产活动同时产生的。它是调节和变革人与自然关系的物质力量，也是沟通人与社会的中介n们。"传统意义上的定义是“所谓技术，同艺术本质上是以美的价值为内容不同，如果它可是以追求并实现有用性或功能性和目的性为目标的话，那么它在价值原理上同美就是完全不同质的东西n引。"由此可见，“技术”的概念主要基于物质层面，作为一种活动或技能，融合在社会生产活动的过程之中，表现为对于工具和成果的制作。当它十七世纪在英国首次出现时，仅是指各种应用技艺。N---十世纪早期，技术的含义有所拓展，它包括工具、机器及其使用方法和过程。技术在二十世纪后半期又被定义为“人类改变或控制客观环境的手段和活动"。技术的概念则集中在应用工具上。可以说机器产生之后，技术所涵盖的领域更多地体现在机器设备的操作和应用领域。技术美是技术美学的最高范畴，它是技术活动和产品所表现的审美价值，是一种综合性的美。从构成上看，功能美是技术美的主要内容，形式美和艺术美的因素也包含在内。图2．1为重庆图书馆，白色的金属建筑构件既有功能性的支撑结构又具有形式美感。李泽厚先生曾指出“认为物品的功能就是工图2．1i金属构件展现的技术美‘181Fig．2．1Thetechnicalbeautyofmetalcomponents图片来源：http：／／www．c6888．comn硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究艺美，这是错误的；但不顾物品或远离物品的功能来追求工艺美，也是错误的，现代健康的倾向是尽量服从、适应和利用物品本身的功能、结构来作形式上的审美处理，重视物质材料本身的质料美、结构美，尽量避免作不必要的雕饰、造作。"李泽厚先生技术美的本质是合规律和合目的性的统一。这一观点相对于日本美学家竹内敏雄的“合目的的功能的力动表现"的说法无疑是一种提高，是李泽厚实践论美学观的应用和扩展，对国内的技术美学研究颇有启发。正如竹内敏雄所指出的：“技术同人类历史一道自古以来就存在着，无论是古代的手工艺也好，还是现代的工程技术也好，都包括在内。只是在它们之间，功能的效率相差悬殊，而只要随着那一种产品都符合各自的目的，并伴随着那种程度的美的效果。那么，在它的技术美的结构上就没有本质的差异n们。”在工业设计中的技术美主要是指工业产品中所体现的技术美(如图2．2)。它产生在工业化大生产开始的机器大工业时代，先后受到了工艺美术运动、新艺术运动、装饰主义、现代主义运动的影响，发展到现在越发的丰满和完善。一方面它的出现造就了技术的更加人性化，另一方面也造就了一种新艺术形式、美的形式，更是工业产品的美学存在中的一种重要表现形式。‘一‘技术美与工艺美有着本质区别，技术美有着自己的审美特性和感知方式。工艺美的承载品多为手工制作的“工艺品"，有很大的感性艺术在其中，大都存在于造型艺术领域里，提倡自然美、追求天人合一的境界(如图2．3)。相反，技术美特性和表现方式取决于机械化生产方式和工业产品的性质，是大批量、标准化、统一和理性的特征的真实反映，最终目的“美"是实用功能。在表现方式上，技一～图2．2椅子造型中展现的技术美Ⅲ1Fig．2．2Thetechnicalbeautyofthechair图片来源：‘家具与室内装饰》图2．3工艺品中的技术美Ⅲ1Fig．2．3Thebeautyofcraftproductsshow图片来源：WWW．findart．corn．Clln硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究术美从工艺美术到现代主义都是不同的、并有不同的侧重点，主要有以下几点表现：首先，技术美是一种普遍存在的共同美；其次，技术美是形式与功能的统一；最后，技术美的变异性很强，随科学技术的发展而不断变化。2．1．3技术美学的产生及发展技术美是不是凭空出现的，它伴随着人类第一次打造石器工具而形成的一种审美形态，也是人类日常生活中最普遍的审美存在，是以有用性或功能性为前提的一种审美原则。如前所述，技术是与人类的物质生产活动同时产生的，但是技术美学与技术的发展却不是同步进行的。18世纪英国爆发工业革命，宣告了机器时代的到来，欧美国家的科技与经济都有了飞速的发展，机械产品被大量应用于日常生活，原有的社会的面貌发生了改变，传统的美学研究局限被打破。1851年，英国为万国博览会而筹建的“水晶宫’’正式拉开了传统工艺与现代技术之间交锋的序幕。“水晶宫"大量采用工业材料(钢铁和玻璃)建成明亮开敞的大跨度的空间，带给人们前所未有的视觉震撼，彻底打破了传统建筑的构造模式，向人类昭示了工业与技术的力量，更表现出了人类对文明、对技术、以及对机械的深深渴望。继英国的拉斯金和莫里斯发起的工艺美术运动之后，法国工艺美术运动的理论先驱、美学家保罗·苏里奥发表的《理性美》标志着技术美学正式成为美学的研究领域，他首次提出机械产品与技术中所包含的功能美，“美同有用之间不会有冲突，正是完全有用的东西才存在真的美晗2h，与苏格拉底所坚持的“有用即美"有异曲同工之妙。美学家查里斯·拉罗认为，构成工业制品的各种不同质的结构，它们各有自身的价值，但其整体由这些结构相互一致而去的超结构的和谐时，才具有美，提出了一种新的说法即工业美的结构论。在20世纪之初，德国先后成立了“德意志工业同盟"与“包豪斯"学院，拓展并推广技术的美学原则和理念，最终形成了影响整个时代的现代主义风格，或被称为功能主义或理性主义。它们构成了技术美学研究的主要内容。德国的这些实践对于技术美学的探索具有重大意义。“它从工业生产过程的合理性中发现了产品审美形态的决定性基础，主张使产品的审美特征寓于技术的目的性形式中，从而把实用、经济和美有机的联系在一起乜引。"1944年，首个技术美学组织在英国出现，随后美国也设立了技术美学研究的相关组织，并在一些高校之中增开关于技术美学的课程。20世纪50年代原捷克斯洛伐克的设计师佩尔·图奇内最早使用“技术美学"这一提法，随后相关的一些称谓在不同地区、国家相继出现并被使用，它时n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究常被称作工业设计理论，即“迪扎因”，也被称作“工业美学"、“生产美学”、“劳动美学”、“设计美学"等，后来其研究对象扩展到了人与物、人与生存环境之间的各种美学问题，涉及到人类物质文化生活的各个领域，远远超出了工业生产的范围。1957年“国际技术美学协会"的成立，标志技术美学正式成为一门学科。国际技术美学协会对技术美学的概念、研究内容及存在问题进行深入地分析和研究，并取得了丰硕的研究成果。技术美学自20世纪80年代传入国内，沿用了“技术美学"这一概念，它由设计美学、劳动美学、商品美学等几个部分组成。我国技术美学研究在借鉴、吸收国外研究成果的基础上，努力探索当代技术美学理论内容和体系，逐步形成着中国技术美学研究特色。2．2技术美学的研究内容人类对于美的追求是与生俱来的，从旧石器时代各种石制工具的制造，人们在追求效能的同时不断进行形式的改进，由此培育了美的萌芽。人们在实践中逐渐认识到，美的领域不仅存在于艺术之中，事实上它已延伸到人们的生活之中。所以，美学研究亦不可仅局限于艺术研究而将物质生产和物质文化排除在它的审一美范围之外，马克思认为凡是“按照美的规律塑性"的产物就是美，即美学的研究内容是人的一切审美活动规律，其研究对象主要包括人类实践活动的两大门类，即物质生产和精神生产。作为美学的重要组成部分技术美学主要是解决人与物质文化之间的审美问题，必然面临审美主体和审美客体之间的相互作用问题，这是一种新型的主客体”‘审美关系。“技术美学作为研究人类物质文化审美创造实践规律的科学，它不仅应包括人类物质生产实践的产品美学研究，也应该包括对生产、劳动实践过程中审美问题的研究乜钉。"人们对技术产品的审美经验与艺术审美心理既有明显差异，又有相通之处。只有总结出这种审美经验上的特点和规律，才能更深入研究发现技术美学内在、独特的规律。技术美学要构建自己独有的概念、范畴体系，揭示自身研究领域的审美规律，才能成为一门真正独立的学科。而技术美、功能美、形式美、产品实用、认知、审美功能的关系，结构、形式与功能的关系等等都包含在技术美学本体论的内容之中。这些问题是解决其他问题的基础和前提，在技术美学中具有的普遍意义。技术美学自现代主义发展以来，由早期的强调逻辑、结构和功能等技术上的机械特性，发展到后期更注重人性化、感官的形态，虽然都是以技术为出发点，但不同阶段的表现手法和侧重点均不相同。当今，技术美学的研究呈现出了多元n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究化的发展趋势，不再只是技能性的、追求功能主义精神的，而成了具有超越时空、感官精神象征的多重风格。现代技术美学的研究内容主要集中在本体论、方法论和应用这三个层面。首先是本体论层面，或者说是技术美的本质。这也是作为独立学科技术美学应有的最为重要的内容。对于技术美的本体论问题，国内外并未形成统一的看法，其主要矛盾问题在于技术的科学性与审美价值；其次是方法论层面，即技术美的形式法则、审美范畴和原理。技术与人类的实践活动紧密相关，所以技术美不能局限于理论的评价与探讨上，其更重要的价值在于将其应用于生产实践和技术创造，即技术美学的实用价值在于合目的性与合规律性的审美应用。最后是具体应用层面，即现实世界中产品审美形态的研究。也就是将技术美学相关原理应用于具体的产品或创造过程之中，并从中获得技术美的普遍认同和美学体验。2．3技术美学的应用性“所谓“技术美学”，是指人们研究工业品的设计、生产、劳动条件、劳动环境、管理营销、商品消费等过程中出现的美学问题的学科。技术美学研究注重产品美的造型与其经济、适用、效率、安全、舒适等性能的结合等问题乜引。"所以，技术美学具有强烈的实践性和可操作性，并指导当代物质审美文化建设及生产实践活动。技术美学对实践的介入主要通过具体的设计实践活动来进行。它不但要为最佳而合理的设计观提供思想基础，也要为具体设计活动提供相应的理论指导。技术美学不只是美学自身的逻辑发展和延伸，更是人类实践活动中审美创造智慧的结晶和运用。所以当代技术美学研究不仅要告诉人们什么是技术美，更要使人们了解怎样才能够创造并实现技术美。技术美学能够解决宏观方面带有普遍意义的设计观念、方法等问题，同时也关注设计实践中出现的具体问题，把技术美学的基本观点具体化和微观化，帮助解决物质生产和生活领域审美创造中的出现的许多复杂问题，同时它体现了技术美学独有的强大生命力。虽然，利用技术美学的基本理论不能直接设计出产品，但技术美学却在为贴近具体的设计活动而做努力，并为设计提供有价值的参考。从这个意义上来讲，技术美学在设计创新中成为不可或缺的一部分。技术美学对产品设计和造型提出综合性的要求；在划分产品的实用、认知、审美这三种功能方面，技术美学对其具有一定的指导意义；同时，这三种功能也是消费者对产品的目的性需求。任何设计都是先进行功能定位、功能分析，他们是产品设计的直n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究接前提，因为设计是根据人的具体需求来进行的，是实现功能的客观化过程及结果。通过对当代设计发展史的研究，可以知道对人的各种需求即物质实用和精神心理双重需求的全面考虑成为必要阶段，人性化设计逐渐成为当代设计的主流。“人性化”主要有两方面含义，一是指物质实用功能齐全、安全方便，适于人的操纵、简单实用，并具有高效的特点；二是指能够满足人们认知和审美的精神需求。作为产品不单是人物质享受的对象或人体某些功能的延伸，同时也应该是人类精神的对象化产物。“人性化”设计是一种全方位考虑和满足人的需要的设计原则。日本著名的设计教育家日野永一曾说过，“无论哪个时代，‘为人类的设计’这一点总是绝对不能忘记的心6h。从中我们可以看出设计要强调全面关注人的目的性需要，产品设计应做到对人的物质和精神的双重关怀。当代设计主题“人性化"与技术美学中产品功能的观点是一致的。从技术美学的角度来说，“后现代”对设计的观念无疑进行了全面更新，它认为现代主义消灭了所有产品的个性，不仅造成产品语义的单一还造成了产品审美价值的沦丧，反对现代主义提出的“形式依随功能"口号。后现代设计思想提倡关心产品的个性特征和注重多种审美效果，这对中国当代设计来说具有相当重要的借鉴意义。图2．4为强调理性、技术、对象客体的现代主义办公空间的设计，与后现代设计则强调人的心理、情感、主体有着本质上的不同。可以说，“后现代”图2．4金属材质展现的技术美田1Fig．2．4Thebeautyofmetalmaterials图片来源：美国室内设计中文网开创了一种新的审美设计思维和方式，反映着后工业社会时期人们迅速增长的心理和精神需求，同时也是设计美学上的一次重要变革，为人们创造着一种新的趣味和美感享受。然而，’后现代设计力求从语义学混乱中创造个性和新的审美趣味，但过分强调打破产品语言符号模式系统。因此，它尽管创造了许多超乎人预料的产品，但由于其在语义交流的中断造成了不可避免地认知的困难和审美的迷茫。致使在某些方面后现代设计易与使用者发生隔离。当代中国设计应有选择性的吸收后现代n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究设计富有积极意义的内容，如产品个性化、审美丰富性，同时，也要看到西方“后现代"设计中某些不足或不适于我国现阶段的社会情况之处。切不可生搬硬套，而应有取有舍、创造性地吸收，着力于建设适合当代中国国情的设计文化。我们对技术美学研究的根本目的是为了最大限度的满足我国人们日益增长的物质文化需求。无论是产品设计、室内设计或家具设计都有其各自的特点和规律。技术美学可针对不同设计领域的特殊规律，提出与之相适应的创造和评价产品审美质量标准。前苏联在这方面曾做过一些研究。如公用房间家具质量水平测定法，是由中央医疗建筑美学指标科学研究所制定。其中包括家具质量和其它指标都有美学标准，如表现力、完整性、和谐性、独创性与环境和风格的一致等等。对家具的美学要求体现在家具质量的技术要求之中。通过研究，全苏工业美学科学研究所确定了家具指标的分量为：实用属性平均为0．55；审美属性平均为0．45口钔。由于审美设计创造和评价标准的具体化，使技术美学理论变得更为直接、具体和数量化，实践上的可行性增强了。技术美学进入了实证性研究阶段，这些具有深入探讨、扩展的意义。当然，创造和评价审美指标也不是一成不变的教条，而是将随着时代、社会、人们生活方式的变迁而不断发展变化的，它是绝对与相对、稳定与变化的统一。2．4小结通过以上的分析，我们可以知道技术美学主要关注的是物质生产领域中有关技术与美学结合的问题。在美学领域里，技术美学对技术进行了新的界定与诠释，使技术美能在美学范畴中得到普遍的认可。作为实践问题的技术与科学一样，都具有多重本质和属性。技术具有自然属性的同时，也具有社会属性。它含有与人相关的主体元素，也含有与物相关的客体元素；同时技术是软体要素经验、技能等与硬体要素工具、机械等的和谐统一体。技术在不断实验新的形式、新技术和新材料的同时挖掘各种媒质的有机可塑性，并有突破。所以技术美是不断变化和发展的，并与人类审美意识的发展相一致。技术美是具有人类原发性的一种当代审美形态。技术美含有作为工业产品和人工环境的审美价值，它是产品合规律性与社会目的性的统一，并强调科学技术以人为本和为人类服务的社会目的性特征，超越了技术的自发性。所以技术美成为一种宜人性的尺度，强调室内环境中的技术美，并为当代室内设计的发展提供了一种人文导向。n硕士学位论文技术荚学在室内设计中的应用研究3现代室内设计中的技术美学室内设计作为一种与人们生活密切相关的设计活动，其功能和审美对于人的生活起着重要的作用。如何展现或实现室内环境中合理的技术美，也就成了现代室内设计的重要课题。现代室内环境中所展现出来的技术美，经过“抽象一实践一抽象”的过程而逐渐发展壮大。人们对技术美的追求，不是单纯的对技术的膜拜，而是切实追求技术所产生的独特的魅力，比如功能美，形式美和人文美等，这些美都是能够从室内环境中感知的，并能通过装饰造型展现出来的。所以说，现代室内在实现功用的同时含有的技术美也在刺激着我们的视觉和知觉，从而形成一种外化的视觉美。3．1室内设计的发展千百年来，室内设计经历了一次又一次的变革，形成了几大风格流派。“随着社会的进步，观念的变化，不同时期的室内环境艺术设计都会留下自身的印记暖们。"20世纪以前的古罗马、巴洛克、洛可可等古典风格，但这些风格流派还是仅仅限于室内装饰的部分。在“室内装饰”概念向“室内设计"思想的演变过程中，人们开始意识到了两者之间的差别。“室内装饰"是在原有的建筑空间中进行装点修饰，其目的在于美化：而室内设计的本质是在于营造一种空间氛围。所以，室内装饰成分只是作为达到这种目标的一种手段，而不能简单的称其为“室内设计"。在20世纪以前，由于经济发展、科学技术水平、社会文明等因素的局限，造成了室内设计主要以室内装饰为主，而不能说明前人缺少这种意识。“19世纪，欧洲的分离派运动成为“现代主义"设计的先驱，解除了单纯装饰结构与建筑主体相结合的矛盾。紧随其后的是包豪斯学派“形式追随功能"的口号，强调空间是建筑的主角，并提出四维空间(三维空间加时间)理论，号召抛弃虚假的表面装饰，认为空间的合理性和结构的逻辑性等才是建筑美m】。”这种观点的提出是设计史上的一次重大转折，它不仅开创了一种“新"的设计活动，而且是人们历经长期设计的实践活动后第一次对设计的认识发生了转变。“室内装饰"被“室内设计"取代经历了漫长的历史过程，室内设计逐渐发展成了一门独立的学科。“其整个发展过程可概括为：纯装饰(原始的萌芽状态)一与构造结合(古17n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究希腊、罗马时期)一为装饰而装饰无谓的添加(巴洛克、洛可可时期，装饰的鼎盛时期)一重新把装饰形式与功能结合，导入空间．概念口¨。"在人类早期的设计活动中，有相当长的一段时间里设计的服务对象是极少数人，一旦大众成为设计的满足对象，那就开始走上现代化的设计之路了，因而称其为“新”的设计活动，同时室内设计也飞速的发展起来。在现代，“室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境口引。"按照工业化大生产的要求和规范，现代主义风格排除繁复的装饰构件强调使用功能以及造型的简单化，给予使用功能以形态表现的最重要地位。图3．1为繁复的装饰主义风格，图3．2强调使用功能的现代主义风格，“按照功能进行设计的原则是建筑学现代语言的普遍原则。在所有其他的原则中它起着提纲挈领的作用㈣”。“建筑是形式和空间的独特结合体，建筑形式必须以功能为依据，物体服从科学的规律，因此所有的人都有同样的机体，同样的功能，所有的人都有同样的需要，就如汽车是一件功能很简单而目标很复杂的东西一样。"于是有计划性和理性的现代主义风格成为设计的主流。值得注意的是：在排除装饰后，现代主义逐步走向了另一个极端，光光的四壁，玻璃幕墙，简洁理性的机械化造型使建筑及其室内设计千篇一律，单调的“国际式”风格一统天下。社会的进步，科技的发展，信息时代的来临使人类物质文明与精神文明产生了巨大变化，渐渐地人们对“现代主义"的理性、简单、冷漠开始感到厌烦。“反设计"和后来产生的以“装饰主义"对抗“国际主义’’的图3．1繁复的天花和柱式‘圳Fig．3．1Complexceilingandcolumn图片来源：blog．163．com／dp_bl09788／bl图3．2功能主义的现代室内‘蚓Fig．3．2Functionalistinthemoderninterior图片来源：www．chp．com．cnn硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究“后现代主义"设计运动应运而生。“后现代主义"的出现并非是偶然的，而是科学、技术、文化的不断发展变革造成的，正如任何一类事物的产生和消亡都有其必然的原因。“后现代主义"设计特点为：讲求文脉，追求人情味，提倡多元化，崇尚隐喻与象征手法，大胆运用装饰，认为建筑就是装饰起来的掩蔽物，强调建筑的复杂性与矛盾性，反对简单化模式化，在构图理论中加入了其他艺术或自然科学概念，如反射、折射、片段、裂变变形、矛盾共处等。“后现代主义"可以说是人们追求室内设计多元化的一个的开始，伴随“后现代主义”的不断发展，又出现了许多新的风格流派，如“新古典”“高技派"“光洁派"“肌理派"“色调派"“立体派"“风格派"“田园派"“混合派"“未来派"(超现实主义)等。这些的风格流派之所以在短时间内大量涌现，不论是从历史、人文地理环境方面来看，还是从社会经济的影响方面来讲都有其客观必然性。自20世纪以来，新技术、新材料的冲击，人们对室内设计的要求也越来越高、越来越细。图3．3墙壁上运用白色软膜材料覆盖随机定点的突起填充物，使原本坚硬的墙壁变得柔软而富弹性。软膜是一种新型材料，具有弹性和防水防火易清洗的特性。“设计师们大胆地将新材料不断地在设计加以尝试，来改变原有的材料、加工方法和手段，新材料的运用将原本无法得以实现的设计创造成为现实m1。"国际上一些发达国家的室内设计朝着高技术、高情感方向发展，室内设计师将技术与情感相结合，艺术风格变化频繁，装饰手法、理论概念层出不穷，呈现出丰富多彩、不断探索创新的局面：在表现形式上体现新技术、新材料的美感，增强艺术表现力，追求技术美的表现。技术美在室内设计中的运用中注重与人文精神的融合，以及与自然环境的和谐共生。3．1．1室内设计的审美变异“所谓美学，大部分一直是美的哲学、审美心理学和艺术社会学三者的某种形式的结合口"。"这在美学的说法中应该是图3．3今日美术馆的软膜墙体‘381Fig．3．3ThewallofJinrimuseum图片来源：美国室内设计中文网n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究比较科学的。美和审美既是本体的存在，又是先验的观念。也就是说，美既存在于造物的客体中，又存在于造物的主体中，缺少任何一方都不能称其为美。只有主体用关于美的、先进的观念去审视客体形态的时候才会发现美、体验到美、才能在心理上产生美感，这个过程就是审美。“人与物质产品之间的审美关系一方面表现为人对物质产品的审美创造，另一方面则表现为物质产品对人的审美功能口引。’’所以，审美的存在是不能脱离人这一主体而单独存在的。审美是文化的产物，并且随着人类文化水平的不断提高而变化。“如果把日常生活看作是一条长河，那么由这条长河中分流出了科学和艺术(审美)这样两种对现实更高的感受形式和再现形式。它们互相区别并相应地构成了它们特定的目标，取得了具有纯粹形式的、源于社会生活需要的特性，通过它们对人们生活的作用和影响而重新注入日常生活的长河。这条长河不断地用人类精神的最高成果丰富着，并使这些成果适应于人的日常实际需要，再由这种需要出发作为问题和要求形成了更高的对象化形式分流出来H们。"这句话说明，每个时代都有每个时代的艺术，并产生与之相符的审美意识。特定的审美意识又能引导设计发展并产生新的表现形式。审美心理的可变性在室内设计中的表现为最初的简单装饰到后来的对装饰主义的热爱，再到反对装饰的现代主义和追求传统与现代相统一的后现代主义。随着社会的进步，工业大生产的发展，新材料、新技术的出现为装饰艺术的发展开辟了道路。人们开始意识到繁琐的古典装饰没有任何的使用功能，浪费大量的人力同时造成了资源的浪费，逐渐转变为对装饰的憎恶。此时人们开始崇尚功能主义，认为功能是建筑的唯一目的。现代建筑表现出没有任何无用的装饰成分，强调功能、实用、经济、简单、光亮等特点。从庄严宏伟的古罗马时期的石材雕刻到哥特式时期的壁画、彩绘；再到文艺复兴时期的繁缛的巴洛克、洛可可风格；接着是新风格派、装饰主义、现代简约和后来的多种风格的并序发展，装饰语言经历了一系列的改变。图3．4为洛可可风格的室内设计，无论是家具还是室内装饰上都有大量的装饰纹样，而现代室内设计大师摒弃了繁缛的装饰，利用提炼、简化等方法将传统文化运用于室内设计、剪掉了无用的装饰部件。现代主义装饰风格应运而生。图3．5为后现代主义风格的图片，设计利用解构主义手法表达空间的层次感，而不是装饰的堆砌。可以说，现代装饰语言改变了，不再是大量的可有可无的装饰元素堆砌，而是试图用运用极少的语言表达更多的内容。帕拉第奥也说：“美产生于形式，产生于整体和各个部分之间的协调，部分之间的协调，以及又是部分和整体之间的协调；建筑因n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究图3．4洛可可风格的室内设计⋯3Fig．3．4TheRococointeriordesign图片来源：WWW．057ldec．com图3．5后现代风格的室内设计‘433Fig．3．5Postmodernismininteriordesign图片来源：美国室内设计中文网而像个完整的、完全的躯体，它的每一个器官都和旁的相适应，而且对于你所要求的来说，都是必需的。”H妇但现代设计风格又因太过于几何化而缺少了人们所需要的情感表现。这时，融入古典文化的后现代主义出现了，它反对现代主义的冷漠形成了即有时代感又不乏人情味的装饰语言。室内装饰从对艺术和情感的注重到对工业化和理性的追求，再到后现代装饰向传统文化靠拢并朝着多元化发展，每一次的变革都标志着一种新的装饰审美观的开始。正是审美观一次又一次的转变，人们的审美意识才能不断提高，室内设计才能得到发展并走向新领域。3．1．2室内设计中技术美进入21世纪以后，人类开始了信息化社会的进程，新材料、新技术的出现使建筑结构发生了改变，同时也改变了建筑的内外形式。人们的审美再一次的产生了重大变化。技术的进步直接影响着现代室内设计的进步与变革。可以说设计造型和功能的能否实现取决于技术水平。1851年为世界展览而建的水晶宫(见图3．6)其主要材料是工业化大生产的产物：钢材∥⋯图3．6水晶宫‘‘41Fig．3．6CrystalPalace图片来源：http：／／exp02010．nxnews．cnn硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究和玻璃。水晶宫造型奇特，开创了两种新型材料的应用，但无论从功能还是形式上都不能称为成功的作品。1977年1月，法国巴黎的蓬皮杜艺术中心(图3．7)的正式落成。这一栋颇受争议的“机械宫"开馆后，法国建筑学会会长即以“丑陋、吓人、不讨人喜欢?等字眼来形容巴黎最新和最壮观的艺术中心，世界舆论亦议论纷纷，一些近代绘画大师，如布拉克、鲁奥的子孙都拒绝采光良好，深深震撼了前来参观的各国来宾。虽然它图3．7法国蓬皮杜艺术中心m1Fig．3．7CentreGeorgesPompidou图片来源：9322．cn／sununsy／blog／item把他们的作品送到这个中心，马查威尔、罗森家斯特、奈维尔逊以及40位美国画家、收藏家和艺术家更联合批判这栋建筑物，最令人咂舌的则是建筑费用。这栋由玻璃和钢管建成的机械建筑物，所花的费用创下所有博物馆建筑费用的记录。蓬皮杜艺术中心是反应“机械美”的典型代表作品。由于那时的设计形象都是用来表现技术的，缺少与艺术的融合，造成设计作品外形相当丑陋，一些建筑家对其厌恶至极。德国的建筑家歌德佛雷特·谢姆别尔在他的书中提出了美术必须与技术结合，提倡设计美术。生活在高科技环境下的人们渴望丰富的情感生活和复杂的精神享心态。但是单纯的技术美图3．8金属、玻璃屋顶展现技术美‘蜘Fig．3．8Thebeautyofthemetalandglassroof图片来源：www．bast．net．cn／dms22n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究学无法满足人们受，所以在某种意义上来说，复合空间的多层次、多含义、复杂性迎合了这种审美来自生活和感受的各个方面精神愉悦以及多层次的需求。“技术还在，人本主义重新升起。’’图3．8为贝聿铭先生设计的北京香山饭店，在本案的设计中，贝老用现代的技术手法与传统文化相融合，用朴素简洁的江南民居为外部造型，融入中国古典园林、建筑艺术，建成了具有中国气质的建筑空间。建筑的屋顶设计使用了大量透明玻璃和金属支撑结构，屋顶的结构技术表现出了强烈的技术美的特征。可以说技术美在室内设计中的地位变得越来越重要。综上所述，技术与室内设计的关系源远流长，无论是最初的洞穴时期，还是以机器美为主的工业革命时期，以及后来技术为人服务时期，技术美在室内设计中一直占有重要地位。到现代，技术为创造人性化室内环境提够了保障，为低碳环保、人文、继承和发扬传统文化的提够了技术支持。技术美在现代室内设计表现中的应用日趋成熟，呈现出以精密的细部、人性化的结构、人文化的装饰纹样等特点，已成为室内设计中不可或缺的重要部分。3．2现代室内设计中技术美学的特征在室内设计的发展过程中，许多学科都对其产生了重要影响，其中之一就是荚学。而作为美学重要分支的技术美学与室内设计更是有着非常深厚的渊源。一件成功的室内设计作品，技术性是设计的基础，同时，在设计风格、式样等具体的艺术形式中体现美感。“现代人生活质量的提高，在很大程度上表现在对美的追求H71。”室内设计中对的技术美的追求更是也从未停止。信息时代的室内设计将走向何方?人们普遍对技术持有一种理性乐观的态度，已将鉴赏技术美纳入了审美价值体系。技术表现作为与技术美学直接相联系的创作理念和设计手法在室内设计中受到越来越多的重视和运用。技术美学热衷于技术表现、重视艺术构思过程的逻辑性，是源于我们对科学技术的浓厚兴趣并带着一种对未来主义的信仰。这种设计思潮和手法的出现是科技发展与审美价值观变化共同作用的结果，并不是孤立的存在的。本文所论述的技术主要是指“技术表现"中高新技术，特别是出现在现代社会里建筑领域中的一些建筑技术。“技术表现"涵盖了当今建筑领域中通过技术这一要素传递建筑信息的创作思潮和表现手法，本身并非一个高深的概念，本文的研究范畴主要为室内空间形态。室内设计是运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、满足人们物质和精神生活需要的室内环境的一门综合艺术。当追求精密、简洁，极度理性化n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究(a)(b)(c)图3．9材料、功能、结构中展现的技术美Fig．3．9Thetechnicalbeatyofmaterial、functionandstructure图片来源：a、b作者自摄、C《家具与室内装饰》是现代主义风格由于过于理性、缺乏人性化关怀而逐渐退出历史舞台时，一种新的风格出现了。作为现代主义风格表现的继承者和发扬者，技术美学所包含的技术美和功能美的两个范畴在具体的室内设计过程中都起着积极的指导作用。“技术美是技术美学的重要组成部分，它是指人造物的美，是具体的技术性与艺术性的结合H耵。”而室内设计是使用功能与艺术表现的统一体。功能性是设计的基础和根本目的，而功能的实现要依托技术的支持，同时在设计作品的结构、材料、形式中体现出技术美。通过以上的分析，我认为室内设计是艺术与技术的结合体，二者相互影响相互促进共同进步，最终达到功能性的艺术化，即除了功能性的结构外不添加任何多余的装饰。在图3．9中分别展现了技术美中的材料美、功能美和结构美。3．2．1技术美中的功能美功能性是对一项设计的最为本质的要求。没有功能性的设计不能被人们所使用也就失去了作为设计的最基本特征，还如何称得上是设计。功能美可以说是设计产品使用价值的一种展示和承诺。图3．10为用亚克力板做成的书架，既具有功能性又有艺术性，展现了技术美中的功能美。因此，功能美的成功展示便成为产品美展现的整体性和多层次性的关键。可以说具有功能美的产品构成了人的适应性系统，它以物的组合秩序表现了生活环境与人的生理的和心理的和谐，在人24n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究的形式感受、价值体验、意义领悟和审美氛围及意境的获得中具有中心的地位。在室内设计中的体现技术美学的主要内容是功能美，功能美是人类设计目标的直观化和符号化，成为人们对科技进步所取得的自由在形式层面的感性占有，其本质特征就在于人所进行的设计实现了合目的性与规律性的统一。竹内敏雄曾说过：“产品的功能作为内在活动而在生意盎然的形式中表现出来，它作为充实而有光辉的东西为人体验时，就相当于艺术品的内容H钔。"所以室内装饰中技术美的产生是由其自身的功能内容所决定，并通过适当的外在形势表现出来。功能美是室内设计中重要内容，美的体现要以有用为价值基础，在不与实际功利分离的前提图3．10功能与形式的完美结合㈨Fig．3．10Perfectcombinationofthefunctionandform图片来源：《家具与室内装饰》下表现出来的，而不是凭空附加的多余装饰。因此，尽量体现人造物的自然形态之美是设计对技术美在功能方面提出的要求。越《技术美学在具体室内设计中的表达方式属于应用美学，所以学习技术美学的目的就在于其应用性。技术美学的学习对于室内设计来说非常重要，因为室内设计是一门实用性很强的艺术，它的直接目的就是满足大众的需要。在做室内设计-的之前，首先要了解业主的家庭情况、个人爱好，有何特别的嗜好，进而在平面布局和设计风格上进行定位，再针对原建筑的现实情况进行方案设计。优秀的室内设计，可以使业主通过寓所的生活体验，进而感受到社会习俗美和人间亲情，功能美成为社会美中重要的内容之一。在室内设计中，功能美的实现与否是考量一项设计成败最基本的因素。失去使用功能的室内设计作品，也是不能被大众接受的作品，脱离了使用价值的设计也就失败了。平面布局，也就是空间分割，对空间进行合理的分割是指在室内的空间设计中按照业主的生活习惯、工作需要、个人爱好等方面按使用功能将整个的室内空间进行分割和组合。例如，起居室、卧房、书房的位置在家居空间中就要具有一定的独立性，因为书房和卧室是业主休息和学习的地方，要保持安静和避免被打扰：起居室则是接待消遣娱乐、接待客人的地方，两者就不能挨得太近：风格、色彩等的运用要符合设计目的和要求，使用功能不同的场景对色彩和风格n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究的要求也是不同的。例如，一些较为正式的办公场合要使用一些淡雅、庄重的装饰色彩和风格式样；在一些儿童娱乐场所(见图3．11)，采用比较明快的色彩和自然清新的设计风格。设计师对作品的功能性的考虑会采用不同的色彩和风格进行演绎。古希腊的著名哲学家普罗泰戈拉提出t“人是万物的尺度，是存在的事物的尺度，也是不存在的事物不存在的尺度晦¨。”朴素的人本主义思想在古代就已产生，室内设计中以人为本是指一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境为宗旨。无论什么样的设计，只图3．1l色彩明快的幼儿园设计‘521Fig．3．11Brightcolorsinnursery图片来源：美国中文室内设计网要它的产生是为受众服务的，那么它就必须具备功能性的特点。“人性化"在室内设计中主要是指在设计中体现出对使用者的关怀，把使用者放在首位，关注使用者的心理和生理需求的设计。心理需求、生理需求是指设计具有实用功能齐全、方便的特点，适于人的操纵、使用，并具有安全、环保、宜居的特点，同时在使用过程中给人的心理以一种美的享受、体现“以人为本"的人性化设计思想。通过以上的分析论证，我认为人本主义室内设计的产生是历史的必然趋势，是人与自然和谐发展的必然要求，同时也是功能性的。总之，所有设计的目的应是给人们的生活带来便利，使人在空间中感到愉悦。正如现在许多知名设计师所提倡的“为生活而设计”。3．2．2技术美中的艺术美在技术发展的初期，由于人对技术掌握的不成熟，往往造成产品与人的社会生活的不协调。回顾工业设计发展的历史，人们提出的最早的口号就是实现技术与艺术的有机结合。法国学者拉博德在他的《论艺术和工业的结合》一书中指出：艺术、科学和工业的未来有赖于它们相互之间的合作，主张把工业革命与艺术使命在一个“艺术民族"的熔炉中熔合起来。有了这一思想做指导，技术美在设计中广泛使用，许多设计作品慢慢呈现出艺术美的特征：在《艺术与工业一工业设计原理》一书中，英国美学家赫伯持·里德对技术与艺术的结合提出了自己的看法。他结合德国包豪斯的宝贵经验，从艺术构成角度出发，将艺术分为两类，一类是人文主义艺术，具有再现性和具象性；另一类是非具象的诉诸于直觉的抽象n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究艺术。他认为，工业艺术的美就在于这种抽象性因素中。选择任何一个产品形式，首先要从功能出发的，如果同时有几个功能相近形式都可以的时候．美的判断就开始发挥效用了。对形式的这种选择，既可以通过理智思考而作出，也可以不假思索而凭直觉作出。过去人们把装饰当作艺术本身，这是由于对艺术形式要素缺乏认识，产品不需要外加装饰，却可以成为“艺术品"，即产品可以通过抽象艺术产生的是形式美，而使人产生审美感受。3．2．3技术美中的形式美如果说技术美在功能上要体现自然形态之美，就必须在形式上考虑到用适度调节来表现审美的装饰形式，这与设计者和顾客的素质及表达理念有关。形式美在产品审美构成中，无疑具有重大作用。如图3．12中金属和原木做成的隔断展现了技术美中的形式美；图3．13中曲线形异型吊顶展现了室内设计中的形式美。在一般状态下，以第一种物质形式为基础，当设计的形式基本符合功能，并符合美的规律时，表现审美的装饰形式应该多一些。这也从另一侧面反映了功能与形式可能并不是完全吻合，功能是唯一的，形式是多样的。比如，有的人喜欢现代简约风格的室内设计，有的人却喜欢热情洋溢的地中海风格。但是它们都能在设计作品中表现形式美的同时也体现室内设计的功能美就不失为好的设计作品。因此，形式是表现技术美的重要因素。总的来说，现代设计产品是物化了的意识对象，其技术美的体现须通过两种可视的物质形式来传达。一种类型是表现审美的装饰图3．12排列的原木展现形式美m3Fig．3．12Beautyofformalarrangementofthelogs图3．13异形吊顶展现的形式美‘543Fig．3．13ThebeautyofShapedceiling图片来源：中华室内设计网：缸．n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究化形式；另外一种是体现功能的形式。通常情况下，这两种形式不是单独出现的，而是共同发挥作用产生审美感受。当然也有例外，比如一种新技术产品被设计出来之始，表现形式会暂时比较单一，否则体现功能美的形式是多元的，同时也是多样的。比如手机被设计出来之初，都是外形丑陋、又大又重的砖头，但随着技术的进步，外形可以说是千变万化。滑盖、直板、翻盖、旋转可谓应有尽有。在新技术性产品产生的初期，可能设计师不会有精力投入到产品的外在形式方面，因此，其形式基本上是自身内容的如实反映。但随着技术的进步和时间的推移，当人们开始将重心转移到形式上时，对外形有了更高的要求。该产品就会以多样的形式出现，基本功能可能不会发生太大的改变。虽然外在形式千变万化，但是都是以更好的实现功能为基准的准则可谓万变不离其宗。但要做到完全与功能相符的形式是不存在的。美的因素影响着形式，以功能性为中心和基础，上下波动，不能超过其限量值，否则就会脱离功能。此外，功能相同表现形式不同的作品带给大众美的感受也是完全不同的，即功能是唯一的而形式却是多样的。表现形式的多样性与设计师的个人理念、兴趣爱好有关，如图3．14中，不同材质、形状的椅子是设计师个人理念的表达。同样都是为了满足“坐"这一功能，但是椅子的种类却有几万种之多，塑料的、竹子的、铁艺的、玻璃的、方形的、圆形的可谓应有尽有。图3．14德国科隆家具展图片‘5射Fig．3．14ExhibitioninCologne，Germany．．图片来源：<家具与室内装饰>：≥In硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究3．3现代室内设计中技术美学的表达方式随着技术美逐渐被更多的人所熟知，技术美在室内设计中的地位变得越来越重要，技术美以更加新颖的表现形式、更新型的材料和新工艺，被广泛的应用于现代室内设计之中，对现代室内设计的风格的多元化发展产生了影响。3．3．1结构中体现的技术美现代主义风格热衷于对玻璃和钢结构的运用，以追求表现精密、简洁，极度理性化的设计风格。但是作为这种技术表现的继承者和发展者，70．80年代，建筑师福斯特、罗杰斯等发展了以结构形式、建筑设备、材料质感、光影塑造为表现内容的美学手法，摒弃了现代主义单一的、教条主义的表现形式。这一时期的技术表现不同于高技派时期的风格，它是以有机结合结构、设备用灵活夸张和多样化的概念来激发人们的思维领域，使技术本身成为高雅的“高技艺术"，不再以反艺术的面目出现。图3．15为上海火车南站室内照片，具有典型的信息时代技术美学特征。5万平方米的圆形屋顶，外观晶莹剔透，无论在白天还是夜晚，都能成为各个方向的视线焦点。圆形火车站的创意富有个性、形象强烈，气势磅礴。建筑形态摒弃了所有多余的建筑装饰，采用充分展现结构本身表现力和空间表现力的手法，使建筑形象更具生命力与时代感。18组“人"字形钢梁支撑屋盖体系，体现出建筑的力度和美感。新型屋面材料、连接精密的钢结构体系、铝合金遮阳系统，通过材料的虚实对比、质感变化和节点处理，取得精致的外观效果。整体建筑形象具有极强的视觉冲击力和标志性特征。屋面体系的材料组合，使白天室内产生漫射天光的效果，为旅客带图3．15上海火车南站Fig．3．15ShangHaisouthsation图片来源：作者拍摄于上海来良好的视觉心理感受和独特的车站空间体验。n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究20世纪90年代以来，许多欧洲建筑师致力于技术表现的手法艺术化的研究，并取得了一定的成果。因为设计师们的不懈努力，使现代技术表现手法日趋成熟化、洗炼和艺术化。今天的建筑设计，不再是展现充满钢铁力量感、通体遍布铆钉、大量暴露设备管线的机械美载体。设计师们继承了对金属等材料结构和构造真实表达的观念，更多使用了高强玻璃、薄膜纤维、铝合金等高强轻质的材料，运用网状、片状及管状等纤细轻薄的物质形态，图3．16是北京喻舍风尚酒店的室内照片，大量的金属网状结构被用与室内装饰中，展现了现代技术条件下的技术美。节点细部更是精心推敲，以表现其力学传递上的美感。或者可以说，现代主义装饰艺术在技术语境下对装饰的解读是利用建筑本身的元素产生本体的装饰美。“如果说结构性部件和功能部件做为“虚化"装饰的话，装饰性部件应称为“物化"的装饰呻3。"图3．17中为“中德同行”中竹亭的结构设计，设计师把体现技术特征的建筑结构部件和功能部件艺术化，使其本体图3．16网状金属材质在室内设计中的应用Fig．3．16ThestairofXi’angunshinewplace图片来源：作者自摄于北京图3．17结构美中体现的技术美‘5力Fig．3．17Beautyofstructure图片来源：‘室内设计与装修》成为具有装饰性特征的元素，达到物理力学与装饰元素的统一的目标。艺术化的技术表现通过精致的构造设计和精确的施工极力在视觉上达到轻盈、透明、虚幻及充满未来气息的效果。在信息时代机器时代，轻盈，精致、柔软细腻的技术美取代了以“沉重、体量巨大一为特征的机器美学。在充满技术美特征的空间内，人们极易被技术所带来的美的感受所震撼。n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究3．3．2材料和工艺中体现的技术美所谓设计，指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的过程阳引。材料是设计实现的物质基础，也是任何类别设计作品的最终落脚点。如果缺乏材料的支撑，再完美、合理的设计构思都不能实现。因此无论是哪种新材料的出现都会对设计产生影响，材料不仅是体现新技术的载体而且是表现室内设计作品的技术美的重要途径。此外，材质美要通过恰当的工艺技术方法才能表现现出来。在现代室内设计中，材料与工艺是设计形式要素和视觉传达介质，更是体现设计精髓和情感的核心。对装饰材料和施工工艺的合理运用，是现代室内设计的表现上一个重点。随着装饰材料和工艺种类的增加，使用适当的工艺展现材料的性能和特点表现美的特征是现代室内设计中主要的表现手法之一。正确选用合乎目的性的装饰材料和工艺有助于室内设计所固有的形式特征的体现。所以，选择适当的工艺将每种材料做到物尽其用是做好室内设计的必修课。如图3．17，不锈钢、石材为主要装饰材料应用于现代简约的办公室之中，给人以冷静、沉稳、现代之感；图3．18为某中式餐馆，青色的饰面砖、灰色的肌理墙漆图3．18代简约中石材、金属展现的材质美Fig．3．18ThebeautyofstoneandmetalmaterialsinModemsimplicity图片来源：中华室内设计网31图3．19青砖、肌理墙漆中展现的材质美Fig．3．19Thebeautyofbrickandtexturepaint图片来源：作者自摄于深茸ln硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究让人马上感受到了中式的文化；墙体上不规则的几何形分割又不失现代感。虽然设计师选用的都是现代的装饰材料，却表达了浓重的中式氛围。因材施法：各种材料有着自身的性能，例如，玻璃、木材、钢材和石材所体现和表达出来的形式与意义就具有不同的性格：木材给人感觉朴实，天然；石材给人感觉厚重，大气；玻璃则有一种现代、节奏明快的感觉；金属给人以粗犷、现代之感。因质施材：这里所谓的“质”即内容或功能。要尽量表现室内设计中所要表现的风格，就必须根据具体指定的内容选用与之相符的材和料，不能张冠李戴。这就决定了在室内设计中运用不同的材料，就会有不同的表现。例如，如果在中式风格的室内设计中大量地应用现代材料金属材料，势必破坏其功能和形式的美，因材施法也是表现技术美的基本原则。我们在运用这些材料之前，必须知道其性格，因质施材是技术美表现的核心。作为技术美学的形下部分设计不可一味的迷恋于技术，亦不能沦为工艺学的一门技术，而应注重体现人文价值的关怀。它不再是只注重外在装饰、环境的美化、使用功能的完善，而是从深层动机上对技术的非人性化的进行遏制，从而协调人一机关系，在参加生产的技术活动中充分理解、丰富技术的内涵，因为只有不丢失内在目的和人文关怀的生活才是人类所憧憬的品质生活。一旦人受技术支配，就会丧失作为人类本质的时间性。所以，室内设计中的形式美要以功能性为前提，以节约和环保为宗旨，打造人与自然的和谐共生。3．3．3形式美中体现的技术美室内设计是以形式美法则为原理，将艺术形式与技术相结合的综合体。形式美是指对象形式要素的组合形态自身所具有的审美价值。在室内设计中形式美表现在以下三个方面：适度美、均衡美和韵律美。这些表现形式都是以为满足使用者的正常生理、心理需要为目的。首先，适度美是室内空间设计的要求，室内设计中适度美有两个中心点：一是以人的生理适度美感为中心，另一个是以审人的心理适度美感为中心。适度美在室内设计的形式美法则的运用中具核心地位；其二，均衡美在室内设计中的所追求的是心理感受上的异形同量，其特点倾向于丰富的变化，图3．20中白色异形石膏板在通道两边依次排开，既有变化又统一于整体；其三，韵律美在室内设计中的体现主要是指规律性的重复。韵倾向于变化，律倾向于统一，没有变化就不得其韵没有统一就不得其律。韵律美是美感体验中心理与生理对室内设计的高级需求，是对室内空间整体设计中生理、心理的综合感观n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究图3．20异形墙体展现的均衡美Fig．3．20ThebeautyofEquilibrium图片来源：中华室内设计网和触感。如图3．21中金属挂衣架整体统一、美。图3．2l金属挂衣件体现韵律美Fig．3．21ThebeautyofRhythm图片来源：作者自摄于北京局部略有变化，形成富有动感的韵律3．3．4表面与细部方面体现的技术美现代的室内设计多以时尚、简洁为主，与以往为了装饰而设计有了本质上的不同。少了多余的装饰，往往要更加注重细节的设计与表现，避免给人造成巴种冷漠、空洞的的感觉，体现室内设计中对人的关怀。所以，表面与细节处理的是否得当直接影响着家居空间的使用功能。特别是不锈钢、玻璃、塑料等材料在室内装修中的大量应用，更需要研究这些材料在细节上的处理。如图3．22中，地面铺满了经过防滑处理的不锈钢金属板，与表面光滑的不锈钢材质形成对比，展现了特殊的肌理美。以功能为主的室内设计，造型简单，摒弃了繁缛的设计，为了避免造成视觉上的空洞、丰富视觉感觉，唯有强图3．22金属表面的肌理效果‘5。1Fig．3．22Specialkindoftexture图片来源：‘家具与室内装饰》n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究调细节，将细节做到精致，才能满足人们的视觉上需求，从而使人感到心情愉悦。可以说细节决定成败。所以，怎么将细节做到精致、完美、实用，已成为室内设计中重要的一环。3．4技术美学语境下的现代室内设计在室内设计过程中，首先要在能够在设计理念中体现出对人的关爱，即要尊重自然，又要体现人文关怀：无论何种设计的最终目的都是为人服务，尤其室内更是因为人的需求而产生、发展。所以，在设计的第一步一创意构思时就要把“人"的因素考虑进去，即设计要从人的需求出发，强调“人"的物质需求和情感需求，对于设计的最终效果是非常重要的。一切设计的出发点都是“为谁设计，满足怎样的需求"，因此，在现代室内设计中应该以人的需求为依据和基石，技术应是“为人"的技术，技术美也是“人为"之美。即最终的设计表现形式由最初的设计构思直接决定，而好的创意构思通常源自设计师对人的需求的分析。这里的“人"含有两层含义：一是群体的人，即社会：二是个体的人。设计也始终追寻着人的这一变化。设计师应该做的便是去探索人、社会以及我们所处的整个环境的这种需求变化。图3．23为西安滚石新天地KTV的室内设计，装饰材料主要以灰茶镜、科技木纹防火板、工艺树脂板木质为主材，色彩以金黄色为主，把酒吧的飘渺的空间感觉表现的淋漓尽致。此案的设计非常人性化设计，设计师用夹层的不同设计分割成隐私的空间，同时相互交错相通，使整个空间充满了神秘感。在技术美学的语境下，现代室内设计不应是孤立的“物"的建造，而应是以人性化为基础，将科技、技术、艺术、社会、经济和文化等合理整合的过程。为了确保设计任务能够顺利完成，建立设计的分析评估是必要手图3．23西安滚石新天地的楼梯‘∞1Fig．3．23ThestairofXi’angunshinewplace图片来源：‘室内设计与装修>段，同时也是控制与检测对整个设计行为经济性、可行性与合理性的有效方法。n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究因此，这种分析评估做的越详细、越系统，最终的设计结果也就越会呈现出更佳令人满意的效果。由于不同的评价对象和评价主体，设计评价的标准也是多种多样的。对于室内设计而言，主要有实用性、审美性、安全性和环保性等审美标准。总的来看，以上评价标准基本都包括在技术美学的规定之中，并且涉及到了相关的技术因素，但是技术美学并不是对具体的环节和内容进行设定，而是从理论范畴上加以限定，而并且指出需要考虑的内容和因素。技术美学规定下的评价标准主要是：一是技术实现问题；二是技术的价值问题，二者都是基于技术“本体"之上的。对于现代室内设计中的分析评估，同样包含以上两方面内容。室内设计必须是通过的具体的物质形式出现的，要通过现场施工制作才能够完成，设计图纸必须结合现场的实际情况，符合施工的客观条件，只有设计构思与客观实际条件结合起来才能物化成为人所用的客观事物，进而满足人们的物质与精神需求。这也就是技术美学中技术实践论所涉及的问题所在。技术必须是“合规律性与和目的性"的，即技术通过实践活动来形成外化的形式和审美特征，同时其又受现实中的客观条件的制约。只有与实践相统一的技术才能形成人们认同的技术美。技术已融入室内设计的每一个环节，成为表现室内设计之美的一个重要因素。如果说建筑是充满理性和感性的艺术，那么技术则是一件具有启发性的钥匙‰随。。訾．着时代和经济的发展，不断开启人们从不同角度审视室内设计艺术，尤其是在多种风格共生，多种文化并存的时代里，设计师们更应当努力的将技术与设计因素相结合。在不断追求设计自身的丰富表现力的同时，继续丰富设计表达语言，从‘．而设计出具有时代精神，并具有情感的技术美空间。技术美学并不是为现代设计提供具体的设计方式和方法，而是给出了解决问题的方法论指导，并从理论与实践的结合上指出了现代设计应当考虑的相关问题。就现代室内设计而言，技术美学的规定性主要体现在功能上的规定性、形式上规定性、工艺材料上的规定性等。同时在设计流程中的不同环节，技术美学的规定内容和应用内容也有不同的，主要从技术美学与本体的对话、与人的对话、与实践的对话这三个方面进行讨论。这也就为现代室内设计提供了比较系统的设计分析方法，能够较好的为我们的现代室内设计做指导。3．5小结本章通过分析现代室内发展过程中与技术的关系，发现技术一直存在于室内设计中，并且随着时间的推移变得越来越重要了，在现代室内之中技术美成为物n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究化的一种审美存在。作为一个抽象的概念，技术要被感知，就要通过结构、节点、材质质感和形式表现出来。现代室内中所展示的技术美，不仅是一种实用的美，同时也在影响我们的精神世界和审美心理。对于人类造物来说，技术美则在另一方面展现着“人性化”之美。现代室内中所展现出来的技术美，是经过“抽象一实践一抽象’’的过程而逐渐发展壮大的。人们对技术美的追求，不是单纯的对技术的膜拜，而是切实追求技术所产生的独特的魅力，比如功能美，形式美和人文美等，这些美都是能够从室内环境中感知的，并能通过装饰造型展现出来的。所以说，现代室内在实现功用的同时含有的技术美也就在刺激着我们的视觉和知觉，从而形成一种外化的视觉美。室内设计作为一种与人们生活密切相关的设计活动，其功能和审美对与人的生活和审美都有重要的作用。如何展现或实现室内环境中的技术美，也就成了现代室内设计的重要课题。n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究4．技术美学相关原理在室内设计中的应用实例分析根据本课题的研究内容，探讨技术美学在室内设计实例中的应用，旨在将美学理论与室内设计实践相结合并将技术美学的理论内容具体化、实用化，进而指导我们的设计实践活动。基于这个目的笔者对天喜东方的大堂和西安滚石新天地的设计进行了案例分析，剥离出相关的技术美学原理在其中的具体应用，并从中细化相关的技术美学要素。4．1以“天喜东方的大堂”设计为例天喜东方大堂位于惠州大亚湾的中心区，距离惠深沿海高速大亚湾澳头出口约1公里。图4．1、4．2为大堂的局部实景照片，大堂方案的构思，源于此案本身所处的地域文化关系和甲方的一个营销策略，既东方思想的定位，决定了这个会所大堂的空间氛围：首先是以东方文化思想为基础，创作人与自然和谐统一的空图4．1天喜东方大堂局部Fig．4．1TianxiEastHall图片来源：作者拍摄于深习图4．2天喜东方大堂局部Fig．4．2TianxiEastHall图片来源：作者拍摄于深圳n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究间；其次是用现代技术手法诠释其地域特征，演绎山海文化；最后在施工方法上采用绿色施工，摒弃了传统的制作工艺，以结构、节点连所有形体，缩短工期和减少施工中污染，创造环保空间，现就技术美在其中的体现进行分析。4．1．1新材料和工艺中体现技术美在天喜东方大堂的装饰材料主要以生态木(GreenerWood)、金属连接件和石材为主。生态木是近期出现的一种高新技术材料，是用木质纤维和树脂以及少量高分子材料挤压而成，其物理表观性具有实木的特性。图4．3为天喜大堂局部照片，根据设计的实际需要，提前在工厂对生态木的颜色、尺寸、形状进行了预制，真正实现了按需定制，最大程度减少施工程序、降低施工成本，即实现了施工过程中的低污染、低消耗，将低碳进行到底。此外，生态木是由木质纤维和树脂挤压制造而成可回收重复使用，是真正可持续发展的新型建材。在材料质感上，由于该产品主要成分是木、碎木和渣木，质感与实木一样，能够钉、钻、磨、锯、刨、漆，不易变形、龟裂。独特的生产过程和技术能够使原料的损耗量降低到零。它不但具有突出的环保功能，可以循环利用，而且生态木有效地除去天然木材的自然缺陷的同时具有防水、防火、防腐、防白蚁的功能。除去特殊的功能性，生态木也展现了高科技语境下材质美。在图4．4中，是大堂中柱子的局部照片，在墙壁和柱子的表面处理上使用配图4．3天喜东方大堂局部Fig．4．3TianxiEastHall图片来源：作者拍摄于深圳’图4．4天喜东方大堂局部Fig．4．4TianxiEastHall图片来源：作者拍摄于深圳n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究比为1：2的灰水泥和白水泥材料，先做灰色的水泥基层，再用草叶模板图案固定在墙壁之上，直接用白水泥于墙面进行了20毫米的披荡处理，干后墙体表面形成了自然的图案纹理，以还原一种材料真实自然性，形成特殊的肌理效果，展现了高科技语境下技术美中的材质美；在柱体表面的处理上，运用工艺技法制作出草叶的纹理效果，展现了高科技条件下技术美中的工艺美。4．1．2形式中体现技术美天喜大堂的空间造型上源自于一个有机的形态：海水礁石腐蚀所留下的洞岩痕迹。如图4．5、’4．6中，用生态木做成波浪形状，模仿有机形态。一排排的木格栅以形式美中的节奏韵律法则分组用钢架结构安装在墙面和项面，形成了一个韵律感十足的波浪形木质格栅的有机形态体量覆盖整个空间；色彩上以实木色为主。在此案例中没有华丽的修饰和多余的附加物，以少即是多的原则，把室内装饰减少到最少，简洁是当今十分流行的设计趋势，也是室内设计中特别值得提倡的手法之一，是在当今低碳生活概念的影响下的必然趋势。“自然、宁静、律动、简洁、地域"，这是设计师所表达的空间意象。自然是对我国传统文化“天人合一”思想的传承；宁静是一种心态，是一种思索；律动是当地地理环境处于海边这一地理特征所赋予设计的一种水纹状的起伏形态、也是平静中的一种律动和喜悦；简洁是当今室内设计的主流趋势：地域是表达传统文化和现代设计文化内涵的重要部分。大堂的设计在整体造型上以仿自然形式为主，洞穴、海浪、草叶等有机形态在设计表现中有充分体现，设计造型上传达了我国传统与自然和谐共处的文化精神，东方的韵味，东方的内涵，是我们所追求的用现代技术形态诠释传图4．5天喜东方大堂局部Fig．4．5TianxiEastHall图片来源：作者拍摄于深圳图4．6天喜东方大堂局部Fig．4．6TianxiEastHall图片来源：作者拍摄于深圳n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究统文化的目标。在墙面的处理上以“草叶"这个有机的形态为主要装饰元素。草叶纹理大都隐藏在生态木做成的木格栅之下，同时曲面的木质结构符在表面，使图案半隐半现，朦朦胧胧，之所以运用一个律动感的曲面墙体格栅，除了文化底蕴的要求，同时很好的处理了原有土建的管道和结构造成的空间遗憾。设计师之所以用复杂的草叶型态来表现，还有隐喻周围茂密的草木地理文脉关系，同时与东方哲学文化内涵所呼应，暗喻一种内敛式的生活方式，同时暗指简单、从容、淡定的生活态度，哲学思想均隐含在一草一叶中。4．1．3结构中体现技术美天喜大堂的设计在结构、工艺法技术方面也独树一帜。在施工中力求将污染降到最低，将传统的建造方法结构连接法引入室内空间的施工当中，摈弃粘合剂的应用，所以形体之间全部以结构、节点方式进行连接，也可以说是回归绿色施工的一种室内空间探索吧。在图4．7中，可以看到韵律感十足的木格栅之间用金属的连接件组装固定，对新的施工工艺的探索形成。此方法较之现在普遍使用的施工方法有了很大的突破，是实现绿色施工的途径之一。图4．8为固定木格栅的钢架结构部分，用膨胀螺栓将其固定在水泥墙体之上。银灰色的金属钢架的冷色系与生态木的暖色系在颜色上形成对比；横向安装的金属钢架整齐的贯穿于竖向安装的生态木格栅之中，形成了形态上的对比，展现了高科技条件下的结构美。图4．7天喜东方大堂局部Fig．4．7TianxiEastHall图片来源：作者拍摄于深圳40图4．8天喜东方大堂局部Fig．4．8TianxiEastHall图片来源：作者拍摄于深圳n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究总之，无论是从材料的选择还是施工方式的选用，此案都做到了以环保为己任，尊重自然、尊重材料的真实性、施工技法与结构的诚意性、将原始建筑空间的深度还原。在文化方面，尊重历史和地域文化，以当地海洋文化为背景创造空间的独特气质，是用现代技术手法重新阐释东方中国文化背景下的一种现代设计探索，这是自我本真的一个遵守和追求；在环保上，使用高新技术材料生态木利用结构、节点连接的施工方法，取消使用实木和黏合剂，保护森林的同时降低有害物质的排放，将“低碳"进行到底。4．2以“西安滚石新天地"的设计为例西安滚石新天地是由著名设计大师谢英凯主持设计，整体空间以表现解构主义为设计理念，完美诠释音乐与建筑糅合的最高境界，并以此荣获亚洲未来空间大奖。空间以璀璨奢华的色调流畅的勾勒出令人炫目的金色殿堂。空间设计不仅是美学与功能的结合，也是设计师与使用者的交流的媒介，如果设计思想脱离使用功能而只是单纯追求形式美的表现时，设计就成为了空架子；如果缺乏审美，仅有使用功能的作品也只是毫无审美与内涵的躯壳，只有以功能图4．9西安滚石新天地入口Fig．4．9TheentrenceofGunshiHeWplace图片来源：<室内设计与装修》和审美的理性结合，不断发掘空间实用性和受众的审美需求，设计才能臻于完美。4．2．1材料中体现技术美此案在材料的选用上主要以灰茶镜、科技木纹防火板、复合木地板、进口柠檬石、英国棕石、工艺树脂板为主。木质与灰茶镜的结合纵横贯穿着整个案例，彰显出KTV酒吧的扩张力，把酒吧的飘渺虚无的空间淋漓尽致的呈现出来。在色彩上以金黄色为主，为空间营造出一种奢靡的贵族气质。41：；味rn硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究图4．10柠檬石、玻璃与金属的材质美Fig．4．10ThematerialbeautyinLemonstone、glassandmetal图片来源：《室内设计与装修》图4．11科技木纹防火板的材质美Fig．4．11Thematerialbeautyofscienceandtechnologywood图片来源：《室内设计与装修》图4．10中在灯光的作用下柠檬石熠熠生辉，与透明的玻璃的护栏交相辉映，纤细的不锈钢金属扶手与其形成对比，展现了高科技条件下的材质美。图4．11在此案中科技木纹防火板被大量使用，与玻璃、金属、石材形成色彩上的对比，既具有防火功能又形成特殊的材质美感。4．2．2形式中体现技术美在这个案例中，设计师打破常规的一些做法，将自然形态带入空间中，在造型上多以不规则的三角形为主，把地面和墙面作为造型的重点。设计师用解构的手法将河流山川的有机形态带入空间中，利用不规则的块面表现空间质感；利用线条和形体表现空间的张力与结构。在充分满足使用功能的前提下提升空间的审美价值。空间设计一直以来就是美学与使用功能的结合，是设计师与使用者的互动的媒介，如果设计思路抛开功能而单纯追求形式美时，设计就成为了虚无的空架子；如果缺乏审美，仅具有使用功能的作品只能是没有灵魂的拙物。因此}’不断发掘空间的功能性和受众的审美需求，设计才能臻于完美。’_图4．12中，为KTV的入口处设计，不规则的木质形体随意的组合在一起，此起彼伏，构成了优美、流畅的线条，表达丰富的空间内涵。利用新型科技材料和工艺手法打造异形的空间形态，表达现代经济条件下人们对形式美的追求，也展现了现代技术美在室内空间形式中的体现。图4．13为KTv的包厢实景照片，墙n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究图4．12不规则的木格栅展现形式美图4．13三角形灰镜展现的形式美Fig．4．12ThebeautyofforminirregularFig．4．13ThebeautyofforminGraytrianglesgridofwoodmirrors图片来源：<室内设计与装修》图片来源：《室内设计与装修》图4．14木格栅吊顶展现的技术美Fig．4．14ThetechnicalbeautyofWoodceilinggrid图片来源：《室内设计与装修》面上由软包和灰色茶镜的不规则的三角形构成，展现了高科技条件下的形式美。图4．14为KTV的自助餐区，镜面吊顶形式与木格栅吊顶互为补充，在材质、色彩上形成对比。异形的自助餐台，模仿山体蜿蜒起伏，在现代的多功能照明技术下表现出石头一样的质感。昏黄的灯光、繁乱的倒影展现了迷幻、奇异的空间感觉，n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究是技术美在材质、形体表现方面的展示。4．2．3结构中体现技术美看过滚石新天地设计的人都会被那种粗粝而真实的质感所震撼。设计师在研究如何使用线条与立体造型去表现形体结构的同时也在以实验精神深入剖析自然的奥秘，看一下那些横陈于画纸上新锐创意的形象，优美和谐的点线与起伏多变的自然面块和谐呼应，构成了优美、流畅的视觉交响。图4．15为KTV的走廊通道，金属的框架与磨砂玻璃被设计成拱形，外层辅以不规则的木格栅形体。玻璃中透出的灯光与不规则的墙面、通透的外立面交错在一起，仿佛形成了一个时光交错的时光隧道，诉说着古老的故事。4．3小结幽4．15拱型通道Fig．4．15TheArchchannel图片来源：《室内设计与装修》本章通过对室内设计实例的分析，探讨了技术美在装饰材料、结构、形式上的独特体现以及技术美在节能环保方面所做的努力，如使用新型材料、和新的工艺等；同时，将技术美学相关的理论内容在设计实践中的应用更加具体化、实用化，进而指导我们实际的室内设计活动。此外，指出了现代室内设计在实现功能性的同时展现技术美，并对我们的视觉和知觉产生刺激，从而形成一种外化的视觉美；表明了技术美对室内设计的影响越来越大，因此重视室内设计中技术美的表现有着重要意义。。．‘誉‘j’；Iojn硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究5现代室内设计中技术美学的发展趋势现代社会，室内设计对技术含量的要求越来越高，由于其更加注重人在建筑中的生理和心理感受，所以在运用技术表现手法时，唯有将其与传统文化、地域特征、以及自然和生态的内容有机结合，技术表现才会不断发展和进步，以丰富其表现的内涵。目前，国际上工艺先进国家的室内设计正在向高技术、高情感方向发展，这两者相结合，既重视高端技术，又强调人情味。在艺术风格上追求变化，新手法、新理论层出不穷，呈现出五彩缤纷、不断探索创新的局面。5．1技术美在现代室内设计应用中存在的问题技术美学对室内设计发展的影响愈演愈烈。在室内设计独特审美体系的形成中技术美学起到了非常大的促进作用。但技术美学发展至今，在室内设计表现中仍显得过分呆板、生硬和机械，特别是在具体的设计实践中更是出现了许多不足和缺陷。如图5．1，两个室内空间中大量应用金属材质，缺乏安全性和人性关怀，太过于冷漠和机械化。通过前文的分析和实地调研，作者发现在现代室内设计中技术的应用方面主要存在以下几个方面不足。Ia)(b)图5．1缺乏“人性化”的设计Fig．5．1Lackof“humanity”oftheinteriordesign图片来源：<建筑学报》n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究5．1．1技术美中缺乏人性化问题技术美学的产生和发展可以说是起源于人们对工业生产中机器生产非人性化的反思。由于当时大量机器的投入生产，手工劳动被取代。在某些行业中虽然减轻了人的体力耗费提高了生产效率，但在生产过程中工人又不得不服从机器运动的要求，在一定意义上，人成为了机器的奴隶。工场手工劳动时代工艺操作的艺术性让位于科学和技术，标准化、规模化的生产也抹杀了产品的个性。这一切都有着人被异化的色彩。技术美学的出现正是为了缓解这一情况，抑制生产中、设计中的非人性化因素，使设计成为符合人心理和生理的优秀作品。在室内设计中功能美是一项重要因素，但只具有功能美而不能满足人的审美需求的作品不是成功的。现代室内设计即要考虑设计对象的功能性也要考虑审美性，通常功能性是物质的，审美性则是精神的，工业设计要在侧重设计产品功能的同时重视其造型美。产品的功能决定了产品的形式，同样，产品的形式为产品的功能服务。但是在现代室内设计中技术美学提倡功能美，把使用功能的实现是否当做是设计的成败的唯一标准，使用者审美心理关怀的现象。室内设计作品的技术表现之美是由其功能决定的，但如果仅仅注重技术本身而忽视功能美，只会使技术美变得空洞，甚至成为一种肤浅的技术炫耀；但如果把功能美作为设计唯一的目标，就会在材料选用、形式表现方面缺乏对使用者的心理、安全方面的考虑，失去人性化关怀的设计作品也不能成为佳作。如图5．2中，长长的楼梯都是玻璃和不锈钢组装而成，踏步亦是玻璃材质，缺乏安全考虑。每个走在楼梯在许多设计作品中片面地追求功能性，缺乏对图5．2重视功能性的室内作品m1Fig．5．2．Emphasisonfunctional图片来源：WWW．baidu．corn上的人估计都是心惊胆颤，怕一不小心就滑到在地，摔下楼梯。现代室内设计作品中的技术表现缺乏人性化关怀的原因可以归纳为以下几点：强调空间中的整体形态的技术特征表现，缺乏对人的精神需求的关注；设计缺乏与文脉的关联，忽视室内环境的人文特征的表达，使室内设计出现“冰冷"n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究的形象，导致了室内空间呈现出艺术单一化问题，与现代社会技术美学的多元化、人性化的特征相悖；技术表现创作理念若仅定位于表现科学技术范畴，将会导致技术表现的手法匾乏，思维变得狭窄。所以，设计师要明确设计的目的是为人服务，而不是表达技术的载体。技术美表现只是一种设计表现手法，而不能作为最终目的，未来社会的技术更是与人和谐发展的趋势，人类的生活不应缺乏人性关怀或被技术理性所驾驭。5．1．2技术美中膜拜技术问题现代社会中技术美的表现与以往的“暴露建筑结构、通风管道、突出铆钉"等粗犷的高技派表现手法不同，现代技术美的体现主要在于表现精巧的结构、精致的节点设计、准确细致的施工、精确的受力支撑结构、合理利用材料的物理特性等方面，可以说现代技术美的表现更具有逻辑性、合理性。但技术美学在现代设计应用中存在对技术的膜拜、过分重视工业化特征、强调艺术性而非理性等问题。某些设计师为制造某些“高技术"特征在作品中添加许多不必要的装饰构件、夸张建筑结构和节点的设计，使设计作品成了展现技术美的载体，缺乏对于整体设计经济性因素的考虑和对环境的关怀，亦不符合当代社会关于“低碳生活"的追求。如图5．3中，倾斜的巨型混凝土结构表现出设计师对技术美的突出追求，≯夸张建筑结构，远远超出了使用功能的要求，失去了作为建筑结构的意义，浪费人力、物力资源。图5．4中，空间中设计元素主要是从建筑语言中提炼出来的椭圆形，弧形的金属结构是整个建筑外墙的支撑结构，是力与美的完美结合表现出了图5．3粗重的混凝土结构㈣3Fig．5．3Coarseconcretestructures图片来源：美国室内设计中文网47图5．4钢架、玻璃展现的技术美旧3Fig．5．4Steelandglasscomposedofspace图片来源：中华室内设计网n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究的曲线的张力；大面积尝试使用新材料。整个设计从视觉上创造空间的独特性和唯一性。5．1．3技术美中机械化问题技术美对现代技术的追捧，表现在盲目追求技术在形式上的效果制作，并提出了“形式追随功能"，这种思想的出现使设计作品呈现出了几何化、科技化、机械化等特点，同时设计作品也暴露了过于机械，冷漠的缺点。室内环境是为“人"服务的，所以设计应充分体现人的价值特征、以人为设计的主体，研究人们不断变化和发展的生理和心理，努力寻求与之相适应的环境结构形态。如果对室内环境问题进行研究，必不可少的就要研究人的多种生活感悟、人的习惯、感觉、知觉、智能以及各种生活活动规律以及人对于室内环境的各种反映等。图5．5是某咖啡馆的室内空间，设计师用玻璃和金属框架搭建，红色的窗纱虽然减少了空间的冷漠感，但空间图5．5过度机械化的室内空间㈣3Fig．5．5HighlymechanizedinteriorSpace图片来源：WWW．baidu．tom仍然显得过于机械化，而且在使用功能上也存在问题，如防晒、通风、降温、保暖方面的问题。如何避免技术美学在室内设计的中出现的以上问题?首先要做到合理运用新技术不盲目崇拜：其次要以满足人们生活需求为宗旨使新技术为人类提供更好的服务；再次，在室内设计中满足人们的生理、心理和情感需要，体现人性化关怀；最后，室内环境中用技术化的形态语言表达中国传统文化。虽然中国对于技术的运用水平与国际水准相比仍有很大差距，突出技术表现的创作还显得相对的粗糙和肤浅。但是我们也要看到在创作意识方面有了明显的提高。有相当一部分设计师主动选择技术表现的创作方式，选择我们有劣势的技术环节脚踏实地的探索及创新。现代西方技术表现的创作中有着高度工业化和制造业的整体支持，随着中国经济的强大和工业水平的提高，作为中国设计师应该有信心、有能力设计出具有中国本土化特征的技术表现精品。建设有中国特点的船n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究现代室内设计之路。5．2现代室内设计中技术美学的人性化趋势进人21世纪，世界的经济发展迅速可谓日新月异，但环境问题也日益突出。“节能减排”，不只是一句当今社会的流行语，它是关系到全人类未来的战略选择。在室内设计思想中加入“节能减排"的环保意识，对现有的施工方式、传统材料进行改革，一起为减少全球温室气体(主要是减少二氧化碳)排放做努力，是人性化的必然选择。“低碳生活"节能环保，有利于减缓全球气候变暖和环境恶化的速度，势在必行。在这种社会经济的大背景下，“室内设计的审美层次也从单一的形式美转向文化意识，设计师更重视艺术风格、文化特色和美学价值的追求以及意境的创造呻1。"所以，现代室内在追求低碳主义的同时也要强调人本主义精神。5．2．1室内设计中的低碳主义面对日益恶化的环境问题，此时的室内设计应该如何应何去何从，处理好设计与环境之间的矛盾呢?“可持续发展"“绿色环保"的设计方针早已提上日程，这也是全世界室内设计发展的必然趋势。而当今室内设计面临的更高挑战应该是“低碳设计"。在现在室内环境设计和创造中，设计者不能盲目追求美观而不顾环境问题，而是要确立节能、减排、充分节约与利用空间，力求做到低能量、低消耗、低开支的低碳设计，以及追求人与环境，人工环境与自然环境相协调的目标。既要考虑发展有更新可变的一面，又要考虑到发展在能源、环境、土地、生态等可持续性。总之，就是在进行室内设计的同时应充分考虑其今后的可变性与无污染性，这样就为今后的再设计打下了良好的基础，既可节约能源材料，又可适应不断变化的社会及人的需求。室内设计中低碳主义的产生不是偶然的，就像“装饰主义"和“现代主义"一样，都有其产生的历史必然性。首先是经济原因：经济的飞速发展，人民物质生活的提高是“低碳主义"产生的物质基础。科技的进步、各国综合国力都有了极大的提高，人民的生活水平也有了很大改善，但环境却变得日益恶劣。低碳主义为人们树立健康的审美情趣，选择符合个性化发展的生活方向，开辟全新的视野。保护生态环境，节能减排是“低碳主义"产生的必然需要。其次是节约能源的要求：从节约能源的角度来看，也是“低碳主义”的必然结果。人类在钢筋水泥筑成的丛林的包围中吞咽着自己亲手酿成的苦果，也在不断的反思。现在许多49n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究城市，草地早已成为只供观赏的艺术品。虽然我们国家地大物博、物产丰富，但人口总量大，人均资源拥有量低。而“低碳设计"不仅要求选择高科技环保型建材，而且在节约土地资源、节约能源、防水，隔热、隔音和抗震等方面效果明显增强，建设费用也很低。“低碳设计"在设施的配置与使用上与传统方式有很大改变，提高绿色能源的利用率，如太阳能、热能、风能等一些自然资源，这种设计不仅可以减少能源的消耗而且清洁、卫生、安全，优点不胜枚举。可以说“低碳设计"作为一种全新的设计理念，对室内设计的发展和提高起到了不可磨灭的促进作用，甚至是一次质的飞跃与提高。“它意在最大限度地有效利用资源和能源特别是不可再生的资源和能源。它把提高资源和能源利用效率与保护生态环境二者结合起来，以最低的资源和能源成本、最少的污染获得最高的社会经济效益、环境效益哺71。”因此，作为设计师应积极面对这一挑战，抓住机会，以“低碳"为准则不断努力创造一些新的“节能"手法。同时，低碳主义作为一个巨大的工程需要我们长期坚定不移共同努力，相信我们的环境一定能够得到更好的保护和改善。在现代的室内设计中要做到以保护环境为己任，就必须在整个设计过程中贯穿低碳的意识，我认为在室内设计中要达到这一目的要注意以下几点：首先，在空间布局上充分考虑通风、采光、气候等因素，充分利用自然能源在室内的保暖、降温等方面的作用，以降低对非可再生能源的消耗；其次，选材上要尽量选择绿色无污染可回收的高科技建材，减少木材的消耗的同时不对人的健康造成危害，如生态木：第三，工艺方面要尽量采用低耗能、低排放、低污染的环保方式，如结构连接取代传统的胶合方式；最后，在室内应摆设一些绿色植物，如绿萝、天竺葵等既能美化环境，又能净化空气。图5．6灯具中展现的技术美Fig．5．6Thebeautyoflight图片来源：作者拍摄于深圳图5．7特殊肌理效果的地面Fig．5．7Thebeautyoftexture图片来源：作者拍摄于深圳n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究图5．6、5．7为深圳某设计公司的局部现场照片，为了保护环境，减少材料的消耗和降低在施工过程中产生的污染，所以在处理顶部空间时没有采用传统的吊顶方式，而采用PVC管的结构吊项，管与管之间用连接件连接，用金属线悬挂于顶面之下。无论是用材还是工艺上都体现了低碳环保的特点。地面的处理也别具特色，选用的是废弃的枕木，将原本的废品变成独具艺术特色的肌理效果。虽然选择的材料都是一些低廉甚至废弃的木料，施工方面更是简化到了极致，但是却营造了非常温馨的艺术氛围。5．2．2室内设计中的人本主义建筑的服务对象永远是人，同是人也是建筑的设计者、建造者、使用者。正如陆吉尔先生所说：“建筑的起源是由于人类无法忍受树林中的潮湿、洞穴中的黑暗，而决心用自己的才能来弥补自然的粗心，于是用树枝与树叶做成了能遮风避雨的最初的房子哺钔。"现代社会，建筑变得越来越复杂、功能也越来越多，但建筑的为人服务的性质是不会变的。如何在当今的社会中做好人性化设计，是我们的重要议题。设计一般理解为对人性的关怀和愿望的实现。人性化设计实际上是对人的社会化属性的诉求阳训。墨子曾说“衣必常暖，而后求丽，居必常安，而后求乐"。随着社会的进步，科技的飞速发展，室内空间不单单是为人们挡风避雨的简易建筑，而是设计师以现代设计理论为依托，运用现代技术、新工艺、新材料精心设计的具有艺术性、舒适性、科学性的人性化使用空间。在当今社会的大环境下，人们开始了人文气息在居住空间的体现，追求意境的创造。所以“人性化"室内设计要以满足人们的情感生活和精神层次的需要为目标，以现代技术手法为依托创造出具有美学价值的室内设计作品。装饰设计重新成为表达人文特征的手段。设计师在大自然中获得灵感，然后通过技术表现手段付诸实践，即借助高新技术使用新型材料重塑自然及地域文化，从而达到技术化的自然。可以说技术表现手法完全能够在室内环境中创造第二自然空间，即表现一种再造、抽象、凝固的自然。无论是那种装饰形式都应做到以人为本，如果把技术表现作为室内设计的唯一目标不可避免会导致空间乏味。为了避免这一情况就要有人文关怀的体现。无论是拥有几千年深厚文化底蕴的中国传统文化还是自然环境的有机生命形态，它们极易在人类潜意识中产生共鸣。作为设计师应努力发现各类具有装饰特征的生命力，丰富装饰语言并带给人多种意义的精神享受。技术表现的创作手法并不是51n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究单一的，只要把握住适度原则任何一种设计风格都是一种有益的补充。最后，技术美要充分考虑材料的环保性因素和结构上的合理性以体现“低碳设计"的概念，促进入与自然的和谐发展。5．3现代室内设计中技术美学与传统文化共生趋势通过对室内设计发展史的研读，我们可以了解到室内设计的进步与历史的发展紧密相连，这样的事例随处可见。所以要真正的了解设计发展的真谛、抓住设计发展的命脉就必须要了解历史。此外，室内设计作为一门综合性的设计学问，涉及多方面的艺术形式，所以多了解其它类型的艺术知识有助于设计灵感的启发，才能激发创作的热情。在现代社会中，传统文化越来越受到人们的重视，传统图案、传统色彩、传统手工艺再一次以新的表现形式出现在我们的生活中。运用新技术表现的手法再现传统文化，誓将东方元素表现得淋漓尽致。在对中国传统建筑文化充分理解的基础上，将中式语言提炼、简化并以现代手法诠释，注入中式的风雅意境，充分展现了现代人对传统人文、自然的追求和热爱。对于现代中式的追求与探索是设计师对传统文化以现代技术呈现的努力方向。“作为一个现代人，我相信古典建筑语言仍然具有持久的生命力，我相信古典主义可以很好地协调地方特色与从不同人群中获得的雄伟、高贵和持久的价值之间的关系。古典主义语法、句法和词汇的永久的生命力揭示的正是这种作为有序的、易解的和共享的空间的建筑的图5．8现代中式风格的阿曼酒店套房‘7。1Fig．5．8Chinese-styleofAmanhotlesuit图片来源：www．bjlby．com．cnn硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究最基本意义阳钔。”这是著名建筑家斯特恩所说，他认为学习传统文化和过往历史的目的是在于寻求到一条富有涵盖力的设计之路。图5．8为现代中式的室内设计案例，以现代的装饰作为主线，配以含有中式元素的家具、摆件和配饰，用来营造出舒适、温馨的生活气息，带出高贵典雅而又充满宁静的气氛，舒适中凸显出独特的设计品位。以现代技术表现的手法再现传统文化内涵是我们现代设计追求的主题，同时也是中国本土化技术表现创作的尝试的良好开端。如传统中式色彩的元素、万字格图案都能独显出细腻的中国传统工艺。在室内的装修中还经常采用表面被切割出紧密排列的水平凹槽的毛石饰面法，在灯光下形成光影并给人一种加工后的精美技术感；或者将书法作品以镂空雕刻的手法刻在酸蚀金属板上，并辅以灯光，使字体具有立体感，并将山水画印制在金箔上以达到“标新立异”的效果，这些方法都可以说是对传统的形态用新型材料的再创造。设计师们试图局部通过技术表现，用新的形态语汇对中国传统文化艺术进行阐释。这里技术表现完全成为创作的积极手段，体现人文精神是我们的目标也是创作的归宿。将传统文化应用于现代的设计绝不是简单的照搬，更不是简单的中式元素的堆砌。好的设计应该是从中国传统文化中寻找灵感，经过现代的设计思想与施工工艺的加工后，形成符合现代生活方式的造型。做好此类设计我认为：首先，，设计师应具备良好的文化修养和品位，应该是一位充满哲思的创作者，可以从古代中式建筑、园林等文化中取其精髓；其次，要摒弃中式元素中不合理的缀余，追求造型比例和精细的做工使设计作品具有简洁、厚重、时尚的现代气质，可以说是“亦古亦今"。5．3．1异质同构：现代技术与传统文化的共生人们生活质量提高了，如果不注重高度民族化而只强调高度现代化，只会使人感到丢失了传统、丢失了过去。因此，现代室内设计的发展趋势应该是现代化和传统文化的和谐发展、共同进步。在现代一些新的环境设计作品中就充分体现了高度现代化与高度民族化结合，同时也反映了设计人员在继承和发扬传统文化方面做出的努力。现代社会较之古代无论是生活方式还是生活品质都发生了巨大的改变，人们的审美和需求也产生了巨大变化。在现代设计中加入传统的内容也是力求神似而非复制，此外，新材料、新技术的出现对设计的影响很大，复制传统实不可取。记得著名的丹麦家具设计师汉斯．瓦格纳1945设计了一把“中式椅”，它吸取了n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究明代中式家具的精髓。他尝试用各种材料来表现设计，但木材是他的最爱。可以说，汉斯的中式椅是用新材料演绎中国传统家具文化的成功案例。美籍华人贝聿铭先生设计的苏州博物馆灵感来源于传统园林风景设计，贝老将其精髓不断挖掘提炼并形成独具特色的现代中式园林建筑。尽管博物馆新馆的白色粉墙将成为主色调，以便与苏州原本的城市机理融合在一起，但是，为了追求更好的统一色彩和纹理灰色的花岗岩取代了那些千篇一律、到处可见的灰色小青瓦坡顶和窗框将。苏州传统的坡顶景观——飞檐翘角与细致入微的建图5．9苏州博物馆的屋顶Fig．5．9TheroofofSuzhoumuseum图片来源：作者拍摄于苏州筑细部是博物馆屋顶设计的灵感来源。然而，被重新诠释的新屋顶已演变成一种新的几何效果。(见图5．9)由于玻璃屋顶将与石屋顶交相辉映，自然光射进活动区域和博物馆的展区，给参观人员提供导向并使其感到心旷神怡。来源于传统的屋面系统构造被玻璃屋顶和石屋顶所取代，开放式的现代钢结构、木作和涂料组合而成的顶棚系统取代了传统的木梁和木椽构架系统。在玻璃屋顶之下广泛使用怀旧的木作构架和金属遮阳片，以便过滤和控制进入展区的太阳光线。可以说苏州博物馆是现代技术与传统文化的完美结合，整体风格即现代又不失传统，材料、工艺高度现代化，空间处理及细部装饰处处引人入胜。无论人们处于任何一个空间都能感受到设计者的精心安排。通过以上的分析，我们可以得出，传统的构建方法和材料已不适合现代的生产方式，做好传统向现代转化是我们的必经之路。建筑材料逐渐向高科技含量和多样化的方向发展，是影响传统文化现代表达的重要因素之一m1。如何用高新技术材料诠释传统的建筑形式是设计研究中最重要的课题，也是技术美表现的重点内容。如果设计师想要用现代的材料工艺来表达传统文化盼精神内涵，就必须要了解中国的传统文化。我国的传统古建筑与室内装饰经过了数百年时间的风风雨雨，仍有一部分被完整的保留了下来。如北京的四合院、福建的土楼、安徽的徽居、云南的竹楼等等，其价值早已得到了世界的认可。这些足以说明古人有许多宝贵的经验值得我们好好学习。在中华民族几千年的文明史中，不同时期，不同地域也都形成了具有代表性n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究图5．10阿曼酒店Fig．5．10TheAmanhotle图片来源：WWW．bjlby．eom．cn图5．11阿曼酒店Fig．5．11TheAmanhotle图片来源：WWW．bjlby．com．crl的各具特色的室内风格。先秦，春秋，唐宋在建筑内部空间的布局以及陈设等方面都具有各自的特色，在近代尤以明清时期为最，明清时期的室内布局和装饰方面取得了很高的成就，至今有一些陈设家具仍被国人所推崇，其在艺术上的成就取得了世界的公认。作为炎黄子孙对中国的传统文化都有着浓厚的兴趣，而加强对传统文化的学习和发扬是我们的义务和责任。只有以博大精深的传统文化为根基，以现代技术手段为依托我国的室内设计发展的更快更好。廿图5．10、5．1l为北京的阿曼酒店的室内图片，房内的家具为明式风格、屏风采用回纹的装饰纹样、缎面的绣花抱枕都展现了中式的传统文化；明亮的大玻璃镶嵌在有古典特征的窗框中即现代又时尚，是设计师将传统文化用现代技术运用于室内设计的成功案例。5．3．2人文追求：现代技术与地域文化的共生地域文化是人类在漫长的历史生活中，不断与所处的自然环境相通而形成的，所以不同的地理位置便因自然环境的不同而自然的形成一种不同的地域文化；并且每一种地域文化的形成又必然产生与地理环境相符的群体性特殊文化审美心理，因此，他们便在艺术传统中写下了独特的密码。有位学者曾讲过“某一地域文化的民族心理特征、艺术遗产、美学精神等，呼应着特定的地域环境，对于每一时代的文艺家与审美接受群体的文化审美心理结构产生着共塑作用n2】。"地域文化是每个不同地区特有的风土人情，无论是生活习俗、建筑风格，还是语言习惯等都有其特殊性。当然，随着人类社会的不断发展变化，地域性文化是不可能一成不变的，她同样也具有时代性的。n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究在现代技术条件下，如何在室内设计中表达地域文化是一项新课题。现代室内设计的发展趋势是对人文的追求。人文追求是指就是从某一地域文化中获取灵感，借鉴某种乡土风格、达到延续传统文化的目的。技术的表现手法是将传统的地域人文思想形态化，使物质空间的表现形式具有一种强调民族地域的人文气质。具有地域特性的文化场所是设计师在技术表现上将人文与技术的有机统一，是在具体的形态表达上吸收并重构地域文化和某些人文意境，从而产生几何化与非几何化的空间要素的并置，使空间的布局呈现感性。技术表现将不再是纯结构逻辑的空间设计而是由反映丰富情感内涵和具有象征意义的设计手法所取代；技术表现重新关注木、砖、石、图5．12现代彩绘表现传统图案Fig．5．12Thebeautyoftraditionalpatternsofmodempainting图片来源：作者拍摄于深圳织物、藤麻等传统材料并使之高科技化，由于这些具有映射历史和文化的含义传统装饰材料，同时，它也具有结合高新技术加工技术并产生新的形态语汇的能力。图5．12为深圳湘西情餐馆的实景照片，古朴的墙面基色，大幅的蜡染花纹以墙体彩绘的形式出现，设计师用现代技术手法表现了湘西的传统图案，营造了一个新奇梦幻的湘西故乡的意境。在现代室内设计的技术表现中具有生态象征意义，并加入传统的文化艺术内涵增加其技术表现中科技以外的成分，从而达到诗的意境追求。技术与艺术的结合是室内空间设计长期以来的一种必然探索，技术表现的最高境界应该说是诗化的技术表现。信息时代的到来，建筑表现中加入了各边缘学科的因素，那种单一、枯燥的技术美将被淘汰，取而代之的是一种内敛的、高层次、设计研究的、隐性的科学技术美。有了以人、客观世界和科学技术的完美结合做为审美价值标准，原本相对独立的人文与技术在客观标准上形成统一。5．4技术美在现代室内设计表现中的原则．由于社会的进步、科技的发展，随着人们对室内环境的深入理解以及对室内环境艺术认识的扩展，使人们对室内设计的产生了一系列的变化。每一种室内设。计风格都是不同时代和地域特质经过设计的构思而通过形式表现出来，并逐渐形成的具有新的具有代表性的室内设计表现形式。技术美的表现在室内设计中作为n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究一种新的设计手法和思维方式，是在顺应科技进步的前提下室内设计领域的创新和发展。从它的现状和发展趋势来看，有四个设计原则值得提出。首先，技术表现的“适度"原则：室内环境的“适度"不止含有人的生理、心理的适度，还涉及灯光、材质、结构、色彩、肌理等几个方面。可以说适度是一种严谨的美，在室内环境的形式美法则中占有重要的地位。“度"是一件事物从量变发展到质变的中间值。“度"在技术表现上，应该是技术美学形态与其他形态之间两者各占的比重或份量关系技术表现的展现通常是空间形态、界面形态以及细部形态，以抽象表现为主的大量的点、线、面等形态要素本身都具有复杂性、多样性和陌生性等特点。在室内环境中保留适当的空白是美的要求，人性的必须。这里的“空白"指的是非技术表现形态，它的作用是，怎样以“空白"去更好地使技术表现形态蕴含最大限度视觉效果。就像一副好的画作不应该满纸的浓墨重彩而要有适当的留白一样。同样，“度"的问题也存在于为设计对象的细部本身之中，技术表现追求构件的复杂构造节点，将一个受力体系分解为若干支系，故意增加受力构件，使其截面最小化，在带来精美，纤细的技术美感的同时，一定要有限度，如果技术表现过于复杂，将给人的感受超过人的精神承受力，所以作为一名有经验的设计师应该知道该如何去达到这种平衡。其次，技术表现的创作“个性化’’原则：技术表现的创作出发点应该是，．个性因素表现更为明显，技术表现应强调多元化和个性发展。当今技术表现的建筑创作面临着干篇一律的国际式，人们将不但注重技术表现普遍的创作模式，而且更加注重设计师的个性特征。如贝聿铭先生设计的日本美秀美术馆(图5．13)中运用了技术表现的手法，屋面全部采用钢结构，节点也是经过精心的推敲，坡顶形式的玻璃屋面灵感来自传统的日式木结构屋顶，现代化的钢构架让人联想到传统屋架结构，显然，贝老的技术表现是源于现代技术对传统文化的阐释，是一次现代与传统对话的尝试。因而在对技术表现作品评价方面，个性因素是必不可少的。技术表现的创作只有建立在个性化原则指导之下，才能达到创新的目的。图5．13日本美秀美术馆屋顶结构设计‘7硼Fig．5．13TheroofstructureofMihomuseum图片来源：http：／／news3．xinhuanet．corn1'_一n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究再次，技术表现的创作“人性化"原则：这应作为技术表现的创作的出发点。室内环境是为“人"服务的，所以设计应充分体现人的价值特征、以人为设计的主体，研究人们不断变化和发展的生理和心理，努力寻求与之相适应的环境结构形态。如果对室内环境问题进行研究，必不可少的就要研究人的多种生活感悟、人的习惯、感觉、知觉、智能以及各种生活活动规律以及人对于室内环境的各种反映等。最后，装修上的“经济性”原则：“技术美学的主要特点在于它重视艺术构思过程的逻辑性，注重形式生成的合理性，追求建造上的经济性以及建筑形式和风格的图5．14香港馆的项面设计m1Fig．5．14HongKongPavilion图片来源：http：／／tupian．hudong．tom普遍适应性H钔。”这是彭一刚教授在他的《建筑空间组合论》中提出的。技术美学反对过多的无用装饰，以功能为主，甚至把工业产品等同于建筑。技术美学是以功利的态度来判断建筑的价值的，甚至宣称建筑的基本目的为“适用"。图5．14中为04年中国高新技术展览交易会一香港馆的设计。从图中我们可以看到展馆的上方以“0”和“l"两个数字型灯管组合分布组成数字云，给人无限的遐想。数字云像发光的天蓬，简约而有表现力。虽然整个设计中运用的是廉价低技术含量的方式但是却创造出了高科技的视觉感受。这也正是技术运用的经济性原则的有力证据。5．5小结本章通过对技术美在现代室内设计中的表达方式的分析研究，了解技术美学原理在现代室内设计的应用中存在机械化、炫耀技术和缺乏人性关怀等问题，进一步明确在室内设计过程中技术美学原理的应用层面和应用内容。虽然技术美学不能为现代室内设计提供具体的设计方法，但是却为解决问题提供了方法论指导，并从理论与实践的结合上指出了现代室内设计应当考虑的相关问题，还探讨了技术美在节能减排、继承与发扬传统文化和人本主义方面的发展趋势，指出技术美在设计中要遵从适度化、个性化和经济化原则，这就为现代室内设计活动和现代室内设计发展方向提供了有价值的参考。n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究结论室内设计是运用物质技术手段和建筑美学原理，创造出功能合理、满足人们物质和精神生活需要的室内环境艺术设计活动。但由于我们对技术与艺术相结合的方式并未形成统一的认识，造成室内设计中盲目应用各种技术或盲目营造各种艺术效果，造成室内空间设计一直停留在炫耀技术或是装饰的奢华上，却与人们的审美标准相去甚远。因此，技术美学的应用是解决技术与艺术之间的矛盾关系问题，使二者能够真正的统一起来。本课题对技术美学的产生及发展进行了分析，结合工业设计研究技术美学的应用，指出了技术美是产品合规律性、社会目的性的统一；强调室内环境中的技术美，试图为当代室内设计的发展提供了一种人文导向。本文在技术美学的语意下，分析和探讨了室内设计的思维模式，其主要内容是在室内设计的思维过程中加入科技、工业、社会、经济、文化、人文等因素，使技术与艺术在现代室内设计中得到更好的融合。现代室内设计中所展现出来的技术美，是经过了“抽象一实践一抽象”·。的过程而逐渐发展壮大的。人们对技术美的追求，不只是单纯对技术的膜拜，更是切实追求技术所产生的独特的魅力，比如技术上的功能美、形式美等，这些“美"都能够从室内环境中感知，并通过装饰造型展现出来。技术美是功能与形式的统一，在室内设计中体现在材料、结构与形式的一致性，形式与功能的一致性。因此，现代室内设计在满足实用功能的同时，所含有的技术美也在刺激着我们的视觉和知觉，从而形成一种外化的视觉美。对技术美学在室内设计中的应用研究不仅可以提高室内设计的美学水准、促进室内设计的审美发展，还有助于人的精神需求与物质需求恰当结合。为了使技术美学在室内设计中得到更科学、广泛的应用，我们应坚持走人本、低碳、人文主义的发展道路。笔者对一些室内设计案例进行实地分析考察后，发现技术美在现代室内设计表现中存在一些问题，主要表现在如下几个方面：①在设计中只注重功能性而缺乏人性化关怀；②过分膜拜技术增加没有任何使用功能的建筑构件或夸张节点而造成不必要的浪费；⑨过度机械化丝毫不考虑实用性、艺术性和人文内涵等。为了避免以上问题，技术美在室内设计的应用中要遵循适度化、人文化、个性化、经济化的原则。在当今“低碳生活”理念的影响下，我们对未来室内设计中技术—__——n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究美的应用需注意以下几点：①选材上：以高科技环保材料为主；②施工中：减少有害物质的排放及能源的消耗；③工艺上：选用结构、节点法，不用或少用黏合剂。技术美学和室内设计这两者之间的结合，不但能够进一步发掘技术在室内设计中的各种创新应用、拓展更多与之相关的新的理论方法，还能给现在室内设计带来一股科技、低碳、人文的思潮，使其成为未来室内设计行业发展的主流思潮。笔者经过长时间的研究和分析完成了本篇论文，希望能为技术美学在室内设计中的应用研究提供有价值的参考是本文的最终目的，但由于知识水平和实践能力有限，对技术美学在室内设计中的应用研究还存在许多不足之处，很多观点均有待深入和完善，这将在日后的学习中不断领悟。还请各位专家、老师们给予指正。60n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究参考文献【1】汪洋泉．技术美学论【J】．桂林电子工业学院学报．2000(4)．【2】康德．判断力批判．上卷第46、47页，商务印书馆1987．【3】西方美学家论关和关感．商务印书馆，1980年，第22页．[4】牛宏宝．西方现代美学【M】．上海人民出版社．[5】章立国．现代设计美学【M】．郑州：河南美术出版社，1999．【6】贾玉铭等．实用审美解析[M】．四川大学出版社．2006年，第17页．【7】金易，夏芒．实用美学：技术美学[M】．吉林大学出版社．1995年．【8】张相轮，武善彩．当代技术的人文关怀与审美追求[J】．无锡南洋学院学报．2005(2)．[9】范劲松．现代工业设计中的技术美学问题研究【J】．包装工程，2004(4)．【10]诸葛恺．图案设计原理【M】．南京：江苏美术出版社，1998．【1l】凌继尧．我国技术美学研究【J】．江苏社会科学，1996(6)．【12]张博颖．技术美学研究现状及发展趋势【J】．天津社会科学，1994(6)．【13]三E宗兴．关于技术美学研究方法论思考【J】．渤海大学学报，2005(1)．【14]Merriam-Webster’sCollegiateDictionary，TenthEdition，Merriam-Webster，Incorporated，Springfield，Massachusetts，U．S．A．，1999．【15】休谟．论审美趣味标准[M】．伦敦，1870年，第36页．【16]徐恒醇．设计美学【M】．清华大学出版社，2006(07)．[17】李砚祖．外国设计艺术经典论著选读上[M】．北京：清华大学出版社，2006：P160．[18】http：／／www．c6888．com／designer-news／news_detail一749_2．html．[19】白雪竹．互动艺术的技术美与生态文明[J】．中国传媒大学学报，2007(4)．[20】http：／／www．fidehina．com／V2／Show．Asp?ID--1324&ClasslD=25．【21】www．findart．corn．cn．【22]T谦．基于技术美学的现代家具设计研究【D】．江南大学，2008(06)．【23]倪钢．技术美：满族服饰文化的一个审美意向【J】．美与时代，2005(6)．【24]张博颖，徐恒醇著．中国技术美学之诞生【M】．218页．【25】贝希勒等著．美学——人工自然环境【M】．柏林，1982：40．[26】日野永一．设计，武汉：湖北科技出版社【M】．1998．【27】http：／／www．id．china．com．cn．61n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究【28]阿·恩·切列帕赫娜．现代家具的美学[M】，轻工业出版社，1987．【29]赛维．现代建筑语言【M】．中国建筑工业出版社1986年，第7页．【30】田鹏．论室内设计的发展与创新【J】．包装世界，2007(3)．【31】叶暄．室内装饰到室内设计演变的历史研究【J】．广东建材，2005(9)．【32]薛玲雅．对室内设计的新论点新看法【J】．中国高新技术企业，2009(7)．【331杨露江．建筑中的技术美学【J】．建筑论坛，2003(2)．【34】blog．163．com／dp_bl09788／b1．【35】WWW．chp．com．ca．[36]韩林．谈建筑创作的审美方向[M】．西北建筑与建材，2003(10)．【37]李泽厚．美学四讲[M】．天津社会科学院出版社，2001(11)．[38】http：／／mixinfo．id-china．com．cn／a-4646—1．html【39]克罗齐．美学原理、美学纲要[M】．人民文学出版社．[40】卢卡契《审美特性》第l卷[M】．中国社会科学出版社，1986年，第1_页．【41]孙祥斌等．建筑美学[M】．学林出版社，1997，第66页．[42]www．0571dec．com．【43】http：／／www．id-china．com．ca．【44】hup：／／exp02010．nxnew$．ca．【45】9322．cn／sununsy／blog／item．【46】www．bast．net．cn／dms．【47]李敏秀，胡年秀．美、审美与家具之美【J】．家具与室内装饰，2006(3)．【48]徐恒醇．实用技术美学[M】．天津科学技术出版社，1995．【49]竹内敏雄．论技术美[C】．南开大学出版社，1986．【50】http：／／www．fidchina．com／V2／Show．Asp?ID=1518&ClasslD=25【51]=Ig大哲学系编．古希腊罗马哲学【M】．上海：三联书店，1957年，第163页．[52】http：／／mixinfo．id-china．corn．erda—l702-3．html．【53】http：／／works．a963．com／2010—02／5492_5．htm．【54】http：／／works．a963．eom2007～1／7043—3．htm．【55】http：／／www．fidchina．com／V2／Show．Asp?ID=156&ClasslD=40【56】金勇．现代室内设计中的技术表现[J】．室内设计，2002(3)．【57]马尔库斯海因斯道夫．竹质亭阁，重庆德中同行的展览亭设计【J】．室内设计与装修，2008(07)．【58]三E受之．世界现代世界史【M】．中国青年出版社，2002．n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究[59]戴向东．高技风格的东京尼桑汽车展厅[J】．家具与室内设计，2008(02)．【60]谢英凯．万物归于自然一西安滚石新天地KTV[J]．室内设计与装修，2009(12)．【61]http：／／blog．dichan．com／8832065479／articlesshow一720559．html【62]http：／／mixinfo．id—china．corn．cn／c-11-1．html．【63】http：／／works．a963．corn／2009-02／9049—3．htm【64】http：／／dsdsl818．blog．163．com／blog／static／l1877182．【65]i!Z卉．基于人文因素的室内设计研究【J】．南京工业职业技术学院学报，2006(3)．【66]陈晨．室内设计中人性化设计【J】．美术大观．2009(4)．【67]李存东，马冰凌．对“以人为本”的思考【C】．中国建筑协会室内设计分会20周年论文集．华中科技大学出版社，2009(12)．【681文剑钢．“人性化"室内设计理论探讨[J】．装饰，2006(8)．【69]转引自万书元．当代西方建筑美学【M】．东南大学出版社，2001年第60页．【70】http：／／www．bjlby．tom．cn／photo．php?id=10【71]李宪锋．传统建筑的文化传承与现代表达方式研究【C】．中国建筑协会室内设计分会20周年论文集．华中科技大学出版社，2009(12)．[72]宋生贵．民族艺术审美内涵的地域性特质及变异【J】．内蒙古艺术，2004(1)．【73】http：／／news3．xinhuanet．corn．．．【74]彭一刚．建筑空间组合论【M】．中国建筑工业出版社，1998．【75】http：／／tupian．hudong．corn．【761(美)诺曼．情感化设计【M】．北京：电子工业出版社，2005．。【77]CharlesBoyce．DictionaryofFurniture【M】．NewYork：ARoundtablePressBook，1985．【78]CharlesJencks．TheLanguageofPost-ModemArchitecture【M】．NewY，ork：RIZZOLIINTERNATIONALPUBLICATIONS，INC．1977．【79]Edwardlucie-Smith．Fumiture：AConcisehistory【M】．Lindon．．ThamesandHudsonLtd，l979．【80]FranklinH．Gottshall．HowtoDesignPeriodFurniture【M】．NewYork-CrownPublishersInc．1992．【81】172JoseClaretRubira．EncyclopediaofSpanishPeriodFurnitureDesigns【M】．NewYork：SterlingpublishingCo．Inc．，1984．[82]MarineBueataru．StiluriSiOmamenteLaMobilier[M】．UniversitateaDinBrasov．1988．n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究【83]SharonDarling．ChicagoFurniture[M】．NewYork：WW．NortonCo．，1984．n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究附录A：攻读学位期间的主要学术成果发表与本课题相关论文论文作发表时间序号论文题目期刊名称(卷次、者页码)王宗英技术美在室内设计中的2011(04)1家具与室内装饰戴向东表现形式研究P28-29n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究致谢感谢我的导师戴向东教授在我的研究生学习中的不倦教诲，尤其是在论文的选题、写作过程中更是倾注了戴老师大量的心血。他严谨的治学精神、精益求精的工作态度、低调谦虚的做人风格深深的感染和激励着我。三年的研究生学习中，戴老师无论是在学业上还是生活上都给了我许多指导和帮助，在此谨向戴老师致以我诚挚的敬意和感谢!此外，感谢任清泉老师，在深圳学习期间，他的悉心指导使我不论是在专业上还是做事的态度上都有了很大的提高：感谢在研究生学习期间给我上课的胡景初老师、刘文金老师、李克忠老师、张响三老师、张秋梅老师、李赐生老师、李敏秀老师及其他家具与艺术设计学院的老师；感谢深圳职业技术学院的江敬艳老师在读研期间的帮助和教诲，还有深圳任清泉设计有限公司的王立春和汤丽、张晓静等几位同事在材料、施工工艺方面对我的帮助与指点并为我完成论文提供了大量的一手资料；还要感谢我的朋友刘晓琴、赵爱平在论文写作中给予的帮助和关怀。感谢硕士一班的全体同学以及师兄弟、姐妹们给予我的关心和帮助，有幸与你们相识是我读研期间的最大收获。三年的同窗生活给我留下了美好的回忆，同窗之谊终身难忘。最后特别感谢我的家人，正是有了你们的支持，才有今天的我。父母是我的坚强后盾，为我排忧解难、默默付出，养育之恩无以为报，他们的爱与支持是我前进的动力。n硕士学位论文技术美学在室内设计中的应用研究68＼