室内设计____教（学）案 88页

室设计  教案基础篇基础任务一  室设计的概述1.室设计的含义和目的2.室设计的意义3.室设计的围4.室设计的容5.室设计的分类 【教学目标】通过本章的学习使学生对室设计的基本含义、目标、特征有一个全面充分的了解和把握。了解室设计与人的关系，建立以人为本的设计思路。【教学重点】室设计目标与历史发展、设计围及容。【教学难点】设计中合理运用以及“以人为本”的设计思路在设计中的体现。对室设计的认识及了解。【主要容】1.室设计的含义和目的室设计的含义：室设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。2.室设计的意义对室设计含义的理解，以及它与建筑设计的关系，从不同的视角、不同的侧重点来分析，许多学者都有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点，总之一句话，给予各种处在室环境中的人以舒适和安全”。3.室设计的围和容n室设计是一门综合性科学，专业含括面广，可以分为：1.空间形象设计，就是对建筑所提供的部空间进行处理，对建筑所界定的部空间进行二次处理，并以现有空间尺度为基础重新进行划定。在不违反基本原则和人体工学原则之下，重新阐释尺度和比例关系，并更好地对改造后空间的统一、对比和面线体的衔接问题予以解决。2．室装修设计，主要是对建筑部空间的六大界面，按照一定的设计要求，进行二次处理，也就是对通常所说的天花、墙面、地面的处理，以及分割空间的实体、半实体等部界面的处理。在条件允许的情况下也可以对建筑界面本身进行处理。学习室装修设计与实际工程结合得比较紧密，同时，这也是将设计师的设计意图实际实现的一个重要步骤。在现代室设计教育中，它也是结合时间发挥设计思想的突破口。3．室物理环境设计，这部分容主要是对室空间环境的质量以及调节的设计，主要是室体感气候：采暖、通风、温度调节等方面的设计处理，是现代设计中极为重要的方面，也是体现设计的“以人为本”思想的组成部分。随着时代发展，人工环境人性化的设计和营造就成为了衡量室环境质量的标准。在这一过程中科技的发展和应用起着重大的作用，这主要指各种能够改造室环境质量的方法、方式和仪器设备等等。但室环境质量也包括环境视觉感受的引入，例如，利用外部自然环境因素的引人而改变室视觉环境质量。4．室设艺术设计，主要是对室家具、设备、装饰织物、设艺术品、照明灯具、绿化等方面的设计处理。以上四部分阐明的是室设计在设计过程中所应包括的容，而室设计的分类，可大体分为三大类：人居环境室设计、限定性公共室设计及非限定性公共室设计。在人居环境室设计中主要指住宅、各式公寓以及集体宿舍等居住环境的设计；限定性公共空间室设计主要指学校、幼儿园、办公楼以及教堂等建筑的部空间；非限定性公共空间室设计主要是指旅馆饭店、影视院、娱乐空间、展览空间、图书馆、体育馆、火车站、航站楼、商店以及综合商业设施。室设计类型包含众多，专业容涵盖面广，如何通过设计协调处理好，要求室设计师必须具有高度的艺术修养并掌握现代科技与材料、工艺知识以及具有解决处理实际问题的能力。n 5.室设计的分类根据建筑物的使用功能，室设计作了如下分类： 1、居住建筑室设计 主要涉及住宅、公寓和宿舍的室设计，具体包括前室、起居室、餐厅、书房、工作室、卧室、厨房和浴厕设计。 2、公共建筑室设计 (1)文教建筑室设计。主要涉及幼儿园、学校、图书馆、科研楼的室设计，具体包括门厅、过厅、中庭、教室、活动室、阅览室、实验室、机房等室设计。 医疗建筑室设计。主要涉及医院、社区诊所、疗养院的建筑室设计，具体包括门诊室、检查室、手术室和病房的室设计。 (3)办公建筑室设计。主要涉及行政办公楼和商业办公楼部的办公室、会议室以及报告厅的室设计。 【授课方法】讲授法，各种相关资料图片，幻灯片等。【思考与实训】什么是室设计？室设计的目标是什么？    n基础任务二  室设计的制图1.建筑的基本构造形式2.建筑制图规3.三视图的表现4.室设计制图表达5.透视图的表现【教学目标】主要讲授通过室设计基本原理；室设计的思维表达；室设计的草图表现；室设计工程制图的基本知识以及室平面布局图、立面图、顶面天花布局、结构及道具剖面节点的工程图绘制方法与标准。通过该课程的教学与实训，培养学生的审美素质、对工程图读图与的绘制能力，掌握室布局与结构造型规律，将形式美基本法则运用到二维平面布局与制作当中去，使学生能运用所学知识面服务于社会。【教学重点】采集室平面布局样式与类型；用工具准确进行各类室空间的勘察与测量；能熟练通过绘图工具绘制平面图的能力；对设计方案有很深的理解和把握能力，理清设计者的设计思路；能使用室设计理论知识进行室工程图设计与绘制；能够熟练绘制不同空间的室工程图；能尽量简化室工程图制作的步骤，寻找简易制作方法.【教学难点】室设计施工图的绘制与设计、室设计构造详图【主要容】1.建筑的基本构造形式主要是以其承重结构所用的材料来划分，一般可以分为钢结构、钢筋混凝土结构、砖混结构、砖木结构等。 (1)建筑结构形式 n建筑结构形式有许多种类型，也有许多不同的分类方法，其中最常见的分类方法是按建筑物主要承重构件所用的材料分类和按结构平面布置情况分类。 1.木结构 主要承重构件所使用的材料为木材,适用于单层建筑 2 混合结构 承重材料为砖石,楼板、层顶为钢筋混凝土,适用于单层或多层建筑 3 钢筋混凝土结构主要承重构件所使用的材料为钢筋混凝土,适用于多层、高层、超高层建筑4钢与混凝土组合结构主要承重构件材料国型钢和混凝土,适用于超高层建筑 5 钢结构主要承重构件所使用的材料为型钢重型厂房、受动力作用的厂房、可移动或可拆卸的建筑、超高层建筑或高耸建筑 A、钢筋混凝土结构 是指房屋的主要承重结构如柱、梁、板、楼梯、屋盖用钢筋混凝土制作，墙用砖或其它材料填充。这种结构抗震性能好，整体性强，抗腐蚀耐火能力强，经久耐用，并且房间的开间、进深相对较大，空间分割较自由。目前，多、高层房屋多采用这种结构。其缺点是工艺比较复杂，建筑造价较高。 B、框架结构住宅 指以钢筋混凝土浇捣成承重梁柱，再用预制的加气混凝土，膨胀珍珠岩、浮石、蛙石、粒等轻质板材隔墙分户装配而成的住宅。 C、砖混住宅 砖混结构住宅中的“砖”，指的是一种统一尺寸的建筑材料。也有其它尺寸的异型粘土砖，如空心砖等。“混”指的是由钢筋、冰泥、砂石、水按一定比例配制的钢筋混凝土配件，包括楼板、过粱、楼梯、阳台、挑檐，这些配件与砖作的承重墙相结合，可以称为砖混结构式住宅。由于抗震的要求，砖混住宅一般在5～6层以下。D、钢混结构住宅这类住宅的结构材料是钢筋混凝土，即钢筋、水泥、粗细骨料(碎石)n、水等的混合体。这种结构的住宅具有抗震性能好、整体性强、抗腐蚀能力强、经久耐用等优点，并且房间的开间、进深相对较大，空间分割较自由。目前，多、高层住宅多采用这种结构。其缺点是工艺比较复杂，建筑造价较高。E、砖木结构住宅 承重结构是砖墙木制构件，分隔方便，自重轻，工艺简单，材料单一，防火防腐能力差耐用年限短，在农村及城市旧区普遍存在城市不提倡。②按结构平面布置情况分类 除上述两种分类方法所列的结构类型外，对于单层大跨度房屋，还不平面结构(门式刚架、薄腹梁结构、桁架结构、拱结构)和空间结构(壳体结构、悬索结构、网架结构)之分。2.建筑制图规图框图幅与格式幅面代号      A0         A1        A2        A3       A4 宽度╳长度841╳1189   594╳841 420╳594 297╳420 210╳297A0以及A1图框允许加长，但必须按基本幅面的长边（L）成1/4倍增加，不可随意加长。其余图幅图纸均不允许加长。每个工程图纸目录和修改通知单采用A4，其余应尽量采用A1图幅。每项工程图幅应统一，如采用一种图幅确有困难，一个子项工程图幅不得超过二种。2．标题栏 中国建筑设计研究院()；中森建筑与工程设计顾问的图框统一格式已制成标准图块。标准图框中具备更改区、签字区、名称及代号区组成的标题栏，格式符合规要求，并作为统一标识不得修改。字体中国建筑设计研究院()；中森建筑与工程设计顾问的红色图框已制成标准图块，任何人不得擅自修改；白色字为可修改字体，汉字统一选用黑体，字高为300mm，高宽比1；数字及英文统一选用HZHT，字高为300mm，高宽比0.8；竖向引注框各专业如对本图纸有注明，字体统一选用宋体，字高为300mm，高宽比1。n2．图纸名称字体统一选用黑体，中文字高600mm，高宽比0.8，数字字高500，高宽比0.8；数字与中文图名下粗横线平齐。4,尺寸标注同一工程图中一般只采用-DIMX箭头的形式，箭头大小为1.尺寸线DemensionLine之Extension为300mm,ExtensionLine之Extension为250mm.平面图中的三道尺寸线：第一道为门窗洞口与墙体的标注；第二道为轴线标注，附带端部墙体的厚度；第三道为外包尺寸。突出部分的阳台和其他细部位的尺寸应另标注。不应与三道主尺寸混注。轴线圈距离尺寸线为4mm，尺寸线之间间距为8mm.图名图名统一在图名下画线、线宽为0.5b.且与图名文字等宽。数字比例下不划线，其字高为3mm底部与下划线上部取平。       楼梯踏步标示尖头以圆点起始，园点为50mm。3.三视图的表现三视图的形成是个动态的过程,用语言文字是不易描述。立体图形的主要特点就是他们处于三维空间中,光是画出具有立体感的空间图形就够头疼的,更不用说分析和解决空间几何体的问题。因此本节课的特点是难说、难画、难想。常规的教学方式和手段缺乏直观性和探究性,学生会缺乏体验,感觉困难。波利亚曾说过“学习任何知识的最佳途径都是由自己发现,因为这种发现,理解最深刻,也最容易掌握其中在的规律、性质和联系。”针对本节课的特点采用的是直观教学法、启导发现法。在教学中利用强大的信息技术教学手段,化抽象为具体由静到动加强直观性和启发性。使学生一听就懂,一看就会,一想就透,容易理解并印象深刻,利用多媒体课件,精心构建学生自主探究的教学平台,启发引导学生观察,想象思考实践,从而发现规律、获得知识。体验成功。4.室设计制图表达室设计图是室设计人员用来表达设计思想、传达设计意图的技术文件，是室装饰施工的依据。室设计制图就是根据正确的制图理论及方法，按照国家统一的室制图规将室空间六个面上的设计情况在二维图面上表现出来，它包括室平面图、室顶棚平面图、室立面图、室n细部节点详图等。建设部颁布的《房屋建筑制图统一标准》GB ／T 50001--2001 和《建筑制图标准》GB ／T 50104--2001 是室设计手工制图和计算机制图的依据。室设计制图有手工制图和电脑制图两种方式。手工制图又分为徒手绘制和工具绘制两种方式。手工制图应该是设计师必须掌握的技能，也是学习AutoCAD 2007软件或其他电脑绘图软件的基础。尤其是徒手绘画，往往是体现设计师素养和职场上的闪光点。采用手工绘图的方式可以绘制全部的图纸文件，但是需要花费大量的精力和时间。电脑制图是指操作绘图软件在电脑上画出所需图形，并形成相应的图形文件，通过绘图仪或打印机将图形文件输出，形成具体的图纸。一般情况下，手绘方式多用于方案构思、设计阶段，电脑制图多用于施工图设计阶段。这两种方式同等重要，不可偏废。在本书里，我们重点讲解应用AutoCAD 2006 绘制室设计图，对于手绘不做具体介绍，读者若需要加强这项技能，可以参看其他相关书籍。5.透视图的表现透视的由来 透视学，perspective，原意为透而视之。所谓透视，即是在绘画中，眼睛通过一块假想的透明平面来观察对象，并借此研究在一定视觉空间围，物体图形产生原理、变化规律，以及作图方法的一门学科。视觉中的空间反映从某种意义上，绘画是一种以平面为载体，通过人的视觉观察来反映一定空间容的艺术，因此，对于空间的认识与研究具有重要意义。透视的三要素（1）物体（2）画幅（3）眼睛 透视的三种类型（1）色彩透视法因为空气阻隔，同样颜色的物体距离近则色彩鲜明，距离远则色彩灰淡。（2）消逝透视物体在不同距离上的明暗对比和清晰度的减弱的现象，例n如处在同样距离处，物体小，映入人眼的夹角（视角）就小，视角越小就越不容易知觉，所以远方的物体细部就会隐去。物体越远越模糊。（3）线透视指一定围向远处延伸的平行线，会随着距离的推远越聚越拢并最终集于一点的现象。【授课方法】讲授法，各种相关资料图片，幻灯片等。【思考与实训】透视在手绘效果图中的作用？为什么要学好透视？    基础任务三  室设计的表现1.设计与设计表现2.设计表现图的常用工具与材料3.设计表现图的基本技巧、技法4.电脑三维效果图（电脑辅助设计） 【教学目标】通过本章学习，了解表现技法的定义及作用，室表现图的绘制特点和绘制程序，并掌握表现技法三大要素在绘图中的应用。【教学重点】重点主要在手绘线条的图像表达【教学难点】n难点是帮助学生学会把握事物的特征，抓住关键表达出事物【主要容】1.设计与设计表现设计表现图及其特色设计表现图：是设计师通过可视的形象表现意图的一种图画。能直观地反映出设计师预想中的室空间、色彩、材料、光照的效果。2.设计表现图的特色：（1)专业特色：表现建筑形体的稳定感、坚实感、安全感。 （2)形象特色：处理好整体与局部的比例关系和尺度关信息，体现形象上的准确感。（3)表现特色：如实反映建筑物本身形体的构成因素和室构成因素，建筑与环境、室空间形象与色彩的一致性。3.表现目的、作用和要求目的：让人们直观地了解设计师的意图。为业主和他人提供审查和修改意见的依据。作用：有效地表现物象、环境气氛、真实感强，在承接装饰业务和其他竞争过程中起重要作用。要求：表现设计意图，忠实于设计；准确反映材料、色彩和质感。表现图的几种性质（1)传真性：对空间、质感、色彩、结构的表现和艺术处理达到真实的效果。 （2)快速性：快速勾勒出表现设计师设计意图的图画。（3)注解性：传达设计的性能、特色和尺度。（4)启发性：启发设计师新的感觉和新的思路，更好的完善设计作品。5.表现技法绘制要点（1)透视准确、结构清晰、设之间比例关系正确。（2)素描关系要明确、层次分明、立体感强（3)空间层次要有透视感、整体感，界面间要有明显的区别。进深变化处理适当。 （4)空间色彩基调明确。n2.设计表现图的常用工具与材料一、主要绘图工具1、笔：铅笔、彩色铅笔、碳素笔、钢笔（包括速写笔、针管笔）、水粉笔、水彩笔、中国画笔（衣纹、叶筋、大、中、小白云）、马克笔、签字笔、色粉笔、棕毛板刷、羊毛板刷、尼龙笔、喷笔等。2、颜料：主要有水粉、水彩、透明水色、以及丙稀等。3、纸：复印纸、水彩纸、水粉纸、铜板纸、制图纸、白卡纸、黑卡纸、色卡纸、硫酸纸等二、辅助工具与材料界尺的使用技巧、裱纸技法、拷贝技法、制作色纸技法、装裱技法是学习表现图必须掌握的容。3.设计表现图的基本技巧、技法一、推敲设计思路手绘是一种快速记录的方式，可以用来表现很多想象的空间，许多著名设计师都是用快速的视觉语言记录某一瞬间停留在脑海中的设计方案，将其记录在纸上，从而抓住那一瞬间的设计灵感。在室设计中，同样需要先通过概念的手绘图传达出设计意图，通过反复推敲并与客户沟通后再绘制设计草图，并进一步推敲设计方案，这一过程需要反复地利用手绘来表现，这是设计过程中最具成就感的过程。n设计草图一定要充分地反映出设计师的设计意图．这是设计师在与客户沟通和思考时的传达意向图。设计师用平面图、剖视图及透视效果图等可以充分表现出空间关系和细部的处理手法。为了更清楚地表现设计意图，还可以在图纸上面标注一些细部节点样式和做法。表现设计方案任何室设计都是将设计灵感绘制成设计草图，再进一步通过设计草图去探讨设计方案的可行性。确定设计方案可行后便可展开后续的具体化设计，最终将设计灵感变为现实。在方案设计过程中，设计师常利用手绘草图方案来快速表达设计意图，并与客户进行沟通，推敲方案。4.电脑三维效果图（电脑辅助设计）3DMAX界面介绍一、屏幕的布局自定义选择Customize>Load Custom Vi Scheme(自定义>载入自定义界面）命令选择Default. ui文件是恢复原版本风格 二、功能区介绍1、文件菜单：（1）Keep object and：不修改系统设置（2）Keep objects：仅仅保存视图中的物体可以重新编辑物体（3）New All：重新生成删除当前所有物体等属性（4）Save保存：保存当前文件（5）Save As另存：更改名字路径存储当前文件（6）Save Selected选择保存：以另一个名字存储已选择的物体 （7）Open打开：打开已经保存的文件（8）Reset恢复：重新设置3DMAX程序，自定义的设置将被删除 2、工具行：只有在1280×1024的分辨率下才能全部显示出来，工具右下角有“▲”标记表示还含有多重按扭的选择。         3、命令面板：用于模型的创建和编辑修改，共有6个基本命令面板组成，每个面板下面为各自的命令n容，有些命令仍有分支。点取面板每一项，会在下面出现各自的次级命令选项，点取次级命令会在其下出现相应的控制命令，命令按种类不同划分为各个项目面板在项目面板顶部为自身的项目名称左边有“+、—”号，控制其下的容是否显示。         4、状态行：显示当前所选择物体的数目，表示用于选择物体锁定。右侧提供鼠标和坐标的位置及当前网格使用的距离单位。      5、提示栏：显示当前使用工具的提示文字，右侧按钮可设多种模式6、命令输入行：在状态行和提示行左面，可通过命令输入的方式来执行一些操作7、画面控制区：   8、视图区：系统定四个视图：Top顶视图、Front前视图、Left左视图、输入数值可直接到达关键帧在关键帧之间前跳后退 回到最后一帧回到起始帧 控制动画记录开关高级选项播放动画 Perspective透视图1、自定义视图：选择Customize> View port Configuration（自定义>视图设置）2、切换视图：单击每个视图类型的首写英文字母。右击可激活视图、按“W”键可以单屏显示视图3、调整视图布局比例：鼠标单击拖动视图边框线，右击视图线“Reset layout”恢复布局比例4、改变视图显示方式：右击视图标签按“D”键有选择的刷新视图9、视图控制区：1、视图大小的控制：Zoom缩放：可以拉近或放缩视景  Region Zoom域区放缩：在视图中只显示鼠标拖动产生的选择区域中的物体Field—of —View视野：在透视中出对视景和视角都发生改变 Zoom ALL全部放缩：同时将所有视图近拉或远推，不会影响到当前所有可视的视图 Zoom Extents：当前视图以最大化的方式显示与相同zoom Extents Selected：被选择的物体以最大化方式显示相同nMin> MaxToggle：视图最大化、最小化切换2、视图位置角度的控制：Arc Rotate弧形旋转：旋转视图Arc Rotate Selected弧形旋转对象：以选择物体为轴旋转视图pan摇移：移动视图中的显示，但并不拉近或远推视图注：视图控制是可变的，某些按钮，相对于不同视图会改变为其它按钮。【授课方法】讲授法，各种相关资料图片，幻灯片等。【思考与实训】室设计表现技法有哪些？掌握3DMAX绘制效果图。         n  基础任务四  室设计与人体工程学1.人体尺度与室空间2.家具、器物与人体尺度3.感知与室环境4.人体尺度与室空间5.家具、器物与人体尺度6.感知与室环境【教学目标】人体在室的尺度、活动围、作业效率，人体与家具、环境的关系，人的行为心理与室环境的关系；通过本课程的学习，加深对“人”与“室环境”等研究对象科学、全面的了解。掌握人体工程学的基本理论和技术科学知识，了解本专业学习、工作与人体工程学的关系及相互作用，培养正确、科学的人体工程学观念和实测、统计、分析的研究方法，学会运用基本理论、原理与决室设计具体问题的综合能力。【教学重点】要求学生理解人体工程学是研究人与物，人与环境关系的学科。在日常生活中运用人体工程学主动地、高效率地支配生活环境，从而达到我们生活的要求。同时要让学生了解工程学发展的历史。【教学难点】对人体工程学的定义的理解，人体工程学与人的关系，人体工程学的研究容及在设计时要遵循人性化设计。【主要容】n1.人体尺度与室空间（1)人体活动及主要尺寸数据，尺寸的分类，人体尺寸的比例关系。人体尺寸的概念：人体尺寸是一门新兴的学科，它是通过测量各个部分的尺寸来确定个人之间和群体之间在尺寸上的差别。 数据的来源：进行大量的调查，对不同背景的个体和群体进行细致的测量和分析，以得到它们的特征尺寸、人体差异和尺寸分布的规律。尺寸的分类：主要分为构造尺寸和功能尺寸。人体尺寸的比例关系：成年人的人体尺寸之间存在一定的比例关系，对比例关系的研究，可以简化人体测量的复杂过程，只要量出身高，就可推算出其他的尺寸。（2)尺寸的差异分类：种族差异、世代差异、年龄差异、性别差异、残疾人。（3)常用人体尺寸身高、眼睛高度、肘部高度、挺直坐高、正常坐高、眼睛高度、两肘宽度、大腿厚度、膝盖高度、臀部－膝腿部长度、臀部－膝盖长度等。2.人的动作的分类。主要分为两类：一是人休处于静态时的肢体的活动围（作业域）；二是人体处于动态时的全身的动作空间（作业空间）。（1)肢体活动围与作业域人体尺寸无论是结构尺寸或功能尺寸，都是相对静止的某一方向的尺，而人们在实际生活中是处于一种运动的状态，他总是处在空间的一定围。包括的容有肢体活动角度、肢体的活动围、手脚的作业域（水平作业域、垂直作业域）、（2)人体的活动空间人体空间的研究对于工业生产、军事设施中的作业活动空间确定很有用，因此也叫“作业空间”。人体活动大体可分为静态的手足活动、姿态变化和人体的移动。还有与活动相关的物体。（3)重心问题（4)人体作业效率2.家具、器物与人体尺度工作面的高度作业区设计主要依据人体尺寸的测量数据，而作业性质、生理和心理诸因素也会作业区的设计。工作面的高度是决定人工作时身体姿势的重要因素。n座椅对人有以下益处：〈1〉减轻腿部肌肉的负担；〈2〉防止不自然的躯体姿势；〈3〉降低人的耗能量；〈4〉减轻血液系统的负担。不正确的坐姿也会影响健康，长期坐着的人，腹部肌肉松弛，脊柱变形弯曲，进而影响消化器官和呼吸器官。一般的座位设计原理：设计时注意重量的分布、座椅高度的适中、座位的深度和宽度和身躯的稳定性。睡眠是每个人每天都进行的一种生理过程。每个人的一生大约有1/3的时间在睡眠，而睡眠又是人为了更好的、有更充沛精力去进行人生活动的基本休息方式，因而与睡眠直接相关的卧具的设计――我们一般也主要是指床的设计，就非常重要了。就象椅子的好坏可以影响到人的工作生活质量和健康状况一样，床的好坏也同样会产生这些问题。 床的尺寸：到底多大的尺寸合适，在床的设计中，并不能象其他家具那样以人的外廓尺寸为准，其一是，人是睡眠时的躯体活动空间大于身体本身。其二，科学家们进行了不同尺寸的床与睡眠深度的相关实验，在宽度上表现出了不同宽度与睡眠深度的对应关系。在长度上，考虑到人在躺下时的肢体的伸展，所以实际比站立的尺寸要长一点，再加上头顶和脚下要留出部分空间，所以床的长度比人体的最大高度要多些。3.感知与室环境1.视觉与视觉环境设计 视觉特征：视觉是光进入眼睛才产生的，由于有了视觉，我们才能知道各种物体的形状、色彩、明度，一般来说，人类所获得的信息有80%是来自于视觉的。 视觉要素〈1〉视野：包括主视野、余视野，不同色彩的视野〈2〉光感：包括绝对亮度，相对亮度，光亮围，辨别值。n〈3〉视力：是眼睛测小物体和分辨细节的能力，它随着被观察物体的大小、光谱、相对亮度和观察时间的不同而变化。视力在眼球的分布是不均匀的，中心部分视力最佳，只有1度的视角看得最清楚。超过这个围则只能看到运动和对比明显的物体，这与人的主观感觉不同是因为眼球运动的关系。〈4〉色彩：包括色彩的知觉围，色彩与亮度，〈5〉眼的调节：包括眼的调节主要有三方面：眼球的运动、远近调节、双眼的聚焦。眼球的运动是水平比垂直快，所以显示应以水平方向为好。2.听觉与听觉环境设计听觉的两个基本的机能：传递声音信息和引起警觉、即警报作用。主要容包括：噪声的定义、噪声的心理和生理作用、噪声与作业效能、噪声的生理作用、噪声适应、噪声防护、听力与噪声等。3.触觉与触觉环境设计皮肤的感觉即为触觉，皮肤能反应机械刺激、化学刺激、电击、温度和压力等。触觉包括：痛觉、压力感、温感、冷感等，它们是由皮肤上遍布的感觉点来感受的。主要研究的容为：触觉、触觉环境、选择体感好的材料、在家中滑到很危险、冬天经常出现的静电恶作剧等。4、人与居住空间、人与办公空间、人与酒店餐饮空间、人与商业娱乐空间的关系5、流通空间的人性化设计6、生态的环境理念设计 【授课方法】讲授法，各种相关资料图片，幻灯片等。【思考与实训】室设计为什么要符合人体工程学？人体工程村的作用？      n           方法篇方法任务一  室空间设计1.空间的概念2.空间的构成3.空间的形态4.空间的类型5.空间的序列设计6.空间的分隔与联系7.空间的形态及创造8.室空间的构图  人的一生，绝大部分时间是在室渡过的。因此人们设计创造的室环境，必然会直接关系到室生活、生产活动的质量，关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等室环境的创造，应该把保障安全和有利于人们的身心健康作为室设计的首要前提。人们对于室环境除了有使用安排、冷暖光照等物质功能方面的要求之外，还常有与建筑物的类型、性格相适应的室n环境氛围、风格文脉等精神功能方面的要求。  由于人们长时间地生活活动于室，因此现代]室设计，或称室环境设计，相对地是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节。  室设计的总体，包括艺术风格，从宏观来看，往往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征。随着社会发展的历代的室设计，总是具有时代的印记，犹如一部无字的史书。这是由于室设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到部设施，必然和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起；在室空间组织、平面布局和装饰处理等方面，从总体来说，也还和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民俗民风等密切相关。【教学目标】了解空间的类型及构件，理解室设计空间的类别、设计原理，掌握室空间设计的方法。了解空间装饰中常见材料。【教学重点】室空间的空间类型及构件【教学难点】室空间形态的多样性和设计方法。【主要容】1.空间的概念室设计：是室设计的起点，也是室设计最基本的容。空间设计主要包括对空间的利用和组织、空间界面处理两个部分。空间设计的标准要室环境合理、舒适、科学与使用功能相吻合，并且符合安全要求。空间组织是根据原建筑设计的意图和主人的具体意见对室空是和平面布置予以完善、调整和改造。包括设计会客、餐饮、睡眠等功能空间的逻辑关系，以及对不同区域合理连接和对交通路线的安排。空间界面主要是指墙面、隔断、地面和顶棚，它们的作用是分割空间和确定各功能空间之间的沟通围。界面设计就是按照空间组织的要求对室的各种界面进行处理，包括设计界面的形状以及界面和结构的连接构造。空间的构成n空间大致分为两类，物理空间和心理空间，与运动现象中的静和动对应起来，动的运动表现为物理空间，静的运动表现为心理空间。物理空间和心理空间物理空间是指实体所包围的可以测量、划分、限度的空间具体化为形体间的空隙或隐含的虚线、虚面、虚体。这也是一般人都能认识的空间围这样的空间不能脱离实体必须依靠实体来形成自身的长、宽、高和深度。物理空间是有形的取决于实体的造型和实体间的组合不同的立体形态会形成不同的空间。因此在创造立体形态的时候不仅要考虑实体的造型、轮廓还要考虑到实体所构成的空间处理好实与虚、凸与凹的关系从而塑造完整的立体空间。除了物理空间还存在心理空间即实际不存在但却可以被感受到的空间。它没有明确的边界但也是由形态限定所致。例如：同样大小的房间深色的墙壁会使我们感到空间的压抑以为空间比刷成白色墙壁的那间要小这就是空间感。我们所说的心理空间是人通过形态所感应到的空间存在。心理空间的实质是形体向周围的扩是人类知觉的实际效果。而形体向周围扩的原因主要来自于力运动和变化实际是创造了一种不可视的运动即空间的力。由此形成人们的心理空间并影响人们的情感。所以说物理空间比较容易把握，而心理空间更具艺术效果因此我们应该利用人和空间的关系来创造空间感。2.空间的形态1制造空间紧感针对立体造型的活动我们常说的紧感有两种状态一是形态具备从原有状态脱离的倾向，另一个是当空间中配置有两个以上的形态要素时两个分离的形态要素构成一个整体的最大距离。所谓整体最大距离是指超越该距离形态就分散而不能成为一个统一的整体；若小于这个距离，即使能够构成统一的整体但也失去了两个形态分离的意义。因而这个最大距离就构成了视觉和心理上的紧感。制造空间紧感的方法有：制造点的紧感：通过放置的位置使点产生某种作用，完成对整体具有强烈影响力的布局。制造线的紧感：沿着该线的方向作用的力可以感到伸展的力及其方向．线的紧强度与该线的长度、粗度成正比。制造角的紧n感：与该角的大小及夹角两直线的长短有关可以通过夹角两直线的长短差异显示出其扩和前进的不同。锐角所具有的紧感比左右要扩展的紧感远为强大，表示出急速向下方进行的锐利的表情。分离布置的紧感：两个物作分离布置距离多大才合适呢P能够构成一个整体的最大距离则称为具有紧感的布局。超越这一最大距离就构不成一个整体使人感到松散、零乱而小于这个最大距离，构成一个整体虽然没有问题但会使人感到堵塞、拥挤。从这个意义上说，紧感是分离布置中的最舒适距离。2强调空间进深进深，是指物体或空间的前后距离。强调进深就是所谓强化进深是指在有限的深度创造比有限深度大得多的进深。强调空间进深感的手法很多这里我们介绍几种：（1）加强透视效果：同一或同样大小的物体在不同距离上投影在网膜上的映象大小不同距离远者较小，距离近者较大所以通过加强视觉上的透视效果可以增加进深感。(2）采用镜子反射：通过镜子将前面的物体反射进去，从而达到加强进深的效果。(3）加强立体感：就是利用阴影和明暗来增强立体感。阴影不但是距离和深度感觉的线索也是构成立体感的重要线索。对象表面的明暗、光亮或阴影的分布是产生立体感的一个重要因素。(4）加强层次感：可以通过遮挡等手段来增加层次从而达到加强进深的效果。物体的互相遮挡是单眼或双眼判断物体前后关系的重要条件，如果一个物体部分地掩盖了另一物体，那么了前面的物体便被知觉认定为近些。当观察者在运动时或者对象在运动时遮挡的改变使我们更容易判断物体的前后关系。若同一形态在遮挡的基础上增加大小的变化或使中心偏移，那么将使进深感得到进一步的强调。(5）采用错视的手段：可以通过错视的手法，如矛盾空间、光影效果、虚假形体、隐藏终端等来达到增加进深的效果。3创造空间流动感所谓空间流动感主要是指虚空间的扩感。空间不同于实体，实体是受限定的、非连续的我们在外围就能观察和欣赏它；而空间却不同，它是连续的、无限的因流动而得以扩展。所以它需要通过视线的流动和n思维的流动来观察和欣赏到它的全貌，才能感知空间而产生联想。我们可以利用“分隔和联系”、“引导和暗示”等手法创造出空间的渗透和层次创造空间的流动感。总之空间和实体是不可分割的它们是相辅相成而非是孤立存在的因此需要我们全面的把握。由于空间形态是看不见的比实体形态更难掌握就要靠感觉慢慢地去体会它。空间的类型空间的类型可以根据不同空间构成所具有的性质和特点来加以区分，以利于在设计组织空间时选择和利用。一、开敞与封闭空间 开敞空间和封闭空间是相对而言，开敞的程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度开洞的大小及启用的控制能力等。开敞空间和封闭空间也有程度上的区别，如介于两者之间的半开敞和半封闭空间。它取决于房间的使用性质和周围环境的关系，以及视觉上和心理上的需要。1、开敞空间：开敞空间是外向型的，限定性和私密性较小，强调与空间环境的交流、渗透、讲究对景、借景、与大自然或周围空间的融合。它可提供更多的室外景观和扩大视野。在使用时开敞空间灵活性较大，便于经常改变室布置。在心理效果上开敞空间常表现为开朗、活跃。在对景观关系上和空间性格上，开敞空间是收纳性的和开放性的。2、封闭空间：用限定性较高的围护实体包围起来，在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性。心理效果：领域感、安全感、私密性。1、动态空间：动态空间或称为流动空间，具有空间的开敞性和视觉的导向性，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化和多样性，使视线从一点转向另一点，引导人们从“动”的角度观察周围事物，将人们带到一个有空间和时间相结合的“第四空间”。开敞空间连续贯通之处，正是引导视觉流通之时，空间的运动感即在于塑造空间形象的运动性上，更在于组织空间的节律性上。动态空间的特点：⑴利用机械、电器、自动化的设施、人的活动等形成动势。⑵组织引人流动的空间序列，方向性较明确⑶空间组织灵活，人的活动线路为多向。n⑷利用对比强烈的团和动感线性⑸光怪陆离的光影，生动的背景音乐⑹引入自然景物。      ⑺利用楼梯、壁画、家具等使人的活动时停、时动、时静。⑻利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想。2 、静态空间静态空间一般来说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，构成比较单一，视觉多被引到在一个方位或一个点上，空间较为清晰，明确。静态空间一般来说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。静态空间的特点：⑴空间的限定度较强，趋于封闭型。⑵多为尽端房间，序列至此结束，私密性较强。⑶多为对称空间（四面对成或左右对称），除了向心、离心以外，较少其他倾向，达到一种静态的平衡。⑷空间及设的比例、尺度协调。       ⑸色彩淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁。       ⑹实现转换平和，避免强制性引导视线。       虚拟与虚幻空间1 、虚拟空间  虚拟空间是指在以界定的空间通过界面的局部变化而再次限定的空间。由于缺乏较强的限定度，而是依靠“视觉实形”来划分空间，所以也称为“心理空间”。如局部升高获降低地坪和天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间。 2 、虚幻空间        虚幻空间是利用不同角度的镜面玻璃的折射及室镜面反映的虚像，把人们的视线转向由镜面所形成的虚幻空间。在虚幻空间可产生空间扩大的视觉效果，有时通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，还可把不完整的物件造成完整物件的假象。在室n特别狭窄的空间，常利用镜面来扩大空间感，并利用镜面的幻觉装饰来丰富室景观。在空间感上使有限的空间产生了无限的、古怪的空间感。它所采用的现代工艺造成的奇异光彩和特殊肌理创造新奇、超现实的喜剧般的空间效果。四、凹入与外凸空间1、凹入空间  凹入空间是在室某一墙面或局部角落凹入的空间。是在室局部退进的一种室空间形式，特别在住宅建筑中运用比较普遍。由于凹入空间通常只有一面开敞，因此受到干扰较少，形成安静的一角。有时可将天棚降低，造成清静、安全、亲密感的特点。是空间中私密性较高的一种空间形式。根据凹进的深浅和面积的大小不同，可以作为多种用途的布置，如在住宅中利用凹入空间布置床位，创造出最理想的私密空间。在饭店等公共空间中，利用凹室可避免人流穿越的干扰，获得良好的休息空间。在餐厅、咖啡室等处可利用凹室布置雅座。在长廊式的建筑，如办公楼、宿舍等可适当间隔布置凹室，作为休息等候场所，可以避免空间的单调感。2、外凸空间 凹凸是一个相对的概念，如外凸空间对部空间而言是凹室，对外部空间而言是凸室。大部分的外凸空间希望将建筑更好的伸向自然、水面，达到三面临空，饱览风光，使室外空间融为一体。或通过锯齿状的外凸空间，改变建筑朝向方位等。外凸式空间在西洋古典建筑中运用得较为普遍，如建筑中的挑阳台、室等都属于这一类。五、地台与下沉空间1、地台  室地面局部抬高，抬高地面的边缘划分出的空间称为“地台空间”。由于地面升高形成一个台座，在和周围空间相比时十分醒目突出，为众目所向。因此其性格是外向的，具有收纳性和展示性，处于地台上的人们具有一种居高临下的优越感、视线开阔，趣味盎然。适用于惹人瞩目的展示和列或眺望。如将加剧、汽车等产品以地台的方式展出，创造新颖、现代的空间展示风格。现代住宅的卧室或起居室可利用地面局部升高的地台布置床位，产生简洁而富有变化的室空间形态。在设计过程中可降低台下空间用于储存、通风换气等功能，改善室n环境。一般情况下地台抬高高度为40~50 厘米。2、下沉空间  下沉空间又称地坑，是将室地面局部下沉，在统一的室空间产生出一个界限明确，富于变化的独立空间。由于下沉地面标高比周围要低，因此具有一种隐蔽感、保护感和宁静感。，使其成为具有一定私密性的小天地。同时随着视线的降低，空间感觉增大，对室景观会产生不同凡俗的变化，适用于多种性质的空间。根据具体条件和要求，可设计不同的下降高度，也可设计围栏保护，一般情况下，下降高度不宜过大，避免产生进入底层空间或地下室的感觉。六、共享空间  共享空间是为了适应各种频繁、开放的公共社交活动和丰富多样的旅游生活的需要。共享空间由波特曼首创，在各国享有盛誉。它一起罕见的规模和容、丰富多彩的环境，别出心裁的手法，将多层院打扮得光怪陆离、五彩缤纷。从空间处理上，共享空间是一个具有运用多种空间处理手法的综合体系，它在空间处理上，大中有小，小中有大，外中有、中有外，相互穿插，融会各种空间形态，变则动、不变则静，单一的空间类型往往是静止的感觉，多样变化的空间形态就会形成动感。七、母子空间  人们在大空间一起工作，交流或进行其他活动，有时会感到彼此干扰，缺乏私密性，空旷而不苟亲切。而在封闭大小空间虽避免上述缺点，但又会产生工作中的不便和空间沉闷、闭塞的感觉。母子空间是对空间的二次限定，是在原空间中用实体性或象征性的手法在限定出小空间，将分币与开敞相结合，在许多空间被广泛采用。通过江大空间划分成不同的小区，增强了亲切感和私密感，更好的满足了人们的心理需要。这种在强调共性中有个性的空间处理，强调心（人）、物 ( 空间) 的统一，是公共建筑设计的进步。由于母子空间具有一定的领域感和私密性，大空间相互沟通，闹中取静，较好的满足料群体和个体的需要。八、交错穿插空间利用两个相互穿插、叠合的空间所形成的空间，称为交错空间或穿插空间。城市中的立体交通，车水马龙川流不息，显示出一个城市的活力。现代室n空间设计已早已不满足于封闭的六面体和精致的空间形态，在创作中也常见室外空间的城市立交模式引入室，在分散和组织人流上颇为相宜。在交错穿插空间，人们上下活动交错穿流，俯仰相望，静中有动，不但丰富了室景观，也确实给室空间增添了生气和活跃气氛。交错、穿插空间形成的水平、垂直方向空间流动，具有扩大空间的功效。空间活跃、富有动感，便于组织和疏散人流。在创作时，水平方向厂采用垂直护墙的交错配置，形成空间在水平方向上的穿插交错，左右逢源，“你中有我，我中有你”所形成的空间相互界限模糊，空间关系密切。九、灰空间灰空间又称为模糊空间，它的界面模棱两可，具有多种功能的含义，空间充满复杂性和矛盾性。灰空间长介于两种不同类型的空间之间，如室、室外；开敞、封闭等。由于灰空间的不确定性、模糊性、灰色性，从而延伸出含蓄和耐人寻味的意境，多用于处理空间与空间的过渡、延伸等。对于灰空间的处理，应结合具体的空间形式与人的意识感受，灵活运用，创造出人们所喜爱的空间环境。5.空间的序列设计1、空间的导向性指导人们行动方向的建筑处理称为空间的导向性。采用导向的手法是空间序列设计的基本手法，它以建筑处理手法引导人们行动的方向，使人们进入该空间，就会随着建筑空间布置随其行动，从而满足建筑物的物质功能和精神功能。良好的交通路线设计不需要指路标和文字说明牌，而是用建筑所特有的语言传递信息，与人对话。常见的导向设计手法是采用统一或类似的视觉元素进行导向，相同的元素的重复产生节奏，同时具有导向性。设计时可运用形式美学中各种韵律构图和具有方向性的形象作为空间导向性的手法。如连续的货架、列柱、装修中的方向性构成、地面材质的变化等强化导向等，通过这些手法暗示或引导人们行动的方向和注意力。因此，室空间的各种韵律构图和象征方向的形象性构图就成为空间导向性的主要手法。2、视觉中心在一定围n引起人们注意的目的物成为视觉中心。导向性只是将人们引向高潮的引子，最终的目的是导向视觉中心，使人领会到设计的诗情画意。空间的导向性有时也只能在有限的条件下设置，因此在整个序列设计过程中，还必须依靠在关键部位设置引人们强烈注意的物体，以吸引人们的视线，勾起人们向往的欲望，控制空间距离。如中国园林通过廊、桥、矮墙为导向，利用虚实对比、隔景、借景等手法，以寥寥数石、一池浅水、几株芭蕉构成一景，虚中有实。获通过建筑、家具、屏风、亭台楼榭等将空间处理成先抑后扬，先暗后明，先大后小，千回百转的效果。而视觉中心是指一定围引起人们注意的目的物，它可视为在这个围空间序列的高潮。3、空间构成的对比与同一  空间序列的全过程就是一系列相互联系的空间过渡。对不同序列阶段，在空间处理上各有不同，造成不同的空间气氛，但又彼此联系，前后衔接，形成按照章法,要求的统一体。空间序列的构思是通过若干相联系的空间，构成彼此有机联系，前后连续的空间环境，它的构成形式随功能要求而不同。如中国园林中“山穷水尽”、“柳暗花明”、“别有洞天”“先抑后扬”“迂回曲折”、“豁然开朗”等空间处理手法，都是采用过渡空间将若干相对独立的空间有机的联系起来，并将视线引向高潮。一般来说，在高潮阶段出现以前，一切空间过渡的形势可能也应该有所区别，但在本质上应基本一致，强调共性，因以统一的手法为主。但作为紧接高潮前准备的过渡空间往往采用对比的手法，先收后放、先抑后扬等用以强调和突出高潮的到来。统一对比的建筑构图原则同样可以运用在室空间处理上。6.空间的分隔与联系1.分割分割是最普遍的空间处理方式。具体说有三种形式：第一种是实体性分割，包括使用不到顶的墙、沙发、低柜、吧台或其他实体性界面来划分空间。这种分割形式，既可形成一定的视觉围，又具有开放性；既不影响室的采光，又使房间显得丰富而有变化。第二种是象征性分割，它包括使用栏杆、玻璃、悬垂物或光线、色彩等非实体的手段来划分空间。这种分割形式空间界面模糊，限定度低，空间更开放。第三种是弹性分割，如推拉门、升降帘幔和可移动的设等。这种分割形式灵巧方便，简单实用，更富线条美，颇受人们欢迎。2.切断用到顶的家具和墙体等来划分空间，称切断。切断的处理n，排除了噪音和干扰，私密度和独立性非常高，但同时也降低了与盾围，环境的交融性，它适用于书房、卧室等独立性和私密性要求高的空间。3.通透对分割和切断而言，通通是十种反向的空间处理方式，它是指将原来分割空间的界面全部或部分除去。这种处理方式在对结构不合理的旧楼进行重新装修时常使用（当然不能破坏建筑物承重结构）。通过完全打通、部分打通或挖去部分隔墙的手法，来拓展空间，扩大视野，引室外园景入，让光线、视线、空气在无阻碍中自由融合。这种处理方式可清除窒息感和压迫感，使空间更具延伸性、互动性和流畅性，但不容易操作。4.裁剪现代住宅室空间大多是90角的矩形空间，为了破除方正空间八稳、死气沉沉的，有个性的家居主人可采向手法，用弧线、折线、曲线或三角形、圆形、倾斜界面、穹顶等多种方式裁定空间，破除对称感，倾情演绎个性魅力。现在很多居室客厅和餐厅连在一起，如果用“强硬”手段将其分割，会影响人的视觉感受，因此可以用曲线吊顶、灯光和地砖的颜色将其分割开来。客厅运用流畅的天花曲线，会给人行云流水般的美感，同时要注意与功能性有机地结合。在餐厅的顶部用一圆形的设计将客厅和餐厅分隔开来。客厅应选用较柔和的光线，宜人的灯光可以创造浪漫的气氛。而餐厅则要选用较强的区域灯光，使餐厅笼罩在温馨的氛围中。5.高差高差包括部分抬高或降低地面，也包括部分抬高或降低顶面。通过对地面的高差处理，可实现转换空间、界定功能，使人产生错落有致的主体感；通过对顶面的高差处理，可增强空间立体层次感，也可丰富灯光的艺术效果。很多家庭的卧室需要划分出学习空间，较好的方法是使用地台分割，用地台的造型划分出学习区域，并且结合灯光的运用明确其功能性。休息区域宜用较柔和的光线，给人以朦胧感。学习区域的灯光应选用区域照明，不宜过亮，以免影响家人休息。6.凹凸对空间和界面进行凹凸的处理，可实现一些特n定的功能要求，如花架、盆栽、古董、雕塑、工艺品的摆设；取暖、通风、排水设备的隐藏；杂物的储藏，以及一些特殊效果的照明。凹凸既可以满足功能要求，又能丰富空间视觉感受，可达到形式与容的完美统一。如有大玻璃窗的大房间，可在窗的一边用花架或盆栽隔一个休息会客的空间，会产生生机盎然、青翠满目的效果。空间的形态及创造1制造空间紧感针对立体造型的活动我们常说的紧感有两种状态一是形态具备从原有状态脱离的倾向，另一个是当空间中配置有两个以上的形态要素时两个分离的形态要素构成一个整体的最大距离。所谓整体最大距离是指超越该距离形态就分散而不能成为一个统一的整体；若小于这个距离，即使能够构成统一的整体但也失去了两个形态分离的意义。因而这个最大距离就构成了视觉和心理上的紧感。制造空间紧感的方法有：制造点的紧感：通过放置的位置使点产生某种作用，完成对整体具有强烈影响力的布局。制造线的紧感：沿着该线的方向作用的力可以感到伸展的力及其方向．线的紧强度与该线的长度、粗度成正比。制造角的紧感：与该角的大小及夹角两直线的长短有关可以通过夹角两直线的长短差异显示出其扩和前进的不同。锐角所具有的紧感比左右要扩展的紧感远为强大，表示出急速向下方进行的锐利的表情。分离布置的紧感：两个物作分离布置距离多大才合适呢P能够构成一个整体的最大距离则称为具有紧感的布局。超越这一最大距离就构不成一个整体使人感到松散、零乱而小于这个最大距离，构成一个整体虽然没有问题但会使人感到堵塞、拥挤。从这个意义上说，紧感是分离布置中的最舒适距离。2强调空间进深进深，是指物体或空间的前后距离。强调进深就是所谓强化进深是指在有限的深度创造比有限深度大得多的进深。强调空间进深感的手法很多这里我们介绍几种：（1）加强透视效果：同一或同样大小的物体在不同距离上投影在网膜上的映象大小不同距离远者较小，距离近者较大所以通过加强视觉上的透视效果可以增加进深感。(2n）采用镜子反射：通过镜子将前面的物体反射进去，从而达到加强进深的效果。(3）加强立体感：就是利用阴影和明暗来增强立体感。阴影不但是距离和深度感觉的线索也是构成立体感的重要线索。对象表面的明暗、光亮或阴影的分布是产生立体感的一个重要因素。(4）加强层次感：可以通过遮挡等手段来增加层次从而达到加强进深的效果。物体的互相遮挡是单眼或双眼判断物体前后关系的重要条件，如果一个物体部分地掩盖了另一物体，那么了前面的物体便被知觉认定为近些。当观察者在运动时或者对象在运动时遮挡的改变使我们更容易判断物体的前后关系。若同一形态在遮挡的基础上增加大小的变化或使中心偏移，那么将使进深感得到进一步的强调。(5）采用错视的手段：可以通过错视的手法，如矛盾空间、光影效果、虚假形体、隐藏终端等来达到增加进深的效果。3创造空间流动感所谓空间流动感主要是指虚空间的扩感。空间不同于实体，实体是受限定的、非连续的我们在外围就能观察和欣赏它；而空间却不同，它是连续的、无限的因流动而得以扩展。所以它需要通过视线的流动和思维的流动来观察和欣赏到它的全貌，才能感知空间而产生联想。我们可以利用“分隔和联系”、“引导和暗示”等手法创造出空间的渗透和层次创造空间的流动感。总之空间和实体是不可分割的它们是相辅相成而非是孤立存在的因此需要我们全面的把握。由于空间形态是看不见的比实体形态更难掌握就要靠感觉慢慢地去体会它。空间的类型空间的类型可以根据不同空间构成所具有的性质和特点来加以区分，以利于在设计组织空间时选择和利用。一、开敞与封闭空间 开敞空间和封闭空间是相对而言，开敞的程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度开洞的大小及启用的控制能力等。开敞空间和封闭空间也有程度上的区别，如介于两者之间的半开敞和半封闭空间。它取决于房间的使用性质和周围环境的关系，以及视觉上和心理上的需要。n1、开敞空间：开敞空间是外向型的，限定性和私密性较小，强调与空间环境的交流、渗透、讲究对景、借景、与大自然或周围空间的融合。它可提供更多的室外景观和扩大视野。在使用时开敞空间灵活性较大，便于经常改变室布置。在心理效果上开敞空间常表现为开朗、活跃。在对景观关系上和空间性格上，开敞空间是收纳性的和开放性的。2、封闭空间：用限定性较高的围护实体包围起来，在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性。心理效果：领域感、安全感、私密性。1、动态空间：动态空间或称为流动空间，具有空间的开敞性和视觉的导向性，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化和多样性，使视线从一点转向另一点，引导人们从“动”的角度观察周围事物，将人们带到一个有空间和时间相结合的“第四空间”。开敞空间连续贯通之处，正是引导视觉流通之时，空间的运动感即在于塑造空间形象的运动性上，更在于组织空间的节律性上。动态空间的特点：⑴利用机械、电器、自动化的设施、人的活动等形成动势。⑵组织引人流动的空间序列，方向性较明确⑶空间组织灵活，人的活动线路为多向。⑷利用对比强烈的团和动感线性⑸光怪陆离的光影，生动的背景音乐⑹引入自然景物。      ⑺利用楼梯、壁画、家具等使人的活动时停、时动、时静。⑻利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想。2 、静态空间静态空间一般来说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，构成比较单一，视觉多被引到在一个方位或一个点上，空间较为清晰，明确。静态空间一般来说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。静态空间的特点：⑴空间的限定度较强，趋于封闭型。⑵多为尽端房间，序列至此结束，私密性较强。⑶n多为对称空间（四面对成或左右对称），除了向心、离心以外，较少其他倾向，达到一种静态的平衡。⑷空间及设的比例、尺度协调。       ⑸色彩淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁。       ⑹实现转换平和，避免强制性引导视线。       虚拟与虚幻空间1 、虚拟空间  虚拟空间是指在以界定的空间通过界面的局部变化而再次限定的空间。由于缺乏较强的限定度，而是依靠“视觉实形”来划分空间，所以也称为“心理空间”。如局部升高获降低地坪和天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间。 2 、虚幻空间        虚幻空间是利用不同角度的镜面玻璃的折射及室镜面反映的虚像，把人们的视线转向由镜面所形成的虚幻空间。在虚幻空间可产生空间扩大的视觉效果，有时通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，还可把不完整的物件造成完整物件的假象。在室特别狭窄的空间，常利用镜面来扩大空间感，并利用镜面的幻觉装饰来丰富室景观。在空间感上使有限的空间产生了无限的、古怪的空间感。它所采用的现代工艺造成的奇异光彩和特殊肌理创造新奇、超现实的喜剧般的空间效果。四、凹入与外凸空间1、凹入空间  凹入空间是在室某一墙面或局部角落凹入的空间。是在室局部退进的一种室空间形式，特别在住宅建筑中运用比较普遍。由于凹入空间通常只有一面开敞，因此受到干扰较少，形成安静的一角。有时可将天棚降低，造成清静、安全、亲密感的特点。是空间中私密性较高的一种空间形式。根据凹进的深浅和面积的大小不同，可以作为多种用途的布置，如在住宅中利用凹入空间布置床位，创造出最理想的私密空间。在饭店等公共空间中，利用凹室可避免人流穿越的干扰，获得良好的休息空间。在餐厅、咖啡室等处可利用凹室布置雅座。在长n廊式的建筑，如办公楼、宿舍等可适当间隔布置凹室，作为休息等候场所，可以避免空间的单调感。2、外凸空间 凹凸是一个相对的概念，如外凸空间对部空间而言是凹室，对外部空间而言是凸室。大部分的外凸空间希望将建筑更好的伸向自然、水面，达到三面临空，饱览风光，使室外空间融为一体。或通过锯齿状的外凸空间，改变建筑朝向方位等。外凸式空间在西洋古典建筑中运用得较为普遍，如建筑中的挑阳台、室等都属于这一类。五、地台与下沉空间1、地台  室地面局部抬高，抬高地面的边缘划分出的空间称为“地台空间”。由于地面升高形成一个台座，在和周围空间相比时十分醒目突出，为众目所向。因此其性格是外向的，具有收纳性和展示性，处于地台上的人们具有一种居高临下的优越感、视线开阔，趣味盎然。适用于惹人瞩目的展示和列或眺望。如将加剧、汽车等产品以地台的方式展出，创造新颖、现代的空间展示风格。现代住宅的卧室或起居室可利用地面局部升高的地台布置床位，产生简洁而富有变化的室空间形态。在设计过程中可降低台下空间用于储存、通风换气等功能，改善室环境。一般情况下地台抬高高度为40~50 厘米。2、下沉空间  下沉空间又称地坑，是将室地面局部下沉，在统一的室空间产生出一个界限明确，富于变化的独立空间。由于下沉地面标高比周围要低，因此具有一种隐蔽感、保护感和宁静感。，使其成为具有一定私密性的小天地。同时随着视线的降低，空间感觉增大，对室景观会产生不同凡俗的变化，适用于多种性质的空间。根据具体条件和要求，可设计不同的下降高度，也可设计围栏保护，一般情况下，下降高度不宜过大，避免产生进入底层空间或地下室的感觉。六、共享空间  共享空间是为了适应各种频繁、开放的公共社交活动和丰富多样的旅游生活的需要。共享空间由波特曼首创，在各国享有盛誉。它一起罕见的规模和容、丰富多彩的环境，别出心裁的手法，将多层院打扮得光怪陆离、五彩缤纷。从空间处理上，共享空间是一个具有运用多种空间处理手法的综合体系，它在空间处理上，大中有小，小中有大，外中有、n中有外，相互穿插，融会各种空间形态，变则动、不变则静，单一的空间类型往往是静止的感觉，多样变化的空间形态就会形成动感。七、母子空间  人们在大空间一起工作，交流或进行其他活动，有时会感到彼此干扰，缺乏私密性，空旷而不苟亲切。而在封闭大小空间虽避免上述缺点，但又会产生工作中的不便和空间沉闷、闭塞的感觉。母子空间是对空间的二次限定，是在原空间中用实体性或象征性的手法在限定出小空间，将分币与开敞相结合，在许多空间被广泛采用。通过江大空间划分成不同的小区，增强了亲切感和私密感，更好的满足了人们的心理需要。这种在强调共性中有个性的空间处理，强调心（人）、物 ( 空间) 的统一，是公共建筑设计的进步。由于母子空间具有一定的领域感和私密性，大空间相互沟通，闹中取静，较好的满足料群体和个体的需要。八、交错穿插空间利用两个相互穿插、叠合的空间所形成的空间，称为交错空间或穿插空间。城市中的立体交通，车水马龙川流不息，显示出一个城市的活力。现代室空间设计已早已不满足于封闭的六面体和精致的空间形态，在创作中也常见室外空间的城市立交模式引入室，在分散和组织人流上颇为相宜。在交错穿插空间，人们上下活动交错穿流，俯仰相望，静中有动，不但丰富了室景观，也确实给室空间增添了生气和活跃气氛。交错、穿插空间形成的水平、垂直方向空间流动，具有扩大空间的功效。空间活跃、富有动感，便于组织和疏散人流。在创作时，水平方向厂采用垂直护墙的交错配置，形成空间在水平方向上的穿插交错，左右逢源，“你中有我，我中有你”所形成的空间相互界限模糊，空间关系密切。九、灰空间灰空间又称为模糊空间，它的界面模棱两可，具有多种功能的含义，空间充满复杂性和矛盾性。灰空间长介于两种不同类型的空间之间，如室、室外；开敞、封闭等。由于灰空间的不确定性、模糊性、灰色性，从而延伸出含蓄和耐人寻味的意境，多用于处理空间与空间的过渡、延伸等。对于灰空间的处理，应结合具体的空间形式与人的意识感受，灵活运用，创造出人们所喜爱的空间环境。8.室空间的构图构图要素 n1、点 在话语中，点是一个停顿符号，在视觉艺术中，点是最小的组成单位。它最具向心力，也是最不确切的形。当人们认为沙漠是沙的海洋的，它其实由点组成。这些点组成了浩大的、暴雨般的沙流，创造了震憾人心的力量。它的作用显而易见。    ⑴ 点的属性 理论上讲，点的轨迹构成线、线的密集形成面。数千年前，人们就已经找到这种几何形的外形特征，并且用它来组成各种生活用品及其图案。发展至今，以点为基础的那些几何造型，正因其丰富的联想、巧妙的构思、强烈的视觉效果受到人们喜爱。将它们运用于空间和界面，已成为一个重要的装饰手段。    让我们来看两个有关点的现象：首先，点的大小与形状可以改变。外表上，点可以是最小的元素形式，虽然这样说不一定准确。其次，点可以扩展，变成一个面。稍不留意，它就充满了（整个相对缩小的）背景面。所以我们要考虑到：点与背景的关系。即我们所说的“点”的大小比例；它的大小比例与空间环境中其它物体的关系。如果一条非常细的线与点并置，点的面貌也可以以面的方式反映出来。所以，点是以多种形态存在的。而且，同样的点，不同的组合及形态，能给人以多种不同的视觉心理感受。 ① 单独的点具有向心性和强烈的注目性。 ② 两个大小不同且相隔一定距离的点，给人以力感、连续感。当我们视线反复于二点之间时，给人以“线”的感觉。 ③ 两个大小不同并隔一定距离的点，我们的视觉首先集中于大点，然后移向并集中于小点。点愈小凝聚力愈强。 ④ 三个以上并相隔一定距离的点，我们的视线会来回于各点之间，而产生“面”的感觉。点的个数越多，点与点之间的距离越短，“面”的感觉越中。 ⑤ 在各种排列中，依线排列的点，形成“线”的感觉；依据一定的规律，作大小或分组重复排列的点，给人以节奏感；依大小序列作渐变排列的点，给人以韵律感；而依点的大小间隔的疏密作渐变排列的点，给人以方向感和方位感。事实上，“点”的形态不止是一个小圆点，它可以是圆形，也可以是方形、三角形、菱形或其它不规则的造型，要对它作任何界定都不可能。作为视觉无素的点与面的区人，并不依赖于量度，而依赖于比较。但它终究是“点”，它的n基本特征是细小的，给人具象的停顿之感。由此看来，以不同面貌出现的点，具有千变万化的面貌，“死”的点成为了“活”的生命，它在室空间环境中显得举足轻重。    ⑵ 点在空间环境中的运用 空间环境中处处可见“点”的存在。一方面，家具和实物体，如一部、一瓶香水或者一点灯光是“点”；另一方面，在界面中，点得到比其它艺术形式更多的重合结果——它既是空间转角的角点，又是这些面的起点。面直接引出点并由点向外延伸。空间中点的位置，决定了各界面的位置。这还不包括各种动态的点。室每一个构成点的元素，就其本身来说，都是一个微小的世界。它的位置相对稳固，既不偏向水平方向，也不偏向垂直方向，甚至不带有一点向前和向后的趋势。作为设计者，在作界面划分时，同样可以接在的和外在的两种方式来考虑。外在而言，每一个点都是一个元素；而对于在，则不是点的本身，而活跃其中的在力才是元素。这种在力，才是元素。这种在力，也是每一种元素和材料按照视觉规律进行不同配置的结果，由此产生出不同的设计风格。如吊灯、桌面的蜡烛在空间中都以点的状态存在。独立的点，或者说独立的实物体，提神、跳跃、节奏感强。它们的位置可以不固定，只以各自的形态出现在平衡和点缀的地方，创造和调节室气氛。这里的点都具有性格和表情，或通过造型或通过色调，所形成的形象形象语言，让我们产生共鸣，领悟其中丰富的涵。再看空间转角的角点。室的角点稳定地、科学地静止在那里，形成均衡、稳定的可视空间。它既确定距离，也决定造型，并且完成空间与空间的衔接。平衡的布局，空灵的区域，人们所生活和休息的空间围被界定下来。空间，这个物理学视作的充实体，为以后的设计提供了最基本的场所。灯光的投影产生出了动态的点，同时，图中以点的伸展所产生的线，较之单一的线条更加丰富而有变化。这时点的特征有所降低，被点连成的线产生出了富于装饰性的韵律，界面装饰形成了节奏被调节出来。而当点按大小依次排列扩开时，面出现了。这个特别的装饰层面，既丰富了表现手法，又恰到好处地增加了空间层次，烘托出浓郁、活泼的气氛。【授课方法】讲授法，各种相关资料图片，幻灯片等。 【思考与实训】n室空间的构成形态？           方法任务二  室界面设计1.室界面交界线设计2.墙面设计3.顶棚设计n4.地面设计 【教学目标】理解熟悉室空间设计的原则与要点，掌握室空间界面的处理方法。【教学重点】室空间界面的处理。【教学难点】室空间设计的原则与要点。【主要容】室界面交界线设计室空间界面的要求和功能特点1．共同特点（1）耐久性及使用期限。（2）耐燃及防火性能（现代室装饰应尽量采用不娥及难燃性材料，避免采用燃烧时释放大量浓烟及有毒气体的材料）。（3）无毒性（指散发气体及触摸时的有害物质低于核定剂量）。（4）无辐射（如某些地区所产的天然石材，具有一定的氧放射剂量）。（5）易于制作安装和施工，便于更新。（6）必要的隔热保暖、隔声吸声性能。（7）装饰及美观要求。（8）相应的经济要求。2．各类界面的功能特点（1）底面(楼、地面)——耐磨、防滑、易清洁、防静电等。（2）侧面(墙面、隔断)——挡视线，较高的隔声、吸声，保暖、隔热要求。（3）顶面(平顶、天棚)——质轻，光反射率高，较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求。3．不同界面个性要求（1）地面。地面要满足防滑、防水、防潮、防静电、耐磨、耐腐蚀、隔声、吸声、易清洁的功能要求。n（2）墙面。墙面要具有挡视线，较高的隔声、吸声、保暖、隔热的特点。（3）顶面。顶面要满足质轻、光反射率高，较高的隔声、吸声、保暖、隔热的功能要求。二、界面装饰材料的选用1．适应室使用空间的功能性质对于不同功能性质的室空间，需要由相应类别的界面装饰材料来烘托室的环境氛围，例如文教、办公建筑的宁静、严肃气氛，娱乐场所的欢乐、愉悦气氛，与所选材料的色彩、质地、光泽、纹理等密切相关。2．适合建筑装饰的相应部位不同的建筑部位，相应地对装饰材料的物理、化学性能，观感等的要求也各有不同。例如对建筑外装饰材料，要求有较好的耐风化、防腐蚀的耐侯性能，由于石中主要成分为碳酸钙，常与城市大气中的酸性物化合面受侵蚀，因此外装饰一般不宜使用石；又如室房间的踢脚部位，由于需要考虑地面清洁工具、家具、器物底脚碰撞时的牢度和易于清洁，因此通常需要选用有一定强度、硬质、易于清洁的装饰材料，常用的粉刷、涂料、壁纸或织物软包等墙面装饰材料，都不能直落地面。3．符合更新、时尚的发展需要由于现代室设计具有动态发展的特点，设计装修后的室环境，通常并非是“一劳永逸”的，而是需要更新，讲究时尚。原有的装饰材料需要由无污染、质地和性能更好的、更为新颖美观的装饰材料来取代。界面装饰材料的选用，还应注意“精心设计、巧于用材、优材精用、一般材质新用”。三、室界面处理及其感受人们对室环境气氛的感受是综合的、整体的，既有空间形状，也有作为实体的界面。视觉感受界面的主要因素有室的采光、照明、材料的质地和色彩、界面本身的形状、线脚和图案肌理等。处理好空间的界面不仅可以赋予空间以特性，还有助于加强空间的完整统一性。1．材料的质地不同质地和表面加工的界面材料，给人们不同的感受示例。平整光滑的石——整洁、精密；n纹理清晰的木材——自然、亲切：具有斧痕的假石——有力、粗犷；全反射的镜面不锈钢——精密、高科技；清水勾缝砖墙面——传统、乡土情；大面积灰砂粉刷面——干易、整体感。由于色彩、线形、质地之间具有一定的在联系和综合感受，又受光用等整体环境的影响，因此，上述感受也具有相对性。2．界面的线形界面的线形是指界面上的图案、界面边缘、交接处的线脚以及界面本身的形状。3．界面的形状界面的形状，较多情况是以结构构件、承重墙柱等为依托，以结构体系构成轮廓，形成平面、拱形、折面等不同形状的界面；也可以根据室使用功能对空间形状的需要，脱开结构层另行考虑，例如剧场、音乐厅的顶界面，近台部分往往需要根据几何声学的反射要求，做成反射的曲面或折面。除了结构体系和功能要求以外，界面的形状也可按所需的环境气氛设计。4．界面的不同处理与视觉感受室界面由于线型的不同划分、花饰大小的尺度各异、色彩深浅的各样配置以及采用各类材质，都会给人们视觉上以不同的感受。四、各界面的处理形式1．顶面空间的顶界面最能反映空间的形状及关系。通过对空间顶界面的处理，可以使空间关系明确，达到建立秩序，克服凌乱、散漫，分清主从，突出重点和中心的目的。如饭店宴会厅、国际俱乐部阅览室、前联维埃宫等界面分析。2．墙面要想获得理想的空间艺术效果，必须处理好墙面的空间形状、质感、纹样及色彩诸因素之间的关系。墙面线条与纹理横向划分，可使空间向水平方向延伸，给人以安定的感觉；墙面线条与纹理纵n向划分，可增加空间的高耸感，使人产生兴奋的情绪。对于比较低矮的空间采取纵向划分的处理手法，可以抵消空间给人造成的压抑感。大图案可使空间界面向前提，使人感觉空间缩小；小图案可使空间界面后退，空间有扩大之感。在墙面的处理中，应根据室空间的特点，处理好门窗的关系。通过墙面的处理体现出空间的节奏感、韵律感和尺度感。3．地面地面的处理多用不同色彩的石、水磨石、马赛克等拼嵌成图案以起装饰作用。不同质地和表面加工的材料，能给人以不同的感受。室空间界面的不同处理与视觉感受。第二节空间界面设计的原则与要点一、室空间界面设计的原则1．风格的统一性。2．气氛的一致性。3．背景的陪衬性。二、室空间界面装饰设计的要点1．形状室空间形状是由点、线、面相互交错组织而成的。室空间界面的线主要有直线、曲线、分格线和表面凹凸变化而产生的线。线可以体现装饰的静态或动态，调整空间感，反映装饰的精美程度。室空间界面的形是指墙面、地面、顶棚的形及其基本部分的形状，具有性格特征（棱角的强、锐，圆形的柔、钝，扇形的轻、华）。形体在室空间界面也较多地出现，如漏窗、景洞的轮廓都涉及形体。其表现有两种：一是没有明显的界限，自然相接，形成一个自然的整体；二是大的凹凸和起伏。2．质感质感是材质给人的感觉与印象，是材质经过视觉和触觉处理后产生的心理现象，它包括自然质感（如石头、竹子）和人工质感（如水磨石、镜面玻璃）两种。在室空间界面装饰设计中，应根据其性格特征，把握以下几点：（1）材料与空间性格相吻合。（2）展示材料在美。（3）注意材料质感与距离、面积之间的关系。（4）与使用要求相统一。n（5）用材的经济性。3．图案形与色的组合即为图案，它对环境的协调与变化有着直接影响。（1）图案的作用图案可改变空间效果，表现特定的气氛。图案可利用人们的视错觉改善界面比例。图案景深影响空间景深。图案可以使空间富有静感和动感。图案还能给空间环境带来某种气氛和情趣。图案可使空间有明显的个性，表现某个主题，造成某种意境。（2）图案的选用选用图案时应充分考虑空间的大小、形状、用途和性格，使装饰与空间的使用功能和精神功能一致。2.墙面设计要想获得理想的空间艺术效果，必须处理好墙面的空间形状、质感、纹样及色彩诸因素之间的关系。墙面线条与纹理横向划分，可使空间向水平方向延伸，给人以安定的感觉；墙面线条与纹理纵向划分，可增加空间的高耸感，使人产生兴奋的情绪。对于比较低矮的空间采取纵向划分的处理手法，可以抵消空间给人造成的压抑感。大图案可使空间界面向前提，使人感觉空间缩小；小图案可使空间界面后退，空间有扩大之感。在墙面的处理中，应根据室空间的特点，处理好门窗的关系。通过墙面的处理体现出空间的节奏感、韵律感和尺度感。3.顶棚设计空间的顶界面最能反映空间的形状及关系。通过对空间顶界面的处理，可以使空间关系明确，达到建立秩序，克服凌乱、散漫，分清主从，突出重点和中心的目的。如饭店宴会厅、国际俱乐部阅览室、前联维埃宫等界面分析。4.地面设计 地面的处理多用不同色彩的石、水磨石、马赛克等拼嵌成图案以起装饰作用。不同质地和表面加工的材料，能给人以不同的感受。室空间界面的不同处理与视觉感受。n【授课方法】讲授法，各种相关资料图片，幻灯片等。【思考与实训】 室设计交界包括？    方法任务三  室采光和照明设计1.采光形式2.照明设计【教学目标】照明方式，种类及质量；照明方式；照明种类；照明质量【教学重点】照明设计常用专业术语及光源的基本特征【教学难点】照明方式，照明种类，照明质量【主要容】1.采光形式一、采光部位与光源类型1、采光部位利用自然采光，不仅可以节约能源，并且在视觉上更为习惯和舒适，在心理上能和自然接近、协调，可以看到室外景色，更能满足精神上的要求，如果按照精确的采光标准，日光完全可以在全年提供足够的室照明。室采光效果，主要取决于采光部位和采光口的面积大小和布置形式，一般分为侧光、高侧光和顶光三种形式。侧光可以选择良好的朝向、室外景观，使用维护比较方便，但当房间的进深增加时，采光效率很快降低。因此，常加高窗n的高度或采用双向采光或转角采光来弥补这一缺点。顶光的照度分布均匀，影响室照度的因素较少，但当上部有障碍物时，照度就急剧下降。此外，在管理、维修方面较为困难。室采光还受到室外周围环境和室界面装饰处理的影响，如室外临近的建筑物，既可阻挡日光的射入，又可从墙面反射一部分日光进入室。此外，窗面对室来说，可视为一个面光源，它通过室界面的反射，增加了室的照度。由此可见，进入室的日光因素由下列三部分组成：（1）直接天光；（2）外部反射光；（3）室反射光。DF=SC+ERC+IRC此外，窗子的方位也影响室的采光，当面向太阳时，室所接收的光线要比其他方向的要多。窗子采用的玻璃材料的透射系数不同，则室的采光效果也不同。自然采光一般采取遮阳措施，以避免直射室所产生的眩光和过热的不适感觉。湖滨饭店休息采用垂直百叶。金龙饭店中庭天窗采用白色和浅黄色帷幔，使室产生漫射光，光线柔和平静。但对活跃室气氛，创造空间立体感以及光影的对比效果，起着重要的作用。2、光源类型光源类型可以分为自然光源和人工光源。我们在白天才能感到的自然光，即昼夜。昼光由直射地面的和天空光组成。自然光源主要是日光，日光的光源是太阳，太阳连续发出的辐射能量相当于约6000K色温的黑色辐射体，但太阳的能量到达地球表面，经过了化学元素、水分、尘埃微粒的吸收和扩散。被大气层扩散后的太阳能能产生，或称天光，这个才是作为有效的日光光源，它和大气层外的直接的是不同的。当太阳高度角较低时，由于太在大气过的路程长，太谱分布中的短波成分相对减少更为显著，放在朝、暮时，天空呈红色。当大气中的水蒸气和尘雾多，混浊度大时，天空亮度高而呈白色。人工光源主要有白炽灯、荧光灯、高压放电灯。家庭和一般公共建n筑所用的主要人工光源是白炽灯和荧光灯，放电灯由于其管理费用较少，近年也有所增加。每一光源都有其优点和缺点，但和早先的火光和烛光相比，显然是一个很大的进步。（1）白炽灯自从爱迪生时代起，白炽灯基本上保留同样的构造，即由两金属支架间的一根灯丝，在气体或真空中发热而发光。在白炽灯光源中发生的变化是增加玻璃罩、漫射罩，以及反射板、透镜和滤光镜等去进一步控制光。白炽灯可用不同的装潢和外罩制成，一些采用晶亮光滑的玻璃，另一些采用喷砂或酸蚀消光，或用硅石粉沫涂在灯泡壁，使光更柔和。色彩涂层也运用于卤钨灯，体积小、寿命长。卤钨灯的光线中都含有紫外线和红外线，因此受到它长期照射的物体都会褪色或变质。最近日本开发了一种可把红外线阻隔、将紫外线吸收的单端定向卤钨灯，这种灯有一个分光镜，在可见光的前方，将红外线反射阻隔，使物品不受热伤害而变质。白炽灯的优点：1）光源小、便宜。2）具有种类极多的灯罩形式，并配有轻便灯架、顶棚和墙上的安装用具和隐蔽装置。3）通用性大，彩色品种多。4）具有定向、散射、漫射等多种形式。5）能用于加强物体立体感。6）白炽灯的色光最接近于太色。白炽灯的缺点：1）其暖色和带黄色光，有时不一定受欢迎。日本最按时完成制成能吸波长为570-590nm黄色光的玻璃壳白炽灯，使光色比一般的白炽灯白得多。2）对所需电的总量说来，发出的较低的光通量，产生的热为80%，光仅为20%。3）寿命相对地较短。最近，美国推出一种新型节电冷光灯泡，在灯泡玻璃壳面镀有一层银膜，银膜上面又是镀一层二层氧化钛膜，这两层膜结合在一起，可把红外线反射回去加热钨丝，而只让可见光透过，因而大大节能。因而大大节能。使用这种100W的节电冷光灯，只耗用相当于40W普通灯泡的电能。（2）荧光灯这是一种低压放电灯，灯管n是荧光粉涂层，它能把紫外线转变为可见光，并有冷白色、暖白色、Deluxe冷白色、Delux暖白色和增强光等。颜色变化是由管荧光粉涂层方式控制的。Deluxe暖白色最接近于白炽灯，Delux管放射更多的红色，荧光灯产生均匀的散射光，发光效率为白炽灯的1000倍，其寿命为白炽灯的10-15倍，因此荧光灯不仅节约电，而且可节省更换费用。日本最近推出贴有告知更换时间膜的环形荧光灯。当荧光灯寿命和使用起动频率有直接的关系，从长远的观点看，立刻起动管花费最多，快速起动管在电能使用上似乎最经济。在Deluxe灯和常规灯中，日光灯都是最通用的，Deluxe灯在色彩感觉上有优越性，但约损失1/3的光。因此，从长远观点看是不经济的。（3）氖管灯（霓红灯）霓红灯多用于商业标志和艺术照明，近年来也用于其他一些建筑。形成霓红灯的色彩变化是由管的荧粉层和充满管的各种混合气体，并非所有的管都是氖蒸气，氩和汞也都可用。霓红灯和所有放电灯一样，必须有镇流器能控制的电压。霓红灯是相当费电的，但很耐用。（4）高压放电灯高压放电灯至今一直用于工业和街道照明。小型的在形状上和白炽灯相似，有时稍大一点，部充满汞蒸气、高压钠或各种蒸气的混合气体，它们能用化学混合物或在管涂荧光粉涂层，校正色彩到一定程度。高压水银灯冷时趋于蓝色，高压钠灯带黄色，多蒸气混合灯冷时带绿色。高压灯都要求有一个镇流器，这样最经济，因为它们产生很大的光量和发生很小的热，并且比日光灯寿命长50%，有些可达2400h。不同类型的光源，具有不同色光和显色性能，对室的气氛和物体的色彩产生不同的效果和影响，应按不同需要选择。二、照明方式对裸的光源不加处理，既不能充分发挥光源的效能，也不能满足室照明环境的需要，有时还能引起眩光的危害。直射光、反射光、漫射光和透射光，在室照明中具有不同用处。在一个房间如果有过多的明亮点，不但互相干扰，而且造成能源的浪费；如果漫射光过多，也会由于缺乏对比而造成室气氛平淡，甚至因其不能加强物体的空间体量而影响人对空间的错误判断。因此，利用不同材料的光学特性，利用材料的透明、不透明、半透明以及不同表面质地制成各种各样的照明设备和照明装置，重新分配照度和亮度，根据不同的需要来改变光的发射方向和性能，是室n照明应该研究的主要问题。例如利用光亮的镀银的反射罩作为定向照明，或用于雕塑、绘画等的聚光灯；利用经过酸蚀刻或喷砂处理澈美骱δ毛玻璃或塑料灯罩，使形成漫射光来增加室柔和的光线等。2.照明设计照明方式按灯具的散光方式分为：1.间接照明由于将光源遮蔽而产生间接照明，把90%~100%的光射向顶棚、穹窿或其他表面，从这些表面再反射至室。当间接照明紧靠顶棚，几乎可以造成无阴影，是最理想的整体照明。从顶棚和墙上端反射下来的间接光，会造成天棚升高的错觉，但单独使用间接光，则会使室平淡无趣。上射照明是间接照明的另一种形式，筒形的上射灯可以用于多种场合，如在房角地上、沙发的两端、沙发底部和植物背后等处。上射照明还能对准一个雕塑或植物，在墙上或天棚上形成有趣的影子。2.半间接照明半间接照明将60%~90%的光向天棚或墙上部照射，把天棚作为主要的反射光源，而将10%~40%的光直接照于工作面。从天棚来的反射光，趋向于软化阴影和改善亮度比，由于光线直接向下，照明装置的亮度和天棚亮度接近相等。具有漫射的半间接照明灯具，对阅读和学习更可取。3.直接间接照明直接间接照明装置，对地面和天棚提供近于相同的照度，即均为40%~60%，而周围光线只有很少一点，这样就必然在直接眩光区的亮度是低的。这是一种同时具有部和外部反射灯泡的装置，如某些台灯和落地灯能产生直接间接光和漫射光。4.漫射照明这样照明装置，对所有方向的照明几乎都一样，为了控制眩光，漫射装置圈要大，灯的瓦数要低。上述四种照明，为了避免天棚过亮，下吊的照明装置的上沿至少低于天棚30.5~46cm。5.半直接照明在半直接照明灯具装置中，有60%~90%光向下直射到工作面上，而其余10%~40%光则向上照射，由下射照明软化阴影的光的百分比很少。6.宽光束的直接照明具有强烈的明暗对比，并可造成有趣生动的阴影，由于其光线直射于目的物，如不用反射灯泡，要产生强的眩光。鹅颈灯和导轨式照明属于这一类。7.高集光束的下射直接照明因高度集中的光束而形成光焦点，可用于突出光的效果和强调重点的作用，它可提供在墙上或其他垂直面上充足的照度，但应防止过高的亮度比。【授课方法】讲授法，各种相关资料图片，幻灯片等。【思考与实训】采光的形式？照明方式的分类？ n         方法任务四  室色彩与材料设计1.室色彩的基本要求2.室色调的总体控制3.室的材料设计【教学目标】理解、熟悉材质、色彩与照明，色彩的效应；理解并掌握室色彩的搭配方法。【教学重点】室色彩搭配方法。【教学难点】室色彩搭配方法。【主要容】1.室色彩的基本要求1.空间的使用目的 2.空间的大小、形式 3.空间的方位 4.使用空间的人的类别 5.使用者在空间的活动及使用时间的长短6.该空间所处理的周围情况 7.使用者对于色彩的偏爱2.室色调的总体控制n没有难看的颜色，只有不和谐的配色。在一所房子中，色彩的使用还蕴藏着健康的学问。太强烈刺激的色彩，易使人产生烦躁的感觉或影响人的心理健康，把握一些基本原则，家庭装饰的用色并不难。 1.不要用蓝色装饰餐厅 蓝色，是一种令人产生遐想的色彩。传统的蓝色常常成为现代装饰设计中热带风情的体现。蓝色还具有调节神经、镇静安神的作用。蓝色清新淡雅，与各种水果相配也很养眼，但不宜用在餐厅或是厨房，蓝色的餐桌或餐垫上的食物，总是不如暖色环境看着有食欲；同时不要在餐厅装白炽灯或蓝色的情调灯，科学实验证明，蓝色灯光会让食物看起来不诱人。但作为卫浴间的装饰却能强化神秘感与隐私感。 2.黑白等比 黑白配的房间很有现代感，是一些时尚人士的首选。但如果在房间把黑白等比使用就显得太过花哨了，长时间在这种环境里，会使人眼花缭乱，紧、烦躁，让人无所适从。最好以白色为主，局部以其他色彩为点缀，空间变得明亮舒畅，同时兼具品位与趣味。 3.紫色会给空间压抑感 紫色，给人的感觉似乎是沉静的、脆弱纤细的，总给人无限浪漫的联想，追求时尚的人最推崇紫色。但大面积的紫色会使空间整体色调变深，从而产生压抑感。建议不要放在需要欢快气氛的居室或孩子的房间中，那样会使得身在其中的人有一种无奈的感觉。如果真的很喜欢，可以在居室的局部作为装饰亮点，比如卧房的一角、卫浴间的帷帘等小地方。  4.粉红色会带给人烦躁的情绪 粉红色，大量使用容易使人心情烦躁。有的新婚夫妇为了调节新居气氛，喜欢用粉红色制造浪漫。但是，浓重的粉 红色会让人精神一直处于亢奋状态，过一段时间后，居住其中的人心情会产生莫名其妙的心火，容易拌嘴，引起烦躁情绪。建议粉红色作为居室装饰物的点缀出现，或将颜色的浓度稀释，淡淡的粉红色墙壁或壁纸能让房间转为温馨。  5.红色不能长时间作为空间主色调 n中国人认为红色是吉祥色，从古至今，新婚的喜房就都是满眼红彤彤的。红色还具有热情、奔放的含义，充满燃烧的力量。但居室红色过多会让眼睛负担过重，产生头晕目眩的感觉，即使是新婚，也不能长时间让房间处于红色的主调下。 建议选择红色在软装饰上使用，比如窗帘、床品，靠包等，而用淡淡的米色或清新的白色搭配，可以使人神清气爽，更能突出红色的喜庆气氛。  6.不要用单一的金色装饰房间 金色熠熠生辉，显现了大胆和扬的个性，在简洁的白色衬映下，视觉会很干净。但金色是最容易反射光线的颜色之一，金光闪闪的环境对人的视线伤害最大，容易使人神经高度紧，不易放松。 建议避免大面积使用单一的金色装饰房间，可以作为壁纸、软帘上的装饰色；在卫生间的墙面上，可以使用金色的马赛克搭配清冷的白色或不锈钢。为了让居室的环境更有亲和力，不妨在角落里摆放些绿色的小盆栽，使房间里充满情趣。  7.橙色会影响睡眠质量 橘红色又或是橙色，是生气勃勃、充满活力的颜色，是收获的季节里特有的色彩。把它用在卧室则不容易使人安静下来，不利于睡眠。但将橙色用在客厅则会营造欢快的气氛。同时，橙色有诱发食欲的作用，所以也是装点餐厅的理想色彩。将橙色和巧克力色或米黄色搭配在一起也很舒畅，巧妙的色彩组合是追求时尚的年轻人的大胆尝试。  8.不要在书房用黄色 黄色，可爱而成熟，文雅而自然，使得这个色系正在趋向流行。水果黄带着温柔的特性；牛油黄散发着原动力；金黄色带来温暖。黄色还对健康者具有稳定情绪、增进食欲的作用。但是长时间接触高纯度黄色，会让人有一种慵懒的感觉，所以建议在客室与餐厅适量点缀一些就好，黄色最不适宜用在书房，它会减慢思考的速度。 9.黑色忌大面积运用 n黑色，在五行中属水，是相当沉寂的色彩，所以一般没有人会用黑色装饰卧室墙面。很多人将其用在卫生间，但也要讲究搭配比例。建议在大面积的黑色当中点缀适当的金色，会显得既沉稳又有奢华之感；而与白色搭配更是永恒的经典；与红色搭配时，气氛浓烈火热，一般应该在饰品上使用纯度较高的红色点缀，神秘而高贵。 10.咖啡色不是餐厅和儿童房的理想色彩 咖啡色属于中性暖色色调，它优雅、朴素，庄重而不失雅致。它摈弃了黄金色调的俗气，又或是象牙白的单调和平庸。咖啡色本身是一种比较含蓄的颜色，但它会使餐厅沉闷而忧郁，影响进餐质量；还不宜用在儿童房间，暗沉的颜色会使孩子性格忧郁；还要切记，咖啡色不适宜搭配黑色。为了避免沉闷，可以用白色、灰色或米色等作为填补色，使咖啡色发挥出属于它的光彩。 室设计中的色调处理 3.室的材料设计一、材质 室一切物体除了形体特征和色彩以外，材料的质地也与他们一样传递着视觉信息。而且，质感给予人们的美感中还包括了触感，比起单纯的视觉现象来说，更胜一筹。材质包括视觉效果和触觉效果两个方面。 材料质感表现：粗糙和光滑、软和硬、冷和暖（注意区分颜色的冷暖和材质的冷暖）、光泽和透明度、弹性、肌理 注意：同样的材料在不同的光照下，其效果也有很大的区别。1．光滑和粗糙表面粗糙的有许多材料，如未抛光的石材、原木，砖、磨砂玻璃等等；光滑的材料如镜面玻璃、釉面砖、丝绸、抛光的材料等。注意，同样是粗糙材料或光滑材料，由于其质地不同，其视觉和触觉效果也不相同。如光滑的地板砖和光滑的织物。一重一轻、一硬一软，后者有更好的触感。2．软与硬n许多纤维织物都有柔软的触感，用于室可增加亲切感，使室显得很温馨；而象砖石、金属、玻璃等硬材，则显得“冷冰冰”的，它们有着很好的光洁度、光泽，使室充满生机。3．冷与暖 质感的冷暖表现在人的心理和身体的触觉上。冷暖可以分为色彩的冷暖与材质的冷暖两个方面，我们在设计中要注意这个特点。如红色的石，在触觉上是冷的，但在视觉上可能是暖的；蓝色的布帘在触觉上是暖的，但在视觉上就是冷的。4．光泽与透明度很多经过加工的材料具有好的光泽，如抛光的金属和石材、玻璃、面砖等，其镜面反射的效果很好，可以丰富活跃室气氛，提高室亮度。透明度也是材料的一大特色，常见的有各种玻璃，使室空间产生一种连续、流动性，非常适合于对空间分隔要求不是太高的场所，如家装重餐厅与客厅的分隔。5．弹性材料的弹性是影响使用舒适度的一个因素，因弹性的反作用，达到力的平衡，从而感到省力而得到休息的目的，这是软材料和硬材料都无法达到的。弹性材料有各种泡沫塑料、泡沫橡胶、竹、藤，木材也有一定的弹性。弹性材料一般应用于地面或墙面，给人以亲切、柔软的触觉。6．肌理 肌理或纹理是材料特有的一种视觉现象。有规律的纹理会产生连续、重复、有节奏的韵律感。如某些石的纹理，其有规律的线条变化是人工无法达到的天然图案，有很高的欣赏价值。3有些材料可以通过人工加工进行编织，如竹、藤等，形成优美的图案，获得新的肌理。运用材料的肌理可以丰富室空间，强化视觉效果。但要注意避免出现混乱。【授课方法】讲授法，各种相关资料图片，幻灯片等。【思考与实训】室设计的基本要求？室色彩的基本要求？n方法任务五  室家具选择n1.室的家具2.家具在室环境中的作用3.家具布置的基本方法4.风格家具款式【教学目标】理解、熟悉材质、色彩与照明，色彩的效应；理解并掌握室色彩的搭配方法。【教学重点】室色彩搭配方法。【教学难点】室色彩搭配方法。3.【主要容】1.室的家具2.家具在室环境中的作用家具与设、绿化和室光环境相互协调。家具在室环境中不是孤立存在的，选择布置得好，可以起到互相衬托的作用。家具常与织物配合使用，如床单、床罩、桌布、沙发套、座靠垫等等，合理选用织物的色彩、图案风格，可更好衬托家具本来的美，突出它们的艺术风格。如有些光洁质地的家具，可以利用织物的粗犷质地，衬托出它的光亮；有些色调过于统一呆板的家具，可用织物点缀，活跃气氛。2、满足心里需求不同空间部位对人的心理影响，能感染和影响人的视觉心理的空间，满足使用者对家具和室空间的心理需求，如按照一般的心理规律，在人们从事某种仪式的地方设置家具。在家具的摆放上，在一个较小的空间，家具尺寸不宜过大，否则会使原本不大的空间显得更沉闷、压抑。反之，在一个较大的空间，如果选择一些精致、轻巧的家具，容易造成室空荡的感觉，且增加人的寂寞感。3.家具布置的基本方法线条变化1、使用功能要求功能使在人们运动和从事某种活动的“流线节点”n上，即可能停留或必须停留处布置相应的家具，并满足特定用的家具的使用过程。它也具备一定的美感，是通过家具的排列组合、线条连接来体现的。2、性格特征和喜好根据性格特征和人的喜好，可以将家具排列尽量整齐一致，有居室典雅，沉稳之感，也可以将家具搭配成明显的起伏变化，使人感动居室活泼、热烈。1、家具布置的四种形式面对式：面对式的摆设使聊天的主人和客人之间易产生自然而亲切的气氛，但对于在客厅设立视听柜的空间来说，又不太适合。因为视听柜及视屏位置一般都在侧向，看电视时，对于主座位也要侧着头，是很不妥当的。所以，目前流行的做法是沙发与电视柜相面对，而不是沙发与沙发面对；周边式：把家具摆放室位置，中间留有较大的空间，便于组织交通，中心位置用于举行其他的活动，行动方便；中心式：将家具放到空间中心部位，留出四周空间，突显家具的主体地位，布局主次更加分明；过道式：留出走道的位置，可将家具摆放在室两侧，起到划分空间的作用。2、功能使用对象要明确空间的功能、使用要求、面积大小、主要使用对象、人员数量等，并由此确定出家具的类型和数量。家具的类型从功能、材质、组合方式等方面考虑。如提供饮食服务的餐厅，其主要服务对象是前来就餐的顾客，因此餐桌的数量要根据餐厅的自身规模大小和就餐人数的多少确定。3、不同空间大小的布置如起居室中，沙发与茶几的不同布置方式可以创造出不同的活动空间。若空间较大，家具布置可灵活多变，造型自由一些，尺度也可较大；若空间较小，则家具布置紧凑有序，造型也简洁单纯，体量不宜太大；对于一些异性空间，家具要顺着空间的形态而与之相协调。总的来说，家具布置要分工明确，留有足够活动空间，使用方便、舒适，整体效果协调一致。4.风格家具款式1、整体风格一致，主体空间相统一我们要求选用或设计家具与室空间协调，即一种“对话”n的关系。从设计来看家具的风格和造型应有利于加强环境气氛的塑造，稳重、大方、典雅的风格家具适用于会议室，纯朴自然雅致的家具适用于书房等。这些风格不同的空间除了形态、色彩、装饰材料、设品等方面来体现不同的风格，家具理所当然应该选择相应的风格，这样的空间格调才统一。色彩调和1、一个色彩主调一个房间应有一个色彩主调，一般由室天花板、墙壁、门窗、地板等色彩决定。由于家具在室占的空间最大，家具色彩也可成为主调。因此其色彩起着协调室色彩的关键作用。如果处理恰当，它给人的视觉感受相当舒服；反之，再高档的家具也会让人觉得刺眼和别扭。2、色彩与视觉空间的关系室装饰设计中也常利用家具的色彩来扩大或缩小人们的视觉空间，与界面形成对比，丰富室色彩设计。如浅色家具使房间开阔宽敞，深色家具有收缩空间之感。从知觉度看来，室建筑宜用知觉度较弱的色彩，以免让人产生疲劳感。室设则可用知觉度较强的色彩，以形成视觉焦点，从而方便人们取用和欣赏。而同一件或同一套家具，色彩种类以少为宜。这是因为在室经常走动，家具色彩与人有着频繁的接触，如果家具色彩太复杂，势必给人的视觉带来一定的压力。3、色彩与风格相合如果室家具风格以古典、仿古风格为主，当然色彩采用冷色调，更加符合其沉稳、厚重的室居住风格；但如果家具是现代、时尚、前卫的风格，自然色彩就要用鲜艳温馨的暖色调，这样才适合其年轻的风格特点。【授课方法】讲授法，各种相关资料图片，幻灯片等。【思考与实训】室设计的基本要求？室色彩的基本要求？方法任务六  室饰品列设计1.列方式n2.列容3.列方法【教学目标】理解、熟悉材质、色彩与照明，色彩的效应；理解并掌握室色彩的搭配方法。【教学重点】室色彩搭配方法。【教学难点】室色彩搭配方法。【主要容】1.列方式对于室设品，设品所处的位置不同，列方式也是不同，下面小编就按照墙面、台面、橱架及其他列方式四个方面来跟大家具体说一说室饰品的列方式。一、墙面设墙面设方式，主要指的是将需要置于墙面上的设品通过粘贴、钉挂的方式在墙面上展示出来的一种列方式，常见的墙面设品有书画、装饰画、艺术化、编织物、挂盘、浮雕等艺术品，当然了，一些手工艺品、民俗器物、音乐和体育器材等文娱用品、相片、纪念品、收藏品等可作为墙面设品。将自己喜欢的设品置于墙面上，既可以装饰室，丰富室空间，创造美感，营造良好的舒适的室效果，同时也可解决墙面上大面积空白的问题，使其不再显得平淡单调。墙面设是打造实用性与美观性同在的空间氛围的一种较好的列方式，在设计时应注意一下两点问题：n1）设品置于墙面上的位置与整体空间及墙面之间的关系设品置于墙面上，其主要的目的就是要借助设品自身的审美价值来装饰室空间，那么设品的位置就显得尤为重要了，这就会关系到设品与整体墙面之间的关系及周围环境和空间的关系，因此，构图关系要均衡匀称，多数情况下，根据我国从古至今的室设计理念，在我国传统的室设计中，墙面设的设品采用对称式布置方式最为常见，此种构图方式较为严肃端正，具备对称美，特别适用于中式风格的家居设计中；除此之外呢，还有一种布置方式，那就是非对称的构图方式，这种墙面构图方式较为随意，不受拘束，适用于不同风格的家居室，应用广泛。 二、台面列台面列指的就是将设品置于水平台面上的一种列方式，这种方式是最为常见的一种列方式，简单易行，且可轻松营造较好的装饰效果。生活中台面列围甚广，各种桌面、柜面、台面均可用于列设品，在家居室，我们也常常会在电视柜上、搁架上、茶几上、展示柜上、梳妆台上、书桌上、矮柜上等一切适于摆放设品的地方列设品，以此来起到点缀装饰之用。n台面列在室空间中是覆盖面最为广泛、设种类及容最为丰富的一种列方式，不夸的说，在室空间，随处都可见到这种列方式，比如说床头上列着闹钟；床边几列着台灯、座机或其他小饰品；梳妆台上列着各式化妆品或花瓶、花插点缀；茶几上列着茶具；酒柜上列着酒具；电视柜上列着花瓶、盆栽、书籍等；书桌上列着简易书架、、电脑、台灯甚至是文房四宝；餐桌上列着餐具、水果，有的时候还会有小型盆景、烛台等；卫浴间的台面上会列着洗漱用具及洗漱用品等等，出了以上总总之外，大部分的工艺品、艺术品、电器用品、收藏品等也都会设与台面上，由此可见，台面设方式的普遍性。虽然说室台面都可以用于列设品，但是设品的数量及种类应适度，设品的数量不宜过多，种类也不宜过于繁杂，更不可妨碍到人的正常活动，需注意整体的装饰效果及空间效果，否则会给人留下混乱不堪的感觉，影响整体室环境效果。2.列容根据室设品的性质，室设品可分为五大类： a.纯观赏性的物品。如艺术品、部分高档工艺品等。b.实用性与观赏性为一体的物品。如家具、家电、器皿、织物等。c.因时空的改变而发生功能改变的物品。指的是那些原先仅有使用功能的物品，但随着时间的推移或地域的变迁，这些物品的使用功能已丧失，同时它们的审美和文化的价值得到了升值，因此成为珍贵的设品。如远古时代的器皿、服饰以及建筑构件等。d.原先无审美功能的，经过艺术处理后成为设品的物品。主要有两类：一类是将原先仅有使用功能的物品按形式美的法则进行组织构图，以构成优美的装饰图案；另一类是将那些既无观赏性、又无使用价值的物品进行艺术加工、组织、布置后，使之成为设品。e.另外，还有一种特殊的设品——装置。装置，原意是机器、仪器等设备中结构复杂并具有某种独立功用的物件。作为视觉艺术畴中的“装置”，指的是装置艺术，有“聚集”、“集合”、“装配”之意。室设计中的装置是一种已经成型的由天然或人造材料装配而成的具有原创性和展示性的设品。   装置与传统的艺术相比，还是有一定的差异的，这表现在：一、装置排斥传统的艺术品；二、装置更加注重原创性；三、装置更强调展示性。 n  在室设设计中按照设品的性质可以将设品分为实用性设品和装饰性设品两大类。设品的选择需遵循以人为本，兼顾经济、习俗、文化等多方面因素综合考虑的原则。   严格地说,室观赏品是表明上人的修养、爱好和性格的同时.它也对使用者的心理产生潜移默化的影响。由十观赏品是室最易变换，最能随时增减元素，                              观赏品可分为两种，1.装饰性摆饰品;2，实用性摆饰品. 装饰性摆饰品本身无实用价值，纯粹供观赏用，大多具有一定的艺术价值和装饰效果，主要容有: 1、艺术品—绘画、摄影、书法、瓷、玉器、古玩、雕刻、塑像等。或真品，或维妙维肖的仿制品，其涵应与室格调一致 2、纪念品—先人、名人、亲友之遗物、赠言、功勋奖章、结婚生日纪念等有保存价值的物品。 3、装饰品—植物盆景、彩色壁画、桌丘摆设物等;    4嗜好品--一动物、植物、矿物的标本，以至烟斗、茶具、渔具等收藏物，反映出主人的喜好风格。   实用性摆饰品除本身具有观赏装饰作用外.还具有实用功能，这类观赏品常以造型和色彩取胜，其主要容有: (1)器皿—瓷玻璃、铜银竹木等器皿，包括餐具、容器和花瓶。 (2)灯具一以独特的造型风格和色彩取悦干人，是室最实用的观赏品(图4一帅)       (3)书籍       (4)枕垫3.列方法1）统一格调，与室整体环境相互协调室设品的格调、色彩及样式均应顺应室的风格主题，根据功能的而要求，与室的整体环境必须统一完整，于此同时，设品与相邻的设、家具都应相互协调，在色彩上，设品均需在色彩协调一致的原则之下进n行选择，为了不使的整个空间色调过于单调，给人压抑乏味、枯燥平淡之感，适当的对比是很有必要的，但是色彩跳跃性不可过大，以免造成突兀、刺眼、凌乱的感觉，适得其反。2）均衡构图，保证设品与空间之间的合理关系设品列与室，其所处的位置，应符合整体空间的构图关系，应遵循一定构图法则，设品既要注意与周围家具及其他设品之间的构图关系，还应注意自身与周围环境之间的构图关系，不可只凭个人喜好随意搭配设品而不顾周围整体视觉感觉，设品的列应设置有序有律，同时还应具有变化，不可过于呆板俗气，变化要有规律，不可过于随意，以免造成扬杂乱之感。3）主次分明，更富层次设品种类繁多，风格多样，林林总总，让人应接不暇，每种设品都有自己独特的颜色，精美的造型及不同的材质，让人看了常常有种统统收入囊中之意，但是物品虽美，但是不假思索，无所顾忌的将自己喜爱的设品统统列与室，不仅不会体现出设品自身独有的美感，还会产生杂乱无章、混乱不堪的感觉，体现不出设品的用途，也起不到装饰美化空间的效果。因此，设品的列应有主次之分，突出重点。举例来说，精美精彩的设品应重点列出来，突出它的独特与别致，必要时可借助灯光效果来加以烘托，使其成为室空间的视觉中心，只要走进室，人的视线便会被此物吸引，既能装饰空间，又能为室空间环境锦上添花，营造独具风情的室空间氛围，而与此相比较为次药的设品列布置，则应使其有利于突出主体，辅助突显主要设品的优势。n4）留心注意观赏效果虽部分设品会起到实用性及储藏性等作用，但大多数的设品主要还是用于美化空间，工人欣赏的，尤其是装饰性设品，所有，在列设品的时候应考虑到设品被欣赏时的视觉效果。比方说，采用墙面列方式的挂画，它挂在墙上的高度应恰当，最佳的高度是略高于人的视线，这样欣赏起来更为方便。一盆赏花的花卉植物的列布置，应使其能便于让人欣赏婀娜多姿的形态及闻到芳香的气息，这样才能算是合理恰当的布置设品，否则，将会失去设品列于室的意义。【授课方法】讲授法，各种相关资料图片，幻灯片等。【思考与实训】室饰品的列方式？室列的基本要求？n方法任务七  室设计步骤【教学目标】通过教学，使学生了解室设计的含义、发展和基本观点，室设计的容、分类和方法，理解室设计的基本概念和基本原理，能把握相关概念和原理的区别和联系，能熟练运用基本原理解决实践中遇到的实际问题，学会运用室设计原理完成实际工程中的实际任务。【教学重点】室设计容。【教学难点】室设计各个步骤。【主要容】 室设计的方法，这里着重从设计者的思考方法来分析，主要有以下几点： 1、大处着眼、细处着手，总体与细部深入推敲 n  大处着眼，即是如第一章中所叙述的，室设计应考虑的几个基本观点。这样，在设计时思考问题 和着手设计的起点就高，有一个设计的全局观念。细处着手是指具体进行设计时，必须根据室的使用性 质，深入调查、收集信息，掌握必要的资料和数据，从最基本的人体尺度、人流动线、活动围和特点、 家具与设备等的尺寸和使用它们必须的空间等着手。  2、从里到外、从外到里，局部与整体协调统一   建筑师A·依可尼可夫曾说：“任何建筑创作，应是部构成因素和外部联系之间相互作用的结果 ，也就是‘从里到外’、‘从外到里’。”   室环境的“里”，以及和这一室环境连接的其他室环境，以至建筑室外环境的“外”，它们 之间有着相互依存的密切关系，设计时需要从里到外，从外到里多次反复协调，务使更趋完善合理。室 环境需要与建筑整体的性质、标准、风格，与室外环境相协调统一。  3、意在笔先或笔意同步，立意与表达并重   意在笔先原指创作绘画时必须先有立意，即深思熟虑，有了“想法”后再动笔，也就是说设计的构 思、立意至关重要。可以说，一项设计，没有立意就等于没有“灵魂”，设计的难度也往往在于要有一个 好的构思。具体设计时意在笔先固然好，但是一个较为成熟的构思，往往需要足够的信息量，有商讨和思 考的时间，因此也可以边动笔边构思，即所谓笔意同步，在设计前期和出方案过程中使立意、构思逐步明 确，但关键仍然是要有一个好的构思。   对于室设计来说，正确、完整，又有表现力地表达出室环境设计的构思和意图，使建设者和评 审人员能够通过图纸、模型、说明等，全面地了解设计意图，也是非常重要的。在设计投标竞争中，图纸 质量的完整、精确、优美是第一关，因为在设计中，形象毕竟是很重要的一个方面，而图纸表达则是设计 者的语言，一个优秀室设计的涵和表达也应该是统一的。  二、室设计的程序步骤   室设计根据设计的进程，通常可以分为四个阶段，即设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设计 阶段和设计实施阶段。  1、设计准备阶段 n  设计准备阶段主要是接受委托任务书，签订合同，或者根据标书要求参加投标；明确设计期限并制 定设计计划进度安排，考虑各有关工种的配合与协调；   明确设计任务和要求，如室设计任务的使用性质、功能特点、设计规模、等级标准、总造价，根 据任务的使用性质所需创造的室环境氛围、文化涵或艺术风格等；   熟悉设计有关的规和定额标准，收集分析必要的资料和信息，包括对现场的调查踏勘以及对同类 型实例的参观等。   在签订合同或制定投标文件时，还包括设计进度安排，设计费率标准，即室设计收取业主设计费 占室装饰总投入资金的百分比。  2、方案设计阶段   方案设计阶段是在设计准备阶段的基础上，进一步收集、分析、运用与设计任务有关的资料与信息 ，构思立意，进行初步方案设计，深入设计，进行方案的分析与比较。   确定初步设计方案，提供设计文件。室初步方案的文件通常包括： 1、平面图，常用比例1：50，1：100； 2、室立面展开图，常用比例1：20，1：50； 3、平顶图或仰视图，常用比例1：50，1：100； 4、室透视图； 5、室装饰材料实样版面； 6、设计意图说明和造价概算；   初步设计方案需经审定后，方可进行施工图设计。 3、施工图设计阶段   施工图设计阶段需要补充施工所必要的有关平面布置、室立面和平顶等图纸，还需包括构造节点 详细、细部大样图以及设备管线图，编制施工说明和造价预算。  4、设计实施阶段   设计实施阶段也即是工程的施工阶段。室工程在施工前，设计人员应向施工单位进行设计意图说 明及图纸的技术交底；工程施工期间需按图纸要求核对施工实况，有时还需根据现场实况提出对图纸的局 部修改或补充；施工结束时，会同质检部门和建设单位进行工程验收。 为了使设计取得预期效果，室设计人员必须抓好设计各阶段的环节，充分重视设计、施工、材料、设备 n等各个方面，并熟悉、重视与原建筑物的建筑设计、设施设计的衔接，同时还须协调好与建设单位和施工 单位之间的相互关系，在设计意图和构思方面取得沟通与共识，以期取得理想的设计工程成果。【授课方法】讲授法，各种相关资料图片，幻灯片等。【思考与实训】室设计步骤？方法任务七  室设计的风格1.传统风格2.现代风格3.后现代风格4.自然风光5.综合风格【教学目标】对各风格的认识及了解，能够辨别。【教学重点】室设计各风格设计特点。【教学难点】n室设计风格的识别。【主要容】1.传统风格中国传统风格 一、特点:端庄典雅 二、元素: 1、家具:主要是明清家具样式，这类家具造型简练、以线为主，采用卯榫结构，在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，装饰手法有雕、镂、嵌、描，用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等，少堆砌，不曲意雕琢，是根据整体要求，在局部位置作小面积的透雕或镶嵌，用材广，有紫檀、花梨、鸡翅木、铁力木、红木、乌木、楠木等，木材纹理，自然优美。2、界面与构件：       墙面：墙壁大都采用建筑材料的原色，木料一般会上漆并绘上丹青彩画来装饰。梁柱的上半边多用青绿色调，下半部则以红色为主。 天花：多用藻井天棚，一般建在屋顶的中心部位，口径较大，层次很多，结构复杂，如同花罩伞盖一般。历来的藻井结构多采用抹角，交叉叠木的做法。，含有五行以水克火，预防火灾之义。一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方。是平顶的凹进部分，有方格形、六角形、八角形或圆形，上有雕刻或彩绘，常见的有“双龙戏珠”。藻井是中国建筑特有的形式,其做法和彩绘,集中代表了中国传统建筑的特点和精髓.石青、石绿、抽金和大红大绿的色彩以及藻井的方圆交替。藻井是中国古代建筑的檐装饰之一。起到重要的装饰作用兼接落顶上灰尘及调节室的温度作用，有一种说法，造藻井是为了防止火灾。藻井明清时花样、色彩增多，雕镶彩饰更为豪华，增加了室富丽堂皇的气氛。这些通体金饰，华美壮观的藻井，表现了中国装饰工艺的高度技巧。   雀替：又称为插角或托木，有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式,雕法则有圆雕、浮雕、透雕。位于梁柱或垂花与寿梁交角上的近三角形木雕构件，功用有三：n1.缩短梁净跨的长度2.减少梁与柱相接处的剪力3.防阻横竖构材间角度的倾斜。雀替从力学上的构件，逐渐发展成美学的构件，就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，一种生动的形式随着柱间框格而改变，轮廓由直线转变为柔和的曲线，由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形。甚至出现龙、凤、鳖鱼、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式的雀替格扇：是一般所指中间镶嵌通花格子门，由一个门扇框组成，直的称边梃，横的称抹头。其中分为三部分：A、安装透光的通花格子称格眼或花心:  B、下半部实心木格称裙板。C、花心与裙板之间称环板。常见于神龛的两侧。博古架：又称多宝格，其上布置丰富的吉祥图案，称为博古图。吉祥图案的题材，大多采自中国神话、历史故事等，其纹样有动物、植物、自然、文字、人物、器物等，可由单一题材代表意义，也可多样题材组合传达完整的含义。柱子：常雕有各种动物纹样，颜色一般用朱红色3、装饰品：室设包括中式字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩等。4、图案：图案多龙、凤、龟、狮等。5、灯笼：常用纸糊成，有的绘有各种彩画。1.现代风格现代主义的设计风格强调把室的装饰、设、家具、纺织品等因素与建筑风格、建筑结构相统一。现代主义风格强调功能第一，反对采用传统风格，倡导根据功能与新技术、新材料来创造新式样。在具体风格特点上，采用几何形象、原色以及垂直、水平线条等组成室的空间形式；在室的结构、家具设上，采用系列化、标准化的构件。现代主义的室设计特点：  一、室空间开敞，外通透，称为流动的空间。不受承墙限制的自由平面设计。 二、室墙面、地面、天花以及家具、设、绘画、雕塑乃至灯具、器皿等n军以简洁的造型、纯洁的质地、惊喜的工艺为其特点。 三、尽可能不用装饰和取消多余的东西，人为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件及任何装饰都回增加建筑造价。强调形式应更多地服务于功能。 四、建筑及室部件尽可能使用标准部件，门窗尺寸根据模数制系统设计。  五、室选用不同的工业产品家具和日用品。现代主义风格是伴随现代建筑中的功能主义及其机器美学理论应运而生的，它是二十世纪的正宗。代表人物为密斯.凡.德.罗、格罗皮乌斯、勒.柯布西耶、赖特等。这几位第一代的现代主义大师都提出了现代建筑系统理论：密斯强调建筑设计与技术的精美及注意空间流动变换等论点。格罗皮乌斯强调工业化对建筑的影响，讲求功能，大量用装配式结构，建筑立面简洁，屋顶平整，采用大片玻璃。勒.柯布西耶提出了著名的"建筑是居住的机器"的观点。赖特在注重功能的同时也注重与自然的结合及人情味，注重细部细腻的表现。鲍豪斯选派在推广现代主义风格方面建立了不可磨灭的功绩，现今的许多设计都是在他们的美学理论和设计手法的基础上，根据不同的文化背景及其条件而加以发展的。现代主义的缺点是千篇一律、表情冷漠缺少人情味，倍受非议后现代主义的设计风格强调建筑的复杂性和矛盾性，反对简单化、模式化，讲求文脉，追求人情味，崇尚室隐喻与象征的手法，大胆地运用装饰和色彩，提倡多样化和多元化。在造型设计的构图理论中吸取其它艺术或自然科学概念，如片断、反射、折射、裂变、变形等。用非传统的方法来运用传统，以不熟悉的方式来组合熟悉的东西，用各种刻意制造矛盾，如断裂、错位、扭曲、矛盾共处等手法，把传统的构件组合在新的情景之中，让人产生复杂的联想。3.后现代风格从古至今出现多样的装修风格，后现代风格就是其中的一部分，后现代主义一词最早出现在西班牙作家德·奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中，用来描述现代主义部发生的逆动，特别有一种现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。后现代主义的概念至今没有一个确切的定义，这是由后现代主义的多元性和复杂性决定的。不确定性是后现代主义的根本特征之一，这一概念具有多重含义。n一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。往往有种是雾非雾的非概念性直觉，而又不失当地文化表现，及历史的装饰性表现。二、主新旧融合、兼容并蓄的折中主义立场。有点偏于中庸之道，即夸又含蓄。三、强化设计手段的含糊性和戏谑性。20世纪60年代以后在美国和西欧出现了反对或修正现代主义建筑的思潮，其中最有影响的是美国建筑师R·文丘里在《建筑的矛盾性和复杂性》（1966）中提出的系列与现代主义针锋相对的观点。他倡导一种复杂和有活力的建筑，提倡兼容并蓄，引用历史和乡土语言，推崇曾现代主义拒之门外的模糊性、讽喻性、象征性、装饰性、民族性、地方色彩、公众趣味和鲜明的个性等丰富多彩、兼容并包的设计形式，所以后现代主义建筑形式和派别五花八门，甚至难免光怪陆离、良莠混杂。有所谓野性主义、新方言派、光亮派、重技派、怪异派等。1977年，建筑评论家詹姆斯在其《后现代建筑语言》一书中提出后现代主义建筑体现多义性与模糊性，融精英文化与大众趣味，历史性与现代性为一体，是一种“激进的折中主义”。斯特思将后现代主义建筑总结为“隐喻”、“装饰”和“文脉”三大特征。设计理念一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。后现代主义室设计运用了众多隐喻性的视觉符号在作品中，强调了历史性和文化性，肯定了装饰对于视觉的象征作用，装饰又重新回到室设计中，装饰意识和手法有了新的拓展，光、影和建筑构件构成的通透空间，成了大装饰的重要手段。后现代设计运动的装饰性为多种风格的融合提供了一个多样化的环境，使不同的风貌并存，以这种共享关系贴近居住者的意义和习惯。二、主新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。后现代主义设计并不是简单地恢复历史风格，而是把眼光投向被现代主义运动摒弃的广阔的历史建筑中，承认历史的延续性，有目的、有意识地挑选古典建筑中具有代表性的、有意义的东西，对历史风格采取混合、拼接、分离、简化、变形、解构，综合等方法，运用新材料、新的施工方式和结构构造方法来创造，从而形成一种新的形式语言与设计理念。三、强化设计手段的含糊性和戏谑性。后现代主义室n设计师运用分裂与解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，导致一定程度上的模糊性和多义性，将现代主义设计的冷漠、理性的特征反叛为一种在设计细节中采用的调侃手段，以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容。特点后现代主义风格代表作有：澳大利亚悉尼歌剧院，巴黎蓬皮社艺术与文化中心，摩尔的新奥尔良意大利广场等。可以说，室设计方面直接沿用后现代建筑风格，在进行创作时，出现“隐喻”、“装饰”和“文脉”等手法，在形式上突破现代主义单一标准的风格，更多地表现了地域文化、习俗，引向多元化风格。后现代主义特别有一种现代主义纯理性的逆反心理，后现代风格强调建筑及室设计应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室设置夸、变形、柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种融感性与理性、集传统与现代、糅大众和行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑和室环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们受过形象从设计思想来分析，后现代风格的代表人物有P·约翰逊、R·文丘里、M·格雷夫斯等。4.注意事项后现代风格是比较流行的一种风格，追求时尚与潮流，非常注重居室空间的布局与使用功能的完美结合，而后现代风格是一种在形式上对现代风格进行修正的设计思潮与理念。由曲线和非对称线条构成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等，体现再墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。线条有的柔美雅致，有的遒劲而富于节奏感，整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。注意后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，后现代风格强调建筑及室装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室设置夸、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段。n大量使用铁制构件，将玻璃、瓷砖等新工艺，以及铁艺制品、艺制品、硅藻泥环保产品等综合运用于室。注意室外沟通，竭力给室装饰艺术引入新意。4.自然风光自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室多用木料、织物、石材等天然材料显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。  此外，也有把70年代反对千篇一律的国际风格的如砖墙瓦顶的英国希灵顿市政中心以及耶鲁大学教员俱乐部，室采用木板和清水砖砌墙壁、传统地方门窗造型及坡屋顶等称为“乡土风格”或“地方风格”，也称“灰色派”。1.综合风格 近年来，建筑设计和室设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以传统的家具和埃及的设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。【授课方法】讲授法，各种相关资料图片，幻灯片等。【思考与实训】室设计风格分类？n实践任务二  室设计发展趋势1.生态化2.绿色环保3.标准化4.科学化、智能化【教学目标】 本文通过对室设计含义、发展及容特点等等的分析于比较，进一步阐述了在这个经济、信息、科技、文化都高度发展的兴旺时期，社会的物质和精神生活也提到了一个新的高度，相应地人们对自身所处的生活、生产活动环境的质量，在安全、健康、舒适、美观等方面提出更高的要求。因此，设计创造一个既具科学性，又有艺术性的室空间；既能满足功能要求，又有文化涵，以人文本，亦情亦理的现代室环境，将是我们室设计师的发展方向，n【教学重点】使学生了解当代室设计发展的主要发展趋势。【教学难点】室设计各方面随着时代更新，不断高科技的进步。【主要容】1.生态化生态设计在室设计中的应用有很多手法，但目的是相同的，都是为了改善室环境，让使用者能够更加健康的生活在室空间里。常见的手法有： 1、减少对环境的破坏 首先，应在考虑当地自然、生态、人文历史、城市文化等环境因素的前提下，对建设及装饰进行建构，力求做到与周围的人文与自然生态环境有机地结合，同时能有效地增加人类的舒适和健康，最大限度地提高能源和材料使用效率。 2、节约常规能源，使用健康能源营造健康物理环境 室空间的通风、采光、日照、温度、适度、噪声等因素是直接构成室的物理环境, 也是影响室环境健康性和舒适度的重要指标, 这些指标能否达到相关的健康和舒适的要求衡量室环境质量高低的重要指标。因此我们在设计的时候要考虑到节约常规能源并使用洁净能源。 3、使用环保材料与家具营造生态室环境 使用者感知自然材质，回归原始和自然。设计师对表层选材和处理十分重视，用强调素材的肌理、暗示功能性来突破框框，大胆地原封不动地表露出水泥表面、木材质地、金属等材质，着意显示素材肌理效果和本来面目。有的材质原始粗犷，有的则施以精密的打磨，使之具有冷静光滑的表层，都能牵动人们的情思，是用“耳中见色，眼中闻声”的艺术手法进行设计。 4、室设计中的绿色植被的形式和布置方式 生态建筑的绿化对于建筑物有着非常重要的作用，它不简单是美化环境，增强人 们的审美感官享受，还有着很强的实用意义。植物可以进行光合作用，吸收大量二氧 化碳释放氧气，这样可以调节城市的热量，减轻“热岛效应”给城市带来的环境问题， 可以在小围调节气候变化。大面积的绿化植被可以有效吸附大气中的粉尘、微小 颗粒杂质，从而起到净化空气的作用。 n绿化植被的另一重要作用就是审美作用，它可以调节人们的心情。尤其在当前城 市运行节奏不断提高，人们的身心压力日益加大的状况，人们更加期待一种休闲的、 清新的感觉。绿化植被正是起到了这样的良好作用，同时是其他材料、技术无法替代 和比拟的。当人们置身于大自然当中时，呼吸着新鲜的空气，感受着人与自然和谐统 一，体验着贴近自然、感受自然的美好。2.绿色环保绿色向来就是美好环境与健康生命力的象征。“绿色设计”，顾名思义就是维护人类地球绿色环境的设计。就是不破坏地球资源的设计，就是不危害地球环境的设计。通过绿色设计的倡仪与实施，系统有序地探索人类产业发展与社会文明的关系，有效合理地缓解高科技下工业化社会与生态环境的冲突，绿色设计要求设计师们从设计伦理学出发，详尽考察研究，考虑资源、能源在使用过程中对环境、对人类的影响，除此之外还要考虑材料废弃的后果和处理方法、以及回收，以达到有效地利用地球的资源与能源。室绿色环保设计就是室设计可持续发展的生态节能设计。它是科技和艺术的完美结合。室绿色环保设计是今后室设计的必然趋势。它也对室设计师提出了“更新观念，掌握原则，感知旋律，树立意识”的迫切要求。在“绿色”已成为新的专用名词而被到处惯用的今天，搞清楚绿色生态和环境保护的概念则显得非常重要。 领悟室绿色环保设计新概念 1.1 环保理念   室设计发展到今天，已不仅仅是简单的装饰装修之类的事情，而是一个极其复杂的建筑系统工程。一方面，它自身包括了设计思想，组织原则，表现表达，策划操作，材料施工，运做管理，更新改造等一系列流程；另一方面，它又和社会学，心理学，哲学，经济学，历史，文学，，美术等人文科学以及诸多自然科学等一系列学科相交叉。因此建构室设计要素所涉及到的容是相当复杂的，而在室绿色环保设计中，这种建构流程又增加了新的容，即要符合可持续发展的生态节能新观念。这种增加使这成为整个室设计的主导因素，这样才谈的上真正意义上的“环保”。 1.2 环保模式 n室绿色环保设计首先应领悟一种新的生态节能观念，其核心就是按照生态节能观念调整人类的行为模式。而这正是绿色环保设计与传统装饰设计的不同之处。传统装饰观念是在以人为本的口号下，构筑起来的自然，经济与社会相符和的人工系统。它以构筑舒适的人工环境，满足人的要求为目标，对自然采取掠夺征服的方式，为了追求室装饰的最优化，它的营建方式和技术设计原则是线形的，非循环的。它的特点是大量消耗自然资源并大量排放废气污染物。这种方式会使整个体系崩溃。而室绿色环保设计正是人类看到传统装饰概念的缺陷而提出来的一种新型建构模式。 1.3 环保目的 室绿色环保设计的前提是:一方面，满足人类的基本要求，满足人们在此基础上提高生活质量的愿望；另一方面，人类应当对自身的需要加以控制，使这一需要限制在生态自然能承受的围之，从而给后代留下充分的生存空间。1.4 环保意义这种新的可持续发展的生态节能的室艺术设计观念，让室设计从观念构成到设计，施工，完工，直至最后拆除报废的全过程符合了绿色环保的原则，即最低限度的消耗资源和能源，尽可能减少废气物的排放，减少对自然生态环境的破坏，并与艺术设计呈有机统一的关系，从而达到与自然共生的目的。在我国，绿色环保设计并不仅仅停留在口头上，而正在付诸实施。在筹办2008年奥运会的过程中“绿色奥运”口号的一个重要方面就是奥运会场，奥运村及其配套设施的“绿色环保化”。通过建筑师和室设计师合理的设计，运用绿色环保材料及新的工艺和方法，使奥运村建筑成为室绿色环保设计的典。这些新的人文景观将与周围的自然景观成为完整的生态环境，为奥运绿色打下良好的基础。 2.掌握室绿色环保设计原则 为达到室绿色环保设计生态节能的目的，室设计师应该以科学的态度掌握以下绿色环保设计中必须遵循的原则:2.1 无害化原则   无害化原则是指室对环境的无害和装饰物对人的无害化。其表现在室设计之前应进行环境评估，即该设计建成后对周围环境的影响。对于可能产生的负面影响应采取那些措施进行补救。其次装饰物对人的无害化，这主要体现在装饰材料上（家具、电器、n设用品、装饰材料和施工工艺）。某些地方已出现用户对装修单位运用不合格的材料装修造成人身伤害提出诉讼的案例，还有“小儿白血病与室装修材料有关”“婴儿畸形与装修污染”等报道的出现都应使所有的室设计人员引以为戒。这些案例一方面使人们迫切盼望真正绿色环保材料的早日出现，另一方面，从现阶段国情来讲，材料的完全无害只是相对概念，该装饰的还是要装饰，但对室设计师来讲，必须做到心中有数 2.2 生态化原则 室绿色环保设计原则包括对生态平衡的维护。对各种自然资源的节约利用，具体反映在循环性，重复性，和功能性上。3.标准化4.科学化、智能化 建筑智能化应包括公建和居民小区两部分，智能化小区应涵盖小区公共智能化系统和家居智能系统。这些系统包括：小区对讲系统、门禁系统、小区周界防系统、监控系统、背景音乐系统、停车场系统、自动抄表系统、卫星及有线电视系统等等。这些系统很大一部分是为整个小区的公共部分提供服务的。而在实际生活当中，小区住户部能够使用到的智能化系统只占很小一部分，这就是“智能家居”。   “智能家居” 是以住宅为平台，集系统、结构、服务、管理、控制于一体，利用先进的网络通讯技术、电力自动化技术、计算机技术、无线技术，将与居家生活有关的各种设备有机地结合起来，通过网络化综合管理家中设备，来创造一个优质、舒适、安全、便利、节能、环保的居住生活环境空间。    从功能上，智能家居在保持了传统居住功能的基础上，优化了人们的生活方式和居住环境，帮助人们有效地安排时间、节约能源，实现了家电(如空调、热水器等)控制、照明控制、室外遥控、窗帘自控、防盗报警、定时控制及远程控制、计算机控制等，提供了全方位的信息交换功能。    从操作上，智能化家居就是给住户创造一个简便的生活方式、舒适的生活环境、经济实用的家居控制手段⋯ ⋯这样一个智能化家庭生活平台。智能化家庭生活平台采用智能家居网络技术，操作非常简便，使用一个手持无线遥控器、墙上开关、定时器，甚至任何一个及计算机就能控制家中所有的灯、家电，调节室温度．设置不同时间的窗帘开关控制。甚至在外出的汽车上、在遥远的外地都能通过这个系统实施对家中上述系统的控制。  n  从结构上，智能家居控制系统可采用先进的通讯总线方式或电力线载波通讯技术，其产品部件安装时无需对住宅已有的居住环境进行大幅度的改造，无需复杂的布线及添置新的设备材料，只要将产品模块接入通讯总线或220V电力线网络即可形成控制系统。系统一般采用模块化设计，使用简单的编码指令，就可轻松进行扩展。可先以低廉的价格安装基本系统后，再根据需要扩展更多的功能，进行系统功能添加，家居智能系统的扩充性非常强大。【授课方法】讲授法，各种相关资料图片，幻灯片等。【思考与实训】室设计未来发展趋势？实践任务三  室设计的基本步骤1.安全原则2.空间组织原则3.造型原则4.美学原则5.行为心理学原则6.空间与环境心理学原则7.私密性与领域性原则【教学目标】室设计了解的彻底性【教学重点】认识室设计的任务与容及与建筑设计的关系。【教学难点】室设各原则。n【主要容】1.安全原则2.空间组织原则室空间设计原则： 1.满足功能使用（顶面作用：分隔功能空间，增强空间层次感和空间感） 2.安全性原则（有一定的强度和刚度） 3. 装饰性及美观性 4.经济性原则（不要单纯追求艺术效果，该要做好的就该花大价钱，要有主次） 5.可行性原则  室空间设计的方法： 1.总体和细部要相得益彰：先有全局概念，在进行细节设计，细节和总体要吻合起来） 2充分运用不同的风格习惯（风水，文化特色） 3尽量运用绿色材料（能用生态实木板的，尽量不要用胶合板，能用人造石的，尽量少用天然石，或不用，天然石有辐射） 4充分考虑客户的文化背景3.造型原则室整体性 室造型是一个完整的而相互和谐的整体。在同一室空间中，天花板的造型、墙壁的造型、家具的造型，要有统一的风格，有着在的联系。假如同一空间的风格，有着在的联系。假如同一空间的造型缺乏完整的和谐良好的比例，合宜的平衡时，必将使室效果繁杂零乱。  室类别 室造型分为结构性造型和装饰性造型。结构性造型主要是以建筑物的构架为主要围的造型，以及装饰结构中所需要的造型。如为了将建筑物中的梁柱等结构遮挡起来的造型，以及装饰间隔等所需的造型。通常这一类结构性造型多数都处理成较为简洁的形体.装饰性造型是为了加强装饰效果，增加室的装饰气氛，而在吊顶面、墙面、以及室的视觉中心处设置的格调、有韵律的造型体和面；或者以家具、固定设置和摆设为主要对象的造型。  n室意念与情感 一种造型形成或者一个抽象造型符号，往往和人们长期的生活经历或美感经验联系在一起。即当我们看某一种形式出现时会自然地联想到生活中个人的体验，从而得出特定的感情和感觉，以至于产生美学上的联想，这种对造型产生的意念一联想，就成为造型的基本手法。 (1)直线造型给人以垂直、刚强、庄严、向上的感觉。其长度有穿透感，可象征崇高和无限。 (2)水平横线给人以平衡、安定、永久的感受，是的永恒象征。 (3) 粗直线显得粗壮、有力、好比挺拔壮实的大松树。而细直线尖锐、潇洒、敏感、象是竹枝的写意。 (4)斜线造型具有运动、方向、空间等感觉，是空间、时间的最好象征。 (5) 圆形体或圆柱体造型，给人以团圆、平衡和控制力感，代表完善、终局确定和力的均衡。 (6)螺旋造型给人以旋转、升腾、超然摆脱世欲之感，呈现天体与星群之美。。 (7)三角形造型表现稳重、安定、永久、倒三角形有浮游感、动荡、险要、新颖是其主要的意念。 (8)向心形可使注意力集中，有凝聚力。 (9)波浪形具有节奏和韵律，连绵不断的感觉。 (10)重叠式造型有层次感，代表节奏和力量。增强空间的深度。4.美学原则一、从形态学视角看室设计中的美学要素 　　就本质而言，室设计是将多种视觉的物质元素组合构成具有三维空间形态特征的造物活动，属造型艺术的畴，然而与其它纯粹欣赏艺术形式不同的是，室设计同时具有着实用的动能属性。从形态学的角度看，室设计中的美学要素及容任务主要分为一下几个方面： 1、空间要素：空间合理化并给人们以美的感受是设计的基本任务，因此，设计者不能拘泥于过去形成的空间形象，要勇于探索发现时代技术与审美特点赋于空间的新形象。 2、美学色彩要求：n室色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的运用色彩有利于工作，有助于健康，应做到色彩处理得当，既能符合功能要求又能取得美的效果。室色彩设计除了必须遵守一般的色彩规律外，还应随着时代审美观的变化而有所不同。 （1）、色彩的运用因空间的使用目的不同而不同由于空间具有不同的使用目的，所以在满足色彩不同要求的同时，还要考虑不同性格的体现，以营造出不同的氛围。如办公空间、商业空间、医院等，由于它们的使用目的各不相同，对色彩的选择也不尽相同(办公空间应选择偏冷的色彩以表现其严肃而统一的特点；商业空间可根据所经营商品的特点来选择丰富多彩的暖色；医院则可选择肃穆、恬静、明度偏高的色彩。（2）、色彩的运用应因空间的大小、形式而变化大的空间多采用深一些的色调，以增加室的重量感；反之，应采用浅一些的色调来增加空间感。例如居室空间过高时，可选用饱和度较高的色彩，以减弱空旷感，提高亲切感；墙面过大时，宜采用明度偏低的色彩；柱子过细时，宜用浅色增加体积感；柱子过粗时，宜用深色减弱粗笨感。（3）、色彩的选择应根据空间的方位而定　　不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来进行调整。如朝北的房间常有阴暗沉闷之感，可采用明朗的暖色，使室光线转趋明快，给人以温暖的感觉；朝南的房间日照充足光线明亮，可采用中性色或冷色；朝向东西方向的房间有上下午光线的强烈变化，且光线的温度较高，所以迎光面应涂刷明度偏低的冷色，以便综合自然光线对它的影响，整个房间以冷色调为宜。（4）、色彩的选择应考虑到空间使用者的类别　　男女老幼的不同个体对色彩的喜好有很大差别，所以色彩的选择应适合居住者的爱好。如女孩子的房间可大量运用粉红系列的色彩，像白雪公主一样天真、浪漫；男孩子的房间可选用天蓝色系列的色彩，使他们可以幻想自己像水手或飞行员，有和大海一样的胸襟；青年人和中老年人由于生活经验和知识结构不同，对审美的需求也不一样，青年人喜欢鲜艳的色彩，老年人则喜欢沉稳大方的颜色。因此对空间色彩的选择要有针对性，了解使用者的喜好，才能与之产生共鸣。（5）、色彩的设计应注意空间的使用时间n　　学校的教室、工业生产的车间、商业经营的场所，这些不同的活动与工作空间，要求必须有不同的视觉条件与之相适应，才能提高效率，达到安全舒适的目的；如过去医生和护士的服装统一为白色，由于色彩的单一容易造成视觉的疲劳，而人们的眼睛需要交替观看不同的颜色才能最大限度地减轻视觉疲劳的产生，因而现在医院员工的服装有粉红、浅蓝、淡绿、白色等颜色；同样，房间的色彩因其对视觉产生作用的时间较长，比服装对视觉的影响要强得多。所以，要根据空间使用时间的长短，利用色彩进行必要的调节，使在其间活动的人感到舒适而不致产生视觉疲劳。（6）、色彩的选择应注意使用者的偏好　　一般来说，在符合色彩搭配原则的前提下，应尽可能地满足不同使用者的爱好和个性。这种爱好和个性是因人而异的，是受民族、地域、性别、年龄、知识结构等影响的；比如说有的人偏爱红色，但红色不能在室大面积使用，因为红色太过刺激，长时间待在红色环境中会使人产生焦虑不安的情绪；但红色可以作为点缀色和别的颜色搭配使用，这样会更加突出红色的魅力；对于色彩偏爱者来讲。我们可以因势利导，在满足其要求的基础上，采用综合的方法选用一些类似色和陪衬色进行合理搭配，并用一些对比色进行点缀。3、美学装饰要素室整体空间中的柱子等建筑构件以及墙、顶等各界面，对其进行符合功能需要的装饰，是构成完美的室环境不可或缺的重要组成部分。充分利用不同装饰材料的质地和丰富多变的装饰形式，可以获得千变万化和不同风格的室艺术审美效果，同时亦能体现不同地域的历史文化特征。以上美学要素虽有其相对独立的价值，却不能孤立对待，因为从形态学的角度分析，总体应大于所有个体的总和，仅仅依靠总体中的一部分不能解释总体。因此，室设计整体审美价值的产生要凭籍各美学要素统一框架下的意义整合而获得。在所有的与视觉有关的艺术设计中，形态学提供了基本的部件构成形式和把它们组合在一起的准则，当然其中也包括设计中依附于形式的各美学要素的组合法则。不仅如此，形态学理论还被应用在甄别艺术设计风格流派及研究艺术设计的特征等方面。具体到室设计操作过程中，首先需要考虑的，就是如何把设计的个性从那种“压迫性的总体性”中解救出来，如何充分发展差异性和异质性。其实，这种把大叙述和小叙述对立起来，把总体n性和差异性对立起来，把同一性和异质性对立起来，以非总体性、非中心的思维方式来审视、规自我的创造的思维特征，不仅是建筑与室设计领域，而且也是当代艺术与文化的重要特色之一。从实践来说，它也确实已经对当代室设计创作带来了积极的富有成效的影响。 二、室美学要素组合和应用1、室空间组织室设计的空间组织，包括平面布置，首先需要对原有建筑设计的意图充分理解，对建筑物的总体布局、功能分析、人流动向以及结构体系等有深入的了解，在室设计时对室空间和平面布置予以完善、调整或再创造。由于现代社会生活的节奏加快，建筑功能发展或变换，也需要对室空间进行改造或重新组织。这在当前对各类建筑的更新改建任务中是最为常见的室空间组织和平面布置，也必然包括对室空间各界面围合方式的设计。室空间组织和界面处理，是确定室环境基本形体和线形的设计容，设计时以物质功能和精神功能为依据，考虑相关的客观环境因素和主观的身心感受。室设计的目的是通过创造室空间环境为人服务，设计者始终需要把人对室环境的要求，包括物质使用和精神两方面放在设计的首位。由于设计的过程中矛盾错综复杂，问题千头万绪，设计者需要清醒地认识到以人为本，为人服务，为确保人们的安全和身心健康，为满足人和人际活动的需要作为设计的核心。为人服务这一平凡的真理，在设计时往往会有意无意地因从多项局部因素考虑而被忽视。现代室空间组织需要满足人们的生理、心理等要求，需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系，需要在为人服务的前提下，综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。2、光、色彩和材质室光照是指室环境的天然采光和人工照明，光照除了能满足正常的工作生活环境的采光、照明要求外，光照和光影效果还能有效地起到烘托室环境气氛的作用。色彩是室设计中最为生动、最为活跃的因素，室色彩往往给人们留下室环境的第一印象。色彩最具表现力，通过人们的视觉感受产生的生理、心理和类似物理的效应，形成丰富的联想、深刻的寓意和象征。3、家具、设、绿化等的设计和选用家具、设、灯具、绿化等室设计的容，相对地可以脱离界面布置于室空间里、在室环境中实用和观赏的作用都极为突出。通常它们都处于视觉中显著的位置、家具还直接与人体相接触、感受距离最为接近。家具、设、绿化等对烘托室n环境气氛、形成室设计风格起到举足轻重的作用。室绿化包括盆景、花篮、吊篮、插花等，不同花卉、植物，有不同的姿态色彩、情调和含义，与其他色彩容易协调。它对丰富空间环境、创造空间意境、加强生活气息、软化空间肌体有着特殊的作用。室绿化还具有改善室小气候和吸附粉尘的不可替代的功能。三、整体环境观念下的功能与审美意义表达处于随社会变化而不断发展中的当代室设计，或称室环境设计，应确立整体环境的设计观念，这里的“环境”有两层含义：其一是指建筑实体围合形成的室环境，它主要包括室空间形态、视觉环境、空气质量环境、声光热等物理环境、心理环境等诸多要素；其二是指包括建筑外观在的庭院、街道、广场乃至整个社区、城市、地区的自然和人文景观的大环境概念。一方水土养一方人，一方人因地理位置、气候条件、社会背景、生产力水平等因素，在不同时期形成了自己独特的生活方式、价值观念、审美取向与理想精神，所有这一切经历史的积淀与传承而形成具有个性差异、丰富多彩的地域文化，它和地貌、物种、气候交织一起共同构成了这个地区的自然与文化景观。以人为中心的室设计，不但要从功能上考虑符合人们生活方式和生存所需的各种实用要求，而且更应从心理方面进行基于不同文化背景下精神需求的人文关照，以及满足人们渴望亲近自然的愿望。室设计作为文化的物化创造活动，其风格形式的表现应从大环境整体的高度，运用符号学的理论、方法，把室环境视作一个符号系统，通过对设计元素在组合中的符号化处理，使能指与所指有效结合而具意指作用，充分运用设计形态符号的象征、隐喻功能，准确反映出室设计的地域文化涵和时代特色，以及表达审美情感、体现审美意义和价值。室设计的“里”，和室外大环境的“外”，具有相辅相成辩证统一的关系，作为大环境系列“链中一环”的室设计，不可脱离开大环境中的自然、文化与社会特征、意义而孤芳自赏。正是为了更深入地做好室环境设计，就愈加需要对环境整体综合因素有足够的了解和分析，着手于室，但着眼于“室外”。当前室设计还存在着相互类同、缺少创新和个性的情况，对环境整体缺乏必要的了解和研究，从而使设计缺失涵而流于一般，设计构思局限封闭。四、科学性与艺术性的审美结合当代室设计的另一个显着特点便是科学性与艺术性的审美结合。设计的科学性在带来空间环境n功能的合理、舒适、高效、安全的同时，其结构、材料、工艺本身具有的技术美感与设计形式处理产生的艺术美感，共同形成了当代室设计审美的一个重要特征。在室环境的创造中，现代美学要求室设计不但高度重视艺术性，而且还高度重视科学性，及其相互的结合。从建筑和室设计发展的历史来看，具有创新风格的兴起，总是和社会生产力的发展相适应。社会生活和科学技术的进步，人们价值观和审美观的改变，促使室设计必须充分重视并积极运用当代科学技术的成果，包括新型的材料、结构构成和施工工艺，以及为创造良好声、光、热环境的设施设备。当代室设计的科学性，除了在设计观念上需要进一步确立以外，在设计方法和表现手段等方面，也日益予以重视，设计者已开始认真的以科学的方法，分析和确定室物理和心理环境的优劣。另外，在设计表现方面，计算机技术进行设计和绘图的广泛普及应用，可使我们在初始设计阶段中便能运用其所提供的三维视觉技术去探测第四维效果。例如美籍华裔着名建筑大师贝聿铭先生，早在20世纪80年代来中国讲学时所展示的华盛顿艺术馆东馆室透视的比较方案，就是以电子计算机绘制的，这些精确绘制的非直角的形体和空间关系，极为细致真实地表达了室空间的视觉形象，并把新技术产生的视觉美感展现在我们面前。 针对当代建筑和室设计中的高科技和高情感问题，室设计在采用物质技术手段的同时，当高度重视并运用现代美学原理，将科学性与艺术性、生理要求与心理要求、物质因素与精神因素进行综合而全面的考量，从而创造出具有表现力和感染力的室空间和形象、以及具有视觉愉悦感和文化涵的室环境，使生活在当代社会高科技、高节奏中的人们，在心理上、精神上得到平衡和满足5.行为心理学原则 室设计的目的，简单地说就是为人们提供符合特定需求的生活和工作的室环境.人的需多种多样的，包括生理上的和心理上的，对于室环境的要求也有功能上合精神上的，而影响这些需求的因素十分复杂。作为与人的关系最为密切，为人们每日的起居、生活、工作等活动提供场所的室空间，其品质直接关系到人们的生活质量。因此，室设计应以满足人和人际活动的需要为核心，“为人民服务，这正是室设计社会功能的基石。”室设计的目的是通过创造室空间环境为人民服务，设计者始终需要把人对室环境的要求，包括物质使用和精神俩方面，放在设计的首位。设计者需要清醒地认识到以人为本，为人服务，为确保人们的安全和身心健康为满足人和人际活动的需要，作为设计的核心。室n设计中以人为本的含义具体体现为，为使用者创造出一个健康、合理的生活、工作环境，其中包括老年人、行为有障碍者、有暂时或局部行为不便者精心营造出的环境舒适、设施齐全、无障碍的室环境。人本主义原则是室设计的出发点和归宿。6.空间与环境心理学原则1、个人空间：研究者们普遍认为，个人空间像一个围绕着人体的看不见的气泡，这一气泡会随着人体的移动而移动，依据个人所意识到的不同情境而胀缩，是个人心理上所需要的最小的空间围，他人对这一空间的侵犯与干扰会引起个人的焦虑与不安。  2、领域性：领域性是个人或群体为满足某种需要，拥有或占用一个场所或一个区域，并对其加以人格化和防卫的行为模式。  3、人际距离 根据人际关系的密切程度、行为特征来确定人际距离的不同层次，将其分为：密切距离、个人距离、社会距离和公众距离四大类。 每类距离中，根据不同的行为性质再分为近区与远区。        由于受到不同民族、信仰、性别职业和文化程度等因素的影响，人际距离的表现也会有些差异。7.私密性与领域性原则领域感的形成和私密性的满足是室空间造型设计中一个不可或缺的容. 只有领域感形成了,才谈得上满足其私密性,而领域感的形成具体说来就是依靠各种不同方式的空间分隔处理,以满足人们对室空间的开放或私密性要求.下面仅从满足领域感和私密性的角度方面对空间分隔形式加以诠释. 1.绝对分隔 这种分隔方法使空间界限异常分明,以实体墙面分隔空间,达到隔离视线,温湿度,声音的目的,形成独立的一个空间,具有很强的私密性.2.相对分隔 通过屏风,隔断等,使空间不是完全封闭,具有一定流动性,空间界限不是十分明确.这种分隔形式形成的领域感和私密性不如绝对分隔来的强烈 3.意向分隔 n也就是所谓象征性分隔.主要是通过非实体的局部界面进行象征性的心理暗示,形成一定的虚拟领域场所,以实现视觉心理上的领域感.【授课方法】讲授法，各种相关资料图片，幻灯片等。【思考与实训】室设计的基本原则？