室内设计概论 22页

室内设计概论一、室内设计的含义1、室内设计的目的建筑是人为构筑的、供人们活动的空间。人类建筑行为最基本的目标，就是提供一个能够满足人们生活、学习、工作、交往、休息娱乐等需要的场所。室内设计是建筑物内部的环境设计，是以一定的建筑空间为基础，运用技术和艺术因素制造的一种人工环境，它是一种以追求室内环境多种功能的完美结合，充分满足人们生活、工作中的物质需求和精神需求为目标的设计生活。室内环境的再创造，要以建筑空间所提供的条件为前提，是一种有限制的创造，同时又不单是建筑空间的“装饰”化处理。室内设计必须充分考虑到人在空间的行为方式、心理需求、功能要求以及实施技术的可行性、艺术风格的匹配性等诸多因素，进行空间环境品质的再创造，室内设计师力求通过创造性设计，营造出一个功能合理、形式美观、居住舒适、成本适当的场所，以满足人们的使用与审美的需求。室内设计是强调科学与艺术相结合，强调整体性、系统性特征的设计，是人类社会的居住文化发展到一定文明高度的产物。2、室内设计与建筑设计建筑物包含建筑外部环境和建筑内部空间两个范围。根据我国建筑物设计的现状来看，通常都是由建筑设计和室内设计共同完成建筑物的设计。在完成建筑物设计的过程中，室内设计主要是完成建筑内部空间环境的设计。所以说，室内设计是建筑设计的延续、完善和再创造。事实证明，只有通过两个阶段的互相配合、共同努力，才能创造出适合人类生活、工作的场所，才能赋予建筑物完整的意义。n在我国的建筑设计中，大多数都分前期和后期。在建筑设计的前期，建筑设计师协调建筑、结构、设备、施工、经济等各方面的技术人员，对建筑物场所、建筑造型、基本功能、结构造型、设备、设施等进行全方位的设计，以创造出安全、实用、经济、美观的建筑物。而后期的室内设计师则是在建筑设计所确定的基本空间内再一次协调装修、装饰、设备、家具、陈设、智能、造价等各专业的技术人员，完成建筑室内空间的完善、改造，使用功能的细化、调整，设备设施的科学定位，环境质量的提升，以及室内环境的美化，最终创造出舒适、便捷、安全、生态、节能、美观的室内环境。需要进一步说明的是，就室内空间而言，建筑设计大多是给使用者提供一个基本的空间，这时的空间性格有的是清晰的空间，但多数是意向的、模糊的、不完整的。从使用功能上看，建筑设计提供一个基本空间，这些空间有的能适应后来的使用要求，有的不适应后来的使用要求。因此，在室内设计中必须根据建筑空间的实际情况和使用者的具体要求进行二次设计，这种二次设计对于空间和功能而言，大致可以分为三种类型：一种是原建筑设计提供的空间是大致的、概括的，对此室内设计必须进行进一步的细化和完善，对于原建筑设计中存在的各种缺陷的空间，室内设计必须进行优化改造设计；另一种是原建筑设计提供的空间与使用者需要的功能不符合，此时室内设计必须根据实际的要求重新进行功能设计和空间改造（若涉及有关建筑结构等规范问题，必须经原结构设计单位验算认可，涉及加建等问题，必须得到有关主管部门的批准）；第三种就是对原有建筑中使用功能的改变。在我国的室内设计工作的现状来看，第三种类型面广而量大。在实际工程中，室内设计师还必须根据最终确定的功能、空间情况，对前期的设施、设备设计进行针对性的完善或改造设计。至于室内环境的美观设计，则是室内设计责无旁贷的工作，因为室内设计对色彩、材质、灯光以及陈设、家具的表现相对于建筑设计更为具体、细致。从表现内容上讲，建筑设计是表现即将建成的建筑物的外部形象和室内空间的大体形态，而室内设计则是在既定的空间内表现界面的状况和环境的性格特征。如果将建筑物看成一种物质和精神的产品，室内设计工作则是完成这一产品的最后一道工序，它的任务是使建筑物成为最终交付的产品。所以说，室内设计是建筑总体设计中最终面临消费者的设计工作。室内设计对建筑空间的延续、完善和再创造造成了空间概念向场所概念的转换。室内空间的场所精神就是室内空间环境传达出的空间性格指向和总体氛围，即在建筑空间内使人产生归属感以及情感上的认同。因此，在现代社会中，我们不能将建筑设计看成是一个单纯的遮风避雨的空间，而是一个能满足人各种物质和精神生活需要的场所。从空间到场所的转换，需要环境和人的参与，换句话说，只有空间、人、环境三者共同作用才能构成真正的场所。譬如一座没有任何装置与陈设的舞台，就是一个提供表演的空间，只有当舞台设计布置好场景、道具、灯光，并由演员上台表演时，才能产生场所和场所精神。同一个舞台，由于场景、道具、灯光的不同，它可以营造出林海雪原的北国风光，也可以表现出热带雨林的南疆风情……n又譬如同一个空间此时可以是商场，彼时因为各种原因又可以改变为酒店、茶社等等，而此时、彼时的空间均未改变，所变的是一些非建筑因素的装饰因素，而正是这些装饰因素（即室内设计因素）使建筑空间成为不同的场所，产生不同的场所精神，这种由室内设计完成的对建筑场所精神的营造，并最终使建筑物成为完整的物质和精神产品的工作，正体现了室内设计在建筑总体设计中的重要的独立价值。1、室内装饰与装修室内装饰与装修是室内设计的两个重要部分。室内装饰指运用陈设、家具等物品对生活环境进行的修饰和装扮。装饰一词既可理解为艺术中的一个门类，如装饰图案、装饰纹样、建筑装饰；也可视为一种艺术手法和技巧，如字画装裱、书籍装帧、室内装潢等。在现代社会中装饰艺术已广泛运用于多种行业，目前最为普及的是室内装饰。它是指主要运用陈设品、家具等物体对室内环境进行美化处理的一种工作。室内装修指对建筑室内界面的修饰、美化。古义对装的解释为“装，饰也”，对修的解释为“修，饰也”。故装修可理解为装饰装修。现代室内设计中对装修的解释就是对建筑室内外空间中的建筑界面及固定设施（如建筑外立面的墙体、门窗等部位，室内空间中的顶棚、墙面、地面、门窗等部位）的维护、修饰。它主要是对建筑基体、基层、面层以及细部进行修饰处理。值得一提的是，随着重装饰、简装修概念的提出，室内装饰已越来越被提到与装修平齐，甚至比装修更为重要的高度上。重装饰、简装修体现了节能环保的理念，体现了科学发展观在室内设计工作的落实，同时也是贯彻落实可持续发展观的重要举措，因此，它是室内设计工作的发展方向。二、室内设计与相关专业三、室内设计的基本原则1、功能性原则包豪斯格罗皮斯米斯.凡得罗柯布西也2、整体性原则3、社会性原则4、经济性原则5、艺术审美性原则6、时代性原则7、生态性原则8、文化性原则n1、科学性原则2、创新的原则3、人本主义原则第二章、室内设计的基本要素第一节、室内空间形态设计一、空间的概念空间是指一种领域，它既是有限的，又是无限的。就宇宙而言，凡是实体以外的部分都是无限空间。而就每一个具体的环境而言，空间是一种以物质界面或构件围合而形成的三维领域，如图2-1-1在海滨沙滩上撑起遮阳伞所笼罩的范围就成了一个相对独立的空间，建筑空间是指由建筑界面或构件围合而成的中空部分。建筑界面包括楼地面、墙面、顶棚等，其中楼地面为底界面，墙与隔断为侧界面，顶棚为顶界面。通常，由底界面和侧界面围合而成的空间称为外部空间，如天井、庭院、广场等，如图2-1-2为意大利广场，由284根圆柱和88根方柱围合而成，气势恢弘。而由底界面、侧界面和顶界面三者围合而成的空间称为室内空间，如图2-1-3为某住宅的起居室。室内空间是人们组织生产、生活活动有序进行的物质产品，人的一生绝大部分时间是在室内空间度过的。因此，由设计创造的室内空间，必然会直接关系到室内生活、生产活动的质量，关系到人们的舒适、健康、效率、安全等。从室内设计的构成内容上分析，室内空间的设计是整个室内设计的核心内容。二、室内空间的类别1、固定空间与可变空间2、实体空间与虚拟空间3、开敝空间与封闭空间4、静态空间与动态空间5、肯定空间与不定空间6、规则空间与不规则空间（1）、凹入空间和外凸空间n（2）、下沉空间和地台空间（3）、交错空间1、异形空间一、室内空间的分隔与围合1、空间分隔（1）、绝对分隔（2）、局部分隔（3）、象征性分隔（4）、弹性分隔2、空间围合（1）、强围合感（2）、较强围合感（3）、较弱围合感1.材料的透明性2.材料的通透性二、室内空间的组合与渗透1、室内空间的组合（1）、集中式组合（2）、串联式组合（3）、并联式组合（4）、组团式组合（5）、辐射式组合（6）、网格式组合（7）、流动式组合2、空间的渗透（1）、敝开空间的渗透（2）、咬合空间的渗透三、室内空间的完善1、室内空间常用的改善方式n（1）、利用划分的作用（2）、利用色彩的物理效果（3）、利用图形的视觉效果（4）、利用材料的质感（5）、利用灯具（6）、利用照明（7）、利用艺术品（8）、用错觉调节1、异形空间的优化处理（1）、空间形态上的优化（2）、功能转化上的优化（3）、色彩上的优化（4）、材料上的优化（5）、照明上的优化一、空间序列的处理1、起始阶段2、过渡阶段3、高潮阶段4、终结阶段第二节、室内色彩设计一、与室内设计相关的色彩知识1、色彩术语2、色彩的物理效果和心理效果3、色彩对比4、色彩调和5、色调的形成二、室内色彩设计的任务和方法1、室内色彩设计的任务n⑴室内色彩设计的作用色彩对于人的心理、生理、物理方面有着直接的重要的影响。室内色彩设计的基本任务，就是根据色彩基本要素，运用对比统一的规律并结合其他设计要素，创造出优美、实用、舒适的室内环境。一个好的色彩设计可以明显地提高室内环境的质量，因而人们称色彩为“最经济的奢侈品”。⑵室内色彩设计的依据1、室内色彩设计的方法⑴室内色彩设计的原则室内是空间、物体各种形与色的大汇合，室内色彩设计中不仅要考虑各部分自身的色彩秩序，而且要考虑各部分之间的总体秩序，即需要处理好以下几个关系：①背景色与物体色的关系。背景色一般是指地面、墙面、顶棚等大面积部分的色彩，对多种物体起衬托作用。物体色是指可移动的家具、陈设、生产性设备等中面积部分的色彩。根据色彩面积对比效应的原理，背景色以采用彩度较低的沉静色为宜。物体色可采用对比性较强的色彩，以表现主要物体，如图2-2-24为乌特勒大学城网络中心的色彩运用。②基调色与重点色的关系。室内地面、墙面、顶棚等通常形成室内的基本色调。重点色是为了突出和强调某一空间或物体的某一部分而采用的色彩，重点色通常为引人注目的强烈色彩，如图2-2-25为某娱乐空间的色彩运用。处理基调色与重点色的关系时，应有利出突出空间的主从关系、虚实关系，表现室内关系的整体感。③固有色与条件色的关系。室内环境中的建筑构件、家具、设备、陈设、织物等色彩部件自身都有固有色。而它们受到一定的光照及环境色彩的反射，所呈现出来的便是条件色。在室内环境中光源越强，条件色越明显，空间的色调也就越统一，如图2-2-26为某娱乐空间的色彩运用。⑵室内色彩设计的一般程序二、室内各局部的色彩处理1、墙面的色彩2、地面的色彩3、顶棚的色彩4、家具的色彩n1、门窗的色彩2、织物的色彩第三节、室内陈设设计一、陈设品和陈设设计的概念1、陈设品的概念“陈设”也称为摆设、装饰，俗称软装饰。一般理解为摆设品、装饰品，也可理解为对物品的陈设、摆设、布置及装饰等。陈设品是指用来美化或强化视觉效果的、具有观赏价值或文化意义的物品。一件物品只有当其具有观赏价值、文化意义，又具备被摆设的条件时，才能称之为陈设品。根据室内陈设品的性质，室内陈设品可分为四大类：①纯观赏性的物品。如艺术品、高档工艺品等。如图2-3-1北京索菲亚酒店走道陈设品。②实用性与观赏性为一体的物品。如家具、家电、器皿、织物等。如图2-3-2苏洲建屋酒店等候区的家具陈设。③某些物品原先仅有使用功能，但随着时间的推移或地域的变迁，这些物品的使用功能已丧失，同时它们的审美和文化价值得到了升值，因此成为陈设品。如远古时代或异域的物品、服饰以及建筑构件等。如图2-3-3以我国古代的青铜器作为陈设品。④原先无审美功能的，经过艺术处理后成为陈设品的物品。主要有两类：一类是将原先仅有使用功能的物品按形式美的法则进行组织构图，以构成优美的装饰图案；另一类是将那些无观赏性又无使用价值的物品进行艺术加工、组织、布置后，使之成为陈设品。如图2-3-4中的装饰品。2、室内设计与陈设设计的关系二、陈设设计的意义1、改善空间形态2、柔化空间感觉3、表现空间意向4、烘托室内环境气氛5、强化室内空间风格6、调节室内环境的色调n1、体现室内环境的地方特色2、表述个人的喜好3、反映室内环境的历史文化4、营造室内环境的情趣一、室内陈设品的选择1、陈设品的种类（1）、陈设品的表意（2）、陈设品的价位2、陈设品的形态（1）、陈设品的形态（2）、陈设品的体量（3）、陈设品的尺度（4）、陈设品的色彩（5）、陈设品的肌理3、陈设品的风格4、陈设品的文化特征（1）、文化的再现（2）、文化的表现5、观赏时的行为方式二、室内陈设品的布置1、陈设品的视觉问题（1）、陈设品的视觉感知（2）、观赏者的视觉规律2、陈设布置中的构景（1）、不同空间位置中陈设品的构景效果（2）、不同视距中陈设品的构景要求第四节、室内家具设计n一、家具及家具设计的相关概念1、家具的概念家具，是指供人生活、工作用的器具，它是建筑室内环境的一个重要成分，并与建筑室内环境中所需的各种功能密切相关。一个室内空间，通过家具的布置，即能体现出室内环境特定的功能与形式。因此，可以说家具是使建筑产生使用价值的必要设施，是室内设计的有机组成部分，是决定空间性质、表现空间感觉的重要角色。2、家具设计的概念家具设计主要包括两点内容：一是家具本身的设计，二是家具的选择和布置。而室内设计涉及的家具设计主要是后者。在室内设计中，家具设计属于装饰的范畴。在进行家具的选择时，必须充分了解其所在空间的功能、性质及其所需体现的氛围、品位等，准确把握室内设计的理念，综合考虑家具的式样、尺寸、材料、结构、质量等多种要素，选择合适的家具。家具的布置必须本着以人为本、为人服务的原则，充分利用家具对空间的二次改造的作用，营造实用、舒适、美观的室内环境。3、家具设计与室内设计的关系室内设计的具体内容包括：室内空间设计、室内装修设计、室内家具与陈设设计、室内物理环境设计四大部分。从家具选择与布置的角度来说，家具设计属于室内设计的一部分。合理的家具设计，不仅可以给人们的生活带来极大的便利，还可以有效地改善室内空间，强化主题氛围。二、家具的类别1、按家具的组成分类2、按结构体系分类3、按使用形态分类4、按材料形态分类三、家具在室内环境中的作用1、满足使用功能2、明确空间性质、赋予空间品格3、合理地分配与组织空间4、营造室内氛围，体现时代特征n一、家具布置的原则和方法1、家具布置的基本原则（1）、简化使用流程、方便用户使用（2）、合理使用空间、改善空间形态（3）、考虑用户喜好、分析消费层次2、家具布置的基本方法二、家具设计的人体工程学原理1、坐具尺度与功能要求①坐高②坐宽③坐深④坐面斜度与背斜度⑤坐具扶手高度2、储物家具的尺度与功能要求①储物家具的高度②储物空具的宽度与深度3、桌、台类家具的尺度与功能要求①桌、台类家具的高度②桌、台类家具的宽度与深度③桌、台类家具的面下空隙4、休息、睡眠家具的尺度与功能要求①休息、睡眠家具的高度②休息、睡眠家具的宽度③休息、睡眠家具的长度第五节、室内灯光设计一、室内灯光设计的内容n室内灯光设计包括两方面的内容：一是灯具的设计与选择，二是光的设计与布置。灯具的设计与选择应根据室内空间的类别、形态和风格重点考虑灯具造型和风格上的问题，涉及灯具的体量、尺度、色彩、材质和形状等因素。室内光的设计包括自然光和人工光设计两个部分，室内设计主要应考虑人工光的设计，涉及光源、照度、光色和照明方式等方面。一、人工光的基本知识1、人工光源⑴热辐射光源⑵气体放电光源2、照度与亮度⑴照度⑵亮度3、光色4、照明方式二、灯具的设计与选择1、灯具的类型2、灯具的风格3、灯具的形态⑴灯具的尺度⑵灯具的色彩。⑶灯具的形状⑷灯具的材质4、灯具的布置形式三、灯光设计的原则与方法1、灯光设计的原则⑴功能性原则⑵美观性原则⑶安全性原则⑷经济性原则2、灯光设计的方法⑴光源的选择n⑵照明系统的选择与布置第六节、室内质感与肌理设计一、材料质感的相关概念1、材料2、建筑材料3、建筑装饰材料4、质感质感是在视觉或触觉上形成的对不同物体表面特质的感觉。各种材料的物理和化学属性不同，故具有不同的材料质感，并产生了软硬、松紧、粗糙、细腻等的感觉区分。质感又有天然质感（即物体表面特质的自然属性）、人工质感（即物体表面特质的人工属性）之分，不同的质感给人带来不同的心理感受，如木材、石材、皮革的质感，通常给人以质朴、恬适的心理感受，而玻璃、水泥、钢材的质感，一般给人以坚硬、冰冷的心理感受。简而言之，质感是物体特有的色彩、光泽、表面形态、纹理、透明度等多种因素综合表现的结果。5、材料的质感6、质地7、肌理“肌”是指物象的表面，“理”是指物象表面的纹理。它是物质属性在视觉及触觉上的反映，是物象存在的形式。相对于质地，肌理更偏重于物象的视觉特征。肌理是质感的形式要素，反映材料表现的形态特征，肌理的存在使材料的质感体现更为具体、形象。肌理的运用在环境设计语汇中是非常丰富的，一般环境空间不会由单一材料构成，但肌理不同的材料调和、对比，可以产生各种不同的气氛效果。肌理材料的粗细是相对的，表面再光滑的材质，也会有纹理的凹凸变化。自然界存在肌理，人工也可以创造出各种不同的肌理效果。在环境空间设计中，肌理的设计必须要观察距离，在设计进行前，必须要明确从什么距离来看设计对象，以便选择适合这一距离的材质。8、材质n1、材料的质感与材料、材料的质地、肌理之间的关系2、材料的表现力一、材料质感的特征1、材料的冷暖感2、材料的透明感3、材料的光泽感4、材料的柔软感与坚硬感5、材料的粗糙感与细腻感二、材料质感的情感联想三、材质与灯光、色彩、空间之间的关系1、材质与灯光的关系2、材质与色彩的关系3、材质与空间的关系四、材料肌理的影响因素1、纹样的因素2、色彩的因素3、光线的因素4、距离的因素5、环境的因素6、图底的因素五、运用材料质感表现空间的方法1、对比2、强调3、主次4、衬托六、材料的组合方式1、同一质感材料的组合2、相似质感材料的组合n1、对比质感材料的组合第五章、室内设计中的形式美的规律第一节、统一与对比一、统一1、统一的概念统一，是矛盾运动的结果，表现为矛盾的对立面之间相互依存、相互渗透、相互贯通的关系。形式美中的统一，指整体中包含的各个组成部分在形式上所具有的共同特征以及它们之间相互关系所体现出的和谐性。艺术创作中运用的统一手法，是将相互排斥或有差异的构成要素进行人为地组合与协调，使之在形式上具有共同特征，并形成相互依存在和谐关系。2、室内空间的统一⑴形状的统一⑵色彩的统一⑶光、色的统一⑷结构形态的统一⑸风格的统一二、对比1、对比的概念2、室内空间的对比⑴形状的对比⑵色彩的对比⑶形式的对比第二节、比例与尺度一、比例1、比例的概念n比例是指物体形态局部与局部、局部与整体之间的比值关系，它表达的是一种相对关系，通常不涉及具体的尺寸。比例可以起到协调各部分要素之间以及各要素与整体之间的关系的作用。恰当的比例不仅能够给人以和谐的美感，还可正确地反映事物内在的逻辑性。因此，各种不同类型的比例被设计师广泛地运用到建筑设计及室内设计中，试图利用和谐的比例关系去创造美的空间，从而产生了各具特点的空间形态。1、比例的类型⑴黄金分割比⑵勒柯布西耶的模数系统⑶控制线⑷柱式比例⑸数字比例2、影响比例的因素⑴材料因素⑵功能因素⑶结构因素⑷文化因素3、调整室内空间比例的方法一、尺度1、尺度的概念2、室内空间尺度的形成⑴空间要素①室内空间与室外空间之间②室内空间之间⑵人体要素⑶建筑构件要素⑷家具要素⑸装饰材料要素3、室内空间尺度的类型⑴自然尺度⑵超人尺度⑶亲切尺度4、调整室内空间尺度的方法⑴形n⑵色⑶光第三节、节奏与韵律一、节奏1、节奏的概念节奏是指有规律的重复，即构成要素等距离的有组织重复，它是一种具有条理性和连续性的律动形式。在室内设计中，主要通过室内要素形的重复以形成节奏。2、节奏的类型3、节奏与韵律的关系4、节奏的表现手法二、韵律1、韵律的概念韵律是指有节奏的变化，即构成要素在等距离重复基础上的有组织变化。它是在节奏的基础上，使节奏具有强弱起伏、悠扬急缓的变化，给人以井然有序而不失活泼之感。在室内设计中，主要是通过构成元素的重复和交替、递增递减、渐强渐弱的穿插组合来体现韵律。2、韵律的类型3、韵律的表现手法⑴渐变⑵特异⑶交错三、室内空间中的节奏与韵律1、形⑴实体的形⑵空间的形2、色3、灯光第四节、对称与均衡一、对称n1、对称的概念对称是指相同元素以相等的距离由一中心点（或线）向外放射或向内集中，所形成等距排列关系的“图形”，又称均齐。对称有着严格的格式与规则，具有强烈的规律性和装饰性，常给人以平衡、稳定之感。2、对称的基本形式3、强调对称的手法一、均衡1、均衡的概念均衡是指围绕均衡中心周边构成元素的各种属性（如体量、色彩、形状等）不完全相同，但总体上形成的一种心理上的平衡。均衡通常给人以稳定平和、自由活泼之感。均衡中心是指为使构图均衡避免零散和紊乱，用来统率全局以获得均衡效果的中心，它对于获得整个空间的均衡具有重要的意义。2、对称与均衡的关系3、强调均衡的方法二、室内空间的均衡1、平面的均衡2、立面的均衡第五节、主次与虚实一、主次1、主次的概念主次，是指主要矛盾与次要矛盾，以及矛盾的主要方面和次要方面。既然主次的概念与矛盾相关，则离不开对比，因为所有主次关系都是通过对比形成的，主要成分因次要成分的衬托而凸显，次要成分因主要成分的引导而有序。可以说，对比是主次关系存在的基石。形式美中的主次，主要指形式结构中主要部分和次要部分的相互关系，表现在设计中，即突出主题，主从协调。从主要部分的角度看，它对于次要部分具有决定性和包容性；从次要部分的角度来看，则对于主体部分具有从属性和依附性。主次是相比较而存在的，相协调而发展的。在艺术设计作品中，处理好主次关系是其创作的重要原则，尤其是在室内设计中，愈是主次感强的空间关系及装饰形态，愈能给人深刻的视觉体验。n1、室内空间的主次关系⑴形状的主次⑵色彩的主次⑶光的主次⑷空间的主次一、虚实1、虚实的概念在形式美中，“实”主要指那些客观存在的、有形的或是形态清晰的、可视可见的形式要素；“虚”是指那些无形的或是形态含糊的甚至是意象的形式要素。虚与实是相辅相生的，有了实的衬托，虚才得以显现，虚不是无，虚也是一种存在。反映在室内设计中，虚实关系主要体现在视觉空间层面及情感空间层面：视觉层面的虚实决定情感层面的虚实，情感层面的虚实反作用于视觉层面的虚实，二者相互影响，共同形成观赏者的空间感受。2、室内空间的虚实关系⑴形状的虚实⑵色彩的虚实⑶空间的虚实第六节、重叠与渗透一、重叠1、重叠的概念在形式美中，重叠指的是当两个或两个以上的元素并置在一起时，近处的元素部分或全部遮盖远处的元素所造成的一种物象状态，也可以看做是形的一种排列方式。物体重叠后由于它们之间的位置关系、重叠面积的大小等因素的不同，会形成不同的重叠关系，因此重叠又可分为覆叠、透叠、差叠等。①覆叠②透叠③差叠2、重叠的视知觉3、重叠在室内设计中的运用n⑴光的重叠⑵色彩的重叠⑶空间的重叠一、渗透1、渗透的概念所谓渗透，就是当两个或两个以上的元素并置在一起，相互交融且模糊了彼此的边界时，产生了内与外、大与小等各种形态相互渗透的视觉效果，它有渗入、吸收、扩展之意。渗透从形式上可分为两种情况：一种为直接渗透，即两部分直接地相互渗入、交融形成的你中有我、我中有你的关系，他们之间有着实际的联系；另一种为视觉渗透，它是渗透中的一种特殊形式，是利用人们的视觉效果，激发人的心理联想，从而达到渗入的目的，并没有实际接触。渗透与重叠既相同又有所区别，重叠的各个部分虽然彼此接触，但又保持各自的独立性；渗透的各个部分不仅相互接触，还相互融汇，从而形成一个整体。2、渗透的视知觉3、渗透在室内设计中的运用⑴光的渗透⑵色彩的渗透⑶空间的渗透第七章、室内设计的基本程序与表达方式第一节、室内设计的基本程序一、设计准备阶段1、分析设计任务书或征询业主意见2、收集资料⑴室内设计的相关规范及定额⑵设计项目的原始图纸⑶同类项目的参考资料3、现场调研4、制定设计进度n一、方案设计阶段1、方案构思2、方案比较3、完成方案文件⑴设计说明书⑵方案设计图纸⑶主要材料表⑷工程投资概算（估算）4、编制投标文件二、施工图设计阶段1、完善方案设计2、完成施工图文件⑴施工说明⑵施工设计图⑶主要材料表3、编制工程预算三、设计实施阶段1、施工交底2、设计变更⑴变更设计⑵变更事由3、绘制竣工图第二节、室内设计的表达方式一、室内设计的制图规范与表现内容1、制图的概念2、制图的要求与规范3、室内制图的表现内容4、家具制图的表现内容二、室内设计的设计表现n1、透视效果图2、效果图的表现手法