室内设计的美学价值 61页

创造理想的生存生活空间环境艺术设计（住宅室内设计）n室内环境的美学价值室内环境的美学价值是通过所有要素以及由这些要素构成的整体体现出来的。室内环境的美学价值是否能得到充分的体现，前提条件是要素和要素构成的整体能够为人们所感知和感动，因此，设计什么样的形象以及这样的形象将在多大程度上为人们所感知和感动，就成了室内环境设计的一个重要内容。室内环境的美学价值由于环境本身的不同，可能有强弱不同的层次：第一、是与物质因素密切关联，可以称为功能美；第二、与物质因素距离较远，可以称为形式美；第三、与物质因素相距更远，可以称为意境美（此为精神功能中的最高层次）室内环境的精神功能应按环境的类别、用途与性质来定位，能否通过形象体现出来，则决定于设计师的艺术修养和设计水平。n第一节室内环境的功能美公元前15世纪的哲学家苏格拉底有这样一句名言：任何一件东西或事物如果它能够很好的实现它在功利方面的目的，它就同时是善的和美的。n一般室内环境如住宅中的客厅、卧室、书房，学校中的教室、办公室以及医院中的治疗室和病房等，物质功能是重要的，即便有精神功能，其内容也大多接近一般的生理需求和心理需求，如病房要有利于治疗和康复等。即让人们具有安全感和舒适感。多功能教室n办公室n安全感、舒适感和安全性、舒适性是不同的概念，后者具有物质性，前者具有精神性。为了给人以安全感和舒适感，室内设计师应该特别注意空间的形状、尺度、比例以及空间的关系，光线的强弱，设备的性能，环境的开敞或封闭的程度等，而不必在装饰、美化等方面下太多的功夫。病房和治疗室n卧室，关键是给人温暖、亲切感，以利休息休闲。病房，关键是明快、安静、开朗的格调，增加病人的信心，利于他们康复。厨房，关键是面积足够，合适比例，完善的设施，干净、明亮的外形，是环境满足烹调的要求，使主妇心情愉悦的做菜，而不是在此之外加入大量的装饰。nn室内环境的形式美体现着室内环境精神功能的第二个层次。它高于第一个层次，又以第一个层次为基础，即在室内环境具备功能美的前提下，进一步运用“形式美的基本法则”，对环境的要素和要素间的关系进行纯艺术形式的处理，使环境的要素和总体符合多样统一的原则，即符合形式美的基本法则。形式美与功能因素的距离稍远，属于造型设计的范畴。形式美的基本法则，也称为构图法则或构图原理，包括尺度、稳定、比例、对称、均衡、节奏、韵律等诸多内容，核心是多样统一原则。形式美的基本法则是人们在长期的社会实践中积累起来的一种经验。如“山”下大而上小，给人“稳定”的感觉，以至于人们常使用“稳如泰山”形容某种形态和神态，久而久之，人们便认为下大上小的东西稳定，也很美。再如蝴蝶，蜻蜓都是左右对称的，久而久之，人们就感到对称的东西看起来很美很舒服。第二节室内环境的形式美nnnn下面，结合室内环境设计的实际，分别对主要构图原则做一些具体的分析：一、比例比例系指要素各部分、要素与要素之间以及要素与总体之间的数量关系。这种数量关系的确定，与要素、整体的客观因素（如功能的需要和技术条件的制约等）有关系，又与人的主观经验有关系，如房间过于狭长客观上可能影响使用，主观上也会感觉不舒服。n在室内环境中，比例的恰当与否可以体现在环境各个领域。门、窗框的高度比，柱子、壁柱的细长比等，属于要素自身的比例；办公桌与桌上台灯的比例，条案与案上陈设的比例等属于要素之间的比例；大型壁画、中央吊灯与整个空间的比例，则属于要素与整个空间的比例。（宾馆大堂的豪华吊灯如果悬吊在住宅的卧室会使空间拥堵不堪，床头柜上的台灯如果放在大堂经理的办公桌上则会显得十分小气......）n环境艺术是一种整体艺术，环境中的任何一件器物，任何一件装饰，任何一个构件、部件和配件，是否具有存在价值，能否给人以美感，不仅要看它自身如何，还要看它们与其它要素和整个空间是否具有良好的关系。n二、尺度尺度指环境要素的具体尺寸是否符合人体自身和进行活动的要求。尺度与比例是两个具有联系反又互不相同发概念。比例反映物与物的数量关系，尺度反映物与人体的关系。特鲁威人人体比例图nn比例是否恰当，主要影响视觉效果；尺度是否合适，则影响人的使用。（如踏步高度约为150MM，过小或过大，行走的时候会感到不便。栏杆的高度约为1000MM，过低不够安全，过高攀扶起来较为吃力。一般居室的门宽约900MM，高约2100MM，过小难于过人，更难搬家具等物品，过大则会笨重而难于为人们所启闭。）有些时候，为了保持合适的尺度，有可能影响要素与整体环境的比例。（见书上例图P51）n在一般情况下，环境的各个要素包括个中构件，部件和配件，都应该具有宜人的尺度，以使人感到合用、亲切和惬意，但在特殊情况下，也可以根据总体意图的需要，故意采用夸张的手法，让某些要素或整体具有反常的尺度，取得设计师原本追求的那种特殊效果。（如神庙和宫殿的高大，还有的教堂的神秘气氛）圣莎比娜教堂米兰大教堂n三、节奏节奏本来是来自于音乐的一个概念，指的声音有规律地出现强弱、长短的现象。建筑与音乐同为表现艺术性，建筑艺术的手段与音乐艺术的手段有许多相似之处，节奏、韵律、序列等就同时适用于音乐和建筑。（见书例图P53）nn四、韵律韵律，同样来自音乐的概念，其本意应指乐曲发展变化的规律。在室内设计中，要素按一定规律发展变化，可以避免杂乱无章的弊病，有效的显示环境的统一性。室内环境的韵律主要表现为三个方面：一是重复的韵律，即要素反复不断出现；二是渐变的韵律，即要素按算数级数或几何级数由多变少或由少变多，由大变小或由小变大，由疏变密或由密变疏；三是交错韵律，即要素的显现符合一正一负的规律。n五、对比要素在形状、色彩、质地等方面表现出较大的反差，在构图中称为对比。室内设计中经常运用到的对比有以下几种：（一）、形状对比即要素的形状差别较大。这种对比，使环境有了较强的视觉冲击力。n（二）方向对比室内环境设计中的方向对比，常常表现在墙面的划分上，如用垂直划分强调高耸，用水平划分强调舒展等。除此之外，还可能表现在不同方向的构件之间，如倾斜的楼梯、自动扶梯与垂直的柱子和水平横梁的对比，平展的排椅与列柱式的灯柱间的对比等。n（三）质地对比不同材料具有不同的质地，如有的光滑，有的粗糙；有的轻薄，有的厚重；有的柔软，有的坚硬；有的偏暖，有的偏冷等。如果将它们适当搭配，形成或强弱的对比，必将增加环境的表现力。nn（四）虚实对比用一般建材构成的封闭界面称为实面，用玻璃、柱廊、花格、孔洞等构件的界面，由于能够给人以空透感，常称为虚面。实面与虚面搭配，或以实为主，或以虚为主，或上虚下实等等情况，能够给空间更丰富变化，更有感染力。n（五）体量对比体量大小相差很大时，可以引起强烈情感反应。（欧洲很多教堂，大厅前部都设有一个低矮的门廊，人们经过门廊而猛见高敞的大厅时，无不产生一种豁然开朗的感觉，从而也更增加了对于上帝的敬畏。nn（六）色彩对比色彩可以从色相、明度、饱和度等多方面形成对比。人们通常提及的色彩对比多属色相对比，对比最强的当然是红-绿、蓝-橙、黄-紫等对比色。色彩对比是一种简便而又有效的设计手段，如果再加上灯光，往往能取得及其显著的效果。nn六、均衡环境要素各有自己的视觉分量，即在整个环境中各有或强或弱的吸引力。如果某些要素或某几组要素的视觉分量或吸引力基本相等，那么它们就处在一个大体均衡的状态。均衡状态有三种基本形式：一是对称式，即有清晰的轴线，轴线两侧的要素完全相同。二是放射式，即要素环绕一个中心点，向外扩散，或向内聚集。三是非对称式，即不同要素或几组要素，造型、色彩、大小等均不相同，但视觉分量和吸引力基本相等。n以上三种形式中，对称式最为严谨，常能烘托出庄严、肃穆的气氛。非对称式最为灵活，适应性也最强，需要注意是不可松散，以致失去应有的秩序。n七、统一与变化统一与变化原则，也称对立统一的原则，它是形式美的基本法则中最重要的原则，甚至是最为根本的原则。只有统一，才能使环境要素组织更加秩序化和理性化；只有变化，才能使环境要素显示出丰富性和生命力。过分统一而无变化，必然单调、呆板；过多变化而缺少统一，必然杂乱无章，从而失掉秩序性。在室内设计中，很大程度上要“恰到好处”。nn形式美的基本法则不止上述几个，其核心是强调要素与要素、要素与整体应该具有令人赏心悦目的关系。还须特别指出，在现代造型设计中和现代室内设计中，常常遇到与上述美学法则相悖的做法，即设计者有意突破传统美学法则的束缚，运用翻转、倾斜、扭曲、断裂、破损等手法，创造出非常规的、非传统的形象，如倾斜的门窗、断裂的梁柱、破损的墙面与顶棚等。所以出现上述情况，从客观上说，是现代材料和技术能够使这些手法得以实现；从主观上说，是设计师希望通过这些特殊形象，使人们感到惊奇，受到刺激，借以提高环境的视觉冲击力。综上所述，运用形式美的基本法则的最终目的就是使环境的要素与要素之间、要素与整体之间取得一种和谐的关系，使环境的形象符合多数人的审美习惯。但也应该指出，同样符合形式美的基本法则的环境，依然会各有各的特色，如有的表现为简洁美，有的表现为繁杂美，有的表现为静态美等等。n室内环境的意境美是室内环境精神功能的最高层次，也是对于形象设计的最高要求。这种境界就是环境具有特定的氛围或具有深刻的意境。第三节室内环境的意境美n浓厚的现代中国意境浓厚的现代中国意境n氛围是室内环境给人留下的总印象。美或不美都是一种总印象，但氛围则更加接近于个性，是能够在一定程度上体现此环境与彼环境具有不同个性的东西。（如我们常说的轻松活泼、庄严肃穆、安静亲切、欢快热烈、朴实无华、富丽堂皇、古朴典雅、新潮时尚等就是关于氛围的表述）室内环境应该具有什么样的氛围，是由其用途和性质决定的。在住宅类建筑中，还与主人的职业、年龄、性别、文化程度、审美情趣等具有密切的关系。n概念上如起居室、会客室应该亲切、平和，宴会厅应该热烈、欢快，会议厅应该典雅、庄重等。但实际中，由于室内环境相当复杂，即便是同一大类建筑，当规模、使用对象不同时，其体现的氛围也可能是完全不同的。对此，设计师必须本着具体情况具体分析的精神加以判断和处理。n意境比氛围更加有深度，也更有指向性。其中“意”可以理解为“意图”或“意志”等，类似文章的主题思想，是设计者想要表达的思想情感。其中“境”，可理解为“场景”或“景物”，是用来传达设计者思想情感的“形象”。情感和形象是任何艺术门类都应该具备的基本要素，有情感而没有合适的形象构成不了艺术，不能表达情感的形象同样算不上艺术。从创意角度来说，要使室内环境具有深刻意境，就要“意在笔先”，”先意后象“，在立意之后，寻找最合适的形象表达立意即托物寄情；从欣赏的角度说，就是欣赏者能够从感知的形象中，受到启发、感染、陶冶甚至震撼，引起思想情感上的共鸣，即触景生情。n广州白天鹅宾馆中庭主题：故乡水n河南博物馆大厅n陕西历史博物馆n通过以上的分析，可以得出一些结论，凡是意境深远的设计，其“意”必要准确，深刻，能够反应事物的主流和本质；其“境”必要典型，具有概括性，能够起到“一语道破”的作用。那么在室内设计中，可以运用哪些形象来体现立意？（一）空间形体建筑艺术具有抽象性，适于表现抽象的情感，而难以表达这个人或那个人因这或那件事情而要抒发的具体情感。因此在一般情况下，空间形体只能创造一种氛围。（如用高敞的空间显示大会堂的宏伟和庄重，用挺拔或怪异的空间显示教堂的神圣乃至神秘等。）nn（二）平面图像包括绘画、浮雕、壁毯、摄影等（见书P60）nnnn（三）文字书法书法是我国传统艺术中一个相当独特的门类。它不仅能以轻重缓急、浓淡曲直的形式为人们所欣赏，还能通过其内容阐发环境的立意，起到弄炼、破题、画龙点睛的作用。用于室内的书法艺术可能表现为挂画，刻屏，楹联和匾额等。nn（四）装饰、陈设家具是陈设的中国要组成部分，由于其功能性较强，一般情况下，只能体现豪华、古朴、轻盈、稳重等氛围。其它陈设如各种工艺品等，则能够较为具体地体现环境的地域性、民族性和主人的审美倾向等。nnn（五）景物、场景个别的石景，水景，绿化，雕塑、小品以及若干景物组成的场景，都能令人产生联想，表达设计的主题。nn（六）灯具照明灯光，“无形的雕塑”，对营造环境的气氛有着不可小视的作用。不同颜色、角度、或动或静的灯光，能使环境豪华、明快、阴暗、甚至神秘和恐怖。灯具，由于具体形状，在某些时候，还能传达更为具体的信息。nn在室内环境的形象设计中，设计者能采用的形象不仅限于以上几大类，有些时候设计者会创造性的使用许多新形象，或综合利用多种形象，共同表达立意，使环境具有深刻意境。本章三节中所述的三个层次，即功能美、形式美和意境美，均可纳入广义的”艺术创作”的范畴。具体分析的话，前两个层次要求较低，可以理解为常说的“美观”，重要在使环境具有“悦目性”。第三个层次要求较高，除“悦目”以外，还须“赏心”，所以已进入狭义的或严格意义上的“艺术创作”范畴”了。nEnd！Thanks......