当代室内设计中材料模式的研究要点 6页

本文由heliliyong1贡献pdf文档可能在WA嘲浏览体验不佳。建议您优先选择TXT,或下载源文件到本机查看。齐齐哈尔大学学报》i(hJu《fihrnvr哲学社会科学版)0maoQqai(yPiScSi1iUest&oc)2o年9o9月Speeo9etmbr2o当代室内设计中材料模式的研究王明辉(齐齐哈尔大学艺术学院，黑龙江齐齐哈尔11O)606［关键词］内设计；式；室模材料［摘要］室内设计中材料搭配组合的模式是室内设计中材料选择的一个非常重要的内容，在因此本文着重探讨了根据材料不同的特性采取的不同组合模式的运用，明了材料根据其不同的模式组合体现出的空间效果说是不同的。因此说材料不同的特性及质感是决定材料模式变化的重要因素。设计师就可以根据不同的空间，通过一定的加工手段和处理方法，以创作出更多更好的作品，而为今后室内设计中材料的选择及运用起到可从定的帮助作用。［中图分类号］26Jo［文献标识码:A［文章编号］08—6820)5—10—01o23(o90023室内设计中的材料是指在室内装饰工程中起装饰作用的材料，它是整个设计施工中的物质基础；它对于室内装饰工程质量起着决定性的作用，对于建筑物的主体功能起到一定的保护作用，对于室内的环境起到一定的改善作用，而且还可以增强和弥补设计的功能，当然最重要的还是要满足装时间的变化而产生深刻的变化，而在这一系列变化中，材使料本身逐步的体现出了生命的特质这便构成了材料的时空模式，以说我们必须根据材料的这一特性充分利用它使用所它，而掌握这一时空变化模式的规律，把它运用到我们从并的设计当中。饰的功能，以说室内设计的总体效果和室内功能的实现，所都是通过材料的应用和室内配套产品的质感、色彩、形体、图既然说到了材料的时空变化模式，么我们就来说一说那这时空当中一个重要的因素“”于材料的影响。我们知光对道光在不同的时间里，会表现出不同的特点，因此，我们必须要利用这些光来服务于我们所需的材料上面，时下已经有很多设计师会根据钢架结构的特点来选择一些玻璃材质，过通设计师精心的设计，以及玻璃对天气和光线的变化产生即刻的感应，整个室内的视觉效果会随着天空的云团，阳的使太位置和人的视觉角度进行变化，白天整个室内会是一种蓝莹n案等因素来体现的，因此能否正确应用材料，将会直接影响到室内的功能划分，现形式，表装饰效果以及材料本身的耐久性，同时还会直接关系到室内设计方案的实施效果和施工的成败，以在当代室内设计中对于材料的研究，就成为所也了整个设计的交点。虽然就当前的市场状况来看，各种材料日新月异层出不穷，变得越来越复杂，越来越难以把握，材料和设计的紧密统莹的银灰色，当太阳下山时，被罩上一层暗灰色或者呈现会出一片淡淡的金黄色，因此不得不使人们相信，只要去注意它，赏它利用好它，欣任何材料都有其自身独有的特性，光影对于材料的影响是无处不在的，样也是极其重要的，过同通似乎是成功设计的必然结果，因此，越来越难于确定到底设计是材料的结果，是材料选择用来表现设计意图，还但是每种材料都有它各自独特的设计语言，们都表现在建筑或它设计之中，以它并不是无规律可寻的，根据材料按其自所会对小筱邸住宅的设计分析，使我们知道了如何去利用整体的光来选择使用的材料，是在固定的空间中来利用光的一种这身的特性进行具体的分类，从而使这些材料可以充分的发挥其自身特点，使我们的设计师能够灵活自如的运用它们。因此我认为在当代室内设计中对于材料模式进行分类研究是极其重要的。手法，下面我们接着来说一下，用局部片面的光来选择材利料，我们知道有光自然就会有影，受光充足的面会加强原有材料的特性，反之背光的表面就正好与其相反，么受光充那足的面就能很好的来体现出材料的质感，以我们必须要有所效的来利用好这一天然的效果。在材料的选择和使用上，适当的去挑选一些质感强、效果好的材料，把它们使用在受光充足的面上，同时还丰富了材料与材料之间的层次感，在而背光的表面处理上，可以去选择一些普通的材料，样做就这因时空而变的时空模式首先当一个建筑处于一定的时间和空间当中时，料所材表现出来的效果，必然会受到时间和空间的影响，就是也也说在一个特定的空间当中，时间因素是检验材料自身品质好坏的最有效的方法。所有的材料无一能够逃脱光阴的烙印，这些材料在不同的空间中具有不同的表现，同样它们也会随［收稿日期］09—2—220。7既能有效的利用材料，使它们可以最大限度的发挥其自身的特性，同时还可以为业主节省了大量的预算资金。例如：目［作者简介］王明辉（99一）男，17,齐齐哈尔大学艺术学院2007级硕士研究生，主要从事美术教育环境艺术设计专业。第5期当代室内设计中材料模式的研究前室内设计中在大量的使用人造光源的情况下，设计师一般都会把一些质感强，理好的材料用于光源充足的部位，肌其的感觉。这就是材料的挪移之变，就是所谓的借喻模式，也只有通过对于材料的挪移变化的运用才能最终体现出借喻n模式的效果。在这里挪移只是一种有效的手段和方法，借喻模式的表达，须要通过挪移这样的一种手段和方法来实行必充分的体现，最终的目的就是用另类的方式去表达或是代替次在光源条件不好的地方会去选择一些普通的材料，这样做的目的既满足了设计上的需求，很好的做到材料的“又高级”低级”与“的完美结合。再比如玻璃这种材料，它也可生动的来体现光景的效果，在受光充足的部分它可以良好的起到一定的反射作用，以使室内增强光照感，可增强温度感，那传统材料使用单一化、复化的趋式。重那么对于能够充分体现材料质感的借喻模式，一般可以把它们分为两种不同的表达方式，一种是相似材料之间的挪移所形成的借喻模式，另一种是不同材料之间的挪移所形成的借喻模式。（相似材料之间的挪移一）就相似材料而言，它们本身所具有的视觉、触觉及心理感受都有很多的相似性。如我们常见的抛光平整的石材，反射性极强的金属和玻璃都有相似之处，石材一般质地坚固、凝重。具有朴素、朴实的风格。如埃及卡纳可蒙神庙、希古腊的雅典卫城、近代的流水别墅等等，无论是墙面、面，地都使用的十分的广泛。为古今的设计平添了许多动人的魅力。它是千古不朽的基础材料，又是锦上添花的装饰材料，所它么对于背光的部分，我们知道玻璃这种材料它具有极强的通透性，那么在背光的情景下可以极大的来体现整个室内空间的面积感，通透感。目前在很多的办公大楼中的玻璃幕墙的设计都是利用光与影，充分的利用阴影的造型表现力，与材料本身的肌理结合，这使得整个设计变的新颖、立体，以所说由于时间的影响在不同空间条件下，如何去选择好、使用好、利用好材料就变得极其重要。在材料的时空模式之中发挥作用的还有一些特殊的材料群体，它们的性质是随着时间来推移的，材质本身经受过些物理和化学的变化后而产生的一些逐渐老化的现象，也就是材料本身刻下的一种时间痕迹的表现，料无一能够逃材脱光阴的烙印，就是所谓的老化材料.如说在这些老化这比特有的色泽和纹理，在室内环境设计中碍到了更为广泛的应用。但是，正是这样一种广为使用的材料，们可以用借喻我模式，以新的表现形式来演艺它使用它。例如，大连现代在博物馆中，地面材料的处理上，设计师都大量的运用钢化玻璃来代替传统的大理石地面。那么从两种材料的性质上分析，它们在视觉和光滑度方面都有很多的相似性，这种大胆的挪移变化使我们发现玻璃以其特有的内在和外在特征，改善了室内的使用功能和适用性。并美化和增强了室内环境材料中能够体现老化程度最为丰富的就要数运用最广泛的金属材料，们受到一系列化学作用的侵蚀，面就会发生它表系列的化学变化。例如：，铜它在氧化后就会变成棕褐色，而且在有污染的环境中，的颜色甚至会变成黑色，年之它几后，还会出现绿色的锈，于是铜板的表面，就会布满斑驳的铜绿，在通常情况下铜板表面如果完全矿化，铜锈的效果会变的十分美丽具有特色，是目前唯一的美观耐久的镀面材它也料。我们使用它，就是因为锈而用之，铜锈通常被认为是带有岁月的沧桑感，以不会使人产生厌恶感，所因此把表面生锈的大型钢板材料放置到室内空间中的公共场所是极其完美的选择。再比如锈n钢板的使用，锈钢板的表面会留下因在设计。所以通过相似材料的挪移运用，材料的使用、用使运的方式变的更加的多元化、整体化。()同材料之间的挪移二不对于不同材料之间的挪移借喻模式。设计师如同使用了“乾坤大挪移”一般把两种甚至更多种不相联系的材料转化成为同种性质的材料。例如，目前时下比较流行的很多室内外木制休息椅的建造。如果真的去砍下大量木材去做，同阳光照射而产生的不同程度的锈蚀，以说我们使用这些材所料想要的就是它的变化，以说对于材料的选择并不是只选所择新的，有些时候，旧也是一种美，充满时代感。有些时候可以将未经加工的木头直接与相对来说经久不变的大理石并种类树墩形状的休息椅，那真是既费财、又费力，同时又不于是设计师采用不同材料之间的挪移借喻模式，将看上去感置，所以和内部光亮的钢板衬托出外部已经生满铜锈的钢板并用，这些使用方法都能够更为深刻的去体现材料的“沧桑之美”刻意地将过程印拓在形式中，，这也同样是我们未来设利于环保事业的发展。但是还必须要满足这种设计的意图，觉冰冷的混凝土，加入一定比例的颜料，把它们做成“木头”质感的树墩椅，这样做既满足了设计师的设计需求，又对自然环境起到了一定的保护作用，同时还增强了这种坐椅的使用寿命。所以这种设计思路的根本就是利用了不同材料之间的挪移，打破了前者本身固有的坚固冰冷的感觉，给人以亲切温暖的感受，同时又节省了大量的财力、力。物计的方向。因挪移而变的借喻模式对于具有创造力的艺术家来说，每一种材料都有它自己的喻意”。对于材料而言，艺术家或是设计者的创造力与想象力，是决定材料好坏的关键所在，么目前人们对于材那料的关注，主要是关注它们的性质和组合方式，以及由此产生的令人愉悦的触摸感。不同的材料给人所带来的触觉、视所以说，无论是相似材料之间进行挪移使用，还是不同材料之间进行挪移使用，它们的最终目的都是为了要通过材料来表达出自己最佳的设计想法目的都是为了体现材料的觉及心理感受都是不同的。如抛光平整的石材，一般质地坚固、凝重。纹理清晰的木材、竹材给人以亲切、和、暖的柔温感受。反n射性较强的金属质地不仅坚硬牢固张力强大，而且冷漠、美观、新颖、高贵。具有强烈的时代感，么对于像这那样不同性质的材质，时候我们可以夸张的运用它们，时有有最佳使用率，以做为设计师而言，所要以这种模式为基础，以不变应万变，在设计的过程中多去考虑材料与材料之间的关系，从而能够灵活的去利用这些材料来服务于我们的设计。形而变的组合模式因甚至可以改变材料本身理应具有的触觉，给人一种耳目一新如果说材料的借喻模式是借鉴和利用挪移的话，那么材122齐齐哈尔大学学报(学社会科学版)哲料的组合模式就是把材料按照不同的形体，同的需求而进不()似材料的组合二相行重复使用的组合。例如，粗糙的毛石给人以天然、文化的意味，而精美的花岗岩则给人以坚固华贵的感觉，塑板则铝给人现代感十足的简洁气息，明的玻璃则给人以通透轻盈透之感，像这样如果把不同类型的材料组合在一起，常常会收到出人预料的效果，同的质感之间，同的用途之间，同不不不相似材料的组合就如同，同属木质感的桃木、木、梨柏木，它们都虽属于木材，但是因生长的地域不同、轮周期的年不同，而使之形成的纹理也就不同，从但是我们可以根据它们的相同来利用它们的不同。例如，在天然的材料组合中搭配使用一部分人造材料，不仅基本无损于这种用材方法的原有趣味甚至有助于天然材料材质特色和性格的表现，比如再目前比较流行的条纹铜板与地面木板条相似肌理的材料组的尺度比例之间，们组合在一起所体现的东西都是不同它的，这便是材料的组合模式。材料的组合模式，在实际的运用中主要表现为以下三种不同的组合方式。()一同一材料的组合合，这两种材料虽不相干但是它们的肌理与形状都十分的相似，采用这样的组合形式是为了让木板起到中介和过渡的作用，实在目前对于相似材料的使用组合也是十分广泛的，其重要的是我们要在这种模式的基础上去利用好，把握好各种材料之间的关系，握好一定的尺度。掌()比材料的组合三对在这里所说的同一材料就是指，一种材料通过不同手段的改进，使它们的形体发生变化。例如，利用一张木材板，我们可以采用对缝、拼角、压线等手法。通过肌理的横直设置及纹理的走向，以及纹理的微差，凹凸变化来实现组合构成的关系，的构成思想是在不影响室内功能的前提下，同它将几种材料差异较大的组合会使整个空间显现不同的空间效果，这也就是对比材料的组合所要表现的效果。例如，将木材与自然材料进行组合，很容易就会达到协调，即使是同一色调，也不显得单调，如果以木材和乱石进行组合来装饰封面，会产生粗犷的自然效果，而将木材与人工材料组合在起，则会在强烈的对比中体现现代气息，就是对比材这料组合的魅力，同时想要体现材料的质感美，了材料对比除组合手法来实现外，还可以同时运用平面与立体的大与小、粗与细、与直、横藏与露等设计技巧，它们加以融入，把就能产生相互烘托的作用。材料的种种特点，挥至最大的限度，然这种材料组合发显方式的提出，为了保持原有材料的自然或天然的风貌，是换句话说就是要设计师们根据材料的原始形态。匠心独运的n物塑形，机赋彩。当然在同一材料的组合中我们更应该随注意使用者的习惯性，因为人们对于群体关系的认知过程中，有着一种非常有趣的现象即人们对于看习惯的组合关系，会认为它们是协调的，就而对不习惯的组合则很可能认为是不协调。换句话说，习惯性可以促成人们对协调的认同。以在同一材料的组合上还应考虑到人们对于这样的习所惯性看法不能盲目的，任意的，不加思索的进行组合。［参考文献］［］芳.筑装饰材料［.京，南大学出版社，1符建M］南东1994.中国建筑工业出版社，9718口7陆享荣.筑涂料的生产与施工［.建M］北京：中国建筑工业出版社，9818.口2李峰.现代建筑界面的材质设计研究［.M］东南大学硕士学位论文，0120.口8郑曙畅，房志勇.代家庭实用装修［.现M］中国建筑工业出版社，9718.口3王建国，张彤.安藤忠雄［.M］中国建筑工业出版社，19.99［］曙畅，9郑张绮曼.内设计资料集［.室M］中国建筑工业出版社，9119.口4祝永年，同芳.顾新型装修材料及其应用［.京：M］北中国建筑工业出版社，9918.［O王福川.1］现代建筑装修材料及其施工［.国建M］中筑工业出版社，9619.口5王朝熙.装饰材料手册［.京：国建筑工业出M］北中版社，9819.［1潘吾华.1］室内装饰［.织工业出版社，97口6中国新型建材公司.型建筑材料使用手册，新北京责任编辑翟文奇)