中国传统木饰在当代室内设计中的应用方法研究 22页

nn—————————————————————中国传统木饰在当代室内设计中的应用方法研究—————————————————————ChineseTraditionalWoodenDecorationApplicationintheContemporaryInteriorDesignMethodResearch作者姓名：孟昭君领域（方向）：公共艺术设计指导教师：孟祥洋教授类别：艺术硕士答辩日期：2015年5月29日n摘要中国传统木饰在当代室内设计中的应用方法研究中国当代室内环境设计中，各式各样的风格不断地涌现，潮流般的盲目追随，是众多室内设计师对材料的理解不够深刻的体现。现如今，当代社会建筑发展以钢筋混凝土为主的年代，人们对室内装饰越来越注重，体现生活的品质及自身的修养，以及公共空间文化的定位等。正因为人们对生活高质量的追求，对自然的亲近，木质材料在室内生活和工作环境中占据着重要的主体。用以营造一个自然舒适的空间，从而提高人文环境的质量，尽可能的亲近于自然。通过对中国传统室内木装饰的文献资料查阅，结合室内环境的特点进行实地调研，从技术层面、人文环境、艺术形式三个方向分析当代室内环境中传统木饰的应用方法，探索了中国传统木饰表现的美学特征、设计思维等。结合案例将中国传统木饰在当代室内环境中的应用方法的继承，为创造和发展具有文化理念的室内环境提供一种新的理论基础。关键词：传统木饰；当代室内；设计；应用InAbstractChinesetraditionalwoodendecorationapplicationinthecontemporaryinteriordesignmethodresearchChineseContemporaryinteriordesigninavarietyofstylescontinuetoemerge,likeblindlyfollowthetrendininteriordesignculturefocusedonpeopleatthesametime,thisisthenumberofinteriordesignerslackadeepunderstandingofthematerial.Today,contemporaryarchitecturewithconcretesocialdevelopment-orientedera,peopleareincreasinglyfocusingoninteriordecoration,reflectingthequalityoflifeandself-cultivation,aswellasculturalandotherpublicspacelocation.Peoplelivingonthepursuitofhigh-quality,closenesstonature,woodmaterialsoccupyinindoorlivingandworkingenvironmentanimportantsubject,tocreateanaturalandcomfortablespace,therebyimprovingqualityofthehumanenvironment,closetonatureaspossible.Thisisnotonlyasocialandculturaltradition,butalsowiththedevelopmentofresistance,thetraditionintothemoderndevelopmentofthefuture.ThroughtheliteratureoftraditionalChinesewoodeninteriordecorationofaccess,combinedwiththecharacteristicsoftheindoorenvironmenttoconductfieldresearch,contemporaryindoorenvironmentstoanalyzetheapplicationoftraditionalwoodfromthreedirectionsatechnicallevel,thehumanenvironment,artform,exploringtheChinesetraditionalwoodenaestheticfeaturesdecorativeperformance,designthinkingandsoon.CombinedwithcasewillinherittheChinesetraditionalwoodenindoorenvironmentsincontemporaryapplicationofthemethodologyforthecreationanddevelopmentofculturalideasindoorenvironmentprovidesanewtheoreticalfoundation.Keywords:TraditionalWood;contemporaryinterior;design;ApplicationIIn目录第一章绪论........................................................11.1课题的时代背景..............................................11.2课题的研究目的..............................................11.3课题的研究意义..............................................11.4中国传统木饰的概念..........................................2第二章传统木饰的种类与应用........................................32.1传统木饰的种类..............................................32.1.1浮雕式.................................................32.1.2镂空式.................................................32.1.3三维雕刻式.............................................42.2应用形式分类................................................42.2.1固定式.................................................42.2.2移动式.................................................5第三章中国传统木饰在当代室内设计中的应用方法......................63.1市场成品应用类..............................................63.1.1直接应用法.............................................63.1.2统一法.................................................73.2设计加工应用类..............................................73.2.1变化应用法.............................................83.2.2形似法.................................................83.2.3间接应用法.............................................83.3特殊应用类..................................................93.3.1神似法.................................................93.3.2近似法.................................................93.3.3改变法................................................10第四章中国传统木饰在当代室内空间应用方法的继承与发展.............114.1中国传统木饰在当代室内空间的继承与表现——实例.............114.2当代室内设计传统木饰的发展.................................11IIIn结语.............................................................12参考文献...........................................................13作者简介及在学期间所取得的科研成果.................................14致谢.............................................................15IVn第一章绪论1.1课题的时代背景本课题主要研究时代背景为21世纪初的室内空间设计，即当代室内空间设计。这段时期由于新兴工艺和新型材料的融入，室内设计领域（我们）迎来了一个全新的时代，对于不同设计领域及流派的研究也适应着社会的发展趋势。现当代室内空间设计在继承传统的过程中，或多或少的存在着对传统形式化的冲击。所以要汲取传统技艺的精华再创造，融入新元素，对传统形式取舍的同时还要增加新的设计理念，从而形成了一种新的设计风格。1.2课题的研究目的传统木饰文化反映着人们的生活，尤其在室内空间环境中，不同木饰的艺术表现能创造出不同的意境，具有特殊的、历史的内涵，表达出特有文化的智慧。木，本身就是一种自然之物，生于天地之间、汲于日月之髓、辅于生灵之用，从生长到成材，从加工到应用，从“圆”到“方”，被附予天性的朴实、自然的纹理、深厚的文化底蕴，让木拥有了“精神”。课题研究正是在基于当前社会不仅要秉承传统文化的同时，又要注重生态、文明的发展，在人们需要这样的生活空间背景下，对传统木饰的进一步解析及在当代室内环境中的应用与发展。1.3课题的研究意义中国现当代室内环境设计中，各式各样的风格层出不穷，使得设计潮流般的盲目追随，造成这种室内设计“追随”文化的原因，正是一些室内设计师对材料的理解与运用并不够深刻。现如今，建筑基础材料以钢筋混凝土为主的年代，人们对于室内装饰越来越注重，这不仅能体现生活的品质及自身的修养，也能展现公共空间的文化定位等。传统木饰在当代室内环境中得以体现，因为它具有传统文化属性与自然的美感，符合当代社会发展中越来越注重文化内涵的理念，所以建立相对完整的理论基础可以对当代室内环境设计提供丰富的参考。人们对生活高品质的追求，对自然的亲近，使得木质材料在室内生活和工作1n环境中占据着重要的主体，用其营造一个自然舒适的空间，从而提高人文环境的品质。1.4中国传统木饰的概念在几千年前幅员辽阔的中华大地上，我们的祖先就使用木结构构筑了赖以生存家园，木结构承载了中华文明的发展史，木结构也成为家喻户晓的中国文化之一，中国木构建筑独特的体系和风格，影响着亚洲以及其他一些国家和地区，是中国传统建筑的主要语言，同时对中国传统建筑室内空间装饰的发展也起到了关键性的影响。中国传统木饰在古代室内装饰应用分为两大类，一是建筑装饰，二是功能性装饰。建筑的室内木饰大多运用有象征、隐喻等意义的表现，应用在空间组合与功能分布上，使得整体室内装饰氛围与外建筑融为一体，彰显不同的文学性的修饰语言。如图1.1苏州园林的窗格，园林的门窗形式多种多样，在众多的建筑构件中，根据每个建筑室内空间功能的不同进行雕琢修饰，宛如一幅通透典丽的木构图案，轻盈空灵，古雅典韵。格栅是室内最为常见的，在功能上既有窗的作用又有门的作用，在空间布局上可以很好的分隔空间，同时也能够拥有采光和通风功能。木饰从它的本体固有的物理属性，从制作到形式表现再到装饰与工艺等表现，具有一种更持久的影响力和更根本朴实的意义。木饰在室内空间里运用不仅要对建筑内外环境的理解，还要对木饰材质的选择、运用的驾奴以及对空间的关注，这样才能赋予室内空间以深刻的涵义。图1.1苏州园林的窗格图2n第二章传统木饰的种类与应用2.1传统木饰的种类中国传统木饰一般可分为三种类型：浮雕式、镂空式、三维雕刻式。中国传统木饰的装饰性在其传统建筑自身就具有如斗拱、榫卯结构以及建筑内部的梁柱、檩、椽所形成的功能结构性装饰。在这种中国传统建筑构件上大都刻画了精美的木雕装饰，也有在墙面上刻画优美的图案等，这种传统的建筑装饰手法常常被用于现当代室内设计中。2.1.1浮雕式中国传统浮雕艺术，通过以一种自由的、简洁的对线的刻画，使其装饰效果产生不同的民族特色。线的造型语言是美术学科中最重要的语言之一，它所表现出来的韵律之美，富有概括性、象征性、和抽象性等特点。中国传统浮雕作品中，通过线形的曲直变化、疏密关系、凹凸层次等表现手法，在结构与装饰处理上，更是将线的语言发挥的淋漓尽致，使之形与神完美结合形成一种独特的艺术风格。如图2.1传统室内环境中的屏风，浮雕图案具有多样性，在追求视觉艺术效果的同时也表现出其一定层次的文化内涵，其工艺的不同，图案的不同也表现出室内空间氛围的独特之处。图2.1传统室内环境中的屏风图3n2.1.2镂空式中国传统镂空式木饰最为常见，如门、窗等，镂空式雕刻是木饰艺术所特有的一种表现形式。隔扇是其门、窗的最基本形态，如图2.2、图2.3在室内中的应用较为广泛，是一种功能性的艺术装饰，窗棂是隔扇的主要部位，也是镂空式雕刻的重点表现，传统镂空木饰具有两面的视觉效果。适用范围非常广泛，在传统民居、园林建筑等都能看到其所表现出的艺术效果。图2.2窗的形态图图2.3门的形态图2.1.3三维雕刻式三维雕刻，即立体雕刻。中国古代建筑中常见于寺庙、石窟、建筑的殿堂前等。其独特的表现风格最具完整性和代表性。全方位的雕刻工艺，多用于大型的建筑中，其用料也更加的十分讲究，对木性选择更为严格。中国传统装饰雕塑应用主要分为两类,一类是中国古代建筑本身，另一类则附着于建筑周围。前者的表现与古代传统图腾文化紧紧相连，后者多受宗教的影响为寺庙等附属物或其他，供传播宗教文化之用。传统装饰雕塑是物质世界和精神世界相互结合的产物，在中国古代建筑中形成了一种特殊的标志和符号，象征着权利等寓意。2.2应用形式分类中国传统木饰的应用形式分类，大致可以分为固定式和移动式两类，其中固定式的典型应用为建筑木构及建筑木饰，移动式典型应用则以各类家具为主。2.2.1固定式距今六千年的河姆渡遗址发掘了大量木建筑构件，随着生产力的不断发展，4n社会的不断进步，人类对木材加工的经验和技术也在不断的提高与完善，建造出一座完整的木构建筑。其建筑各种类型构件的功能与形状的不同，所在建筑的位置也不一样。这些成千百计的建筑木构件通过榫卯结合在一起，构成一座骨干构架的建筑。中国传统建筑的制作和安装大致分为：木材的备料、验料、初加工、定位编号、丈杆制备、构件制作、安装。中国古建筑结构其自身就具有很强的装饰性，如建筑结构中的斗拱，榫卯的穿插或叠加所形成的功能结构性装饰，在梁架、柱子、檩等结构构件上，都做了精美的木雕装饰。在一些大面积的承重砖墙上，木构件在建筑结构上是必不可缺的，不仅丰富了实体墙面，也避免了单调之感。这些传统的固定式的建筑装饰手法在当代建筑室内空间设计上也得到了大量的提取与应用。中国传统木结构装饰中蕴涵现代立体构成的原理,为现当代室内设计提供了丰富的装饰元素。在当代室内设计中，很多吊顶和立面装饰都采用了传统木结构的装饰手法。中国传统木构其自身所产生的装饰效果在现当代整体设计中自然而然的就会呈现出东方风格的装饰效果。2.2.2移动式中国传统移动式木饰表现主要体现在家具上，在漫长的社会发展过程中古代家具逐渐形成了独特的个性。明清家具设计是中国传统家具的设计典范，同时对世界家具设计和发展都起到了重要的影响。中国传统明式家具通过木材的基本属性采用榫卯结构相结合，注重结构、材质、造型、装饰，充分体现匠人的精湛技术和艺术审美思想。木材自身的色泽深沉雅致，纹理自然优美，质感细腻坚质，体现出自然的和谐，在其造型上稳重大方、比例适度、线条流畅，装饰效果不必繁琐雕琢，简练细致、朴实无华。中国传统清代家具主要在体量上增加，工艺表现的多样化，雕刻形式繁多，彰显了华贵气派的效果。5n第三章中国传统木饰在当代室内设计中的应用方法3.1市场成品应用类市场成品经过现代机械加工制成现代成品，并大量生产与应用。现代成品在创作加工时，所运用传统木饰结构、图样、材料等，或者新型材料作为创作材料来体现出传统木饰的物质性体现。市场成品的应用在当代室内空间中应用极为广泛，大多以表现传统艺术的现代功能性运用。随着社会的不断发展，在人们生活的需求量也越来越多的前提下，作为传统木饰的主要木质材料已供不应求，市场成品化的发展，使之在室内空间中得以广泛使用，一定程度上满足了现代人们对生活环境的创新性需求。如图3.1,图3.2，此现代风格的室内空间中，家具的设计在结构与形式上采纳了传统明式风格的样式，与现代风格相辅相成。现代中式家具越来越多被运用到现当代室内空间中，这样既不有失传统也具备现代艺术风格。图3.1明式家具图a图3.2明式家具图b3.1.1直接应用法当代室内设计中将中国传统木饰作品及图案样式，不加以修饰的直接使用，这种方法就是直接应用法。如图3.3、图3.4，北京九朝会室内设计，在整个室内空间设计中，符合当代新中式设计思想的前提下，将中国传统木饰作品或图案6n图3.3北京九朝会室内设计图a图3.4北京九朝会室内设计图b样式展现在实体空间里，以提高室内环境的品质，是传统文化的再现，同时又是中国传统文化的象征。3.1.2统一法室内设计中整体的统一性效果是非常重要的，即使在设计的初始也应该有个对整体空间的尺度把握。所以说，统一法就是将中国传统木饰的风格、样式、工艺的内容直接使用，从而达到和谐统一的方法。如北京九朝会中某包房，中国明代时期餐桌、餐椅样式的选择与立面中式装饰风格及吊顶的整个环境的相统一，使得空间得以展现传统的意境。3.2设计加工应用类现当代室内材料的发展早已形成了功能性或不同界面形成的材料系统。作为传统木饰的艺术性表现，随着人们的不断实践与运用，受现代艺术的影响下，在材料的选择、加工、运用上也悄然的在转变，如何的通过艺术化的方法来处理材料，表达传统木饰的艺术感受是现代室内设计的一大课题。如图3.5，图3.6，某咖啡店的顶部设计，通过对木材的简单加工与处理，运用结构重组的表现手法，用现代装置艺术的表达方式安装制成，互相交叉错落，具有渐变、起伏、旋转等充满韵律感的界面造型，以表现传统木构艺术的现代手法，丰富了此消费空间的现代气息，使人们对此空间有了一种全新体验。7n图3.5咖啡店的顶部设计图a图3.6咖啡店的顶部设计图b3.2.1变化应用法变化应用法是在传统的木饰作品及图案样式的理解基础上，针对室内设计应用中，重新设计并改变传统的木饰样式及作品，并加以使用的方法。在当代的室内实际中，经常会用到此种方法。现代新中式风格中，经常把古典木格窗变形为隔断、屏风，甚至天花的应用中。在一些更大胆的设计中，也会把古典的中式纹样精简、翻新，把木雕灌注在树脂中，营造更别致的装饰。3.2.2形似法形似法是结合室内设计总体风格要求，具有针对性的设计并符合传统的图形形式、样式相近似的木饰作品并加以使用的方法。当代室内空间设计中，如果传统木饰固守传统，它也将会失去现代使用功能的实际意义。利用形似法，将传统木饰转化为当代室内空间的新的表达方式，以一种新的传统符号来表现，符合设计环境需求。3.2.3间接应用法间接应用法是指传统的木饰作品及图案样式，在室内中加以修饰、修改、简化形式的使用方法。其中包括修饰法和改变法。如上图3.5、图3.6所示，将传统斗拱木饰加以修饰，简化了复杂的卯榫穿插功能，作为一种传统的元素，点缀立面空间又独具风格。8n3.3特殊应用类中国传统木饰在当代室内空间的特殊应用，其主要目的是在室内空间设计的某个点上以特殊的表现方式，来完善对整体空间设计的意图，在材料的选择和应用上凸显出设计的艺术性，同时也不缺失其装饰的功能性。如图3.7、图3.8，此空间顶梁的节点部位，通过对钢材料的特殊加工与处理，制成具有传统木饰图案纹样的建筑构件，以连接承重梁与辅助梁。此空间顶部的设计与传统木饰纹样的体现，对整体室内空间的营造起到了点缀的作用，丰富了空间的整体性，在视觉上也起到了引导性的作用，同时它也具有作为一种特殊的建筑装饰构件。图3.7顶梁的节点图a图3.8顶梁的节点图b3.3.1神似法神似法是结合室内设计总体风格要求，具有针对性的设计并符合传统的图形形式、样式相神似的木饰作品并加以使用的方法。神似法，顾名思义，追求精神上的相似，而不是形式上的雷同，更侧重烘托气氛。有些神似法的应用，可以延伸到材料的变化。譬如，现代新古典风格中，会出现很多金属元素。有很多铸铁构件，仿照中国传统木饰元素，做成屋脊、隔窗、灯具等等。3.3.2近似法近似法是在室内设计中将不同年代、风格、样式、工艺等的木饰，把握其在9n内容上直接相近似的使用，达到和谐统一的方法。如图3.9、图3.10、图3.11，在北湖9号顶级高尔夫会所设计上可将不同时期古代木饰设计融合，使其整体风格不失统一感。图3.9北湖9号顶级高尔夫会所图a图3.10北湖9号顶级高尔夫会所图b图3.11北湖9号顶级高尔夫会所图c3.3.3改变法改变法是对传统的木饰作品及图案样式，进行全部调整后形成新的又不失传统的样式及作品，并加以使用的方法，使其与现代室内设计更加巧妙的融合。改变法分为两个方向，一种是对形式的改变，一种是对材料的改变。形式的改变中，可以是去繁变简，也可能是重复使用同一元素重新排列组合。而材料的改变可能是用新型材料代替，也可以是其他材料与木的结合，譬如近期常见到的木与铝的融合、木与树脂的结合等。10n第四章中国传统木饰在当代室内空间应用方法的继承与发展4.1中国传统木饰在当代室内空间的继承与表现——实例中国传统木饰在当代室内设计中融合应用，如北湖9号顶级高尔夫会所，充满中式的新古典主义会所，灰与白色系为主。如图4.1、图4.2，大堂高16米，透明的钢化玻璃屋顶得以室内完全的采光。中国传统雕花窗棂装点在通往球场的走廊，立面空间运用了中国传统门、窗、屏、及一些木饰雕刻作品，室内采用了传统家具，用现代的软装饰材料加以搭配，灯光的营造，功能空间的统一性，整体营造出一种高端、典雅而又不失庄重的中国传统氛围。此会所在木饰纹样上突出了传统木饰的特征，使之与整个空间达到完美的结合，具有功能空间的桌椅造型，利用形似法的设计思维，展现出此空间的氛围影响，墙面及吊顶的设计运用了一些传统木构件，但在造型的处理上却采用了简化的手法，对重点部位有意识地予以保留，因此，此案例不仅具有传统的特点，又充满鲜明的时代感。图4.1北湖9号顶级高尔夫会所图d图4.2北湖9号顶级高尔夫会所图e4.2当代室内设计传统木饰的发展中国传统木饰，不仅仅是木材这一装饰材料的灵魂所在，更是中国传统文化的凝聚。当代室内空间设计在使人获得丰富生活感观的同时，以发展的思维提炼中国传统之精髓，将这些精髓用以表现当代及未来的室内自然、虚静、朴素的精神与气韵。这也让社会文化不仅具有传统性，也具有发展性，将传统融入现代，发展未来。11n结语本文通过中国传统木饰文化的浅析与了解，以及在现当代室内设计中的应用，反应出中国独特的建筑装饰风格，探讨了当代室内设计如何呈现出传统文化，同时体现出现当代的设计理念。当代室内设计发展的主要方向还是以传统文化的传承与创新为主线，将传统文化精髓与当代的设计追求相融合，符合现代生活的需求。12n参考文献[1]施海波.室内装饰设计的发展趋势[J].中国高新技术企业.2008[2]龚旭，刘涛.中国现代室内设计的发展趋势[J].艺术百家.2010[3]唐纳德.A.诺曼（美）.设计心理学[M].中信出版社.2003[4]唐纳德.A.诺曼（美）.情感化设计[M].电子工业出版社.2005[5]孙浩，叶锦峰.装饰材料在设计中的应用[M].北京理工大学出版社.2009[6]朱广宇.中国传统建筑室内装饰艺术[M].机械工业出版社.2010[7]黄能馥.中国历代装饰纹样[M].中国旅游出版社.1997[8]徐华铛.中国传统木雕[M].人民美术出版社.2006[9]马涛.家具与室内设计中传统图案的应用[D].中南林业科技大学.2003[10]郝晓虎.传统图案在现代设计中的应用[J].安庆社会学院学报：社会科学版.2004[11]李飞.中国传统木雕艺术欣赏[M].浙江大学出版社.2006[12]黄艳.陈设艺术设计[M].安徽美术出版社.2006[13]徐雯.中国古家具图案[M].中国轻工业出版社.2000[14]张峰.试论现代建筑装饰设计中传统手法的应用[D].山西大学.2007[15]林作新.中国传统家具现代化研究[D].北京林业大学.2001[16]王晓.传统木雕花板艺术研究及其在现代家具设计中的应用[D].东北林业大学.2001[17]唐凯军，曾利.现代中式家具[J].林产工业.200213n作者简介及在学期间所取得的科研成果孟昭君，女，1989年2月28日生。本科毕业于吉林大学艺术学院环境艺术设计专业。论文《流行元素在现代小居室中的运用》发表于《商》2014年第23期。国际标准刊号：ISSN1006-0510国内统一刊号：CN51-1019/F2014年4月研究生期间，创立个人设计工作室，包括建筑精细化设计、室内设计、景观规划、平面设计等业务。并下设“匠人定制”家具品牌，主营实木个性定制家具，包括整体软装配饰方案等。参与研发厨柜品牌BOX4.0系列厨房设备研发，并获得外观新型三项专利。参与设计吉大文化产业园、新星宇地产、南关区政府办公楼等建筑及室内设计项目。14n致谢历时将近六个月的时间终于将这篇论文写完，在论文的写作过程中遇到了无数的困难和障碍，都在同学和老师的帮助下度过了。尤其要强烈感谢我的论文指导老师—孟祥洋教授，他对我进行了无私的指导和帮助，不厌其烦的帮助进行论文的修改和改进。另外，在校图书馆查找资料的时候，图书馆的老师也给我提供了很多方面的支持与帮助。在此向帮助和指导过我的各位老师表示最衷心的感谢！感谢这篇论文所涉及到的各位学者。本文引用了数位学者的研究文献，如果没有各位学者的研究成果的帮助和启发，我将很难完成本篇论文的写作。感谢我的同学和朋友，在我写论文的过程中给予我了很多鼓励，还在论文的撰写和排版等过程中提供热情的帮助。由于我的学术水平有限，所写论文难免有不足之处，恳请各位老师和学友批评和指正！15