“承古韵，意自然”—龙脊山庄度假村建筑室内设计研究 203页

分类号：密级：UDC：编号：河北工业大学硕士学位论文“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究论文作者：张盼盼学生类别：全日制专业学位类别：艺术硕士领域名称：艺术设计指导教师：林崇华职称：副教授nDissertationSubmittedtoHebeiUniversityofTechnologyforTheMasterDegreeofArtistic＆Design“THEANCIENT，THENATURAL”——LONGJIVILLARESORTARCHITECTUREINTERIORDESIGNRESEARCHbyZhangPanpanSupervisor:Prof.LinChonghuaMarch2016n原创性声明：所呈交的学位论文本人郑重声明，是本人在导师指导下，进行研究工作所取得的成果。除文中己经注明引用的内容外，本学位论文不包含任何他人或集体已经发表的作品内＿容，也不包含本人为获得其他学位而使用过的材料。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人或集体，均已在文中以明确方式标明。本学位论文原创性声明的法律责任由本。，人承担、０学位论文作者签名：鹋敗曰期：／义，Ｊ关于学位论文版权使用授权的说明本人完全了解河北工业大学关于收集、保存、使用学位论文的以下规定：学校有权采用影印、缩印、、数字化或其它手段保存论文扫描；学校有权提供本学位论文全文或者部分内容的阅览服务；学校有权将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索、交流；学校有权向国家有关部门或者机构送交论文的复印件和电子版。（保密的学位论文在解密后适用本授权说明）学位论文作者签名：日期：导师签名：曰期：如丨安一以十n摘要随着城市生活节奏的日益加速和社会物质生活水平的不断提升，旅游业的发展也相当迅速，山地度假村成了许多旅游者的选择，然而，我国山地度假村的相关设计还处于起步阶段。现有的山地度假村更多的只是满足了游客的基本生活需求，而没有重视其精神需求等更深层次的需要。本文通过对现代人的心理需求，生活方式等进行剖析，将中国传统建筑文化与自然因素相融合，创造符合现代人需求的度假环境，传承中国传统建筑文化，创新现代生活方式及理念，使传统与自然在现代设计中和谐共存。本文主要以“龙脊山庄”山地度假村建筑室内设计为例，研究度假村中中国传统建筑文化及自然的融合，首先引入中国传统建筑文化的概念内涵，人文思想以及在现代室内设计中的应用，“承”古韵。其次，结合自然环境，以及当地的人文特征，释“意”自然。再次，通过分析当今社会中人的需求，衍生出传统建筑文化与自然环境融合的必要性，同时提出设计方法和原则。最后，通过对龙脊山庄的调研与考察，了解当地民风民俗，结合山地环境，进行设计研究，总结出结论，希望能为今后山地度假村建筑室内设计提供一种新的思路，服务于大众。关键词：山地度假村中国传统建筑文化自然因素现代融合InABSTRACTAlongwiththeincreasingspeedofliferhythmandtheimprovementofsocialmateriallivingstandards,thedevelopmentoftourismisalsoveryrapid,mountainvillagehasbecomethechoiceofmanytourists,however,therelevantdesignofmountainresortsinChinaisstillinitsinitialstage.Existingmountainresortdomoretomeetthebasicneedsofthetourists,butdonotpayattentiontotheirspiritualneeds,ect.What’smore,suchasadeeperlevelofneeds.Thistheory,throughtheanalysisofthepsychologicalneedsofmodernpeople,lifestyleandotherfactors,combinedtheChinesetraditionalarchitecturalculturewiththenaturalfactors,createdaharmoniousenvironmentfortheneedsofmodernpeople,inheritedthetraditionalChinesearchitecturalculture,innovatedmodernlifestyleandconcept,madethetraditionalculturebeingharmonywithnatureinmoderndesign.ThistheorymainlydescribedacaseasanexampletostudytheStudytheintegrationofthetraditionalChinesearchitecturecultureandthenatureintheresort,whichistheinteriordesignofLongjiresortmountainresortarchitectural.First,thetheoryintroducedtheconnotationofChinesetraditionalarchitecturalculture,humanismandapplicationinmoderninteriordesign,inheritingthetraditionalChinesearchitecturalculture.Secondly,combinedwiththenaturalenvironment,andthelocalculturalcharacteristics,thetheoryinterpretedthemeaningof"nature".Thirdly,throughtheanalysisoftheneedsofthepeopleintoday'ssociety,thenecessityoftheintegrationofthetraditionalarchitecturalcultureandthenaturalenvironmentisderived,andthedesignmethodandprinciplearealsopresented.Finally,throughtheinvestigationandstudyofLongjiresort,understandlocalcustomsandpractices,combinedwithmountainenvironment,designresearch,summarizestheconclusion,hopingtoprovideanewideaformountainresortarchitecturalinteriordesigninthefuture,thenservicetothepublic.KEYWORDS:MountainResorttheChinesetraditionalarchitecturalculturethenaturalfactorsmodernintegrationIIn目录第一章绪论.......................................................................................................................-1-1.1研究背景.......................................................................................................................-1-1.2选题依据.......................................................................................................................-1-1.3国内外研究现状...........................................................................................................-2-1.3.1国内研究现状......................................................................................................-2-1.3.2国外研究现状......................................................................................................-3-1.4研究内容和研究方法...................................................................................................-3-1.4.1研究内容..............................................................................................................-3-1.4.2研究方法..............................................................................................................-3-1.5研究目的与研究意义...................................................................................................-4-1.5.1研究目的..............................................................................................................-4-1.5.2研究意义..............................................................................................................-4-1.6研究框架.......................................................................................................................-4-1.7本章小结.......................................................................................................................-6-第二章中国传统建筑文化与现代室内设计...................................................................-7-2.1传统建筑文化的概念与内涵.......................................................................................-7-2.1.1中国传统建筑文化的概念..................................................................................-7-2.1.2中国传统建筑文化的内涵..................................................................................-7-2.2传统建筑文化的人文思想...........................................................................................-8-2.2.1儒家思想中的传统建筑文化..............................................................................-8-2.2.2道家思想中的传统建筑文化..............................................................................-8-2.2.3佛家思想中的传统建筑文化..............................................................................-9-2.3中国传统建筑元素在现代室内设计中的应用...........................................................-9-2.3.1中国传统建筑元素在室内设计中的直接应用..................................................-9-2.3.2中国传统建筑元素在建筑室内设计中的间接应用........................................-12-2.4现代室内设计中传统建筑文化的继承与发展.........................................................-16-2.4.1现代室内设计中传统建筑文化的继承............................................................-16-2.4.2现代室内设计中传统建筑文化的发展............................................................-17-2.5本章小结.....................................................................................................................-17-第三章自然因素在室内设计中的表达.........................................................................-19-IIIn3.1自然的内涵.................................................................................................................-19-3.2现代室内设计中的自然因素.....................................................................................-19-3.2.1自然因素之——天然材料之美........................................................................-19-3.2.2自然因素之——室内绿化与环境相宜............................................................-20-3.3现代室内设计与自然环境的关系.............................................................................-21-3.3.1原生态的自然观................................................................................................-21-3.3.2自然环境的地域性............................................................................................-22-3.3.3自然环境的人文特征........................................................................................-22-3.4本章小结.....................................................................................................................-23-第四章传统建筑文化与自然因素的融合在建筑室内设计中的应用.........................-25-4.1自然因素与传统建筑文化结合的需求分析.............................................................-25-4.1.1简单自由的生活需求........................................................................................-25-4.1.2淡泊宁静的精神需求........................................................................................-26-4.1.3隐喻象征的文化需求........................................................................................-26-4.2自然因素与传统建筑文化融合的建筑室内设计的思想构建.................................-26-4.2.1传统建筑文化下的自然观................................................................................-26-4.2.2自然因素的质朴与传统文化中的“简素”....................................................-27-4.2.3自然美学的“空”观与传统建筑美学的“气”质........................................-28-4.3传统与自然因素的融合在建筑室内设计中的原则.................................................-29-4.3.1重视地域性传统装饰元素的提炼....................................................................-29-4.3.2最小干预自然，重视地域性............................................................................-30-4.3.3注重建筑材料的文化特性................................................................................-31-4.3.4注重传统建筑元素的应用与自然环境的协调................................................-31-4.4传统与自然因素融合的建筑室内设计方法研究.....................................................-31-4.4.1传统建筑材料的运用表现自然........................................................................-31-4.4.2传统建筑文化中的叠石理水浓缩自然............................................................-32-4.4.3建筑室内空间中的光影效果融入自然............................................................-33-4.4.4传统文化中的书画软装揭示自然精神............................................................-34-4.5本章小结.....................................................................................................................-35-第五章“龙脊山庄”山地度假村建筑室内设计实践研究.........................................-37-5.1设计前期调研.............................................................................................................-37-5.1.1项目的条件........................................................................................................-37-5.1.2历史文脉............................................................................................................-38-5.2龙脊山庄度假村建筑室内设计研究.........................................................................-38-IVn5.2.1总体定位............................................................................................................-39-5.2.2功能构成............................................................................................................-39-5.2.3空间布局............................................................................................................-40-5.2.4元素分析............................................................................................................-42-5.2.5照明分析............................................................................................................-44-5.2.6材料分析............................................................................................................-45-5.2.7色彩分析............................................................................................................-47-5.3传统建筑文化与自然因素融合的设计探究与深化.................................................-49-5.3.1公共建筑室内分析............................................................................................-49-5.3.2居住区大户型分析............................................................................................-56-5.3.3居住区中户型分析............................................................................................-66-5.3.4居住区小户型分析............................................................................................-72-5.3.5居住区短租户型分析........................................................................................-78-5.4设计应用.....................................................................................................................-83-第六章结论.....................................................................................................................-85-参考文献...........................................................................................................................-87-附录...............................................................................................................................-89-攻读学位期间所取得的相关科研成果..........................................................................-193-致谢..............................................................................................................................-195-Vn河北工业大学硕士学位论文第一章绪论1.1研究背景近年来随着生活水平的提高，旅游业的发展也相当迅速，人们为了放松身心，更多的人选择了山地休闲度假。因为山地度假村的环境特色，在度假时，“融入自然，回归自然”的愿望是大多数旅游者的追求，在享受自然景观的同时，人们对居住环境的要求也越来越高。旅游度假村不仅仅需要满足于食宿和娱乐，更多的则是寻求一个精神放松的场所，显然，人们通常选择的农家乐或是度假酒店，更多的只是满足了游客的食宿需求。自然生态山地度假村满足人们在城市中的各项生活需求的同时，注重自然和山地的融合，把园林造景手法，室内设计手法，以及山地景观设计的手法融入到建筑室内设计中来，在中国传统建筑文化的背景下，把自然元素融入度假村设计中，在满足人们的居住，生活，餐饮，娱乐，休闲等需求的同时满足其精神追求，使人们感受大自然，享受到无拘无束的生活状态。本文主要针对建筑室内设计进行研究，在山地环境，度假村中进行建筑室内设计。传统文化本身就有很深厚的文化内涵以及古朴意境。在山地环境的民居等室内设计中，中国传统建筑文化中的林造景，师法自然，天人合一的思想，更是具有悠久的深意和自然的意境，越来越广泛的被设计者运用。在当今社会，追求自然，向往自然，更是人们内心的渴望，特别是在山地度假建筑室内设计中，把大自然融入到室内设计中，与室外的自然山地景观做到“虽由人作，宛若天开”，正符合了现代人群的审美需求。自然生态的度假村正在受到越来越多人的重视，其设计理念应保留原有的传统文化和当地的建筑符号，把自然因素和环境因素融入到传统建筑室内设计中，做到“景中有画”“画中有景”“寓情于景”“以境融景”，实现真正的以人为本，满足人们的精神需求。表达自然的意境，创造浓厚的文化氛围是精神表达中不可或缺的一部分。本文通过分析中国传统风格并在度假村设计中加以应用，再在此基础上探究自然意境的融合。本文最后一章将以龙脊山庄度假村建筑室内设计为例，着重讲述如何将中国传统建筑文化的内涵与自然和环境因素相互融合，做出符合现代人居住和生活的山地度假村，让人们真正的感受到室内外自然的和谐统一。-1-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究1.2选题依据在倡导构建生态景观环境的社会，景观和室内环境的融合概念备受关注。规划，景观设计，建筑设计以及室内设计等多种工作已俨然成为一个整体，其关系也将越来越紧密。在山地度假村设计中如何做到景观，建筑室内一体化，相互融合，已成为一项重要课题。同时，类似于雾化器、山石切割、引流水、人工温泉、室内物理恒温等一些高科技手段已经普遍应用。创造整个山地度假村自然空间的室内外设计一体化，首先需要满足理论基础，技术基础，以及美学基础。通过研究中国传统古韵的建筑及室内形式，了解其功能，再根据设计原则进行创新设计。把当地细小的水源引入室内中，通过人工造景的设计方法，合理的创造自然意境，形成室内流觞曲水的自然景观。在山地度假村设计中要对旅游者的心理需求进行研究，创造一个愉快的食宿环境，更好的满足其旅游者追求亲近自然的心理，丰富其精神生活。1.3国内外研究现状国内外的旅游事业发展较快，在度假村的建筑室内设计研究中，对于继承中国传统韵味的度假村自然意境的表达，国内主张“天人合一”“师法自然”，主张运用自然中原有的材料，表达材料的本身的肌理。设计风格有的粗狂，有的细腻。在国外，则主张“人定胜天”的理论。在度假村的设计中，风格各异，应多注重建筑整体的功能，设计较为丰富的平面布局方案。1.3.1国内研究现状国内关于山地休闲度假村的设计研究，还处于起步阶段。至今，关于度假村建筑室内设计的理论研究更多的是在于风景观光、度假村的设施以及休闲功能的介绍上。关于度假村的整体设计规划研究的书籍，主要有：张华慧主编的《度假村规划与设计》主要讲解收录的近30个度假区规划与设计的成功案例以及一些理论概述。《酒店度假村开发与设计》主要通过基本概述，专题分类，业态分析和具体实例陈述中国度假村的发展历程。此外，关于刊物有《中国国家地理》、《旅行与旅游分析》等书籍也为本文的撰写提供了广阔的思路。另外，专门针对自然山地旅游度假村建筑的研究并没有专门的书籍，大多是发表在《中国建筑》、《建筑》等建筑类的刊物上，有许多文章涉及到了自然山地景观，自然山地度假村，以及自然元素在度假村建筑室内设计中应用的内容。-2-n河北工业大学硕士学位论文1.3.2国外研究现状国外相对于国内的度假旅游发展较早，在度假村的整体规划方面的研究较为丰富，如《MountainResorts山地度假村》较为全面的阐述了选址、布局、景观、建筑、室内五个方面的整体规划，指出了度假村的人文性设计及地域性设计，结合文化历史和特点，进一步丰富了度假村的功能，并指出了未来的趋势及发展空间，提出了设计原则以及设计方法。此外在一些主要以照片形式展现的在书籍中的案例分析，也全方位的介绍了度假村的整体规划布局，室内外的自然融合，以及功能的多样性。1.4研究内容和研究方法1.4.1研究内容第一章，介绍了课题的研究背景和选题依据，提出了国内外研究现状、研究内容、研究方法、研究目的和意义，以及研究的框架。第二章，首先引入中国传统建筑文化的概念内涵，传统建筑文化的人文思想，传统元素符号的运用，以及传统风格的空间营造，传统文化的继承和发展，将传统建筑文化的概念引入到度假村设计中，总结出设计方法和原则。第三章，在传承中国传统建筑符号的同时，引入自然因素、室外环境因素，释义自然，以及当地的生态环境。第四章，从需求出发，探求山地度假村设计的新思路，不仅要满足人们对山地度假村基本生活的需求，而且要提供精神层面的归属感和满足感。本章结合当地的自然因素，与传统建筑文化中的精神内涵，从需求出发，以人为本，重视地域特征，达到人与自然的和谐共生，进行山地度假村建筑室内设计一种新的尝试。第五章，根据第二章和第三章的相关理论铺垫，第四章传统与自然的融合方法和原则，并结合笔者的设计实例：“龙脊山庄”度假村建筑室内设计具体案例进行分析。最后，结论部分总结出传统的继承与自然因素融合的策略和方法，设计出更加符合现代人居住的空间，以及对未来度假村建筑室内设计研究展望与设想。1.4.2研究方法比较分析法。本文通过研究国内山地度假村的室内设计，与国外度假村的发展情况以及优秀案例作为平行对比，找到山地度假村室内设计的发展方向。实地考察法。本文以龙脊山庄度假村建筑室内设计为具体的研究对象，因此在研究过程中，曾多次到龙脊山进行实地调研与考察，了解当地的民风民俗，为设计和论-3-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究文的撰写提供依据。文献研究法。本文设计的传统文化理论较多，因此研究的案例也较多。由于笔者的时间和经验有限，只能实地考察部分旅游度假村，因此在案例分析中，部分案例通过查阅书籍以及文献的方法获得，在前人的经验基础上，再进行深度的探析。实证分析法。通过对国内外优秀度假村设计案例进行分析和研究，归纳出设计的方法和原理，为笔者的龙脊山庄设计实例打下基础。项目设计实践法。通过实际操作龙脊山庄旅游度假村室内设计项目，研究如何实现传统与自然融合的设计在休闲度假村中的空间营造。1.5研究目的与研究意义1.5.1研究目的在度假村设计中，风格充当了重要的角色，对山地休闲度假村而言，应既保留中国传统文化和传统建筑风格，又融入外部自然的环境。把既定的整体风格运用在山地度假村室内设计中，在突出山地度假村地域文化的同时，表现出回归自然的感觉。本次设计方案主要把当地的传统民居元素与现代元素结合，既保留了中国传统的理念以及生活习惯，同时融合现代的技术手段、材料及工艺，做到与大自然更好的融合在一起，并且在室内设计上运用自然风格来营造返璞归真的状态，在地域性和人文性的环境下体现自然，设计适宜现代人居住的空间，让使用者感到放松，达到旅游度假的真正目的。1.5.2研究意义现阶段我国的山地度假村设计研究进展较为缓慢，因此，本次研究课题拟在总结休闲度假村设计的基础上，结合历史契机，探索适合我国山地度假村建筑室内设计的新模式，为我国的度假村建筑室内设计的理论和方法提供新的方案，从而为我国休闲度假村建设实践带来一定的参考及启发。-4-n河北工业大学硕士学位论文1.6研究框架“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究第一章绪论研究背景选题依据国内外研究现状研究内容与方法研究目的与意义第二章第三章中国传统建筑文化与现代室内设计自然因素在室内设计中的表达概念与内涵人文思想应用继承与发展内涵自然因素室内设计与自然的关系第四章传统建筑文化与自然因素的融合在建筑室内设计中的应用现代人对居住环境的需求分析生活需求精神需求文化需求自然因素与传统建筑文化融合的建筑室内设计思想构建传统文化下的自然观自然的质朴与传统的“简素”自然美学“空观”与传统建筑美学“气质”传统与自然融合的设计原则传统与自然融合的设计方法第五章“龙脊山庄”山地度假村建筑室内设实践研究大户型设计中户型设计前期调研设计研究设计探究与深化设计应用小户型设计短租户型设计总体定位功能分析空间布局元素分析照明分析材料分析色彩分析售楼处设计第六章结论-5-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究1.7本章小结本章首先介绍了课题的研究背景，山地环境下的度假村建筑室内研究，介绍了选题的依据，同时介绍了本课题的国内外研究现状，并将课题的研究范围限定在山地度假村传统风格的自然意境营造上，具体通过笔者的设计实例进行论证。接着，介绍了课题的研究内容与方法，并对课题的研究目的和意义进行了阐述。-6-n河北工业大学硕士学位论文第二章中国传统建筑文化与现代室内设计中国传统建筑因其内在具有特殊的民族形式，民族精神，以及传统建筑中的建筑元素，建筑符号，形成了中国特有的传统建筑文化，在进行室内设计时，通过对传统建筑文化的研究，追溯思想根源，继承传统建筑元素，将中国传统的民居建筑元素，构件以及建筑形式，应用于现代室内设计中，做出更加具有中国文化内涵的建筑室内设计。2.1传统建筑文化的概念与内涵中国传统的建筑文化对现代室内设计有着深远的影响，通过对中国传统建筑文化内涵的挖掘，吸收传统建筑文化的精髓，提炼传统建筑文化符号，把传统的建筑符号通过局部变形，重构等设计手法，运用到室内设计中去，形成在休闲山地度假村中具有中国传统特色的室内设计。2.1.1中国传统建筑文化的概念中华民族五千年的历史，民族的多样性、地域的广阔化以及历史的洗礼都给我们留下了源远流长的文化。中国传统建筑文化，指的是相对于现代的中国建筑而言，中国古老建筑的传统样式以及建筑文化的特征和属性，它是对过去的建筑形式以及建筑内涵的总结和提炼，对现代的建筑有一定的指导意义和继承价值，表现出了建筑文化的精神内涵和物质提炼。2.1.2中国传统建筑文化的内涵在本文中，笔者主要从装饰方面入手，在中国传统建筑文化中，领悟到其中的内涵，概括出中国传统建筑文化的装饰手法、传统的构件及传统元素的应用，主要通过运用中国传统文化符号对建筑及其内部空间、结构、界面进行装饰，体现中国传统建筑的物质功能和精神功能[1]。中国传统建筑文化包含了建筑中抽象的符号，具象的符号，民族精神等。我们可以运用到具体的建筑室内设计当中，分别阐述。-7-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究2.2传统建筑文化的人文思想纵观中国的传统建筑文化，都与儒家，道家，佛家等中国传统的思想文化有着或多或少的联系，中国传统的思想文化推进了中国文明的进程，对中国的建筑文化也产生了深远的影响。下面将分别通过儒家文化，道家文化以及佛家文化进行建筑文化思想的相关阐述。2.2.1儒家思想中的传统建筑文化儒家思想其精髓在于孔孟之道，在整个封建统治过程中，儒家思想也在封建社会中不断吸取新思想，从而适应封建阶级安邦治国的需求。在当代儒家思想已经渗透到文化，艺术，建筑等各个领域，在传统建筑的布局、空间分割、功能使用、建筑群组合以及在装饰细部、室内陈设都有所体现[2]。孔孟思想中，在建筑文化方面影响最大的应属“礼”“中庸之道”。具体表现在：1）“礼”“礼”在群落建筑中体现的尤为突出。中国传统建筑院落的布局严谨有序，多以正中南北走向为中轴线，在院落中划分为东西两排，中轴线上则为主要的建筑，东西两侧成递进式的建筑形式，体现了等级制。在室内布局中，多呈现H布局，中厅中阳光最充足，采光良好，多摆放祖宗牌位，呈现了“儒家文化”。中厅多以正南坐向为主，体现了古代“感天地，正四方”的说法。在居室的划分上，也多体现儒家文化，在院落中布局多以南房为主，因此祖辈多居住在南房，而晚辈则多居住在两侧的偏房[3]，体现了老幼尊卑，可谓主次分明，井然有序。在建筑构件和装饰中，“礼”的体现一般分为两种，其一为表达对美好生活的向往，其二则为传播教化思想。2）“中庸之道”“中庸之道”在传统建筑中体现了人与自然的和谐统一，在传统的建筑室内设计中，儒家思想倡导天、地、人合一，人与自然和谐相处，人与人和谐相处，重视自然，“万物与物一体说”。在现代设计中，与自然和谐相处，就地取材，因地制宜等儒家思想依旧指导着设计思想。中国的木构件建筑和儒家思想“中庸之道”的融合，才造就了现代的园林景观。现代大量的民居建筑与周围的景观相互融合，情景交融，自成一派，真正实现了天人合一的思想。2.2.2道家思想中的传统建筑文化道家思想归结起来，即“老庄”思想，老子和庄子则认为，一切都要顺应自然，道法自然，师从自然。归纳起来，道家即守中，其中有三，第一，在时间维度中，要-8-n河北工业大学硕士学位论文顺势而行，伺机而动。第二，在空间维度上，要富有变化。第三，在空间交互中，要顺其自然，道法自然。老子在空间理论上提出空间中虚实的关系，辩证统一的理论，现今，常常被用于建筑与室内设计中。老子倡导的“人法地，地法天，天法道，道法自然”理论则常常用于园林建筑中，造就了大量的园林景观。2.2.3佛家思想中的传统建筑文化佛教思想中，对建筑室内影响最大的应属“禅宗”理念，近年来，禅宗的设计思想在建筑室内设计中广泛流行。禅宗思想倡导纯净自然的理念，它不仅吸收了佛教的思想，同时融合了中国传统的文化思想，与儒家，道家思想并称三大成。在禅宗的建筑文化和室内设计中，追求意境的表达，用极简的设计理念，来营造空间的氛围，重视材料的运用，表现自然的韵味。主色调多以红木色以及咖色为主，其他以接近自然的材料表现空间的虚实，整个空间纯净自然，体现有如静态的呈现，简洁明快的家具组合和空间线条，营造出了禅宗思想，表明了传统文化的博大[4]。在建筑的表现上，佛家思想多展现在传统的木作结构及建筑构件上，整个建筑构造采用榫卯结构，以及深红的暗木色廊柱，都体现了中国传统的建筑文化。中国传统的建筑文化正在各个方面潜移默化的影响着现代建筑室内设计，并且指导着我们前进，每一种传统文化和思想，都反映了前人的人文意识和人文精神，现今，中国传统建筑文化已经成为一种建筑符号和建筑语言，传统文化成就了中国的建筑，在传承古代精神文明的同时要注入新的思维和设计理念，二者相互结合，为中国的建筑室内设计事业做出新的贡献。2.3中国传统建筑元素在现代室内设计中的应用许多建筑文化都可以作为传统元素符号运用在室内设计中，例如人物纹样、动物纹样、植物纹样、题材纹样、以及几何纹样等元素符号，经常成为元素形式运用在各种中式传统的建筑室内设计中。在度假村建筑室内设计中也常运用到古朴的建筑构件作为传统元素的直接表达。2.3.1中国传统建筑元素在室内设计中的直接应用1）图案元素在建筑室内设计中的直接运用在中国传统建筑室内设计中一般可分为以下几种图案符号：几何图案，也是最常见的装饰图案，形式简洁大方，主要为几何划分，几何元素的切割，重组，变形等[5]。动植物纹样，有龙，凤，鲤鱼，花鸟，石榴，各种类型的花卉等吉祥图案。经常见到的有“四君子”“岁寒三友”又有“五蝠捧寿”等主要寄托了美好的寓意。吉祥图案-9-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究纹样，常见的有“福”“寿”“喜”。是一种常见的吉祥符号。2）建筑构件在建筑室内设计中的直接运用形式优美的中国传统建筑构件是另外一个重要的直接运用元素。构件的古朴韵味和富有变化的结构，都表达着中国文化的深厚古韵[6]。中国典型的传统建筑构件有很多，比如瓦，斗拱，柱式，雀替等等，在现代中国度假村建筑室内设计中大多运用构建变形重构的设计手法，通过对建筑构件的简单变形运用在建筑以及室内设计中。例如，度假村庭院设计中，亭子的处理手法，运用了传统的庑殿顶的变形手法（如图2.1）。中国古代建筑屋顶是建筑的重要组成部分，对建筑立面起着重要的作用。中国建筑上俗称的“第五立面”即是对屋顶俯视角度的描述。在中国建筑史上起着举足轻重的地位。建筑顶一般包含“五脊六兽”，中间一条横脊，左右分别四条称为“五脊”，“六兽”即吞兽、狻猊、斗牛、獬豸、凤、狎鱼[7]。除此之外，还有一些其他装饰物件。现如今的在建筑和室内设计中，我们仍然用到屋顶的传统装饰元素。其形式有两种：一，即在中式建筑的建筑顶上添加传统的装饰构件。二、放大某个构件，应用在建筑的空间内部，以及建筑的六个面上。例如下图中把顶面的瓦当运用在墙面装饰上（如图2.2）。图2.1某山地度假村庭院景观效果图片来源：互联网下载-10-n河北工业大学硕士学位论文图2.2某山地度假村墙面的瓦当装饰图片来源：互联网下载3）传统建筑材料在建筑室内设计中的直接运用在现代室内设计中，更多的是采用新型的建筑材料，例如大理石，地板砖，木地板等现代材料。而在度假村的室内设计中，则应根据其地域性特点，因地制宜的选用建筑材料。传统的建筑材料有，青砖，青石板，以及未经处理的原木。这些材料是中国传统建筑元素的代表。可根据不同的地域选择当地的材料，在继承传统的同时，又可根据材料的特性，用在不同的空间和界面上，进行创新。在三大界面的处理上，可运用木梁，进行顶部的处理，青砖处理墙面和地面，还可做为装饰性的立面材料。例如将青石板运用在室内空间中，材料古朴而厚重，衬托了度假村宁静致远的意境，更加亲近自然的感受（如图2.3）。-11-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究图2.3龙脊山庄度假村一角图片来源：作者原创设计2.3.2中国传统建筑元素在建筑室内设计中的间接应用中国传统文化，不仅仅体现在于建筑上，其延续出的中国传统文化元素随处可见。传统元素的运用并不是机械的重复，而是提炼精华部分并进行再加工、再创造，对其进行变形和整合，再运用到建筑和室内设计中，从而发掘出传统元素具有的新韵味以及新特性，创造出具有典型东方风格的全新中式符号元素。例如对书法、漆器、绘画、篆刻等艺术形式的运用中，通过漆器的变形设计的门框，以及诗词书法等作为艺术装饰品作为墙面装饰。这些表达方式，即中国传统元素的变形重组，间接的表达（如图2.4）。-12-n河北工业大学硕士学位论文图2.4龙脊山庄度假村一角图片来源：作者原创设计1）中国传统建筑元素在室内设计中的硬装表达硬装，是指在建筑空间内部固定的，不可移动的装饰，在满足建筑空间的结构、功能、布局、美观需要的同时，在建筑空间内部进行界面的划分的装饰物[8]。其中包括墙面，顶面等六大界面的固定装饰，以及分割空间的实体半实体的界面处理。空间中的中式元素的硬装表达大概分为以下几类：第一类，建筑原材料类。主要指以原木，石材，板材，为建筑的原材料进行装饰的手法。例如度假村庭院中的小石凳，上方用灰砖进行顺序的排列，作为一种凳面的装饰手法；又如将原木进行加工后作为墙面或者顶面的装饰，出现在现代中式度假村中。第二类，建筑构件类。主要指建筑的构件，如顶部的梁，空间内部的柱子，斗拱，砖瓦，屏风，隔窗装饰，以及墙面等构件作为装饰手法。在中式风格的设计中，此类的中式元素硬装是最常出现的表现中式的手法，因其具有浓厚的中式特色，常常被用于中式室内空间中。第三类，以漆器颜色作为主要的色彩装饰手法。2）中国传统建筑元素在室内设计中的软装表达软装，是关于整体环境、空间美学、陈设艺术、生活功能、材质风格、意境体验、-13-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究个性偏好，甚至风水文化等多种复杂元素的创造性融合。软装的每一个区域、每一种产品都是整体环境的有机组成部分[9]。在室内空间中，可以移动的装饰物，也可称作为软装。软装的分类有：家具，装饰物，布艺，植物摆件，灯具饰品等。1）家具类软装在室内设计中的应用在中式传统风格的设计中，家具陈设可分为桌案类、床榻类、凳椅类、柜架类、屏风类等。中式家具因其样式端正稳健，做工精雕细琢，颜色稳重，格调高雅，整体融合了庄重和优雅的气质，体现了中国的传统文化内涵，营造了清雅含蓄的意境，而常选于各大公共空间。在度假村的设计中，为了表现清雅的意境，也常被设计师选用来体现追求东方精神的境界。在室内设计中，最常用家具有书案、方桌、椅、架子床等代表中式风格的特色家具。如图：和缘度假村设计，在家具的选择上选用了中式古典的架子床，以及中式的椅（图2.5）。在现代室内设计中，通过以往传统的家具样式，采用创新的形式，选用了既有古典中式韵味，又更加符合现代人的中式家具。如采用了中式的椅子为原型，作为休闲区域家具（如图2.6）。虽在颜色上进行了创新，但不不失其高雅的格调。图2.5和缘度假村设计图片来源：互联网下载-14-n河北工业大学硕士学位论文图2.6度假村书房设计图片来源：互联网下载2）灯具类软装在室内设计中的应用灯具可以分为：吊灯，台灯，壁灯，落地灯，地灯等，具有照明和装饰两大功能。在传统中式灯具中，可分为民用灯具和官用灯具两种，中国传统的民用灯饰中，出现最多的为马灯，因其在古代民用灯具中利用率较高，马灯的造型现已成为中国传统的文化符号之一。而官用灯具出现较多的是落地宫灯，佛龛壁灯和宫廷吊灯。不仅具有良好的照明功能，其艺术形态也较为优美，具有较高的艺术价值。例如在某些中式度假村设计中，最常用的灯具即宫廷吊灯。不论是大堂，还是客房，吊灯都作为主要的照明器具经常出现（如图2.7）。图2.7中式宫廷吊灯图2.8中式草坪灯图片来源：互联网下载图片来源：互联网下载-15-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究这种吊灯具有较高的美学价值，由灯罩、灯芯，外罩构成，在早期，灯罩一般为羊皮，其外罩为精美的木雕，雕刻的图案多为“福寿”，寓意美好的生活。度假村一般在钟灵毓秀的山中建造，中式古朴的宫廷吊灯因其材料为木质，以及羊皮的灯罩，有助于山地度假村意境的表达，更易与自然融为一体。另外常用的灯具则为草坪灯与地灯。多数度假村都有庭院，因其庭院的开敞性，以及多植物，绿化，空气清新的特点备受度假旅游者的喜爱。中式草坪灯在度假村中的应用也是非常广泛的（如图2.8）。3）饰品类软装在室内设计中的应用中式饰品，包括中式瓷器、字画、扇子、墙面挂饰、落地装饰等具有中国传统古典元素的装饰品，在设计中起到点缀空间，烘托文化氛围，展现居住者品味和身份的象征。中式的字画一般多选用“梅兰竹菊”四君子，以及“福禄寿喜”字画，在瓷器的选择上则应注意与整体的设计风格相协调的同时，起到画龙点睛的作用。通过饰品的摆放和选择，都可以巧妙地将中式风格蕴含其中，例如在空间中摆放一尊佛像，一副棋盘，一副山水画，一套茶具，就可以表现出道家思想以及禅学的意境。在度假村设计中，软装可谓是重中之重，做好软装的细节，才能体现空间的韵味，以及中式的古朴意境。2.4现代室内设计中传统建筑文化的继承与发展现代室内设计的发展离不开传统建筑文化的影响，因而出现了中式风格、新中式风格、以及禅意风等多种设计风格。中国传统的建筑文化中的建筑元素、建筑构件以及建筑装饰常常被用于现代室内设计中。因此，传统建筑文化与现代室内设计，是相辅相成、相互影响的，现代室内设计体现着传统建筑文化，传统建筑文化同时影响着现代室内设计。2.4.1现代室内设计中传统建筑文化的继承中国传统建筑文化流传了三千多年，承载着中国的文化历史。首先，建筑是室内设计的母题，没有建筑就没有室内设计，其次，室内设计是建筑的延续和发展。在传统建筑文化的概念中，一方面要对传统的建筑文化给予保留建筑文化的稳定性，另一方面又要在传统的建筑文化中求发展，结合现代的室内设计，因此，传统的建筑文化在现代室内设计中，既具有发展性又具有继承性，中国传统建筑文化和现代室内设计是相辅相成的辩证统一体。在现代室内设计中，继承着传统的建筑文化基因，一是继承建筑的传统特征，包括建筑的构件，建筑的组合方式，建筑的符号，建筑的装饰等等外部的表面特征，在-16-n河北工业大学硕士学位论文室内设计中的重新应用；二是继承传统建筑的文化，包括人们的心理感受，文化修养，内在的室内内涵，审美取向，价值观等等，即精神方面的传统。建筑文化基因，就如同基因控制生物的特征和形状，而在建筑文化中，建筑文化的基因控制建筑的外部特征和内涵。2.4.2现代室内设计中传统建筑文化的发展传统建筑文化，在现代室内设计中也越来越广泛的被设计者运用，传统文化本身就有很深厚的文化内涵以及古朴意境，随着科学技术和社会经济的发展，现代室内设计不仅仅要满足人们的物质生活，更要满足其精神需求，设计的本土化趋势以及回归是现代室内设计的趋势，因此体现传统建筑语言，符号，以及传统建筑的内涵，传统家具配饰，传统的软装手段，传统的家具功能和造型的延续应用，都展现了传统建筑文化在现代室内设计中的发展。2.5本章小结本章首先对中国传统的建筑文化概念以及内涵做出了科学的解释，同时，深挖中国传统的建筑文化思想，分别阐述了儒家，道家，佛家中传统建筑文化思想。其次，主要讲述中国传统建筑元素在室内设计中的应用，传统建筑文化中图案在室内设计中的应用，建筑构件在室内设计中的应用以及建筑材料在室内设计中的应用。再次，讲述了中国传统建筑元素在室内设计中的间接应用，软硬装中的表达，分析了中国传统建筑符号在室内设计中的应用以及元素符号的提炼。最后分析传统建筑文化，符号与室内设计的关系，论证传统建筑文化对现代室内设计产生的深远影响以及重要意义。-17-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究-18-n河北工业大学硕士学位论文第三章自然因素在室内设计中的表达自然，一直都是人们向往和追求的。一般来说，大多数的“自然”意为中国传统的自然观，天人合一、师法自然。在本章中，针对笔者所研究的范围，将自然限定于两方面，其一，即中国传统的自然观。其二，即在进行室内设计时考虑到的当地的自然因素。3.1自然的内涵本章节中所提到的自然的内涵局限在建筑室内设计方面，最直观的解释为：室内设计外部的自然因素，建筑外部的环境，以及本土和地域性的自然材料。在本案中，自然即是地域性特征，地形地貌，气候差异，湿度地域差距中整个外部的大环境，以及在环境中地物所体现的最本质的特征。笔者针对“龙脊山庄”实际设计，进行研究和实践，先后多次到龙脊山庄进行实地考察，了解当地的民风民俗，根据山地的地形地貌，以及当地的民居特色，进行自然的建筑室内设计，下面将分别论述当地的自然因素。3.2现代室内设计中的自然因素现代室内设计中的自然因素，即在进行室内设计时，选择运用自然中原有的物料进行室内设计，尽量保持材料原有的特性，同时融合周围的环境，建筑周围的景观以及当地生态。3.2.1自然因素之——天然材料之美在现代的室内设计中，自然因素是一个不可忽视的重要因素，结合环境中的自然因素与天然的材料，如大自然中的石头、树枝等经过后期简单的处理，重新用于现代的室内设计中，展露材料的天然之美。结合当地的自然环境进行有效的室内设计，因地制宜的做出优质设计。1)木材木材是大自然的产物，常常能带给人亲切自然，朴实无华的心理感受，木材自身的纹理以及朴素的质感，作为室内装饰的材料，经常被用于墙面装饰和家具的制作，-19-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究未经加工的木料，粗糙的材质带给人自然野性、贴近自然的感受。去皮的原木则洁净光滑细腻，使人感受到自然的同时，给人亲切、高雅纯净的心理感受。木材本身自然，温润，生命般的质感容易得到东方人“取类比象”思维模式的认同[10]，木材的色彩能带给人明快的感受，美丽的年轮以及天然肌理，表现出返璞归真的亲切感。木材的用法也不尽相同，既有运用整块的木料，也有通过木料的碎屑制作成板材的运用，不同的造型形态制作成不同形式的板材，因此在选择木材的时候根据传统材料的最初特性，进行有原则的选择，尽量保持木材原始的颜色和原始造型，通过适当地改造,在满足了功用的同时，创造性地与其它设计相融合实现自然之美。2)藤制品藤制品的是以藤类植物的茎杆表皮和芯为原料编制的实用品和工艺品。藤编家具因其自身的材料本身就是植物，因而能体现出自然的意境。坚实而牢固的藤材，配以绿色植物和水泥地面，显露出自然的亲切[11]。在家具的制作中，藤芯较细，常常会将多根藤芯捆扎起来制作使用，藤皮则由于光滑细腻，常常用做面材，也与竹、木材料结合使用。为了表现出自然的风尚，这种生态的材质常用于室内设计中。天然的质感、坚韧的藤制家具，表现出自然的感觉。3）石材石材质地坚硬，纹理清晰，天然的石材能使人产生置身于大自然环境之中的心理感受，石材，特别是石头独立出现在室内空间时，其所具有的朴素之美，配上绿色的植物以及室内装饰和家具，能带给人天然的感觉，加工过的石材能使人产生清凉的心理感受。同时，自然中的石材直接作为小景观出现在室内则别有一番味道，比如将天然的鹅卵石直接运用在地面铺装上，走在上面仿佛是走在中式园林中，走在自然的环境中，带给人清新惬意的感受。“清水出芙蓉，天然去雕饰”，材料的天然之美，可以运用到现代室内设计中，在设计时保留几种材质以及材料间的相互利用和穿插，保持天然的质感和肌理，满足人们对大自然的向往。3.2.2自然因素之——室内绿化与环境相宜在进行建筑室内设计时，要考虑到与周围的生态环境相适宜，通过了解建筑室内外部的自然环境，选择与其相对应的室内绿化，将室外的植物引入室内设计中。不仅能起到净化空气的功能，同时还能营造空间氛围，成为一种室内设计的潮流。不同的环境需要不同的室内绿化方式，在进行室内绿化设计时，要注重与环境相协调，例如在山地环境的建筑室内设计中，尽量选用当地的植物。如在南方地区山地的大环境下进行建筑室内设计，可选用竹子直接运用到室内中，也可将竹子进行局部的处理，例如刷漆或是经过小的加工成局部造型。对于不同地区的植物可将其进行不同的处理，-20-n河北工业大学硕士学位论文将生命力较强的植物栽种在室内，营造室内氛围，丰富空间层次。3.3现代室内设计与自然环境的关系现代的室内设计都与自然有着紧密的联系，任何物料都是自然的馈赠，将自然环境搬入室内设计中，并不是简单的照搬照抄，也不是将各种自然元素随意移入室内，而是在室内设计中，结合室内的环境和意境，将自然元素抽象化，利用科学技术将自然光、绿色植物、山石水体，以及自然色和自然材料，根据使用者的需求，以及人们不同的兴趣爱好、审美情趣等，按照一定的美学原理，进行元素的重组与创新，实现自然与人工相融的美的感受。在精神层面上，现代室内设计与自然环境的关系主要从三方面进行讨论：原生态的自然观，自然环境的地域性以及自然环境的人文特征。3.3.1原生态的自然观当今社会，随着生活节奏的加快，人们更加渴望回归自然，逃离现代城市的水泥盒子，追求返璞归真的生活，原生态的自然观在中国传统文化中被称作“天人合一”“天地为大”，其精神内涵是尊重自然，崇尚自然，感受自然。在室内设计中，通过运用物料最原始的质感和肌理，表现自然的意境。原石，植物，木材，水，竹子等等大自然给予人们的宝贵材料，通过现代的设计，融入到室内环境中，表现出清新淡雅的自然气息，形成室内外一体化的自然景象，满足人们追求自然，感受原始自然的心理。在我们所居住的喧嚣城市中，许多日常生活所接触到的东西都受到了严重的污染，人们渴望在清新的环境下生活。根据所处的地形及环境，平原，山地，湖泊，河流等，设计出适合人们生活的原生态的自然状态。通过大量的木材，原始石材，竹子，植物，流水，假山创造出来的意境，以及自然的符号，自然植物来装饰室内环境，达到回归自然的意境。体现原生态的自然观，即是通过一些表现形式和设计，来展现出大自然的意境美学。结合使用者的心理和生理特征，进行地域性设计，通过现代简洁的线条创造出一种东方的禅韵，在空间上营造出回归自然的艺术体验。在表现自然的同时要注重当地的人文特征和文化习俗。原生态，是物本身所表现出来的形式，在进行现代建筑室内设计中，在不破坏物本身的形式的前提下，保留生态的肌理，不做过多的装饰处理。根据地形特点以及环境特点，把建筑室内设计，融入到当地的环境中，做出原生态的，融合自然环境的建筑室内设计。-21-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究3.3.2自然环境的地域性地域性，指的是一定的地域空间，是自然要素与人文因素相互作用形成的综合体。一般有区域性，人文性和系统性三个特征。不同的地域如同不同的镜子，反射出不同的地域文化，形成别具一格的地域景观[12]，其融合了其地理风貌、也包括该地区的风俗以及历史的人文特征。在进行现代室内设计的同时，要注重地域性的环境因素，地域文化具有识别功能，不同的地域具有不同的地区风格，包含当地的民族文化，在进行室内设计的同时，要注重外部的自然环境和文化，了解当地的习俗，结合当地的自然景观，自然因素，以及丰富的资源，才能在设计过程中，更好的做到以人为本，服务于人。只有基于地域文化和内涵的基础之上所营造的室内设计才具有深厚的艺术内涵。利用该地区的自然元素，传达地区的风土人情，赋予空间更多的自然特征和设计灵感。在度假村的室内设计中，继承传统和利用地域性特征，不仅仅是简单的模仿和抄袭当地的地域性传统符号和传统文化，更不是将建筑的传统构件生搬硬套进现代室内设计中，而是从当地的传统文化和地域性特征中吸取营养，在尊重当地的风俗风情的条件下，取长补短，因地制宜，传承本土地域性特色和文化特征[13]。在深挖其文化内涵的同时，以新的设计思路和设计语言重新组合，在材质，空间，形态，色彩等方面进行重构设计，在实际项目中结合当地的地域文化，创新出新的建筑室内设计。笔者根据实地项目龙脊山庄度假村进行了大量的调研，在本节中，所讲的自然环境的地域性，主要是针对该项目，进行理论的阐述，以此说明进行设计时如何考虑其地域性特征，进行设计。龙脊山庄，位于河北省阜平县黑涯沟村，是一个自然村。所处的外部环境，是太行山深山区，辖区内有保定最高峰，植被茂密，风光旖旎，民风淳朴。在这种特殊的环境中，进行室内设计更应该考虑到建筑所处的特殊的地理位置和顾客群的心理感受，在设计时，要充分运用周边的地理环境，地形地貌，以及地表植被，要考虑到室内环境和景观，建筑的融合。不同的地理位置，对不同的建筑也有要求，风向的考虑，空气的湿度等等，在设计时也应进行考虑，设计出更加体贴的人性化设计。不同的地域环境，塑造不同的室内效果，地域创造了外部环境的风格，平原，山地，河流，湖泊不同的环境应该有与之相对应的室内设计效果，因此在做现代的室内设计时，必须应给予考虑。3.3.3自然环境的人文特征人文特征，是指在当地环境中独具的民风民俗，挖掘当地的历史文化，依托于当地的历史和文化的内涵，进行相应的现代室内设计。例如山东的曲阜，是孔子的故乡，在设计时就应挖掘儒家思想和文化精神。再如山西的西安，西安作为文明古都，思想-22-n河北工业大学硕士学位论文文化内涵丰富，是华夏精神的物质载体，因此在设计时，必须考虑当地的人文特征，融入人文精神，增加室内设计的文化性，明确文化主题，追求文化品位。在设计过程中，一定要结合当地的人文特征以及地域性特征，充分挖掘民俗文化并将其吸收到室内设计中，使古老的异域文化在现代室内设计中得到洗礼[14]。3.4本章小结本章中，主要讲述了自然以及自然因素在现代室内设计中的表达，首先说明自然的内涵，以及在现代建筑室内设计中自然的不同含义。其中包括原生态的自然环境，天人合一的自然观，以及自然环境的地域性和人文性特征。最后讲述了现代室内设计自然的关系，任何室内设计都离不开自然，与自然有着密切的联系，自然环境，自然光，水，以及植物这些自然的因素，都是室内设计的一部分，因此在进行室内设计时，要注重与自然环境的协调。-23-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究-24-n河北工业大学硕士学位论文第四章传统建筑文化与自然因素的融合在建筑室内设计中的应用当今社会，现代人的压力普遍较大，人们的心灵急需得到放松，而传统建筑文化中所带来的古朴宁静、恬淡致远的意境以及自然环境所带给人的放松的心境，正满足了人们内心的渴望。因此，本章首先对现代人的需求进行分析，讲述传统与自然融合的必要性，其次，简述融合设计思想的构建，最后研究出具体的原则与方法。4.1自然因素与传统建筑文化结合的需求分析现如今，城市化进程节奏的加快，使现代人的压力加大，人们需要一种自由、宁静的生活环境，人们渴望回归自然，感受自然的宁静与质朴，希望在室内感受到室外的环境。而中国传统建筑文化，正是要求人与自然和谐共处，师法自然，顺应自然。因此，在本文中，笔者研究如何为现代人提供一种质朴、干净、素雅的生活环境，将自然因素与传统建筑文化相结合，进行建筑室内设计，其本质是给人们提供感性的足以提升人格的高级精神享受，使人们的身心彻底的放松。4.1.1简单自由的生活需求现代人生活在喧闹的城市中，生活压力巨大，为了提高生活质量，许多人背负着巨大的精神压力，而人真正希望享受的生活，是一种简单自由的生活状态。这是生活需求的本质。在农业时代，人们没有电，只享受明媚的阳光，干净的水源与洁净的空气，过着男耕女织的简单自由的生活，现如今我们依旧努力的追求这种生活带给人简单自由的体验。从“不立文字”的观念可以看出，人们向往摆脱世俗的羁绊，摆脱一切思想的禁锢，塑造一个自我的精神世界，自然适宜，宁静淡远而又生机勃勃的自由境界，关注人的体验感，提供一种简洁朴素的方式，是大多数人所向往的生活状态。在《禅宗美学》一书中，章节末提到中国人追求的生活有两个特点，其一，自由的生活状态属于人格主义，主要表现在，人们希望得到“清净”“解脱”“自由”等等这种人格倾向的生活状态。其二，自由的生活是“自然主义”。[15]即中国传统文化下的“自然观”。人们所追求的生活状态，即在自然下的自由生活。-25-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究4.1.2淡泊宁静的精神需求“淡泊宁静”是一种人生态度，现代社会的压力巨大，带来了金钱的诱惑以及攀比的心理，淡泊宁静的精神需求是大多数人在生活工作之余，所追求的一种精神状态。淡泊宁静是通过内心的调节来达到自我精神的超脱，这种人生态度是通过自我的内心状态与自然界和谐统一，达到精神上的超脱，因此，追求自然，淡泊宁静的生活是人们精神生活的追求，能够得到心灵的净化，人的精神才能摆脱一切尘世的牵绊，进入自由的精神状态。享受生活，感悟生活。4.1.3隐喻象征的文化需求在当代，人们越来越追求文化精神，将文化融入生活，融入社会，文化是社会发展的根源。因此，现代人推崇文化，将文化植入生活的方方面面，体现一种文化需求，一种品位。对于高端人群，更需要将文化贯穿在生活当中，比如有些人在家中设置茶室，禅房，书房等等，其内心的渴望即通过文化提高生活的质量，获得思想共鸣，通过隐喻象征的方式，引导人们领悟生活的真谛。人们对于文化的需求，属于精神需求的一部分，将人的内心世界进行重新构建，使“物象”转化为“心象”。“暂离都市、归隐山林”正是现代人的一种需求，这是一种从生活层面到精神层面的新的需求，而传统建筑文化的韵味和回归自然的情感表达，恰恰可以与现代都市人群急迫的需求相呼应。我们需要构建一个全新的环境，更加适合人类生活的环境，通过研究现代人的生活需求，精神需求以及文化需求，做出一个传承中国传统古典韵味，同时回归自然，感受自然的新设计。下面将具体论述自然因素与传统建筑文化融合的设计思想构建。4.2自然因素与传统建筑文化融合的建筑室内设计的思想构建传统与自然本身就有着分不开的联系，传统建筑环境中包含了自然观，同时传统的室内设计也离不开自然材料的应用，自然材料所展现的质朴，与传统文化中的简单素雅也是相互呼应的。自然美学中包含了对空间中“空”精神的提炼，而传统建筑文化中则主要通过传统美学中的“气质”以及“气韵”对空间精神进行指导。总之，自然与传统有着密不可分的联系，在进行建筑室内设计时，总结两者的相通之处，进行结合利用并探求创新，指导进行建筑室内设计。4.2.1传统建筑文化下的自然观中国传统建筑离不开自然，中国传统的庭院建筑则是传统建筑的生命所在，古人-26-n河北工业大学硕士学位论文将传统的民居经过上百年的改进，形成了院落，居住在院落以及四合院中，与环境的关系是最紧密的，[16]从物理层面分析，所有物料均来自自然，顺应自然，改造自然，回归自然，结构上多采用木材的对接，榫卯结构，自然和谐。同时在院落中也少不了叠石理水，以及自然的景观绿植。院落使人们的生活直接融入到自然中，屋中有院，院中有屋，人们可以直接接触到室外的空气，阳光，水，真正的与自然和谐相处。从精神层面分析，传统的自然观历史悠久。原始社会时，科学技术落后，生产力低下，人们面对强大的自然力量充满畏惧，对自然充满了崇拜，有时会通过祭祀等仪式祈求自然保护人们。随着社会的发展和进步，形成了“天人合一”的自然观，其中“天”指自然万物，“合一”强调人与自然和谐相处，人是自然的一部分，在进行任何活动时，人都应该顺应自然规律，与自然和谐相处。从传统建筑文化中自然观的形成和发展，我们可以看出，从古代，传统与自然就有着分不开的联系。[17]中国传统建筑文化中的“天人合一”思想包含了人与天的对话，人与宇宙的对话，人与自然的对话，诞生了许多符合环境与自然的建筑，表现出了极高的艺术魅力，将传统与自然的结合，体现了人与自然不可分割的主体地位。传统的礼制，传统的建筑，传统的思想，都离不开自然。随着科技的发展，现代人的生活更多的是改造自然，现今“天人合一”讲求的更多的是“和谐”的搭配方法。现代的建筑多以混凝土，砖墙为代表，虽然解决了人们的居住需求，但忽略了人向往自然的生活本性，也忽略了人与自然的关系。因此，我们要发扬中国传统的建筑设计理念，融合自然观的思想，做出更加适合现代人生活的自然的建筑室内环境。4.2.2自然因素的质朴与传统文化中的“简素”在进行建筑室内设计时，自然因素是不可忽视的，对自然的追求，以及对自然材料的运用，是表达设计情感最直白最可靠的方式。大自然中的材料最本质的特征就是质朴，纹理清晰，经过岁月的冲击，自然中所有材料都带有自身独有的特点，都是最清新自然的体现。在传统文化中，“简素”是人们在设计中普遍追求的。“简素”意为简洁朴素，在中国的传统文化中，自古就有“出水芙蓉”“大象无声”“大道至简”的哲学思想。现如今，生活在城市中的人们承受了巨大的心理压力，繁杂，琐碎的事情将人们置于一种嘈杂的生活中，这种对简洁朴素的追求已经因为时间的流逝而慢慢消退，但人们对“简素”[18]的向往却更加强烈。自然的因素包含许多，自然的材料，自然的肌理，自然的植物，自然的山石以及自然的水域，所有自然的产物都是最质朴，最纯洁的象征。在传统文化中，讲求心如止水，心无旁骛，告诫人们要有一颗质朴，纯净的心。认为一切表面光鲜，色彩艳丽的装饰都会扰乱人的思绪，迷惑我们的眼睛，过多的装饰会带来奢靡之风，使我们-27-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究无法看清事情的本质[19]，人要保持一颗质朴纯粹的心。因此，褪去繁华，剩下的质朴之美才是我们所追求与需要的。传统建筑文化中的简素之美，传达了一种内在精神，一种经过沉淀所表现出来的顺应自然的美，达到了与自然的平衡状态，表达了人的审美需求。社会发展速度之快，导致了对传统文化的遗忘，以及对现代风格的追捧，从室内装饰方面，我们可以看到现代的人们也追求这种简朴素雅的装饰风格，继承了东方的传统美学，在审美上有了更加深刻的理解，受到了文化的推崇。传统的“简素”是对文化的传承以及对传统美学实体的表现，是一种不刻意，不做作的素雅之美，自然之美。自然与传统相互融合，相互贯通，这种质朴不是一时的兴起，而是在感受到质朴之后的一种回味无穷的美学体验。感受东方传统神韵，感受中国的传统建筑之美，提高人们的审美眼光，以及文化素养。简素之美在传统建筑以及室内设计中，并不仅仅只是简单，简化，简约，不是单纯的从材料入手，简单的运用原木来表现质朴，运用藤，竹来表现自然，运用水来表现自然的宁静，运用绿色植物来营造自然，等等这些表现手法，更多的则是一种通过对景物以及生活的感触的一种精神境界，对文化的追求和向往，对设计的理解，以及对人生的感悟，是精神世界的丰富，能从实际的设计中感受到设计者的内心世界，对传统文化的敬畏，以及对自然的向往。因此，自然因素的质朴，传统文化的“简素”都是精神层面的追求，对美的追求，对生活态度的追求，以及对文化的追求。总之，自然因素本身就具有质朴的特点，而传统的建筑文化中，对“简素”有更深刻的释义。因此，将二者的特点结合起来，共同营造自然，质朴的生活环境，为大众提供一种新的，健康的生活方式，通过对室内整体质朴的感觉以及整体的协调来体现人们对于美的追求，用物质营造的氛围烘托内在的思维精神。4.2.3自然美学的“空”观与传统建筑美学的“气”质自然美学中的“空”即为消除了一切欲望的“心”，“境”从一切束缚中解放出来，得到闲适自由，空灵，淡远的心境。“空”带给人的是一种灵活空泛，和微妙无穷的精神享受，它的出现重新塑造了人们的审美。“空”不是空无一物，而是对有和无的超越。“空”观在禅宗中是个终极意义的概念，“本来无一物，何处惹尘埃”，“空”是对“尘埃”的包容，“空”实质是“真空假有”。“空”在佛教，禅学中意味着把一切都看淡了，看空了。在室内设计中，“空”是指将一切设计元素精简到最适合的时候，呈现出一种空的境界，“空”，将一切欲望消除，在“空”的空间中，能感受到一种恬淡自由的状态，放空的状态，以及宁静致远的心境[20]。传统结构的时空内涵和审美意境即是传统建筑美学的“气”质，建筑美学的气质首先要从整体把握，是一种整体的动态平衡，单一的建筑是很难表现出气韵的，只有将建筑群落整体看待，同时关注建筑中的布局，结构，以及其中产生的韵味，要通揽-28-n河北工业大学硕士学位论文全局才能一一呈现，才能更好的将建筑与环境融合，产生气韵。中国的建筑也同样继承了中国的传统文化，传统文化中的“空”也是传统建筑“气”的体现。中国的传统文化可以说就是有和无，虚和实的体现。无论哪一种艺术，建筑，雕塑，绘画，乃至音乐都具有同样的审美，都具有同样的精神。从中国的国画中讲求的“留白”就可以看出对“空”的追求[21]。在中国的传统建筑造园中，也有类似“空”的手法，“留白”的表现手法，在建筑室内中，用简约的设计手法，不做过多的装饰，专门在合适的地方留白。每种艺术，都是人们精神境界的反应，中国的传统建筑文化中，人们所谓的“气”就是在精神层面的追求。注重建筑的“气”质，注重精神内涵以及审美的表现，在现如今的社会需求中显得尤为重要。在东方，讲求中国传统的东方气韵的体现，在西方同样也如此，在西方建筑史中，建筑大师密斯范德罗也曾提出过“少即是多”的理论。“少即是多”即是一种提倡简约设计，反对过多装饰的理念，这种理念与自然美学中的“空”观以及中国传统建筑中所谓的“气”质都有着分不开的联系。由此我们可以看出，自然美学的“空”观与中国传统建筑文化的“气”都是相通的，在进行建筑室内设计时，要注重对精神的追求，对审美的追求，黑格尔说“每种艺术品都属于它的时代和民族。我们在此探讨自然中的“空”与中国传统建筑文化结合，其实质就是探寻传统文化的“基因”，将传统文化的精神、气韵与自然因素、自然观以及自然美学相结合，创造出富有时代性和民族性的建筑文化。4.3传统与自然因素的融合在建筑室内设计中的原则通过上文阐述的关于自然因素与传统建筑文化相结合的设计思想的构建，下面将具体论述设计操作时的具体原则，遵循这些原则，设计出自然与传统融合的建筑室内设计。4.3.1重视地域性传统装饰元素的提炼要做到传统与自然的融合就要做到重视传统元素，传统的元素是地域文化多年的积累与沉淀，在现代的设计中，根据建筑的室内功能和类型进行有原则的保留和取舍，在形式上通过复制和变换，重新设计塑造建筑室内的人文精神。其沉淀就是对传统的元素和样式，进行研究和变形，再提炼，整理，使之保留下来传统的文化精神和文化内涵，把建筑构件和建筑的局部进行保留，使之具有象征性的意义和更深层次的内涵。当地传统的建筑元素具有很强的装饰性，建筑作为艺术的形式出现，在民居建筑中，门窗，栏杆，建筑构件，梁，屋内的任何建筑构件都可以提炼出装饰元素。从北方的四合院到南方的天井民居，不仅在木材上具有精美的装饰，在墙壁上也有很多彩色的民俗画，结合了当地的特色，别具一格的石雕以及当地的技艺，使得民居建筑呈-29-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究现出丰富的面貌。在传统与自然的结合方面，传统的构件和装饰元素，加上具有地域特色的材料，当地的青石板，当地的瓦当以及当地的石头，都可以作为设计的材料来表现，从而呈现出传统和自然结合的具有民居特色的室内设计。传统构件、传统的装饰、传统的图案，作为一个传统文化符号，进行重新的拼贴与重构，在传统中融合自然的元素，加入当地的特色，以及地域性文化，以联想和隐喻的手法创造具有传统精神的设计语言和符号，保留是指建筑局部的保留，以及变形和重新组合，重新作为室内环境的一部分，在现代设计中，把环境的优势和传统的装饰进行对比，使历史保留并延续，延续中国的传统文化与精神，在新的室内设计，与周围的环境中自然的融合在一起。在进行元素的提取时，要按照：传统的积淀与保留，传统的变异与简化，传统的整合与重构，传统的创新以及传统意境的创造这几种方法进行传统元素的提炼，同时结合当地的民风民俗以及地域性文化进行整合。4.3.2最小干预自然，重视地域性最小干预自然，重视地域性特征，将自然环境以及生态环境设计由室外空间逐步向室内设计中的自然因素比重扩大，使室外室内环境相互融合，设计更加贴近自然，通过自然元素的运用，将室内设计贴近实际，因地制宜，利用自然景观与自然能源融入到室内中，减少浪费，使室内空间更加环保，生态，同时要充分了解设计的需求，顺应自然，将当地的历史文脉、肌理、特性等充分融入到室内设计中去。[22]与自然的融合，首先在尽可能保留原有的自然环境的基础上，做出与室外景观和建筑相对应的室内环境。根据其地理位置和地理优势合理的利用资源。早在西方，安东尼高迪就曾说过“艺术必须是出自于大自然，因为大自然已为人们创造出最独特最美丽的造型”[23]在中国古代关于设计的观点中更是离不开“师从自然”“天人合一”的自然观，表达了古人对大自然的热爱与崇尚。中国拥有五千年的文化底蕴，地形地貌多样化，人们利用自然元素，创造出了自然的生态环境。自然资源是地球给人类最大的馈赠，因此在做设计时，合理的利用自然，最小干预自然，设计出迎合周围外部环境的室内设计。自然，讲求的就是绿色生态，强调生态美学，设计风格质朴，简洁，不经过刻意的修饰和雕琢，追求人工造景和自然景观的完美融合，主张室内外环境的融合以及室内外的通透性，把大自然的环境引入室内设计中，使工作和生活的人们获得明媚的阳光，纯净的水，以及新鲜的空气。脱离了自然环境和地域性文化的设计作品是得不到认可的，自然环境对建筑的风格，建筑的环境都有一定的影响。例如我国的山地景观，风景旅游区，以及历史古城，不同的地域环境造就了不同风格的城市规划和环境。因此，首先要做的就是，根据地域特征，尽可能的还原自然环境。在进行建筑室内设计时，也要根据当地的自然环境和自然特征进行相应的设计，利用当地的-30-n河北工业大学硕士学位论文材料进行室内材料的选择，深入了解地域性特征和文化背景，作为进行室内设计的重要依据，室内结合建筑周围的景观，做出融合为一体的设计，整体性的设计，把自然因素充分考虑到室内设计中去，真正的做到师从自然。4.3.3注重建筑材料的文化特性在中国的传统建筑文化中，长期居住在传统民风民俗烘托下的人们，对当地的自然环境以及自然因素的认识和运用不仅仅停留在物质层面。他们对大自然中的材料的运用，材料的肌理的特点，色彩的搭配等等已经构成了他们记忆和情感的深层内容，也成为当地传统建筑文化的一部分[24]。在传统的建筑文化中，建筑所采用的材料通常是本地自然的，经过长期实践和比较得出的最能与当地的习惯、气候、文化等和谐统一的选择。这种和谐统一主要体现在与当地的民风民俗的统一，与当地文化的呼应，与当地气候，地形，湿度的适应等等。在进行建筑室内设计的时候，要重视自然元素，材质的文化特性。选择具有当地特色的材料，把握材料的延续性与当地的和谐性。4.3.4注重传统建筑元素的应用与自然环境的协调在进行室内设计时，室内的传统建筑元素的应用要同周围的自然环境相协调，展现出和谐统一的设计效果，传统建筑元素带给人是富有韵味的，其元素背后即是传统精神，当地的人文精神，民族精神等等。因此，在进行传统元素的应用时，要注意与其所在的地区，所处的环境及所设计的风格相互协调。例如当地的自然环境属于山地的地形，周围全是绿色植物，那么进行设计室内时就要注意与周围的自然环境相协调，不能出现过多的繁琐的，富丽堂皇的装修效果。应当避免与周围环境相悖的设计风格和设计理念。4.4传统与自然因素融合的建筑室内设计方法研究经过分析，传统与自然具有融合的必要性，因此在进行传统与自然因素的融合的时候，在设计方法上具有以下几点：4.4.1传统建筑材料的运用表现自然在传统建筑室内设计中，材料的作用是举足轻重的，材料的选择直接决定了设计风格的表达，影响着使用者的心理感受，不同的材料呈现了不同的造型和肌理，要深入了解材料的属性，还原材料本身的自然属性。材料的运用表现自然，即追求自然，质朴，简单的心理感受，材质要体现精神，通过运用传统的建筑材料，将材质的肌理-31-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究以及质感所表现出的自然精神作为重要的表现手段。因此为了满足传统古韵意境的表达，运用材质的肌理和质感，体现传统与自然之美，在材料选择上，要做到以下几点：1）注重传统建筑材料的肌理及情感通过自然的材料，表达传统建筑的古韵。材料的肌理是指材料表面具有纵横交错，高低不平的纹路，这些纹路具有情感的表达功能。在进行室内设计时，运用这些自然的材质，主要是选择天然的材料，例如石头，原木，竹子，青石板等质朴的材料，体现天然之美，反映出朴素，优雅，干净，单纯的传统气质[25]。不同的材质能带给人不同的心理感受，例如表面光滑、质地坚固的石材，可以带给人冰凉的感受。同一个材质的不同纹理，可以具有不同的情感表达。光滑的木材带给人温馨自然的感觉，有助于表现清新的自然。而表面粗糙的木材带给人狂野的心理感受，表现出了自然粗狂的一面。清水混凝土浇筑的墙体，因其表面的水泥肌理而具有浓重的工业气息。玻璃轻盈透明，现代感较强，有一种洁净，明亮之感。在进行室内设计时，要注重当地的材料，保留材料的肌理，注重材料的情感。材料是大自然的物料，当地的环境的影响使得材料表现出了肌理和质感，因此尽量保持材料的肌理，表现自然之美，使人们在室内生活中，感受到自然，享受自然。2）在室内设计中要注重材料间的对比关系。在进行室内装饰设计时，除了利用天然的材质营造传统文化的氛围，同样还需要注意材料间的对比关系，对材料的应用尽量表现材料的本质特征。在通过不同的材料搭配来取得不同的装饰效果。每种装饰材料都具有其独特的肌理、色彩，可以带给人不同的心理感受。合理的运用装饰材料的这些特性，注意其互相的对比和衬托，可以使空间搭配合理、明确，装修风格更加协调统一[26]。材料搭配方法的改变，其体现的美感也会改变。充分运用这种改变带给人的不同感受，才能使多种材料相得益彰，营造出强烈的视觉冲击力，从而达到更为理想的装修效果。例如，在表现清雅幽静的室内环境时，可以利用表面光滑的白色墙面和自然的传统木制造型窗户进行搭配，白色的光面的墙面给人静谧的感受，但又太过单一，搭配传统的木制隔窗，则带来一种闲适安静的氛围，搭配上茶台以及石凳，已然有了“采菊东篱下，悠然见南山”的意境。4.4.2传统建筑文化中的叠石理水浓缩自然在中国传统建筑文化中，造园文化将石看作是非常重要的造园要素，所谓景观园林中可以没有山，但绝不会没有石。石是体现自然的重要元素，其造型千姿百态，造园中的石博大精深。在营造自然风格的室内设计时，将室外的山体碎石引入室内，形成植物，山水等自然景观，将室内外空间融合在一起，这些都是营造自然的典型手法。根据室内外的条件，因地制宜的引入外部景观，进行重新的组织，将天然的美景引入室内，通过室内的灯光和环境，营造室内和室外的自然统一，给人丰富的遐想空间。-32-n河北工业大学硕士学位论文根据当地地形环境的不同，以及建筑的内庭或者大厅的环境，可设计不同的山石堆砌方法，一类是在室内设置山石的景观，创造出室外景观的意境，一般可选择造型优美，仿山的石材，通过精心的装置设计，配合周围的景观和室内环境，创造出意境。另一类是堆砌假山，通过选用大小不同，造型各异的石材，通过精心的点缀，形成特殊的山石组景。再与水体、植物、以及家具配饰等要素组合形成了一个室内环境下的室外自然空间，有一种传统与现代结合的共融。有石必有水，古语有云“仁者乐山，智者乐水”，水在传统文化中具有深厚的文化内涵和韵味。作为室内设计来讲，水是自然风格中必不可少的元素。水即可以当做景观作为设计的主体，又可以通过水的划分，将空间进行分割。不同的外部环境，决定了水不同的性格和特征，水或恬静，或欢快，灵动秀丽，根据水的流动性，可分为静水和动水。静水是相对于流水来说的，是指利用合理的容器，来承载水元素。因为静水的设计性较强，所以可以根据不同的空间格局来设计静水的造型[27]。有时作为容器中的水出现在室内环境中，烘托了设计的氛围。比如鱼缸水，或是器皿中的观赏水，都可以称之为静水。动水则可称作“活水”。在营造室内空间时可增强空间的意境，以流动的水作为隔断的装饰，室内中的流觞曲水，表现出水温和的性格。在室内设计中可以通过运用水元素，来增加室内空间的意境与表现效果，起到美化空间的作用。在进行设计时，要注意当地的环境因素，可以利用温泉，地下水现有的水源，进行设计。利用当地的地域特征，有的放矢的进行水域的划分和设计。对于水在室内设计中的应用，主要在营造自然的意境上，体现在下列几个方面：一、使人在生理和心理上都有自然，凉爽的感觉。有助于表达自然的意境，体现“行云流水”的古韵。二、水的造型也是空间环境构成的一部分，随着现代科学技术的快速发展，水体也可设计出各种不同的造型，这些造型可以在空间上提升空间的品质，凸显品味。同时，水具有反射的作用，能反射周围的环境以及物体，使得空间感增强。与周围的景观呈现出虚实相生的效果。虚实，即是传统文化美学的一部分，虚实相生，能够表现一种古韵，一种禅意。在表现自然的同时，塑造了古韵。三、不同的水域给人不同的心理感受和联想，静水给人宁静平和的心理感受，动水则带给人心理和生理的强烈感染力。继承传统文化中师承自然的理念，把山，石，水融入自然，将传统的文化与自然观结合起来，通过利用自然的因素，表现传统文化的韵味和精神。4.4.3建筑室内空间中的光影效果融入自然自然光，是大自然对人类的恩赐，也是大自然的一个重要组成部分，光是空间的灵魂，没有光就没有一切，室内空间中，如果没有光线，一片漆黑，就无法谈装饰，-33-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究因此，有光就有了人与环境的和谐共融。在建筑室内设计时，通过光的作用使整个空间融入自然，在传统建筑民居中，自然光线透过传统的花隔窗，光影照射在地面上，斑驳的光影，有虚有实，使得整个空间都体现出了传统的韵味。经过光的照射，整个空间都呈现出一片生机盎然的景象。在进行室内设计时，自然光被广泛的应用，不仅可以提供照明，减少电光源的应用，环保节能，同时还能够利用自然光，产生虚实的效果，来营造氛围。自然光通过反射，折射以及漫射作用，对空间的不同区域进行了照明。同时自然光产生的光影效果和虚实效果也是设计师们一直所追求和向往的效果。在进行室内设计时，自然光有三点作用：其一，自然光变化丰富，在进行室内设计中具有装饰效果。其二，自然光不仅能够提供亮度，同时可通过虚实效果以及光影效果来烘托氛围。其三，自然光环保节能。尤其是在表现自然意境的度假村室内设计中，自然光既是设计因素，同时也是设计的材料，在运用自然光的时，要通过对于光照强度，光照的舒适度以及光照的环境给予考虑。同时还要考虑自然光与人工光的配合使用，考虑有无自然光的情况下，环境的氛围。自然光对于室内设计中室内的环境作用是巨大的，通过对在室内中自然光的设计，可以提高空间的品质，丰富人的心理感受和视觉感受，同时对于营造氛围和创造意境也有巨大的作用。因此在进行室内空间的自然光运用时，首先要注意建筑的朝向以及窗户的位置，根据不同的建筑朝向选用不同的自然光，例如防止“西晒”。其次要注意自然光的照射强度，要考虑不同地区的光照时间以及光照和季节的关系。同时也要注意空间的意境的营造，例如有些咖啡厅的空间中需要追求幽暗的环境，那么就应该在其窗户位置上安置窗帘，对阳光进行相应的遮挡。了解自然光才能更好的通过自然光的运用达到营造空间氛围的目的。通过运用自然光，不仅起到了照明作用，同时也是自然的一部分。巧妙的应用自然光形成光影效果，可以使人们更好的感受自然，回归自然。4.4.4传统文化中的书画软装揭示自然精神书画原本就是中国传统文化的一部分，书画精神即源于中国传统文化之中，本源有二，一即阴阳之道，二即情感表达，也是气韵，灵性以及情致。而书画的根本大多数在于“法自然”，这里的自然是自然的境界，是一种寄情于景的心情与生活的感悟。在进行室内装饰以及软装配饰时，常常采用隐喻和抽象的艺术作品，例如名人字画，或是中国传统的诗词歌赋作为装饰品至于墙上。来营造室内的精神，通过山水寄托向往自然的情感，表现自然的精神。有时为了揭示自然精神，还将以绿色植物，竹子等植物经过重新的组合，作为软装的一部分，揭示自然。梅兰竹菊，文人墨客钟情于此，并托物寄情，表达自身对清雅，平淡生活的追求，对自然的渴望。常用植物起到分割、点缀空间的作用。例如，运用竹子，将茂密的竹子成排置于室内空间中，起到分割界面的屏风作用，有点将竹子的元素通过艺术手段的处理，作为装饰品展示出来。有些-34-n河北工业大学硕士学位论文空间太过空洞无味，将枯枝作为陈设，在整个空灵的空空间中，一束枯枝能够展现出独特的美，一种禅意的美，一种空灵的美。软装在室内设计中具有三大作用，其一，能够突出室内设计的风格。在室内设计中，单独的硬装并不能够完全凸显装饰风格，只有融合了软装配饰，家具，以及装饰品后，风格才被强化。例如在传统风格中，墙面运用木质并不能凸显中式的氛围，但是在选择了中式家具，中式纹样的摆设，地毯以及布艺窗帘等装饰后，使其中式风格显露。其二，能够与室内设计中的硬装有效的互补。在进行室内设计中，有些空间处理起来有些棘手，这时可以运用软装装饰的手法对空间进行装饰设计。其三，能够创造二次空间。在有些需要做隔离的空间中，可以利用硬装中的隔墙手法做设计进行有效的空间分割。在继承中国传统建筑文化的同时，做好软硬装的相互融合，了解当地的传统文化，在进行软装搭配时，要根据当地的特色以及文化进行不同材质和饰品的选择。例如，有些具有民族风情的地区，即可运用当地的粗布，麻绳等装饰进行室内设计的装饰材料。软装材料本身就具有较高的艺术风格，软装饰品所具有的艺术气息与艺术元素，对空间气氛的烘托起到重要的作用，因此，软装材料在实现优质的室内设计效果方面，起着重要作用。软装彰显居住者的品味，将文化精神，传统精神融入到空间中，揭示自然的精神。将文化与自然融入到室内环境中，传承古韵，表达自然。4.5本章小结本章节主要通过对当代人的生活需求，精神需求以及文化需求的分析，了解现代人的居住需求。现代人需要一个自然，自由，闲淡的生活环境，同时需要融入文化精神，在此基础上，衍生出自然与传统的结合的必要性。在进行建筑室内设计时，要注重当地的传统建筑文化以及建筑元素的应用时，融入自然的因素，做到传统与自然的融合，表现山地的自然特色。根据上述设计的目的，总结出了传统与自然融合的设计原则及设计方法，在设计的原则中，提出了以下设计原则：重视当地传统装饰元素的提炼，最小干预自然，重视地域性，注重建筑材料在传统建筑文化中的内涵，以及注重室内建筑文化的应用与自然环境的协调。在遵循原则的基础上，提出了传统与自然融合的设计方法，通过解析材料，叠石理水，自然光的运用，以及书画软装的应用揭示自然精神。-35-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究-36-n河北工业大学硕士学位论文第五章“龙脊山庄”山地度假村建筑室内设计实践研究上文分析了传统建筑文化的概念、内涵、思想以及应用，并解释自然以及自然因素的概念。通过以上分析，结合现代人的思想以及生活追求，有必要将传统与自然二者融合。在本章中，将通过具体实例——“龙脊山庄”山地度假村建筑室内设计的实践，将理论具体应用于实践，做出设计实践方面的研究。5.1设计前期调研在进行设计前期，笔者曾多次到龙脊山庄进行走访调研，分析了龙脊山庄度假村项目所处的地理环境、条件，以及当地的风土人情和民居形式。通过调研了解了该区域的地理位置，交通条件，气候条件，植被条件以及其历史文脉。5.1.1项目的条件龙脊山庄处于典型山地地貌的黑涯沟村，其立案意向为结合山地特色的度假山庄。结合其度假山庄的项目需求，在着手龙脊山庄建筑室内设计时，应与其所在的山地地形环境相适应，因此建筑的形式和外观，都要与周围的山地有所联系[27]。如何在保留地形地貌的情况下，做出具有中国传统文化内涵并与自然融合设计的山地度假村，是本次实践研究的重中之重。本案所设计研究的旅游度假村，不仅要满足居住度假的功能，还应加入若干具有服务性质的设施及建筑，包括售卖的形式出现的度假住宅，以及售楼处的设计和应用。其项目的基础条件划分为4个方面：地理位置、交通条件、气候条件以及植被情况。1）地理位置：本案位于河北保定市阜平县西北部黑崖沟村，处于太行山深山区，风光旖旎，民风淳朴。龙脊山庄坐落于空气清新的山地之中，周围植被茂密，自然环境良好（如图5.1）。2）交通条件：龙脊山庄素以山高谷深、景色壮美闻名于阜平及周边地区。3）气候条件：属暖温带半湿润地区，气候为北温带大陆性季风气候，四季分明，水资源丰富[28]。4）植被情况：森林覆盖率达35.09%，植被覆盖率达80.8%，被誉为深山老峪“香格里拉”。拥有天生桥、神仙山、千峰山、银河大峡谷等众多自然景观（如图5.2）。-37-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究图5.1山地地形图片来源：google地图图5.2项目所在地图片来源：笔者自摄5.1.2历史文脉随着城市建设的高速发展，城市工业化进程加快，生活的改善，使城市中的人们得到的更多，同时也失去的更多，很多具有传统文化的古建筑，以及所承载的文化在慢慢流失。在龙脊山庄这个度假村的设计时，考虑到当地的民居特色，应保留民族文化与历史文脉，尊重传统，赋予龙脊山庄度假村以文化特色。龙脊山庄度假村，位于保定市阜平县，是一个历史传承悠久、文化氛围浓厚的自然村，是有名的“中国书画村”，在“书画村”的文化氛围中，多数当地人不断的培养对书法绘画的兴趣爱好，在文化的熏陶下，造就了一大批书画爱好者，形成了一派新的气象。黑崖沟曾是有名的革命根据地，是红色历史的革命区，这就造就了当地居民勤劳勇敢、不屈不挠的革命精神。在发展旅游业的同时，应着力让游客在笔墨飘香的创作领域中[29]，感受艺术的熏陶，享受山水等自然环境带来的奇妙境界，感到彻底的放松，让游人在笔墨飘香的创作领域里，感受传统艺术与现代艺术的碰撞。5.2龙脊山庄度假村建筑室内设计研究在龙脊山庄度假村建筑与室内设计研究时，笔者主要从以下方面进行了设计实践的研究，首先确定了总体定位：传承中国古典建筑元素的基础上，对元素进行创新，与当地的自然因素相结合，表达自然的意境；其次在其功能上，主要对4个户型（大，-38-n河北工业大学硕士学位论文中，小以及短租户型）的建筑室内进行设计，同时对龙脊山庄售楼处进行了设计实践的研究；再次，通过对室内设计中空间布局，流线分析以及照明和材料分析，讲述设计过程，通过本次设计实践，总结出经验以及不足。5.2.1总体定位龙脊山庄处在一个自然风光旖旎、民风淳朴的山地自然村落。结合其地域特征，在设计时，将总体的风格设定为继承传统建筑文化同时结合当地自然因素，做出符合现代人居住和生活的古韵风格进行设计。因此我们再进行设计时，应该挖掘当地的传统文化，把建筑的风格统一为古韵与自然的风格，结合当地的自然条件，做出富有文化内涵的古韵今风[30]。更进一步来讲，我们的设计是为了现代人的使用，因此把当地的传统民居的元素和文化与现代室内设计相结合，既保留了中国传统的理念以及生活习惯，同时融合现代的技术手段、材料及工艺，最后做到与大自然更好的融合在一起，并且在室内设计上运用自然风格来营造返璞归真的状态，在考虑地域性，人文性和本土文化的同时，真正的达到让使用者感受自然，感到放松，到达旅游度假的的真正目的。由此我们的设计总体定位应归结为：中国传统古韵风格与现代居住要求相结合，在满足现代人居住的环境下，当地的文化与地域性特征相结合，最终体现自然，表达自然的意境。5.2.2功能构成根据初始用地规划设计，龙脊山庄度假村项目包含了30户住宅，这些住宅属于旅游度假性质。整个度假住宅分为四种户型，有300平方米的大户型，180平方米的中户型，小户型以及短租户型，四种户型都为双层建筑。所有建筑均位于山地丘陵之上，建筑普遍平缓低矮，而周围植被浓密，地势高低起伏变化较多，因此看上去和自然非常融合。较为独特的是，龙脊山庄给人一种像是从山地植被上生长出来的感觉，和环境自然融合在一起，每个建筑群和室内设计都具有当地的民风民俗特色，不仅仅是传统的继承，更多的则是保留传统的同时，融入自然的因素[31]，做到传统文化植根于建筑室内，同时融合当地的自然条件，做出相应的有机设计。在建筑室内设计的工作中，主要包括了售楼处和住宅区两部分。首先是售楼处的设计中，包括了入口大厅，中心的功能区域，沙盘区域，以及会客普通洽谈，VIP洽谈区和品茶区域。在进行这些设计时，在功能方面，既要满足办公，售卖，同时要为将来的该建筑作为休闲空间和监控室的用途考虑，从而保证满足功能的多样性。在售楼处的周围，有旅游度假的住宅区域的设计和划分，住宅区分为上下两层，上层多为休息空间，客房等，一层则为会客，餐厅，书房等功能。上与下动静结合，功能分区明确，流线划分清晰。这些建筑群虽然功能独立，但是在结构上有连带的关系。整个-39-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究度假村建筑群有分有合，结合和谐，功能区分清晰，加上采取比较低层的设计，因此具有舒适的感觉。5.2.3空间布局在空间的布局中，主要以大户型为例，进行详细分析。因其四个建筑都为两层的建筑形式，因此在设计时，大多把一层的空间作为公共区域，一般有会客厅，餐厅，棋牌室，健身房以及厨房，卫生间等附属空间，而二层则为私密空间，大多为书房和卧室以及衣帽间。因龙脊山庄都为山地建筑且为独栋，因此在设置出入口时进行了主入口和副入口的设计，与副入口相接的是一个开敞的观景阳台，可从室内直接通向户型外部设计的小花园。在大户型的定位上，主要定位为中老年，为其休闲养老的住处，因此在设计时，从客户需求角度出发。首先，客厅面积较大约为38平米，满足了大户型会客的需求，方便家人聚餐使用。在室内设置了几级步梯，以此种形式将客厅与其他空间的分割。考虑到照顾老年人的生活起居，在一楼的西侧设置有保姆房，解决陪护人员的休息空间需求。除此以外，设置有棋牌室，可供老年人休闲娱乐。在入户的南侧设立了小的贮藏间，方便主人收纳平时需要存放的物品。从大户型的平面布局图中可以看到，一层的平面布局根据动静进行了划分，整个空间划分合理，动静结合（如图5.3）。-40-n河北工业大学硕士学位论文图5.3大户型一层平面图图片来源：笔者自绘二层主要为休息空间，包括了三个卧室以及一个书房的设计，符合了“静”的空间要求。西侧的两个卧室公用一个卫生间，而东侧的卧室则兼书房与衣帽间的功能，书房相对独立但也与客厅具有分隔。书房的背景墙后有一个通往卧室的推拉侧门，可直接进入卧室，在卧室中还设计单独的卫生间和独立的观赏阳台。如图5.4。-41-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究图5.4大户型二层平面图图片来源：笔者自绘5.2.4元素分析本案中运用了当地传统的民居建筑装饰元素，同时结合山地环境下的自然因素，经过提炼，总结运用了几种不同的元素，进行山地度假村的设计实践。运用了当地的木柴，石材，山地碎石，青石板，文化砖，水元素，以及园林景观中的造景手法。同时运用了当地的竹子等植物进行室内氛围的烘托。如图5.5从设计方案中提取的元素列表，分别应用了以下几种元素，进行室内设计：1）当地青石板元素运用青石板在中国的传统园林景观中，经常被用于地面、屋顶瓦等成为装饰材料。因其质地坚硬，颜色古朴，自然，也常用于中式室内设计中，效果充满古意，青石板的表面一般不需要打磨，具有返璞归真的效果，表面未经加工和磨刻，最大限度的保持了自然板岩最原始的状态，青石板的肌理和纹理保持了自然的纹理。同时，颜色比较自然且深沉，青色，黑色等，更加符合作为地面的材质出现在整个设计中受到古意追求者的喜爱。走在青石板的路上，清清的，静静的，总能和周围的环境相互呼应，烘托出浓浓的古朴意境。2）当地的水泥地面（复古地坪漆）元素运用水泥地面经过复古地坪漆的处理，没有色彩斑斓地面砖的铺设，自然就是最真实-42-n河北工业大学硕士学位论文的色彩。经过地坪漆的处理，以及打磨，既防滑又保留了最下层水泥的原始样貌，使整个空间寂静安逸。3）当地的竹子元素运用竹子挺拔，四季清翠，自古就被诗人以及画家当做赞美的对象，被称为“岁寒三友”之一，竹子因其形态美以及蕴含的寓意，近年来常被用于室内设计中，选择形态较好的竹子移植入室内中，烘托中国古韵的特色。4）当地的山体碎石由于山地地形的原因，在必要的地方需要进行山体切割，将切割下的碎石以及山地中原有的石子通过加工，形成了局部的景观，成为了装置设计的一部分。通过石材的选择与打磨加工，将其放置在合适的场景中，烘托中式意境。5）当地水域温泉利用当地的资源，进行因地制宜的设计，将当地的温泉水域等通过技术手段的支持，引入室内成为温泉浴。6）中国传统文化中的古诗词元素运用为了营造中国传统古韵的意境，在传统文化中，选取诗词等文学作品，通过与周围环境的搭配融合，形成独具特色中式韵味的诗词墙壁。通过诗词元素的搭配形成了浓厚的文学气氛，营造古朴幽深的意境。7）园林造景手法的运用在中国古典的园林景观中，借景，造景的手法经常被运用。在室内设计中，借景即将好的景观，室内景色组织到视线范围内，形成独具特色的景观。一般情况下通常采用月亮门的手法，将外空间的景色，引入内部。在内部可观赏到另外一个组织的景色。-43-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究图5.5元素运用表图片来源：笔者自绘5.2.5照明分析方案在照明方式选择上，主要采用了直接照明和半直接型照明以及漫反射照明三种照明方式，（如图5.6）分析了在龙脊山庄室内设计中的不同种照明方式，以及照明灯具的选择，在选择照明灯具的时候，主要根据研究的课题风格进行了不同灯具的选择，中式灯具以及麻绳缠绕的灯具，都能展示出古韵与自然的意味，此外还选择用了当地的材料，例如树枝以及树干进行了不同灯具的制作，取之自然，用之自然。在照明装置的选择上，根据不同的照明方式和照明需求进行了照明装置的选择，直接型照明多选用光源向下的光束，可直接将光源照射到工作面上，一般用来作为客厅的照明选择，而筒灯的照明则可进行空间气氛的烘托，四周的筒灯虽强度不大，但是能够起到装饰作用，以及烘托氛围的作用。半直接照明通常是在光源外侧设置有半透明的灯罩，空间也能得到适当的照度，能集中在工作面上，且产生的眩光较小，由于灯罩的遮挡，因此能产生较大的装饰作用，如图5.6可见，传统中式意味的灯，外部通常用羊皮纸以及布艺作为灯面装饰，与产生的暖黄色灯光相结合，产生了浓浓的古典韵味。此外根据空间的大小不同，使用的灯光照明的情况也不同，例如，5瓦的筒灯大约产生50lm强度的光照，大约可照亮2平方的面积。根据空间大小的不同，可选用-44-n河北工业大学硕士学位论文不同照度的光源进行照明器具的选择。不同的光照营造不同的氛围，冈那•伯凯利兹说：“没有光就不存在空间”[33]。光源的强弱，以及变化，带给空间不同的层次和深度。光线的强弱以及光的分布，能塑造不同的空间意境和氛围，例如咖啡厅则需要昏暗的光线，光的强度较弱，能够营造浪漫的情调。而在龙脊山庄度假村的室内设计中，在光的运用上，为了营造休闲度假的氛围，多选用暖色调的黄白色的光源，研究表明，黄白色的光源能够使人在心理上得到放松，同时具有古朴的意境，在卧室以及浴室则选用了黄色光源的落地灯，以及水灯，让人享受惬意的休闲度假时光。在灯的造型选择上，多选用了羊皮纸制的灯罩，具有古意，同时，灯杆则用当地的藤蔓以及干枝进行加工处理。在小户型的灯具选择上，还选用了麻绳灯具，利用当地的自然资源，在不破坏环境的前提下，旧物改造，创造自然古朴的意境。图5.6龙脊山庄照明分析图表图片来源：笔者自绘5.2.6材料分析老子有云：“见素抱朴，少私寡欲[34]”。老子推崇自然朴素之美，反对人为的雕-45-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究琢以及装饰，人为未经雕琢的原木是朴，未经处理的墙面是朴，未经染色的布也是朴。在进行材料的选择时，自然风格追求的“朴”，既为自然。在龙脊山庄的建筑室内设计中，主要采用的材料为木、竹、藤以及草席和石头。由于其风格特征的限定，自然材料的应用对整个空间自然意境的营造具有重要的意义。在室内设计中，材料的肌理和情感能带动居住着的心理，并能使其产生联想以及想象的空间。通过巧妙的运用材料不同肌理，不同质感，来进行装饰面的材料搭配。大自然本身就是由许多材料构成，质感各异且纹理也不尽相同，在进行室内设计时，根据不同的材料特性和其质感属性，通过设计和加工形成不同的质感和装饰效果，把每一种材料的特性发挥极致，是设计师的职责所在。对于龙脊山庄度假村的设计基调来讲，人们需要的是在度假中得到心灵的放松以及精神上的愉悦，因此就需要利用当地的自然因素和自然元素，在传承中国传统建筑文化和建筑构件的同时，发掘新的设计理念，营造一种自然，温馨，古朴大气的氛围，避免僵硬死板的线条，尽量采用简洁的设计形式，流露出对空间自然的感受。在方案中，大量的运用了原木，竹，以及麻绳等当地的材料，从而让使用者在空间中享受到一种古朴、素雅的自然感受。例如，在四个户型的材料选择上，运用了种类繁多的木材，不同的木材纹理，质感和光泽不尽相同，因此在装饰上也带给人不同的感觉，或清新，或素雅，或狂野，或古朴。大户型的设计上，地面的材料选用的深灰色地砖，青石板以及木地板，在木地板的选用上，使用了实木地板[35]，这样既有材料间的对比，又能够与家具保持一致的风格和色调，体现自然温暖的感觉，与此同时，木地板的选用不仅能够与空间效果相符合同时又具备调节温度的功能，从而为居住者营造一个舒适温暖的优质环境。同时，在家具的选择上，都选用木质家具[36]，梨花木的家具，具有历史年代感，同时又有光泽，具有古朴的意境，造型简洁大方，风格质朴，给人贴近自然的享受。又如，在方案设计时，采用了竹帘，竹子本身就来源于自然，竹帘保留了竹节以及竹子原有的纹理和疤痕，保留了原本的自然形态。竹子加工后制作成竹帘，竹席，可用于室内设计中，同时也可将竹子直接移植入室内，几株形态各异的竹子作为景观，引入室内，使居住者在室内同时体验到室外的乐趣，真正的享受自然。自然材料制作而成的家具同时也是自然的一部分，在中户型的设计中，客厅中使用了藤制的椅子，柳条编制的篮子等，不仅可供观赏同时使用起来也温馨舒适，烘托了自然的主题，表达了自然的意境。无论是颜色还是材料的对比都反映了自然最原始的状态，属于自然的延展，带给人不一样的视觉感受。同时自然的材料也是最健康和环保的，健康的材料和家具带给人健康的生活方式，对人的身心大有裨益。在本案中，为了体现自然同时结合山地的环境自然因素，还运用了山地碎石，经过人工的切割和打磨，形成形态各异的假山碎石景观，配合绿植，竹子，以及流水，充分的体现了自然，保留了天然之美。以下为大户型中主要的材料分析(如图5.7)。-46-n河北工业大学硕士学位论文图5.7大户型材料分析图片来源：笔者自绘5.2.7色彩分析色彩影响人对于空间的心理感受，色彩结合材料，以及周围的环境，营造出自然的意境。古书中有云“天有六气，降生五味，发为五色”表明六种气象产生了五种不同的颜色，古代常用的五种颜色，即“红、黑、青、黄、白”自然间的色彩都是由这五种颜色构成和调和而成的。不同的颜色创造了不同的意境和主题，个人的情感也通过对空间的意境和主题进行表达。对于度假村这一特定的环境，在进行室内设计时，色彩不仅仅要有对比，冷暖，同时还需要在心理上给予考虑。度假为的是放松心情，享受自然带给人们的惬意，因此从受众分析，最好运用色彩明度较低，纯度也较低的颜色，进行色彩搭配，研究表明，室内色彩的对比越高，纯度越高，就越容易使人产烦躁的情绪。而小面积纯色能够使空间气氛活跃，例如鲜艳的花朵，绿色的植物以及抱枕和软装配饰等。在设计空间内环境时，采用了大面积原木本身的素雅黄，古木的深沉咖以及竹藤的清新绿，而在软装配饰上，则采用了些白色，黄色以及红色这些亮色，来活跃空间氛围。在设计时进行了区分，大户型主题定位为中老年居住，因此在颜色的选用上，大多选用了深沉的颜色，咖色，灰色，褐色再加以浅黄调和，营造出-47-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究古朴意境。大面积的暖色以及小面积的冷色对比，大户型的设计为中低明度的色彩，能够使人感到放松，色彩可以表达情感，不仅能够产生不同的意境，同时还能够凸显文化氛围。在山地度假村的建筑室内设计中，本案通过3种不同的色彩，表现了不同的空间情感以及主题。大户型表现古朴意境，因此，色彩的情感是沉稳的基调。中户型表现了色彩的中式现代风格，因此色彩的情感是跳跃的，活泼的，充满朝气的。而小户型的主题则为“醇”净自然，体现的是一种清新自然的景观风格介入，色彩的情感是朴素雅致的。从风格色彩分析图（如图5.8），可以看出三种不同的色彩，分别对应了同一种风格中的不同主题。表现色彩的主题主要是通过六大界面的处理来体现的，但是还有一部分则需要通过室内的陈设设计，软装设计作为辅助色彩来体现风格。近年来，随着人们对于颜色理解的加深以及对色彩心理学的研究，设计者对于色彩搭配也有足够的重视，对于挖掘色彩的内涵，烘托空间的主题，已经不仅仅停滞于传统的配色，而是从自然中提炼出适合度假村设计使用的从自然中抽离的色彩搭配，以及色彩意境的营造。图5.8三套户型的色彩分析图片来源：笔者自绘-48-n河北工业大学硕士学位论文5.3传统建筑文化与自然因素融合的设计探究与深化下面将通过所设计的5个室内空间进行分析，分别讲述如何在建筑室内设计中将传统建筑文化与自然因素相融合。5.3.1公共建筑室内分析1）公共建筑分析龙脊山庄的公共建筑即售楼处，售楼处位于龙脊山庄的中部，分为售楼，前广场以及周围景观，售楼处为现代框架结构的建筑，分为两层，一二层在中庭部分通透，空间的流动感较强。售楼处的建筑外观根据山地的地形依山而建，和环境融合成一体，白色的建筑，绿色的山地植物，建筑的外观是由几何体的切割拼接而成，几何体的组成以及拼接形成了售楼处的体量。售楼处的体量较小，相对轻盈，能更加有效的同周围的山地形成统一的自然景象。售楼处的材料则是钢筋混凝土，以及玻璃幕墙构成，由于该售楼处所处的环境为山地，同时又是度假村的售楼处，因此在选择材料的时候要遵循“师法自然”因地制宜的原则，尽量保持山地的特色和自然景观，体现地域性特色。在售楼的外立面处理上，尽量选用低造价，简洁形式感强的造型和材料，表现售楼处的功能性(如图5.9)。图5.9售楼处建筑图片来源：笔者自绘2）室内设计分析在室内设计方面，一共分为2层，一层为主要的开放区域，分为大堂，沙盘区，开放式洽谈区，私密洽谈，监控区，休闲品茶区以及VIP洽谈区和辅助用房卫生间。-49-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究二层则为办公用房，为主要的办公区域。从大门进入，就看到四扇仿古的大门，两个柱子在大门两旁，下为古石墩，上面雕刻着传统的图案，整个空间似隔非隔，分别用古香古色的檀木做成的隔断分割空间，看似开敞性很强但又有很强的私密性。而四扇仿古大门则是开启了新的空间，门在设计上强调了视觉程序的因素，因此加强了时间和运动观念，门在平面上代表了组织的层次，代表了每一个空间的新的开始，因此，笔者专门对门做了设计，并且运用了传统的形式（如图5.10），而整个售楼处的顶部则未做处理，裸露原始的水泥墙面，表现粗狂的感觉，地面也使用深灰色的地砖，进行铺贴，整齐统一，与周围的环境相互协调。该设计主要在软装和家具的陈设上进行了思考，在选择家具时，挑选了和周围环境相呼应的新中式家具，在继承传统的同时又体现着现代人舒适的需求。整个空间形式变化多样，看似是一间开敞的大厅，实则被划分成了五大区域，以大厅为中心，左右各两个区域，功能不同，在注重私密性的同时还有更加高档的体验中心。此外，品茶的行为似乎和清新自然的环境是分不开的，在此空间中，特意设置了品茶休闲区，在形式上也和其他区域有所区分，以榻榻米为主的休闲区域，配上纱帘，一阵清风吹过，别有一番格调（如图5.11）。图5.10售楼处大厅图片来源：笔者设计-50-n河北工业大学硕士学位论文图5.11品茶休闲区图片来源：笔者自绘洽谈区分为3个部分，3个部分具有不同的功能，首先在大厅的左边为VIP洽谈区，该区域主要为大客户门提供一个开敞，独立的空间，区域内设置有洽谈沙发，桌椅，以及显示屏幕，可供顾客观赏整个龙脊山庄的山地度假村的形式与风貌，通过规划设计的龙脊山庄的整个流线以及室内的装饰设计，如VIP洽谈区（如图5.12）。在VIP洽谈区域，没有过多的硬装，放置了显示器，目的是顾客可以观赏到周围的环境以及建筑样式和室内设计，净色的地毯，传统清式靠背椅的变形，靠背部分的增长，以及中国红的颜色，在古典中寻求创新，传统与现代的结合。复古的地面砖，原始的水泥顶加上红色的现代中式家具，充分显示了度假村的品味与内涵，使顾客在交谈中，享受片刻的惬意时光。-51-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究图5.12VIP洽谈区图片来源：笔者自绘3）传统建筑文化结合自然的硬装分析售楼处的设计主要是以继承当地的传统文化为主，结合自然的环境，表现古韵自然的意境。从材料上看，主要用材为：檀木，混凝土，玻璃。木材，本身就是大自然的产物，从当地传统文化入手，借鉴古建筑的构件和符号，如石墩，屏风，藤编等具有古典韵味的材料，墙面的文化石的墙面，处处体现了传统与自然的融合。整体说来，售楼处在硬装部分并没有做过多的装饰，正是符合了当今设计的新趋势：“轻装修，重装饰”。也符合环保节能的原则，同时一整一散，一静一动。4）传统建筑文化结合自然的软装分析整个售楼处在灯具的选择，家具的选择中都经过精心的考量，走过进门的四扇门，就看到了中心的沙盘区和大堂的吧台，选择了老木头作为吧台的材质，吧台的造型也非常简洁，一个长方形的台面，“工”字形的造型，简洁的线条，质朴的材料，带给人超凡脱俗的心理感受，在吧台的正上方，有3个传统造型的吊灯，外罩黑色的铁艺，内罩为羊皮纸材质的内放置蜡烛，古韵中又不乏现代感。吊灯后放置4把皮质椅子，造型简约但舒适度较高。在大堂的两侧以及入口处，放置了3个大的鸟笼创意落地灯，同样的黑铁材质，和羊皮纸的材质，古朴的韵味。如图5.13。-52-n河北工业大学硕士学位论文图5.13VIP洽谈区图片来源：笔者设计与VIP洽谈室相对应的是品茶休闲区，在该区域，设置了地台空间，抬高了地面，粗糙古朴的木地板与地台下方光滑的地砖具有强烈的对比。此外，设置四组榻榻米形式的茶座以及茶台，粗布布艺的坐垫，檀木的茶台，再加上文化墙面的中式抽象画，营造了品茶的高雅情调。在每个品茶区域之间设置有浅紫色纱帘，人们在交流时，空间的分隔使私密性增强（如图5.14）。图5.14休闲品茶区图片来源：笔者设计-53-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究东侧为洽谈区域，用中国红色的隔断分为了开放洽谈（如图5.15）和私密洽谈（如图5.16），开放洽谈在家具的选择上，依旧选用了檀木色为主的木质家具，座椅面和靠背面为绒布材质，木材和布艺搭配的椅子，展现了售楼处的风格，中式的传统加入现代的工艺，洽谈桌上一株绿色的植物，使整个古朴的意境有了新的生机。干净简洁的洽谈桌，质感粗糙繁密的藤编加上一盏羊皮纸灯，传统和自然就这样被融入了画面中。藤制品和纯净木色的对比，硬质的檀木和柔软布艺抱枕的对比，以及摆桌上摆件的选用，一对精致的火凤，彰显了空间高贵典雅的气氛。在注重了生理感受的同时，也不能忽略心理感受，整个空间清新淡雅，古色古香的韵味，静谧的环境，以及富有气氛的灯照，无一不是在诠释着自然的意境。在私密洽谈区，设置了卡座，卡座的隔断选用了中式古木门，以及传统构件的组合，隔断周围用柱子作为区域分割，在靠窗区设置了观景区，摆件器皿中有仿藕造型的饰品摆件，器皿下方则是静水，涓涓流水，演绎静谧的空间，大的落地窗，使太阳光洒满了整个洽谈区，营造自然意境，主张空间的开敞通透，强调引进全谱自然光。光影的虚实效果，丰富了空间层次。图5.15开放洽谈区图片来源：笔者设计-54-n河北工业大学硕士学位论文图5.16私密洽谈区图片来源：笔者自绘在一些小摆件的选择上，笔者选用了禅意空间的表现手法，来烘托静谧的主题，以往的佛像在造型上做了改变，笑脸伸手佛的造型显示了佛家的包容，对万物的包容。将小佛像至于几案上，左右两边是造型简洁的中式椅子（如图5.17）。图5.17室内小品图片来源：笔者自绘一层为主要的洽谈、展示的公共区域，而二层则主要是办公区域，办公区没有做过多的装饰，但是在家具的选择上，主要选用了中式的家具，明清家具，来显示对于-55-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究中式传统文化的继承和弘扬。总体的设计，根据地势，依山而建，为了和山地环境相统一，在室内也融入了自然的因素，表达了古朴和自然的意境。整个空间动静结合、散整相间，空间通透灵活。5.3.2居住区大户型分析1)大户型建筑分析户型所有的建筑均为灰砖白墙，类似于大多数的徽派建筑的颜色风格，灰色文化石与白色墙面的搭配，朴素低调。选用了传统建筑文化的构件以及结构，通过现代的技术手段重新做了整合。为了与周围建筑环境融合，建筑材料上选用当地的部分石材做装饰，体现自然感。在建筑的顶部局部采用了玻璃透光顶，透光顶面对应的空间为楼梯间以及书房，休闲厅等自然光需求大的空间，丰富了建筑的外立面，考虑到此项目为山地的地形上建筑，因此专门在大户型的设计上做了一个入户阳台，由于山地的地势高低不同，可根据地势的高低设置台阶的数量（如图5.18）。在大户型的外部还有庭院景观的设计，每个户型均有一个小庭院，在庭院中也做了相应的规划设计，有纳凉座椅，植物观赏，小菜园等，清新的空气，优美的环境，背后则是青山绿水，使城市中的人享受到世外桃源一般的感受，做到传统和自然真正的融合，使人感受大自然，融入大自然。大户型分为两层（如图5.19，5.20），在平面和功能划分上，一层主要空间为会客厅，餐厅，棋牌室，卧室，厨房，卫生间，以及楼梯间，为主要的公共用区。而二楼则主要为休息空间，主要有卧室，衣帽间，以及卫生间和书房。有开敞式的空间和闭合空间，还有半开敞空间，流线也非常顺畅，符合使用者的心理。图5.18大户型建筑图片来源：笔者设计-56-n河北工业大学硕士学位论文图5.19大户型一层平面布置图图片来源：笔者设计-57-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究图5.20大户型二层平面布置图图片来源：笔者设计2）大户型室内设计分析在室内设计中，大户型遵循的原则是古朴意境，追求传统与自然的融合，体现山地环境清雅自然意境。为了区分四个户型的设计风格，笔者将大户型命名为“水墨虚实弄清影”，其设计特色在体现传统和自然的同时，主要利用不规则的门洞造型，创造框景，移步造景。在形式上进行创新，造型新颖，同时表达古朴的意境。多利用水墨等元素，表现禅意。大户型的设计定位是：爱书法、绘画等，希望享受宁静生活的中老年。因此在整套设计中，既体现传统，又利用当地的自然条件和自然因素，营造古朴意境，享受清幽自然，无拘无束的生活状态。3）传统建筑文化结合自然的硬装分析因为整个建筑坐落在山地中，因此在设计时要因地制宜，就地取材，在用材上，主要有当地的青石板、原始木材、竹子、以及树枝、麻绳、还有水泥板等当地自然的材料（如图5.21）。天然的材料不仅具有大自然原始的情怀，还能够激发人们对于自然的想象和体验，通过对天然材料家具以及装饰的体验，能够把人们带入一种置身于-58-n河北工业大学硕士学位论文自然之中的感受，唐代诗人白居易有诗“木，折而己，不加丹。墙得而己，不加白。砌阶用石，幂窗用纸，竹帘经纬，率称是焉[37]”可见在整个空间中，质朴纯净的自然之美，使人宁静淡泊，向往归隐之乐。图5.21大户型餐厅图片来源：笔者设计在本设计中，大量的运用当地自然的材料，为了体现自然之美，将树枝经过修葺和加工，做成了客厅和棋牌室的吊灯。在卫生间和书房中，地面材质均使用当地的青石板进行地面的铺贴，体现古典和自然的韵味，青石板装饰效果新颖，体现自然清新、返璞归真的自然景象，其次，青石板的材质反滑，青石板的表面未经加工和磨刻，最大限度的保持了自然板岩最原始的状态，青石板的肌理和纹理保持了自然的纹理。最后，青石板的颜色比较自然且深沉，青色，黑色等，更加符合作为地面的材质出现在整个设计中（如图5.22）。-59-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究图5.22青石板的运用图片来源：笔者自绘在整个设计中，使用最多的为木材，木材是大自然的产物，常常能带给人亲切自然，朴实无华的心理感受，木材自身的纹理以及朴素的质感，作为室内装饰的材料，经常被用于墙面装饰和家具的制作，木材总是可以从其他材质中脱颖而出，木材本身的朴素，高雅，以及木材的原始肌理总能使人产生体验感，吸引人们亲近与触摸，未经加工的木料，材质粗糙带给人自然野性的心理感受。去皮的原木则洁净光滑细腻，使人感受到自然的同时给人亲切，高雅纯净的心理感受。同时木材的色彩能带给人明快的感受，美丽的年轮以及肌理，表现出返璞归真的亲切感受[38]。近年来，木材总是被用于室内设计中，作为装饰材料，可用于墙面，地面，顶面三大界面，以及家具上，在休闲度假酒店中，木材也经常被作为体现高雅品位的装饰材料（如图5.23）。同样，在传统以及融合自然的设计中，木材也经常出现。此外，竹子因其质地坚硬，具有良好的强度，在室内设计中，具有很强的装饰感，以及表现自然的作用，室内运用竹子，将竹子作为环保的天然装饰材料用作室内陈设以及室内景观非常普遍。近年来，还出现了许多竹文化、竹材料以及图案影像等，竹材质也符合老子天人合一的生态观，因此竹文化作为中国传统的文化慢慢流行起来。在局部的软装中，也用到了竹编的窗帘。还有麻绳这种自然的材质，麻绳的肌理效果比较粗糙和原始，竹帘的运用更加符合山地的地域性特征。一圈圈麻绳径自缠绕在枝桠上，衍生出无穷的艺术张力。砖石和水泥的也大量运用在该设计中，呼应了设计要求的“粗糙”、“毛躁”的触感，刻意回-60-n河北工业大学硕士学位论文避了现代室内设计中冷漠的氛围，挣脱了现代设计中冰冷的感觉。在传承中国传统建筑文化的同时利用当地的材料，表现自然的意境。图5.23中式家具的运用图片来源：笔者自绘4）传统建筑文化结合自然的软装分析在局部的软装配饰时，为了符合其设定的主题“水墨”，在小装饰品中下了很大功夫，为了营造其自然清幽的意境，首先在装饰品的选择上，将纯净的小花插在白色透亮的瓶子中，白色的瓶子上印制了水墨的飞白以及晕染，烘托了主题（如图5.24）。在客厅的家具设计中，选用了古树根作为茶几，造型优美的古树根部，经过处理，表面的年轮清晰可见，更加突出了古韵的特征（图5.25）。在软装的设计上，还采用了诗句营造氛围，将优美的诗词，赋予特殊的含义，运用在墙面装饰中，烘托古意（如图5.26）。-61-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究图5.24局部陈设设计图片来源：笔者设计图5.25大户型客厅图片来源：笔者设计-62-n河北工业大学硕士学位论文图5.26室内小景图片来源：笔者设计另外，山地的环境清幽，而中国传统的古诗词的书法作品也创造了意境，在局部墙面上，有中国古诗词的雕刻，古诗词的书法作品能让人产生联想和想象，使作者和观者在心灵上达成共鸣，形成含蓄、朦胧的独特意境。书法意境的形成，首先要有一个鲜明的艺术形象。这种形象是基于造型原理，又高于造型原理的审美追求。“对书法艺术创作来说，形有形调，笔有笔调，墨有墨调，它们只有在情调统摄下，使‘形’成为‘情感的符号’、使‘笔’成为情感活动的痕[39]。另外客厅中还挂着四副写意国画，梅兰竹菊，能使热爱书画的中老年人产生共鸣（图5.27）。-63-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究图5.27大户型客厅图片来源：笔者自绘在家具的选择上，符合传统文化的理念，选用了明清家具，而在客厅茶几的选择上，并没有选用中式的茶几，而是用一块树根，通过加工和修整，形成了自然感强烈，具有原生态造型独特的茶几。茶室位置处在南边，借鉴我国悠远流长的茶文化思想，茶室整个表现的是静谧的的心理感受。在茶室的设计上，运用了仿生的艺术手段，墙面上模拟大地线的走势，符合山地的特征，在棋牌室附近还有仿生的假山，本地的山石堆积成一座小山，在这里下棋，有一种“棋声花闭月，幡影石坛高”的感受（如图5.28）。根据山地的地域特征，利用水体制作了温泉水浴，质朴的木地板，石材的假山，还有那一束兰花，无一不体现着自然的韵味，在室内同样享受到了大自然（如图5.29）。-64-n河北工业大学硕士学位论文图5.28棋牌室设计图片来源：笔者设计图5.29大户型洗浴图片来源：笔者设计-65-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究5.3.3居住区中户型分析1)传统建筑文化结合自然的中户型室内设计分析中户型的建筑风格和大户型统一（如图5.30）。在室内设计上，同样体现传统与自然的融合，本主题主要展现浓墨重彩现代风，因此在设计上，利用艳丽的颜色点缀，进行中式意境的创新，融合现代元素，以及装置设计表现空间。（如图5.31,5.32）中户型的平面布局较为合理，动静分区。此外，在进门的大厅为了表现传统和自然意境的融合，设置了进门仿山石景观，根据当地的自然环境，选择造型像山的石材，配合静水的，营造出山水意境。在中国传统的园林设计手法中有一个重要的设计手法就是“借景”,例如苏州的拙政园就巧妙的将苏州城中心的塔借到园林中来，这种因景互借的手法,深刻体现了中国人统一整体的设计观。而传统建筑文化中一个重要的原则就是整体的观念,将大环境和小环境相互融合,入情入境、情景交融。因此在设计时，将外部的自然景观引入了内部，同时将外部的大环境和内部的小环境进行了融合。由于中户型在一楼与二楼处有一个中庭，在中庭的软装设计上，灯具的选择上，选用了星象，进行模拟室外山水和天空的自然景象，山，水，天空，自然少不了植物，在假山后，专门摆放了一个红色梅花小景，竹、梅都是古人气节的象征，因此有梅也不能缺少了竹。为了营造意境，专门设置了logo投影灯，照射在地上，竹子的景象虚实相继的出现在了地面上，似乎是外面竹林的影子，清风徐来，让人在室内体验到大自然的感受（如图5.33）。整套设计既有传统的古韵，又有现代的色彩，古典和现代的结合，营造自然的意境。客厅的色彩主要以木色为主，在地面的处理上，直接在水泥地面上，刷复古的地坪漆，体现原始感，而客厅的背景墙则是藤制品，席子以及木柴作为主要的装饰，因为身居山林，为了追求古朴的生活状态，在厨房的设计上专门配备了烧柴的区域，因此客厅中的木柴既可以是装饰品，又是厨房的材料（图5.34）。客厅在软装配饰上，[40]主要采用了红色的布艺沙发，以及造型简洁现代的灯具，还有地面上那色彩感强烈的地毯，呼应了整体空间的色调。在质感的处理上，注意材质间的对比，光滑的地面和毛绒的地毯，光滑的木质墙面和粗糙的藤制品，光滑的墙面顶面和粗糙的文化石。在传承中国传统的中式文化的同时，并没有使用传统的明清家具，而是在明清家具的基础上做了相应改进，使得家具配饰更加适合整体的氛围和色调。在功能上，餐厅的设计更加注重的是中国饮食文化的塑造。设计了中西厨的区分，中餐由于油烟的影响，专门做了推拉门的隔断设计，而西厨则主要放置各种酒以及披萨等休闲食品和料理。由于本套方案主要的服务对象是年轻人，因此在餐厨的功能性上，选择了现代感较强的西式厨房和中厨的结合。在西式厨房中，具有酒架，吧台，以及操作台。操作台上方设置了酒柜，下方则根据使用需求设置了料理机和操作器。-66-n河北工业大学硕士学位论文（如图5.35）在装饰上，选择了以红色为主，大量采用木料，体现传统中式的设计风格，红色喷漆木制桌椅，灯光集中在餐桌中间，四周由于家具木材的深色，就餐时将焦点集中在餐桌上，可增强使用者的食欲（如图5.36）。为了避免重复，在设计时，餐桌两旁选用了不同形式的座椅，靠背中式椅和中式传统的小凳子，形式丰富多样，造型各具特色。餐桌上的餐盘，在选择上也别具一格，选用了青色的陶瓷器皿，独具中国特色，红色的椅子和青色的器皿显示了中国的传统文化。而顶面和地面采用同客厅的相同处理手法，以净色为主，凸显墙面和软装。图5.30中户型建筑图片来源：笔者设计-67-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究图5.31中户型一层平面布置图图片来源：笔者设计图5.32中户型二层平面布置图图片来源：笔者设计-68-n河北工业大学硕士学位论文图5.33中户型设计图片来源：笔者设计图5.34中户型客厅图片来源：笔者设计在本套设计中，采用了一些装置设计的手法，例如餐厅后方的小佛摆件（如图5.37）五个小佛动作和表情不一，或高或低，造型奇特，后方的白色文化砖以及顶面的筒灯，凸显了小佛的文化氛围，营造了静谧质朴的自然意境。另外，在二层衣帽间的设计中，把衣帽间和卧室合并成了一个统一的空间，卧室并不像其他空间，设有专门的门，而是和衣帽间相互开敞，为了作为区分，把衣帽间用两个屏风划分开区域，衣帽间中，考虑其人性化设计，在衣帽间的中间放置了小箱子，可供试衣使用，另外还配备了化妆台，所有衣柜均不设置柜门，开敞的空间方便主人快速的找到衣物。（如-69-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究图5.38）在装饰上，主要运用了中式的元素和材料，使得整套设计统一和谐。简洁的白色顶面，绒布的花毯子，净色的木料衣柜，以及化妆台上那一枝梅花，处处彰显质[41]朴和静谧的自然气息。图5.35西厨设计图片来源：笔者自绘-70-n河北工业大学硕士学位论文图5.36餐厅设计图片来源：笔者设计图5.37小佛创意小景图片来源：笔者自绘-71-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究图5.38衣帽间设计图片来源:笔者设计5.3.4居住区小户型分析1）传统建筑文化结合自然的小户型室内设计分析在建筑上，依旧和前几个户型相似（如图5.39，5.40)。小户型的主题设定为“醇”静自然，在本套设计中，依旧传承中国传统的建筑文化，更多的则是和当地的地域性特色和人文特色相结合，主要表现自然。因此小户型在设计中给人带来了纯净的感受，小户型的整体颜色为灰白色以及纯木色，由于灰白色是无彩色系，因此整体的设计带给人宁静之感。在软装的搭配上，主要选用了当地的竹子以及花草，展现了室内的生机（如图5.41）。没有过多的装饰，以极简主义的原则为设计依据，在传承传统文化的同时，结合当地的自然环境和因素，做出极简的中式风，更好的和自然融合在一起（如图5.42）。-72-n河北工业大学硕士学位论文图5.39小户型建筑图片来源：笔者设计图5.40小户型平面图片来源：笔者设计-73-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究图5.41竹子元素应用图片来源：笔者设计图5.42客厅设计图片来源：笔者设计在室内设计领域中,现代室内设计的审美层次将由着重对纯形式美感的追求发展-74-n河北工业大学硕士学位论文成为强调兼容文化意义的表现，浅层的物质文化,更富时代性,是最活跃的因素,因此本套主题的方案设计主要来体现文化内涵，意在表现自然和当地地域性的文化，以及[42]传统的当地文化。在功能分析上，小户型由于面积较小，因此一层则是主要的公共空间，会客厅，餐厅以及卫生间，而二层则有书房，卧室等安静的休闲空间。在整体的设计上，墙面的处理主要是留白，以及灰色的墙面，纯净的色彩，没有多余的装饰。本方案主要的材质是原木材质，纯净且富有亲和力的木纹，灰色的墙布，以及中式优美线条的板式家具，给人一种平和宁静的感觉。即使是一个落地灯，同样选用了蜿蜒的树干作为灯杆，支撑着灯具，处处来自自然的环境，取之自然，用之自然。客厅的正对面是一个木制的书柜，有秩序的分隔，配合着板式家具，具有序列感，干净整洁。在茶室的设计上，同样选择净色的墙面。灰白的对比，大面积的灰色，前方是几根翠绿的柱子，模拟了室外的自然场景。在家具的选择上也做了相应的对应，直接用树根作为桌子的支撑，树根、竹子、灰墙，无一不展现了自然之美。在小家具的选择上，对传统的椅子做了重新构成，运用了现代著名的Ychair椅。YChair椅的设计与中国明清家具有着深远的联系，根据中式家具的变形和重构，通过去繁取简，经过在加工设计，成就了现在的YChair椅子，不过轻盈而优美的外形，使YChair比明式家具来得更直接，椅座采用了天然纸纤坐垫，不仅看上去线条十分优美且大大的提高座椅的舒适度。与人体工程学相结合，在做工以及工艺上也有所突破。整套设计为了体现其“醇”净主题，没有过多的颜色和装饰，简单的配色，主要体现其空间关系（如图5.43）。-75-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究图5.43书房设计图片来源：笔者设计在卧室的设计上，同样追求宁静的效果，因此布局也很简单，床的一边有一个衣柜，古朴自然的材质，以及传统构件的重组，主卧的床头背景墙运用了传统的中式字画，追求宁静致远的感受。在床头柜上放置了一些金属制的鸟造型成品装饰，致力于[42]营造一种自然生态感。而在顶面则运用了藤制品的席子，迎合整体空间的素净（图5.44）。-76-n河北工业大学硕士学位论文图5.44卧室设计设计来源：笔者设计而在二楼的走廊中，运用了当地的鹅卵石作为地面铺装，白色的鹅卵石，灰色的墙壁以及玄关中的山水画和烛台灯，都体现了自然之感。在继承传统的造型的同时，表现了自然的意境（如图5.45）。图5.45玄关设计图片来源：笔者设计在设计本案中最重要的目的即为营造自然的空间意境，结合空间做到“景”“境”-77-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究的融合(如图5.46)，由象到景再形成的最终环节。在自然空间意境营造中，本案的意境具有三个层次：一、触景生情：从感知到意象，通过同感引发情感的迸发，这是审美主体最初由意象景观引发的“境”，根据小户型的设计，运用了当地的石材，竹子，以及木材，接触到了景因此对环境产生了情感，感受到了自然。二、情景交融：这是一个理解的过程，也就是说审美主体面对意象，有了自己的理解，并主观地加入了审美主体的经验，产生深层次的意境认知。在不同的空间，具有不同的场景，每种场景带给人的感受也不同，因此在设计上，把各个空间划分了不同的小场景和主题。三、身临其境：这一层次是在情景交融的基础之上，将感受到的意象进一步通过联想与想象达到一种扩充、延展的效果。在整体设计上，把室外的自然因素引入室内，形成了室外室内统一的自然风格。使人进入户型就感受到了传统和自然的气息[43]。图5.46茶室设计图片来源：笔者设计5.3.5居住区短租户型分析短租户型的建筑（如图5.47）所示，上下两层通透的设计，展现出古典与现代的结合。短租户型是一个开场性的空间，其空间的特色在于一层的餐厅，客厅，以及吧台合理的利用了空间。通过进门的玄关，就一览无余的看到了客厅，以及客厅后方的-78-n河北工业大学硕士学位论文小吧台，客厅的旁边即是餐厅。整个流线非常通畅（如图5.48）。短租户型的整体颜色以木色和白色为主色调，追求佛家所讲的洁净、纤尘不染的境界。顶面的设计为了划分区域，专门进行了区域的设计，在客厅区域，顶面选用了草席，在假梁上安装射灯，客厅并没有安装大的吊灯，而是用几个轨道射灯进行照明，增加主人的体验感。而在吧台区域则相应做出了不同的木质吊顶，上放悬挂了3盏小型吊灯，玻璃外罩，羊皮纸的内罩，传统中体现着自然意境。客厅的电视背景墙没有做任何处理，裸露的白墙，用周围的干枝表现素净优雅。在厨房的两侧，选用了柱子，传统构件，以及石狮。融合了当地的传统元素和造型，体现传统的文化内涵，厨房上方古老的牌匾“居灶君”点醒了其功能（如图5.49）。此外，下图为小吧台设计以及书房设计（如图5.50、图5.51）。图5.47短租户型建筑图片来源：笔者设计-79-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究图5.48短租户型建筑图片来源：笔者设计-80-n河北工业大学硕士学位论文图5.49客厅设计图片来源：笔者设计-81-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究图5.50小吧台设计图片来源：笔者设计图5.51书房设计图片来源：笔者设计-82-n河北工业大学硕士学位论文5.4设计应用笔者通过对“龙脊山庄”山地度假村进行建筑室内设计实践后，总结出了山地度假村设计的方法，并对山地度假村进行了设计研究，通过研究发现，现有的山地度假村大部分都属于商业性质的度假村，服务设施完备，客流较多，几乎所有的度假村都出现了人满为患的景象，客房与客房之间仅为一墙之隔，多类似于现今的度假酒店的形式。本案考虑到度假者的真正需求，将山地度假村规划设计成独栋的小别墅，可进行长期的度假休闲，因此在设计上，更多的追求返璞归真，古朴自然的生活状态。将当地的民居以及当地传统的建筑元素作为装饰，融入到设计中，保留了山地原有的地形地貌，追求一种彻底放松的桃花源式的度假模式。置身于深山老林，享受鸟语花香，同时感受家的温暖。希望在今后的休闲度假村的建筑室内规划与设计上开拓一种新的思路，应用到今后的设计中。-83-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究-84-n河北工业大学硕士学位论文第六章结论随着对山地度假村的进一步研究可以发现，人们不仅在物质层面有所追求，而且在精神层面也开始思考一些遗失的东西，对深厚的中国传统建筑文化的保留，以及对自然的向往。通过对山地度假村的设计研究发现，度假村设计不仅要满足人们休闲度假的基本场所需求，而且要在继承传统建筑文化的同时融合当地的自然环境及自然因素，做出新型的山地度假村设计。本文通过对龙脊山庄度假村的设计案例研究，得到以下结论：1、国内对于山地度假村的研究进展较为缓慢，设计人员在进行度假村的建筑室内设计时，通常没有考虑将自然因素引入室内，本文不仅注重满足其基本的功能，同时注重现代人渴望回归自然、感受自然的精神需求。因此在本文的研究中，笔者将自然因素与传统建筑文化相结合进行建筑室内设计，其本质是为人们提供一种高级的精神享受，使人们感受到身心的双重愉悦。2、在进行研究时，笔者总结出了传统与自然融合山地度假村建筑室内设计的一般性规律，在设计过程中，应力图体现与地域、传统历史文化的联系。在提取元素时，应努力挖掘当地的传统文化精髓，并结合当地的自然因素，与当地的文脉及历史文化相联系。自然表现了最质朴的设计，而传统建筑文化中也体现了东方美学的“简素”。将两者进行融合，从而满足现代人的需求。3、通过将传统建筑文化与自然因素相融合，使空间产生了一种新的意境，融合后的休闲度假环境不同于国内单一，千篇一律的度假酒店，过多的装饰，豪华的效果，而是展现出一种对于传统文化的思考，对于文脉和历史的思考，在空间中，获得一种质朴、清幽、空灵的感受。由于国内至今对本文所涉论题研究甚少，可供借鉴和参考的文献非常有限，加之本人知识背景和写作能力有限，论文难免存在一些不足之处，主要表现在:对传统建筑文化以及自然因素的融合理论把握有待进一步全面和深化；对传统建筑文化的哲学智慧的提炼流于表面，缺乏深层次的推理；传统建筑文化与自然因素融合的方法还有待在具体的实施项目中进行检验，以待进一步的具体化和改进完善。对于上述问题，笔者将在以后的工作及研究实践中做进一步的探讨。-85-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究-86-n河北工业大学硕士学位论文参考文献[1]赵梅红.中国传统建筑装饰在现代室内设计中的应用.[J].山西建筑，2007年7月，p264-p265[2]黄艳丽,戴相东.中国传统建筑室内探析.[J].家具与室内装饰，2004年12月，p32-p34[3]张乘风.中国传统文化与当代室内设计.[D].南京林业大学，2004年[4]梁修坦．传统文化构架下室内设计的符号学策略.[D].合肥工业大学，2006年[5]叶芳.中国传统装饰图案在现代室内设计中的应用.[D].北京林业大学，2009年[6]马晓维.传统建筑构件在现代室内公共空间中的应用.[D].山西大学，2012年[7]李剑平.《中国古建筑名词图解辞典》.[M].山西科学技术出版社，2011年，p125-p150[8]栗亚莉.中国传统建筑元素在现代室内设计中的运用.[N].重庆教育学院学报，2013年03月[9]珅玥.论室内设计软装的情结化体验.[D].内蒙古师范大学，2014年[10]张颖，张怡.浅谈居室设计的“绿色”文化.[J].科技资讯，2011年1月，p35-p37[11]卫东风.以类型从事建构——室内类型设计与形态生成法则研究.[J]装饰，2012年7月，p26-p28[12]吴智慧.藤家具的研究.[D].南京林业大学，2006年[13]曾华浩.地域特色景观设计探析.[J].防护林科技,2009年4月，p38-p42[14]孙艳.休闲度假酒店陈设设计中的自然风格的营造研究.[D].西南交通大学，2014年[15]温为才.禅宗美学对设计的启示.[D].北京理工大学,2014年[16]胡发仲.中国传统建筑文化元素审美性探略.[N].四川教育学院学报，2007年3月[17]姚琳.中国传统园林天人合一之人与自然和谐交融.[D].东北林业大学，2011年6月[18]温为才.禅宗美学对设计的启示.[D].北京理工大学,2014年[19].李蔚.中国传统建筑环境自然观研究.[D].湖南大学，2003年5月[20]王秋阳.禅宗美学对现代室内装饰设计的影响.[D].沈阳建筑大学，2011年11月[21]金洪.浅析传统建筑的文化气质[J].设计，2002年09月p52-P53[22]杨淋扉.现代室内设计中的自然风尚探析.[D].沈阳建筑大学.2010年[23]陈雅男，方振华.与自然对话——向仿生设计师高迪致敬.[J].现代装饰（家居），2012年12月，p59-p60[24]梁薇.旅游酒店设计的地域及文化象征探讨.[D].西南交通大学.2009年[25]王成山.装饰材料在室内设计中的应用.[N].赤峰教育学院学报.2010年7月[26]郎维宏.室内设计中装修材料的质感研究.[J].室内设计.2002年11月，p35-p37[27]刘尧虹.有生命的建筑——谈建筑的动态美.[J].南方建筑.2006年3月.p23-P25-87-n“承古韵，意自然”——龙脊山庄度假村建筑室内设计研究[28]贾海丽,白根海,徐建国.旅游扶贫:阜平脱贫新路径.[N].河北经济日报.2013年2月[29]冯新生.书画村：景在笔下意在画外.[N].中国旅游报.2010年12月[30]姜辉.长隆酒店.[J].室内设计与装修.2002年06月.p80-p82[31]李欢.主题酒店公共空间设计研究.[M].西南交通大学.2007年[32]王彦军.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