观演建筑室内设计 4页

本文由sinoidea贡献ppt文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT，或下载源文件到本机查看。浙江工商职业技术学院观演建筑室内设计第一节剧场,剧场,电影院的观众厅及音乐厅设计原则1.具有良好的视听条件2.创造高雅的艺术氛围3.建立舒适安全的空间环境4.选择适宜的室内装饰材料5.避免来自内外部的噪声背景第二节剧场,剧场,电影院的座位布置和视线设计要使观众能满意地欣赏表演,首先要看得清楚,要使观众能满意地欣赏表演,首先要看得清楚,根据不同演出有不同的要求.根据不同演出有不同的要求.(1)如话剧如话剧,(1)如话剧,小品等许多细致的面部表情举止很重要.重要.(2)对大型演出如歌舞等对大型演出如歌舞等,(2)对大型演出如歌舞等,希望能看到完整的整体动作和表演.体动作和表演.(3)对演员特别是电影画面对演员特别是电影画面,(3)对演员特别是电影画面,要求不变形和有良好的正常视觉.好的正常视觉.第二节剧场,剧场,电影院的座位布置和视线设计1.偏座的水平控制角2.首排观众距舞台或银幕的距离3.观众的最远视距的控制4.对俯角和仰角的控制5.使观众能正面对向舞台6.无阻挡视线设计第三节剧院的声学设计和混响时间计算一,对音质的要求1.有足够的音响强度2.有较高的清晰度3.优美的音质4.无不良的声缺陷二,混响时间的计算第四节不同类型影剧院声学设计要求一,剧院二,歌剧院三,中心式舞台剧院四,正常复制声电影院五,立体声电影院第五节剧场舞台形式与实例分析1.镜框式舞台舞台表演区只有一面面向观众,舞台表演区只有一面面向观众,演员和观众处于各自独立的空间内,缺乏感情交流,因此,常将前台(台唇)突出加大,的空间内,缺乏感情交流,因此,常将前台(台唇)突出加大,就成为突出式舞台.成为突出式舞台.2.突出式舞台把舞台的主要表演区尽可能伸向观众区,把舞台的主要表演区尽可能伸向观众区,部分观众环绕舞扩大了舞台周边和观众的联系和交流.台,扩大了舞台周边和观众的联系和交流.3.岛式或中心式舞台舞台的四周或绝大部分面向观众,舞台的四周或绝大部分面向观众,观众和演员均处于同一空间内,演员和观众感情都能充分投入,创造相互交流的氛围.空间内,演员和观众感情都能充分投入,创造相互交流的氛围.第六节一,银幕种银幕种类和尺寸选择类1.漫散反射银幕有布质银幕,橡皮幕,有布质银幕,橡皮幕,塑料幕以及在布质或塑料表面涂硫酸无光漆,氧化锌等涂料的银幕等.钡,无光漆,氧化锌等涂料的银幕等.其特点是罩射在幕面上的光源能均匀扩散反射至各个方向,散射角可达100'左右,100'左右光源能均匀扩散反射至各个方向,散射角可达100'左右,色彩不失真,但反射系数较低,适于较宽的放映场所.不失真,但反射系数较低,适于较宽的放映场所.第六节n一,银幕种银幕种类和尺寸选择类2.方向性漫散反射银幕有涂铝粉金属银幕,特点是散射角小,一般不超过50'50',有涂铝粉金属银幕,特点是散射角小,一般不超过50',但亮度系数高,适于狭长形观众厅使用.但亮度系数高,适于狭长形观众厅使用.该银幕色彩有一定程度的失真,因此不宜于放映彩色片.还有玻珠幕,的失真,因此不宜于放映彩色片.还有玻珠幕,即在织物表面涂一层白胶漆,再均匀的敷上一层透明球形玻璃小珠,亮度高,一层白胶漆,再均匀的敷上一层透明球形玻璃小珠,亮度高,色彩也不失真,宜用于中等宽度的或狭长形有楼座的观众厅.彩也不失真,宜用于中等宽度的或狭长形有楼座的观众厅.因制作较为复杂,幕面易积灰尘,采用较少.作较为复杂,幕面易积灰尘,采用较少.第六节一,银幕种银幕种类和尺寸选择类3.穿孔银幕有橡皮,塑料,玻珠,金属等穿孔银幕,有橡皮,塑料,玻珠,金属等穿孔银幕,设在银幕背后的扬声能透过银幕提高还音质量,但透光多,亮度降低,器,能透过银幕提高还音质量,但透光多,亮度降低,使用时须有较高的照度.有较高的照度.第六节一,银幕种银幕种类和尺寸选择类4.蜂窝幕幕面由许多形小,幕面由许多形小,表面光滑的凸面或凹面反光镜或透镜组其亮度比普通漫散反射幕大十几倍,成,其亮度比普通漫散反射幕大十几倍,也可利用布质银幕上涂一层白色反光面,再用模压成许多小凹面镜,用细铝粉喷涂而成,一层白色反光面,再用模压成许多小凹面镜,用细铝粉喷涂而成,经打孔后成为光栅幕,国外已广泛应用于宽银幕电影.经打孔后成为光栅幕,国外已广泛应用于宽银幕电影.第六节银幕种类和尺寸选择二,银幕尺寸的确定银幕尺寸,形状,银幕尺寸,形状,应根据放映机片门孔的尺寸形状按比例放大,不能任意改变比例,放大,不能任意改变比例,各种放映机片门孔的规格尺寸见表1616-1.银幕尺寸的大小应考虑放映机的有效光通量,放映距离,银幕尺寸的大小应考虑放映机的有效光通量,放映距离,银幕的反射系数和散射角,放映镜头焦距等因素,银幕的反射系数和散射角,放映镜头焦距等因素,才能确保放映质量,一般采取普通银幕的宽度,约等于放映距离的1质量,一般采取普通银幕的宽度,约等于放映距离的1/5—1/6,宽银幕的宽度约等于放映距离的310～10,可参考附录2宽银幕的宽度约等于放映距离的3/10～4/10,可参考附录2银幕尺寸选择表进行选择.幕尺寸选择表进行选择.第七节音乐厅的声学设计与实例分析为使音乐厅设计达到良好的清晰度和亲切感,应遵循下列原则:为使音乐厅设计达到良好的清晰度和亲切感,应遵循下列原则:(1)提供足够的早期反射声以便获得良好的清晰度;提供足够的早期反射声,(1)提供足够的早期反射声,以便获得良好的清晰度;(2)设计适当的早期衰减混响时间满场时至少18s.设计适当的早期衰减混响时间,(2)设计适当的早期衰减混响时间,满场时至少1.8s.(3)保证侧向早期反射声到达听众的有效比例n保证侧向早期反射声到达听众的有效比例.(3)保证侧向早期反射声到达听众的有效比例.(4)设计足够的早期反射声和更晚声有适当的声级使具有亲切感.设计足够的早期反射声和更晚声有适当的声级,(4)设计足够的早期反射声和更晚声有适当的声级,使具有亲切感.(5)不同平面形状都能满足声学上的要求不同平面形状都能满足声学上的要求,(5)不同平面形状都能满足声学上的要求,但方形平面比长方形平面更佳,因声程在长度上更一致,并使混响时间平稳衰减.更佳,因声程在长度上更一致,并使混响时间平稳衰减.(6)扇形观众厅可使大多数听众离乐队有相同的距离扇形观众厅可使大多数听众离乐队有相同的距离,(6)扇形观众厅可使大多数听众离乐队有相同的距离,听乐队合奏更均衡.均衡.(7)如果观众厅是扇形形状应注意避免成为一个喇叭筒的室内,如果观众厅是扇形形状,(7)如果观众厅是扇形形状,应注意避免成为一个喇叭筒的室内,在设计上可以采取扩散因素来达到.在设计上可以采取扩散因素来达到.第七节音乐厅的声学设计与实例分析(8)座席地面应恰当地倾斜,(8)座席地面应恰当地倾斜,以便提供强的直达声和清晰的瞬间接收座席地面应恰当地倾斜("瞬间是声学术语,是由乐器发出的最初声音,瞬间"("瞬间"是声学术语,是由乐器发出的最初声音,它和残余的持续音有质的不同)音有质的不同).(9)为避免声影和无混响的凹处(Pocket)"楼座不宜挑出太大.为避免声影和无混响的"(Pocket)",(9)为避免声影和无混响的"凹处(Pocket)",楼座不宜挑出太大.(10)在舞台上部和两侧设置成角反射面在舞台上部和两侧设置成角反射面,(10)在舞台上部和两侧设置成角反射面,以提供紧接直达声的加强声.(11)舞台上方的反射面应作成使部分声音分散到演奏者之中舞台上方的反射面应作成使部分声音分散到演奏者之中,(11)舞台上方的反射面应作成使部分声音分散到演奏者之中,使乐队的全体演奏者能够彼此鉴别.队的全体演奏者能够彼此鉴别.(12)顶棚的造型应使其声音向后部渐次加强顶棚的造型应使其声音向后部渐次加强,(12)顶棚的造型应使其声音向后部渐次加强,但分段的表面应促使有利的背景混响.有利的背景混响.(13)侧墙应有粗大的造型或由包箱,柱廊来断开,侧墙应有粗大的造型,(13)侧墙应有粗大的造型,或由包箱,柱廊来断开,这对扇形的室内更为重要.内更为重要.(14)后墙和楼座栏板应是吸声和扩散的,以防止回声,后墙和楼座栏板,(14)后墙和楼座栏板,应是吸声和扩散的,以防止回声,凹曲线形的墙面吸声要求更高.的墙面吸声要求更高.第七节音乐厅的声学设计与实例分析(15)谨防从凹角可能产生的回声.(15)谨防从凹角可能产生的回声.谨防从凹角可能产生的回声(16)尽可能把吸声材料散布于室内周围尽可能把吸声材料散布于室内周围,(16)尽可能把吸声材料散布于室内周围,这样有助于在大厅的各部分有相同的混响时间.分有相同的混响时间.(17)总的目的是提供直达声的强的最初音(initialsound)和紧跟的总的目的是提供直达声的强的最初音(initialsound)(17)总的目的是提供直达声的强的最初音(initialsound)和紧跟的初次反射声和稳定的混响背景.初次反射声和稳定的混响背景.(18)利用架空舞台和镶板构成提供充分的共振.利用架空舞台和镶板构成,(18)利用架空舞台和镶板构成,提供充分的共振.(19)使用可调整的吸声嵌板使用可调整的吸声嵌板,(19)使用可调整的吸声嵌板,以适应观众数量的变化和不同音乐类在演出完后也要顾及与大厅相和谐.型,在演出完后也要顾及与大厅相和谐.(20)吸声座位和不出声的地面装饰均很必要.吸声座位和不出声的地面装饰,(20)吸声座位和不出声的地面装饰,均很必要.(21)根据厅的大小适合的混响时间在3/29/4s之间根据厅的大小,3/2～之间.(21)根据厅的大小,适合的混响时间在3/2～9/4s之间.第八节1.观众厅的照明2.舞台照明观众厅与舞台照明(1)面光.布置在观众厅顶棚上或挑台,后墙等处.n(1)面光.布置在观众厅顶棚上或挑台,后墙等处.面光(2)耳光布置在观众厅侧墙上,内侧光布置在台口内两侧,耳光.(2)耳光.布置在观众厅侧墙上,内侧光布置在台口内两侧,操纵台上和侧面靠墙天桥上.16—28为北京国安剧院为北京国安剧院,上和侧面靠墙天桥上.图16—28为北京国安剧院,采用曲线型漫反射顶棚,结合面光照明布置,在剖面图中可见面光,耳光的位置.射顶棚,结合面光照明布置,在剖面图中可见面光,耳光的位置.(3)脚光布置在舞台前沿灯槽内,长度同台口长度.脚光.(3)脚光.布置在舞台前沿灯槽内,长度同台口长度.(4)天幕灯在天幕下灯槽内照射天幕.天幕灯.(4)天幕灯.在天幕下灯槽内照射天幕.此外还有设在表演区后面的彩云灯,此外还有设在表演区后面的彩云灯,在天幕上悬挂或反射或正照的星月灯,以及变幻灯,活动照明等.照的星月灯,以及变幻灯,活动照明等.第九节声学与美学声学是在观众厅设计中的重要项目之一,声学是在观众厅设计中的重要项目之一,虽然声学和视线是主要考虑方面,但它们不能主宰设计.要考虑方面,但它们不能主宰设计.在设计者的思想上过分强调声学足以导致丧失特性,在设计者的思想上过分强调声学足以导致丧失特性,或使剧院失去娱乐性或使会议室失去庄严气氛,一个"声学上经过设计"失去娱乐性或使会议室失去庄严气氛,一个"声学上经过设计"的房间,其居住者,很容易觉得他是一个科学实验的对象,的房间,其居住者,很容易觉得他是一个科学实验的对象,像在风洞里的一架飞机一样.然而,风洞里的一架飞机一样.然而,声学和其他因素一样应作为设计中的一个肯定因素来考虑,而不是当设计完成后再作"处理"中的一个肯定因素来考虑,而不是当设计完成后再作"处理".一,教学队伍1