- 9.45 MB
- 2021-05-14 发布
- 1、本文档由用户上传,淘文库整理发布,可阅读全部内容。
- 2、本文档内容版权归属内容提供方,所产生的收益全部归内容提供方所有。如果您对本文有版权争议,请立即联系网站客服。
- 3、本文档由用户上传,本站不保证质量和数量令人满意,可能有诸多瑕疵,付费之前,请仔细阅读内容确认后进行付费下载。
- 网站客服QQ:403074932
现代派建筑大师
FRANK LLOYD WRIGHT
弗 兰 克
·
劳 埃 德
·
莱 特
---
一位浪漫主义者和田园诗人
建筑师即诗人
Architect as Poet
莱特无疑是
20
世纪最伟大的建筑大师之一,
1998
年美国
《
时代
》
杂志评出的
“
20
世纪最具影响的
100
位人物
”
中,莱特是唯一上榜的建筑师。可以说,莱特的一生就是对建筑艺术孜孜不倦地追求的一生。在其
91
岁的有限生命里,他将
70
多年的时间主要花在建筑设计上,范围涵盖别墅、办公楼、教堂、学校、图书馆、桥、博物馆等。但他的作品并不只局限于建筑,他还设计了众多的家具、织品、玻璃艺术品、灯具、餐具、银器以及绘画。 他创建了
塔里埃森基金会
(
Taliesin Fellowship
)。
弗兰克
·
劳埃德
·
莱特(
Frank Lloyd Wright
),
1869
年
6
月
8
日生于美国威斯康星州的
Richland Center
,
1959
年
4
月
9
日在亚利桑那州凤凰城死去,享年
91
岁。
幼年时期,莱特一家过着一种近乎游牧般的生活。父母给莱特的影响非常大,早年的生活经历,深深影响到了莱特后来的建筑设计风格。
莱特认为一切美感均源于自然,因此比较强调建筑设计应当尊重天然环境,每幢建筑物都应当顺应和表现自然力来实现最佳境界。莱特还提出了独具创意的
“
草原式风格
”
和
“
有机建筑
”
理论。
赖特的代表作品
1
拉金公司办公楼
1904
年 纽约
2
罗比之家
1909
年 芝加哥
3
东京帝国大厦
1915
年 东京
流水别墅
1936
年 宾夕法尼亚州
约翰逊公司总部
1936
年 威斯康辛州
西塔里埃森
1938
年 亚利桑那州
7
古根海姆博物馆
1959
年 纽约
1867
(
1869
)年
6
月
8
日生于威斯康星州里奇兰森特。在美国威斯康星大学读
土木工程系
,但成绩平平,总共只上了两个学期的课,另一方面为土木系一位教授做事,担任绘图员。
曾经在芝加哥学派建筑师
L.
沙利文
(Louis Henry Sullivan)
的建筑事务所
工作。
1893
年,离开了阿德勒及沙利文事务所,
自立门户
。
步上建筑之路
21
岁的莱特
有机建筑草原风格
如果没有
自然元素
的衬托,
流水别墅如何能成为经典之作呢?
何谓
“
有机建筑
”
?
莱特摆脱传统形式的束缚,自创新的建筑语汇
——“
有机建筑
”
(
organic architecture
),其理念是以
“
大自然
”
(
Nature,
莱特惯用英文大写来称呼
“
大自然
”
)为建筑的依归,
建筑本身也具有生物般的生命律动,不着痕迹地贴近大地,与周遭天然景观混成一体
。
仿佛建筑本来就在那儿,而不是突然冒出来,予人突兀的感觉。
莱特从来不上教堂,他说:
“
大自然就是我的教堂。
”
莱特是最懂得运用自然地理优势的建筑师,如果没有
自然元素
的衬托,流水别墅如何能成为经典之作?
一、有机建筑论
二、草原式住宅
何谓
“
草原风格
”
?
草原风格(
prairie style
)
强调建筑呈垂直水平,没有弧度,造型与中西部的平原地形互相呼应。
草原式住宅最早出现在
20
世纪初,
其特点
:
1
)造型上力求新颖,彻底摆脱折衷主义的常套;
2
)在布局上与大自然结合,多建于森林地区与湖滨;
3
)平面常作成十字形,并以壁炉为中心;
4
)层高一般较低,出檐大,故室内较暗淡;
5
)惯用水平线条;
6
)起居室开窗较大,以保持与自然界的接触
7
)屋面坡度平缓,外墙多为砖石本色,与自然协调一致
。
威利茨之家
Willits House
莱特主张
“
有机建筑
”
,强调建筑物像树一般,
“
从地下自然长出来
”
,而不是硬生生被插在那儿,威利茨之家就是有机建筑一个很好的例子。
三、代表作品
威利茨之家设计草图
威利茨之家的特色,在于它的十字形中央平面,如同十六世纪帕拉迪奥设计的圆厅别墅,房子的十字行交叉点是空的圆厅廊柱,而赖特的威利茨之家则是实体
——
壁炉。在他看来,壁炉就是一家人的生活重心,并把人的视线向外拉。
威利茨之家
Willits House
马丁之家
Darwin D.Martin
马丁不计成本,也没预算,任莱特发挥。由五栋房舍组成的住宅,包括主屋、温室、两层停车库及马厩,还有一间玻璃房以藤架连接主屋,此为莱特主张的草原风格雏形。在建造过程中,莱特还为马丁夫人设计一系列服饰,以便融合房屋。马丁私人住宅是赖特设计的三幢最大的私人住宅之一,其规格要比普通的房屋大,而且还采用了开放式的设计。赖特建筑作品设计的完整性,在马丁私人住宅上得到了充分的体现,无论是在
整体规划还是细节设计方
面,都达到了浑然一体的境界。这也是赖特所倡导的
“
有机建筑
”
的特征。
一九○四年,三十六岁的莱特受达尔文
·
马丁之托,在纽约州布法罗为他设计住宅。
上图:马丁之家餐厅
下图:马丁之家卧室
罗比之家是莱特为弗雷德理克
·
罗宾设计的别墅。
被认为是莱特草原风格的最佳代表作之一
。该别墅建于
1909-1910
年,耗时仅一年多,建设速度十分惊人。
罗比的要求有九项:能防火,人在客厅能欣赏街景,却不要外面的人看到里面,同时强调不要
“
那些多余的废物
”
,不要窗帘,百叶窗。为此,莱特为他设计了
彩绘艺术玻璃
,且为了保护房屋免受溽暑热气侵袭,也为了让冬季阳光照射,莱特以
砖和混凝土为主材
,把屋檐盖成垂直角,以水平方向延伸长度,充分体现
“
草原风格
”
特色。
这个别墅还是第一个使用
钢结构
的别墅建筑,这是为了支撑悬挑出墙
20
英尺的屋顶(四面都是如此)而特别设计的,这个结构使得它能够更好的挡风遮雨。它还是用了
174
扇艺术玻璃窗和门,在主体结构的一层楼装有一长排的这种玻璃窗,这使室内外能够很好融合在一起,而且采光性能好。
罗比之家
Robie House
罗比之家
Robie House
莱特为罗比之家设计的
“
草原风格沙发椅
”
,一如房子的造型
“
出挑的长檐,水平的意向
”
。莱特为罗比之家设计的餐椅,加长型线条椅背的垂直感恰与天花板的水平感,形成一种平衡的对称。
从平面上看,这个别墅是由两个错开的叠放在一起的长方形组成的,相接一面是长方形的长边。小点一个长方形位于后部,在一层布置有车库和入口;仆人的房间、厨房和客房布置在二层。大的那个长方形位于前部,是该建筑的主体,平面主要是围绕楼梯和烟囱而布置的,半地下室布置有孩子的房间、活动室;三层是起居室和主卧房
闪亮的眉尖沙漠的帐篷
一尊只呈现上半身,
而将下半身隐入几何形塔柱中的裸女石雕,
被视为
“
建筑的缪斯
”
。
这是莱特终生的信念,
代表建筑的力量从生命而来,
人和他的创造物是命运共同体。
莱特请雕刻家博克(
Richard Bock
)做了这个雕像。
塔里埃森
Taliesin
莱特的老家
“
塔里埃森
”
是威尔斯语,意思是
“
闪亮的眉尖
”
(
shining borw
),它不在山顶,而是屹立于山坡旁,如同额头下眉尖的位置,紧依着山的边缘而筑,居高俯瞰底下的水池及乡村全景。这是莱特在威斯康星州春绿市建立的大本营。
塔里埃森鸟瞰图及平面图
/
威斯康星州
莱特工作时场景、与弟子考察塔里埃森、塔里埃森室内照片。
珍贵的塔里埃森火灾前的照片
西塔里埃森
Taliesin
西塔里埃森
一九三七年,赖特买下亚利桑那州斯科兹代尔北方的一大片荒地,遥望天堂谷。当时这个地方几乎荒芜人际,便宜的土地,却花费的大量金钱开砸水源。
沙漠为床,帐篷当家
西塔里埃森前后费了数年光阴,从一砖一石叠成了墙,砌成了壁,学员们睡睡袋,搭帐篷。
沙漠混凝土
——
水泥糊上成块的天然岩石,附近找的石块,不事雕琢、完全本色的岩壁筑斜斜的墙,上方以红木搭梁,帆布做天花。厚实的石墙,在那个缺乏空调的年代,可让屋内白日凉爽,夜晚温暖。
盖西塔里埃森,石块不要钱,更多的是免费的劳工。
在西塔里埃森,你会发现莱特越到晚年,越倾向
日式的禅静
味道,倡导房屋与四周自然环境融为一体。建筑本身好像沙漠里的植物,从那块土地中长出来的。
西塔里埃森
Taliesin
西塔里埃森有日式庭院式风味。
塔里埃森室外环境。
“
如果你想去日本看莱特的帝国饭店,那就别去了。
因为莱特的
东京帝国饭店
早已拆了。
”
帝国饭店
帝国饭店(
Imperial Hotel
)是莱特一生的重大转折点。
在此之前,莱特接的都是国内的案子,而且规模较小,帝国饭店让他跨出了国界,步上世界级的建筑师地位。
帝国饭店所招揽的对象是世界各国旅客,莱特心里明白叫美国人冬天住在森冷的纸糊日式房子里,是不可能的事,但他们仍对日本情调有所向往,因此帝国饭店的内部设施以西式为主,外观却像一座广袤的日本皇宫。
地震中的海市蜃楼
一场关东大地震,让帝国饭店的名气响遍了全世界。
莱特考察了当地的地形,发现除了上层二点五米的土壤外,再往下十五至二十米都是一片稀泥,使地基失去载重的功能。然而饭店规模有不小,楼又高,势必要用到砖块、石头、钢骨和混泥土。
若想避免遭地震的损害,就必须使地基和上层建筑都具有弹性、轻盈及易饶的功能。
芝加哥本身也位在类似东京的湿泥地基上,盖摩天大楼简直是痴人说梦,但当时名气很大的建筑师詹尼(
William Le Baron Jenny
)想出了一个绝招
——
浮式基础,以混凝土和钢铁打桩或埋沉箱,让建筑
“
浮
”
在上头。
一九二三年,关东大地震,帝国饭店是东京少数幸存的大建筑。
帝国饭店
Imperial Hotel
处理设计手法
:采用简单工业建筑材料
钢筋玻璃
,赖特在建筑基础部分设计了
密集的混凝土短桩
,他觉得这样在地震发生时,饭店就会像
漂浮的战舰
一样;还建造了
双层墙
,在两层砖中间加入钢筋浇上混凝土,随着建筑高度的增加,墙越变越薄,并
减少窗子的数量
,让饭店像
金字塔
一样稳固;特意定制了手工的绿铜房顶,以免屋瓦跌落砸伤群众;再有,
就是大刀阔斧地将管道和电线埋入沟中,或悬挂起来离开建筑,避免在地震当中被扭曲折断
。饭店本身的建筑风格兼有东方情趣和美国风格,装饰上还运用了墨西哥的南美符号,艺术上也堪称精品。饭店顶部采用青铜(具有古典美同时减轻混凝土石材的重量负荷)大量的装饰细节,材料朴实而高贵;纵横组合的方形结构,中庭设计大水池,创造了宁静的建筑氛围,成为而后关东地震灾区的消防水源和灾民饮用水源。。
两次地震的考验
一九二二年四月二十二日午后,莱特正在饭店顶楼的工作室,突然一阵颠簸,东京三十年来最大的地震发生了,但帝国饭店安然无恙。
接着是一九二二年九月,日本二十世纪最猛烈的关东大地震,当时莱特人在美国,饭店已竣工,即将开幕,但当地震消息传来,莱特仍然心有余悸。
东京城内,除了帝国饭店及少数建筑,几乎没有垮不了大高楼,待地震平息,成千上万无家可归的日本市民到帝国饭店大堂打地铺,排队领取免费的食物,一夜之间,帝国饭店成为各国驻当地大使馆、政府机关及报社的临时总部。
关东大地震灾情惨重,引起全球的瞩目,帝国饭店却像个胜利者,以骄傲的姿态出现在世界各大媒体上,转眼间,建筑师莱特成为举世皆知的风云人物。
可惜的是,一九六八年,由于东京寸土寸金,商人决定把帝国饭店拆除,另建新的旅馆大楼,沿袭原来的名字。不过,他们总算有良心,大堂部分及花砖砌成的漂亮水池,全部移至离东京二百四十公里远的明治村建筑博物馆,一砖一瓦重新搭建起来。
拉金大楼
马丁可说是莱特一生的第一个贵人,在他的建筑生涯中扮演举足轻重的角色。
遇到马丁,莱特真是幸运!
一九○六年,拉肯大楼显现前所未有的气派,庄严的立面,一如企业的大城堡,每一位来访的客人无不睁大眼睛,在使用价值方面,坚实的前面也将工业区里的噪音和空气污染完全隔离。
可惜今天,这座二十世纪初现代建筑办公楼的经典作品已经不复存在。战后的建筑时兴附设停车场,拉金大楼显然被视为过时的产物,在二十世纪五十年代拆毁,原地改建新的大楼。
楼拆了,从此没了,幸好,自拉金大楼之后,由于美国文化界不断的呼吁,莱特的大部分建筑已被列入
“
国家历史地标
”
,可以买卖,也可以维修,但绝对不能更动手脚,更不允许拆除。
拉金大楼
Larkin Administration Buliding
是
世界上第一个完全采用中央空调的商业建筑
。问题是建筑与外部环境格格
瀑布上的房子
世上最漂亮的私人住宅
本来只是想在山中盖一座小木屋
没想到建成以后
流水别墅
竟成为二十世纪最漂亮的现代住宅
放眼至今
除了莱特
这个作风大胆的改革家
有谁敢在瀑布之山盖住宅
而彼时的莱特
年已近七十
早超过别人正式退休的岁数。
流水别墅
Falling water
流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅
.在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”(
house on the mesa
)的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石中
。
缘起
流水别墅的屋主考夫曼乃匹兹堡百货公司大亨。儿子埃德加欧洲游来,拜读莱特自传,对此人理念大为激赏,并拜莱特为师,并介绍给父亲认识,不久,考夫曼便邀莱特为他设计一座周末度假小屋,在宾夕法尼亚州康纳斯威尔市的乡下。那儿有山有水,一泓瀑布从石壁披挂而下,流到底下的
“
跑熊溪
”
,考夫曼夫妇之前想坐在屋里能看到对面的瀑布,而莱特的想法一开始就不同
——
他想把房子直接盖在瀑布上。
“
这样一来,你们与瀑布同在,而不只是看着它而已。
”
二○○○年底,美国建筑师协会选出二十世纪美国建筑代表作,流水别墅排名第一,这是莱特的毕生的代表作,在远离尘嚣的山间,借山石落水,浑然天成,盖成这幢乡间住宅,一泓奔泻而下的落水,被创造性的融入建筑设计之内,人在室内朝外望去,瀑布声则可闻而不可见。
就莱特而言,建筑应与环境浑然一体,美化环境,而非破坏,在设计落水山庄时,依他一贯风格,不单设计房子本身,连同周围的参天林木一并考虑进去,屋内的家具和摆设也同时规划在内。
莱特的想法是室内、室外空间连成一气,将大自然的风景揽到屋里来,所谓的
“
借景
”
效果。
起居室的地板是原石铺成的,从采石场大块挖来,未经切割琢磨,粗糙的纹路爬梳过石头表面。
到处都可见红色,这是
“
切罗基红
”
,莱特一向最爱的颜色,连他的私人坐车也漆同样的颜色。从红色的窗框到红壁炉,红沙发到红地毯,呼应着大玻璃窗外的绿意,暖暖的红配上凉凉的绿。
主要的一层几乎是一个完整的大房间
,
通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间
,
建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的
并且有小梯与下面的水池联系
.
巨大的露台扭转回旋,似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般,无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的,但是它更象是盘旋在大地之上。
在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。
在茂密的丛林掩映下,在清清的溪流和嶙岣石块间,这座房子从中心向各个方向伸展着、交错着,白色的巨大阳台凌空于水面之上,流水叮咚地从房子底下蜿蜒淌过,从平台下奔泻而出
……
忘情地将手伸进溪水中,或者只是静静地坐着,什么都可以想,什么都可以不想。在这样的别墅中度假,该是
怎样的画境,怎样的诗意,怎样的享受
……
蘑菇、圆圈及贝壳
光滑的线条、
圆弧的边缘、
去掉棱角
——
原来、
建筑也可以如此、
[
流线型
]
古根汉姆美术馆
Solomon R. Guggenheim Museum
有人说它仿若飞碟,有人说它像贝壳,像螺丝,也有人说它有洗衣机里的旋转滚筒,把里面的衣服反复翻转,回旋、回旋
……
莱特晚年打破直线的企图,打破
“
房间是由四面墙所组成的桎梏
”
,古根美术馆就是一个很好的例子。
年龄会影响一个人的创造力?生命力吗?从莱特晚年作品不断问世,迭变的风格可以看出,年龄不仅不会影响一个人的创意,相对的,创造力旺盛的人会慢点老。
莱特设计古根美术馆时年已七十五岁,他在八十岁生日那天有感而发,:
“
一个有创造力的生命是年轻的
……
所以,你们怎么可以认为八十岁已经很老?
”
莱特是在一九四二年接下这个案子,至一九五九年方告完工。古根美术馆大胆简洁的造型颇能反应出资者所罗门
·
古根汉姆(
Solomon R.Guggenhim Museum
)本人所搜集的几位抽象大师:康定斯基、保罗
·
克列、蒙德里安等人的画作,既然画的主题随意而前卫,建筑物所营造出的空间也恰如其分的与之相称,有人如此形容
——
怪建筑配怪画,岂非相得益彰!
古根汉姆美术馆,自然光透过蛛网般的天窗,倾泻如下。
天光由辐轴穹顶直泻而下,一扫老美术馆的阴暗气氛。
螺旋形参观动线,从这一层可以看到另几层。
然而这座美术馆屡屡遭到批评的是其斜坡,看画的人不能与画保持水平,有时为了迁就画,参观者只好歪着脖子看,又因它的墙壁也是斜的,所以吊画的时候,画框自然而然的往后倾,以至于专心看画,常常看到脖子也歪掉了。
莱特与古根汉姆美术馆模型以及纽约古根汉姆美术馆设计草图。
古根汉姆美术馆
Solomon R. Guggenheim Museum
这座建筑是赖特的纪念碑,却不是成功的博物馆建筑。
“
美丽的建筑不只局限于精确,它们是真正的有机体,是心灵的产物,是利用最好的技术完成的艺术品。
”
——
弗兰克
·
劳埃德
·
莱特
约翰逊公司大楼
Johnson Wax Administration Building
继马丁、考夫曼两位贵人之后,二十世纪三十年代,一位重量级的业主赫伯特
·
约翰逊也受到莱特狂妄、自负的作风所吸引。这回,莱特真是走运了。
赫伯特
·
约翰逊是约翰逊油蜡公司创办人之孙,有意在威斯康兴州盖一座新办公大楼,他本来已有了合适的建筑师人选,但莱特神情自若,毫不留情的抨击约翰逊的说法。
莱特天生一流的口才,几乎没人比得上,他说服了无数业主,很少有人不被他说动了心。
约翰逊公司大楼立柱草图及平面草图
无论在人生或是艺术方面,莱特的作风反复无常。
反复无常,令他不断改变自我风格,不断尝试新办法。
莱特从来不抱着老套不放,他随时参考流行趋势,应用在建筑上,一九三六年他为约翰逊公司大楼设计时,刚好吹起一阵
“
流线型
”
风,包括打火机、点唱机、汽车、相机都赶搭上这场时髦,莱特立刻想到,何不盖一座
“
流线型
”
公司总部?
建筑充满流线型特色,光滑的线条、圆弧形边缘、去掉棱角。
内部是一广阔的圆形空间,楼梯设在角落,光线自天窗投射而入,漫射在开放的办公大厅。
约翰逊公司大楼开放式办公室及蘑菇柱
莱特为约翰逊公司大楼设计的流线型办公桌椅
——
核桃木与不掏的组合
建筑处理手法
a
)他设计的住宅有美国民间建筑的传统,
突破了封闭性
。适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点,被称为
“
草原式住宅
”
。
b
)他比别人更早地
解决了盒子式的建筑
。他的建筑空间灵活多样,既有内外空间的交融流通,同时又具备有安静隐蔽的特色。
c
)既运用
新材料和新结构
,又始终重视和发挥
传统建筑材料
的优点,并善于把
两者结合
起来。
d
)
同自然环境的紧密配合
则是他的建筑作品的最大特色。
赖特的建筑使人觉着亲切而有深度,在赖特的手中,小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型愈加丰富多彩,他把这些建筑类型提到了一个新水平。
赖特是20世纪建筑界的一个
浪漫主义者和田园诗人
。他的成就不能到处被采用,但却是建筑史上的一笔珍贵财富。
九十岁那年,在电视上接受名主播迈克
·
华莱士(
Mike Wallace
)访问,莱特信心满满的表示:
“
如果我再多活个十年,我可以重建整个国家,一改全美国的风貌。
”
他又说:
“
活的越久,生命越美好!
”
(
The longer I Iive,the more beautiful life becomes
)
回顾莱特精彩的一生,的确,活得再好不过了!