精编国家开放大学电大专科《中国当代文学》期末试题题库及答案（试卷号：2408） 31页

国家开放大学电大专科《中国当代文学》期末试题题库及答案（试卷号：2408） 盗传必究 一、单项选择题 1. 在“文革"的潜在写作中，张扬的著名小说是： A. 《九级浪》 B. 《第二次握手》 C. 《波动》 D. 《火神交响曲》 2. 《芙蓉镇》中因政治运动而成为罪人和牺牲品的女主人公是： A. 黎桂桂 B. 秦书田 C. 胡玉音 D. 谷燕山 3. 张贤亮有九部著名中篇小说，其总标题是： A. 《初吻》 B. 《唯物主义者的启示录》 C. 《绿化树》 D. 《男人的一半是女人》 4. 中国“西部文学”的代表诗人是： A. 舒婷 B. 顾城 C. 江河 D. 昌耀 5. 在冯骥才的市井民俗小说中，刻意表现民间文化中恶俗的小说是： A. 《苏七块》 B. 《酒婆》 C. 《认牙》 D. 《神鞭》 6. 20 世纪 50 年代中期，表现农村合作化运动的话剧作品是： A. 《李双双》 B. 《布谷鸟又叫了〉 C. 《三里湾》 D. 《山那边人家》 7. 《三家巷》中描写的“沙基惨案”发生于： A. 省港大罢工 B. 国民革命军北伐 C. 广州起义 D. 第一次国共合作 8. 被人们称为“新辞赋体”或“郭小川体”的诗歌形式是： A. “楼梯式” B. “半自由体” C. “民歌体” D. “散曲小令体” 9. 陈翔鹤借历史题材曲折表达自己的个人话语的作品是； A. 《杜子美还家》 B. 《正红旗下》 C. 《鲁亮侪摘印》 D. 《陶渊明写〈挽歌〉》 10.南方少数民族关于世界初创的英雄史诗是： A.傣族的《召树屯》 B. 纳西族的《创世纪》 C. 苗族的《苗族古歌》 D. 白族的《开天辟地》 11.方之的《内奸》选择了一个独特的叙述视角，它（）o A. 以老革命的人生遭际和革命历程作为叙事主体 B. 以知识分子的眼光去看待这 40 多年的历史 C以一个富有民间色彩的普通商人作为叙述人 D.以一个亲身经历者的眼光去看待这 40多年的政治风云 12. “改革文学”中著名的戏剧作品是（）o A. 《乔厂长上任记》 B. 《三千万》 C. 《血，总是热的》 D. 《改革者》 13.在中国的“西部文学”中，其代表诗人是（）。 A.舒婷 B. 顾城 C. 江河 D. 昌耀 14.80 年代以后，当代战争题材的作品中最先引起人们注意的是（ ）o A. 《西线轶事》 B. 《高山下的花环》 C. 《金色叶片》 D. 《雷场相思树》 15.《妻妾成群》中陈佐千的四位太太是（）o A.颂莲 B. 毓如 C. 卓云 D. 米兰 16.50 年代中期，大规模表现农村合作化运动的话剧作品主要有（）等。 A. 《李双双》 B. 《布谷鸟又叫了》 C. 《三里湾》 D. 《山那边人家》 17.受到广大读者青睐的敌后传奇故事主要有知侠的（）等。 A. 《铁道游击队》 B. 《战斗在渡沱河上》 C. 《烈火金刚》 D. 《敌后武工队》 18.50 年代中期表现“人情美”和“人性美”的小说中，发表得最晚的是（）。 A. 《爱情》 B. 《达吉和她的父亲》 C. 《美丽》 D. 《西苑草》 19.在《关汉卿》一剧中描写了许多知识分子，其中的反而形象是（）o A.谢小山 B. 叶和甫 C. 杨显之 D. 王和卿 20. 艾青“文革”后抒情长诗的代表作是（）。 A. 《光的赞歌》 B. 《一个黑人姑娘在歌唱》 C. 《在智利海岬上》 D. 〈雪落在中国的土地上》 21. 在《高山下的花环》众多的英雄形象中，因两发臭弹而牺牲的英雄是（）o A. 梁三喜 B. 赵蒙生 C. 靳开来 D. 薛凯华 22. 《妻妾成群》中陈佐千的四姨太是（）o A. 颂莲 B. 毓如 C. 卓云 D. 米兰 23. 柳青把沙家店保粮支前与整个西北战局联系在一起的小说是（）。 A. 《火光在前》 B. 《开不败的花朵》 C《保卫延安》 D.《铜墙铁壁》 24. 南方少数民族关于世界初创的原始神话很多，但英雄史诗不多，主要有（）。 A. 傣族的《召树屯》 B. 纳西族的《创世纪》 C. 苗族的《苗族古歌》 D. 白族的《开天辟地》 25. 《爱，是不能忘记的》中描写的知识女性是（）。 A. 曹荆华 B. 梁倩 C. 钟雨 D. 柳泉 26.孙犁表现华北抗日根据地军民生活的小说是（）。 A. 《新儿女英雄传》 B. 《山地回|乙》 C. 《吕梁英雄传》 D. 《火光在前》 27. 《三家巷》中描写的“沙基惨案”发生在（）中。 A. 省港大罢工 B. 国民革命军北伐 C. 广州起义 D. 第一次国共合作 2 8.唐淀用十四行诗写作的抒情长诗是（）。 A. 《海陵王》 B. 《幻美之旅》 C. 《泪瀑》 D. 《划手周鹿之歌》 29. 借历史题材曲折表达自己的个人话语的作品，主要有陈翔鹤的（）等。 A. 《杜子美还家》 B. 《正红旗下》 C. 《鲁亮侪摘印》 D. 《陶渊明写〈挽歌〉》 30. 60 年代前期，专注于知识分子的报告文学是（）o A. 《为了 61 个阶级兄弟》 B. 《谁是最可爱的人》 C. 《祁连山下》 D. 《县委书记的榜样——焦裕禄》 31.《五月卅下十点北平宿舍》通过历史的回忆、现实的抒情和对未来的幻想三段不同时空，描写了 三 个女性，其中，作家沈从文幻觉中的女性是（）。 A. 丁玲 B. 萧萧 C. 张兆和 D. 翠翠 32.“反思文学”中，鲁彦周的具有“公子落难型”特征的作品是（）。 A. 《灵与肉》 B. 《天云山传奇》 C. 《李顺大造屋》 D. 《犯人李铜钟的故事》 33. “陈奂生系列”作品分两个时期完成，其中，写于 90 年代的是（）o A. 《“漏斗户”主》 B. 《陈奂生上城》 C. 《陈奂生包产》 D. 《种田大户》 34.在邓友梅表现老北京市井生活的小说中，以乌世保为主人公的作品是（）。 A. 《话说陶然亭》 B. 《那五》 C《寻访“画儿.韩”》 D.《烟壶》 35.〈孩子王》中，王福与“我”打赌是为了（ ）o A. 到学校当音乐教师 B. 得到一本字典 C帮父亲上山砍竹子 D.获得下棋比赛的资格 36.柳青把沙家店保粮支前与整个西北战局联系在一起的小说是（）。 A. 《火光在前》 B. 《开不败的花朵》 C. 《保卫延安》 D. 《铜墙铁壁〉 37.在“保定二师学潮”和“高蠡暴动”中成长起来的作家是（）0 A. 杨沫 B. 冯德英 C梁斌 D.欧阳山 38.对五六十年代的现代历史题材创作影响最大的创作模式是（）0 A. 《华阳国志〉模式 B. 《子夜》模式 C. 《死水微澜》模式 D. 《财主底儿女们》模式 39. 被人们称为“新辞赋体”或“郭小川体”的诗歌形式是（）。 A. “楼梯式” B. “半自由体” C. “民歌体” D. “散曲小令体” 40. 南方少数民族关于世界初创的原始神话很多，但也有英雄史诗，如（）等。 A. 傣族的《召树屯》 B. 纳西族的《创世纪》 C. 苗族的《苗族古歌》 D. 白族的《开天辟地》 41. 在“文革”的潜在写作中，较著名的小说主要有张扬的（）等。 A. 《九级浪》 B. 《第二次握手》 C. 《波动》 D. 《火神交响曲》 42. 《爱，是不能忘记的》中描写的知识女性是（）o A. 曹荆华 B. 梁倩 C. 钟雨 D. 柳泉 43. 张贤亮有九部著名中篇小说的总标题是（）。 A. 《初吻》 B. 《唯物主义者的启示录》 C. 《绿化树》 D. 《男人的一半是女人》 44. 在 80 年代戏剧舞台上的荒诞派戏剧中，魏明伦的代表是（）。 A. 《车站》 B. 〈等待戈多》 C. 《潘金莲》 D. 《屋外有热流》 45. 在冯骥才的市井民俗小说中，刻意表现民间文化中恶俗的小说是（）o A. 《苏七块》 B. 《酒婆》 C. 《认牙》 D. 《神鞭》 46. “亭而糊”和“菊咬筋”是哪部作品中的主要人物？（） A. 《山那边人家》 B. 《三里湾》 C. 《山乡巨变》 D. 《创业史》 47. 梁斌写出的第一篇反映高蠡暴动的短篇小说是（）。 A. 《夜之交流》 B. 《三个布尔什维克的父亲》 C. 《父亲》 D. 《抗日人家》 48. 新中国第一位以表现石油建设和石油工人著称的“石油诗人”是（）。 A. 李季 B. 阮章竞 C. 傅仇 D. 梁上泉 49. 《芙蓉镇》中因政治运动而成为罪人和牺牲品的女主人公是（）o A.黎桂桂 B. 胡玉音 C. 秦书田 D. 谷燕山 50. 在冯骥才的市井民俗小说中，刻意表现民间文化中恶俗的小说是（）。 A. 《苏七块》 B. 《酒婆》 C. 《认牙》 D. 《神鞭》 51.柳青把沙家店保粮支前与整个西北战局联系在一起的小说是（）。 A. 《火光在前》 B. 《开不败的花朵》 C. 《保卫延安》 D. 《铜墙铁壁》 52. 南方少数民族关于世界初创的原始神话很多，但英雄史诗不多，主要有（）。 A. 傣族的《召树屯》 B. 纳西族的《创世纪》 C. 苗族的《苗族古歌》 D. 白族的《开天辟地》 53. 《爱，是不能忘记的》中描写的知识女性是（）o A.曹荆华 B. 梁倩 C. 钟雨 D. 柳泉 54. 在《高山下的花环》众多的英雄形象中，因两发臭弹而牺牲的英雄是（ A. 梁三喜 B. 赵蒙生 C. 靳开来 D. 薛凯华 55. «妻妾成群》中陈佐千的四姨太是（）o A. 颂莲 B. 毓如 C. 卓云 D. 米兰 二、多项选择题 1. 50 年代，记叙朝鲜战争的小说作品主要有《英雄的故事》、《上甘岭》、〈三千里江山》等，这 些 作品的作者是（）o A. 王愿坚 B. 巴金 C. 陆柱国 D. 杨朔 2. 《三家村札记》的作者是（）。 A. 邓拓 B. 吴南星 C. 吴暗 D. 廖沫沙 3.预示着当代文学新走向的“三只报春的燕子”是（）。 A. 《曙光》 B. 《班主任》 C. 《伤痕》 D. 《哥德巴赫猜想》 4.1985 年崛起的“第五代导演”拍摄的探索影片主要有（）。 A. 陈凯歌的《黄土地》 B. 张军钊的《-个和八个》 C. 田壮壮的《猫场札撒》 D. 郑洞天的《邻居》 5. 韩少功“寻根文学”的主要作品有（）。 A. 《爸爸爸》 B. 《诺日朗》 C. 《女女女》 D. 《归去来》 6. 受传统小说“五虎将”模式影响的战争小说主要有（）等。 A. 《铁道游击队》 B. 《保卫延安》 C. 《烈火金刚》 D. 《林海雪原》 7. 在重返文坛的作家中，“七月诗派”的诗人主要有（）等。 A. 绿原 B. 牛汉 C曾卓 D.辛笛 8. 50 年代初期，有三位作家以“马铁丁”为笔名开辟了一个“思想杂谈”专栏，在当时产生过较大 影 响。这三位作家是（）o A. 贺敬之 B. 郭小川 C. 张铁夫 D. 陈笑雨 9. 方之的《内奸》描写的两个具有传奇色彩的事件是（）o A. 田玉堂护送杨曙 B. 田玉堂当上了蚊香厂长 C. 田玉堂当上了政协委员 D. 田玉堂在“文革”中入狱 10.马原运用“元叙事”手法创作的小说主要有（）。 A. 《冈底斯的诱惑》 B. 《虚构》 C. 《西海的无帆船》 D. 《青黄》 11 .《红岩》的三条线索是（）o A. “重庆中美技术合作所”里的狱中斗争 B. 中共重庆地下党领导的城市地下斗争 C. 许云峰、江姐与国民党面对而的个人斗争 D. 华签山革命根据地的农村武装斗争 12.著名杂文集《三家村札记》的作者是（）o A. 邓拓 B. 吴南星 C. 吴睑 D. 廖沫沙 13.王安忆为有意突现性爱本身具有的美感而创作的“三恋”是（ A. 《小鲍庄之恋》 B. 〈小城之恋》 C. 《锦绣谷之恋》 D. 《荒山之恋》 14.在 90 年代产生的读物型作品中，影响较大的主要有（）o A. 《-地鸡毛》 B. 《情爱画廊》 C. 《无雨之城》 D. 《文化苦旅》 15.王朔嘲讽理想主义的主要作品有（）。 A. 《顽主》 B. 《玩的就是心跳》 C. 《暗杀》 D. 《千万别把我当人》 16. 被排除在“第一次文代会”之外的重要文学家主要有（）等。 A. 沈从文 B. 郭沫若 C. 张爱玲 D. 朱光潜 17. 郭小川著名的叙事长诗“爱情兰部曲”是指（）。 A. 《白雪的赞歌》 B-《一个和八个》 C. 〈深深的山谷》 D. 《严厉的爱》 18.《茶馆》表现中国近代最黑暗的三个时代是（）。 A.康有为、梁启超的维新变法运动失败后的清朝末年 B. 袁世凯死后北洋军阀统治时期的民国初年 C 国共合作破裂后的军阀混战时期 D.抗日战争胜利后的国民党统治时期 19.1985 年崛起的“第五代导演”拍摄的探索影片主要有（ A. 陈凯歌的《黄土地》 B. 张军钊的《-个和八个》 C. 田壮壮的。普场札撒》 D. 郑洞天的《邻居》 20.王安忆 90 年代以后表现现代都市现实与历史的作品主要有（）。 A. 《纪实与虚构》 B. 《香港的情与爱》 C. 《叔叔的故事》 D. 《岗上的世纪》 21. 50 年代，记叙朝鲜战争的小说作品主要有《英雄的故事》、《上甘岭》、《三千里江山》等, 这些作品的作者是（）o A. 王愿坚 B. B-巴金 C. 陆柱国 D. 杨朔 22. «三家村札记》的作者是（）o A. 邓拓 B. 吴南星 C. 吴睑 D. 廖沫沙 23.预示着当代文学新走向的“三只报春的燕子”是（）。 A. 《曙光》 B. 《班主任》 C. 〈伤痕》 D. 《哥德巴赫猜想》 24. 1985 年崛起的“第五代导演"拍摄的探索影片主要有（ A. 陈凯歌的《黄土地》 B. 张军钊的《-个和八个》 C. 田壮壮的《猎•场札撒》 D. 郑洞天的《邻居》' 25. 韩少功“寻根文学”的主要作品有（）o A. 〈爸爸爸》 B. 〈诺日朗》 C. 〈女女女》 D. 《归去来》 26.郭小川著名的叙事长诗“爱情三部曲”是指： A. 《白雪的赞歌》 B. 《一个和八个》 C. 《深深的山谷》 D. 《严厉的爱》 27.著名杂文集《三家村札记》的作者是： A. 邓拓 B. 吴南星 C. 吴睑 D. 廖沫沙 28.体现出 80 年代戏剧创作“文化热”的主要作品有： A. 《大淖记事》 B. 《桑树坪纪事》 C. 《红白喜事》 D. 《狗儿爷涅架》 29.在 90 年代产生的读物型作品中，影响较大的主要有： A. 《一地鸡毛》 B. 《情爱画廊》 C. 《无雨之城》 D. 《文化苦旅》 30.马原运用“元叙事”手法创作的小说主要有： A. 《冈底斯的诱惑》 B. 《虚构》 C. 《西海的无帆船》 D. 《青黄》 三、填空题 1. 中华全国文学艺术工作者代表大会简称“第一次文代会”，1949 年 7 月在北京召开。 2. 茹志鹃的《百合花》几经周折，发表在 1958 年第 3期的《延河》杂志。 3. 《青春之歌》描写的三种不同类型的知识分子中，还有追名逐利的余永泽、贪图享乐的白莉苹，以 及叛变革命的戴愉等。 4.1957 年 1 月，诗刊《星星》在成都创刊，第一期就由于发表了流沙河.的散文诗《草木篇》而掀 起 了一场轩然大波。 5. “文革”中著名的“八个样板戏"是指京剧现代戏《沙家浜》《红灯记》、《智取威虎山》、〈海 港》、 《奇袭白虎团》和芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》以及交响音乐《沙家浜》。 6.1957 年，被列为审查对象的穆旦发表了他归国后的第一首诗作《葬歌》。 7. 《芙蓉镇》中的“运动根子”王秋赦的形象是古华对当代文学的一个贡献。 8. 最能体现高晓声创作特点的作品是以《陈奂生上城》为代表的系列作品。 9. 1985 年，韩少功的《文学的“根与第一次明确阐述了 “寻根文学"的立场。 10. 方方的《风景》和池莉的《烦恼人生》都问世于 1987 年，是“新写实小说”的两部开山之作。 11. 蒋子龙于 1979 年发表的小说《乔厂长上任记》是改革文学的发切之作。 12. 在 20 世纪 80 年代“文化热”的影响下，在小说创作中出现一批以“文化化”为特征的系列作品, 主要有陆文夫的《美食家》等“小巷人物志”系列等。 13. 在 90 年代的“新历史小说”中，比较著名的作品有莫言的《红高梁》、陈忠实的《白鹿原》等。 14. “改革文学"的主要作品有柯云路的〈新星》、李国文的《花园街五号》等。 15. 在关于“朦胧诗”的论争中出现的“三个崛起”是指谢冕的《在新的崛起而前》、孙绍振的《新 的 美学原则在崛起》和徐敬亚的〈崛起的诗群》。 16. 中国当代文学史上第一场声势浩大的全国性运动，是对俞平伯的《红楼梦研究》的批判。 17. 在当代农村题材小说中，柳青主要受以鲁迅小说为代表的“启蒙主义”的影响，周立波主要受以 _ 沈从文小说为代表的“田园浪漫主义”的影响。 18. 在五六十年代，反映土地革命战争的作品主要有王愿坚的《党费》、《粮食的故事》等系列短篇 小 说。 19. 50 年代不合时宜的作品，除了茹志鹃的《百合花》夕卜，主要还有路翎的《初雪》和《洼地上的 “战 役”》、周立波的《山那边人家》，以及林斤澜的《赶摆》等。 20《青春之歌》描写的三种不同类型的知识分子中，还有追名逐利的余永泽、贪图享乐的白莉苹，以 及 叛变革命的戴愉等。 21. 绿原在狱中自修了德语，阅读了大量马克思、恩格斯和黑格尔的原著，后以“刘半九”为笔名从 事 德语文学的编译，成为了著名的德语翻译家。 22. 夏衍 50 年代后创作的第一部剧作是《考验》；曹禺 50年代后创作的第一部剧作是《明朗的天》。 23. 赵振开的《波动》是“文革”地下文学中最成功的小说，作品中的两个主人公是杨讯和萧凌。 24. 1978 年，北岛和芒克等人创办的民间文艺刊物《今天》，在思想解放运动中产生过积极的影响。 25. 在短篇小说《死》里，最惊心动魄的是作家与老翻译家傅雷的亡灵在假想中的对话与争论。 26. 杨绛在 80 年代后，创作了长篇小说《洗澡》、散文〈干校六记》等。 27. 80 年代初出现的“中篇小说热”与“反思文学"形成了一种共生现象。 28. 1982〜1983 年间，王蒙发表的系列小说《在伊犁》，对新疆各民族的伊斯兰文化的关注，以及对 生 活和历史的宽容态度，为后来的“寻根文学”开了先河。 29. “新写实小说”名称的正式确立，是《钟山》杂志 1989 年第 3期开辟的“新写实小说大联展''专 栏。 30. 1986 年，莫言的《红高梁》和张炜的《古船》的发表，标志着一种新历史小说的诞生。 31. 在 50 年代中期的战争小说中，以“整体视角”为特征的作品主要有杜鹏程的《保卫延安》、吴强 的《红日》。 32.在 50年代成长起来的农村题材作家中，李缪与被称为“神童”的刘绍棠，都是当时以产量高而著 称 的青年作家。 33. «林海雪原〉在人物设置上，承袭了传统文学作品中的“英雄/美人”模式，少剑波不仅是一位能 文 能武的“儒将”，身边还有一位美丽多情的女卫生员白茹。 34. 1957 年 1 月，诗刊《星星》在成都创刊，第一期就由于发表了日白的短诗《吻》和流沙河的散 文 诗《草木篇〉而掀起了一场轩然大波。 35. 诗人胡风在 1949 年底和 1950 年初，发表了长诗《时间开始了》，开创了当代文学颂歌潮流的先 河。 36. 田汉在《关汉卿》中，为关汉卿和朱帘秀创作的《蝶双飞》充满了浪漫的诗情，是爱情与理想的 一 曲浪漫主义绝唱。 37. 姚雪垠的《李白成》第一卷以潼关南原大战和起义军在商洛山区东山再起为主要情节。 38. “卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。”出自北岛的诗。 39. 冰心的《我的家在哪里》，凝聚着她晚年的生命，可以看作是她近一个世纪生命历程的总结。 40. 艾青在被打成右派 20 年后，以一首小诗《红旗》开始了他诗歌创作生涯上的一个新的高峰期。 41. 《人到中年》在艺术上的突破和成功，还在于“马列主义老太太”秦波形象的塑造。 42. 80 年代“市井小说”的主要作品有邓友梅的《那五》、《烟壶》等“市井文化”系列等。 43. 在 80 年代中期开始崛起的先锋小说中，马原是叙事革命的代表，孙甘露在语言实验上走得最极端， 而余华则发展了残雪对人的生存探索。 44. 崔健的《-无所有》，既是他的创作起点，也是中国第一首真正的摇滚作品。 45. 在 90…年代的“新历史小说”中，比较著名的作品有莫言的《红高粱》、陈忠实的《白鹿原》、 苏 童的《我的帝王生涯》、刘震云的《故乡天下黄花》、叶兆言的“夜泊秦淮”系列等。 46. 中国 20 世纪文学是一个开放性的整体，“中国当代文学”只是其整体发展过程中的一个阶段，一 般特指 1949 年以后的中国文学。 47. 在提倡现实主义理论方面，影响最大也最具代表性的文章是秦兆阳（何直）的《现实主义——广 阔 的道路》。 48. 赵树理的《登记》完全可以看作是以前《小二黑结婚》的姊妹篇。 49. 罗广斌与杨益言、刘德彬合作创作了报告文学《圣洁的血花》，又合作创作了回忆录《在烈火中 永 生》。 50. ±海文艺出版社于 1979 年 5 月出版的《重放的鲜花》，标志着“右派”作家的重新结集和而世。 51. 在中国当代诗歌史上，坚持用十四行诗写作的人屈指可数，唐淀称得上是执著于十四行诗艺术的 “独行侠”。 52. “文革”中著名的“八个样板戏”是指京剧现代戏《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、 《海港》、 《奇袭白虎团》和芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》以及交响音乐《沙家浜》。 53. 巴金自 1978 年底在香港《大公报》开辟《随想录》专栏，其间历时 8年，共发表“随想” 150 篇。 54《芙蓉镇》中的“运动根子”王秋赦的形象是古华对当代文学的一个贡献。 55. 最能体现高晓声创作特点的作品是以〈陈奂生上城》为代表的系列作品。 56. 在 80 年代前后形成的现代主义思潮中，绘画方面的主要作品有罗中立的油画《父亲》等。 57. 汪曾祺将苏北高邮地区一带的风土人情、世俗生活、自然景观组合成一幅明媚的风俗画。 58《西线铁事》描写了陶珂等六个女电话兵和男步话兵刘毛妹在对越自卫反击战前后的生活故事，受 到 前苏联作家瓦西里耶夫的〈这里的黎明静悄悄》的影响。 59. “新写实小说”的主要作品有刘恒的《狗日的粮食》、池莉的〈烦恼人生》、叶兆言的《艳歌》 等。 60. 1986 年，莫言的《红高粱》和张炜的〈古船》的发表，标志着一种新历史小说的诞生。 61. 中华全国文学艺术工作者代表大会简称“第一次文代会”，1949 年 7 月在北京召开。 62. 茹志鹃的《百合花》几经周折，发表在 1958 年第 3 期的《延河》杂志。 63《青春之歌》描写的三种不同类型的知识分子中，还有追名逐利的余永泽、贪图享乐的白莉苹，以 及 叛变革命的戴愉等。 64. 1957 年 1 月，诗刊《星星》在成都创刊，第一期就由于发表了流沙河的散文诗《草木篇》而掀起了 一场轩然大波。 65. “文革”中著名的“八个样板戏”是指京剧现代戏《沙家浜》《红灯记》、《智取威虎山》、《海 港》、 《奇袭白虎团》和芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》以及交响音乐《沙家浜》。 66.1957 年，被列为审查对象的穆旦发表了他归国后的第一首诗作《葬歌》。 67《芙蓉镇》中的“运动根予”王秋赦的形象是古华对当代文学的一个贡献。 68. 最能体现高晓声创作特点的作品是以《陈奂生上城》为代表的系列作品。 69. 1985 年，韩少功的《文学的“根”》第一次明确阐述了 “寻根文学”的立场。 70. 方方的《风景》和池莉的《烦恼人生》都问世于 1987 年，是“新写实小说"的两部开山之作。 71. 蒋子龙于 1979 年发表的小说《乔厂长上任记》是改革文学的发切之作。 72. 在 20 世纪 80 年代“文化热”的影响下，在小说创作申出觐一批以“文化化”为特征的系列作品, 主要有陆文夫的《美食家》等“小巷人物志”系列等。 73. 在 90 年代的“新历史小说”中 r 比较著名的作品有莫言的《红高梁》、陈忠实的《白鹿原》等。 24. “改革文学”的主要作品有柯云路的《新星》、李国文的《花园街五号》等。 75. 在关于“朦胧诗”的论争中出现的“三个崛起”是指谢冕的《在新的崛起而前》、孙绍振的《新 的 美学原则在崛起》和徐敬亚的〈崛起的诗群》。 76. 中国 20 世纪文学是一个开放性的整体，“中国当代文学”只是其整体发展过程中的一个阶段，一 般特指 1949 年以后的中国文学。 77. 在 50 年代成长起来的农村题材作家中，李掌与被称为“神童”的刘绍棠，都是当时以产量高而著 称的青年作家。 78.李翠的《李双双小传》与赵树理的＜ “锻炼锻炼”》表现的时代大体相同，但是，在作品中却一 丝毫 读不到作家的沉痛心情，也看不到农民生活的痛苦场而。 79.罗广斌与杨益言、刘德彬合作创作了报告文学《圣洁的血花》，又合作创作了回忆录《在烈火中永 生》。 80. 1957 年 1 月，诗刊《星星》在成都创刊，第一期就由于发表了日白的短诗《吻》和流沙河的散文诗 《草木篇》而掀起了一场轩然大波。 81. 田汉在《关汉卿》中，为关汉卿和朱帘秀创作的《蝶双飞》充满了浪漫的诗情，是爱情与理想的 一 曲浪漫主义绝唱。 82. 七月派诗人绿原在狱中自修了德语，阅读了大量马克思、恩格斯和黑格尔的原著，后以“刘半九" 为笔名从事德语文学的编译，成为了著名的德语翻译家。 83. “卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。"出自北岛的诗。 84. “伤痕文学”的主要作品有卢新华的《伤痕》、孔捷生的《在小河那边》等。 85. 艾青在被打成右派 20 年后，以一首小诗《红旗》开始了他诗歌创作生涯上的一个新的高峰期。 86. 张贤亮在 50 年代因诗歌《大风歌》被打成右派，被发配到西北荒地。 87. 80 年代“市井小说”的主要作品有邓友梅的《那五》、《烟壶》等“市井文化”系列等。 88. 汪曾祺将苏北高邮一带的风土人情、世俗生活、自然景观组合成一幅明媚的风俗画。 89. 崔健的《-无所有》，既是他的创作起点，也是中国第一首真正的摇滚作品。 90.在 90 年代的“新历史小说”中，比较著名的作品有莫言的《红高粱》、陈忠实的《白鹿原》、苏 童 的《我的帝王生涯》、刘震云的《故乡天下黄花》、叶兆言的“夜泊秦淮”系列等。 四、简答题 1. 在《百合花》中，小通讯员的性格特点是什么？作品是如何表现的？ 答：（1）小通讯员的性格特点是既质朴、憨厚、不善言辞，怯于与女性交往，又活泼可爱。由于作家 摆脱了 “英雄”概念的束缚，用了较大篇幅描写他与“我”和新媳妇两位女性的关系。（4 分） （2） 在小通讯员送“我”去包扎所的路上，是初步展示小通讯员性格的重要阶段，使得小通讯员腼 腆 淳朴的个性明显地显示出来。他向新媳妇借被子的失败，是他性格的进一步展示。（4 分） （3） 作家还通过小通讯员与“我”告别时插在枪筒里的野菊花，生动形象地展示出了他活泼可爱的 一 而。（2 分） 2. 《白鹿原〉在叙事结构和视角上有哪些特点？ 答：（1）在叙事结构上，一方而采用多线索交叉并进的方式，在错综复杂的故事中，还采用故事套故 事的方法；另一方面，又表现出主线突出、明暗清晰的特点，围绕着白鹿两家的明争暗斗，不仅展示了白 鹿 村的家族历史，而旦也展示了中国社会历史的变迁过程。（6分） （2）在叙事视角上，主要采用一种“全知视角”，既不宥于已有的社会历史观点，也不完全依从自己 的 个人见解，而是站在民间的立场上，以一个普通人的眼光来叙述历史和故事。（4 分） 3. 从对重大题材的处理和对现代战争场面的描写两个方而，筒要说明《保卫延安》的开创性意义。 答：（1）《保卫延安》通过不同类型的战斗场而，第一次在较大规模上正而地全景式地表现了整个战 争进程。（5分） （2）《保卫延安》从英雄主义的审美原则出发，通过战斗的惨烈、巧境的残酷、生死的考验，塑造了 周大勇、王老虎等性格各异的英雄形象。（5分） 4. 《傅雷家书》表现了作家什么样的内心苦闷？ 答：（1）这部作品主要表现了两方面的内容，一是对儿子学习和生活的指导和要求，通过对儿子近乎 残酷的要求，可以看到一个严慈的父亲“为儿子呕心沥血所留下的斑斑血痕”，表现了自己未能实现人生 理想的苦闷。（5分） （2）二是自己对各种文艺问题以及时局的看法，表现了一个有着嵇康、刘伶式的精神风貌的现代知识 分 子，“常常缅怀两晋六朝的文采风流”的真实内心，表现了一个感情极为丰富而无处倾诉的知识分子精 神 上的痛苦。（5 分） 5. 《傅雷家书》表现了作家什么样的内心苦闷？ 答：（D 这部作品主要表现了两方面的内容，一是对儿子学习和生活的指导和要求，通过对儿子近乎 残 酷的要求，可以看到一个严慈的父亲“为儿子呕心沥血所留下的斑斑血痕”，表现了自己未能实现人生 理 想的苦闷。（5分） （2）是自己对各种文艺问题以及时局的看法，表现了一个有着嵇康、刘伶式的精神风貌的现代知识分 子，“常常缅怀两晋六朝的文采风流”的真实内心，表现了一个感情极为丰富而无处倾诉的知识分子精神 上的痛苦。（5分） 6. 《白鹿原》在叙事结构和视角上有哪些特点？ 答：（1）在叙事结构上，一方而采用多线索交叉并进的方式，在错综复杂的故事中，还采用故事套故 事的方法。另一方面，又表现出主线突出、明暗清晰的特点，围绕着白鹿两家的明争暗斗，不仅展示了白 鹿 村的家族历史，而且也展示了中国社会历史的变迁过程。（6分） （2）在叙事视角上，主要采用一种“全知视角”，既不宥于已有的社会历史观点，也不完全依从自己 的 个人见解，而是站在民间的立场上，以一个普通有的眼光来叙述历史和故事。（4 分） 7.简要说明周炳、区桃和陈文婷的形象特点。 答：（1）周炳是一个打铁出身的知识分子，一个“长得很俊的傻孩子”，具有憨直、软弱、幼稚、温 情 等性格弱点，不切实际、富于幻想等思想弱点，既对革命胜利充满浪漫主义幻想，又经受不了革命失败 的 打击。在一次次实际的革命斗争中得到锻炼后，逐渐成长和转变。（4 分） （2）区桃是工人女儿的理想形象，一个精致的南国美女，既美丽聪慧、多才多艺，又温柔敦厚、纯 洁 善良，既甘于贫寒，又勇于革命。（3 分） （3） 陈文婷是资产阶级女性的典型，幼稚、热情而任性，具有“娇骄”二气。（3分） 8. 《白鹿原》在叙事结构和视角上有哪些特点？ 答：（1）在叙事结构上，一方而采用多线索交叉并进的方式，在错综复杂的故事中，还采用故事套故 事的方法；另一方面，又表现出主线突出、明暗清晰的特点，围绕着白鹿两家的明争暗斗，不仅展示了白 鹿 村的家族历史，而旦也展示了中国社会历史的变迁过程。（6分） （2）在叙事视角上，主要采用一种“全知视角”，既不宥于已有的社会历史观点，也不完全依从自己 的 个人见解，而是站在民间的立场上，以一个普通人的眼光来叙述历史和故事。（4 分） 9. 《林海雪原》与《红日》主要有什么异同？ 答：（1）相同的是，都以作家自己的亲身经历为基础，以解放战争初期人民解放军由被动而主动为故 事内容，既塑造英雄形象，也塑造具有艺术个性的反而形象。（5分） （2）不同的是，《红日》主要表现正面战场上的大兵团作战，而〈林海雪原》则集中描写解放军小分 队 的剿匪故事。〈红日》以巨构性见长，《林海雪原》以传奇性取胜。（5 分） 10.“陈奂生系列”作品是如何描写中国农民命运变化的？ 答：（1）作家对中国农民的命运采用一种“追踪式”描写方式，并将农民的命运与中国社会历史命运 联系在一起。一方面，中国的社会历史命运制约着中国农民的命运，另一方而，从农民的命运中也反映出 中 国社会和历史的变化。（5分） （2）在《“漏斗户”主》中，主要描写农民的吃饭问题，从《陈奂生上城》到《陈奂生出国》，则反 映 中国农民在解决了吃住问题后的精神文化追求。因此，“陈奂生系列”作品也就是一部中国当代农民的 命 运史。（5 分） 11.《白鹿原》在叙事结构和视角上有哪些特点？ 答：（1）在叙事结构上，一方而采用多线索交叉并进的方式，在错综复杂的故事中，还采用故事套故 事的方法。另一方面，又表现出主线突出、明暗清晰的特点，围绕着白鹿两家的明争暗斗，不仅展示了白 鹿 村的家族历史，而旦也展示了中国社会历史的变迁过程。（6分） （2）在叙事视角上，主要采用一种“全知视角”，既不宥于已有的社会历史观点，也不完全依从自己 的 个人见解，而是站在民间的立场上，以一个普通人的眼光来叙述历史和故事。（4 分） 12.在《茶馆》中，王利发为改变自己的命运，主要作了哪些努力？ 答：（1）第一幕时，他才 20 多岁，继承着父亲为人处世的信条，“多说话多请安”，勉强支撑着茶 馆的 生意。（3 分） （2）到第二幕时，他则不得不进行“改良”，前而卖茶，后而改成公寓，茶馆里也撤去了财神龛， 墙上 的“醉八仙”也换成了时装美人和外国香烟广告画。（4 分） （3） 到了第三幕，在“莫谈国事”的字条旁，又不得不添上了一张“茶钱先付，，，，甚至用上了 女招待。 （3分） 13. 20 世纪 80 年代以后，军旅文学中所谓的“两代作家”和“三条战线”是什么意思？请筒要说明。 答:（1） “两代作家”：一是指曾活跃在“文革”前的中年作家；二是指出生于 50 年代以后的青年 作 家。（2 分） （2）中年作家主要有徐怀中、黎汝清等；青年作家主要包括两类，一是军门子弟，如朱苏进、刘亚 洲 等，一是农家子弟，如李存葆、莫言等。（5 分） （3）“三条战线”指三种题材的创作，一是当代战争题材，二是和平军营题材，三是历史战争题材。 （3分） 五、分析题 1. 《呵，母亲》是诗人舒婷为悼念去世的母亲而写的。在泯灭情感的时代，诗人从梦境写到现实，从 童年写到今天，完成了整个构思过程，也完成了对母亲回忆和怀念的过程。试结合作品的具体内容，说明 这 首诗在思想意识、精神取向和情感抒写方式等三个方而的特点。 答：（1）在“四人帮”猖獗的年代，大胆地用诗歌的方式怀念自己的母亲，表现人性中最伟大、最纯 粹、最真切的情感，在思想上具有一种前卫意识。（3分） （2）当时，几乎所有的文学创作都仅仅是一种政治情感的体现，而诗人表现的却完全是个人化的情 感, 在精神取向上表现了一种人性对兽性的反抗。（3分） （3）在感情的抒写方式上，没有作无病呻吟的宣泄，也没有波澜壮阔和刀光剑影，只是在温馨、宁 静 的情感中，表现出一种柔美而坚韧的爱的情感。（4 分） 本诗是怀念母亲的佳作。诗人借梦幻，通过“慈母泪，珍藏的红围巾，童年幼稚的哭喊，成年后的不 敢 呻吟”等，表达失去母爱的孤苦无依。诗人以“古井”形容“怀念”，起到了无声胜有声的作用。读后 让 人感到情浓、意切，难以忘怀。 2. 方方的小说《风景》写的是武汉底层社会一个贫民家庭在几十年间的遭遇：父亲是个码头工人，性 情粗暴且为人凶悍，母亲则十分风骚粗俗，他们在大半生中都过着一贫如洗的生活，所得只有十个儿女, 除 了最小的一个生下来不久就夭折了之外，其余九个被他们放任自流的像野生植物般地养大成人。这篇小 说 的叙述者被设置为一名死者，即那个夭折的小儿子。 请结合作品内容分析，作家为什么要选择一位“死者”来担当叙述者？ 附：《呵，母亲》（原诗） 呵，母亲 舒婷 你苍白的指尖理着我的双鬓， 我禁不住象儿时一样 紧紧拉住你的衣襟。 呵，母亲 为了留住你渐渐隐去的身影， 虽然晨曦已把梦剪成烟缕， 我还是久久不敢睁开眼睛。 我依旧珍藏着那鲜红的围巾， 生怕浣洗会使它 失去你特有的温馨。 呵，母亲， 岁月的流水不也同样无情？ 生怕记忆也一样褪色呵， 我怎敢轻易打开它的画屏？ 为了一根刺我曾向你哭喊， 如今带着荆冠，我不敢， 一声也不敢呻吟。 呵，母亲， 我常悲哀地仰望你的照片， 纵然呼唤能够穿透黄土， 我怎敢惊动你的安眠？ 我还不敢这样陈列爱的礼品， 虽然我写了许多支歌， 给花、给海、给黎明。 呵，母亲， 我的甜柔深谧的怀念， 不是激流，不是瀑布， 是花木掩映中唱不出歌声的枯井。 答：（1）由死者的视角来讲述生存的故事，使作品中的生存景观看来异常的冷漠和残酷，也使作品产 生了某种“陌生化”的叙述效果，以一种极端强化的方式还原出了赤裸裸的生存木相。（6分） （2）由死者的视角来讲述生存的故事，接弃了以往意识形态内容的遮蔽，从而使得整个叙写都充满了 令人惊愕的新异和逼真感觉。（4分） 小说通过描写人物对其生存处境的应对方式来使生存意义得到明确无疑的显现。除了二哥和七哥之 外，这个家庭中其余的成员全都疲于应付生存现状的种种沉重压力，他们自然地认可了命运的安排，只是 在 既定的境遇中实现自己卑微的欲求。他们的人生中不存在什么理想，生存本身就是他们的全部世界。但 二 哥却是家庭中的一个例外，他由于遇到少女杨朗一家，憧得还有另一种美好文明的生活方式，于是在心 中 便埋下了追求文明和美善的理想。二哥成了一个真诚的理想主义者，但事实上那种文明在生存中也有着 极 残酷无情的一面，而他的热烈的理想最后遭到粉碎，使他再也找不到活下去的理由，他的自杀就象征着 理 想主义在真实生存境况中的失败。与二哥不同，七哥尽管也心怀改变白身命运的理想，但这理想却是生 成 于生存中恶的根芽中，他的生存哲学是：干那些能够改变你的命运的事情，不要选择手段和方式。在七 哥 的心目中，没有善与美或文明与理性的余地，他的全部为人原则只有一个基点，就是生存本身：“生命 如 同树叶，来去匆匆。春日里的萌芽就是为了秋天里的飘落。殊路却同归，又何必在乎是不是抢了别人的 营 养而让自己肥绿肥绿的呢？ ”七哥可谓是自觉地认识到了生存的意义，所以他才愈加成为积极的生存主 义 者，而他由卑微到富贵的命运变迁似乎也验证了这种生存哲学的意义：在生存境遇中根本就谈不上任何 超 越的可能。 3. 《“锻炼锻炼”》是赵树理最具“问题小说”特征的作品。它生动地描写了 1957 年秋末，“争先 农业 社''在整风运动中农村干部整治落后农民的故事。故事主要由三次冲突组成。请结合作品的具体内容， 说 明这三次冲突的主要内容及其意义。 答：（1）第一次是干部与个别群众的冲突；第二次是干部与广大群众的冲突；第三次则发展为群众与 群众的冲突。（3分） （2）其意义在于，通过三次不同形式的冲突，从不同侧而表现了当时农村工作中存在的农村基层干部 工作作风粗暴，农民群众有理无处说，干部与群众之间矛盾尖锐，以致造成劳动积极性普遍不高，甚至有 的 群众还带有抵触情绪等严重问题。（7分） 4. 在《茶馆》中，为了克服作品时间跨度大、情节松散、人物众多造成的困难，作家在哪三个方面 进 行了的处理？对此，你有什么看法？ 答：（1）第一次是干部与个别群众的冲突；第二次是干部与广大群众的冲突；第三次则发展为群众与 群众的冲突。（3分） （2）其意义在于，通过三次不同形式的冲突，从不同侧面表现了当时农村工作中存在的农村基层干部 工作作风粗暴，农民群众有理无处说，干部与群众之间矛盾尖锐，以致造成劳动积极性普遍不高，甚至有 的 群众还带有抵触情绪等严重问题。（7分） （1）以裕泰大茶馆作为三幕戏的惟一场景，还特意设置了杨傻这个幕前人物，以民间戏曲形式“数来宝” 来穿针引线。（4分） （2）以“人物带动故事”，王利发、常四爷、秦二爷等主要人物从壮到老，唐铁嘴、刘麻子、宋恩 子、 吴祥子等次要人物父子相承。（4 分） （3） 强调内在情绪的统一。（2分） 老舍从北京裕泰茶馆的表面繁荣景象一步步写出整个社会的悲哀，茶馆里会聚了社会上的各色人 物， 太监、实业家、爱国者等等，繁荣的背后总有悲哀的故事作垫。《茶馆》代表了老舍话剧创作的 最高成就， 作品以旧北京城中的裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写反映了从 清末民初到抗战 胜利后三个不同时代的近五十年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国动荡、黑暗和罪恶。王利发 是裕泰茶馆的掌柜，他接替了父亲留下的生意，也继承了父亲的经营方法和处世哲学。上至宫廷太监总管、 吃洋教的恶霸、社会上的流氓头目、下至吃官饷钱粮的清闲市民、买儿卖女的贫苦百姓，都是王利发的应 酬对象。他既圆滑又冷谈地对付每一位顾客，不仅体现出他的精明能 干，还体现出了剥削阶级的影响与烙 印。 裕泰茶馆可以说是当时社会的一个缩影，是三教九流会面之处，可以容纳各色人物并把各个阶层 人的 代表一一表现出来。一个大茶馆就是一个小社会，道出了五十多年来的社会变迁，这些变迁又离不开政治 问题。把政治舞台上的高官大人和小人物集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁来反映社 会的变迁，侧 面地透露出政治消息。这样的一个社会带给我们的思考和启发也是不容忽视的。 5. 《茶馆》创造出独具特色的“老舍式戏剧结构"，克服了时间跨度大、情节松散和人物众 多造成的困难。请结合作品的具体内容，从作家在场景和人物安排两个方面分析〈茶馆》的戏 剧结构。 答：（1）作者以“裕泰大茶馆”作为三幕戏的唯一场景，避免了三幕戏被分成孤立的三大块，同 时，还特意设置了 “傻杨”这个幕前人物，以民间曲艺形式“数来宝”穿针引线，起连缀作用。 （4分） （2）作者以“人物带动故事”的方法，让王利发、常四爷和秦二爷（秦仲义）三个主要人物从 壮到老，贯穿全剧，唐铁嘴、刘麻子，以及宋恩子、吴祥子等其他次要人物则采用父子相承的方 法，而其他人物，则随到随走。（6分） 写作《茶馆》的时候，老舍对旧时代已经有了足够的思考，他提高了运用唯物史观来反思旧中国大千世相 和 社会演变的能力，对深埋在历史过程中的社会发展规律，也有了精深的体会。这就保障了他能以大气魄 大 手笔，纵横押阖地扫描旧中国社会变迁的全息图像，一针见血地击中历史木质。 6. 方方的小说《风景》为什么要选择一位“死者"来担当叙述者？ 答：（1）作者以“裕泰大茶馆”作为三幕戏的唯一场景，避免了三幕戏被分成孤立的三大块，同 时，还特意设置了 “傻杨”这个幕前人物，以民间曲艺形式“数来宝”穿针引线，起连缀作用。 （4分） （2）作者以“人物带动故事”的方法，让王利发、常四爷和秦二爷（秦仲义）三个主要人物从 壮到老，贯穿全剧，唐铁嘴、刘麻子，以及宋恩子、吴祥子等其他次要人物则采用父子相承的方 法，而其他人物，则随到随走。（6分） 写作《茶馆》的时候，老舍对旧时代已经有了足够的思考，他提高了运用唯物史观来反思旧中国大千世相 和 社会演变的能力，对深埋在历史过程中的社会发展规律，也有了精深的体会。这就保障了他能以大气魄 大 手笔，纵横押阖地扫描旧中国社会变迁的全息图像，一针见血地击中历史木质。 （1）由死者的视角来讲述生存的故事，使作品中的生存景观看来异常的冷漠和残酷，也使 作品产生了某 种“陌生化”的叙述效果，以一种极端强化的方式还原出了赤裸裸的生存本相。 （6分） （2）由死者的视角来讲述生存的故事，挨弃了以往意识形态内容的遮蔽，从而使得整个叙 写都充满了令人惊愕的新异和逼真感觉。（4分） 三幕话剧中一共描写了七十多个人物，其中五十个是有名有姓有绰号的。这些人物身份地位差异很大, 囊括了社会各阶级的人，构成了一个完整的小社会，因而更具有表现力。三幕主要是通过裕泰茶馆的变化, 从古朴到新式再到简陋的变化，昭示了茶馆在特定历史时期特定的文化特色。 第一幕中，茶馆是比较热闹的，是个玩虫弄鸟吹牛喝茶的好地方。表而上大家的日子过得还算滋润，但 是事实却并非如此，有些人在街上侦辑那些诽谤国事的人，大家心里还是小心翼翼的。茶馆墙上“莫谈 国 事”的字条也在威胁着茶客们管好白己的嘴，这张静静的字条与茶客们的热闹形成对此，给人压抑的感觉。 第二幕中裕泰茶馆变得更新式了。很多茶馆都相继关了门，但是善于经营的老板却让这个茶馆保存了 下来。我们还是明显看到了茶馆规模的缩小，暗示了这个茶馆在动乱的社会中所做的抗争。茶馆的愈来愈 洋 气以及墙上那张愈来愈大的“莫谈国事"的字条暗示了更大的危机。 第三幕中作者最明显的描写就是破落的茶馆里墙上越来越多的“莫谈国事”的字条以及旁边的茶钱先 付的字条，说明茶馆已经到了入不敷出的地步。 风景”是一个由方方小说出版于 1987 年，zhi 新现实主义的代表作品是开拓性的 4102 工作。产 1653 生 或多或少死者的一个“奇怪”的叙事效果来看，加强极端的方式来恢复我们肉眼的生存白然“景观”自 恢 复抛弃了以往的思想内容筛选，使整个叙事的全而惊人的新的独家和真实的感受。死者的角度是一个全 知 的角度，，被称为“上帝的角度来看。叙事故事都的故事讲全而，彻底的，一致的，和克服的限制，在 一 般缺乏真实性无所不知点来看，是一个大胆的尝试，并成功地开拓丰富了中国当代文学的艺术通过死者 形 式的角度来看。 7. 《“锻炼锻炼”》的故事主要由三次冲突组成。请结合作品的具体内容，说明这三次冲突的主要内 容 及其意义。 答：（1）第一次是干部与个别群众的冲突；第二次是干部与广大群众的冲突；第三次则发展为群众与 群众的冲突。（3分） （2）其意义在于，通过三次不同形式的冲突，从不同侧面表现了当时农村工作中存在的农村基层干部 工作作风粗暴，农民群众有理无处说，干部与群众之间矛盾尖锐，以致造成劳动积极性普遍不高，甚至有 的 群众还带有抵触情绪等严重问题。（7分） 《锻炼锻炼》写于 1958 年，正是“大跃进”的高潮期间，与农民血肉相连的赵树理敏锐地发现中国 农 村正处于这'天聋地哑”的前期。当时的文艺界刚刚经过“反右运动"，表而上一片莺歌燕舞，暗 地里却一片 心惊胆战，赵树理不可能也不会被允许写出农村真实情况。所以《锻炼锻炼》也利用了 当时一般文学创作 惯用的歪曲生活真实的方法，曲折地反映出作家的民间立场。 8. 《风景》这篇小说的叙述者被设置为一名死者，即那个夭折的小儿子。请结合作品内容分析，作家 为什么要选择一位“死者"来担当叙述者？ 答：（1）由死者的视角来讲述生存的故事，使作品中的生存景观看来异常的冷漠和残酷，也使作品产 生了某种“陌生化”的叙述效果，以一种极端强化的方式还原出了赤裸裸的生存木相。（6 分）（2）由死 者 的视角来讲述生存的故事，挨弃了以往意识形态内容的遮蔽，从而使得整个叙写都充满了令人惊愕的新 异 和逼真感觉。（4 分） 《风景》的全部笔墨都用于突现出生存本身的意义。小说通过描写人物对其生存处境的应对方式来使生存 意义得到明确无疑的显现。以纯客观叙述来实录凡俗人生中的种种本相，以及揭示出生存木身的意义所在, 舍弃了过去那些观念性的道德标准与情感认同，不动声色地使生存的观念，或说是一种民间的价值取向非 常实在地突现出来。 同时，《风景》是新写实小说中最贴近自然主义方式的作品。描写凡俗人生，刻画粗鄙丑陋、野蛮冷酷的 生 存景象，这实际上原本就是左拉式自然主义文学的基本特征，《风景》在小说艺术上成功地增添了某种 新 质，从而使中国当代文学的艺术形态得到了新的丰富。 9. 《“锻炼锻炼”》是赵树理最具“问题小说”特征的作品。它生动地描写了 1957 年秋末，“争先 农业 社"在整风运动中农村干部整治落后农民的故事。故事主要由三次冲突组成。请结合作品的具体内容， 说 明这三次冲突的主要内容及其意义。 答：（1）第一次是干部与个别群众的冲突 I 第二次是干部与广大群众的冲突 I 第三次则发展为群众与 群 众的冲突。（3 分） （2）其意义在于，通过三次不同形式的冲突，从不同侧而表现了当时农村工作中存在的农村基层干部 工作作风粗暴，农民群众有理无处说，干部与群众之间矛盾尖锐，以致造成劳动积极性普遍不高，甚至有 的 群众还带有抵触情绪等严重问题。（7分） 作为一个真正的现实主义作家，赵树理抛弃了一切当时粉饰现实的虚伪写法，实实在在地写出了农村 出现的真实情况。干部就是这样横行霸道地欺侮农民，农民就是这样消极怠工和白私自利，农业社“大跃 进”并没有提高农民的劳动积极性，只能用强制性的手段对付农民……艺术的真实，就这样给后人留下了 历史的真实性。尽管以赵树理的主观创作意图而言，还不至于达到这样的深度，他只是想反映农村现状是 怎 样的一幅图景而已，而且从当时可能表达的方式来说，他也只能站在杨小四的所谓新生力量的一边，但 从 赵树理的艺术画廊里看，这篇作品分明是与描写农村“基层干部混入了党内坏人”的艺术精神一脉相承 的，不过在当时的环境下，连这点维护农民的立场都不能直接地表达出来。现实主义的方法冲破了作家的 历 史局限，只能在当时非常严峻的环境下，以它自己的方式达到了生活真实和艺术真实的统一。 10.«茶馆》创造出独具特色的“老舍式戏剧结构”，克服了时间跨度大、情节松散和人物众多造成的 困 难。请结合作品的具体内容，从作家在场景和人物安排两个方面分析《茶馆〉的戏剧结构。 （1）作者以“裕泰大茶馆，，作为三幕戏的唯一场景，避免了三幕戏被分成孤立的三大块，同时， 还特 意设置了 “傻杨”这个幕前人物，以民间曲艺形式“数来宝”穿针引线，起连缀作用。（4分） （2）作者以“人物带动故事”的方法，让王利发、常四爷和秦二爷（秦仲义）三个主要人物从壮到 老, 贯穿全剧，唐铁嘴、刘麻子，以及宋恩子、吴祥子等其他次要人物则采用父子相承的方法，而其他人 物， 则随到随走。（6 分） 分析：1.戏剧冲突。都是由戏剧冲突而推动情节的发展。从 zhi 全局看，其中的人物之间没有直接的、 具体的冲突。剧木描写三个时期，为人物的行为设置层层障碍。通过各阶级人物的性格特征和他们的命运 变 化，揭示人民与旧时代的冲突。作者直指那个时代，人物与人物的每一个冲突都暗示人民与时代的冲突。这 一特殊的冲突在作品中表现为没有完整的故事情节贯穿整个戏剧的始终。而是分散穿插若干个生活画 而， 构成一幅卷轴画，画轴的展示就是情节的发展。也没有中心人物，王利发也只不过是与茶客交往，并 没有 象周朴园鲁侍萍那样起到中心人物的作用。 2.戏剧中的人物。个性鲜明的人物形象，这些人物的个性往往都打上了社会的烙印。我们可以从他们 身 上看到社会对个人的重大影响。反映畸形的社会对人性的扭曲：《茶馆》中的老陈和老林要共买一个老 婆， 松二爷自己挨饿却不能让鸟挨饿，行将就木的太监要一个十五岁的姑娘作老婆。这都是当时不正常的 社会 让人物产生的变态行为。 3.戏剧语言。能表现人物的个性特征，有丰富的潜台词，富有动作性，有意思的是两个剧本有一个相 似 点，同一个人物的在剧木中的语言是变化的。 4.结构。《茶馆》的戏剧结构称为“图卷戏”。作品没有一个完整的情节线索，没有贯串始终的矛盾 冲 突，而是以众多人物的活动带动情节的发展《茶馆》第二幕出场的人物有三十多个，有台词的近二十人， 但这些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，在茶馆中一闪而过，各自说着自己的事情。剧中 人 物的语动，都是截取他们在茶馆中的一个横断而。这无数个画面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着 剧 情逐步展开。 11.以《我是一个任性的孩子》为例，简要说明顾城诗歌的风格特点。 ［附］《我是一个任性的孩子》原诗 我是一个任性的孩子 顾城 也许 我是被妈妈宠坏的孩子 我任性 我希望 每一个时刻 都像彩色蜡笔那样美丽 我希望 能在心爱的白纸上画画 画出笨拙的自由 画下一只永远不会 流泪的眼睛 一片天空 一片属于天空的羽毛和树叶 一个淡绿的夜晚和苹果 我想画下早晨 画下露水所能看见的微笑 画下所有最年轻的 没有痛苦的爱情 画下想象中 我的爱人 她没有见过阴云 1530 她的眼睛是晴空的颜色 她永远看着我 永远，看着 绝不会忽然掉过头去 我想画下遥远的风景 画下清晰的地平线和水波 画下许许多多快乐的小河 画下丘陵—— 长满淡淡的茸毛 我让他们挨得很近 让它们相爱 让每一个默许 每一阵静静的春天的激动 都成为一朵小花的生日 我还想画下未来 我没见过她，也不可能 但知道她很美 我画下她秋天的风衣 画下那些燃烧的烛火和枫叶 画下许多因为爱她 而熄灭的心 画下婚礼 画下一个早早醒来的节日 上面贴着玻璃糖纸 和北方童话的插图 我是一个任性的孩子 我想涂去一切不幸 我想在大地上 画满窗子 让所有习惯黑暗的眼睛 都习惯光明 我想画下风 画下一架比一架更高大的山岭 画下东方民族的渴望 画下大海----- 无边无际愉快的声音 最后，在纸角上 我还想画下自己 画下一个树熊 他坐在维多利亚深色的从林里 坐在安安静静的树枝上 发愣 他没有家 没有一颗留在远处的心 他只有许许多多 浆果一样的梦 和很大很大的眼睛 我在希望 在想 但不知为什么 我没有领到蜡笔 没有得到一个彩色的时刻 我只有我 我的手指和创痛 只有撕碎那一张张 心爱的白纸 让它们去寻找蝴蝶 让它们从今天消失 我是一个孩子 一个被幻想妈妈宠坏的孩子 我任性 答：（1）纯净是顾城诗歌的主要风格特征。（2分） （2） 顾城诗歌经历了一个从社会批判到童话理想的过程，而批判主题又是服从于童话主题的。（4分） （3） 《我是一个任性的孩子〉是一则失去了童年的诗人为怀念童年纯洁与率真理想而补写的童话。 （4 分） 这首诗集中体现了顾城的审 du 美理想——追求一个纯净、和谐，没有矛盾，使人心情愉快内的另一世界， 孩童时容的遭遇，使顾城理想的梦破灭了，但他仍然执着地追求幻想，希望在他的另一世界中重新实 现。 在这首诗中，诗人以一个孩子的眼光和心灵去观察和感受世界，希望用彩色蜡笔在幻想的世界里勾画 出一 幅幅色彩斑斓的人生蓝图，画下“笨拙的自由”、“永远不会流泪的眼睛”、“没有痛苦的爱情气然而, 这 幻想的美好蓝图在现实世界中能否实现吗？诗人离开幻想回到现实。“没有领到蜡笔”，指“我”的理想 蓝图并没有得到社会的认同，因而，“我”在绝望中“只有撕掉那一张张心爱的白纸“白纸”指“自我”、 生命或没有写出的诗。但诗人是否从此就停止对幻想的追求了呢？不。诗的最后一节再次点明，“我”是 “一个被幻想妈妈宠坏的孩子”我任性，将仍然执着地追求幻想。 顾城在孩童时代曾有过种种与大自然身心交融的机会，他在大自然中发现了一具自由境界，在这自由 境界，他可以暂且忘却现实中的种种忧伤和烦恼。这自由境界就成了他执着地追求的幻想世界。由于诗人 同 大自然有这种特殊关系，因而大白然也就被同化在诗人的心理结构中，他的诗因此而具有了浓郁的理想 主 义色彩。