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- 2021-12-23 发布
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千山鸟飞绝,
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,
独钓寒江雪。
江雪 柳宗元
诗 情 画 意
——
中国山水画
中国画,简称“国画”,是中华民族创造的具有悠久历史与鲜明民族特色的绘画。中国画以线条为造型的主要手段,讲究用笔、用墨的丰富性与生动性,使线、墨、色交相辉映,达到“气韵生动”的艺术效果
中国画
工笔画
写意画
白描
工笔淡彩
工笔重彩
大写意
小写意
从表现形式上分:
看一看右边四幅画
的画法有何不同?
看一看右边四幅画
的画法有何不同?
中国画
工笔画
写意画
白描
工笔淡彩
工笔重彩
大写意
小写意
工笔淡彩
工笔重彩
小写意作品
大写意作品欣赏
中国画
人物画
从题材上分:
花鸟画
山水画
中国古代山水画
表现情景交融的意境
艺术传统
意境是通过有形的景物组合,创造出一种可给人以联想和思索的空间,这个空间包含画家丰富的思想情感,这种空间是虚幻的,是大于画面真实的景物的一种想象的心理空间,让观赏者有身临其境的感觉,并让我们回味无穷,只可意会不可言传,从这里体现出作品的价值。
日照香炉生紫烟
遥看瀑布挂前川
飞流直下三千尺
疑是银河落九天
望庐山瀑布
发展脉络概况
1
.
魏晋时期萌芽
东晋。顾恺之
〈
洛神赋图
〉
隋:独立成画科
隋:展子虔
〈
游春图
〉
唐、宋:从成熟走向高峰
北宗:水墨山水
唐:王维
唐:李思训
宋:王希孟。
〈
千里江山图卷
〉
南宗:青绿山水(金碧山水)
北宋 巨然
《
层崖丛树图
》
元 倪瓒
《
六君子图
》
明 唐寅
《
山路松声图
》
清 王珲
《
秋山问道图
》
元 明 清成为中国古代绘画主流
想一想:
以下的两幅画都取材
与毛泽东的诗词,
你知道是哪两首吗?
沁园春
《
长沙
》
一九二五年
?
独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,
百舸争流。 鹰击长空, 鱼翔浅底, 万物霜天竞自由。 怅寥廓, 问苍茫大地, 谁主沉浮?
沁园春
《
雪
》
一九三六年二月 北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,惟馀莽莽;大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。须晴日,看红妆素裹,分外妖娆。 江山如此多娇, 引无数英雄竟折腰。惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汉,只识弯弓射大雕。俱往矣, 数风流人物,还看今朝。
中国画的工具材料
墨
纸
砚
颜料
其它工具
笔
1.
笔的分类:
笔有硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼毫三大类。
(
1
) 硬笔:
硬毫笔主要用狼毫制成,也有用獾、貂、鼠的毛或猪鬃做的笔,性刚,劲健。常用的有“小红毛”、“衣纹笔” “叶筋笔”、“书画笔”(大、中、小)、“兰竹”(大、中、小),以及大的 “狼毫提笔”等。
(
2
) 软笔:
软毫笔主要用羊毫制成,也有用鸟类羽毛制造的,性质柔软,有大小、长短各种型号。
(
3
) 兼毫笔
: 兼毫笔是用羊毫与狼毫相配,或羊毫与兔毫相配制成,性质在刚柔之间,属中性。如大、中、小号的“白云笔”,“七紫三羊”、“五紫五羊”等都是常用的兼毫笔。
笔
笔
中国画的工具材料使用方法
2.
笔的使用方法
学画初学时用笔不必全部齐备,最初有大中小几枝就可以了。要从难要求,这对基本功的训练大有好处。待画熟练了,在进行创作时,可以多准备一些笔,选用好笔。 每次作完画,一定要用清水把毛笔清洗干净,防止宿墨和余色滞留笔根,破坏笔的性能。洗笔不要用开水,因为开水会使笔毛变硬、变脆。一般保存笔的方法是洗净之后放在笔筒里,也可以把笔吊挂起来。外出作画时可以买个细竹丝编成的小帘子,叫笔帘,把笔卷在笔帘里,携带很方便,能保护笔毛不受损害:
笔
笔
中国画的工具材料使用方法
中国画的工具材料使用方法
执笔式
中国画的执笔法。是用四指着笔,小指不着笔而附于无名指的后面,与油画的执向笔和素描的执铅笔不同。油画笔和铅笔都是用三指着笔的。
枕腕 悬腕 悬肘
毛笔的笔头共分三段,最关的部位是笔尖.中部是笔肚,与管相接触为笔根。要善于运用这三部分作画,笔迹才会丰富多变。
中锋与侧锋
中锋
执笔是将笔管垂直.与纸成
90
度.笔尖正好留在墨线中间,画出的笔线挺拔流畅,一般使用于勾勒 人的面部及衣纹等各种物体的轮廓线。
侧锋
的执笔是把笔管横卧。与纸成各种角度.笔尖不在墨线中间.笔尖一边光。而笔腹的一边毛,并有飞白的效果,山水人物画在皴、擦部位上多用剧锋,画出的线有厚、重、毛的感觉。在轮廓部位上多使用中锋为佳 。
顺锋和逆锋
凡是按照自然书写习惯顺序行笔的,都叫顺锋,比如画一道线,一般习惯都是由左往右拉,要是画直线,一般则由上至下拉,这样的笔锋则呈顺势,
如果采用相反的方向,把笔锋逆转来画,笔锋也采用逆势,这就是逆锋用笔。
中国画的工具材料使用方法
1.
墨的分类:
墨有
"
油烟
"
与
"
松烟
"
两种。作画用的是油烟墨。
(1)
[油烟墨]
油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。油烟墨色有光泽,宜于作画
.
(2)
[松烟墨]
松烟墨是用松枝烧烟制的墨。松烟墨黑而无光泽,宜于书写,作画不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶,或作为墨紫色的底色。例如画墨紫牡丹,须先用松烟墨打底子。
2.
墨的使用方法
磨墨应该用清水,磨时宜重按轻推,不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多,多则墨浸水中容易软化,如果需要多墨,可以把磨好的墨汁倒在另一个碗里存放,再加清水再磨)多磨几次 。 墨锭研后一定要把墨口拭干,防止干碎。墨锭不宜暴晒或受潮,最好用纸将墨包裹一层,再涂一层蜡,能防止断裂,又免于污手。
墨
墨
中国画的工具材料使用方法
1.
作国画的用纸 (
1
)绢:
中国画古代多数用绢作画,绢是很好的作画材料。绢也有生绢熟绢之分,经过捶压之后,再上胶矾水的叫熟绢,适合于作工笔画,现在有些工笔画仍用绢。但绢的成本较高,不便于普及,现在用绢作画的人比较少。熟宣纸的性质和绢差不多,所以现在多用熟宣纸代替绢。
(
2
)宣纸:
大约在元代以后逐渐选用宣纸作画。我国宣纸大约自唐代就开始生产,因为以安徽省宣城制做的宣纸最有名,所以称为宣纸。宣纸的吸水性很强,容易渗化,用水稍多容易洇。这是它的特性,画出来的画墨色浓淡参差,富有变化,充分发挥中国画的特有表现力和笔墨技法。 常用的宣纸有:
净皮、料半、棉连
等。
纸
纸
中国画的工具材料使用方法
1.
砚的种类
砚石的种类很多,有
石砚、陶砚、砖砚、玉砚
等,其形式有方、圆、长方及随意型砚石。以广东出产的端砚,和安徽出产的歙砚较有名,只是价钱较贵。
2.
砚的选用
作画用砚不是收藏砚石。普通选用质地细,容易下墨的就可以。如果太细则拒墨,不易磨浓;如太粗研墨虽快,但墨汁也粗,且容易损坏笔毫。作大幅国画需要多墨,选用砚池宜稍深些,可以多存墨。砚石要有盖,可以使墨汁干得慢一些,又便于保持清洁。
砚
砚
中国画的工具材料使用方法
我国的绘画发展到唐代,以重彩设色为主流,自从宋代水墨画盛行以来,在文人标淡雅的趋势下,色彩的运用有逐渐衰退的倾向;然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识,作多面性的发展,或与水墨作更佳的结合。传统的颜料两大类:
矿物性颜料、植物性颜料。
矿物性颜料从矿石中磨炼出,色彩厚重,覆盖性强,常用的有 :
石绿:
通常呈粉未状,使用时须兑胶,石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等,头绿最粗最绿,依次渐细渐淡。
石青:
性能与用法大致与石绿相同,石青也分头青、二青、三青、四青等几种,头青颗粒粗,较难染匀,应多染几次才好。
颜料
颜料
中国画的工具材料使用方法
朱砂:
以色彩鲜明成朱红色者较佳,也有制成墨状,朱砂不宜调石青、石绿使用。
朱膘:
(
朱标)是将朱砂研细,兑入清胶水中,浮在上面成橙色的部分。
赭石:
从赤铁矿中出产,呈浅棕色,目前赭石大多精制成水溶性的胶块状,无覆盖性。 白粉:可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种,蛤粉从海中的文蛤壳加工研细而成,日久易「返铅」而变黑,用双氧水轻洗则可返白,至於白垩
(
白土粉
)
在古代壁画中常用,亦历久不变色。
颜料
颜料
中国画的工具材料使用方法
中国画的工具材料使用方法
植物性颜料,透明色薄,没有覆盖性能差,常用的植物性颜料有:
花青:
用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀,再提炼出来的青色颜料,用途相当广,可调藤黄成草绿或嫩绿色。 藤黄:南方热带林中的海藤树,从其树皮凿孔,流出胶质的黄液,以竹筒承接,乾透即可使用,藤黄有毒,不可入口。
胭脂:
用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的暗红色颜料,但以胭脂作画,年代久则有褪色的现象, 目前多以西洋红取代。
颜料
颜料
中国画的工具材料使用方法
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外,上需准备相关的用具:
调色(储色)工具:
以白色的瓷器制品较佳,调色或调墨应准备小碟子数个,除色以梅花盘及层碟较理想,不同的颜料应该分开储放。 贮水盂:盛水作洗笔或供应清水之用,亦以白色瓷器制的较佳。
薄毯:
衬在画桌上,可以防止墨渗透将画沾污,铺纸後画面也不易被笔将纸擦坏。
胶和矾:
上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落,可用胶矾水罩上,矾有粉末状和块状,胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等,最好备 置一套杯、酒精灯,以便融胶调兑清水。
笔架:
毛笔使用后,用清水洗干净,挂在笔架上凉干,或包在竹制笔
簾中
,置于笔筒中也可。
纸镇:
用来压纸。
其它工具
其它工具
中国画的工具材料使用方法
同学们,再见!
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