中小学硬笔书法-全套课件 106页

一、钢笔楷书笔画的特点与写法二、楷书结构（常用结构与部首）分析五、中国书法艺术欣赏硬笔书法三、汉字结构要点四、汉字结构规律六、关于临帖\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n什么是楷书？楷书，又叫真书、正书。由于楷书书写速度比隶属快，比草书易辨认，所以楷书的诞生与成熟标志着新书体的产生。主要大家有欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿以及柳公权等。\n（一）点，有右点、左点、竖点和长点之分。一、钢笔楷书笔画的特点与写法（二）横，有长横、短横。（三）竖竖画要写垂直。竖有垂露、悬针和短竖之分。（四）撇撇画要得自然舒展。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。（五）捺捺画粗细分明。捺有斜捺和平捺之分。\n(六)提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。如图：(七)钩有竖钩、竖弯钩、戈钩、卧钩(八)折共有18种形态\n（一）点点画在一个字中就如同人的眼睛，是一个字的精神体现。点画有右点、左点、竖点和长点之分。右点左点一、钢笔楷书笔画的特点与写法\n竖点长点\n(二)横横画要写平稳。：长横短横\n(三)竖竖画要写垂直。竖有垂露、悬针和短竖之分。垂露竖悬针竖短竖\n(四)撇撇画要得自然舒展。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。斜撇竖撇短撇\n(五)捺捺画粗细分明。捺有斜捺和平捺之分。斜捺平捺\n(六)提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。如图：(七)钩1.竖钩下笔写竖，到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45度，出钩的部分要短一些。\n2.弧弯钩下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔要出尖。如图：3.戈钩写戈钩关键是要呆持一定的弧度，大直、太弯都会影响整个字的美感。如图：\n4.卧钩下笔稍轻，先向有下(笔画由轻到重)，再圆转向右水平方向行笔，到起钩处向左上钩出，钩要出尖，但不宜过大。如图：(八)折1.竖弯下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍重。如图：\n2.竖弯钩在竖弯的基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖弯要长一些。如图：3.竖提下笔写竖，到适当处略顿笔向石上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。如图：\n4.横钩下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。5.横折下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。如图：\n6.横析钩下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。如图：7.横撇下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。如图：\n8.撇折下笔写短撇，个出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。9.撇点下笔写撇，不出尖顿笔后折向有下写长点，收笔较重。\n10.横折弯钩下笔写横，顿笔折向下写竖，尔后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出。如图：11.竖折下笔写竖(有长、短之分)，顿笔后向右写横，收笔较重。如图：\n12.竖折折钩下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩。如图：13.横折提下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提。如图：\n14.横折折撇下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写—小短横，最后折向下撇出，要出尖。15.横撇弯钩下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇，接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。\n16.横折折折钩下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写短横，再折向左下写弯钓。17.横折弯下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转向右写短横，收笔较重。\n18.竖折撇下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。返回\n小结：从上面介绍的8种基本笔画及其衍生笔画的书写方法可以看出，汉字笔画书写的运笔规律，一般是：横、竖、撇的起笔较重，点的起笔较轻。转折处要略顿笔，稍重、稍慢。提和钩，开始要略顿笔、稍重，然后逐渐转为轻快，收笔出尖。撇、挑都要出尖。所有笔画都是一笔写成，不能重描。这些笔画在组成汉字时，有的形状会略有变化，因此，在书写时，要注意多观察，把笔画形状写准确。\n思考：它们有何相似的地方？返回都有“横折”笔画\n关键词：等距、齐、位居中上二、楷书结构（常用结构与部首）分析\n（一）宝盖头的写法：写宁空\n（二）耳字旁的写法：印\n（三）木字旁的写法查村集\n（四）山部的写法岁峡岳\n（五）日部的写法早昨香\n（六）土部的写法寺场尘\n（七）米部的写法类粉粟\n（八）目部与月部的写法盯肌肯\n（九）火部的写法灯灵\n（十）女部的写法奴\n（十一）王部的写法环呈望\n（十二）虫部的写法虹\n（十三）框形结构闪同国\n（十四）示字旁与衣字旁的写礼补\n（十五）广字头、厂字头、病字头厅庄病\n（十六）单人旁与双人旁他行\n（十七）三点水与言字旁江说\n（十八）提手旁打扔\n（十九）大金旁铅钓\n（二十）草字头花花节笼笑返回\n三、汉字结构要点返回\n（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟返回\n（3）以左半部为主的字，左高右低。如：部、即（4）以右半部为主的字，右长左短。如：绩、议、读\n（5）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛（6）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿\n（7）横短撇长；如：左、在、尤、龙（8）横长撇短；如：右、有\n（9）横短竖长，撇捺应延伸。如：木、本、朱（10)横长竖短，撇捺应缩短。如：乐、集\n（11）横长竖短。如：上、士（12）横短竖长。如：才、斗、丰、井（13）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚\n（14）左撇右竖，应撇短竖长。如：川、升、邦（15）左竖右撇，左竖应收敛而右撇应舒展。如：伊、侈、修\n（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、固、柳(17)由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树\n（18）左偏旁小的字，要位居中上部如：吸、呼、峰、峻（19）右偏旁小的字，要位居中下部。如：和、知\n（20）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛（21）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅\n（22）上边为平画的字，其顶应相齐。如：既、野（23）纵撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底\n（24）纵腕笔，应弯曲而有力。（）如：风、飞、气（25）横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛\n（26）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、皮（27）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。如；修、参、须、形\n（28）以右部为主的字，右部可丰满些。如：施、腾、靖（29）以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘（30）以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍\n（31）字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、耳（32）字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四\n(33）横长撇短的字，右边不宜用捺。如：莫、矣、矢、契(34)结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但要交待清楚不能乱。如：繁、馨返回\n四、汉字结构规律1、正2、匀3、中宫紧收4、收放有致5、错落有致6、穿插避让7、依形造势\n1、正正就是要把字写得端端正正，这是写字的最基本的要求！也是最重要的要求！（1）横平竖直重心稳（2）边竖倾斜对称美（3）斜中求正重心美\n2、匀匀就是要把笔画在空间布白时写匀称如：（1）横画要写匀（2）竖画要写匀（3）撇画要写匀\n3、中宫紧凑中宫，原指九宫格最中间的一格，现在泛指字的中心部分，中宫也是字的重心所在。中宫，有时并不在字的中间位置，有时会靠上、靠下、靠左、靠右，因此还把这样的中宫叫做“活中宫”。中宫紧凑又叫内紧外松，相反地类型为中宫空灵也叫外紧内松\n中宫紧凑与活中宫\n4、收放有致（1）横多的字，最长的横只会有一个（2）竖画多的字，最长的竖画也只有一个\n5、错落有致此处的“致”依然为有情趣的意思。俗话说“文似看山不喜平”，写字也是如此，即便是最简单的“一”字也有高低的变化。\n6、穿插避让左右结构上下结构\n7、依形造势这就是说长形的字就要写长（身），扁形的自救要写扁（血而尚），字形小的要写小，字形大的要写大（蜜），字形园的要写园（香），三角形（之）返回\n六、关于临帖1、坚持（携一碑而走天下）2、象（与原帖）返回\n三国钟繇《荐季直表》、《宣示表》（王羲之临本）东晋王羲之《黄庭经》、《临钟繇宣示表》、《道德经》（赵子昂临本）东晋王献之《洛神赋玉版十三行》隋智永《真草千字文》隋《董美人墓志》唐欧阳询、褚遂良、虞世南唐钟绍京《灵飞经》宋苏轼、米芾、黄庭坚、赵佶元赵子昂《汲黯传》、《道德经》田英章硬书字帖卢中南硬书字帖\n楷书结构分析1、独体字。独体字或写得小巧精致，或写得开张奔放，有些字由于斜笔多而呈斜形，但重心仍然安稳，形态变化十分丰富。\n2、左右结构。左右结构的字除了应该注意左右各自的长短高低宽窄之外，还要注意二部分的穿插、避让和联系，使左右有机地统一起来。合体字\n合体字\n3、上下结构。上下结构的安排，要注意上下两部分各自的宽窄、长短、大小的区别和联系。合体字\n\n\n4、左中右结构。左中右结构由于呈三部分的宽度，容易写得过宽，所以应该控制每部分的宽度，以免互相拥挤。还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等，使三部分融为一体。\n5、包围结构。包围结构更应注意包围部分与被包围部分的紧密联系，以免字形松散，应该使被包围部分向包围部分靠拢。\n\n返回\n中国书法艺术欣赏\n篆书篆书分大篆、小篆两种。大篆，是秦以前通用的一种字体。因为它从甲骨文演变而来，所以有许多字与甲骨文很相似。小篆，是秦始皇统一六国之后，秦代通用的标准字体。它从大篆字体简化演变而来，书写起来更加简便。在秦代，篆书虽然只存在了短短25年，但篆书书法艺术为中国书法发展史写下了光辉的一页。\n隶书\n王羲之\n东晋书法家、文学家。为官至右军参军，世称王右军。因与扬州刺史不和称病离郡，放情山水，后人辑有《王右军集》2卷。王羲之7岁学书，12岁读前人笔论。后渡江北游名山，见李斯、锺繇等名家书法，又在洛阳看到蔡邕写的石经及张昶《华岳碑》，开始意识到自己不及。于是遍学众碑，从此书艺大进。他的行草书最能体现雄逸流动的艺术美。论者称“飘若浮云，矫若惊龙”。后世誉之为书圣。有《兰亭集序》等书法作传世。\n王羲之书法主要特点是平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若游浮云，矫如惊龙”。王羲之的书法精致、美仑美奂，是极富有美的观赏的。总之，他把汉字书写从实用引入一种注重技法，讲究情趣的境界，标志着书法家不仅发现书法美，而且能表现书法美。无论横、竖、点、撇、钩、折、捺，真可说极尽用笔使锋之妙。《兰亭序》凡三百二十四字，每一字都姿态殊异，圆转自如。王羲之出神入化。王羲之博精群法,推陈出新,开一代新风。他具有儒雅飘逸、高洁傲世的气质和个性。魏晋清谈世风给他以深刻的影响,他退隐山林,以吟诗作书为乐,故其书风清峻飘逸,含蓄蕴藉,行云流水.\n颜真卿\n柳公权\n颜真卿的书法筋力丰满，柳公权的书法骨力遒劲，所以有“颜筋柳骨”的称谓。颜体浑厚大气，结体宽厚，体现唐朝丰厚的气韵，柳体坚毅瘦削，结体严谨。颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹，和其他书法家的「方笔」不同。颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。他的书法，既有以往书风中了气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一幅，称为“颜体”。宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。”柳公权(778－865)，唐朝最后一位大书家，京兆华原（今陕西耀县）人。宫至太子少师，故世称“柳少师”。他书法初学王羲之，以后遍阅近代书法，学习颜真卿，溶汇自己新意，然后自成一家，自创独树一帜的柳体，为后世百代楷模。他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。\n赵孟頫\n赵孟頫的书法作品的特点:快利秀逸，结体妍丽第一，赵氏在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循。第二，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形，而重在学其神。第三，笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。只有这样，才能掌握赵体的特点。另外，他书写楷书时略掺用行书的笔法，使字字流美动人，也是赵体的特点之一。\n幻灯片1返回