艺考 编导 导演 影视 高考 艺术高考 电视散文[1] 17页

电视导演基础第六章编导艺术构思第三节电视散文\n诗歌，文学的一大类别。《辞海》这样定义：“它高度集中地反映社会生活，饱含着作者丰富的思想和情感，富于想象，语言凝炼而形象性强，具有节奏韵律，一般分行排列。”“中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌，现在一般称诗歌。”（第887页）散文，包括散文诗，属于文学的范畴。《中国大百科全书·中国文学卷》这样定义：“古代指与韵文、骈文相区别的散体文章”，“现代散文则指与诗歌、小说、戏剧文学并列的一种文学样式，包括叙事性散文、抒情性散文和议论性散文。”（第687页）\n什么是电视文学？什么是电视诗歌散文？第一，它是电视的，第二，它是文学的，这两方面概括了它的属性。电视文学这个大概念包括电视诗歌，电视散文，电视小说等电视化了的文学作品。电视化，是它的主要特征，它使原来的文学样式——用文字这种书写语言符号变成具有一定形象化文学形式，使原来不可见的形象变成可见的形象。但是它又不是类似电视剧的那种完全意义上的经过改编的电视作品，而需要更多地保留原来意义上的文学风貌和品格。\n因此，电视文学首先要保留它原来的文学特征，这就是要求在文学上原汁原味，不能随意改编。所以，电视文学，主要以朗诵加字幕的方式，把原来传播信息的文字符号出现在电视屏幕上，并通过朗诵，使视觉上的语言传播符号，通俗地讲就是文字，变成听觉语言——话语。这是一种独特的电视语言，是类似于其它电视作品的“解说”或者“旁白”。但是，这很容易变成另一种话语，剧中人的画外音，因为，它发展下去，很容易变成剧中人的对话，演变成电视剧，而脱离文学这种形式。所以，它不应该是解说，而只能采取朗诵这种形式。这是这种电视文学形式而不是别的电视文艺的重要标志。\n电视诗歌散文的文学品味：电视诗歌散文首先是文学的，它不能脱离文学的特性。文学的特点首先是通过文学传播的形式来传播，它是通过文学的书面语言的形式传播的，这种传播具有一种间接性，即读者通过阅读的形式，将文学语言描绘的间接形象通过读者的大脑进行联想、想象等形象思维的概括，最后在头脑中形成一个具体的形象，这种形象具有幻象的特征。而电视诗歌散文就是将这种幻象变成一个历历在目的实实在在的形象。\n这个转化过程，必须保留它原来的传播特点，文学的传播特点，以书面语言为载体，这就是为什么电视诗歌散文一定要将原来的书面的文学语言以字幕的形式保留在画面下方的原因。同时，考虑了电视传媒的特点，用有声语言——书面语言的电视传播方式——话语出现。这种话语仍然要保留其文学的固有品味，要区别于电视剧中的独白、旁白、对白等话语形式和解说声，而以朗读的形式来实现与观众的文学沟通。这一书写符号到电视符号的转化，是电视诗歌散文的文学特性决定的。\n既然是文学的，就不能改变它原有的文学品格，这就要求电视诗歌散文的创作忠实于文学原作。所以，一般来讲，电视诗歌散文新作一般取材于报刊杂志上发表的得到读者欢迎的作品，这是一个大前题，比如1998年12月播出的著名作家魏巍的《我的老师》，也有的取材于历史上的名家名篇。很少有编导自己撰稿的。3．电视诗歌散文文学题材的多样性。从散文上讲，散文包括抒情散文、叙事散文，议论体散文，有人还将杂文、小品文、随笔，甚至报告文学归入散文。散文从文体上具有多样性，在题材选择上也具有多样性。\n4．电视诗歌散文要以情动人。散文还有一个不成文的要求，就是要抒发真实感情。散文一般要求写真人真事，其特点上“通过对某些片断的生活事件的描述，表达作者的思想情感，并揭示其社会意义”（《辞海》1979年版3368页），即使是编撰的，也都有一定的生活原型。散文中的故事往往不长，有的“不一定具有完整的故事”（同上），所以情真才能动人。散文写法没有定规，常常是信手捡来，想到哪写到哪，所以才被称为散文，但是，散文形散而神不散。这些特征，是散文成为写的人最多，也是最难成功的文体。因此，只有抒发真实情感的作品才会动人。\n电视诗歌散文的导表演要求电视散文由于创作上往往取材于真人真事，有的是以真人真事基础上加工的，有的散文是作家自我情感的抒发，这就为电视散文的创作带来了新的特点，在选择演员上，由于不可能请作品中描写的主人公亲自扮演，有的作品的主人公往往是第一人称的“我”——即作者本人，但由于种种原因，作者本人往往不能友情出演，这就必须用演员来出演。\n拒绝“表演”。在表演上，电视散文的真情要求表演上不能留有痕迹，不能有任何娇揉造作的表演特征。电视散文往往杜绝表演，过火的表演或过于强调表演往往会使表演喧宾夺主，使观众过多的注意表演而忘记了电视散文的本体——文学。一些成功的作品常常选用一些名不见经传的非职业演员来担任，特别是和作品中的主人公气质相似的人来担任。\n叙事特征：虚中有实，实中有虚。电视散文的叙事特征，对不同的作品虚实比重很难划一个界限。抒情散文以写意为主，但我们看到的电视散文，大多是叙事散文，由于是真人真事或有某些真人真事的影子，\n电视诗歌散文的画面结构特征：1．构图构图指表现主体在画面位置上的安排。电视散文的构图除了影视艺术的一般特征之外，最特殊的一点，是画框的形式选择和安排。画框指摄影（像）机镜头的取景框。电视散文由于是介于文学与电视的中间品种。它要为文学同时也要为电视留有各自的空间。最常见的是16：9的遮幅式，电视屏幕4：3的构图，会在屏幕上边框和下边框留下无画面的空间——文学的空间：上边、下边分别用文字符号书写题目和散文的文本内容，大多数电视散文都采用这种形式；另一种是画中画式，画面比例仍采用4：3的格式，只是比屏幕略小，空白处为文学留下一点空间，这种画框选择方式也不少，此外，偶见还有竖幅式，画面构图像竖幅的照片，放在屏幕左侧或右侧，空余的地方为文学字幕留下天地。\n电视散文的画面构图也有自己的特色。一般较为平稳，绝大多数托物言志的叙事散文在摄影上都采用了这种风格。构图的另一个特征：托物言志，将意念转化为物化的形象。构图注重画面意境：散文一般不注重情节，而重情绪，通过故事表达作者内心的感受。镜头写意是表达内心感受的物质形式。写意在中国画中往往是绘景，好的风景会使人浮想联翩。如画如诗的景色是散文电视化过程中情绪的最好寄托。\n电视散文的意境还往往表现为构图的绘画性：虚与实是影像和绘画的概念，同时也是文学创作中的一种表现手法。影调与色彩影调是影视艺术表达的重要方式。影调原指黑白画面的明暗层次，运用到彩色画面中指色彩的明暗关系。不论高调还是低调，都可以明显地运用色彩学观念去进行文化解码，表达作品的深层次的文化内涵。\n节奏散文擅长表达作家内心感觉和抒情这一文化特性，使电视散文在改编过程中，必须尊重这一文化特征，在镜头的时间长度和叙述方式上，在镜头内部与镜头外部的节奏处理上，有别于其它影视艺术作品，相对较长和缓慢。不用长镜头，却用相对时间“长”一些的镜头，使电视散文节奏明显慢一些。虽然讲究照相式的静态构图是电视散文总的倾向，但也不否认有些电视散文力求表现运动的动态构图。\n散文贵真，后期制作中，往往追求古朴清新的风格，电子特技，尤其是MTV中那种大量使用的三维特技往往很少见到。一般也就是用一些软切换，使镜头转换柔和，并力求表现画面的清新和淡雅。巴金说：“艺术的最高境界是无技巧。”对于电视散文的创作尤其是这样。要多注意意境，少注重形式。\n注重叙事结构，电视叙事散文和抒情散文都有一定的情节，所以一般在用镜头语言叙事上，常常像故事片一样，注重镜头的章法。在某些连贯的情节中，类似电影和电视剧的拍摄手法。