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第一章隋及初唐诗歌第二节1、初唐四杰：在初唐诗坛，能摆脱齐梁诗风影响，呈现新的倾向的诗人是号称“四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。2、王勃《送杜少府Z任蜀川》；杨炯《从军行》；卢照邻《长安古意》；骆宾王《帝京篇》、《在狱咏蝉》。3、“四杰”的创作特色：①具有变更文坛绮艳诗风的自觉意识，并R具有十分明确的审美追求；②在创作上，他们诗歌的视野与题材大开拓了；③在诗歌感惜基调上，他们的诗歌变得更加充实，他们或在诗歌中宣泄他们抑郁不平的牢骚，或写他们追求功名的热望，那具有一种昂扬壮大、浓烈的情感。4、“四杰”贡献：“四杰”的创作起到了前承汉魏后启盛唐的历史作用，开创了新风气，代表了诗歌革新的方向。5、首先是题材内容突破了宫体；其次是艺术形式，王、杨长五律，使五律渐趋成熟并初步定型，卢、骆长七言歌行，七古到他们手里写得更为完美。三是风骨、情调、意境的提高。6、武后、中宗时代的宫廷诗人沈侄期、宋之问。沈、宋的成就主要在声律方面。他们继承前人在声律方而的创新，加以规范，使律诗趋于顾熟定型，在诗歌发展史上具有重要意义。7、刘希夷、张若虚等人继卢、骆之后发展了七言歌行，人称“初唐体”。刘希夷《代白头吟》是七言歌行中的名篇Z—，其屮的名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。张若虚《春江花月夜》，被后世誉为“孤篇横绝”。第三节1、陈子昂：⑴在政治上，提出以“安人”为中心的革新主张；在文学上，提岀了他的诗歌革新理论。从内容到形式上，侣导“风骨”（即耍求诗歌有健康的感悄和充实的内容，耍使用遒劲质朴的语言，并使两者在诗中得到完美的统一）、强调“兴寄”（即要求诗歌重比兴、有寄托，关注现实，反映现实）。⑵代表作：《感遇》三十八首、《蓟丘览古》七首，《登幽州台歌》⑶诗歌风格：①善用比兴，索物托情，寓意全篇②风格遒劲豪爽，含蒂深沉，充满活力③语言朴实，但也存在质胜于文、理胜丁•辞、议论多于形象、表现形式不够多样等缺陷。第二章盛唐诗歌第一节孟浩然、王维与山水田园派1、山水田园派：是盛唐诗坛一个以描写山水田园悄趣为主要创作题材的重要诗歌流派，也称“王孟诗派”，代表作家有王维、孟浩然，储光羲、常建、祖咏、等人。他们的诗歌创作，把我国山水［T1园诗向前推进了一大步。2、孟浩然的山园隐逸诗《过故人庄》，山水诗《宿建徳江》其山水111园诗的特点：①山水诗多写旅游屮的所见所感，常表达求仕不得的烦恼，所以情调低沉而微露愤懣。田园隐逸诗学习了陶渊明的经验，创造出一种恬雅的意境，寄寓闲适之悄。②作诗往往是“助兴而作”，重视“兴象”，没有惊人的字眼，没有精警动人的句子，但由于诗人本Z以“兴”，出Z以“象”，因而诗作整体上浑融完整。③风格上以冲淡为主，诗的境界清淡恬远，运用白描手法，风味天然，但却韵味醇厚。不过也有雄浑壮逸之作。3、王维：字燃诘，被称为“诗佛”\n英山水ID园诗的特点是：①情景交融，含蓄蕴藉的意境创造②绘画技术的运用于诗歌的诗情画意，以画理作诗，创造出一种与山水墨丹青具有相同意韵的诗歌。③注巫音响处理，使诗歌具有音乐美④还富于禅意和禅趣4、王维在当时被称为“一代文宗”，他的诗歌大致分为四类：（1）山水田园诗，《山居秋暝》、《终南山》（2）游侠、边塞诗，《使至塞上九《观猎》（3）乡悄、友情、爱悄诗。《是送元二使安西》、《九月九口忆山东兄弟》（4）政治感情诗。《寓言》其一，《偶然作》其二王维前期以具冇强烈批判的政治诗和具冇奋发向上精神的边塞诗为主，如《少年行》、《使至塞上》。王维后期人部分是山水田园诗。如《山居秋暝》、《鸟鸣涧》。第二节高适、岑参与边塞诗派1、边塞诗派：盛唐诗坛一个以反映边疆地区口然风光和军民住活为题材的诗歌流派，也称“高岑诗派”。代表作家是高适、岑参、王之涣、王昌龄、；李硕等。他们的边塞诗开拓了题材，艺术上也有创新，是盛唐诗歌的重要组成部分。高适，字达夫，一字仲武，有《高常侍集》，存诗240多首。如《燕歌行》《别董大》。岑参的诗创作分三个阶段：京洛十年，多写怀才不遇；两度出塞，大量边塞诗的问世为；后期诗歌多壮志难酬的感慨。如《白雪歌送武判官归京》、《走马川行奉送出师西征》、《热海行送崔侍御还京》。他写边塞乡思的抒悄小诗，如《逢入京使》。2、高适、岑参边塞诗比较（1）同：在题材上均以边塞诗著称；风格上那有豪边雄壮的特点；体裁上均以七言歌行见长。（2）异：风格上，高适雄浑悲壮，岑参雄奇壮丽写法上，高适诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑参诗长于写景，多寓情于景高适诗浑朴质实，多采用写实于•法，现实主义；岑参瑰奇峭拔，有浓郁的浪漫主义色彩高适直追汉魏，岑诗则吸收融汇了六朝诗歌的成就。第三章李白1、李白，字太口，号青莲居士。第二节李白诗歌的思想内容1、揭露污浊现实，批判黑暗政治。如《古风》2、关怀祖国命运，渴望建功立业。如《古风》其十九。3、反抗礼法束缚，追求自由生活。如《梦游天姥吟留别》。4、描绘壮丽的祖国河山，表达自己的赞美与热爱。如《峨眉山月歌》、《望庐山瀑布》、《望天门山》5、反映人民生活，同悄人民疾苦。如《猪五松山下苟媪家》、《秋浦歌》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》（口我、口然、民牛）第三节李白诗歌的艺术成就具有强烈的浪漫主义精神。1、侧重抒发炽热激烈的内心感受。如《宣州谢眺楼饯别校书叔云》。2、善于运用丰富而乂奇特的想象，来描写形象，抒发感情。如《蜀道难》。3、运用大胆夸张、新奇的比喻以及拟人的手法。4、语言清新口然。即所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。拽长怎府歌行和五、七言古诗。其中七绝向与王昌龄并称，王世贞以为“俱是神品”。\n地位：是继屈原Z后中国乂一位伟大的浪漫主义诗人影响：把积极浪漫主义艺术创作推向新的高峰；完成了“四杰”和陈子昂所开创的诗歌革新伟业，恢复和发展了诗歌反映现实的优良传统；在诗歌建设、诗歌语言运用和创造等方面，也有很大贡献；对后世影响深远。贺知章称他为“谪仙人”，杜甫称赞他“白也诗无敌，飘然思不群”（杜甫《春日忆李白》），“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”（杜甫《答李十二白二十韵》。后来又有人称他为“诗仙”。第四章杜甫1、杜甫，字子美，被称为“诗史”，“千古诗圣”2、诗歌的思想内容：⑴反映民生疾苦，表现对人民的深切同情；“三吏”：《潼关吏》、《石壕吏》、《新安吏》；“三别”：《新婚别》、《垂老别》、《无家别》（2）忧国悯时，表现深挚的爱国情感；⑶揭露统治阶级荒淫腐朽，表现强烈的憎恨感悄；如《丽人行》全诗“无一讥语，描摹处语语刺讥；无一慨叹声，点逗处声声慨叹”（浦起龙《读杜心解》。⑷歌咏白然景物，抒写亲友Z间深情厚谊；第三节杜甫诗歌的艺术成就诗歌集大成者。一、反映生活高度概括，抒发感情爱憎鲜明。如《羌村三首》二、描写爭物真实细腻。三、寓主观情感、论断于客观叙事之中。四、高度凝炼与丰富多彩的语言。五、完善了各种诗歌体式。五、七律更是杜甫运用最多、成就最高的诗体。杜甫诗歌达到了中国古典诗歌艺现实主义的发展高喺，并形成沉郁顿挫的艺术风格。所谓“沉郁”，主要指诗歌内容深广，意境雄浑，感情深沉；所谓“顿挫”，主要指诗歌表情达意深曲跌宕，咅调声悄起伏迭变。第五章中唐诗歌第二节韩孟诗派1、韩孟诗派：是中唐诗坛一个巫要的诗歌流派，以韩愈、孟郊为代表，此外有贾岛、姚合、卢仝、李贺、刘叉等。他们写诗力求奇创，喜欢用奇字造坳句，押险韵，形成奇崛险的诗风，故乂称为“险怪诗派”。2、韩愈的诗歌内容：反映民生疾苦；抒发贬谪心悄，如《左迁至蓝关示侄孙湘》；描写自然风光，如《山右》；叙事状物诗。如《听颖师弹琴》3、韩愈的创作特点：奇崛险怪⑴语言上嘎嘎独造，摆脱平俗；⑵立意与构思奇特；⑶以文为诗，以议论入诗韩愈诗歌形象奇特雄伟、光怪陆离。他的作品在手法上以文为诗，形成了他诗歌的散文化倾向。4、孟郊的诗歌内容：反映并同情百姓生活的贫苦；写如己的中下层文人穷困愁苦的生活创作特色：白描手法，平易浅显感情浓烈的诗。女口：《游子吟》诗风：“横空盘硬语，妥帖力排臬。”搜奇抉怪，写得矫激不平的诗。这一类可说是最能代表他特点的诗。他爱写苦寒之境、枯槁之美，\n苏轼将他为贾岛并论，称为“郊寒岛瘦”。第三节刘禹锡和柳宗元1、刘禹锡与柳宗元相呼应并称为“刘柳”。其优秀作品类别①政治讽刺诗：《西塞山怀古》；②感慨身世之作：《酬乐天扬州初逢席上见赠》；③学习民歌之作：《竹枝词》、《踏歌词》。诗歌特色：描写精练含蓄，语言朗畅自然，风格清秀深沉。2、柳宗元，字了厚，河东（今山西永济）人，世称柳河东。柳宗元与韩愈共倡古文运动，并称“韩柳”，诗多忧愤之词，气体明净，语言俊洁。有《柳河东集》，存诗160多首。柳宗元的多数诗作是抒发遭贬后的悲愤和对山水景物的欣赏寄托。如《登柳州城楼寄漳汀封连四州连州刺史》、《江雪》。第四节李贺1、李贺，字长吉。被称为“诗鬼”⑴其诗歌内容：抒发个人怀才不遇的悲愤；反映民生疾苦的诗篇；大胆•揭露时弊，批判统治者荒淫昏H贵⑵诗歌艺术特点：意象的虚幻荒诞；意象的跳跃，结构不拘常法；修辞手法的奇巧和语言的奇悄第六章白居易与新乐府运动1、新乐府运动是屮唐时代岀现的一次文学运动。所谓“新乐府”，就是以新题写时事的乐府诗，是乐府诗的新发展。第二节白居易生平与诗歌理论1、白居易，字乐天，自号香山居士2、白居易诗歌理论观点有：⑴为时为事而作的创作原则；在《与元九书》中，他说“事物牵丁外，悄理动丁•内，随感遇而兴与咏叹”，主张诗歌积极反映现实，干预现实。在《少元九书》中提出苦名的“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的现实主义创作原则。⑵讽喻美刺的创作要求⑶著诚去伪的创作态度⑷实、俗、直、尽的风格追求主要反映在《与元九卩》《新乐府序》《策林六十九》《寄唐生》等诗文中。第三节白居易的诗歌创作白居易曾把自己此前所作一千三rr多首诗分为讽谕、闲适、感伤、杂律四类。讽谕诗内容：1、“惟歌牛民病”。如《观刈麦》《缭绫》。2、批判统治阶级“轻裘把马”的骄奢生活，如《轻肥》3、批判“急敛暴征”，反对各种弊政。如《卖炭翁》。4、反对穷兵默武，表达爱国情感，如《西凉伎》、《缚戎人》、《新丰折怦翁》4、艺术特色：题材广泛，主题集中而明确叔议结合的手法，抒情相结合故事牛动，形彖鲜明语言浅切质朴，精警动人白居易的诗歌语言，在叙事时质朴平易，不加夸饰；在描写形象时，简练精确，抓住特征；在刻画心理时，则乂是精警明晰，鞭辟入里，形成一种浅切质朴的风格特色。\n第七章晚唐诗歌第一节杜牧1、杜牧的诗歌艺术特征：（1）立意新奇，构思巧妙（2）叙议结合，情景交融（3）语言上，既绚丽多姿，乂清新口然；既明丽俊爽，乂含蓄委婉。第二节李商隐1、李商隐，字义山，号玉溪生。与杜牧并称“小李杜”，与温庭筠并称“温李”。2、政治诗：《有感》《重有感》《隋宫》、《贾生》感怀诗：《安定城楼》、《登乐游原》、《锦瑟》爱情诗：《无题》（昨夜星辰）（相见时难）《夜雨寄北》3、艺术特点：深情绵邈、绮丽精工的独特的艺术风格；往往多用神话，典故，比兴，象征，意蕴含蒂，耐人咀嚼。第八章唐代散文1、古文运动：是我国散文史上一次重要的文学革新运动。它以儒学复古为号召，以先秦两汉优秀散文为楷模，用刚健质朴的散文取代绮丽柔靡的骈文，以达到张扬道统、革新文风和文体的目的。古文运动的领袖是韩愈和柳宗元。从木质上说，它既是一次改革文风、文体的文学运动，也是一次恢复儒家思想体系的思想运动。2、唐文学运动的理论主张：①文道合一，以道为主；②要求文章反映现实；③加强修养，为文养气；②反对因袭，强调创新；⑤陈言务去，文从字顺。3、韩愈字退之，白称“郡望昌黎”，世称“韩昌黎”。韩愈是司马迁以后虽杰出的散文学家，韩愈散文众体兼备，具有雄健奔放、波澜壮阔的风格特色。（1）哲学论文：《原道》、《原性》、《原人》、《原鬼》（2）政治论文：《原毁》、《师说》、《杂说》、《进学解》、《论佛骨表》。（3）文学论文：《答李翊书》、《答刘正夫书》、《送孟东野序》、《荆潭唱和诗序》（4）传记散文：《张中丞传后叙》、《柳子厚墓志铭》;（5）抒情散文：《祭十二郎文》散文创作特点：论题明确，论证有利，言辞有利，说理深刻，很有气势。散文艺术特色：气势充沛，豪逸奔放；曲折多姿，变幻莫测；逻辑严整，锐利雄辩；想象丰富，巧用譬喻；语言融汇古今，又富于独创。4、柳宗元，字子厚，河东（今山西永济）人，世称柳河东。1、讽谕现实的寓言。《三戒》《黒说》等。短小精警，含蓄犀利。2、山水游记。《永州八记》。形神兼备，悄景交融。散文创作成就最高、影响最大的一类。3、传记散文。如《段太尉逸事状》、《童区寄传》《宋清传》。人物鲜明，现实性强。柳宗元散文也是众体皆备，而且都有杰出成就。第九章唐代小说一、传奇小说1、是小说体裁么一，名称来源可能少晚唐裴刪说集《传奇》有关，以其情节奇特神异而得名。人用以指称唐、宋用文言写作的短篇小说。2、特点：内容上反映定活更为丰富，涉及题材广泛，更接近现实牛活；艺术上，结构更为完整，情节\n更为生动福折，人物形象更为鲜明；创作目的，是有目的，有意识地从事小说创作。3、唐代传奇发展三阶段：（1）初盛唐是传奇的产生期。《古镜记》《补江总白猿传》《游仙窟》（2）中唐是传奇的繁荣期。佳作涌现，内容丰富，情节曲折。（3）晚唐是传奇的衰落期。专集出现。牛僧儒《玄怪录》、李复言《续玄怪录》。4、代表作品（1）关于爱情婚姻，蒋防《霍小玉传》、白行简《李娃传》、元稹《莺莺传》、李朝威《柳毅传》（2）否定功名利禄、反映官场黑暗，《枕中记》、《南柯太守传》（3）揭露统治者的荒淫昏庸以寓惩劝，陈鸿《长恨歌传》、《东城父老传》。（4）表现彖侠精神，杜光庭《虬髯客传》、薛调《无双传》、《红线传》5、艺术成就：1、塑造了许多性格鲜明的人物形象，特别是妇女形象。2、形成结构完整，情节曲折的艺术形式。3、传奇语言精练华美，生动流畅。唐传奇在中国文学史上的影响是很大的。首先许多传奇作品成为元明清三代戏曲的重要题材來源。《柳毅传书》，《李娃传》，《长恨歌传》等也有一个系列传承。其次传奇作品対后代小说也有影响。宋传奇是唐传奇的余波，明清文也小说如蒲松龄的，聊斋志异也是从其中吸取营养的。第五编宋辽金文学第二章北宋词第一节北宋前期词人：宋初文人词题材比较狭窄，多为小令，风格温柔细腻，个性还不够鲜明，基本上是五代词风的延续。代表作家是晏殊与欧阳修。晏殊（99KL055）,字同叔。以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，多表现诗酒生活和悠闲思致，显富贵气象。“风流蕴藉，一时莫及”。颇受南唐冯延巳影响，与欧阳修并称“晏欧”。有《珠玉词》，存词130多首。《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）；“景屮有思”。《浣溪沙》赏析词在“新”与“门”，“去”与“来”的对比中，表现时光催人的感慨。用“几时回”的明知故问和“独徘徊”的口我形彖，表现师惜流光的惆怅茫然悄绪。全诗含蓄委婉，悄致缠绵，音韵和谐。“无可奈何”两句对句工整，而乂似信手拈來，自然浑成，是“天然奇偶”。第二节北宋苏词的艺术特征及在词史上的地位。（结合他的作品）1•艺术特征：①开创了豪放词风，将充沛激昂其至悲壮苍凉的激情融入词中，在写人，咏景，状物时以慷慨豪迈的意彖，E动峥噱的气势，词大雄伟的场面取胜，以奔放雄豪的音调著称。如《水调歌头•明月儿时有》对宇宙的奇特想象，和对人生的情思，玉洁冰清的境界，超凡出尘的浩荡Z气，构成空灵清幽的意境。①以诗为词，体现在题序，用典，化用成句入词。如《江城子•密州出猎》，上片写出猎，下片写请战，以报国壮志，取代儿女柔情，在词中塑造出爱国壮士形彖。②发展了词律，突破了音律的束缚，如《念奴娇》下片三句，定格应是六，四，五字，而他却写成了六五四字。这种突破，使词摆脱对音乐的附庸地位，而成为独立的诗体。③苏轼的语言创新，苏轼的语言清新朴索，简洁畅达，不是柳词Z俚俗，更没有花间词派的烟脂粉气，以清雄韵秀见长。如《水调歌头》清新自然，沁人心脾。④苏词风格多样化，有豪放，婉约，清旷，他的《江城了》悼念亡妻，一往情深，缠绵幽怨；《临江仙\n•夜日临呆》于清旷屮又有幽隽。地位：苏词冲破了“艳科”的藩篱，苏词扩大的词的题材领域，革新了词的语言，开创了新的词风，提高得词的社会作用，使宋词产生的一次变革。第三节苏轼的诗二千七百多首，可分四类：1＞政治讽谕诗如《吴中出妇叹》、《荔枝叹》2、景物诗如《饮湖上初晴后南》、《六刀二十七日望湖楼醉书》3、题画咏物诗如《惠崇春江晚景》4、理趣诗如《题西林壁》《慈湖峡阻风五首》《琴诗》苏轼发展了韩愈以文为诗的传统。他的古体多用散文直叙和铺排的手法。苏轼诗具有丰富的想象与奇妙的比喻。苏轼诗兼备各体，平易自然。第四节苏轼的散文1、史论：《贾谊论》《留候论》，翻新岀奇。2、政论文：受到《孟子》《战国策》、贾谊、陆贽的彩响。如《教战守策》3、杂记类散文：《喜雨亭记》《石钟山记》、《方了山传》。4、小品文与朵文：《记承天寺夜游》5、赋：《前赤壁赋》《后赤壁赋》苏轼散文艺术成就1、善于立意。2、T于谋篇。3、记叙、描写与议论结全，诗悄、画意与哲理兼融；“文理自然，姿态横生”，也止是苏轼白己散文的特色。4、妙用比喻。第五节苏轼在文学史上的地位与影响代表北宋时期的最高成就，继欧阳修Z后的文坛领袖。苏轼在词史上具有重要地位。苏词扩大的词的题材领域，革新了词的语言，开创了新的词风，提高得词的社会作用，使宋词产生的i次变革他的诗和黃庭坚的诗可作为宋诗的代表。苏轼的散文继承了有唐以来古文运动的现实主义传统，实用性、通俗性、文学性方面都比前人有很大提高。第二节辛弃疾词的思想内容以抗金救国、收复屮原的爱国思想为屮心主题，进行了多角度的抒写。1、抒发收复中原统一祖国的雄心壮志，《鹤鹃犬》、《永遇乐•京口北固亭怀古》；2、抒写英雄失路的悲慨，《鹏鸩天》、《水龙吟•登建康赏心亭》：3、对南宋王朝投降政策的批判，《摸鱼儿》；4、抒写啸傲溪山情趣和描绘出园风物，《鹏鸩天•鹅湖归病起作》、《鹏鹅天•代人赋》、《清平乐•村居》。\n第三节辛弃疾词的艺术成就1、形象飞动，多用军事、英雄形彖和雄奇壮阔的意境，达到气势壮阔的艺术境界。2、写景、叙事、抒悄融为一炉，善用比兴、寄托、用典、议论，艺术手法多种多样。3、以文为词，熔铸经史子集的语言入词，散文化的作词方法，和口语入词，多用典故。4、风格多样，主要风格是悲壮沉郁，表现了壮士的绝唱，英雄的高歌。有时还表现岀抚媚清新的风格。北宋词人周邦彦的艺术成就一、咅乐上，确定并创制新调，提高词格律化的程度，他是笫一个以“四声”入词的诗人。二，结构上，发展的慢词的铺叙技巧，结构严谨，回环往复。三，语言上，善于用典故和融化前认诗词，形成典雅富艳的语言风格。地位：他是北宋后期词坛最优秀的词家，在宋词发展史中，有极高的地位，被认为是婉约派的集大成者，和格律派的创始人。长于写景咏物，开南宋姜夔，史达祁一派词风，对后世影响很大。特点：其辞承柳永更典雅含蓄，长于铺叙，善于熔熾古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚，典丽，缜密的特色。名词解释：1、边塞诗派：盛唐诗坛一个以反映边疆地区自然风光和军民生活为题材的诗歌流派，也称“高岑诗派”。代表作家是高适、岑参、王之涣、王昌龄、；李斤页等。他们的边塞诗开拓了题材，艺术上也有创新，是盛唐诗歌的重要组成部分。2、宋代诗文革新运动也称新古文运动，是在北宋时期酝酿、发展和完成的，它是唐代古文运动的继续和发展。这次运动以韩、柳文章为号召，以欧阳修、苏轼的贡献最为杰出，以“复古”为旗帜，是配合北宋政治变法的一次全面的文风革新。3、沉郁顿挫：所谓“沉郁”，主要指诗歌内容深广，意境雄浑，感情深沉；所谓“顿挫”，主要指诗歌表情达意深曲跌宕，音调声情起伏迭变。沉郁顿挫是杜甫诗的基本风格。4、辛派词人：是南宋受辛弃疾影响产生的词派。其词现实性强，充满爱国激情。风格豪纵恣肆，粗犷悲壮，不拘格律，少求含蓄，往往以文为词，好议论。代表词人陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等虽师承辛弃疾，但往往得其豪放悲壮而失其沉郁、含蓄和精警。5、宋代诗文革新运动：也称新古文运动，是在北宋时期酝酿、发展和完成的，它是唐代古文运动的继续和发展。这次运动以韩、柳文章为号召，以欧阳修、苏轼的贡献最为杰出，以“复古”为旗帜，是配合北宋政治变法的一次全而的文风革新。6、花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而述行的词的创作的一个文人词派。得名于《花间集》，收录了温庭筠以及皇甫松，韦庄等花间词人五戶首风格相近的词。花间词人创作目的是供歌筵酒席演唱，大地以男女艳情或离愁别恨为题材，词风文采繁华，轻柔艳丽，对宋初词风产生了很大的彩响。7、格律词派：是南宋一个讲究音律，词句精美，重形式而轻内容的一个词牌。他们不满辛派词人的粗豪与散文化，议论化倾向，主张典雅，表现含蒂格调低婉。作品内容多为友刖酬赠和离别相思。创始人和代表人物是姜夔。\n8、江西诗派：是中国诗歌史上第一个正式提出诗派名称，有明确的理论方法并形成一个诗风大体相近的作家群流派。因吕本屮的《江西诗社宗派图》得名，其理论主张为“脱胎换骨”“点铁成金”，无一字无來处，因而专门在形式手法上出奇出新，形成了新奇，瘦硬的诗风。有一祖三宗之说，影响极大。9、话本：是说话艺人讲说故事的底本。话本分为入话，正文，结尾三部分。其思想内容，有以爱情婚姻为题材，揭露封建官僚的腐败与昏庸，反映宋代民族矛盾和阶级矛盾。宋代话木在唐人传奇和唐代讲唱文学的基础上，乂有创造性的发展，还为明清小说，戏剧创作提供了丰富的题材，在文学史上具有承前启后的重要地位。诗词赏析：李商隐《锦瑟》赏析：①怎器，琴有三弦、五眩；筝有13弦；而首联中的“瑟”却无端有五十弦。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。下句一弦一柱，追忆青春恋爱的年华，但又美景不长，令人失落惆怅。②颔联颈联共用了四个典故，呈现了不同的意境和情绪。庄生梦蝶，是人生的恍惚和迷惘；望帝春心，包含苦苦追寻的执著；沧海鮫泪，具有一种阔大的寂寥；蓝田日暖，出自戴叔伦的一段话：“诗家美景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”传达了温暖而朦胧的欢乐。诗人从典故屮提取的意象是那样的神奇、空灵，他的心灵向读者缓缓开启，华年的美好，生命的感触等皆融于其中，却只可意会不可言说。③尾联收束全篇，明白提出“此情”二字，与开端的“华年”相为呼应。诗旬是说：如此情怀，岂待今朝回忆始感无穷怅恨，即在当时早已是令人不胜唏嘘了。对于一般普通人，往往是人到老年，追思以往：深憾青春易逝，碌碌无为而悔恨无穷。但天资聪敏的诗人，则事在当初，就早已先知先觉到了，却无可奈何，无限之惘然若失。《无题》（相见时难别以难）赏析：首句言相见难的，而离別这更难以让人忍受；次句言离別之时正当旁晚时分，则其难堪更添一层；三、四句，以春蚕蜡炬为比兴，上句情丝缠绕，下句语气沉痛，言相爱之牛死相与，九死不悔；五六句分别描述因不能相见惆怅，怨虑，倍感冷清以致容颜衰老的情况，喑含心心相印Z意，以示关切珍重；结尾用典，用希望做结。但蓬山的虚无缥缈，又透露出隐隐约约的失望孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》这首诗既写洞庭湖美景，乂表示自己希望得到张九龄引荐的心情，是孟浩然诗中气象比较壮阔的一首。诗的前四句是写洞庭湖秋水盛涨，汪洋一片所带來的涵浑浩大的景象，气势极为雄壮。其屮“气蒸”一句写出蓬勃生机，“波撼”句写出震天动地的活力，把洞庭湖的声势威力渲染得淋漓尽致。诗的五,六句转折，写自己希望出仕的羡鱼之情，显得力弱气衰。不过哦，干谒的内容说得的有分寸，不落俗套。《过故人庄》鸡黍待客，闲话桑麻，农家情谊表现得十分醇厚。绿树，青山，村舍，场圃，出园等景物，组成一幅民风淳厚的优美画图。全诗用淡抹的笔法，描绘出敦厚的乡情和幽静的意境，渲染出i种恬淡和平的气氛，使人们既能看到农村牛活的一个侧面也能体会出，诗人忘怀名利得失，隐遁恬适的心境，意趣近似陶诗。《宿建德江》是一首不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景抒发羁旅Z思的诗。前两句，叙事言情，已把这种思绪深情道岀，后两句描写暮色，不言情而客愁口见。小诗写得清新自然，意境恬淡，颇有特色。\n杜甫《登高》①语言凝练准确，言近旨远，含蕴丰富。例如首联两句写六种景物，对每-•种景物都只用一个字加以形容，而FL都非常恰当。“力里悲秋常做客，百年多病独登台。”两句诗，I•四个字，却包含着九层悲哀的意思，可谓意蕴丰富。②前半部分写景，后半部分抒情，前后辉映，情景交融。③对仗工整，一般律诗只要求屮间两联对偶，而这首诗是四联对偶，十分工整。在对偶的同时又流畅口然，这与诗人充沛的情感，和纯熟的艺术技巧绘分不开的。李贺《金铜仙人辞汉歌》诗中借歌咏金铜仙人迁离长安的历史故事，抒发作者离开京都的悲思，流露出了对人生的苦闷，和对唐王朝日趋衰败没落的忧虑。①通篇运用拟人化手法，赋了金铜仙人以深挚的情感，构成了完整的艺术形象。②善于借助悲凉幽冷的环境描写，去烘托人物的心情。③构思设想奇特，语言奇峭冷艳。柳永词的铺叙（结合《雨霖铃》）此词颇能体现柳永词的铺叙手法，上片一层写秋景，一层写送别，一层写别后之景，下片一层写秋日离别的伤感，一层写想象中酒醉醒来时的凄凉景色，最后一层收束，叹息从此天各一方，孤独寂寞。全词融合写景，叙事，抒悄，层层铺叙，重重叠叠地渲染气氛，缠绵煤恻的表现了离愁别绪简答题：1、高适、岑参边塞诗的比较。⑴同：在题材上均以边塞诗苦称；风格上都有豪迈雄壮的特点；体裁上均以七言歌行见长。⑵显：风格上，高适雄浑悲壮，岑参雄奇壮丽。写法上，高适诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑参诗长于写景，多寓情于景高适诗浑朴质实，多采用写实手法，现实主义；岑参瑰奇峭拔，有浓郁的浪漫主义色彩。高适百追汉魏，岑诗则吸收融汇了六朝诗歌的成就。2、柳永词①大量创作慢词，发展了词体，为宋词的繁荣奠定了基础。②长于铺叙白描，提高了词的表现技巧。③善于吸收俚语俗语入词。3、唐传奇妇女形象的比较。霍小玉多悄而乂刚强，李娃热情而乂深沉，崔曹莺则是既热情追求口由爱悄，乂深受封建礼教毒害。这些妇女形象，都有多悄的共同特点，但各冇不同性格，如霍小玉的刚烈，李娃的清醒，莺莺的矜持。