家具史复习资料 9页

一：西方古典家具第一章古代家具（古埃及、古西亚、古希腊、古罗马）1.古埃及最常用凳子：X形折叠凳（只限男人使用）、方凳椅子、厚垫（女人使用）特点：主要采用木材质制作，凳面由织物或动物皮制成或编织而成，略下凹，四条圆柱形腿呈X形，腿下端做成鸭头形状，连接在一横木上，鸭头处用象牙镶嵌成眼镜和鼻孔形状，形象生动。2.三条腿的凳子和四条腿的凳子：莲花瓣和水滴纹样，车床技术3.图坦阿蒙椅（宝座）：通体贴有金箔，腿部雕刻成狮足形，扶手上装饰着飞翼，神蛇和王冠，靠背上由白银、方解石、琉璃等材料描绘出国王生前的生活情景，王后正在给坐在宝座上的国王涂抹圣油，天空中太阳神光芒四射，人物的服饰都用彩色陶片和翠石镶嵌而成，结构严谨，技术高超。4.古埃及家具的造型特征是什么？答：家具造型的对称为原则，比例合理，表现出坚厚、凝重、威严、华贵，装饰手法丰富动人，常采用朝同一方向的动物腿部造型，如狮爪足，充分显示了人类征服自然界的勇气和信心，同时也充分体现了使用者权威与地位。构造简单，主要以木销和木钉连接，用浅浮雕装饰，覆盖刺绣品，样式敦实。5.古西亚的装饰特点当时，家具的主要装饰方法是浮雕和镶嵌。另外，蜗形图案装饰也已十分普遍。家具腿部底端出现的倒松塔形装饰足以证明当时具有车木制作技术。在椅面和床面等铺有带穗形的垫褥。6简单描绘出古希腊克里斯莫斯椅，并简述其主要特征答：主要由妇女使用，以优美的线条、适宜的比例和简洁的形体为特征。它由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的军刀状椅腿构成，座面编织而成，上面放置软垫，其表面几乎看不到多余的装饰。7.古希腊家具的主要特征是什么？答：最大特点是考虑人使用的舒适性，体现了古希腊人自由民主的生活方式，重视家具的形式美，以优美的线条，适宜的比例和简洁的形体为特征。8.古罗马家具的主要特征？家具造型坚实、厚重、威严、壮丽，加上以雄狮、半狮半鹫的怪兽、桂冠等题材的豪华装饰，构成一种男性化的艺术风格。显示民族特色，严峻的英雄气概。第二章中世纪家具（拜占庭家具、罗马式家具、哥特式家具）1.拜占庭家具：造型僵直、庄重，以显示神威，融合东西方韵味，注重色彩的灿烂与装饰的华丽，常用雕刻、镶嵌、绘画方式、象牙雕刻、金属雕刻与织锦技术运用，阿拉伯蔓藤花纹、动植物纹饰2.罗马式家具：家具粗犷，绘画和雕刻是罗马式家具最常用的装饰手段，家具采用车木构件为垂直支撑。采用古罗马建筑的拱券和檐帽、柱子等作为家具构件的表面装饰手法。3.哥特式家具：家具造型与垂直线条强调垂直庄重的形态，采用尖顶、尖拱、卷叶式、棂花式、束柱以及浮雕等装饰，给人以刚直、挺拔、严谨的感觉。权威、体量感、身份地位的象征。典型哥特式家具采用垂直线条，座面下封闭成箱型，座面装有铰链，好比一个带箱子的椅子，靠背较高，采用嵌板结构，垂直高大的形态，火焰式的窗花格、几何图案或亚麻布纹样，象征至高无上的权威雄伟气派。第三章文艺复兴时期的家具1.意大利文艺复兴家具代表性椅：但丁椅：因意大利诗人但丁喜欢使用这种左右共有4根S形粗腿折叠式扶手椅而得名。表面\n采用镶嵌和雕刻装饰，广泛用于公共的礼仪性活动场所。萨伏那洛拉椅：因意大利天主教著名僧侣萨伏那洛拉喜欢使用这种两侧共有10根左右的S形腿折叠式扶手椅而得名。座面较高的用于接见、会议、传道等，低的用于用餐、看书等个人生活中。斯卡贝罗椅：16世纪末流行的一种轻便靠背椅，前后两块花瓶状或扇形雕花板做支撑，靠背也采用相似的雕花板形式，座面呈八角形或四方形，表面略向下凹，有的座面下方带有抽屉，主要摆放在大厅的四周或大型餐桌周围。2.简述卡索奈长箱的作用的造型特征。答：卡索奈是一种带盖的长箱，用以装陪嫁物，一般成对制作，分别刻有新郎、新娘的家徽。采用雕刻、镶嵌和彩绘等装饰手法，精巧地表现古代神话、使徒生涯、战斗场面、自然风光、花卉和果实、几何图案、美德寓言等装饰题材。向市民显示权威和财富。3.意大利文艺复兴时期的家具样式显示出较大的自由度，曲线被广泛地使用，高浮雕装饰，层起伏分明，大量使用檐板、半柱、涡卷花饰等罗马建筑的装饰手法，整体造型显得厚重、庄严，线条粗犷，具有建筑的结实和永恒的美。4.英国文艺复兴家具：装饰简洁，纯朴而实用，球形旋木腿，沉着古板，单纯而刚劲，严肃而拘谨椅子多采用车木腿第四章巴洛克家具（意大利、英国、法国、德国、美国早期殖民地家具----美国雅各宾式）巴洛克以浪漫主义精神为形式设计的出发点，追求宏伟生动，热情奔放的强烈艺术效果，采用各种曲折多变的线条（主要为S形曲线）、夸大的尺度、过度渲染的富丽堂皇和自由奔放的装饰，极具戏剧性。巴洛克家具大胆运用多变的曲线，并着重装饰，摒弃了直接模仿建筑的手法，这是家具领域的一次飞跃。在坐卧类家具上，应用织物软包形式，开创了软体家具的先河。1.法国巴洛克家具：路易十四式家具外观运用端庄的体形与含蓄的曲线相结合而成，通常以对称结构设计，装饰夸张，整体豪放、奢华，表面多采用镶嵌、雕刻、镀金等装饰，看上去富丽堂皇2.英国巴洛克家具：威廉—玛丽式家具端庄华丽、古雅讲究，追求洗练豪华的气势，采用较多的直线和方形板面，造型都较瘦长，装饰较为严谨。受荷兰和中国的影响，家具腿部采用喇叭式的车木形态，脚端则用球形，软包座面与靠背，使用东方油漆工艺。3.法式椅子假发椅（妇女专用）第五章洛可可家具（法国----、英国----、意大利----、美国后期殖民地家具）1．洛可可式家具VS巴洛克家具：同：都具有浪漫抒情、委婉华丽的动态曲线型家具。异：巴洛克家具具有豪华、雄壮、奔放、的男人性格洛可可家具则是秀丽、柔婉、活泼的女人气质洛可可家具在造型手法上，其流动自如的曲线和曲面应用，应该是巴洛克曲线造型的升华。易搬动，以使交际活动更方便、更舒适。多功能的家具也出现了，洛可可以多变的曲线和曲面，体现出运动中的抒情效果，但在制作技术上存在着很大的难度。2．法国洛可可家具：摄政时家具：优美灵巧、雅致精细、圆润柔婉的造型，严密的结构，自由流畅的曲线，富于韵味的装饰，青铜镀金的雕刻路易十五时家具：以华丽轻快、精美纤细的曲线著称，以回旋曲折的贝壳形曲线和精细纤巧的雕饰为主要特征，以凸曲线和细长的弯脚为造型基调，以中国漆为一种时尚，形成了一种轻快精巧，优美华丽、闪耀虚幻的风格，宫廷贵族风格的式样\n3．英国洛可可家具：安妮女王式家具为英国化的家具，以简洁的造型，洗练的装饰，均衡的比例和完美的曲线表现出一种优雅、谦逊、理性的美。最重要特征为优美的S形曲腿。这种风格的家具与17世纪后期的威廉—玛丽式产生鲜明对比，以轻盈、优美、典雅的曲线，博人喜爱。早起乔治式家具趋向豪华，粗胖的腿形，并配以威严的爪球脚，在腿的漆部雕饰扇贝，叶形装饰、狮子、头像等，是艺术风格的倒退。齐宾代尔式家具在简洁朴实的英国风格上吸取了洛可可式纤细柔和的曲线美，并融合了东方艺术的格调（回纹、窗格图案作装饰）促进了中西方文化交流，家具线型单纯而有力给人隐健优雅之感4．英国后期殖民地家具：英国温莎椅以其独特的优美形式展现给我们的是美国式设计理念、自信的姿态和精湛的工艺技术以及民族特征。美国温莎椅可分为低背温莎椅、梳背温莎椅、扇背温莎椅、袋背温莎椅、圈背温莎椅、弓背温莎椅、杆背温莎椅、温莎写字椅和温莎长椅九种基本形式第六章新古典家具1．新古典主义风格主要盛行于法国和英国，各有各独特风格特点，并迅速传播到欧洲其他国家和美国。欧洲新古典家具文化艺术的发展，大致可分为两个阶段。一个是盛行于18世纪后半叶期间的法国路易十六式，英国的亚当、赫普尔怀特和谢拉顿式，美国的联邦式以及意大利、德国等18世纪后期家具样式，以路易十六式为代表。另一个是流行于19世纪前期期间的法国帝政式，英国的摄政式、美国、意大利、德国等帝政式，以法国帝政式为代表。2．法国新古典主义家具：路易十六式家具追求结构的合理性和简洁的形式，强调机能和结构的力量。以直线和矩形为造型基础，腿型为上粗下细，并带有类似罗马石柱的槽形装饰，脚端采用球形或水果状等雕刻装饰，同时获得了一种明晰、挺拔、轻巧的美感。此类家具式样简朴、精练；做工讲究，装饰文雅，多以直线为主，很少采用曲线，即使采用曲线，也只是比较规整的圆、椭圆或其中一部分，而不像洛可可式的曲线那样自由奔放；旋窝面少，平直面多，方中有圆，柔中带刚，显得轻盈优美，实用性更强。帝政式家具威力显示权威与荣耀，恪守着严格的对称法则，采用笨重的造型和刻板的线条来显示其宏伟和庄严，形体厚重而结实，采用战争题材。显露夸大、生硬和伪装弱点。3．英国新古典主义家具：古典型折衷样式亚当式家具采用对称形式，结构简洁规整，多数地方采用方形直线框架构成，不仅形式上具有古典风格的特点，而且在结构和装饰上都作了合理的处理，简单而朴素，线条明晰而稳健，形成了一种规整、优美、朴素的古典美。赫普尔怀特式家具：造型纤巧优雅，比例协调优美，兼具古典式的华美和路易十六式的纤巧，与亚当式家具的严肃规整的古典造型形成了强烈对比。谢拉顿式家具以轻便、简朴、实用著称，所设计的以直线为主，强调纵向的伸展，家具比例协调，外形修长优美，结构坚固耐用。在实用基础上表现家具造型的美。二．中国传统家具先民自“构木为巢”开始，就使用茵席之类的家具了席地而坐的前期家具（商周、春秋战国、秦汉）过渡时期的家具（魏晋南北朝、隋唐五代）垂足而坐的后期家具（宋代、元代）鼎盛时期的明清家具（明代、清代）\n第二章席地而坐的前期家具1．史前家具特征：家具雏形出现；石斧，石锛等工具的出现；简单的结构形式出现2．夏商周失去：青铜文化特征：家具母体形象出现；席、床等文字的出现；家具装饰纹样的漆画出现3．俎：桌案纸始，是古代的礼器，为祭祀时切牲和陈牲之用具。商代饕餮纹俎，板足俎（壸门），漆俎4．禁：箱柜之始，是商周的礼器，祭祀时放置贡品和器具的台子（商代青铜禁，长方形，似箱形，四周饰以夔纹、蝉纹）5．席：床榻之始戾：屏风之始6．商周家具造型浑厚有力、庄重大方，装饰趋于程序化，基本为对称形。从侧面反映了强大的奴隶制国家的神权、族权和政权统一的特征，和等级分明的宗法制度与“礼治”的森严气氛。兽面纹的凶猛，威严几何纹的规整秩序，以及造型的雄壮、敦实等都显示出强悍与神秘的时代特点7．春秋战国：漆器，几何图案，雕刻特征：在家具上髹漆彩绘，浮雕透雕，注重使用功能，欣赏功能，观赏功能8．几和案的区别：几是凭椅之用具，几面比较窄，需有一定的高度；案为放置东西的用具，案面比较宽，但比几面矮，古时没有桌，饮食放在桌上，有圆形、长方形等，因席地而坐，故案不高9．秦汉三国：床、榻、案为主特征：家具有形式低矮床、榻等；有柜、衣箱、屏风、衣架等；由西域传入中原的胡床、交椅等出现床：汉代凡能坐人的都叫床，有卧具，坐具兼备的功能，种类很多，有梳洗床、火炉床、居床等，床及帐成为室内装饰的重点榻：西汉，专供坐用的家具，体小轻便，有独坐和连坐之分，榻较床矮小些，为待尊者或客人所用，造型丰富，种类繁多。胡床：东汉灵帝时由西域传入，是中国最高的坐具，由八根木棍组成，坐面为棕绳联结，即后世的马扎，可折叠，取放方便装饰花纹：云气纹，纹样对称形式构图，相互穿插延续，严谨而具有哲理，形成寓意装饰画，在家具髹以彩绘，采用黑地红绘，黑与红的搭配，色彩艳丽，漆质光亮，充分体现了辉煌的大汉国风第三章：过渡时期的家具1．魏晋南北朝：由佛教传来的三种新的高型家具：椅、筌蹄（墩）、凳，是我国家具史上最早的高型家具，以佛教有关的莲花、飞天、缠枝花等纹样装饰2．唐代：月牙凳和承袭前代的腰鼓形墩装饰造型特征：唐代家具在装饰上崇尚富贵华丽，和谐悦目，细致的雕刻和彩绘，家具造型独具一格，大都是宽大厚重，显得浑圆丰满，具有博大的气势，稳定的感觉，都体现出盛唐时代那种气势宏伟，富丽堂皇的风格特征。家具形式粗阔而厚重，简洁而理性，实简似繁，这种简是一种民间生活的写照，似繁是一种皇权与佛教生活的崇尚新兴的月牙凳，其浑圆、丰满的造型和富有华美的装饰与唐代贵妇的丰满体态协调一致，成为独特的唐代风格。它的腿部做大的弧线弯曲，配以彩穗装饰以及编织的坐垫等，精致华美，舒适和谐。3．五代：高矮型家具并存五代家具是唐代家具的改进与发展，是宋代家具简练，质朴新风的前奏特征：装饰趋于朴素无华，式样大都简洁素雅，不作过度雕饰，家具腿部大都作直线处理，素洁为主，造型轻简秀直，显著表现出家具体态的秀丽及装饰的简化\n第四章垂足而坐的家具1．宋代：以桌、案为中心，是起居方式由席地而坐转变到垂足而坐的重要时期灯挂椅：其形态好似南方挂在灶前的油灯灯挂宋代家具起直、秀丽，朴素无华，格局大方，形体清秀，简约淡雅。突出表现桌椅的对称美，榻屏的稳重典雅美，由繁杂到简化，但造型日趋丰富，桌椅四足的断面除了长方形和圆形以外往往做成马蹄形。束腰出现了，桌出现了尖头榫和插肩榫的结构。2．元代家具新形势：抽屉床新结构：罗锅枨，霸王枨造型特征：元代家具的形式以豪放简洁为特征，各种榫卯结构丰富，梁柱式代替了箱体壸门结构，造型挺秀，装饰简洁。它是蒙古贵族固有的审美情趣和宋代汉文化观念的完美结合。元代家具风格具有豪放无羁，雄宏庄重，丰满起伏的北方家具特点，又带有佛教风味，圆曲优美伸缩有致的气势。装饰上，动物曲线形腿部开始运用，俗称老虎腿，并合理配置牙板。动物的尾巴纹（云纹，在腿上部结构装饰中的运用，开始了直腿，曲腿稳固的造型）抽屉桌：抽屉位于桌的上部，占总高度的三分之一左右，容量大，力量感强，三弯腿，有花牙托角，桌脚带有拖泥，抽屉面上饰以花饰。霸王枨：桌面的面下拉枨，安在腿足的内侧，与家具面底部连接的一种斜枨。罗锅枨：指中部高，两头低的一种枨子第五章鼎盛时期的明清家具1．明代家具①产生背景：a.政治上暂时稳定和经济上的恢复与发展是明代家具得以成熟的主要条件b.大兴住宅和建筑，这些都需要大量的家具，也出现了成套家具的概念c.海外贸易的发达，郑和下西洋，带回了大量优质木材d.专门书籍的出现②风格特点：造型简练，结构严谨，装饰适度，纹理优美，以线为主，比例匀称而协调，其各个部位的线条，呈挺拔秀丽之势，刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。装饰手法为雕、镂、嵌、描③家具样式：按用途分为椅凳、桌案、橱柜、床榻、屏架等类别a．靠背椅：最简单，无扶手，只有靠背，分为一统碑椅、梳背椅、灯挂椅梳背椅：靠背由多根立档作为靠背，如同梳齿形灯挂椅（最为流行）：体窄，靠背高。搭脑两端出头。圆腿，搭脑向两侧挑出，或弯或直，搭脑中部宽大并略向后倾，有动势，座面下有的用罗锅枨，有的用罗锅枨加矮老，整体以简洁为主，管脚枨自前向后逐渐伸高，称“步步高赶枨”，寓意步步高升，并有托角牙子，体态秀丽，造型简洁b．玫瑰椅：最轻便，南方称为“文椅”。椅背较低，背高度与扶手高度差不多，多为圆腿，靠背无侧脚，直立于椅，靠背上大都有装饰，或用券口牙子，或用雕花板c．官帽椅：有扶手的灯挂椅，分为四出头官帽椅、普通官帽椅、高扶手官帽椅d．圈椅：由交椅演变而来，属等级较高的坐具e．交椅：马扎的发展，椅腿交叉可折叠f．宝座：皇帝用2．清代家具新形式：高束腰主要特征：造型浑厚，体态宽大，装饰上集各种材料和一切工艺手段，满雕密饰，而呈富丽和辉煌的特征。民间家具：简朴、敦厚品种丰富，式样多变，追求奇巧，选材考究，做工精细；应用各种装饰手法，与多种工艺品相结合，吸收外来文化融汇中西艺术太师椅：a.体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或多扇的围屏，\nb.椅腿截面为方形或类方形，体现了满足彪悍粗犷，坐面高500~525mmc.椅子上下似独立的两部分，下方为杭登，上方为屏风式的靠背和扶手，强调稳定与浑厚d.靠背与扶手均垂直于椅盘，都有雕嵌描绘，极精美富丽且形式多样，有三屏风式靠背，透雕灵芝式靠背，三大流派：a.“广作”以用料大方，中西合璧为特点b.“苏做”用料节俭，颇具明代遗韵，精细镶嵌秀美c.“京作”生产具有宫廷特点的家具为主，雄宏威严，豪华气派，精湛秀丽三．世界近现代家具第一章近现代家具的探索（萌芽）时期1．托奈特曲木家具特点：最大特点：物美价廉，适合大批量生产；重要特征：便于运输，各构件易于拆装，从而使运输空间达到最小（1）形态上以曲线型为主，产品简洁，形态优美，可用于王宫贵族客厅，也可用于普通大众家中或路边咖啡馆。（2）材料上采用山毛榉、花梨木还有部分藤条（3）结构上采用曲木弯曲技术和金属连接件接合，部分家具可拆装，便于生产和运输（4）工艺单板模压和弯曲木（5）装饰很少，靠材料本身来体现几局品质。2．“水晶宫”国际工业博览会（1851年）1851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，在“水晶宫”举行。目的是为了炫耀英国工业革命历程的伟大成就，试图改善公众的审美情趣，以制止对于旧有风格无节制的模仿。3．莫里斯------工艺美术运动的创始人背景：工艺美术运动------起源于19世纪下半叶的一场设计运动，以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。4．工艺美术运动风格的特征：（1）强调手工艺，明确反对机械化生产（2）在装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机（3）提倡哥特式风格和其他中世纪风格，讲究简单，朴实无华和良好的功能（4）主张设计的诚恳，反对设计中哗众取宠、华而不实的趋向5．霍尔塔，比利时的新艺术运动代表人物，建筑师，他喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条。“比利时线条”或“鞭线”，作品有12号建筑塔赛勒饭店，埃特维尔德公馆。6．高迪，西班牙的新艺术运动代表人物，以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去。代表作有米拉公寓、居埃尔公园、神圣家族大教堂。7．麦金托什，英国格拉斯哥一位建筑师和设计师。他的主调是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现植物生长垂直向上的活力，代表作有高背椅、水曲柳的餐具柜。8．霍夫曼，奥地利新艺术运动代表人物，分离派核心人物，喜欢规整的垂直构图，方格网的形式，获得了“棋盘霍夫曼”的雅称，代表作有黑漆木软垫椅、可调节扶手椅。9．德国工业联盟，1907年成立，第二章现代家具的形式1．荷兰风格派特征：（1）将传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全抛弃，变成最基本的几何结构单体，或者成为“元素”\n（2）把最基本的几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的的结构单体，但是，在新的结构组合当中，单体依然保持相对的独立性和鲜明的可观性，即个体的整体中，不因整体而失去个体的形态特征。（3）造型与装饰艺术中，除了对称性以外，非对称性是体现艺术效果的最有效手段。大多数艺术家对非对称性进行了深入的研究和运用。（4）在造型上，非常特别地反复运用几何结构，在色彩的使用上，重视基本原色和中性色。2．代表人物：里特维尔德，以家具、建筑等见长，运用简洁的基本形式，三原色红/蓝椅是风格派的典型作品，它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫卯，以免破坏构件的完整性。椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆为黑色，木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构件中的一个片段而已风格派主要成员：杜斯伯格、蒙德里安、里特维尔德3．包豪斯学派建筑（Bau）&房屋（haus）两词组成包豪斯（Bauhaus）（1）历史：1919—1933年，在德国创办的建筑及产品设计学院。1919年3月20日由原来的魏玛市立美术学院与魏玛市立工艺学校合并后成立，创始人为沃尔特-格罗佩斯（2）设计思想：艺术与技术的新统一；设计的目的是功能，而不是产品；设计必须遵循自然，与客观法则进行。（3）包豪斯被人们称为“现代技术的摇篮”。在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭墨守成规；将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工艺的特点；强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成，立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计作出的最大贡献之一；实际动手能力和理论素养并重，把学校教育与社会生产实践结合起来包豪斯学派成员：格罗佩斯，汉斯-迈耶，米斯-凡-德罗（“少就是多”，巴塞罗那椅、布尔诺椅，“奥特曼”椅子，悬挑扶手椅），克林-伊顿，布兰德（“康登”台灯，金属制品设计）4．现代主义宗旨：面向大众的设计、理性（1）历史背景：现代主义最早出现在建筑界，一战后，一批思想敏锐而有一定建筑经验的青年建筑师，在前任革新实践的基础上，提出了比较系统而彻底的改革主张，形成了现代建筑思潮。（2）概述：关键因素：功能主义和理性主义现代主义主张创造新的形式，反对袭用传统的样式和附和的装饰，从而突破了历史主义和折衷主义的框框，为发挥新材料、新技术和新功能在造型上的潜力开辟了道路，现代主义强调批量生产。（3）代表人物：柯布西埃作品:柯布西埃躺椅，巴斯库兰扶手椅，萨伏伊别墅，朗香教堂5．斯堪的纳维亚风格，是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化想结合，既注意产品的使用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，边角被光顺成“S”形曲线，几何形式被柔化，从而产生了一种“人情味”的现代美学，因而受人的普遍欢迎，是严谨的手工艺传统精神和大工业功能。瑞典设计师：马姆斯登，他的家具思想建立了瑞典居家环境轻巧而富有人情味的格调马特逊，既强调现代主义的功能主义原则，又强调图案装饰性、传统与自然形态的重要性。高度重视人体工程学的设计细节，家具轻巧而富有弹性，十分舒适。芬兰设计师：阿尔托，以低成本和精良著称，最具创造性的是他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具。“帕米奥椅”、手推车、玻璃制品设计，预示着“有机\n现代主义”的基本特征。丹麦设计师：克林特，椅子注重功能的实用性和艺术的审美性，不上漆的木材自然本色和皮革及素色织物相结合，创造出一种自然而亲切的设计，现代简单明快和传统恬静朴素、功能主义与传统风格相结合。第三章现代家具的发展1．美国现代家具设计教育1932年（1）美国克兰布鲁克艺术学院：查尔斯-伊姆斯，雷-伊姆斯，埃罗-沙里宁，哈里-伯托埃，和乔治-尼尔森（2）罗得岛设计学院1877年2．美国现代家具设计师埃罗-沙里宁：“有机”的自由形态，胎椅，郁金香椅，Executive椅（1957）1940年获奖查尔斯-伊姆斯：极富个性，又可批量生产，RAP摇椅（1940），为米勒公司设计的餐椅，可折叠椅（1945），转椅（1958）哈里-伯托埃：钻石椅（1952），向日葵椅（1956）3．诺尔公司、米勒公司①诺尔公司是一家具有德国设计文化渊源的家具公司，创始人为汉斯-诺尔，1938年创办，成员主要有汉斯-诺尔夫人弗罗伦斯-舒-诺尔，小沙里宁，哈里-伯托埃等②米勒公司是一个国际化的现代办公家具供应与服务商，创建于1958年，创始人赫曼儿-米勒，成员有罗德-乔治-尼尔森，查尔斯-伊姆斯等4．意大利现代家具：米兰理工大学①意大利在全球现代设计界所占据的领导地位，是由于在设计政策、设计研究、工业制造、产品品牌、市场推广、设计展览、设计传播等方面形成了一个完整的设计产业链。②不跟随时尚而是“创造时尚”的设计理念，“设计引导生产”的生活方式，使设计成为意大利家具品牌的第一推动力。③阿尔弗莱克斯公司：1949年，米兰，以沙发、扶手椅和办公家具等产品为主贝尔尼尼公司：1904年，以木质家具为主卡西纳公司：1927年，米兰，追求最高的产品质量，厚重华丽，起初围绕木制品，意大利地中海风格家具扎诺塔公司：1954年，米兰B&B公司：1953年，创始人布斯纳利5．意大利设计艺术的风格特征：高技术性和保存手工艺传统的同步发展，使意大利四五十年代的设计，乃至整个现代设计，具有浓郁的人情味，从而体现了意大利设计中现代化与民族化有机结合的原则。意大利设计既不同于商业化的美国设计也不同于传统手工艺味很浓的北欧设计，而是建筑思维、现代设计、个人风格、传统工艺、现代制造等的综合体。意大利在全球现代化设计所占据的领导地位。设计师：科伦坡：擅长塑料家具，可拆卸牌桌，多功能管状椅，叠放椅马尔克-扎努索：1954年在米兰创办设计事务所-----扎努索工作室，“淑女”扶手椅（1951）、马尔库桌椅、扶手椅马里奥-贝利尼：“LeBambole”系列沙发（1972）卡斯蒂格-里尼兄弟：拖拉机座椅，Arco灯具（1962）盖当诺-佩西：纽约的日落沙发（1983），女体沙发（1969）\n埃托尔-索特萨斯：后现代主义大师，Emeco’s“Nine-0”椅子（1993），“情人节”打字机，被称为“文化游牧者”，从民族世俗文化和其他民族的不同文化中寻找创作灵感，也从个人不寻常的经历中寻找启示6．英国现代家具艾奈斯特-雷斯：BA系列椅（1945），“安德罗普”椅（1951）鲁宾-戴：Hillestak可折叠放椅（1950），聚丙烯家具系列（1962--1963）洛斯-拉古路夫：超自然椅，Magic椅（1997），体现与自然界的紧密联系，工业设计事务所：StudioX路易-阿拉德：BigRedVolume系列沙发（1989）7．北欧家具特征①人情味，“让线条带有一丝微笑”，与传统风格、天然材料、手工艺、有机设计，形成呆板僵化、简单粗糙和冷漠无情的感觉②实用性：重视产品的经济法则和大众化设计，即物美价廉③科学性：人体工程学的应用，复合人体坐姿④工业化：批量相对小而品种多。宜家：创建于瑞典，1943年，“为大多数人创造更加美好的日常生活”，经济宗旨：“为尽可能多的顾客提供他们能够负担、设计精良、功能齐全、价格低廉的家居用品。”丹麦家具：“功能主义”安尼•雅各布森，“天鹅”椅，“蛋”椅，“蚂蚁”椅，非凡的永恒的魅力汉斯•瓦格纳：从古代传统设计中吸取灵感，中国椅，Y椅，孔雀椅，“一件家具永远都不会有背部”维纳尔•潘顿：具有抽象几何造型新形态，带有未来主义梦幻空间色彩的家具，“雏形椅”“心形椅”，潘顿椅南娜•迪策尔：产品形式美与情感因素，蝴蝶椅：充满节奏与韵律美感芬•居尔：以雕塑式的造型手法，以实木为主体的构架材料，配合皮革，设计风格统一，件件精雕细刻，表现出极强的个性，“扶手椅”8．芬兰现代家具：艾洛•阿尼奥：球椅，西红柿椅，泡泡椅，Formula椅约里奥•库卡波罗：后世纪获奖最多的设计师之一，卡路赛利椅（最舒适的椅子），Plaano椅，Funktus椅，Skaala椅第四章现代家具的多元化发展新现代主义：60年代后，在一些国家和地区出现了一种复兴20世纪二三十年代的现代主义，追求几何形式构图和机器风格“新现代主义”波普风格（流行风格）：中心在英国，代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向，多种风格混杂，强调灵活性与可消费性，追求大众化的、通俗趣味，反对现代主义自命不凡的清高。后现代主义：20世纪60年代，流行于七八十年代的欧美，一种文化倾向，本质为知性上的反理性主义，道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义，反对客体艺术或包括你自己在内的东西，孟菲斯设计风格（具有儿童心理特点），既古典，又科幻，生硬粗糙，柔和淡雅。