高三语文说木叶1 30页

善万物之得时 , 感吾生之行休 . 从我们所学过的诗中可以看出 : 诗歌的语言形象往往和它现实中的意义不同。 张若虚 《 春江花月夜 》 　　 “春江潮水连海平，海上明月共潮生” 李白 《 静夜思 》 　　 “举头望明月，低头思故乡”　 《 月下独酌 》 　　 “举杯邀明月， 对影成三人。月既不解饮，影徒随我身” 苏轼 《 水调歌头 》 　　 “明月几时有，把酒问青。 …… 但愿人长久，千里共婵娟” 月亮 —— 思念之情 说“木叶” 林庚 制作人：于航 blog：http://blog.sina.com.cn/mryuhang E--mail:yuhangzi@sina.com 作者简介 林庚，著名学者、诗人，有 《 唐诗综论 》 。本文中他对“木”在形象上的艺术特征作了极为细致的辨析，应该说对我们怎样体察诗歌艺术中的精微之处颇有启发 。 近 影 一九三三年留 文章从屈原的 《 九歌 》 开始，“木叶”成为诗人们笔下钟爱的形象。文章举了谢庄 《 月赋 》 、陆厥 《 临江王节士歌 》 、王褒 《 渡河北 》 为例。接着说明“木叶”就是“树叶”，但是古代诗歌中有用“树”的，有用“叶”，就是用“树叶”的十分少见。大量的是用“木叶”，又发展到用“落木”。说明“木叶” “落木”与“树叶”“落叶”的不同，关键在于“木”字，在诗歌中，“木”在诗歌的形象上有两大艺术特征：其一，“木”比“树”更显得单纯，它仿佛本身就含有一个落叶的因素；其二，“木”不但让我们更容易想起树干，而且还会带来“木”所暗示的颜色，它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。 诗人引经据典，深谙诗歌妙道，在诗海中畅游，文化内涵非常丰富。 阅读思考： 文章结构思路如何？ 1 、（ 1 － 3 ）“木叶”为诗人所钟爱。 2 、 (4 － 6 ）“木”被人喜欢的原因。 3 、 （ 7 ）总结：“木叶”与“树叶”在概念上相差无几，艺术形象上的差别几乎是一字千里。 钟爱 —— 木叶 = 树叶＜木叶 —— 落木（关键在一个“木”字） 两个艺术特征： 1 、含有落叶的因素（暗示性）； 2 、有微黄和干燥之感，带来疏朗的秋天气息。 （现象） （特征 ) （总结） 问题探究：   1 、古诗中为什么用“木”不用“树”？ 明确：因为“木”含有”落叶”的因素，有“疏朗”和“枯黄”的暗示内涵，所以就有了“深秋”的意味，而“树”则没有。 2 、理解：“‘袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。’这落下的绝不是碧绿柔软的叶子，而是飘零、透些微黄的叶子，我们仿佛听见了离人的叹息，想起了游子的漂泊。”为什么读者看到古诗中的“此景”，就会知道古人的“此情”呢？ 明确：这是典型的深秋景象。“木叶”、“落叶”其意象没有离开一个“愁”字。时令到秋，一年快完，古人由此联想感叹：人到中年，一生将逝。古代文人进入中年或暮年，或因壮志未酬、抱负未伸，或因仕途失意、功名难就，或因身处逆境 、穷途末路，或因羁留异地、倍感思亲，或因宦游在外，思念家人 …… 对肃杀、萧索、冷落的秋景，凄然悲凉之情随之而生（触秋景而生悲情），看到“木叶”、“落木”，就会想到诗中主人公的颓然之貌，悲怆之情。    3 、思考：为什么“木”就有了这种暗示呢？ 比较：“木”和“树”的区别： “木” — 木头、木料 — 树干（疏朗） — 落叶 — 秋天 — 离愁别绪 — 悲 “树” — 繁密叶子 — 浓荫（绵密 ) — 不是秋天 — 不是离愁别绪 — 不悲 自古逢秋悲寂寥 “木叶”：是疏朗与绵密的交织； “落木”：以“木”代“叶”洗净叶的繁密，更有力地烘托了悲秋之意。       明确：可见，“木”之所以有了那样的暗示性内涵，全是由“传统”造成的；那么什么又是“传统”呢，从文学上来说，尤其是从诗歌的“意象”上来讲，这个“传统”就是历代诗人们的诗句所够成的文化氛围，即一句句诗中的意象赋予了该意象的暗示性内涵，如果屈原最初不用“木”，而要说“洞庭波兮树叶下”又会如何呢？ 拓展练习： 1 、 阅读下面三首咏柳诗，说明诗中柳树各自的特点和诗人寄寓的思想感情。 咏柳 贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 垂柳 唐彦谦 绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈？ 楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。 咏柳 曾巩 乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。 解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。 贺诗：亭亭玉立，碧绿丰茂，枝条纷披，细叶精致。诗人借咏柳赞美春色的美丽和大自然的活力。 唐诗：纤柔轻盈，妖媚多情。反衬邀宠取媚的小人的无耻和朝政的腐败。 曾诗：乱条狂舞，柳絮纷飞。讽刺攀附权贵、得势猖狂的奸佞之臣 。 梅花 [ 宋 ] 王安石 墙角数枝梅， 凌寒独自开。 遥知不是雪， 为有暗香来。 凌寒： 　 冒着严寒。遥： 　 远。暗香： 　 清幽的香气。 这首诗以梅比喻人的高洁、刚毅的品格。那墙角边的几枝梅花，迎着严寒独自开放出洁白的花朵。远看就知道不是雪，因为有阵阵清幽的花香飘过来。 这首诗用了什么修辞方法，来说明自己怎样的品格？ 卜算子　咏梅 陆游 驿外断桥边， 寂寞开无主。     已是黄昏独自愁， 更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。     零落成泥辗作尘， 只有香如故。 　　陆游 (1125—1210) 　字务观，号放翁，山阴 ( 今浙江绍兴 ) 人。南宋爱国的大诗人。他生当封建统治阶级向外来侵略势力委曲求和的时代，爱国抱负不为时用，晚年退居家乡。他在 《 咏梅 》 词中表现出 孤芳自赏、凄凉抑郁 的调子。 驿 (yì 义 ) 外：指驿站附近。古代官办的供传递公文的人中途住宿和换马的处所，称驿站。 毛主席在创作本词时 “反其意而用之”，全词以昂扬饱满的情绪，乐观向上的精神，豪放粗犷的风格，描绘了“梅”独特的性格，超凡脱俗的气质。作品语言通俗，耐人寻味，画面感强。 满身清气，屹立于严寒里；坚贞不屈，傲视风雪；独立，奋进，不依附于他物。梅花斗雪吐艳，凌寒留香，铁骨冰心，高风亮节的形象，鼓励着人们自强不息，坚忍不拔地去迎接春的到来。 《 梅花 》 林和靖 众芳摇落独暄妍， 占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎， 不须檀板与金樽。 林逋 (967 － 1028) ，钱塘人。北宋初年名士。性格恬淡，不趋荣利，后来隐居西湖孤山，终身不仕。因不婚娶，以赏梅养鹤为乐，世称“梅妻鹤子”。正是他对梅花有着异乎寻常的感情，才能写出这首流传久远的咏梅绝调来。死后，谥“和靖先生”。 　　此诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。此诗一出，后人奉为咏梅的绝唱。 [ 赏析 ] “ 众芳摇落独暄妍”，梅花它是开在冬天和春天相临的时候。“众芳摇落”梅花暄妍，“暄妍”就是风景非常美好。“占尽风情向小园”，把整个小园里的风情都占有了，一开始就把梅花写得很不一般。下面说“疏影横斜水清浅”是写这个梅枝稀稀疏疏的，在这个清清的水倒映之下映入清清的水上。“暗香浮动月黄昏”这是写的梅香，在这个朦胧的月色之下阵阵的梅香飘浮过来。所以他一句写梅的姿态，一句写梅的幽香，这两句是非常有名的句子。下面他接着写的“霜禽欲下先偷眼”， “先偷眼”写得非常形象，特别是这个“偷眼”偷偷地窥看一下。 “粉蝶如知合断魂”，蝴蝶如果知道如此美好的梅花的话，它一定快活地要晕了。“断魂”就是销魂，销魂就是一个人的感情极端的快乐，或者极端的悲伤，这里是指极端的快乐。因为春天的蝴蝶它是不能看到初春时候的梅花的，如果粉蝶看到如此好的梅花的话，可能是要快活极了、高兴极了。最后诗人说“幸有微吟可相狎”，有这种在这个梅花前面，在淡淡的月色下面，诗人非常高兴地吟诗。“不需檀板共金樽”，不需檀板啊金樽啊那些华丽的高贵的东西，在这种非常美好的梅花和非常幽香的梅香下面诗人自我沉醉、自我欣赏、自我吟诗，这是最佳的境界。 早　梅 张渭 一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，凝是经冬雪未消。 （ 1 ）首句中的“白玉条”一语所用的修辞手法是＿＿＿，并与下文的雪字前后呼应。   （ 2 ）从全诗看，“梅”的开放是在什么时候？简述推断的根据。       （ 3 ）全诗表达了作者什么样的情感？  比喻 早春。根据尾句中“经冬”一词可推断。 对梅的早早开放的惊喜和赞叹 。 其他咏梅的诗句： 文天祥 《 梅 》 ：“梅花耐寒白如玉，干涉春风红更黄。若为司花示薄罚，到底不能磨灭香”。 王冕 《 墨梅 》 ：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤” 杜甫：“梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意早，最耐客愁何？” 现代诗人： 咏   梅（五  绝）“春暖梅先晓，花枝映雪痕。不图争景色，只为报佳音。” 咏梅 ：寒冬飞霜梅傲雪，盛夏泻雨花连天。丛芳兢艳谁念梅？幸剩三友共相怜。 一幅参考价达两百万元的清代宫廷绘画珍品 《 梅花竹石图 》 将于于二 00 四年六月在天津国际拍卖有限责任公司的春季大拍中亮相。这幅作品是天津国拍公司经多方努力从日本征集的，作者为我国清代著名画师邹一桂。清宫乾隆乾隆以来至宣统一直藏于清宫并传承有序的国宝，流失半个世纪后，重回故国，示於国人，实为大快人心之盛事。消息传来，业内外人士争相一睹宫中瑰宝的“容颜”。从中读出一段褪色的史实，一代君王的心境。      《 梅花竹石图 》 是邹一桂 85 岁时创作的一幅花卉精品。该图设色纸本，纵 165cm ，横 82.5cm 。画面上碧月初升，月光铺洒在如镜的水面，大地一片空旷宁静。水边有一块坚石，石头的两边各生一株墨竹，随风摇曳。石头的上方，横生出一颗老梅，枝干苍劲有力，枝条曲折延伸，满树梅花竞相开放，表现出老梅“老而弥坚”的旺盛生命力。画面简洁、古朴，画风素雅、端庄，一看便知是宫中藏品。    该图的画法兼工带写。石头的轮廓用侧锋勾出，石头的正面用淡墨刷染，造型生动，立体感强。竹子用小写意笔法，着墨绿色写出，竹叶色重而饱满 ` 润泽，与淡淡的梅花形成鲜明对比，在整个画面中显得尤为突出。梅干用淡墨加以勾、皴、点、染，梅花用工笔勾线，金粉敷出，色泽淡雅，清秀宜人。画面高低呼应，动静结合，疏密相间，明暗恰当。画的右下方落款为：臣邹一桂恭画。 拓展练习： 二、作业：按如下表格，写出（ 1 ）诗歌 例句；（ 2 ）意象特征、暗示内涵。（意象分别有枫叶、柳、梅、菊、松、桥、水、草、花、马、门、柳絮、竹、舟、亭、酒、 ` 风、剑、河、雁、雪，等等，也可自已想出一些意象内涵相对集中而且在古诗中较多见的来）意象 鸟 雨  烛  …… 打起黄莺儿 两个黄鹂鸣翠柳 玉阶空伫立，宿鸟归飞急 月出惊山鸟，时鸣春涧中 恨别鸟惊心 千山鸟飞绝 决眦入归鸟 柴门鸟雀噪 鸟鸣山更幽 羁鸟恋旧林 如随啼鸟识花情 青鸟殷勤为探看 有空远感觉 寒雨连江夜入吴 骤雨初歇 夜来风雨声 渭城朝雨浥轻 红雨随心翻作浪 空山新雨后 叶上初阳千宿雨 山色空濛雨亦奇 细雨鱼儿出，微风燕子斜 对潇潇暮雨洒江天 江雨霏霏江草齐 天街小雨润如酥 一是清新可爱的，还有一个是忧愁的 月上柳梢头 杨柳岸晓风残月 别时茫茫江浸月 山高月小 烟笼寒水月笼沙 无言独上西楼，月如钩 月是故乡明 举杯邀明月 床前明月光 近水楼台先得月 明月几时有 秦时明月汉时关 美丽、忧愁、冷清、思念 何当共剪西窗烛 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明 云母屏风烛影深 银烛秋光泛画屏 红烛自怜无好计 灭烛怜光满，披衣觉露滋 洞房昨夜停红烛 相思情、愁别意 夕阳无限好 日出江花红胜火 东边日出西边雨 多为夕阳 , 表示一种感慨 谢谢 观赏 制作人：于航 blog：http://blog.sina.com.cn/mryuhang E--mail:yuhangzi@sina.com