部编版八年级下册语文核舟记 36页

魏学洢 大苏泛赤壁 外型样式及材料、尺寸： 汽船型牛角冻石； 3.9CM*2.05CM 微刻内容、字数、刻写面积： 上等名贵石料刻魏学咿 《 核舟记 》 ； 543 字 是微型雕刻的简称，是一种以刀代笔，以精小细微为特征的独具风格的艺术形式。雕刻时肉眼看不见， 凭感觉运刀，靠经验完成创作，因而人们又称之为“神刻意雕”，作品具有“ 微中藏世界，石上读华章 ”之妙趣。 微 雕 你看得清吗？ 作者简介 魏学洢 ， 明末 人。 《 核舟记 》 选自 清朝 人 张潮 编辑的 《 虞初新志 》 。 我们学过的 《 口技 》 也是 编选在 《 虞初新志 》 中。 题目 《 核舟记 》 的 “ 记 ” 是不是 “ 记叙 ” ？ 这是一篇介绍事物的说明文。题目中的 “ 记 ” 在这里是 描述、摹写 的意思。文章全面而如实地描述了雕刻在核舟上的人和物，活灵活现，使人能领会神奇的雕刻技巧。 读准下列字的音。 罔（ ） 贻（ ） 八分有 奇 （ ） 黍（ ） 糁（ ） 髯（ ） 褶（ ） 膝（ ） 楫（ ） 篆（ ） 狭（ ） 椎 髻（ zhuī jì ） wǎng yí jī shǔ sǎn rán zhě xī jí zhuàn xiá 文言文万能翻译法： 1. 加字 能 用 直 一 的 木 够 径 寸 头。 如：能 以 径 寸 之 木。 2. 换字 如：矫 首 昂 视。 抬 头 仰 望 。 3. 用自己的话 讲清文言意思 总计一条船上。 如：通计一舟。 明 有 奇 巧 人曰 王叔远， 明朝有个特别手巧的人名叫王叔远， 尝 贻 余核舟一， ( 他 ) 曾经赠 给我一个用桃核雕刻成的小船， 能 以 径 寸 之木， 为 宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木 石， 能够 用 直径一寸的木头， 雕刻 房屋、器具、人物，以及鸟兽、树木、石头， 罔不 因 势 象 形， 各 具 情态。 没有不顺着 木头原来的样子 模仿 那些东西的形状，各有各的情态。 盖 大苏 泛 赤壁云。 原来 刻的是苏东坡 坐船游览 赤壁 . 舟 首 尾长约 八分 有奇 ， 高 可 二 黍 许 。 船从头到尾长大约八分 多一点 ，高 大约 两粒黍子 左右 。 启 窗而 观，雕 栏 相望 焉。 打开窗户来看，雕刻有花纹的栏杆左右 相对 。 中 轩 敞 者 为舱， 箬篷 覆 之。 中间高起而宽敞的部分是船舱，用篛竹叶做成的船篷覆盖着它。 旁 开 小窗，左右各四， 共 八扇。 旁边开着小窗，左右各有四扇，一共八扇。 闭 之， 则 右 刻 “山高月小，水落石出”， 关上窗户，就看到右边刻着“山高月小，水落石出”， 左 刻 “清风徐来，水波不兴”， 石青糁之。 左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻着字的凹处。 船头坐 三 人 , 中 峨 冠 而 多 髯 者 为东坡， 船头坐着三个人 , 中间戴着高高的帽子并且有很多胡须的人是苏东坡 , 鲁直左手执 卷 末 , 右手指 卷 , 如有所 语 。 鲁直左手拿着横幅的末端 , 右手指着书画横幅 , 好像在 说 什么 话 。 佛印居 右， 鲁直居 左。 佛印在他的右边，鲁直在他的左边。 苏 黄 共 阅一手卷。 苏东坡、黄鲁直一起看一幅书画横幅。 东坡 右手执 卷 端， 左手抚 鲁直 背。 苏东坡用右手拿着书画横幅的右端，用左手轻按鲁直的脊背。 东坡 现 右足，鲁直 现 左足，各 微 侧， 苏东坡露出右脚，黄鲁直露出左脚，各自略微侧着身子， 其两膝相 比 者， 各 隐 卷 底 衣褶中。 他们的互相 靠近 的两个膝盖 , 各自隐蔽在书画横幅下面的衣褶里面。 卧 右膝， 诎 右臂支 船， 佛印平放着右膝， 弯曲 着右臂支撑在船上， 佛印绝 类 弥勒， 袒 胸 露 乳， 佛印极 像 弥勒菩萨，敞开胸襟露出两乳， 矫首昂视，神 情 与苏 黄 不 属 。 抬头仰望，神态表情和苏东坡、黄鲁直不相 类似 。 而竖 其 左膝，左臂挂 念珠倚 之， 并竖起他的左膝，左臂挂着念珠靠着左膝， 珠 可 历历 数也。 念珠可以清清楚楚地数出来。 舟尾横卧 一 楫 。 楫 左右 舟子各一人。 船尾横放着一支 船桨 。船桨的左右两边各有一个船工。 居左 者 右手执 蒲葵扇，左手抚 炉， 在左边的船工右手拿着蒲葵扇，左手摸着炉子， 居右 者 椎 髻 仰 面，左手 倚 一 衡 木， 在右边的人梳着椎形的发髻仰着脸，左手 靠 着一根 横 木， 右手攀 右趾， 若 啸呼 状。 右手扳着右脚趾头，好像大声呼叫的样子。 炉 上 有 壶，其人 视 端 容 寂 ， 炉子上面有个壶，那个人的 眼睛正视 着茶炉， 神色平静 ， 若 听茶声 然 。 好像 在听茶水烧开了没有 的样子 。 其 船 背 稍 夷 ，则题名其上， 那只船的背部较 平 ，就在它的上面刻上了姓名， 又用 篆 章一， 文 曰“初平山人”，其 色 丹。 还刻着篆字图章一枚，文字是“初平山人”，它的颜色是红的。 文 曰“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”， 文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”， 细 若蚊 足，钩画 了了 ， 其 色 墨。 ( 字迹 ) 细小得像蚊子脚，一笔一画 清楚明白 ，它的颜色是黑的。 通计一 舟， 为 人五， 为 窗 八， 总计一条船上， 刻 有人五个，刻有窗户八扇， 而 计 其 长， 曾 不 盈 寸， 可是计算它的长度，竟然不 满 一寸， 为 箬 篷， 为 楫， 为 炉， 刻有箬竹叶做的船篷，刻有船桨，刻有炉子； 对联、题名并篆文，为 字 共三十有四； 对联、题名和篆文，刻有文字共三十四个。 为 壶， 为 手卷， 为 念珠各一； 刻有茶壶，刻有书画横幅，刻有念珠各一件； 盖 简 桃核 修 狭 者为之。 原来是 挑选 桃核中又 长 又 窄 的雕刻成的。 嘻！技 亦 灵怪矣哉！ 啊，技艺也真神奇啊 ！ 舟首尾长约八分有奇 高 可 二 黍 许 中轩敞者为舱，箬篷覆之 旁开小窗，左右各四。启窗而观，雕栏相望焉。 舟尾横卧一楫，楫左右舟子各一人 船头坐三人 其船背稍夷，则题名其上。 全文共 6 段。 第一段为文章的第一部分，简介核舟雕刻者生活的时代、姓名、精湛技艺并道出核舟的主题。 第 2 ～ 5 段为文章的第二部分，介绍了核舟的结构、舟上的人物和题名，是文章的主体部分。 第 6 段为文章的第三部分，总计核舟的人、物、文字数目，以对雕刻者技术的赞叹收束全文。 文章思路： 结构图示 文眼： 奇 巧 概说核舟之奇巧，点明主题。 详述核舟之精妙 船体设计的大小和格局 总括核舟，发出赞叹。 船中人物的神态和动作 船背技师的题款和着色 总 总 分 要点： 1. 核舟主题： 大苏泛赤壁 2. 赞叹核舟： 技艺灵怪 矣 哉！ 分析： 2 — 5 段的说明顺序： 船舱 —— 船头 —— 船尾 — 船背 船头三人的神态有何不同？哪些描写突出雕刻家技艺的奇巧精湛？ 对东坡外貌的刻画，对东坡鲁直衣褶的介绍，对佛印左臂所挂念珠的说明。 苏、黄：士大夫兼诗人、学者，受世俗礼法的束缚，显得拘谨，严肃 . 佛印：僧人，不拘礼节，放浪形骸。 两“舟子”虽神情有异， 右边的舟子 突出他“右手攀右趾”的 粗犷 和“若啸呼状”的 悠闲自在 ； 左边的舟子 突出“视端容寂”的 平静 神态。但两人的神情动作均表现了一种共同的氛围 —— 愉悦、轻松、活泼自乐。 再加上船楫的“横卧”，更加暗示出有楫同于无楫，有舟子等于没有舟子的一种 放任自流的境界。 是为使船尾之境与船头之情遥相 呼应 ，实现对船首氛围的烘托或者沟通，从而突出“大苏泛赤壁”的“ 泛 ”。 描写“舟子”的神情动作渲染了一种什么氛围？为什么要这样写？ 文章结尾，作者为什么要统计“核舟”上的物品、文字的数目？ 使读者得出核舟容量大、所刻景物甚多的结论。再用“而计其长曾不盈寸”与之对比，使人们更强烈地感到这个玲珑剔透、精美绝伦的艺术品有巧夺天工之妙。以此突出雕刻精湛的技艺，自然引出下句的赞叹语句。与第一自然段相照应，突出中心。 一词多义 奇 有 为 明有奇巧人曰王叔远 奇异、罕见。 舟首尾长约八分有奇 零数。 明有奇巧人曰王叔远 有。 舟首尾长约八分有奇 通 “ 又 ” 。 为宫室、器皿、人物 雕刻成。 中轩敞者为舱 是。 属 其 神情与苏、黄不属 类似。 有良田美池桑竹之属 类。 其人视端容寂 那。 而计其长曾不盈寸 它的。 端 其人视端容寂 直、正。 右手执卷端 开头一边 虚词 中峨冠而多髯者为东坡 启窗而观 而计其长，曾不盈寸 径寸之木 盖简桃核修狭者为之 其两膝相比者 其人视端容寂 表示并列， 并且、而且。 表示承接，不译。 表示转折，却、但是。 而 助词，的。 代词，这。 之 其 他们的。 那。 文 曰 “出平山人” 写的是 明有奇巧人 曰 王叔远 叫 佛印 绝 类弥勒 极，非常 率妻子邑人来此 绝 境（ 《 桃花源记 》 ） 与世隔绝 通假字 “ 有 ” 通 “ 又 ” ，连接整数和零数。 舟首尾长约八分有奇 “ 诎 ” 通 “ 屈 ” ，弯曲。 诎右臂支船 “ 衡 ” 通 “ 横 ” ，横。 左手倚一衡木 “ 简 ” 通 “ 拣 ” ，挑选。 盖简桃核修狭者为之 同义词 约 —— 可 历历 —— 了了 状 —— 然 大约 清清楚楚 …… 的样子 数量词的用法。 ① 文言文中省略的量词应补出。 ②数词用在名词之后，翻译时应调整到名词的前面。 一（ ）手卷 一（ ）人 一（ ）桌 一（ ）椅 一（ ）扇 一（ ）抚尺 篆章一（ ） 一（ ）舟 为人五（ ） 为窗八（ ） 幅 个 张 把 把 块 枚 条 个 扇 五、词类活用 箬篷 覆之 ( 箬篷， 名词 作 动词 ，用箬篷。 ) 中 峨冠 而多髯者为东坡 ( 峨冠，名词作动词，戴着高高的帽子。 ) 石青 糁之 ( 名词作 状语 ，用石青。 ) 右 刻 " 山高月小 , 水落石出 "( 右，名词作状语，在右边）