2030国家开放大学电大专科《文学概论》期末试题及答案（试卷号：2404） 7页

2030 国家开放大学电大专科《文学概论》期末试题及答案（试卷号： 2404 ） 盗传必究 一、单选题（每小题 1 分，共 io 分。请将正确答案的序号填在答题纸上） 1. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与（）。 A. 观众 B. 情感 C. 文采 D. 文化 2. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、 实用论、表 现论、体验论、文化论以外还有（）o A. 反映论 B. 信息论 C. 意志论 D. 语言论 3. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅 读期待和（）。 A. 表意 B. 表象 C. 表情 D. 表志 4. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、（）中介性、语境依托性。 A. 物质性 B. 表象性 C. 表情性 D. 意识性 5. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化” 一词，是俄国（）文论的一个重要概念。 A. 解构主义 B. 形式主义 C. 新批评 D. 结构主义 6. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指 j 卷性、暗示性、（）o A. 历史性 B. 独创性 C. 感染性 D. 朦胧性 7. （）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。 A. 悲剧 B. 喜剧 C. 正剧 D. 悲喜剧 8. 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是（）的自觉运用。 A. 人物活动 B. 语言符号 C. 叙述场景 D. 具体形象 9. 文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。 A. 集体行为 B. 商业运作 C. 个人创造 D. 历史演绎 10. （）的批评也可称作媒体批评。 A. 审美欣赏型 B. 道德教化型 C. 理性认知型 D. 消遣娱乐型 二、多选题（每小题 2 分，共 20 分。每小题至少有两个以上正确答案，请将正确答案的序号填在答题纸 ±） 11. 文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（）。 A. 文学即文章 B. 文学即有文采的缘情性作品 C. 文学即一切语言性符号 D. 文学即博学 12. 文学文本通常包含这样一些层面（）、余意层、衍意层。 A. 语言层 B. 语音层 C. 意蕴层 D. 形象层 E. 文法层 13.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。有如下特 征（）o A. 语言形式创新 B. 社会关怀 C. 个性化趣味 D. 观赏的日常性 E. 文体的模式化 14. 再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（）o A. 客观性 B. 寓意性 C. 细节逼真性 D. 象征性 E. 理智性 15. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化” 一词，是（）文论的一个重要概念。 A. 俄国 B. 形式主义 C. 美国 D. 解构主义 E. 结构主义 16.意境理论是一个不断发展和丰富的理论。古典文学中的意境的审美形态（）。 A. 显得意味多样 B. 情感抒发较为含蓄 C. 呈现空灵的追求 D. 较为单纯 17. 喜剧以（）等手法，揭露落后丑恶人物和现象的丑陋庸俗、虚伪荒谬。 A. 夸张 B. 幽默 它往往具 C. 变形 D. 冲突 E. 讽刺 18. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性，而带有一定的抽象性。 A. 色彩 B. 语言 C. 线条 D. 形体 19.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速 叙述的语言 策略（）0 A. 省略 B. 减缓 C. 停顿 D. 概略 20. 批评者的主体条件是多方面的，主要应具备以下几方面条件（）。 A. 审美感受力 B. 理性分析能力 C. 语言感受力 D. 文学史眼光 E. 艺术想象力 三、判断题（每小题 1 分，共 10 分。正确划“ ，错误划 X） 21. 文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。 （X ） 22. 同样是注重作者情感的表现，但西方的“表现论”与中国的“诗言志”论是有所不同的。 （V ） 23. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。 （V ） 24. 文学意境是“这一个”，具有独创性。 （X ） 25. 抒情性散文以作者的情感体验为结构线索，突出情感的强烈和激越，以情感为文本构成的主体。 （V ） 26. 文学媒介影响文本修辞效果的产生。 （V ） 27. 文学中的“电影 性”体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用。 （X ） 28. 在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象，就有了杂语或者互文性现象。 （X ） 29. 文学阅读的鉴赏功能，是指读者在文学阅读中会对文学文本发生审美感动。（X ） 30 .文学批评标志着从普通文学阅读过程向文学理论的发展。 四、 简答题（每小题 18 分，共 36 分） 31 .简要阐释文学媒介的特点，并就某个特点说说自己的感受。 答：（1）涉义性；（3 分） （2） 物质性；（3 分） （3） 中介性；（3 分） （4） 语境依托性。（3 分） 首先,最基本特点是它的物质性； 其次，文学媒介作为一种媒介必然具有中介性的特点； 第三，文学媒介具有明显的涉义性； 最后文学媒介还具有情境性。（6 分） 32. 简要回答文学意象的特征。 答：哲理性、象征性、荒诞性、求解性。 1 哲理性是至境意象的本质特征 Zhio 如波德莱尔的《天鹅》。诗人虽然写的是天鹅，但我们想到的是人类的处境。波德莱尔对人类命运的 诗意沉思 浓缩到了天鹅这一形象上，使之成为表意之象。 2 象征性是文学象征意象的基本表现手段。 如里尔克的《豹》。表而看来，描写了关在笼子中豹子的客观形象，诗人通过豹子这一形象隐喻人类 所而临的 生存困境。 3 荒诞性是文学象征意象的形象特征。 如贝克特的《等待戈多》，描写两个流浪汉在无望着等待戈多。 4 求解性是文学象征的审美特征。 如北岛的诗歌《迷途》。 五、 论述题（24 分） 33. 以电影《魂断蓝桥》最后一段剧本文本为范例，谈谈你对影视文学特征的认识。 五十八（场） 滑铁卢桥上。 夜雾浓重。， 玛拉独自倚着桥栏杆，似乎向桥下望着什么・・•・ 一阵皮鞋声。一个打扮妖艳但而孔浮肿的中年女人走来，她看见玛拉。 女人：（很熟识地）是你啊，玛拉，你好。……你不是嫁人了吗？ 玛拉：（嗫嚅地）没有。 女人：那个凯蒂跟我说的，说你跟了个体而的人。我说，哪有这好事？ 玛拉：是啊一 女人：别泄气，反正就是这么回事。到火车站去吗？唉，我现在是到哪儿都没法啦…… （她耸耸肩叹息着走开） 玛拉两眼滞呆呆地望着她的背影，望啊望着……对她来说，一切都绝望了，她脸上有一种从来没有过 的镇静神 情。 桥上，一长队军用汽车亮着车灯，轰轰隆隆地向桥头驶来。 玛拉转过头去，望着驶来的军用卡车。 车队从远处驶近。 玛拉迎着车队走去。 车队在行驶，黄色车灯在浓雾中闪烁。 玛拉继续迎着车队走。 车队飞速行进。 玛拉迎而走去。 车队轰鸣，越来越近。 玛拉迎着车队走，越来越近。 玛拉宁静地向前移动，汽车灯光在她脸上照耀。 玛拉的脸，平静无表情的眼神。 巨大的刹车闸轮声，金属相磨的尖厉声。 车戛然停止，人们惊呼。 人们从四面八方向有着红十字标记的卡车拥去，顿时围成一个几层人重叠的圈子。（镜头推进）人群 纷乱的脚。 地上，散乱的小手提包。一只象牙雕刻的“吉祥符”。（化） 一只手拿着“吉祥符”（《一路平安》音乐声起）。 二十年后的罗依，头发已班白，而容衰老，穿着上校军服，凄切地站在滑铁卢桥心栏杆旁。他望着手 里拿着的 “吉祥符”，苍老的两眼闪现出哀愁、悲切和无限眷恋的心情。 （画外玛拉的声音）我爱过你，别人我谁也没爱过，以后也不会。这是真话，罗依！我永远也不…… （强烈的苏格兰民歌《一路平安》将玛拉最后的声音淹没。） 歌声在夜雾弥漫的滑铁卢桥上空回荡……桥上，孤独地走着苍老的罗依。 罗依坐上汽车。 汽车驶去…… 《魂断蓝桥》是一部爱情经典片，表现上尉军官罗依和舞蹈演员玛拉之间，由于战争的灾难、社会的 压力、道 德的束缚，相亲相爱却生离死别，心心相印但难成眷属的悲剧。上面这段是玛拉从罗依处出走后 第一次露面，并走向死亡的重场戏。它要表述的内容很多，一一社会环境对孤独无依的玛拉的逼迫；她如 果苟旦偷生， 未来将会是怎样的结局；玛拉对罗依坚贞不渝又无法实现的爱；她自杀的全过程；她死时人 们的反应；罗依怀念玛拉 时的痛苦；以及这种悲剧在人世间的普遍性等等。 答：①语言的视觉性； ②蒙太奇结构； ③动态的造型性。 “影”，即电影，“视”，即电视。电影是一门综合艺术，它把绘画与戏剧、音乐与雕塑、建筑与舞蹈、 风景 与人物、视觉形象与有声语言联结成为统一的综合体。 其主要特征是： 第一，从高度综合的角度对生活作出反映，把一个富有艺术的真实世界的情景呈现在欣赏者的而前， 而其他艺 术很难做到这一点。 第二，综合了时间艺术和空间艺术的表现形式，使其所创造的银幕形象，成为建立在时间与空间交叉 点上的艺 术形象。电影同其他文学体裁一样，都以人和人的灵魂、人的感情为研究对象和描写对象，具有 叙事性。它既常借用 文学手法来表现人物，反映生活；又采用文学的基本工具一一语言艺术来刻画人物形 象。所以，这种文学样式兼有电 影性和文学性。