精编电大专科《中国古代文学》填空题题库及答案（试卷号：2410） 6页

最新电大专科《中国古代文学（B）（2）》填空题题库及答案（试卷号：2410） 盗传必究 填空题 1. 咏史诗是宋初“西昆体”诗中最有价值的部分，代表作家杨亿的《汉武》一诗堪称代表。 2. 北宋词人柳永的一些词作展现了北宋的都市生活和市井风情，其中最著名的是描写杭州的《望海 潮》（东南形胜）。 3. 北宋诗人王安石晚年写景抒情的绝句风格独特，被称为“半山体”或“王荆公体”，《书湖阴先生 壁》是其代表。 4. 著名的咏梅词《啼香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。 5. 王国维称元代杂剧作家纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。 6. 所谓“荆、刘、拜、杀"是四部南戏《荆钗记》、《白兔记》《拜月亭记》和《杀狗记》的合称。 7. 元代作家睢景臣的套曲《般涉调-哨遍》（高祖还乡）是元散曲咏史题材的代表作。 8. 明代四大奇书中《金瓶梅》是“世情小说”的开山之作。 9. 明代冯梦龙编写的白话短篇小说集《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》合称为“三言 10.所谓“玉茗堂四梦”是明代汤显祖四部传奇《紫钗记》、《牡丹亭》《柯柯记》和《郴郸记》的合 称。 11.明代梁辰鱼的传奇《浣纱记》是第一部用魏良辅改革后的昆山腔演唱的戏曲作品，扩大了这种声 腔 的影响。 12.清代影响最大的一个散文流派是“桐城派”，姚鼐是其代表。 13.清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情故事为线索，展示了南 明 王朝兴亡的历史。 14.清代李汝珍的小说《镜花缘》中表现出尊重女性的思想，其中的“女儿国”更写出了他对女性的 理 想。 15.严监生和严贡生是清代长篇小说《儒林外史》塑造的著名人物形象。 16. “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是宋代隐士诗人林逋的咏梅绝唱《山园小梅》中的名句。 17.近代梁启超撰写的报章文字，文字平易畅达，号“新文体”，《少年中国说》是其代表作。 18.袁宏道是明代著名文学流派“公安派”的代表人物,他文学主张的核心是“独抒性灵，不拘格套”。 19.所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》、《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》和《孽 海花》。 20.明代白话短篇小说《蒋兴哥重会珍珠衫》通过兴哥和王三巧的爱情婚姻故事反映出一种新的爱情 观 念和道德观念。 21.北宋欧阳修擅长作史论，他的《五代史伶官传序》通过后唐庄宗李存勖 宠幸伶官误国的事例， 得 出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的结论。 22. 北宋词人柳永的一些词作展现了北宋的都市生活和市井风情，其中最著名的是描 写杭州的《望 海 潮》（东南形胜）。 23. “纵一苇之所如，凌万顷之茫然”是苏轼名作《前赤壁赋》中的句子。 24. “桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”是宋代诗人黄庭坚《寄黄几复》诗中的名句。 25. 著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。 26. 宋代词人辛弃疾擅长采用比兴寄托的方式，如《摸鱼儿》（更能消几番风雨）就以香草美人寄托 政 治寓意。 27. 元代马致远的杂剧《汉宫秋》是现存最早搬演王昭君故事的戏曲剧本。 28. 元代杂剧作家宫天挺的《范张鸡粟》歌颂了范式、张勋生死不渝的友情以及他 们对信义的追求、 坚守。 29. 高明的南戏《琵琶记》通过男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面对的“忠孝不能 两全”的困境。 30. 元代作家睢景臣的套曲《般涉调-哨遍》（高祖还乡）是元散曲咏史题材的代表 作。 31. 晚明作家张岱的小品文《西湖七月半》描写了杭州七月半的赏月风俗。 32. 明代作家凌漾初编写的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》简称为“二拍”。 33.明代作家徐渭的杂剧《雌木兰替父从军》描写了花木兰女扮男装替父从军的故事。 34.明代公安派的代表人物袁宏道提出“独抒性灵，不拘格套”，在文坛上产生了深远的影响。 35. 明代作家汤显祖四部传奇《牡丹亭》《邯郸记》《南柯记》和《紫钗记》合称为“临川四梦气 37.清代钱彩、金丰编写的英雄传奇小说《说岳全传》是岳飞故事的集大成之作，在民间影响很大。 38. “咬定青山不放松，立根原在破岩中”是清代诗人郑燮的题画诗《竹石》中的句子。 39. 《登泰山记》是清代桐城派古文的代表作家姚鼐的名作。 40. 近代作家梁启超撰写的报章文字平易畅达，号“新文体”，《少年中国说》是其代表作。 41. 宋初“白体"诗人最重要的代表是王禹傅，他的名作《村行》学习白居易，但又避免了白体诗内 容 浅薄、语言浅俗的毛病。 42. 北宋作家王安石咏昭君故事的名作《明妃曲》在当时诗坛引起很大反响，欧阳修、司马光等人都 有 和作。 43. 著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。 44. “点铁成金”说是北宋诗人黄庭坚提出的诗歌理论，这个理论对江西诗派诗人影响很深。 45. 北宋词人周邦彦擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作《兰陵王•柳》等。 46. 南宋诗人杨万里以“活法”作诗，创作了轻快活脱的“诚斋体”。 47. 南宋后期的“四灵诗派”学习晚唐诗人贾岛、姚合，标榜野逸清瘦的诗风。 48. 李千金是元代白朴的杂剧《墙头马上》中的女主角。 49. 高明的南戏《琵琶记》通过男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面对的“忠孝不能两全”的困境。 50. 话本小说《碾玉观音》中域秀秀对崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的强烈渴望。 51. 明代李开先创作的传奇《宝剑记》取材于小说《水浒传》，搬演林冲被逼上梁山的故事。 52. 元代杂剧作家郑光祖的杂剧《倩女离魂》从灵魂、躯体两个角度表现了倩女的爱情，表现了现实 中 女性的压抑。 53. 白话短篇小说《蒋兴哥重会珍珠衫》通过兴哥和王三巧的爱情婚姻故事反映出一种新的爱情观念 和 道德观念。 54. 明代汤显祖的传奇《牡丹亭》描写了名门闺秀杜丽娘和书生柳梦梅生死不渝的真挚爱情。 55. 《陶庵梦忆》和《西湖梦寻》是晚明作家张岱的追忆故园的小品文集。 56. 明代四大奇书中《金瓶梅》是中国古代“世情小说”的开山之作。 57. 明代以袁宏道为代表的文学流派“公安派”以“独抒性灵”为文学理论核心，对当时文坛影响很 大。 58. 清代作家吴敬梓的小说《儒林外史》描写了形形色色的知识分子，批判了古代的科举制度。 59. 清代影响最大的一个散文流派是“桐城派”，方苞、姚鼐是其代表。 60. 清代作家洪升的传奇《长生殿》以安史之乱为背景，描写唐明皇和杨贵妃的爱情故事。 61. “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏"是宋代隐士诗人林逋的咏梅绝唱《山园小梅》中的名句。 62. 宋代诗人欧阳修的诗多平易流畅、情韵悠长，《晚泊岳阳》就很能体现这一特色。 63. 北宋词人周邦彦擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作《兰陵王•柳》等。 64. 北宋时期险怪晦涩的“太学体”文风是在担任国子监直讲的古文家石介的影响下形成的。 65. “浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”是宋代作家范仲淹《渔家傲》词中的句子。 66. 北宋诗人黄庭坚的诗歌风格被称为“山谷体”，宋代影响最大的诗歌流派江西诗派就是在他的影 响之下形成的。 67. “小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花"是宋代诗人陆游《游山西村》诗中的句子。 68. 王国维称元代杂剧作家纪君祥的《赵氏孤儿》和关汉卿的《窦娥冤》“即列之于世界大悲剧中，亦 无愧色也”。 69. 所谓“荆、刘、拜、杀”是四部南戏《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》和《杀狗记》的合称。 70. 明代四大奇书中《金瓶梅》是“世情小说”的开山之作。 71. 明代冯梦龙编写的白话短篇小说集《喻世明言》《警世通言》和《醒世恒言》合称为“三言气 72. 所谓“玉茗堂四梦一是《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》和《南柯记》的合称。 73. 明代梁辰鱼的传奇《浣纱记瓣苦第一部用魏良辅改革后昆山腔演唱的戏曲作品，扩大了这种声腔 的 影响。 74. 明代作家归有光是唐宋派古文的代表，《项脊轩志》即是他的名作。 75.白话短篇小说《蒋兴哥重会珍珠衫》通过兴哥和王三巧的爱情婚姻故事反映出一种新的爱情观念 和 道德观念。 76. 清代李汝珍的小说《镜花缘》中表现出尊重女性的思想，其中的“女儿国"更写出了他对女性的 理 想。 77. 严贡生和严监生是著名长篇小说《儒林外史》中的两个人物。 78. 清代作家袁枚继承了明代袁宏道“独抒性灵，不拘格套”的理论，创“性灵派”。 79. 近代诗人龚白珍的组诗《己亥杂诗》（九州生气恃风雷）表达了诗人对社会沉闷压抑的不满，对 变 革的期待。 80. 所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》和《孽 海 花》。 81 .北宋时期险怪晦涩的“太学体”文风是在担任国子监直讲的古文家石介的影响下形成的。 82. 北宋著名词人周邦彦擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，他的名作《兰陵王柳》可为代表。 83. 北宋欧阳修擅长作史论，他的名作《五代史伶官传序》通过后唐庄宗李存勖宠幸伶官误国的事例, 得出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的结论。 84. 江西诗派所谓的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代诗人杜甫。 85. 南宋诗人杨万里以“活法”作诗，创作了轻快活脱的“诚斋体”。 86. 登临咏史是宋代词人辛弃疾词作的重要题材，《永遇乐•京口北固亭怀古》、《水龙吟•过南剑双 溪 楼》都是他的咏史名篇。 87. 江湖诗派中成就最高的诗人是戴复古，他的《江阴浮远堂》体现忧国之心，写得极为悲怆。 88. 金代董解元的《西厢记诸宫调》改变了《莺莺传》中莺莺被张生抛弃的结局，赋予这一爱情故事 新 的生命。 89. 元代作家郑光祖的杂剧《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离写出了女性对爱情的热烈追求和现实中 女 性的压抑。 90. 明代白话短篇小说《杜十娘怒沉百宝箱》描写了京师名妓杜十娘和世家公子李甲的爱情悲剧。 91. 《四声猿》是明代作家徐渭四部杂剧《狂鼓史》、《女状元》、《雌木兰》、《翠乡梦》的合称。 92. 中国戏曲史上第一个真正意义上的流派吴江派是在明代沈域的理论和创作影响下形成的。 93. 话本小说《碾玉观音》中域秀秀对崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的强烈渴望。 94. 清代作家吴敬梓的小说《儒林外史》借范进的故事表现了科举制度对知识分子精神的毒害。 95. 明代作家归有光是唐宋派古文的代表，《项脊轩志》即是他的名作。 96. 清代诗人黄景仁对盛世的虚幻有清醒的认识，《癸巳除夕偶成》其一即预见了社会危机的即将来 临。 97.元末明初高明的南戏《琵琶记》通过男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面对的“忠孝不能两全” 的 困境。 98.晚明著名小品文作家张岱的名作《西湖七月半》描写了杭州七月半的赏月风俗。 99. 明代李开先创作的传奇《宝剑记》取材于小说《水浒传》，演林冲被逼上梁山的故事，其中的《夜 奔》一折至今仍是昆曲舞台上经常搬演的剧目。 100. 清代影响最大的散文流派是桐城派，方苞、姚鼐都是这一流派的代表作家。 101 .北宋作家欧阳修的《盘车图》一诗是“以文为诗”的成功之作。 102. “纵一苇之所如，凌万顷之茫然”是苏轼名作《前赤壁赋》中的句子。 103. 南宋词人辛弃疾擅长采用比兴寄托的方式，如《摸鱼儿》（更能消几番风雨）就以香革美人寄托 政治寓意。 104. 北宋著名诗人黄庭坚的诗歌风格被称为“山谷体”，江西诗派就是在他影响下形成的重要诗歌 流派。 105. 南宋后期的“四灵诗派”学习晚唐诗人贾岛、姚合，标榜野逸清瘦的诗风。 106. 关汉卿的杂剧《窦娥冤》写窦娥因恶汉张驴儿的诬陷而被问成死罪斩首的故事。 107. 苏轼诗歌擅长比喻，如《和子由海池怀旧》就用“雪泥鸿爪”这样的比喻来表现飘泊无定的感 慨。 108. 元代马致远的杂剧《汉宫秋》是现存最早搬演王昭君故事的戏曲剧本。 109. 元代杂剧作家宫天挺的《范张鸡粟》歌颂了范式、张勋生死不渝的友情以及他们对信义的追求、 坚守。 110. 明代作家凌漾初编写的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》筒称为“二拍"。 111. W 代作家徐渭的杂剧《雌木兰替父从军》描写了花木兰女扮男装替父从军的故事。 112. 明代公安派的代表人物袁宏道提出“独抒性灵，不拘格套”，在文坛上产生了深远的影响。 113. 明代汤显祖的传奇《牡丹亭》描写了名门闺秀杜丽娘对书生柳梦梅超越生死的真挚爱情。 114. 清代钱彩、金丰编写的英雄传奇小说《说岳全传》是岳飞故事的集大成之作，在民间影响很大。 115. "咬定青山不放松，立根原在破岩中"是清代诗人姚鼐的题画诗《竹石》中的句子。 116. «登泰山记》是清代桐城派古文的代表作家姚鼐的名作。 117. 明代白话短篇小说《蒋兴哥重会珍珠衫》通过兴哥和王三巧的爱情婚姻故事反映出一种新的爱情 观念和道德观念。 118.元代散曲作家杜仁杰的《般涉调-耍孩儿》（庄家不识勾栏）套曲透过庄稼汉的眼睛对金末元初 的 勾栏表演进行了描述。 119.清初李玉等苏州派作家创作的戏曲《清忠谱》反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。 120.杨执中是长篇小《儒林外史》中塑造的一个表里不一、矛盾复杂的“名士"形象。