2020中小学音乐教师招聘（进城）考试知识点复习梳理汇总 50页

2020 中小学音乐教师招聘（进城）考试知识点复习梳理汇总 一、音乐基础知识点 二、民歌知识点 三、戏曲知识点 四、世界民间音乐 五、欧洲音乐史 六、中国音乐史 一、音乐基础知识 音乐的基本要素：音的高低（频率）、长短（振幅）、强弱（时间）、 音色（发音体性质） 音乐的形式要素：节奏、旋律、速度、力度、音色、和声、调式、曲 式、织体等 节奏：音乐运动中音的长短和强弱 节拍：强拍与弱拍的均匀交替叫节拍 常见的声乐演唱形式：合唱、齐唱、轮唱、重唱、对唱、独唱 合唱：由多人演唱多声部歌曲的形式，按照声部组合的声区和音色的 不同分为同声、混声两种 齐唱：多人按照同度或八度的音程关系演唱同一个曲调（即多人演唱 同一旋律的形式） 轮唱：多个声部按一定的时距相互追逐，演唱同一旋律，交叠出现时 构成良好的和声关系 重唱：两个以上的少数人同时演唱的形式，每人唱一个声部，各自独 立而又相辅相成 对唱：两个人对答式的演唱单声部歌曲 独唱：由一个人独立演唱的形式 常见的器乐演奏形式：独奏、重奏、合奏、协奏 独奏：由一个人演奏一件乐器的表演形式 重奏：每个声部均由一个人演奏的多声部器乐曲或演奏形式 合奏：按乐器种类不同进行分组，各组分别担任某一声部，共同演奏 同一首乐曲；同类乐器分组共同演奏同一首乐曲也叫做合奏 协奏：一件或几件独奏乐器与管弦乐队竞奏 主调音乐：是以一个曲调为主，其余声部作为伴奏以陪衬或加强这一 曲调的作品 复调音乐：由两个或两个以上的曲调以对位法的法则结合在一起的多 声部音乐 奏鸣曲：是一种由三个或四个相互对比的乐章组成的器乐套曲 交响曲：按照奏鸣曲的曲式原则作成的一种管弦乐套曲 奏鸣曲式：是乐曲的结构形式之一，分为呈示部、展开部、再现部三 大部分 艺术歌曲：是由作曲家为某种艺术表现的目的，根据文学家诗作而创 作的歌曲。 声乐套曲：由若干首内容上有些关联的声乐曲组成的套曲 练习曲：是为练习某种乐器演奏和嗓音演唱技术而创作的乐曲 音乐会练习曲：技术练习与艺术创作的结合，将技术练习融合于艺术 构思中，成为音乐会上常见曲目的乐曲 标题音乐：是浪漫主义作曲家将音乐与文学、戏剧、绘画等其他姊妹 艺术相结合而产生的综合性音乐形式。是一种用文字来说明作曲家创 作意图和作品思想内容的器乐曲 交响诗：按照文学、绘画、历史故事和民间传说等构思创作成的大型 管弦乐曲 印象主义音乐：19C 末 20C 初由法国作曲家德彪西首创的一种音乐风 格。作品多以自然景物或诗歌绘画为题材，突出瞬间的主观感受，音 乐语言上突破大小调体系，重视和声、织体和配器的色彩，擅长表现 幽静朦胧、飘忽空幻的意境。 名词解释 （一）、音乐教材教法 1、课程标准：课程标准是规定某一学科的课程性质、课程目标、 内容目标、实施建议的教学指导性文件。 2、人文内涵：是指人类社会生活中的各种文化现象，是每个人 每天生活在其中的具体的、活生生的、真实的世界，它渗透到人类生 存的每个领域。 3、多元音乐文化：是指不同国家和地区、不同民族和风格的多 种音乐文化。 4、仿真型教学情境：教师运用语言、实物、音乐和多媒体等手 段，为学生创设生动真实的情境，激发学生积极的情感，充分调动学 生学习的积极性，学生在“身临其境”中，领略了音乐艺术的魅力。 5、真实型教学情境：是指让学生参与到乡村、社区、学校、班 级等音乐艺术实践中去，尽情地感受、体验、表现音乐带来的愉悦， 并获得成功的喜悦。 6、问题型教学情境：是指在对某个问题的探究为平台的教学中， 学习内容和学习求知心理之间制造一种“不协调”，把学生引入一种 与问题有关的情境的过程，从“不协调（质疑）—探究—发现—解决 问题”。 7、合作学习型教学情境：是指为学生创设一种民主的、平等的、 和谐的学习氛围，通过师生之间、学生与学生之间的具体的合作活动， 开拓学生的思路，调动了学习的主动性，合作中有配合又有竞争，培 养了学生的交往、协作和竞争能力。 （二）、西方音乐史 1 钢琴小品：为钢琴而作的短小乐曲。把抒情的和戏剧性的情绪 安排在一个紧密的结构里，常用短小的二部、三部曲式。如无词歌 、 音乐瞬间。 2、艺术歌曲：一种艺术性很强的歌曲。①所采用的歌词大多是 文学性较强的诗篇;②力求曲调与诗歌的丝丝入扣、水乳交融;③伴奏 在乐曲的总体结构中占有不可或缺的重要地位。④为指定的声部而写 作;⑤在公开或小范围的音乐会上演出。 3、交响诗:一种自由形式的单乐章的标题交响音乐，它的前身是 音乐会序曲。交响诗在构思上或体现一个哲学思想，或体现一种诗的 意境，或和一定的文学题材相联系。 4、标题音乐：是带有文学或图画联想的器乐作品，标题音乐强 调描绘性的因素，推动作曲家努力表现具体的情感，并显示了音乐与 生活的直接联系。 5、狂想曲：狂想曲一种技术艰深具有史诗性的器乐曲。原为古 希腊时期，由流浪艺人歌唱的民间叙事诗片段，19 世纪初形成器乐 体裁。 6、即兴曲：出现在 19 世纪初，音乐格调具有即兴创作性质的乐 曲，常采用变奏曲、单三部、复三部等规范化的形式。 7、随想曲：泛指各种自由形式的乐曲，不受主题约束，作者可 以任其奔放的乐思自由驰骋。 8、幻想曲：根据作曲家的想象自由发挥，不拘一格。 9、圆舞曲：音乐性格华丽、活泼、优雅，速度较快，常是小快 板，三拍子的节奏很有弹性，有着强烈的节奏和快速的旋转感的舞曲。 10、喜歌剧：喜歌剧又称“谐歌剧”，是与传统正歌剧相对而言 的一种新风格的声乐形式，盛行于十八世纪。题材取自日常生活，音 乐风格轻快幽默。特点主要是：表现人们熟悉的生活场景和人物，具 有喜剧因素，结尾往往是团圆或胜利，音乐轻快，用本民族语言等。 喜歌剧主要流行在法国、意大利、德国等欧洲的主要国家。 11、交响曲：器乐体裁的一种。管弦乐队演奏的大型（奏鸣曲型） 套曲。源于意大利歌剧序曲，海顿时定型。基本特点为：第一乐章快 板，采用奏鸣曲式；第二乐章速度徐缓，采用二部曲式或三部曲式等； 第三乐章速度中庸或稍快，为小步舞曲或诙谐曲；第四乐章又称"终 乐章"，速度急速，采用回旋曲式奏鸣曲式等。 12、奏鸣曲式： “奏鸣曲式”是一种大型曲式，是奏鸣曲主要 乐章常用的一种结构形式。它包含几个不同主题的呈示、发展和再现 以及特定的调性布局。由于它通常用于奏鸣曲的第 1 乐章，并常用快 板速度，所以也称为奏鸣曲第 1 乐章形式或奏鸣曲快板形式。这种曲 式不仅用于奏鸣曲中，也用于室内乐、协奏曲、交响曲等大型音乐作 品的相应乐章。此外在序曲、交响诗等作品中也常见到。 13、清唱剧：将宗教或史诗题材的歌词谱曲，音乐形式包括独唱、 重唱、合唱和管弦乐，在教堂或音乐厅演出。与歌剧不同之处在于清 唱剧没有复杂的舞台装置和戏剧动作表演。 14、康塔塔：康塔塔（意译为清唱套曲）（Cantata）是一种包括 独唱、重唱、合唱的声乐套曲，类似于清唱剧。一般包含一个以上的 乐章，大都有管弦乐伴奏，与中国的大合唱体裁特点十分相近，因而 一度被误译为大合唱。 15、奏鸣曲：指一种大型的套曲体裁形式的音乐作品；结构通常 是由以快板的奏鸣曲式为第一乐章的三个乐章构成，第二乐章是慢板 的歌谣风的三部曲式，第三乐章又是快板的奏鸣曲式，或回旋曲式、 奏鸣回旋曲式所构成。 16、奏鸣曲式：是一种戏剧性结构，由呈示部、展开部和再现部 三个主要部分组成。 17、歌剧：是一种用音乐来表现的戏剧，是融合了音乐、文学、 戏剧、舞蹈、舞台美术等多种形式的综合艺术。 18、交响曲：由歌剧序曲发展而来。通常分为四个乐章：第一乐 章，快板的奏鸣曲式；第二乐章，稍慢或慢板的三部曲式或变奏曲式； 第三乐章，快板或稍快的小步舞曲（贝多芬改为谐谑曲）；第四乐章， 快板或急板的奏鸣曲式、回旋曲式、奏鸣回旋曲式。 19、协奏曲：以一件独奏乐器与乐队相竞奏，突出独奏乐器与乐 队之间的对比。 运用节奏模式，乐曲正体现出分句的结构特征的新式复调体裁 20、经文歌: 欧洲中世纪和文艺复兴时期演唱解释《圣经》的 复调合唱歌曲、 21、前奏曲：前奏曲是音乐体裁的一种。前奏曲以前只是组曲之 前的器乐引子，在演奏之前一般演奏家要即兴演奏一小段，逐渐演变 成一种艺术形式。 22、幻想曲：一种形式自由洒脱、乐思浮想联翩的器乐曲。 24、声乐套曲：声乐套曲又叫声乐组曲，是大型声乐作品的一种 结构形式。 25、歌剧（opera）：是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表 演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的 综合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、 舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵)。 （三）、中国音乐史 1、苏州弹词：苏州弹词简称“弹词”，又称“小书”，发源于江苏 苏州，盛行于江、浙、沪的长江三角洲一带，是一种散韵文体结 合， 以叙事为主、代言为辅的苏州方言说唱艺术。 2、鼓词：所谓“鼓词”，一般指以鼓、板击节说唱的曲艺形式。 4、京剧：我国主要剧种之一，由清代中叶的徽调、汉调相继传 入北京合流演变合成。腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏， 后流行于全国。 5、勾栏：又作勾阑或构栏，是一些大城市固定的娱乐场所，也 是宋元戏曲在城市中的主要表演场所，相当于现在的戏院。 6、二人台: 二人台是流行于内蒙古自治区及山西、陕西、河北 三省北部地区的戏曲剧种，俗称“双玩意儿”，又称“二人班”。 7、相和大曲：是在相和歌的基础上，经过专业音乐家与文学家 对其进行改编，加工后的一种提高了的音乐形式， 是相和歌的最高 发展阶段、其特点是:歌唱，器乐，舞蹈三种艺术的有机结合;是一种 有器乐伴奏的歌唱，有乐器伴奏的歌舞，并有纯粹器乐演奏部分的综 合歌舞大曲形式、 8、戏剧：戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达 到叙事目的的舞台表演艺术的总称。 9、板腔体：是戏曲、曲艺音乐中的一种结构体式。 10、《诗经》：《诗经》是我国第一部诗歌总集，收入自西周初年 至春秋中叶五百多年的诗歌 311 篇，又称《诗三百》。 11、进行曲：进行曲主要是军队中用来统一行进步伐一致的要求， 以偶数拍作周期性反复，常用 2/4 ，4/4 的拍子。 （四）、基本乐理 1、音色：在音乐中使用的有固定音高的音的总和，叫乐音体系。 2、旋律：又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而 组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。 3、节奏：各音在进行时的长短关系和强弱关系。由于不同高低 的音同时也是不同长短和不同强弱的音，因此旋律中必须包括节奏这 一要素。 4、节拍：强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方 式，叫做"拍子"，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。 5、速度：快慢的程度。为使音乐准确地表达出所要表现的思想 感情，必须使作品按一定的速度演唱或演奏。 6、力度：强弱的程度。音的强弱变化对音乐形象的塑造也起着 很重要的作用。 7、复调：两个或几个旋律的同时结合。不同旋律的同时结合叫 做对比复调，同一旋律隔开一定肘间的先后模仿称为模仿复调。运用 复调手法，可以丰富音乐形象，加强音乐发展的气势和声部的独立性， 造成前呼后应、此起彼落的效果。 8、调式：从音乐作品的旋律与和声中所用的高低不同的音归纳 出来的音列。这些音互相联系并保持着一定的倾向性。而调性则是调 式的中心音（主音）的音高。在许多音乐作品中，调式和调性的转换 和对比，是体现气氛、色彩、情绪和形象变化的重要手法。 音乐语 言的各种要素互相配合，具有千变万化的表现力。旋律尽管是音乐的 灵魂，但其它要素起了变化，音乐形象就会有不同程度的改变。在一 定条件下，其它要素甚至可起重要作用。 9、五声调式：顾名思义，五声调式就是由五个音（而不是七个） 构成的调式。 10、单三部曲式：也叫三段式，它由三个规模相近、相对独立的 乐段组成。 二、民歌 民歌：是劳动人民在社会实践中为表情达意而口头创作的一种歌曲形 式，具有集体创作和不断流传的特点。一般分为劳动号子、山歌、小 调（儿歌、风俗歌） 民歌的音乐特征： ①音乐具有本民族本地区的风格特色 ②旋律与该民族或得去语言紧密结合 ③民歌音乐特点常在音阶、调式、节拍等方面明显表现出来 ④节奏、节拍形式丰富 ⑤曲式结构比较短小，篇幅长的歌词用同一旋律反复 民歌与创作歌曲的区别： ①民歌不受专业作曲技法限制，是人民群众自发的口头创作 ②民歌歌词和旋律不是固定不变的，在长期流传中会不断得到加工而 有所发展和变化 ③民歌依靠于人民群众口耳相传，不借助记谱法或其它方式 ④民歌不体现作者个性特征，但具有鲜明的民族特征和地方特征 劳动号子：是直接伴随体力劳动，并和劳动节奏密切结合的民歌，如 陕北《黄河船夫曲》、四川《打夯歌》、《川江船夫号子》等 劳动号子的音乐特征： ①歌词多与劳动有关 ②节奏直接受劳动节奏限制，节奏鲜明，具有律动性 ③曲调多样，视工种而异 ④歌唱形式视劳动者多少和劳动是否具有协作性分为独唱、对唱、齐 唱、一领众和 ⑤曲式结构受劳动过程和时间影响 山歌：是劳动人民在山间、田野劳作时即兴创作、用以抒发感情的民 歌 山歌音乐特征： ①歌词具有即兴性 ②音乐奔放、嘹亮，曲调悠长，广泛应用自由演唱音和拖腔 ③歌唱形式多样，以独唱为主 ④曲式结构短小，呈多样化 小调：是人民在劳动之余，日常生活中以及婚丧节庆中用以抒发情怀、 娱乐消遣的民歌。 小调的音乐特征： ①多数为分节歌形式 ②节奏规整，节奏型丰富多变 ③歌唱形式以独唱为主 ④歌词格式多样 西北民歌特点：高亢、悠长，嘹亮，真假声相结合 陕北：《脚夫调》、《兰花花》 青海：《上去高山望平川》 山西：《绣荷包》、《刨洋芋》 蒙古族民歌：分为长调（世界人类口头和非物质文化遗产名录）和短 调两种。长调音域宽广、节奏自由，旋律悠长舒缓起伏较大，结构也 较长大，具有抒情性（牧歌、赞歌、思乡歌），如《牧歌》、《辽阔的 草原》；短调音域较窄，节奏较规整，结构也较短小，具有叙述性， 如《森吉德码》、《嘎达梅林》。 藏族民歌：藏族的民歌常与舞蹈密切结合，常见的歌舞有堆谢（《正 月十五那一天》）、囊玛（《阿玛勒火》）。民歌主要有山歌、牧歌、情 歌等。《宗巴朗松》（是一首囊玛音调）、《酒歌》等 维吾尔族民歌：维吾尔族民歌的内容广泛、形式多样、风格浓郁，歌 词多采用比兴的手法，寓意深刻，衬词有长有短，旋律生动活泼，热 情奔放。《牡丹汗》、《阿拉木汗》、《掀起你的盖头来》、《青春舞曲》 等 少数民族代表乐器： 蒙古族：马头琴 新疆：冬不拉、弹布尔、手鼓、艾介克、热瓦普 藏族：扎木涅、根卡 《沂蒙山小调》又名《沂蒙山好风光》，其旋律来自花鼓调《十二月 调》，抗日时期曾被填上《打黄沙会》的新词，后在此基础上形成了 这首新民歌。这是一首带有明显山歌风格的小调。运用了“起承转合”、 “鱼咬尾”的创作手法 （《相亲相爱》运用了《沂蒙山小调》和《谁不说俺家乡好》的素材） 《相亲相爱》《王大娘钉缸》：是流行于河南的地花鼓中的一个代表曲 目，由一旦一丑两人表演。 《孟姜女哭长城》：河北民歌 南方民歌特点：歌词比较含蓄、内在，善用比兴，旋律表现的婉转、 流畅、细腻、抒情。 云南：《小河淌水》、《弥渡山歌》 浙江：《对鸟》（采用吴地方言演唱，前两段徵调式，后两段羽调式） 湖北：《龙船调》、《幸福歌》（蒋桂英根据湖北天门的一首小调改编而 成，采用领、合的演唱形式） 四川：《康定情歌》 器乐（合奏包括锣鼓乐、弦索乐、丝竹乐、吹打乐等） 打溜子：是流行于湖南土家族的一种民间器乐合奏。通常用马锣、大 锣、头钹、二钹四件乐器演奏，由“头子”和“溜子”两部分组成， 采用上下句对偶和螺狮结顶的创作手法。代表曲目《锦鸡出山》。 鼓吹乐：流行于中国农村，以吹奏乐器和打击乐器为主的民间器乐合 奏。《滚核桃》根据山西绛州鼓乐改编，乐曲包括头、身、尾三个部 分。 吹歌：流行于河北，是鼓吹乐中的一个类别。代表乐曲《童谣》。 江南丝竹：流行于山海、江浙一带的民间器乐乐种，乐队有“丝竹板”、 “清客串”两种。主奏乐器：二胡、笛，代表乐曲《欢乐歌》、《云庆》、 《行街》、《四合如意》、《三六》、《慢三六》、《中花六板》（又名《薰 风曲》）、《慢六板》 广东音乐：流行于广州、珠江三角洲一带的民间器乐乐种，主奏乐器： 高胡、扬琴。乐曲短小精悍，音乐风格轻快活泼、缠绵细腻、流畅动 听。代表人物：严老烈、何柳堂、吕文成等。代表乐曲：《娱乐升平》、 《雨打芭蕉》 三、戏曲 世界三大古老戏剧文化：希腊的悲剧和喜剧、印度的梵剧、中国 的戏曲 京剧 京剧是以皮黄腔为主的戏曲剧种，清朝光绪年间形成于北京，因此得 名京剧。1790 年，四大徽班（三庆、四喜、春台、和春）进京，后 经“徽秦”、“徽汉”两次合流，大约在 1840 年正式形成京剧。 主要演员： 初期重要演员：余三胜、张二奎、程长庚三位著名老生，称“三鼎甲” 谭鑫培（艺名“小叫天”）老生唱腔影响最大的“谭派” 四大名旦：梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云 京剧的声腔：西皮（快）、二黄（慢）；唱腔：南梆子（西皮），四平 调（二黄） 京剧的四大行当：生旦净丑 京剧的表演形式：唱念做打 京剧的板式：一眼板相当于 2/4，三眼板相当于 4/4，无眼板相当于 1/4，散板，无板也无眼 京剧的伴奏：称“场面”，分文场和武场。文场为弦乐部分，主要过 场音乐和为唱腔伴奏，三大件包括：京胡、京二胡、月琴；武场为打 击乐部分，配合身段表演 脸谱：即脸谱化妆，用于净、丑行当，脸谱的不同色彩象征不同性格 红色：忠贞、英勇 如关羽 黑色：正直、无私 如包公 白色：阴险、疑诈 如曹操 蓝色：刚强、有心机 如窦尔敦 绿色：顽强、暴躁 如程咬金 黄色：凶狠、残暴 典韦 梅兰芳：四大名旦之一，是将我国京剧艺术引向世界的第一人，他的 表演被誉为世界三大表演艺术体系之一，即梅兰芳表演艺术体系。代 表作品有：《贵妃醉酒》（《海岛冰轮初转腾》）、《霸王别姬》（《看大王 在帐中和衣睡稳》、《穆桂英挂帅》、《天女散花》等。 梅兰芳对京剧的贡献： ①成功地突破了原来京剧旦角青衣与花旦的严格区分，实现了两者逐 渐统一的改革主张 ②创造了许多以旦角为主的“古装新戏”，如《黛玉葬花》、《嫦娥奔 月》等 ③在戏曲表演以及舞台装置、布景、服装上都进行了革新尝试 现代京剧：广义的现代京剧是指五四运动以后至今所有反映现实生活 的京剧。如梅兰芳的《抗金兵》、《郑霞姑》；狭义的现代京剧是指新 中国成立以后，通过戏曲改革创作的新京剧。如《海瑞罢官》、《红灯 记》、《沙家浜》等。 《甘洒热血写春秋》（选自《智取威虎山》）杨子荣（生） 《家住安源》（选自《杜鹃山》）柯湘（旦） 《都有一颗红亮的心》（选自《红灯记》）李铁梅（旦） 《雄心壮志冲云天》（选自《红灯记》）李玉和（生） 地方戏曲 吕剧 山东 《李二嫂改嫁》 豫剧 河南 《花木兰》《朝阳沟》《穆桂英挂帅》 越剧 浙江 《红楼梦》《梁山伯与祝英台》 评剧 河北 《刘巧儿》《花为媒》 昆曲 江苏 《牡丹亭》《桃花扇》《长生殿》《西厢记》 川剧 四川 《玉簪记》《彩楼记》“变脸” 粤剧 广东 《紫钗记》 黄梅戏 安徽 《天仙配》《女驸马》 四、世界民间音乐 东亚：旋律十分丰富，多采用五声音阶。日本的雅乐、三味弦音乐， 朝鲜的唐乐和乡乐受中国传统音乐影响较大。 《四岁的红鬃马》是一首蒙古族的“呼麦”（一个人同时唱出两个声 部的歌唱艺术） 东南亚：受外来音乐影响较大，采用七声音阶，大型的敲击乐队是东 南亚音乐的特点之一。 《星星索》是一首印度尼西亚的克隆宗歌曲。克隆宗是印尼本土音乐 与 16C 传入的葡萄牙音乐相融合的产物，曲调缓慢悠扬，略带忧伤 南亚：印度古典音乐中旋律、节奏体系完备，有多样的音阶调式和独 特的装饰音体系。孟加拉国被成为“音乐之邦” 《欢迎》是一首用萨朗吉演奏的乐曲，以西塔尔、鼓伴奏。萨朗吉被 誉为“印度的小提琴” 中亚西亚：属于伊斯兰文化，采用七声音阶，中亚的阿拉伯古典音乐 采用二十四平均律音阶。 《巴雅提木卡姆》是由卡曼贾演奏的乐曲，卡曼贾是流行于西亚、中 亚和北非地区的弓弦乐器。 《木卡姆》是波斯、突厥、阿拉伯各民族的共同文化遗产，是一种由 多首乐曲组成的套曲 非洲音乐的特点： ①高度发展的节奏是非洲音乐的最主要特点 ②非洲人偏爱敲击乐器，鼓和马林巴琴是最常用的乐器（姆比拉又叫 拇指钢琴） ③歌曲最常见的形式是呼应歌 ④多采用七声音阶，也有五声音阶 ⑤音乐与舞蹈密切结合 非洲音乐的功能： ①是社会习俗的一部分 ②伴随劳动 ③与宗教仪式紧密联系 ④有强烈的自娱性 非洲歌舞音乐作品： 《非洲赞歌》加纳民歌 马林巴琴伴奏 《鼓舞》民间舞曲 布隆迪圣鼓表演 《门库尔雅》坦桑尼亚民间乐曲 马林巴琴二重奏 《男孩之舞》塞内加尔民间乐曲 舞蹈鼓乐 古印第安人创造的三大文化：玛雅文化、阿兹台克文化、印加文化 拉丁美洲音乐特点： ①多以七声音阶为主 ②节奏具有较多的非洲音乐的痕迹，如连续的切分音 ③歌舞音乐是拉丁美洲音乐的灵魂 音乐可分为：印第安人音乐、拉丁美洲民间音乐、以黑人为中心的非 洲—美洲音乐 拉丁美洲音乐作品： 《告别》秘鲁民间乐曲，采用五声音阶，演奏乐器有：排箫、盖那笛、 恰朗戈 《美丽的小天使》墨西哥歌曲，采用七声音阶，演唱形式“松”（墨 西哥民族歌舞曲被称为“松”） 《小伙伴》阿根廷著名的探戈舞曲。由 G.M.罗德里格斯【乌拉圭】 创作 欧洲民间音乐特点： ①音阶呈多样化，主要是七声音阶 ②多采用均分节拍 ③歌曲多采用分节歌节奏 欧洲民间歌曲体裁主要有：叙事歌、爱情歌曲、节庆歌曲 欧洲民间乐器：苏格兰风笛、意大利曼陀林、罗马尼亚排箫 欧洲民间音乐作品： 《鸟儿在歌唱》是一首用欧亚唱法演唱的保加利亚民歌。 《优雅》是苏格兰著名的风笛曲，旋律采用五声音阶。风笛分爱尔兰 风笛和苏格兰风笛 《森林的多伊那和妇女的舞蹈》是用排箫演奏的罗马尼亚民间乐曲。 五、 欧洲音乐史 巴洛克时期音乐特征：以沉重复杂的复调音乐为主，宏伟壮观，充满 活力。 巴赫：巴洛克时期德国著名作曲家，他的创作除歌剧外，各种声乐和 器乐体裁无不涉猎。被称为“复调音乐大师” 声乐作品：以宗教音乐为主，创作近 300 部教堂康塔塔现存 195 部（《宗 教改革康塔塔》等），5 部受难曲中完整保存 2 部《马太受难曲》（共 78 首分曲，被誉为“现存宗教音乐的顶峰”）和《约翰受难曲》。 器乐作品：两卷《平均律钢琴曲集》，用遍了 24 个大小调；《勃兰登 堡协奏曲》，《戈登堡变奏曲》、《音乐的奉献》、《赋格的艺术》是 300 年来复调技术的总结性作品，《G 弦上的咏叹调》，《d 小调托卡塔与赋 格》 艺术成就： ①《平均律钢琴曲集》首次将十二平均律全面系统地运用到音乐创作 实践中，有力地证明了平均律的优越性 ②把复调音乐技巧发展到登峰造极的程度，《音乐的奉献》和《赋格 的艺术》总结了中世纪以来的复调音乐写作技术。 ③高度的复调思维与新颖生动的主调手法并用，使巴赫成为音乐史上 一个继往开来的人物 ④他是钢琴协奏曲的奠基者 ⑤使巴洛克时期的器乐发展到巅峰 亨德尔：巴洛克时期德国作曲家，在歌剧和清唱剧上做出了突出的贡 献，他是巴洛克音乐向古典主义音乐过渡的重要音乐家。 歌剧：《尤利乌斯·凯撒在埃及》、《塔梅》拉诺》、《罗德琳达》、《奥 兰多》 清唱剧：23 部清唱剧《以色列人在埃及》、《弥赛亚》、《犹大·马加 比》 器乐作品：两部乐队组曲《水上音乐》、《皇家焰火音乐》 古典时期音乐特征：以简介、明快的主调音乐为主，崇尚理性、逻辑 严密、内容充实，形式严谨、含义深刻、语言通俗 海顿: 维也纳古典乐派的奠基人、“交响乐之父”、“弦乐四重奏之父” 作品：《G 大调第 94“惊愕”交响曲》、《D 大调第 104“伦敦”交响曲》 等；《D 大调第 63“云雀”弦乐四重奏》；清唱剧：《四季》、《创世纪》。 创作成就：确立古典奏鸣套曲的基本创作规范；确立近代乐队编制； 确立弦乐四重奏的基本结构；确立近代协奏曲的基本结构。 莫扎特：音乐史上最具天赋的音乐“神童”、古典时期最伟大的歌剧 作曲家，在格鲁克的基础上，提出“音乐第一，戏剧第二”的创作原 则，为浪漫时期德国歌剧的发展奠定了基础 作品：歌剧：《费加罗的婚礼》、《魔笛》、《唐璜》、《女人心》等；《g 小调第 40“戏剧”交响曲》、《d 小调钢琴协奏曲》、《G 大调弦乐小夜 曲》、大型声乐套曲：《安魂曲》 创作成就：古典时期最伟大的歌剧作曲家，德国歌剧的奠基人，对当 时古典时期各种歌剧体裁进行创新：突破题材范围（现实性）；打破 了体裁界限；提高喜歌剧的艺术性（性格戏剧）；加强乐队、重唱在 歌剧中的戏剧性表现；歌剧序曲暗示剧情（《魔笛》）；运用器乐原则 （奏鸣曲式）加强歌剧结构的连贯性 奏鸣曲式的写法逐步成熟；在海顿风俗性舞蹈风格的基础上，在主部 主题中加入歌唱性风格（源于歌剧）；增强主付部主题的对比；调性 布局的多样性；加强管乐音色的运用 风格特征：古典主义风格的典型体现，在作品中体现三大要素的平衡： 通俗的音乐语言，严谨的音乐结构，深刻的音乐内容 贝多芬：“乐圣”，维也纳古典乐派的集大成者，创作晚期使浪漫乐派 的奠基人 作品：歌剧《费得里奥》；交响曲 9 部：《降 E 大调第三“英雄”交响 曲》、《c 小调第五“命运”交响曲》、《F 大调第六“田园”交响曲》、 《d 小调第九“合唱”交响曲》等；钢琴奏鸣曲 32 部：《c 小调第八 “悲怆”钢琴奏鸣曲》、《升 c 小调第十四“月光”钢琴奏鸣曲》、《d 小调第十七“暴风雨”钢琴奏鸣曲》、《f 小调第二十三“热情”钢琴 奏鸣曲》等；钢琴协奏曲 5 部：《降 E 大调第五“皇帝”钢琴协奏曲》 等；小提琴协奏曲 1 部：《D 大调小提琴协奏曲》；序曲：《艾格蒙特》 等；大型声乐套曲：《庄严弥撒》 创作成就：扩展和改变作品结构，增加音乐素材（内外）之间的对比 冲突性；加强管乐音色的主要功能；标题交响曲的奠基人（贝六）； 创立声乐和器乐相结合的创作手法（贝九） 创作风格：英雄形象的多元体现，史诗性、戏剧性、悲剧性 浪漫主义时期音乐特征： ①反对崇拜理性，歌颂本能和情感 ②从主观的角度去感受事物，强调个人情感的表达 ③注重不同艺术间的融合，追求更富想象力的表现 韦伯：浪漫主义时期德国作曲家，德国浪漫主义歌剧的奠基人。代表 作品：歌剧《自由射手》，钢琴作品《降 D 大调华丽回旋曲“邀舞”》 舒伯特:浪漫主义时期奥地利作曲家，“艺术歌曲之王”。他创作了 600 多首歌曲，叙事歌曲《魔王》（歌德），戏剧性歌曲《普罗米修斯》， 《野玫瑰》，《鳟鱼》（舒巴尔特），《菩提树》（缪勒），《致音乐》，《小 夜曲》等。声乐套曲：《美丽的磨坊女》（缪勒），《冬之旅》（缪勒）， 《钢琴五重奏“鳟鱼”》，《b 小调第八“未完成”交响曲》（只有两个 乐章），《C 大调第九“伟大”交响曲》（《大交响曲》），钢琴曲《音乐 瞬间》，《即兴曲》。 门德尔松：浪漫主义时期德国作曲家，首创无词歌体裁，把歌唱性旋 律和钢琴织体结合成统一的整体，称为 19 世纪重要的器乐曲体裁。 创办了德国第一所高等音乐学府“莱比锡音乐学院”。使巴赫的《马 太受难曲》重放光芒。 作品：艺术歌曲：《乘着歌声的翅膀》（海涅词），《第三交响曲“苏格 兰”》，《第四交响曲“意大利”》， 序曲《芬格尔山洞》，戏剧配乐：《仲夏夜之梦》，钢琴曲集 48 首《无 词歌》 舒曼:浪漫主义时期德国作曲家，音乐评论家。并向公众推荐了肖邦、 勃拉姆斯等 作品：用歌德、拜伦等人的诗谱写的《桃金娘歌曲集》（《奉献》、《核 桃树》等），声乐套曲：《诗人之恋》，《妇女的爱情与生活》，钢琴套 曲：《蝴蝶》，《狂欢节》《童年情景》（分曲：“梦幻曲”） 柏辽兹：浪漫主义时期法国代表作曲家，著有《配器法与管弦乐队研 究》（又称《配器法》）。他是浪漫主义标题音乐的创导者，创作的所 有交响曲和管弦乐序曲都是有标题的，某些作品还有具体情节和文字 说明 作品：《幻想交响曲》被认为是音乐史上第一部浪漫主义的标题交响 曲，戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》是柏辽兹最大的交响乐作品，传 奇剧《浮士德的沉沦》（歌德），《哈罗尔德在意大利》（取材于拜伦的 长诗），序曲《罗马狂欢节》。 奥芬巴赫：浪漫主义时期法国作曲家，代表作品《地狱中的奥菲欧》 比才：浪漫主义时期法国作曲家，现实主义歌剧开创人，代表作品： 《卡门》（《爱情像一只自由的小鸟》或《哈巴涅拉舞曲》）、《阿莱城 的姑娘》。《卡门》是法国及世界歌剧史上划时代的作品，也是西方音 乐史中最突出的几部歌剧之一。 F.Chopin 肖邦：波兰作曲家，钢琴家，他的音乐蕴含着波兰民族精 神。舒曼曾说肖邦的音乐是“隐藏在花丛中的大炮”。他是唯一一位 把主要创作精力集中在钢琴上的作曲家，把钢琴音乐提升到前所未有 的高度，被人们誉为浪漫主义的“钢琴诗人”。 作品：《降 E 大调夜曲》，27 首练习曲《c 小调“革命”练习曲》、《降 G 大调练习曲》（《黑键练习曲》），《A 大调波洛乃兹》，4 首叙事曲《g 小调叙事曲》，《降 E 大调华丽圆舞曲》、《葬礼进行曲》 李斯特：匈牙利钢琴家、作曲家。“新德意志学派”的带头人，交响 诗是他在音乐体裁方面对西方音乐最重要的贡献。创作重点为交响乐 和钢琴音乐，被成为“钢琴之王” 作品：13 首交响诗，《前奏曲》（拉马丁），《塔索》（拜伦），《英雄的 葬礼》，两首带合唱的交响曲《但丁交响曲》和《浮士德交响曲》；13 十九首《匈牙利狂想曲》、十二首《超级练习曲》，以及钢琴小品《爱 之梦》等。 艺术成就：首创了交响诗体裁，为管弦乐创立了新的形式他创作的 19 首《匈牙利狂想曲》渗透了匈牙利民族的音乐特点，成为后来民 族乐派的先声；他的超级练习曲创造了钢琴演奏领域的辉煌技巧，极 大地丰富了钢琴教学与演奏；晚期作品中致力于探索新的技法，如运 用全音音阶、五声音阶，对瓦格纳和印象主义音乐产生了重要影响。 瓦格纳：浪漫主义时期德国作曲家、剧作家，浪漫主义歌剧的改革者， 乐剧的倡导者。他把自己创作的歌剧成为乐剧，撰写理论著作《艺术 与革命》、《未来的艺术品》、《歌剧与戏剧》等。 歌剧创作：《汤豪瑟》和《罗恩格林》（《婚礼进行曲》）。这三部歌剧 也反映了瓦格纳积极改革歌剧的意向，《汤豪瑟》开始使用分曲结构 与“场”相结合的形式；《罗恩格林》用“场”代替了分曲结构。 乐剧创作：代表作品有：《尼伯龙根的指环》（由《莱茵的黄金》、《女 武神》、《齐格弗里德》、《众神的黄昏》组成）。 勃拉姆斯：浪漫主义时期德国作曲家，人们把勃拉姆斯、巴赫、贝多 芬并列为“三 B”。勃拉姆斯创作了除歌剧以外一切体裁的作品，常 用无标题音乐形式，提倡音乐中的形式美，反对内容至上的原则，避 免标题音乐形式。 作品：艺术歌曲《摇篮曲》，大型声乐套曲《德意志安魂曲》钢琴曲 《帕格尼尼主题变奏曲》 约翰﹒施特劳斯：奥地利作曲家，“圆舞曲之王”，他的父亲老约翰﹒ 施特劳斯（《拉德斯基进行曲》）被称为“圆舞曲之父“。 作品：圆舞曲《蓝色多瑙河》、《维也纳森林的故事》，波尔卡《闲聊 波尔卡》、《雷鸣电闪波尔卡》 罗西尼：意大利歌剧作曲家，写了 38 部歌剧，被称为“美声歌剧” 作品：喜歌剧《塞维利亚的理发师》、《威廉﹒退尔》等。他在遵循意 大利传统歌剧创作原则的基础上进行歌剧改革，缩小了宣叙调与咏叹 调的区别，把歌剧中独立的分曲形式发展成“场”的结构，并在音乐 高潮时创用了“罗西尼渐强”的表现方式。他复兴了意大利歌剧艺术， 使它与德国歌剧、法国歌剧形成抗衡。 威尔第：浪漫主义时期意大利作曲家。 作品：26 部歌剧，《弄臣》、《茶花女》、《阿依达》、《奥赛罗》 普契尼：意大利作曲家，《波西米亚人》（《艺术家的生活》“多么冰凉 的小手”，“人们叫我咪咪”）、《托斯卡》（“为艺术、为爱情”）、《蝴蝶 夫人》（“晴朗的一天”）、《图兰朵》（“今夜无人入睡”）等。 民族乐派音乐特征： ①以反映本民族的历史和人民生活为主体 ②具有强烈的爱国主义精神和深厚的民族情感 ③大量运用民族民间音乐素材，具有鲜明的民族风格 格林卡：俄国作曲家，俄罗斯民族音乐的奠基人，被称为“俄罗斯民 族乐派之父”。格林卡的创作有三种因素组成，即俄罗斯民间音乐的 因素，俄国城市音乐文化，以及西欧古典与浪漫主义音乐技法，这三 种因素的综合，使格林卡的音乐形成自己的特有性格，并奠定了俄罗 斯民族乐派的基础。 代表作品有：歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》、《伊万﹒苏撒宁》，4 部管 弦乐《幻想圆舞曲》、《阿拉贡霍达》、《马德里之夜》、《卡玛林斯卡亚 幻想曲》。 《卡玛林斯卡亚幻想曲》采用两手民歌做主题，写成了一部民族风格 浓郁的双主题管弦乐变奏曲 强力集团：又称“五人团”，是俄国民族解放运动中于 19C60 年代形 成的一个音乐团体，中心人物是巴拉基列夫，其他作曲家有鲍罗丁、 居伊、穆索尔斯基、里姆斯基-科萨科夫。 鲍罗丁：交响音画《在中亚细亚草原上》。 穆索尔斯基：管弦乐曲《荒山之夜》，钢琴组曲《图画展览会》歌曲 《跳蚤之歌》 《荒山之夜》是一部富有俄罗斯民族色彩的交响音画，是一部标题性 的单乐章乐曲 里姆斯基-科萨科夫：歌剧《金鸡》、《沙皇的新娘》，交响组曲《舍赫 拉查德》、《西班牙随想曲》 柴可夫斯基：俄国作曲家 作品：歌剧《黑桃皇后》、《奥涅金》；3 部舞剧，《天鹅湖》、《睡美人》、 《胡桃夹子》；6 部交响曲，《b 小调第六“悲怆”交响曲》；幻想序曲 《罗密欧与朱丽叶》，《1812 年庄严序曲》；钢琴曲《四季》；弦乐四 重奏《如歌的行板》 斯美塔那：捷克民族乐派作曲家，“捷克音乐之父”。 作品：歌剧《被出卖的新嫁娘》、交响诗套曲《我的祖国》（《维谢格 拉德》、《沃尔塔瓦河》、《沙尔卡》、《捷克的原野和森林》、《塔波尔》、 《勃兰尼克》），《e 小调弦乐四重奏“我的生活”》、《小提琴与钢琴二 重奏“来自我的故乡”》。 德沃夏克：捷克民族乐派作曲家。交响曲《e 小调第九交响曲“自新 大陆”》 西贝柳斯：芬兰民族乐派重要作曲家，交响诗《芬兰颂》。 格里格：挪威民族乐派作曲家，管弦乐组曲《培尔金特第一组曲》和 《培尔金特第二组曲》，其中的《索尔维格之歌》被誉为挪威的“第 二国歌”。 马勒：奥地利作曲家，《第八“千人”交响曲》，第十部未完成）和交 响声乐套曲《大地之歌》。 印象主义音乐特征： ①作品多以自然景物或诗歌绘画为题材，突出瞬间的主观感受 ②音乐语言上突破大小调体系，重视和声、织体和配器的色彩 ③擅长表现幽静朦胧、飘忽空幻的意境 德彪西：法国音乐家，首创印象主义音乐风格 代表作品有：钢琴作品《版画集》、两集《前奏曲》、两集《意象集》， 其中作品均有标题，如《月光》《亚麻色头发的少女》，前奏曲《牧神 午后》、交响素描《大海》（《海上——从黎明到中午》、《波浪的嬉戏》、 《风和海的对话》三个乐章），歌剧《佩里亚斯与梅丽桑德》 他的创作特征有：旋律失去主导地位，强调和声的作用，追求音乐的 色彩与朦胧感，大量采用全音音阶、五声音阶及中古调式，善于使用 小型体裁描绘自然和生活，表达主观的瞬间感受和直觉印象，营造出 朦胧的气氛 表现主义音乐：20c 初第一次世界大战前在德奥兴起的艺术流派，主 张艺术要直接表现思想的本质，内在的灵魂，代表人物：勋伯格、贝 尔格、韦伯恩，因他们的主要音乐活动都在维也纳，故被成为“新维 亚纳 乐派”。 调性音乐：即有调性的音乐，调中的各音对主音有倾向性 无调性音乐：没有调性的音乐，代表作品勋伯格的《钢琴曲三首》、 《五首管弦乐曲》、独唱套曲《月迷彼埃罗》 十二音音乐：20C 作曲技术之一，是无调性音乐的进一步发展，代表 作品勋伯格的《第三弦乐四重奏》、《华沙幸存者》 爵士乐：19C 末 20C 初兴起于美国南部新奥尔良的黑人音乐，源自美 国的黑人民歌布鲁斯和钢琴音乐拉格泰姆，是非洲黑人音乐与美国音 乐的结合。 《南部之子》由路易斯·阿姆斯特朗（爵士乐之父）创作并演唱演奏， 乐曲表达了演奏者愉悦的心情。 《不知为何》诺拉·琼斯（爵士乐公主） 格什温：20C 美国作曲家，把爵士乐元素与音乐会结合，作品：《蓝 色狂想曲》 六、中国音乐史 中国民族音乐由宫廷音乐、民间音乐、文人音乐、宗教音乐四部分组 成 古琴：演奏形式有：琴歌（《阳关三叠））、独奏（《广陵散》、《流水》） 《流水》最早源于朱权《神奇密谱》，经清代琴家加工，刊于《天闻 阁琴谱》 我国古代歌曲艺术的发展 ①我国的歌曲艺术，早在原始社会就已经产生并发展，如神农氏时的 《扶犁之歌》 ②商周、春秋时期歌曲艺术得到了长足的发展，如《诗经》中的《关 雎》、《硕鼠》、《伐檀》等 ③在漫长的封建社会，历经了诗经、楚辞、乐府、绝律诗、词、曲等 不同的发展阶段 《阳关三叠》唐代名曲，歌词是唐代诗人王维的七言律诗《送元二使 安西》，因诗中“阳关”与“渭城”两个地名，又称《阳关曲》或《渭 城曲》，又因其曲式有“三叠”（同一曲调作变化反复三次）的结构， 又称《阳关三叠》。1954 年，王震亚将词曲改编为合唱曲 《扬州慢》宋代姜夔所作词调歌曲。“慢”是词调歌曲的一种体裁， 慢速抒情。 十大古曲： 《高山流水》琴曲；《广陵散》琴曲；《平沙落雁》琴曲；《梅花三弄》 琴曲；《胡笳十八拍》琴曲；《阳春白雪》琴曲；《十面埋伏》琵琶曲； 《夕阳箫鼓》琵琶曲；《渔樵问答》版本较多；《汉宫秋月》筝曲、琵 琶曲 学堂乐歌：中国清末民初新学堂唱歌课中教唱的歌曲。多数是填词歌 曲，旋律大多采用西洋、特别是日本的歌曲曲调。 沈心工：“学堂乐歌之父”，创办了音乐补习学校组织“音乐讲习会”， 作品：《黄河》、《体操——兵操》（又叫《男儿第一志气高》） 李叔同：创办了我国第一个话剧团体“春柳社”和我国最早的音乐刊 物《音乐小杂志》 作品：《祖国歌》、《送别》；《春游》（我国第一部合唱曲） 箫友梅：1927 年在蔡元培支持下在上海创建了国立音乐院（国立音 专），被人誉为“中国近代音乐教育的宗师”。 作品：《卿云歌》、《问》、《杨花》，合唱套曲《春江花月夜》、女声合 唱《别校辞》；箫友梅在德国留学时期写的《D 大调弦乐四重奏》是 我国作曲家第一首重奏曲；钢琴曲《哀悼进行曲》原名《哀悼引》， 管弦乐作品《新霓裳羽衣舞》是我国第一部交响乐作品。 黄自：音乐会序曲《怀旧》、《都市风光》片头音乐《都市风光幻想曲》 （美国交响乐团演奏的第一支中国作品）；混声四部合唱《抗敌歌》 （我国最早的抗日救亡歌曲）；《旗正飘飘》；清唱剧：《长恨歌》（《渔 阳鼙鼓动地来》男声合唱），由韦翰章作词。此曲共是 10 乐章，但黄 自只完成了七个乐章；《花非花》（唐·白居易）、《卜算子》（宋·苏 轼）、《春思曲》、《思乡》、《玫瑰三愿》、《踏雪寻梅》 1、标题音乐是一种用(文字)来说明作曲家创作意图和作品思想内容 的器乐曲。 2、歌剧是以(歌唱)为主，综合音乐、戏剧、诗歌、舞蹈和舞台美术 等艺术要素的一种戏剧形式。18、音乐对于社会具有(审美)功能，(认 识)、(教育)功能和(娱乐)功能。 3、民歌多为群众口头相传中不断加工提高的集体创作。常见的民歌 体裁有：(劳动号子)、(山歌)、(小调)、儿歌、风俗歌等。 4、学堂中"乐歌"课中教唱的歌曲被称为("学堂乐歌")。 5、京剧大师(梅兰芳)在其一生的舞台生活中，勇于创新，提高、发 展了旦角的延长和表演艺术，形成了独树一帜的"梅派"表演风格。 6、鼓吹乐又称鼓乐是一种在中国农村流创最广的，以吹奏乐器和(打 击乐器)为主的民间器乐合奏。 7、无调性音乐就是没有调性的音乐，它取消了各音之间的音级功能 差别，打破了传统大小调体系的束缚，八度中的(十二个半)音处于平 等地位。 8、民族乐派的作品以反映(本民族的历史)和(人民生活)为题材，具 有强烈的爱国主义精神和深厚的民族情感。 9、印象主义音乐风格的其中一个主要特征，是作品多以自然景物或 诗歌绘画为题材，突出瞬间的(主观印象)或感受。 10、欧洲民间音乐的音阶呈多样化，主要是(七声)音阶;大部分地区 大多采用均分节拍，歌曲多采用(分节歌)结构。 11、新音乐运动的代表作曲家有(聂耳)、(冼星海)、张寒晖、贺绿汀、 吕骥等。 12、爵士乐是一种(即兴演奏形态)，演奏者常是根据某种规定的和声 骨架和节奏，将所奏的旋律进行即兴变奏。 13、中国民族音乐基本上由(宫廷音乐)、(文人音乐)、(宗教音乐)、 (民间音乐)四部分构成。 14、东亚音乐多采用(五声)音阶，中亚和西亚采用(七声)音阶。 15、非洲音乐高度发展的(节奏)是非洲音乐的最主要特点，具有特殊 的重要性。 16、广东音乐是流行于广州市及珠江三角洲一带的民间器乐乐种。它 的前身是(粤剧)的过场和烘托表演的小曲。 17、艺术歌曲是由作曲家为某种艺术表现的目的，根据(文学家诗作) 而创作的歌曲。 世界上自古以来就着有音乐的存在，是谁在这个地球上创造了音乐的 奇迹呢?那就是例来的音乐先贤们，用他们的聪明和才智，先后创造 出许多惊世的音乐奇迹和绝对举世无双的之最，来给我们这些音乐子 孙们以极其美好的音乐享受!我们应该记住和感谢这些音乐先贤们： 一，世界上最为多产的作曲家： 世上作曲最多的作曲家，当所德国的约翰。特里曼。他生于 1681 年， 卒于 1767 年。在他的音乐创作生涯中完成了供世人使用一年的 12 套 礼拜乐曲;还创作了其他品类和场合使用的 78 套乐曲。 在晚年他还创作出 48 部歌剧;700 余首管弦乐曲;44 首受难曲和若干 协奏曲与室内乐等等; 二，世界上创作交响乐最多的作曲家： 德国作曲家卡利。莫尔特一生共创作出交响乐 165 部，从青壮年直到 老年，平均每年要创作出不同特色的交响乐三部之多。成为世上最多 产的优秀交响乐作曲家; 三，世界上创作交响乐最快的作曲家： 奥地利著名的"音乐神童"莫扎特在他晚年时期，一次只用 14 天的时 间就写出他最后三部，也是最为著名的三部交响乐。从而成为世上写 作交响乐的"顶尖快手"; 四，世界上写出最长交响乐的作曲家： 德国大作曲家理查德。罗杰斯，于 1952 年创作的大型交响乐《海上 大捷》演奏全部交响曲需要五个晚上[约 13 个小时],被称之为世上当 今为止最长的交响乐; 五，世界上作曲最快的音乐家： 奥地利号称"歌曲之王"的大作曲家舒伯特，是世上有名的"突发作曲" 天才!他的千古"不朽名曲 "《听!云雀>>,脍炙人口的《摇篮曲》等， 都是在很短的时间内完成的，有些是他在饮酒后醉熏熏的十几分钟内 完成的。但是作曲家舒伯特当时的生活却是异常的贫困!有时不得不 把自己刚刚写好的曲子拿到餐厅里去换口饭来吃!他曾说过："如果我 有钱多买些五线谱纸，就可以天天作曲，而且一首接一首的写下去!" 他一生共创作了 600 多首脍炙人口的好歌曲，几乎都是特在突发奇想 中写出的! 六，世界上演奏时间最长和最短的"国歌": 孟加拉人民共和国的国歌《金色的孟加拉》是世上最长的国歌，全曲 长达 142 小节，是印度著名大诗人兼作曲家泰戈尔一人所创作的! 最短的国歌是位于西南亚波斯湾沿岸的小国--巴林和卡塔尔。他们共 使的用国歌只有七小节的号角之音[没有歌词]卡塔尔的国歌虽然增 加了三小节，但每小节只有两拍，中间还休止了一小节。那就显得长 短是差不多的了。其次是乌干达的国歌，也只有八小节，比他们稍长 三秒钟而已! 七，世界上流行最广的歌曲： 全世界最流行的，而且被人们久唱不息的歌曲是《祝你生日快乐>>. 这首歌曲的作者是美国肯塔基州路易维尔市的两位小姐妹米尔德里 多和帕蒂。希尔。当时她们只是为了在教室里早上迎接最先到来的孩 子们的欢迎歌曲，从未想到为以后人们的生日庆典而演唱的歌曲。 1893 年 10 月 16 日以《祝贺大家早上好>>而发表，并取得了州出版 发行的版权，后来被收入《儿童歌曲故事选>>一书中。后来因为此歌 常常被多家转载出版商对歌词也有所改动，直到 1933 年被改为《祝 你生日快乐》才成为全世界普遍被接受的，著名的"生日祝贺"歌曲了! 八：世界上演奏时间最长的演奏家： 十八世纪英国的皇家乐队成员，著名的管风琴演奏家布理基蒙 [1779--1873 年]是世界上演奏时间最长的风琴演奏家。他从 1792 年 他 13 岁时开始演奏管风琴，一直演奏到 1873 年他 81 逝世时为止， 创造了世界之最! 九：世界上编制最大的管弦乐队： 1872 年奥地利著名的作曲家"圆舞曲之王"约翰。斯特劳斯，应美国 人之邀请，签署了一项演出合同。合同中规定：他必需要指挥一个由 两万多人所组成的巨大乐队。来到美国之后，他看到特地为他的到来 而建造起来的音乐大厅里人山人海，十几万人的听众和两万多名乐队 成员齐聚一堂在等待他，于是便开始了一场盛况空前的大型音乐演奏 会! 十：世界上最小的管弦乐队： 由美国人特里。克里斯托夫一个人在 1892 年所组成的乐队，在纽约 百老汇举行了一场空前的演出。只见他一个人在舞台上迅速的来来回 回地奔跑着，一会儿吹管乐，一会儿又吹长笛，一会儿去打鼓，一会 儿去敲锣……既有条不紊，又灵活多样的演奏着。后来他这个一人乐 队曾在世界上许多国家巡回演奏过，并且受到极大的欢迎，也使他赚 足了许多钱，但他大部分都捐给了慈善机构，尽了善举! 十一：世界上最早的乐器分类法： 中国的西周时期[公元 100 多年]便已对乐器的分类有一个科学的系 统的说法。它是按照乐器制作的原料[质地]而分成了"八类",所以又 叫做"八音分类法"."八音"即分为：金[如：钟，锣，钹等],石[如： 磐，馨等]丝[如：琴，瑟，筝等],竹[如：箫，笛，等],匏[如：笙， 芋等],土[如：埙，圩等],革{如：鼓，号角等],木[如：柷，木管， 杅等]共八类。目前世界上各国的乐器分类大都是依据此种分类法的 原则来分类的; 十二：世界上最古老的歌曲： 美国加利福尼亚州立大学的一些音乐学者曾发现世界上最为古老的 一首歌曲：它是由美国移民长老[来自英国]艾索尔于 345 年以前记录 在用粘土制成的坭板上歌曲。它是一首献给艾索尔的族人建造的古城 乌加里特守护者的颂歌《天佑圣堡》. 十三：世界上最长的钢琴演奏曲： 美国的钢琴作曲家埃里克。萨蒂所作的《烦恼》是世界上最长的钢琴 曲。它是在公元 1963 年 9 在纽约的波基特剧院公演的，是由十位钢 琴家轮流上下场接力演奏。整个演奏需要十八个小时另四十分钟。直 到乐曲演奏到六个小时之后，才产生与乐曲名称相吻合的艺术效果! 最后大部分的听众均怀着焦躁不安的情绪烦恼地离开剧场的! 十四：世界上最单调的歌曲： 19 世纪德国音乐家彼得。科尔内柳斯在 1895 年完成了一首只用一个 音写成的歌曲作者给这首歌取名为《单音》.全曲的确只用一个小字 组中的 b 音[即：简谱 C 调中的 B 音].不过这个单音并不孤单，它是 通过各种节奏音型的变换，在全曲三十多小节中轮流重现了三十多次， 所以听起来并不单调! 十五：世界上最长的歌剧演出： 十九世纪意大利的歌剧作趋家阿里戈。波依托[1842--1918 年]在 1868 年所创作的歌剧《梅菲斯多夫》整个剧的全部演出，需要十六 个小时另十分钟才能谢幕! 1、五声调式是指只有五个音级构成的调式。2、6/8 拍子中整小节休 止用全休止符记写。 3、五声调式中的宫音有时候也是主音。4、基本音程就是自然音程。 5、清乐七声调式的偏音是清角和变宫。6、凡是不按三度排列的和弦 都是转位和弦。 7、低音为根音的和弦一定是原位和弦。 8、单音程可以转位为单音程，也可以转位为复音程。 9、纯五度、减五度、增五度都是自然音程。10、2/4 拍子与 2/8 拍 子都是单拍子。 11、著名词曲作家王立平的主要作品有：《海港之歌》、《鸽子》、《少 林寺》、《红楼梦》、《大海啊，故乡》。 12、童声合唱《闲聊波尔卡》是我国当代音乐家郑小瑛根据约翰?斯 特劳斯的同名器乐曲改编而成。 13、《小小少年》是选自德国故事片《英俊少年》的插曲，这首歌曲 短小集中，歌词通俗易懂，充满孩子的朝气。 14、德国作曲家贝多芬是浪漫派音乐的代表人物，被后人尊称为"乐 圣". 15、湖北随洲出土的战国时期曾侯乙编钟一套共 64 枚，发音响亮， 音色优美。 16、江南丝竹是流行于江苏、浙江的民族器乐小合奏形式，旋律流畅、 清新优美，富有江南色彩。如：《紫竹调》。 17、1939 年 4 月 13 日，是廷安陕北公学大礼堂举行了一场隆重的音 乐会，会上由冼星海指挥抗敌演剧第三队，首次演唱了《黄河大合唱》。 18、格里格是挪威著名的作曲家，挪威民族乐派奠基人，其主要作品 有《在霍尔贝格时期》，《a 小调钢琴协奏曲》《钢琴抒情曲》等。 19、音乐剧诞生于 19 世纪中叶的美国，它把音乐、舞蹈、戏剧有机 地结合起来，它这种极富时代感的艺术形式和浓烈的娱乐性，正成为 世界各国观众都热爱的表演艺术。 20、马思聪(1912-1987)作曲家，小提琴家及音乐教育家，广西人， 其主要作品有：《内蒙古组曲》、《西藏音诗》、《牧歌》、《祖国大合唱》 等。 21、拉格、塔拉是印度古典音乐的灵魂，是印度古典音乐的两个基本 因素。 22、《桑塔?露琪亚》是首著名的意大利船歌。船歌是一种声乐体裁， 在意大利各地都有，如威尼斯船歌、那波里船歌。 23、俄罗斯作曲家柴科夫斯基创作了许多室内乐作品，以 1871 年新 作的《D 大调第一弦乐四重奏》最优秀。其中又以第二乐章《如歌的 行板》最为突出。 24、莫扎特(1756-1791)德国著名作曲家，他的主要作品有《费加罗 的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》等歌剧。 25、小夜曲是一种黄昏或夜晚在室外独唱或独奏的歌曲或器乐曲，起 源于欧洲中世纪骑士文化的一种爱情歌曲。 26、根音与三音相距为小三度，三音与五音相距为小三度，根音与五 音相距为减五度的和弦为减三和弦。 27、由主调临时转换到副调，在副调上既不作巩固，又不作停留，只 是短暂的、过渡性质的，并且很快又回到主调，称之为离调。 28、几个音按照一定的关系排列在一起，其中有一个中心音，就形成 了"调". 29、在自然调式中，音列相同、调号也相同的大调与小调，叫做关系 大小调，又称平行大小调。 30、大小调有以下六种近关系调：(1)调号相同的两个调。(2)调号相 差一个升号的两个调。(3)调号相差一个降号的两个调。 1、五声调式是指只有五个音级构成的调式。2、6/8 拍子中整小节休 止用全休止符记写。 3、五声调式中的宫音有时候也是主音。4、基本音程就是自然音程。 5、清乐七声调式的偏音是清角和变宫。6、凡是不按三度排列的和弦 都是转位和弦。 7、低音为根音的和弦一定是原位和弦。8、单音程可以转位为单音程， 也可以转位为复音程。 9、纯五度、减五度、增五度都是自然音程。 10、2/4 拍子与 2/8 拍子都是单拍子。 11、著名词曲作家王立平的主要作品有：《海港之歌》、《鸽子》、《少 林寺》、《红楼梦》、《大海啊，故乡》。 12、童声合唱《闲聊波尔卡》是我国当代音乐家郑小瑛根据约翰?斯 特劳斯的同名器乐曲改编而成。 13、《小小少年》是选自德国故事片《英俊少年》的插曲，这首歌曲 短小集中，歌词通俗易懂，充满孩子的朝气。 14、德国作曲家贝多芬是浪漫派音乐的代表人物，被后人尊称为"乐 圣". 15、湖北随洲出土的战国时期曾侯乙编钟一套共 64 枚，发音响亮， 音色优美。 16、江南丝竹是流行于江苏、浙江的民族器乐小合奏形式，旋律流畅、 清新优美，富有江南色彩。如：《紫竹调》。 17、1939 年 4 月 13 日，是廷安陕北公学大礼堂举行了一场隆重的音 乐会，会上由冼星海指挥抗敌演剧第三队，首次演唱了《黄河大合唱》。 18、格里格是挪威著名的作曲家，挪威民族乐派奠基人，其主要作品 有《在霍尔贝格时期》，《a 小调钢琴协奏曲》《钢琴抒情曲》等。 19、音乐剧诞生于 19 世纪中叶的美国，它把音乐、舞蹈、戏剧有机 地结合起来，它这种极富时代感的艺术形式和浓烈的娱乐性，正成为 世界各国观众都热爱的表演艺术。 20、马思聪(1912-1987)作曲家，小提琴家及音乐教育家，广西人， 其主要作品有：《内蒙古组曲》、《西藏音诗》、《牧歌》、《祖国大合唱》 等。 21、拉格、塔拉是印度古典音乐的灵魂，是印度古典音乐的两个基本 因素。 22、《桑塔?露琪亚》是首著名的意大利船歌。船歌是一种声乐体裁， 在意大利各地都有，如威尼斯船歌、那波里船歌。 23、俄罗斯作曲家柴科夫斯基创作了许多室内乐作品，以 1871 年新 作的《D 大调第一弦乐四重奏》最优秀。其中又以第二乐章《如歌的 行板》最为突出。 24、莫扎特(1756-1791)德国著名作曲家，他的主要作品有《费加罗 的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》等歌剧。 25、小夜曲是一种黄昏或夜晚在室外独唱或独奏的歌曲或器乐曲，起 源于欧洲中世纪骑士文化的一种爱情歌曲。 26、根音与三音相距为小三度，三音与五音相距为小三度，根音与五 音相距为减五度的和弦为减三和弦。 27、由主调临时转换到副调，在副调上既不作巩固，又不作停留，只 是短暂的、过渡性质的，并且很快又回到主调，称之为离调。 28、几个音按照一定的关系排列在一起，其中有一个中心音，就形成 了"调". 29、在自然调式中，音列相同、调号也相同的大调与小调，叫做关系 大小调，又称平行大小调。 30、大小调有以下六种近关系调：(1)调号相同的两个调。(2)调号相 差一个升号的两个调。(3)调号相差一个降号的两个调。 1、五声调式是指只有五个音级构成的调式。2、6/8 拍子中整小节休 止用全休止符记写。 3、五声调式中的宫音有时候也是主音。4、基本音程就是自然音程。 5、清乐七声调式的偏音是清角和变宫。6、凡是不按三度排列的和弦 都是转位和弦。 7、低音为根音的和弦一定是原位和弦。8、单音程可以转位为单音程， 也可以转位为复音程。 9、纯五度、减五度、增五度都是自然音程。10、2/4 拍子与 2/8 拍 子都是单拍子。 11、著名词曲作家王立平的主要作品有：《海港之歌》、《鸽子》、《少 林寺》、《红楼梦》、《大海啊，故乡》。 12、童声合唱《闲聊波尔卡》是我国当代音乐家郑小瑛根据约翰?斯 特劳斯的同名器乐曲改编而成。 13、《小小少年》是选自德国故事片《英俊少年》的插曲，这首歌曲 短小集中，歌词通俗易懂，充满孩子的朝气。 14、德国作曲家贝多芬是浪漫派音乐的代表人物，被后人尊称为"乐 圣". 15、湖北随洲出土的战国时期曾侯乙编钟一套共 64 枚，发音响亮， 音色优美。 16、江南丝竹是流行于江苏、浙江的民族器乐小合奏形式，旋律流畅、 清新优美，富有江南色彩。如：《紫竹调》。 17、1939 年 4 月 13 日，是廷安陕北公学大礼堂举行了一场隆重的音 乐会，会上由冼星海指挥抗敌演剧第三队，首次演唱了《黄河大合唱》。 18、格里格是挪威著名的作曲家，挪威民族乐派奠基人，其主要作品 有《在霍尔贝格时期》，《a 小调钢琴协奏曲》《钢琴抒情曲》等。 19、音乐剧诞生于 19 世纪中叶的美国，它把音乐、舞蹈、戏剧有机 地结合起来，它这种极富时代感的艺术形式和浓烈的娱乐性，正成为 世界各国观众都热爱的表演艺术。 20、马思聪(1912-1987)作曲家，小提琴家及音乐教育家，广西人， 其主要作品有：《内蒙古组曲》、《西藏音诗》、《牧歌》、《祖国大合唱》 等。 21、拉格、塔拉是印度古典音乐的灵魂，是印度古典音乐的两个基本 因素。 22、《桑塔?露琪亚》是首著名的意大利船歌。船歌是一种声乐体裁， 在意大利各地都有，如威尼斯船歌、那波里船歌。 23、俄罗斯作曲家柴科夫斯基创作了许多室内乐作品，以 1871 年新 作的《D 大调第一弦乐四重奏》最优秀。其中又以第二乐章《如歌的 行板》最为突出。 24、莫扎特(1756-1791)德国著名作曲家，他的主要作品有《费加罗 的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》等歌剧。 25、小夜曲是一种黄昏或夜晚在室外独唱或独奏的歌曲或器乐曲，起 源于欧洲中世纪骑士文化的一种爱情歌曲。 26、根音与三音相距为小三度，三音与五音相距为小三度，根音与五 音相距为减五度的和弦为减三和弦。 27、由主调临时转换到副调，在副调上既不作巩固，又不作停留，只 是短暂的、过渡性质的，并且很快又回到主调，称之为离调。 28、几个音按照一定的关系排列在一起，其中有一个中心音，就形成 了"调". 29、在自然调式中，音列相同、调号也相同的大调与小调，叫做关系 大小调，又称平行大小调。 30、大小调有以下六种近关系调：(1)调号相同的两个调。(2)调号相 差一个升号的两个调。(3)调号相差一个降号的两个调。