七级语文下册戏曲大舞台 43页

戏曲大舞台 戏曲知识 戏曲指的是中国传统的戏剧。戏曲的内涵包括 唱念做打，综合了对白、音乐、歌唱、舞蹈、武术和杂技 等多种表演方式，不同于西方歌剧、舞剧、话剧。 生 ： 旦 ： 净 ： 丑 ： 生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、武生和娃娃生等几类。 旦是戏曲表演中女角色的统称。按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦七类。 净是戏曲表演行当类型之一，俗称花脸。脸上勾勒脸谱，音色宏亮，表现性格豪迈或粗犷的人物形象，如包拯、张飞都是花脸扮装。 丑是戏曲表演行当类型之一，喜剧角色，俗称小花脸。用白粉在鼻梁眼窝勾画脸谱。 戏曲行当 中国 六 大主要戏曲剧种： 　我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。中华人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有五十多个。 戏曲的种类 京剧、越剧、黄梅戏、 评剧、豫剧、秦腔。 京剧，又称“皮黄”，由“二黄”和“西皮”两种基本腔调组成，也兼唱一些地方曲调。 它形成于北京，时间为 1840 年前后，盛行于 20 世纪三、四十年代，时有“国剧”之称 。 它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。京剧是中国的“ 国粹 ”，已有 200 年历史京剧耐人寻味，韵味醇厚。 京剧舞台艺术在文字、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面。 京 剧 京剧四大名旦指的是 梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生 。四大名旦的称谓是由沙大风于 1921 年在天津 《 大风报 》 创刊号上首次提出。 《 顺天时报 》 将梅兰芳选为“ 伶界大王 ”，又捧为“ 四大名旦 ”之首，才定下 梅派 的百年江山。 京剧中的四大名旦 王瑶卿给四大名旦每人一字的评价，直接反映各人特色。 梅兰芳 —— “ 样” 程砚秋 —— “ 唱” 荀慧生 —— “ 浪” 尚小云 —— “ 棒” 把女人演得最 像的几个男人 京剧中的四大名旦 梅派 天真、活泼、热情的少女形象 , 具柔媚娇婉的风格 以气与力取胜 , 有阳刚之美 , 具刚健婀娜风格 善良、温柔、华贵、典雅而有正义感的古代妇女 遭遇悲惨 , 具有外柔内刚性格的中下层妇女 程派 荀派 尚派 流　派 脸谱的百年艺术 京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。是演员面部化妆的一种程式。 一般应用于 净、丑 两个行当，其中各种人物大都有自己特定的谱式和色彩，借以突出人物的性格特征，具有“ 寓褒贬、别善恶 ”的艺术功能，使观众能目视外表，窥其心胸。因而，脸谱被誉为角色“ 心灵的画面 ”。 一起唱一唱！ 外国人把那京戏叫做 bei-jing o-pe-ra 没见过那五色的油彩 楞往脸上画“四击头”一亮相 美极了 妙极了 简直 OK 顶呱呱 蓝脸的窦尔敦 盗御马 红脸的关公 战长沙黄脸的典韦 白脸的曹操 黑脸的张飞 叫喳喳紫色的天王 托宝塔 绿色的魔鬼斗夜叉金色的猴王 银色的妖怪 灰色的精灵 笑哈哈 一副副鲜明的“鸳鸯瓦” 一群群生动的活菩萨一笔笔勾描 一点点夸大 一张张脸谱美佳佳 唱脸谱 _ 标清 .flv 蓝 脸 中性，代表草莽英雄。表现刚强、骁勇、有心计的人物性格，如：窦尔敦。 脸　谱 脸谱中最 “ 正 ” 的颜色，往往用来表现忠义、英勇的人物性格。如：关羽。 红 脸 脸　谱 黄 脸 脸谱中通常用来表现残暴、凶诈、枭勇的角色。如：典伟。 脸　谱 黑 脸 脸谱中通常用来表现性格卤莽的正派角色或表现正直、无私、刚直不阿的人物形象，如：包公、张飞。 脸　谱 白 脸 脸谱中含贬义 , 代表凶诈如：曹操 脸　谱 金 脸 银 脸 代表神妖如：牛魔王、 白骨精 脸　谱 　　黄梅戏原称黄梅调，又叫采茶调，发源于 湖北省黄梅县 。黄梅县的紫云山和龙平山从前都是产茶的地方，每年谷雨后，成群结队的青年男女，边采茶边编唱民歌，而成了有名的歌乡，而这些民歌总称黄梅调。 名家：严凤英、吴琼 名剧：《天仙配》、《女驸马》 黄梅戏 黄梅戏 《 树上的鸟儿成双对 》 2014 年新年戏曲晚会 黄梅戏 韩再芬 刘国平 《 天仙配 》 树上的鸟儿成双对 _ 标清 .flv 黄梅戏 《 女驸马 》 黄梅戏 女驸马 谁料皇榜中状元 韩再芬 MTV_ 标清 .flv 豫剧也称河南梆子 、河南高调。因早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴”，又叫“河南讴”。在豫西山区演出多依山平土为台，当地称为“靠山吼”。因为河南省简称“豫”，解放后定名为豫剧。是河南省的主要剧种之一。 名家：常香玉 名剧：《穆桂英挂帅》《花木兰》 豫剧 豫剧 《 花木兰 》 选段 《 谁说女子不如男 》 唱段 豫剧 谁说女子不如男（ 09 ）孔莹（华彩聚三湘） _ 标清 .flv 　　 是我国的 古老 剧种，始于元代末年的江苏昆山一带，是南曲的一个支派，已有 四百多年 的历史。在历史的演变过程中，曾经有“昆山腔”（简称“昆腔”）、“昆调”、“昆曲”、“南曲”、“南音”、“雅部”等各种不同的名称。一般而言，着重表达戏曲声腔时用昆山腔，表达乐曲、尤其是脱离舞台的清唱时用昆曲，而将指表演艺术的戏曲剧种，则称做昆剧。 昆　曲 昆曲的音乐曲牌、表演舞蹈对其他剧种影响很大，中国戏曲的文学、音乐、舞蹈、美术以及演出的身段、程式、伴奏乐队的编制等等，都是在昆曲的发展中得到完善和成熟的。 昆曲的成长代表了中国戏曲的成长，它对京剧和川剧、湘剧、越剧、黄梅戏等许多剧种的形成和发展都有过直接的影响，这也就是人们常常把昆剧称为“百戏之祖”的原因。 昆剧也常常被人称为 “中国戏曲之母”。 昆曲中的许多剧本， 如 《 牡丹亭 》 、 《 长生殿 》 、 《 桃花扇 》 等 昆　曲 (1) 世界三大古老戏剧是 ? (2) 享有“中国戏曲之母”雅称的是 ? 　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　　　 (3) 戏曲的角色分为哪四大行当 ? 　　　　　　　 　　　　　　　　　　　 (4) 中国戏曲采用哪些艺术手段表现人物 ? 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 (5) 享有“东方歌剧”盛誉的是 ? 　　　　　　　　　　 (6) 戏剧表演艺术有哪些技法 ? 　　　　　　　　　　　　　　　　　 (7) 戏曲表现生活的基本手法是 ? 　　　　　　　　　　　　　　　　 (8) 发展于安徽安庆一带的剧种是 ? 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 戏曲小常识 希腊悲喜剧、印度梵剧、中国戏曲 昆剧 生、旦、净、丑 唱、念、做、打 京剧 手、眼、身、发、步 虚拟 —— 没有实物的表演 黄梅戏 (9) 京剧四大名旦是谁 ? 　　　　　　　　　　　　 (10) “旦”可分为哪几类 ? (11) 南派京剧的代表人物是谁 ? 　　　　 (12) 四大徽班是指什么 ? (13) 请你说出锡剧的一个经典曲目 ? 　　　　 (14) 绿脸代表什么性格的人物 ? 　　　　　 (15) “净”这个角色又可以分为什么 ? 　　　　 (16) 京剧诞生于什么时候 ? 　　　　　 (17) 丁是娥是哪个剧种的著名演员 ? 　　　　 (18) “阿庆嫂”是哪一部样板戏中的人物 ? 　　 (19) “变脸”是哪一种戏曲特有的艺术表现形式 ? 　　 (20) 请说出锡剧一个著名演员的名字。　 　　　 尚小云、梅兰芳、荀慧生、程砚秋 正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦 周信芳 三庆班、四喜班、春台班、合春班 《 珍珠塔 》 草莽英雄 大花脸和二花脸 清代乾隆时期 沪剧 《 沙家浜 》 川剧 王彬彬或梅兰珍 戏曲知识小竞赛 1. 在京剧脸谱中 , 颜色不同，象征人物的性格品质、命运也不同 , 黑脸代表的 是（ ) A 、神秘 B 、猛智 C 、忠勇 D 、凶诈 B 2. 享有“中国戏剧之母” 美称的 剧种是： ( ) A 、京剧 B 、黄梅戏 C 、昆剧 D 、二人转 C 3. 昆剧，亦称昆曲，产生于（ ） A 、唐代 B 、宋代 C 、元代 D 、明代 D 4. 在戏曲里扮演喜剧角色，俗称 ( ) A 、小生 B 、花脸 C 、二花脸 D 、小花脸 D 5. 黄梅戏发源于（ ） A 、湖北黄梅县 B 、安徽安庆 C 、湖北安庆 D 、安徽黄梅县 A 6. 昆剧迄今已有 ( ) 年历史？ A 、二百多年 B 、四百多年 C 、六百多年 D 、八百多年 B 7. 在京剧脸谱中，颜色不同，象征人物的性格品质、命运也不同，下列代表褒义色彩的是： ( ) A 、蓝脸 B 、红脸 C 、黑脸 D 、白脸 A 8 、享有“东方歌剧”盛誉的剧种是 （ ） A 、京剧 B 、豫剧 C 、昆剧 D 、越剧 A 9. 戏曲的角色分为生旦净丑四大行当，大多是扮演性格品质相貌上有些特异的男性人物是（ ） A 、旦 B 、生 C 、净 D 、丑 C 10. 我国的戏曲大约是 ( ) A 、 35 种 B 、 36 种 C 、 350 种 D 、 360 种 D 11. 你设计一下，在京剧中扮演曹操，应选什么色彩的脸谱 （ ） A 、红脸 B 、白脸 C 、黑脸 D 、黄脸 B 12. 下列属于东北二人转曲目的是（ ） A 、 《 天仙配 》 B 、 《 玉堂春 》 C 、 《 花木兰 》 D 、 《 回杯记 》 D 包拯 曹操 孙悟空 猜猜图中戏曲人物是谁 ? 说说图中戏曲人物的行当 . 旦 说说图中戏曲人物的行当 . 净 生 戏曲的未来发展 近年来戏曲出现衰退现象，究其根源就是失去了观众。当今社会快速发展，人们的娱乐休闲生活呈现多元化，戏曲不再是观众唯一的选择。戏曲没有创作出更多的受观众喜爱的剧目，与时代脱节，就会失去了戏曲赖以生存的基础 —— 观众。 戏曲是千百年来在劳动人民的劳动和生活中产生的艺术，戏曲创作在观众共同参与下最终完成。我们要以观众的需求作为戏曲艺术创作演出的出发点，只有这样做，戏曲艺术才能得到真正发展。 再 见