高中语文精品课件语文：3推荐作品 71页

单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 •《国殇》《燕歌行》 •《登柳州城楼寄漳汀封连四州》 •《菩萨蛮》《般涉调·哨遍　高祖还乡》 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 知识与能 力 了解屈原、高适、柳宗元、温 庭筠、睢景臣及其作品 过程与方 法 欣赏并学习五首诗词曲的艺术 技巧 情感态度 价值观 理解五首诗词曲的思想内容 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 三、名句填空 • (1)________________，魂魄毅兮为鬼雄！ • (2)君不见沙场征战苦，________________！ • (3)照花前后镜，________________。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 【自我校对】 • 一、ɡǔ　liè hánɡ　cān　mái　fú　duì　chuānɡ　pèi　féi　zhǎn　hú • 二、(1)持　(2)侵犯　(3)怨恨　(4)诚然，确实　(5)穷尽 • (6)枯萎　(7)吹动　(8)短衣，短袄　(9)必须　(10)飘展，展开　(11)已经　 (12)还 • 三、(1)身既死兮神以灵　(2)至今犹忆李将军　(3)花面交相映 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 一、作家档案 • 1．屈原，见《湘夫人》“作家档案”。 • 2．高适(700～765)，字达夫，郡望渤海(今河北沧县)人。高适是盛唐重 要的诗人之一，他的诗歌内容比较丰富。早年因为政治上的失意、生活 上的困顿，他的诗多有自伤不遇之词和急于用世之意。如“飘荡与物永， 蹉跎觉年老”(《酬裴秀才》)，“暮天摇落伤怀抱，倚剑悲歌对秋 草”(《古大梁行》)。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 高适的性格豪放不羁，他青年时代就向往立功边塞的生活：“倚剑对风 尘，慨然思卫霍”(《淇上酬薛三据兼寄郭少府微》)，而且有过边塞生 活的亲身体验。所以边塞诗也是他早期创作的一个主要内容。高适前期 的边塞诗多是来自他亲身的经历，是经过冷静的观察之后的有感而发， 因此有较强的针对性。在反映现实方面比其他同时代的边塞诗人远为深 刻，既表现了追求功名的昂扬意气，又能够抒发因直视冷峻的现实而产 生的悲慨之心，所以在盛唐诗坛他被推为边塞诗的代表。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 高适一生的经历比较丰富。他早年生活困顿，二十岁时西游长安，开元 十九至二十年间曾北上蓟门。以后约有十年滞留宋州，过了多年“混迹 渔樵”的落拓浪游生活。四十六岁时应试举有道科中第，然仅得汴州封 丘尉之职。三年后弃官，赴河西节度使哥舒翰幕府，充掌书记。安史之 乱发生后，高适自骆谷西驰见玄宗，潼关败亡之时，又从玄宗至蜀郡， 拜谏议大夫。至德元年(756)，受肃宗命征讨永王璘，兼御史大夫、扬州 大都督府长史、淮南节度使，此后数任地方大员。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 代宗即位后，高适先后入朝为吏部侍郎、刑部侍郎，进封渤海县侯。 《旧唐书》说他“有唐以来，诗人之达者，唯适而已”。他最坎坷不遇 的是在第一次出塞前后的时期，那时他漫游蓟北一带，想投笔从军，但 未能如愿，不得不在梁宋一带栖游，但这却是他创作力最旺盛的高潮时 期。晚年做了大官后，虽也间有佳作，较之以前却不免有所逊色了。有 《高常侍集》。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 3．柳宗元(773～819)，字子厚，祖籍河东(现在山西永济)，故人称柳河 东。生于长安(现陕西西安)，幼敏悟，四岁时，母亲卢氏教以古赋14篇， 皆能朗朗背诵。贞元九年(793)，进士及第。这一时期，他在功名、仕途 上都比较得意。贞元二十一年(805)，唐顺宗即位，拜三十三岁的柳宗元 为礼部员外郎，协助王叔文等改革弊政，为反对宦官擅权、藩镇割据， 做了不少于国于民有利的大事。王叔文革新集团执政不到七个月，因遭 宦官和豪族大官僚的联合反扑而失败。宪宗即位，柳宗元被贬为永州(现 在湖南永州)司马。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 在永州十年，艰苦生活的磨炼，辛勤的创作，使他在文学上获得了卓越 的成就。元和十年(815)，柳宗元奉诏回京，但旋即又改贬为柳州(现属 广西)刺史。柳州所处荒僻、环境恶劣，柳宗元尽力为百姓做了不少兴利 除弊的好事，如释放奴婢、组织开垦荒地、兴办学堂、破除迷信、改变 落后风俗、发展文化卫生事业等。四年后卒于柳州，年仅四十七岁。世 人又称他为柳柳州。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 柳宗元是杰出的思想家，凭着一腔积极的热情和出色的才能进行政治活 动。改革虽然失败了，中年以后的处境更加悲苦，但这却使得柳宗元有 机会深入生活、接近百姓、反思历史，从而使他成为一个卓越的散文家 和诗人。他和韩愈齐名，是古文运动的主要倡导者，是“唐宋八大家” 之一。但从一定意义上说，柳宗元在思想方面所具有的进步的积极的意 义，韩愈有所不及。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 柳宗元的诗，数量较多的是抒写个人抑郁的心情和离乡去国的悲哀。从 这些诗篇里，我们可以看出一个有理想的正直的人在不合理的黑暗社会 里遭受到怎样残酷的迫害！在柳诗中成为特有的新颖题材的是对西南地 带少数民族生活进行多方面描绘的作品。其中洋溢着非常浓厚的地方情 调和气氛。至于刻画自然景物的小诗，如《江雪》《渔翁》等，都是脍 炙人口的名作。著有《柳河东集》四十五卷，《外集》二卷。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 4．温庭筠(812～870)，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿。太原祁(今 山西祁县)人。约48岁被授隋县尉，其后曾为幕府僚吏，任方城尉，至国 子助教。年轻时苦心学文，才思敏捷，精通音律，善鼓琴吹笛。他喜纵 酒放浪，一生不受羁束，喜讥刺权贵，因此不为时俗所重，坎坷潦倒一 生。其诗与李商隐齐名，七言乐府师法李贺，或寄吊古兴亡之慨，或写 边塞荒寒之景，或述田家务农之劳苦。近体诗反映现实面更广泛，涉及 羁旅行役、友朋寄赠、身世感慨、咏史咏物等多方面内容，不时发出壮 志难酬、怀才不遇的浩叹。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 温庭筠是文人中第一个大量写词的人，是“花间派”词的先导，对词的 发展有很大影响。他的词多写妇女生活，除常见的闺阁、歌伎题材外， 还有写戍妇思念征夫、女道士、祠庙赛神、采莲女子的爱情和商妇的相 思等。温词的风格以浓丽绵密为主，多用比兴，以景寓情。温庭筠在创 造词的意境上表现了杰出的才能，他善于选择富有特征的景物构成艺术 境界，表现人物的情思。他的词乍看似乎堆垛晦涩，仔细玩味便觉情挚 韵远，余味犹存。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 代表作有《菩萨蛮》“小山重叠金明灭”、《更漏子》“柳丝长”等。其 词在写景、述事中含蓄着主人公深沉的感情，与李煜词的多用赋体、直 抒胸臆不同。这一艺术特点，对宋代词人周邦彦、吴文英等有影响。温 庭筠加强了词的文采和声情，其句法的参差，叶韵的繁变，情景的交融， 有助于词的艺术特征的形成。温庭筠在词艺术方面的探索，对词的发展 起了推动作用。温庭筠诗词今存310首，有清顾嗣立的《温飞卿集笺 注》。其词主要收录在《花间集》《全唐诗》《金荃词》《唐五代词》 中。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 5．睢景臣(约1275～1320)。天一阁本《录鬼簿》云：景臣名舜臣，后字 嘉贤，后字景贤，又字嘉宾。江苏扬州人，后来移居杭州。元代钟嗣成 在《录鬼簿》中，将其名列在“方今已亡名公才人，余相知者”之列。 还“为之作传”。其《传》云：“大德七年(1303)，公自维扬来杭州， 余与之识。”又说其“自幼读书，以水沃面，双眸红赤，不能远视”。 然而，“心性聪明，酷爱音律”。由此可以看出睢景臣的一些个性和爱 好。联系钟嗣成的吊词“半生才”来看，睢景臣大约只活了五十岁左右， 可见应是中年夭亡。与钟嗣成也基本是年辈相当，睢景臣可能稍长。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 睢景臣一生，只在书会才人之中生活，未能仕进。全部情感，亦倾之于 曲作之中。其《高祖还乡》套数，名动当时。钟嗣成在其《传》中写道： “维扬诸公，俱作《高祖还乡》套数，惟公《哨遍》制作新奇，皆出其 下。”其《南吕·一枝花》《题情》：“人间燕子楼，被冷鸳鸯锦。酒空 鹦鹉盏，钗折凤凰金。”“亦为工巧，人所不及也”。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 郑振铎评道：“《高祖还乡》，确是奇作。他能够把流氓皇帝刘邦的无 赖相，用旁敲侧击的方法曲曲传出。他使刘邦荣归故乡的故事，从一个 村庄人眼里和心底说出。村庄人心直嘴快，直把这个故意使威风的大皇 帝 ， 弄 得 啼 笑 皆 非 。 这 虽 是 游 戏 之 作 ， 却 嬉 笑 怒 骂 ， 皆 成 文 章 了。”(《中国俗文学史》下册) 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 二、背景回放 • 1．《国殇》 • 《国殇》是《九歌》中的一篇，是追悼为国捐躯的将士的祭歌。国殇： 指为国牺牲的将士。楚怀王在位期间，楚国同秦国几次较大的战争，大 多是楚国抵御强敌的自卫战争。在这首诗中，诗人对为国捐躯的将士的 英雄气概和威武不屈的崇高品质，给予高度评价，赞美他们活着是人中 的英雄，死了是鬼中的豪杰。热情歌颂了楚国人民强烈的爱国主义精神 和坚毅的性格。这首诗尽管是直赋其事，但既有比喻，又有想象，把强 烈的英雄主义色彩和积极的浪漫主义精神融汇在全诗之中。风格悲壮， 情调激昂，是《九歌》中一篇很有特色的作品。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 2．《燕歌行》 • 开元十五年(727)，高适曾北上蓟门。二十年，信安王李禕征讨奚、契丹， 他又北去幽燕，希望到信安王幕府效力，未能如愿：“岂无安边书，诸 将已承恩。惆怅孙吴事，归来独闭门。”(《蓟中作》)可见他对东北边 塞军事，下过一番研究工夫。开元二十一年后，幽州节度使张守珪经略 边事，初有战功。但二十四年，张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹， “禄山恃勇轻进，为虏所败”(《资治通鉴》卷二百十五)。高适对开元 二十四年以后的两次战败，感慨很深，因写此篇。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 3．《登柳州城楼寄漳汀封连四州》 • 公元805年，唐德宗李适死，太子李诵(顺宗)即位，改元永贞，重用王叔 文、柳宗元等革新派人物，但由于保守势力的反扑，仅五个月，“永贞 革新”就遭到残酷镇压。王叔文、王伾被贬斥而死，革新派的主要成员 柳宗元、刘禹锡等八人分别谪降为远州司马。这就是历史上所说的“二 王八司马”事件。直到唐宪宗元和十年(815)初，柳宗元与韩泰、韩晔、 陈谏、刘禹锡等五人才奉诏进京。但当他们赶到长安时，朝廷又改变主 意，竟把他们分别贬到更荒远的柳州、漳州、汀州、封州和连州为刺史。 这首七律，就是柳宗元初到柳州之时写的。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 4．《菩萨蛮》 • 这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的 生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写 得十分娇柔。仿佛描绘了一幅唐代仕女图。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 5．《般涉调·哨遍　高祖还乡》 • 汉高祖刘邦做了皇帝后衣锦还乡的故事，《史记·汉高祖本纪》与《汉 书·高帝纪》记载甚详，刘邦当皇帝第十二年(公元前195年)冬，在平定 淮南王英布反叛、胜利回朝途中，曾返故乡沛县，逗留十几天。他踌躇 满志，召集父老聚会，大摆宴席，以显示“衣锦还乡”的尊荣。酒酣， 起舞高歌：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。……”汉以来的作 家，经常以此史实入诗，极力颂扬刘邦回故乡时“大风起兮云飞扬”的 煊赫声势、“威加海内兮归故乡”的荣耀，强调其天子之威不忘故土的 孝子之心。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 把刘邦归故里这件事写得是非常体面的。至于故人父老如何反映，史传 没有记载。睢景臣却别开生面，反其意而用之。在“故人父老”中找到 了一个乡民，以他的视觉和口吻，从另一个角度再现了刘邦车驾荣归的 “盛典”。睢景臣以奇特的构思，辛辣的讽刺，诙谐的笔调，无情地撕 下了流氓皇帝刘邦“天生圣人”的伪装，变史载的歌颂为文学作品的暴 露，表现了农民对最高统治者的蔑视和憎恶，揭示出封建社会中农民阶 级与封建统治者之间不可调和的矛盾，导演了一出绝妙的政治讽刺剧。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 1．《国殇》 • (1)本诗是如何描写战争场面的？ • 【参考思路】　由第一节“旌蔽日兮敌若云”一句可知，这是一场敌众我 寡的殊死战斗。当敌人来势汹汹，冲乱楚军的战阵，欲长驱直入时，楚军 将士仍个个奋勇争先。但见战阵中有一辆主战车冲出，这辆原有四匹马拉 的大车，虽左外侧的骖马已中箭倒毙，右外侧的骖马也被砍伤，但他的主 人，楚军统帅仍毫无惧色，他将战车的两个轮子埋进土里，笼住马缰，反 而举槌擂响了进军的战鼓。一时战气萧杀，引得苍天也跟着威怒起来。待 杀气散尽，战场上只留下一具具尸体，静卧荒野。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • (2)在本篇中，作者是如何用美好的事物来描写笔下的人物的？ • 【参考思路】　这批神勇的将士，操的是吴地出产的以锋利闻名的戈、 秦地出产的以强劲闻名的弓，披的是犀牛皮制的盔甲，拿的是有玉嵌饰 的鼓槌，他们生是人杰，死为鬼雄，气贯长虹，英名永存。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 2．《燕歌行》 • (1)本诗是如何写战斗危急且失利的？ • 【参考思路】　第二段写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边 土”，展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅 急剽悍，像狂风暴雨，卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨 死生。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐：“美人帐下犹 歌舞！”这样严酷的事实对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾， 暗示了必败的原因。 所以紧接着就写力竭兵稀，重围难解，孤城落日， 衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄 凉。“身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围”，回应上文，汉将“横行” 的豪气业已灰飞烟灭，他的罪责也确定无疑了。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • (2)本诗中写士兵的痛苦是为了说明什么？ • 【参考思路】　写士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。应该看到，这 里并不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的 写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联，一句征夫，一句征夫悬念中的思 妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。城南少妇，日夜悲愁，但是“边 庭飘飖那可度？”蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫无所有！”相 去万里，永无见期，“人生到此，天道宁论！”更那堪白天所见，只是 “杀气三时作阵云”；晚上所闻，惟有“寒声一夜传刁斗”，如此危急 的绝境，真是死在眉睫之间，不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是 谁呢？这是深化主题的不可缺少的一段。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 3．《登柳州城楼寄漳汀封连四州》 • (1)首联二句是如何写登楼所见的？ • 【参考思路】　首联二句，先写登楼所见。极写柳州城楼之高，上与大荒 相连相接。因其高，故而视野广阔，可以目极千里。可以遥观茫茫的海天。 “愁思”二字连锁“海天”与“茫茫”的景色，作者的情感色彩至为浓重。 沈德潜《唐诗别裁集》说：“从登城起有百端交集之感。”这话很对。从 本诗来看，柳宗元既慨叹宦游生活的险恶，又为长期迁谪感到痛心，同时 也为友人同贬异域、音讯不通而感喟嘘唏。这种种情绪一时涌集，与眼前 渺无边际的茫茫海天相融在一起。移情于物，二者几不可分辨。这两句， 总领全篇，情景兼到，为全诗奠定了凄凉怨叹的基调。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • (2)颔联是如何写近景的？ • 【参考思路】　颔联描绘近景。柳宗元六月到柳州，正是盛夏季节。在 他登楼远眺的时候偏偏赶上一场骤风急雨。狂风无情地摧残着水中的芙 蓉，大雨斜打着爬满墙头的薜荔。此情此景，使诗人的心境越发沉重。 纪昀评论三、四两句，说是“赋中之比，不露痕迹。旧说谓借寓震撼危 疑之意，好不著相。”采用赋笔，竭力描摹楼前近景，而且鲜明生动， 情景交融，这的确是此二句的特点。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 试看那“惊”“乱”“密”“斜”四字，用词多么准确、生动，透过这 极普通的字眼，我们强烈地感受到了暴风雨袭击鲜花香草的残酷无情， 同时，我们也强烈地感受到了诗人遭贬以后忧恐烦乱的心境特点，旧说 谓此“借寓震撼危疑之意”，指的是诗人不露声色地于景物之中抒写了 身世之感，这也正如沈德潜所说“言在此而意不在此”。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 4．《菩萨蛮》 • (1)概括上下片所写内容。 • 【参考思路】　上片：女主人公睡醒后娇慵形象。下片：梳妆打扮的过 程。 • (2)结合上片中的“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，你能感受到这首词的意 境特点吗？ • 【参考思路】　孤独寂寞。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • (3)温词意象绵密，富艳精工，请结合上片描写加以分析。 • 【参考思路】　写她脸孔雪白、芳香，头发像浓云一般乌黑柔软，再衬 上金黄色的眉毛，显得多么光艳！它不仅让读者看到色彩和闻到香味， 而且试图触动读者的全部感官。在短短十四字中，竟把色泽、气味、体 态……连同神情都生动地描绘出来，技巧不能说不高。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 5．《般涉调·哨遍　高祖还乡》 • (1)这组套曲按内容可分成几个部分？ • 【参考思路】　可分成三部分。第一部分是第一支曲子，描述村里那些 财主阔佬们为迎接汉高祖还乡，所进行的忙忙碌碌的准备工作。第二部 分从第二支曲子到第四支曲子，叙述了皇帝车驾进村的豪华热闹的场面。 第三部分是第五支曲子到第八支曲子，则是揭露和鞭挞了刘邦早年的流 氓行径。也有些文章把这组套曲分成两部分，以刘邦出场为界，前四支 曲子为一部分，描述刘邦下车前的种种景象；后四支曲子，则是叙述刘 邦下车后，农民对他的鄙视和揭露。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • (2)第一支曲子可以看作是序曲，为什么开首说：“但有的差使无推故”， 似乎人人都受拖累，可结尾又说：“畅好是妆么大户”，前后是否有矛盾？ • 【参考思路】　起始一句“社长排门告示：但有的差使无推故”，就造成 了一种紧张的气氛，社长亲自挨门挨户通知，这次支差，不管你有什么理 由都不得推脱，看来这差使真是“不寻俗”。什么差使呢？都是劳务差使： 缴纳喂牲口的草料，这草料还必须除草根；支应服劳役的苦力。这种苦差 使，村里的平民百姓没有一个能免除。为的是什么呢？这时曲子才点题： “又言是车驾，都说是銮舆，今日还乡故”。活脱脱反映出普通老百姓的 心情，谁知道是“车驾”，还是“銮舆”，反正我们又得去应付那些苦力 活了。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 往下笔锋一转，贫苦百姓忙着支应苦役，那些有钱的富户在干什么呢？ 他们也在忙，不过不是作苦力，而是忙于场面上的应酬接待。你看那王 乡老托了个盛献礼物的盘子，赵忙郎抱着个献酒的葫芦。一个个戴着新 洗刷的帽子，穿着刚浆过的绸衫，呆呆地站在那儿准备接驾，心里争着 要向上献媚，在庄户人看来真正是装模作样。车驾还乡，全村都忙煞， 只不过平民老百姓是为支应差役苦煞，大户人家是为邀恩求宠急煞，目 的完全不同。作者正是通过这种对比描述，揭示了封建社会贫富的悬殊， 也表现了劳动人民对封建地主的鄙视。这里要指出的是，“忙郎”在宋 元时期是村童的通称，一般不分贫贱。“赵忙郎”意即赵家的孩子，从 曲子前后内容看，当是富户子弟。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • (3)皇帝外出的车驾是非常威武壮观的，可我们在读二至四三支描写这种 场面的曲子时，感觉到异常滑稽可笑，这是为什么？ • 【参考思路】　作者通过旁观者的眼睛，层次井然地描写了皇帝出巡那 种威严盛大的场面。你看当瞎王留引着一帮不务正业的家伙，胡乱地吹 笛擂鼓奏起乐来，宣告皇帝车驾到达时。先来的是一彪仪仗队，引头的 是彩旗队，许多面旗帜迎风舒展，有月旗、日旗、飞虎旗、凤凰旗，还 有龙戏珠旗，各种图案，五颜六色，真让人目不暇接。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 紧接着是一队兵器，有叉，有斧，有金瓜锤，有朝天，光彩耀眼，威势 逼人。再下来的是引道的鹅毛宫扇。最后是皇帝乘坐的车子到了，驾车 的一色都是壮马，车上用黄色丝绸做成圆盖，车前八个大官导驾，车后 跟着一群捧着皇帝用物的内侍，还随着一群嫔妃宫女，真是好大的气派。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 然而，这个旁观者是个没见过世面的农民，也许他一辈子都没离开过村 子，根本没看到过这些人物和东西，他是用自己掌握的那点知识来观察 和理解这一切的，所以就像通过哈哈镜观察世界一样，一切都走了形。 那些有着吉祥意义的皇室旗帜，在他看来只是白环套住个兔子，红圈打 住个乌鸦；凤凰，他以为不过是只在跳舞的鸡；飞虎，他看了还觉得可 笑：狗干吗要插上翅膀；而那象征帝皇的龙，他觉得和蛇也没啥区别。 那些光闪锃亮的武器，有些他是从来没看见过，只能拿自己所熟知的事 物去猜想，于是金瓜锤成了甜瓜苦瓜，朝天成了倒放的马鞍，显得那么 不伦不类。东西怪，人也怪，穿了些稀奇古怪的衣服，一个个板起面孔， 没有一点表情，就像是庙里的菩萨装模作样。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级• 一、文脉梳理 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 二、意旨探微 • 1．《国殇》 • 全诗极力描写卫国将士们在战斗中勇武不屈的英雄气概和视死如归的献 身精神，表现了中华民族千百年来不变的坚毅与刚强的民族精神。本诗 是一首祭歌，更是一首爱国主义、英雄主义的赞歌。 • 2．《燕歌行》 • 本诗通过对慷慨应征、转战绝域到战败被围、短兵相接等一系列边塞战 争场面的描写，歌颂了广大士兵奋勇杀敌，不图名利的高尚精神，谴责 了将帅的骄纵荒淫，揭露了军中苦乐不均的现象。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 3．《登柳州城楼寄漳汀封连四州》 • 这首诗托景抒怀，通过对登柳州城楼所见景物的描写，曲折地谴责了当 时朝廷保守势力对革新人士的打击和迫害，委婉地表达了诗人由此而生 的悲愤之情和对同贬战友们的深切怀念。 • 4．《菩萨蛮》 • 这是温庭筠写的十五首《菩萨蛮》中的第一首。写一个闺中女子从起床、 梳洗、画眉、簪花、照镜，以至穿衣的一系列动作，从中表现了一个独 处的贵族女子极度爱美，又无限幽怨的形象。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 5．《般涉调·哨遍　高祖还乡》 • 全篇通过叙述高祖还乡这件事，毫不留情地揭露了刘邦的可笑和可鄙的 本来面目。流露出了作者对刘邦式人物形象的蔑视、斥责的感情，表现 了人民群众敢于向强大统治者挑战的精神。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 1．《国殇》 • (1)渲染、夸张的手法 • 描写战斗场面，作者用“车错毂兮短兵接”“凌余阵兮躐余行，左骖殪 兮右刃伤”等句，极力渲染战斗的激烈和残酷。用“旌蔽日兮敌若 云”“天时怼兮威灵怒”，极力夸张敌军之强和战斗之残酷。这些渲染 和夸张，有力地衬托了“矢交坠兮士争先”“援玉枹兮击鸣鼓”等句。 从而突出了战士们英勇刚强的爱国精神。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • (2)高昂悲壮的格调 • 诗中所描写的战斗是十分悲壮的，但作者所表现的战士的形象是英勇无 畏、奋勇争先、情绪高昂慷慨的，而作者抒情的主调又是热烈赞扬战士 们刚强不屈、视死如归的爱国精神。因此，场面虽然悲壮，却洋溢着高 昂的战斗激情，使全诗富有英雄主义的色彩，起到了鼓舞人心的作用。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • (3)描写、抒情结合的笔法 • 先具体描写战士们在激烈战斗中的勇敢顽强，终因敌强我弱而英勇牺牲， 突出了战士们为保卫祖国而顽强战斗、不怕牺牲的爱国形象，为下文讴 歌悼念作了铺垫。下文以抒情的笔法对战士们勇武刚强的气概和义无反 顾的爱国精神，进行了热烈的歌颂和深情的悼念，使战士们的爱国形象 进一步升华，显得更加富有光彩。没有前者描写作铺垫，下文讴歌便成 无本之木；有了后者的抒情讴歌，前者描写的形象便如锦上添花，光彩 熠熠。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 2．《燕歌行》 • (1)多重对比 • 从大段落来看，出兵时的金鼓震天和战败后的困苦凄凉形成鲜明的对比。 从贯串全篇的描写来看，士兵的效命死节和将军的恃宠贪功形成对比； 士兵的辛苦久战、室家分离和将军的临战失职、纵情声色形成对比；结 尾提出李广，又是古今对比。对比手法的运用，使诗歌寓意深刻。此外， 诗歌用韵四句一转，显出跳跃奔放的气势。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • (2)铺垫衬托 • 如诗的起首四句将张守珪以前的战功及荣耀都概括出来了。“破残 贼”“重横行”六字，既写出了敌人的实力，又衬托出了将军威武、剽 悍、所向披靡的英雄气概，同时也为下文张守珪的轻敌埋下了伏笔。 • 再如，“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关 山未解围。”“身当恩遇常轻敌”可谓直抒胸臆，从正面指出失败的原 因，抨击边将的无能与腐败。诗中对“大漠穷秋”“孤城落日”等萧条、 荒凉环境的渲染，有力地烘托了战场上战士“力尽”“势孤”“斗兵稀” 的悲壮气氛，加强了对“身当恩遇常轻敌”的边将的控诉，仍含有强烈 对比。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 3．《登柳州城楼寄漳汀封连四州》 • (1)借景抒情，情景交融 • 当诗人登上柳州城楼，纵目远望，视线所及的客观之景，是无所不包的。 然而，最触动情怀的却是他摄入诗中的“芙蓉水”和“薜荔墙”，这里 的“芙蓉水”“薜荔墙”显然是另有深意的。爱国诗人屈原在《离骚》 中经常拿“芙蓉”“薜荔”这些花草来形容自身的志行高洁；柳宗元如 此写景，暗含了对自我品格的肯定；而“芙蓉水”遭“惊风乱飐”， “薜荔墙”受“密雨斜侵”，也正切合了柳宗元遭谗受谤被贬谪的境遇。 诗人选取这两个景物入诗，正是主、客观融合、统一的表现。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • (2)感情真挚，委婉含蓄 • 诗人与刘禹锡等四位好友，一同遭受贬逐，又“共来百越文身地”。既 是这样，彼此就应音书频寄，常来常往，音讯不断才是。可是，“犹自 音书滞一乡”，音信阻隔，竟不能相互慰藉。这茫茫愁思，真不知如何 排遣了。“犹自”二字，表现了诗人对战友们的殷切怀念之情。 • 全诗构思精妙，抒情委婉深沉，把一腔难于言说的思想感情婉转托出， 含蓄蕴藉。情调虽较低沉，却富感染力，是一首情景交融的佳作。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 4．《菩萨蛮》 • (1)抒情深微 • 温庭筠这首词的题材是很狭小的，这首词的抒情实际上是深微的——虽然， 他描绘的只是一个独处的贵族女子的哀怨，但是，这种情感的描绘渗入 了诗人自身的气质性格和文化背景，从而摆脱了狭隘的追求事功的心态， 而最终有了某种微妙的感受，甚至使千载之下毫不相干的人产生一种深 深的共鸣。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • (2)运用反衬 • 词的最后两句“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”，看似平淡，实际上是一种 反衬手法。女主人公独处深闺，满怀惆怅，而入眼的却是成双成对的金 鹧鸪，这又给她哀怨的情绪添了几许酸楚和难堪，也点出了她所追求的 正是那种“双双对对”“只羡鸳鸯不羡仙”的生活理想。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • (3)语言绮丽 • 词藻华丽是本词的一个显著特色，它在某种程度上又是温词的缺憾。但 从另一个角度来说，非如此不足以体现温词的细腻深曲之处，也不足以 道出温词绮丽凄迷的意境。温词的华丽并不仅仅是简单的词藻堆砌和铺 陈，而是诗人情感心态的一种艺术表现手法。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • 5．《般涉调·哨遍　高祖还乡》 • (1)结构严谨，层次分明 • 全文八支曲子分为三层意思：先写社长告示，乡民被迫迎驾的忙乱情景； 接着又对刘邦极其奢华的仪仗队进行嘲笑和讽刺；最后嘲讽刘邦的骄傲 丑态并揭他的老底，数落他的无赖行径，表示对他的蔑视。全篇浑然一 体，错落有致，有一气呵成之感。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • (2)语言平实，幽默泼辣 • 比如，用“白胡阑套住个迎霜兔”“红曲连打着个毕月乌”“鸡学 舞”“狗生双翅”“蛇缠葫芦”等一系列幽默诙谐的语言来描写月、日、 凤、虎、龙五面旗，这就富有讽刺的意味。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 练规范、练技能、练速度 2021-3-24 65 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • □ 燕歌行 • “燕歌行”，是乐府古题。“燕”是战国时期一个国家的名字，地域在 今河北省北部。“燕歌行”可能就是那一带的民歌曲调。“歌行”是一 种诗体，属“古体诗”。句数及每句字数不定，音节格律比较自由，易 于叙事抒情，一般篇幅较长。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • □ 花间派 • 晚唐五代词派。五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人8家作品500首编成 《花间集》(10卷)。他们的词风大体一致，后世因此称之为花间词人。 温庭筠、韦庄是其代表作家。花间词内容不外乎歌咏旅愁闺怨、悲欢离 合，多局限于男女之情，格调不高，在思想上无甚可取，但其文字富艳 精工，艺术成就较高，对后世词作影响较大。 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • □ 温庭筠名句 • 1．鸡声茅店月，人迹板桥霜。(《商山早行》) • 2．梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 (《寒闺怨》) • 3．梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。(《望江 南》) 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • □ 刘禹锡名句 • 1．莫道桑榆晚，为霞尚满天。(《酬乐天咏老见示》) • 2．芳林新叶催陈叶，流水前波让后波。(《乐天见示以寄》) • 3．沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(《酬乐天扬州初逢席上见赠》) • 4．东边日出西边雨，道是无晴却有晴。(《竹枝词》) 单击此处编母版标题样式 • 单击此处编辑母版文本样式 • 第二级 • 第三级 • 第四级 • 第五级 • □ 国殇，台湾 • 台湾岛，远眺，在天之涯，在海之角。我的血肉同胞，怎奈何多年分离 煎熬，看岁月，慢慢变老。 • 台湾岛，相告，那爱至深，那情难了。你在海上漂，怎么能丢下炎黄的 烙，中国人，难道不自豪！ • 睡梦中依稀看到泪光还在萦绕，一水相隔之间却为何烟波渺渺。醒来时 依然思念那片爱的岛礁，妈祖庙的香火同为华人在燃烧。 • 过去的沧海桑田能使乡思如潮，浅浅一抹海水请把国殇荡掉。 回来吧！ 家的怀抱终是你的依靠，根与土的宿命谁也不能再阻挠！