人教版高中语文必修三：学案6：第5课 杜甫诗三首 4页

杜甫诗三首 ‎1．江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。‎ ‎2．丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。‎ ‎3．群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。‎ ‎4．千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。‎ ‎5．万里悲秋常作客，百年多病独登台。‎ ‎1．《秋兴八首》（其一）在情与景的关系上具有怎样的特点？‎ ‎2．《咏怀古迹》（其三）题为“咏怀”，可诗歌只写了王昭君的怨恨，并无作者个人情怀的抒发，这是不是与标题“咏怀”二字不符？‎ ‎3．杜甫的《登高》一诗，被后人称为七言律诗的典范之作，你认为哪些地方可称为“典范”？‎ 秋兴八首（其一）触景生情 咏怀古迹（其三）怀人伤己 登高哀景哀情 沉郁顿挫的诗风 关于杜甫的艺术风格，前人一直是用“沉郁顿挫”这四个字加以概括，杜甫诗歌里的多种多样的形象都在“沉郁顿挫”的风格上取得了统一。沉郁顿挫包括思想感情和表现方式两个方面：“沉郁”有深挚、沉雄、郁结、抑塞之意，主要指感情的力度和深度，侧重于思想情感；“顿挫”有抑扬曲折、句断意连、波澜起伏之意，主要指感情表达的层次、节奏，侧重于表现手法。‎ 动乱的社会现实、长期的生活磨难，使杜甫年轻时的理想壮志逐渐为沉郁、感伤所取代，忧国忧民，慨叹身世，愈至晚年，其情绪愈加强烈；而杜甫又是一位有骨气、有良知的人，其郁结于胸中的悲愤涌至口边时，又往往强咽下去，使感情更加深沉浑厚。这种回环往复的感情流程发之于诗，便是潜气内转的起伏顿挫，给人波澜老成之感，其《登高》《秋兴八首》《咏怀古迹》等均为典型之作。或景中含情，或借古说今，或欲说还休，反复吞吐，言情顿挫，都突出地表现了这种风格。‎ 杜甫还往往把思想感情凝聚在秋景之中，在秋天的萧瑟中，渗透了诗人伤时忧国的心情。他多年漂泊于长江上下，江流、孤舟、急峡、危城……这一切几乎和诗人的生活融为一体，他的思想感情也在这些形象上找到了寄托。动荡的江水、陡峭的山峡、孤清的月色、凄厉的画面，这些都是诗人心情的反映。《登高》一诗集中了秋天和大江这两个杜诗里最富于想象力和联想力的形象，诗里写到的急风、高天、啼猿、飞鸟、落木、长江，无不饱含着诗人对国家和身世的心酸与愤慨，诗里的那种雄浑苍劲的形象和跌宕顿挫的节奏，表现了诗人难以平静的忧愤，也反映了那个战乱时代的气氛。《秋兴八首》用一片弥天盖地的秋色将秦蜀两地联系起来，表现了故国之思，又用绵绵不尽的回忆把今昔联结起来，表现了抚今追昔之感。这些诗是杜甫沉郁顿挫的风格的最好体现。‎ ‎【参考答案】‎ 句段点评 ‎1. 点评：这两句紧承首联对秋景作进一层渲染。“江间”承巫峡，“塞上”承巫山，“浪涌”“云阴”又紧承秋意。巫峡江中，波浪势若兼天，江水若自天而下；巫山塞上，风云接地，阴霾如由地升起。“波浪兼天涌”为自下而上一片秋色；“风云接地阴”为自上而下一片秋色。天上地下，江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安，萧条阴晦，不见天日。这两句以气势恢弘的笔触叙写诗人忧郁的情怀，且情景交融，创造了一个新的意境。‎ ‎2. 点评：由“丛菊”而忆“故园”，菊开山间，舟系江中；丛菊孤舟，心间忧郁难平。杜甫在夔州，已历经两个秋天，所以说“丛菊两开”；“故园心”指回到长安的愿望。诗人原拟棹孤舟而出峡，一叶小舟寄托着返回故里的希望，如今却还牢牢系在江边，不能东下，此间心意，谁能体会？‎ ‎3. 点评：这两句写昭君村所在位置和环境。一般交代时间地点的诗句，平常无奇，而这两句却写得极有气势。三峡之中，成千上万的山峦山谷，相依相连，一齐奔向荆门，就在那一带，还保留着生长明妃的山村。一个“赴”字突现了三峡和荆门那种山连岭接、雄奇生动的走向和动势，读者的视线一下子被吸引到荆门这个点上，进而定格在昭君村。昭君虽为女子，但她身行万里，心与故国同在，芳名万古流传。其人其事，有一种悲壮的色彩，仿佛正如她生长的地方那样，气象不凡。所以在诗人笔下，这画面的底色，不是阴柔的秀丽，而是阳刚的伟岸。所以《唐宋诗醇》评其为“破空而来，势如天骥下坂，明珠走盘”。‎ ‎4. 点评：尾联借《昭君怨》之曲点明题旨。昭君之怨歌当从“琵琶”中弹出，饰“琵琶”以“千载”，是指其怨恨长久，何况汉人又“作胡语”，此中更透出离家去国之怨思。唯有琵琶寄意，遗恨千载了。结尾喷薄而出，变全诗之含蓄委婉而为怨恨慨叹。美女遗恨与才士失志本相关联，感明妃遗恨绝域，叹志士失遇无路。美不得宠，才不得用，离家去国之思，寂寥千载之恨，种种古人今人之怨恨，都概括在诗中，绵绵不绝。‎ ‎5. 点评：这两句诗含意隽永，上句写羁旅之愁，下句写孤病之态。“万里”，说明夔州距离家乡非常遥远，是从距离上渲染愁苦之深；“悲秋”，又是从时令上烘托悲哀之重，“秋”字又应合了“登高”的节候；“常作客”，表明诗人多年漂泊不定的处境。“百年”，晚年，犹言一生；“百年多病”，迟暮之年百病缠身，痛苦之情可想而知；“独”字，写出举目无亲的孤独感；“登台”二字是明点题目，情因景而生。这两句词意精练，含意极为丰富，叙述自己远离故乡，长期漂泊，而暮年多病，举目无亲，秋季独自登高，不禁满怀愁绪。宋代学者罗大经《鹤林玉露》析此联云：“万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。十四字之间含有八意，而对偶又极精确。”‎ 多维探究 ‎1. 提示：本诗的首联、颔联、尾联写景，颈联抒情。其实，全诗自始至终，情景互为依托，互相生发，融为一体，密不可分。如首联，枫树为秋露侵蚀伤残的景象，寄寓了作者在垂暮之年依然遭受凄风苦雨吹打的伤悲；而充塞于巫山巫峡的萧森秋气，则似乎是充溢于诗人心头的郁闷的象征或形象的展示。又如颔联描绘江间波浪、塞上风云，作者既生动地表现出它们“兼天涌”“接地阴”的外貌特征，又着意强调了其动荡不安和阴晦不明，及诗人自身的惊魂不定和忧思不散。颈联书写思乡之情，同样是借“丛菊两开”“孤舟一系”的图景来生动地显现令人欷歔悱恻的“故园心”。即便是最后两句，貌似纯粹写景，实则苍凉的暮色秋声，使人隐约感受到仿佛就是诗人阴沉苍凉的心情。整首诗既因物感兴，使情思有所附丽；又因即景寄怀，使景物有了生命，真正达到了情景交融的境界。‎ ‎2. 提示：杜甫的诗题叫“咏怀古迹”，显然他在写昭君的怨恨之情时，是寄托了自己的身世家国之情的。他当时正“漂泊西南天地间”，远离故乡，处境和昭君相似。虽然他在夔州，距故乡洛阳不像昭君出塞那样远隔万里，但是“书信中原阔，干戈北斗深”，洛阳对他来说，仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故乡，正好借昭君当年思念故土、夜月魂归的形象，寄托自己想念故乡的心情。所以作者在咏叹王昭君不幸的同时也在感慨自己的不幸，在表达王昭君千载之怨的同时也在暗中表达自己的深沉怨恨。前人评此诗时说杜甫是“悲昭君以自悲也”。‎ ‎3. 提示：这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。这首律诗很特别，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。就写景而言，有工笔细描，写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态，每件景物均只用一字描写，却生动形象，精练传神；有大笔写意，传达出秋的神韵。抒情则有纵的时间的着笔，写“常作客”的追忆；也有横的空间的落墨，写“万里”行程后的“独登台”。从一生漂泊，写到余魂残骨的飘零，最后将时世艰难归结为潦倒不堪的根源。这样错综复杂手法的运用，把诗人忧国伤时，老病孤愁的苍凉，表现得沉郁而悲壮。 ‎