高中语文第2课雷雨课件1 人教版必修4 38页

曹禺 ，原名万家宝 ， 1910 年 生，湖北潜江人。他从小爱好戏剧 ， 1929 年 进南开大学，后来又转清华大学外语系，毕业后进清华研究院，专攻欧美戏剧文学，并从文学中汲取营养 。 1933 年 ，在即将结束大学生活时，完成处女作 《 雷雨 》 。经巴金、靳以的推荐，这个剧本 在 1934 年 出版的 《 文学季刊 》 上发表。 走进作者 继 《 雷雨 》 之后，又写出了 《 日出 》《 北京人 》《 原野 》《 蜕变 》 等剧本。 《 雷雨 》《 日出 》 成就最高，是他的代表作。在这两个剧本中，作者以卓越的艺术才能深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级给予了有力的揭露和抨击。剧作震动了当时的戏剧界。 1 9 4 2 年，曹禺把巴金的 《 家 》 改编成话剧，解放后，写了 《 明朗的天 》《 胆剑篇 》《 王昭君 》 。 曹禺 出生于一个没落的封建家庭。青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实，产生了强烈的反抗情绪，经过几年酝酿、构思， 1933 年在清华大学四年级时，完成了他的处女作 《 雷雨 》 。 它 以 1923 年前后的中国社会为背景，比较真实地描写了以周朴园为代表的带有深厚封建色彩的资本家的家庭悲剧，预示着 20 年代半封建半殖民地的中国，一场翻天覆地的社会大变动不可避免地即将发生 。 写作背景 ︽ 雷雨 ︾ 剧照 《 雷雨 》 以现实与往事相间的手法，写了一个封建资产阶级大家庭的矛盾。这个家庭的主人，某煤矿公司董事长周朴园在三十年前，还是个地主大少爷的时候，曾引诱女仆梅妈的女儿侍萍，生了两个孩子。后来，他为了娶一位大家小姐，强迫侍萍把大儿子周萍留下，把刚 生下三天的第二 个孩子 ( 鲁大海 ) 带走，遗弃了母子俩。周朴园又娶了繁漪。并生了个儿子周冲。侍萍被逼得走投无路，冒着大风雪去跳河。 《 雷雨 》 的大致情节 她 被救后，为了孩子，又嫁了两次，与后来的丈夫鲁贵生了个女儿四凤。不料鲁贵与四凤无意中又当了周家的仆人，儿子鲁大海当了周家的煤矿工人。于是以周家为中心发生了各种巧合的违反伦常的性爱关系，展开了错综复杂的矛盾 : 继母繁漪与周萍私通，同父异母的兄妹周萍与四凤相爱，周冲也在追求四凤，而周朴园与鲁大海父子相互为敌，周萍与鲁大海兄弟之间亦互相仇视。这个悲剧的内幕是侍萍因繁漪通知她领回四凤而来到周家才被揭露的 。 这些矛盾酝酿、激发，终于在一个的下午趋向高潮，又经过一番复杂的矛盾冲突，周萍和四凤终于知道他们原来是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，四凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍也开枪自杀了 …… 这个罪恶的大家庭终于归于毁灭。 1 . 戏剧 是 一种综合的舞台艺术。我们这里讲的戏剧实际上是剧本，它是文学体裁的一种。戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。 戏剧常识 2 . 戏剧 的种类：从 表现形式 看，戏剧可分为话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、哑剧等；从 作品的容量 看，可以分为多幕剧和独幕剧；从 时代 来看，可以分为历史剧和现代剧；从 情节主题 来看，戏剧又分为悲剧、喜剧和正剧；从 演出场合 看，又分为舞台剧、广播剧、电视剧等。 3 . 戏剧 的几大要素：包括 舞台说明 、 戏剧冲突 、 人物台词 等。（戏剧文学的特色有三：一是适合舞台表演、二是要有戏剧冲突；三是要有鲜明生动的人物对话。） 4 . 戏剧 的语言 ： 包括 台词 和 舞台说明 。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（潜台词是指在某一话语的背后，所隐藏着的那些没有直接、明白表达出来的意思；或者说，潜台词就是“话中话所含有的意思”。在戏剧的台词中没有直接说出但观众通过思考都能领悟得出来的言语。）等等。 戏剧语言有五个特色：一是动作性；二是个性表现力；三是抒情性；四是有潜台词；五是动听上口，浅显易懂。 5. 戏剧 冲突： 是矛盾斗争的一种表现形式 。主要通过 人与人之间的冲突 表现 阶级之间和阶级思想 的矛盾冲突，有些冲突也表现为 先进与落后、进步与保守 的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。 6. 话剧 知识：话剧是以 对话和动作 为主要表现手段的戏剧。对话在话剧中具有特别重要的意义，人物性格的刻画、故事情节的发展主要靠对话来表现。正因为这样， 对话必须是规范化的文学语言，要通俗易懂，便于群众接受，适于反映现实生活 。“五四运动”以后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧兴起，当时称爱美剧或话剧。 1928 年有洪深提议定为话剧。曹禺的 《 雷雨 》 、郭沫若的 《 屈原 》 、老舍的 《 茶馆 》 在我国话剧发展史上具有里程碑的意义。 7. 幕 和场： 幕，即拉开舞台大幕一次 ，一幕就是戏剧一个较完整的段落。 场，即拉开舞台 , 二道幕一次 ，它是戏剧中较小的段落。 “当年海上惊雷雨。”（茅盾） “ 《 雷雨 》 是一部不但可以演，也可以读的作品。”（巴金） “一出动人的戏，一部具有伟大性质的长剧。”（李健吾） 《 雷雨 》 的社会影响 1935 年初， 《 雷雨 》 首次被搬上日本舞台，演出盛况空前，不久，它又被译成日文 。 整体 感知 1 . 课文 节选自 《 雷雨 》 第二幕，请同学们将这幕话剧分成两场。 第一部分（开头 —“ 周朴园：可是你 ——” ）：写鲁侍萍在周公馆与周朴园不期而遇，揭露周朴园的罪恶历史，进而展开两人的矛盾冲突。 第二部分：写鲁大海与周朴园的相遇，从社会斗争的角度揭露周朴园罪恶的发家史，展开周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突。 周朴园 －－某煤矿公司董事长，五十五岁。 周繁漪 －－其妻，三十五岁。 周萍 －－其前妻生子，年二十八。 周冲 －－繁漪生子，年十七。 鲁贵 －－周宅仆人，年四十八。 鲁 侍萍－－其妻，某校女佣，年四十七。 鲁大海 －－侍萍前夫之子，煤矿工人，年 二十七。 鲁四凤－－鲁贵与侍萍之女，年十八，周家使女。 《 雷雨 》 中的主要人物 2 . 冲突 是戏剧的主要特点之一，课文中出现的主要四个人之间有哪些矛盾冲突？周鲁两家的矛盾冲突的根源是什么？ （ 1 ）周朴园同鲁侍萍──以周朴园为代表的资本家与以鲁侍萍为代表的下层劳动人民之间的矛盾冲突。这是根本利益的冲突。 （ 2 ）周朴园同鲁大海──父与子的矛盾冲突。资本家与工人之间的矛盾冲突。根本利益的冲突。 （ 3 ）鲁侍萍与周萍──母与子的矛盾冲突。 （ 4 ）鲁大海与周萍──兄弟之间的矛盾冲突 。 以 周朴园为代表的资本家与以鲁侍萍为代表的下层劳动人民，资本家与工人之间的阶级冲突才异常激烈，形成最本质的冲突。 1. 课文 开头一段“舞台说明”的作用这对于剧情发展有什么作用？ 明确 ：“雷雨”是来势凶猛、冲决一切事物的象征“，更阴沉，更郁热，低沉潮湿的空气”是雷雨将至的征兆，它暗示了剧中沉闷、压抑的气氛，剧中主要人物烦躁不安的心理状态，更让读者产生“山雨欲来风满楼”的紧张感，意识将有大事件发生。这一提示语起到了铺垫情节、渲染气氛的作用。 研读 第一部分 2 . 鲁 侍萍有什么表现使周朴园感到奇怪？ 明确 ：鲁侍萍的关窗的举止和无锡口音。 3 . 周朴园 知道站在面前的正是三十年前被自己赶出家门的鲁侍萍的时候，为什么会 惊恐万状？ 明确 ：因为鲁侍萍的出现，将威胁到他的名誉、地位、家庭，他以前的种种罪恶将昭然于天下。他以为搬了家，离开了无锡，从前的罪恶无人知道，可鲁侍萍的突然出现，却打他个措手不及，惊恐万状正是他内心虚伪的表现。 4 . 合作 探究：“周朴园是否爱鲁侍萍？” 爱：（ 1 ）多年来 一直打听侍萍的消息想为她修墓 （ 2 ）留 着侍萍补过的 衬衣 （ 3 ） “ 你以为一个人做一件于心不忍的事就会忘 了 吗” （ 4 ）记 着侍萍的生日，关窗习惯保留 （ 5 ）要 给侍萍五千块钱的支票 不爱 ：（ 1 ） 大年三十赶走侍萍 ， （ 2 ） 虚伪问话 （ 3 ） “ 你来干什么？”“谁指使你来的？”“ 你还 是找到这儿来了 ” （ 4 ） “ 鲁贵像是个很不老实的人” （ 5 ） 你现在要多少钱 这于我的心也安一点， （ 6 ） 鲁贵要辞退 ，四凤也要辞退， （ 7 ） 不准认周萍 。 明确 ：（历数爱与不爱的表现）从这些言语和行动我们看得出周朴园对鲁侍萍的感情是很复杂的，也许他曾经真诚地爱过鲁侍萍，也相信着真正的爱情，甚至还有过冲破门当户对的封建礼教束缚的愿望，但后来慢慢在封建传统思想的社会压力下沦为一个冷血的始乱终弃的纨绔子弟。他对鲁侍萍的欺辱、摧残，他对鲁侍萍的忽冷忽热、软硬兼施，充分显露了他的残忍、自私、冷酷、虚伪，是一个地地道道的伪君子。 5 . 作者 是如何表现周朴园和鲁侍萍前后三十年的复杂纠葛的？ 这 一部分，作者巧妙地运用了“回顾”和“穿插”的表现手法，将“过去生活”与“现实生活”交织在一起。鲁侍萍为找四凤来到周家，与周朴园不期而遇，这是“现在生活”。侍萍关窗的动作和无锡口音，使周朴园感到“奇怪”，引出他的追问，于是有了侍萍的讲述和回忆，这是“过去生活”和“现在生活”穿插在一起，最后以侍萍撕毁支票，提出见一见周萍完成这场戏的冲突 。 这样巧妙的安排，让过去的矛盾推动现在的矛盾，使得剧本结构紧凑集中，矛盾冲突尖锐激烈，能够深深地吸引读者和 1 . 自主学习 ：周朴园对亲生儿子鲁大海的态度怎样？ 明确 ：依然摆出资本家对待工人的冷酷的面孔和傲慢态度。他明知故问鲁大海“叫什么名字”“有什么事”，继续教训鲁大海：“只凭意气是不能交涉事情的”，讽刺、挖苦、嘲笑鲁大海说“傻小子，没有经验只会胡喊是不成的”，以显示他的老练和雍容。 研读第二部分 2 . 小组 探究人物形象 （ 1 ）周朴园是一个怎样的人物？他有什么性格特点？ 对 鲁侍萍始乱终弃，大年三十从家中赶走→冷酷、残忍、自私 故意 淹死二千多小工，发昧心才→残忍、奸诈 对 鲁侍萍由“爱”到“赶”到“怀念”到“凶狠”→虚伪、冷酷、自私 （ 2 ）鲁 侍萍是一个怎样的人物？试分析其性格？ 侍 萍是一个受侮辱，被损害的女子，是旧中国劳动妇女的形象，正直、善良、刚毅、倔强。她自己被遗弃以及三十年挣扎的痛苦经历中，认清了周朴园的真面目。她虽然不懂得自己的悲惨命运是阶级压迫造成的，但已意识到她同周朴园之间事实上存在着阶级的壁垒。她知道自己的亲生儿子周萍是不会认她这个生母了，也断言自己的儿子，被周朴园称为闹得最凶的人鲁大海是不会认那个董事长做父亲的。 自尊 与刚强 : 她对过去的事，有的只是满腔的悲愤。她对周朴园不抱幻想，痛惜自己的女儿又走上了自己的老路，来伺侯周朴园的少爷。她把这归之于命运的安排，但最后又发誓以后永远不想再见到周朴园，表现了对自己的命运的抗争，对不公平的社会的控诉，从自己痛苦的经历和现实的磨练中坚强起来了，表现了她的自尊与刚强。 ( 分析侍萍不要钱的情节 ) 正直 、 善良 : 由于反动统治的毒害，在侍萍身上还存有封建伦理观念和宿命论的思想，因而认识不到自己的不幸是那个腐朽的社会制度造成的，却把原因归结为命运的安排。对周朴园，她不去公开揭露，反而在他表示他怀念她的时候心软了，这些都说明了旧社会不仅摧残了劳动人民的躯体，而且毒害了他们的灵魂，从另一方面暴露了旧社会的黑暗。 3 . 同 桌交流：本文中出现了多处舞台说明，这些舞台说明有什么作用？ （ 1 ）周家 客厅的布景设计 : 既透露出故事发生的根由，又为剧情发展提供了条件。 （ 2 ）人物 的服装：鲁侍萍上场，衣着反映她的性格，白毛巾裹头是劳动妇女的习惯，又反映她的身分。 （ 3 ）人物 动作： ( 鲁侍萍 ) 有关窗的习惯，“自然地走到窗前，关上窗户，慢慢地走向中门”。“很自然地”暗示了她的身份，“慢慢地”表明了她内心的痛苦、矛盾 。 她的动作，自然地使周朴园回想起三十年前的梅姑娘，推动剧情发展。 （ 4 ）表情：更完整地塑造人物，更深刻地表现主题 ( 周朴园 ) “ 汗涔涔”显出一副狼狈相； ( 周朴园 )“ 惊愕”表示他极度的恐惧和不安。 （ 5 ）人物的上下场 | ： 作者总是在剧情发展的最需要的时候让人物登场，让人物下场，又是为剧情下一步发展创造条件。上下场都是为戏剧的冲突和发展服务的。 艺术特点 （ 1 ）个性化的对话语言。 《 雷雨 》 中，人物的语言符合人物的身分。 （ 2 ）紧凑集中的戏剧结构。 作者 巧妙地运用了“回顾”和“穿插”的表现手法，把“现在的戏剧”和“过去的戏剧”交织起来，推动了剧情的发展。 （ 3 ）用必要的“舞台说明”更完整地塑造人物，更深刻地表现主题。 探究《雷雨》主题 《雷雨》 以20年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家庭的腐朽、没落、污浊的内幕做了深刻而又细致的揭露。从这个家庭的崩溃，看到了半殖民地半封建社会的罪恶以及它必然灭亡的命运。 周鲁两家人物之间的关系 将 杜牧的 《 清明诗 》 改编成话剧剧本 。 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。 时间：清明 时节 背景 ：雨纷纷 地点： 路上 人物 ：行人 心理：欲断魂 情节：借问酒家何处有，遥指杏花村 作业