建筑施工手册：古建筑工程 280页

31 古 建 筑 工 程 31 . 1 古 建 筑 概 述 31.1.1 总 述 ~■座典型的中国古建筑的构成是在建筑的下端用砖石砲出^■个基座，即台基。在台基 之上用 柱、梁、檩、椽等组成木构架，作为建筑的主体结构。有时还会在木构架体系中使 用斗拱。在台 基上围绕木构架砌墙用于围护保温和分隔空间等。用木料做成福扇，作为门 窗或室内空间的分隔。 在木构架之上用灰泥、瓦料做成屋顶。用木装修、抹灰、粉饰、砖 雕、木雕、石雕、脊饰等作为 上述各部位的装饰，或本身就具有使用功能。在木构架和福 扇及其他木装修的表面常常还要涂饰 油漆，这既增加了色彩，又能保护木料。在木构架、 木装修或墙壁等处往往还要绘制彩画。 中国历史悠久、幅员辽阔，不同的历史时期、不同的地区、不同的民族，建筑形式都 会有所 不同。在各个历史时期的建筑中，以汉、唐、宋、明、清这几代的建筑最有代表 性。在各个地区 的建筑中，以北京地区为代表的北方建筑（或称官式建筑）和以苏州地区 为代表的江南建筑最有 代表性。在各个民族建筑中，以汉民族建筑最有代表性。若论中华 民族各时期、各地区和各民族 建筑的集大成者，或说最能代表中国建筑风格的，当属清代 官式建筑。 本章以清代官式建筑为主要编写对象，按建筑的部位组成和专业分工，分部介绍常见 的古建 筑在构造做法和施工方面的一般知识。 31.1.2 台 基 古建筑中的台基在建筑形象方面起着至关重要的作用，不像西方建筑那样可有可无。对于“三 段式”的建筑意匠，宋代人喻皓将其总结为“三分说”，即“自梁以上（指屋顶) 为上分，地以上（指 屋身）为中分，阶（指台基）为下分”（《木经》）。台基在古建筑形象 方面的突出作用表现在 造型和尺度两个方面。台基造型的基本类型有两种，一种是直方型 (或方整型），一种是须弥座形 式。这两种基本类型还可以演变出它们的叠加形式或组合形 式，再加上台基的附属物栏杆和台阶 的变化，就使得古建筑的台基式样变得十分丰富。早 期的须弥座造型较为简洁，中间部分所占比 例较大，至明清时期，线脚变得更加丰富，中 间部分的比例缩小，但江南地区的一些须弥座仍保 持着唐宋遗风。中国建筑的台基在尺度 上表现为既高又宽，这种特征在早期的建筑中表现得尤为 突出。明清时期，台基尺度已有 所缩小，由“大壮”转向了 “适型”。台基高度一般保持在檐柱高的 1/4 ~ 1/7。江南园林 住宅的台基高度更加“便生”，一般不超过檐柱高的 1/10。 稍讲究一点的古建筑，其基座必大部或全部使用石活，尤其是须弥座，多为通体石 活。石料 具有晶润硬朗的特质，在台基部位的集中使用，使造型更显俊朗清哳，尺度更显 舒展大气，而石 料的色泽与其他部位的明显不同，更使得台基形象在“三段式”中赫然独 立，很好地诠释了中国建 筑“三段式”的特点。古代诗文中所说的“红墙碧瓦，玉石栏 杆”就是对中国建筑这一典型特性的 准确写照。 31.1.3 大 木 构 架 以现代的房屋结构理论而言，木构架的结构体系中应包括斗拱，但在古建筑行业中， 习惯上 是分开看待的，柱、梁、檩、枋、椽等总称“大木”，大木专业系统称“大木作”， 斗拱专业系统则 称“斗拱作”。 丰富的古建筑屋面造型是由丰富的大木构架形式决定的。大木构架的形式虽然多种多 样，但 31. 1 古 建 筑 概 述 959 最基本的形式却不外六种：单坡面的平台（平顶）形式，两坡面的硬山和悬山形 式，以及四坡面 的歇山、庑殿和攒尖形式。这六种基本形式及其变化形式再加上建筑的平 面变化，以及多重檐的 叠加，就可以组合出丰富多变的构架形式。 大木构架的基本受力连接形式是用柱、梁（柁）以搭接方式为主组成排架（今人称之 为“抬梁 式”），或用柱、穿（枋）相互穿插组成排架（今人称之为“穿斗式”）。排架间以 檩（桁)、枋相 连，形成房屋的基本单元“间”，并用以承托屋面木基层。在檩（桁）上以 密集的木椽相连，并作 为承托瓦屋面的基层。抬梁式的特点是同一排架两柱间的跨度较 大，但梁的用料也较大。穿斗式 结构的特点正好相反，两柱间的跨度较小但排架方向不必 使用大料。抬梁式结构广泛用于北方地 区和典型的江南古建筑中，穿斗式结构用于南方的 部分地区，如岭南、西南及长江流域的部分地 区。在中国建筑木构架形式中，除了抬梁式 和穿斗式这两种形式外，还有被今人称为“干式”和“井 干式”等较简单的结构形式，但 都没有成为木结构形式的主流。 将建筑的外围柱子做成略向内倾斜是历代延续的做法，宋元以前称“侧脚”，明清时 期称“掰 升”。早期建筑的柱侧脚较大，可达到柱高的 3%左右，明清以后，尤其是清代 建筑，柱子掰升已 变得较小，一般不超过 1%。宋代的建筑，柱子的高度自明间向两侧逐 渐提升，至角柱最高，房脊 也因此变成两端翘起的弧状，这种做法称“生起”。一间大殿 最多可生起三十多厘米。元代以后， “生起”渐弱，明代生起更小，至清代已不再生起。至今在一些南方建筑中仍保持着的两端上翘的 弧状房脊做法就是早期建筑生起做法的 遗风。 坡屋面系由檩（桁）的高低不同形成，相邻两檩的高差称“举架”（江南建筑称“提 栈”，早期 称“举折”）。早期建筑的屋面坡度较缓，如唐代建筑梁架的中脊高度不到全长 的五分之一，至清 代至少占到三分之一。与西方建筑平直的坡屋面不同，中国建筑的屋顶 呈优美的凹曲形，而这一 曲线效果是以木椽连成的折线形坡面为基础做出的。自檐头至屋 脊采用不同（逐渐加高）的举架 （提栈），木椽自然会随之钉出折线形效果。 屋架上用密集的木椽做成屋檐向外远远地伸出是中国木结构建筑的固定构造法，最初 是为了 承载厚重的瓦顶和保护土墙免受雨淋，后来成了中国建筑的一大特征。古人用“上 栋下宇”描述宫 室屋顶，宇就是屋檐，可见这种由木椽形成的结构美给人的印象有多深。 四周都出檐的建筑在转 角处的出檐称“翼角”（江南古建筑称“戗角”），翼角椽较普通椽 子向上逐渐翘起，在水平方向上 形成一优美的曲线，而这一中国建筑中极有代表性的“翘 飞”造型，其实也是由角梁的构造方式而 自然产生。 从现存实物看，历代大木构架的总体风格是：唐代木构架柱子粗壮，屋架坡度平缓， 出檐深 远；宋元时期屋架坡度增高，木构架风格趋于柔美华丽；至明清时期，官式建筑屋 架坡度更陡， 梁架截面宽度尺寸加大，木构架更注重装饰效果。但在地方建筑中，如江 南、河南、山西等地区 的古建筑仍保留着一些宋代建筑的木构架做法特征。 31.1.4 墙 体 如前所述，中国建筑有着明显的“三段式”特征。以房屋的整体印象而言，墙体是这 一段中最 有代表性的。中国建筑的墙体在结构作用方面与西方建筑迥然不同，西方建筑的 主体受力体系多 以砖石结构为主，而中国建筑的主体受力体系以木结构为主，墙体主要是 作为围护结构，中国建 筑有着“墙倒屋不塌”的特征和优点。但另一方面，木结构受力体 系的过早成熟，反过来又压抑了 砖石结构的探索和发展，这导致了在中国（乃至影响到日 本、朝鲜等东方国家），以砖石结构为 受力体系的建筑形式始终没有成为主流，这种结果 又导致了砖石工艺技术在很大程度上转向了模 960 31 ' 古 建 筑 工 程 仿木构件的发展方向。例如，用砖石材料仿 制梁枋、斗拱等，甚至用砖石仿木塔、仿木牌楼等。 在现代建筑中，墙体大多是垂直砲筑的，但古建筑的墙体则大多要向中心线方向倾斜 砌筑， 这种彳面斜砌筑的做法称为“收分”，清代称为“升”。早期建筑的房屋墙体“收分” 很大，一般在 墙高的 8%以上（指每侧墙面），明代以后逐渐变小，至清代晚期，“升”已 很小，有时往往小到仅 以调整视差为度。“升”的大小还因功能部位的不同而不同，如城 墙、府墙较大，房屋墙体较小。 有些墙面如山墙里皮、后檐墙里皮等，由于柱子向内倾斜 的缘故，有时还需做出“倒升”，即偏离 中心线向外彳顷斜。 虽然制砖工艺在中国早已成熟，且实物证明早期的砖比起明清时期砖的质量毫不逊 色，但早 期建筑还是习惯大量使用土坯砌墙，直至明代以后这种习惯才有所改变，甚至直 到今天，在一些 地区仍能见到土墙做法。砖既可以直接砌筑，也可以先经砍磨加工后再砌 筑，如官式建筑有经精 细加工后砌筑的干摆、丝缝；简单加工后砌筑的淌白，以及不做加 工直接砌筑的糙砌等多种做法。 江南古建筑则有不做加工的普通砌法和经精细加工后砌筑 的“砖细”做法。砖细也叫清水砖或清水 砖细。 也许是因为“墙倒屋不塌”，早在用土坯砌墙的时代古人就不太在意砖的摆砌样式对 墙体受力 的影响，更在意的是摆砌的样式本身。因此，自早期开始就未采用层层卧砌的垒 砌方法，而“三 平一竖（立砌）”或“一平一竖”等才是常见的垒砌方法。至明清时期， 仍然看重的是砖缝的摆砌 式样而非受力的合理性，常见的摆砌式样官式建筑有十字缝、一 顺一丁、三顺一丁等。在江南古 建筑筑中有实滾墙、花滾墙、斗子墙等多种式样，更是带 有着更多的早期砌法痕迹。由于采用了 不同规格的砖、不同的砌筑方法以及在结构转折处 采用了不同的处理形式，因此，组合出了多种 多样的墙面艺术形式。用石料砌墙也是古建 墙体的常见形式，有全部采用石料砌筑者，也有砖石 混合砌筑者。石料可加工成规则形状 后再砌筑，也可不经加工就砌筑。古建墙面还常采用抹灰做 法。有趣的是，墙面抹灰既是 普通民居的标识，又是宫殿、坛庙建筑礼制、等级的象征，而造成 这两者巨大差别的往往 仅在于颜色的区分。至于现代仿古建筑，墙面还可以采用镶贴仿古面砖的 做法。显而易 见，古代建筑具体的建筑式样和构造方式主要是由当时所能使用的材料和工艺决定 的。因 此，建筑技术是建筑风格的主要影响者。在中国建筑发展史中，由技术决定了的某种建筑 风 格一旦被确定后，又会作为一种固有模式与技术的继续发展，共同影响着后期的建筑风 格，而且 这种风格上的演进还会因地区的不同或功能的不同而有所不同。例如，早期用土 坯砌墙，为避免 雨水冲刷，山墙和后檐墙外都需有木椽伸出。因此，宋元以前的建筑多为 四面出檐的式样。明清 以后砖墙大量使用，墙面不再怕雨水冲刷，可以直接用砖“封檐” 和“封山”。因此，出现了只在 房屋的正面一面出檐这样的新式样。但由于这一变化是渐 进的，虽在明代就已出现了 “封山”做 法的硬山建筑，但后檐墙大多还是采用“老檐出” 做法，直到清代才改为“封后檐”做法，而在江 南等地，直到今天，仍能见到许多四面出 檐的硬山建筑。又如，早期因采用土坯砌墙。因此，墙 上大多要抹泥灰，无论建筑的等级 如何采用的技术都只能如此，而仅在涂饰的颜色上有所区分。 明清时期，一方面确已随着 材料工艺的改变出现了大量的砖墙形式；但另一方面，在一些重要的 礼制建筑、寺庙和宫 殿建筑中，仍常采用墙面抹红灰这一古老的做法。 中国古代砌墙大多要分出下碱（下肩）与上身两部分（江南古建筑称勒脚与墙身）， 上身较 下碱（勒脚）要向内稍稍退进一些。下碱（勒脚）至上身（墙身）交接处，往往还 要改砌石活， 在墙体的转角处或端头处，也常常使用石活。早期的土坯墙或夯土墙易受潮 损坏，拐角处易磕碰， 而石料可以有效地防止墙体受潮和硫碰。到了明清时期虽然砖已大 量使用，但古建筑在砌体的转 31. 1 古 建 筑 概 述 961 折部位使用石活早已定型为一种风格，并一直延续至今。 自古以来中国人就喜欢用青砖盖房，不像西方建筑大多使用红砖。这种审美取向决定 了中国 建筑的外墙以素雅宁静的灰色调为主。外墙如抹灰，则因地区或用途不同而不同。 如北方民居用 灰或深灰色，北方庙宇用深灰色或红色，江南民居用白色，江南庙宇及一些 公共建筑（祠堂、会 馆等）用黄色，宫殿坛庙外侧用红色，内侧用黄色等。 31.1.5 斗 枏 斗拱在宋代官书《营造法式》中称“铺作”，在清工部颁行的《工程做法则例》中称 “斗科”， 在江南古建筑的代表性著作《营造法原》一书中，称“牌科”，民国以来通称斗 拱。从严格意义上 讲，斗拱也是木构架的组成部分。典型的斗拱是梁架之上具有结构之美 的椽檐的承托构件，由数 件向外支出的曲木，以及夹隔其间的横向曲木重叠而成。斗拱具 有多种功能，例如结构构造功能、 装饰功能、标示建筑特性（历史特性、地域特性等）、 标示建筑等级、权衡建筑与构件尺度等。 斗拱的产生与木构架力求出檐探远、托垫桁檩， 使其增加承载能力有关。斗拱的构造源于夏商周 时期大型房屋柱梁间的“垫托木”、“助托 木”及斜撑等原始助力构件。在秦汉时期已出现了简单的 斗拱。经过历代的不断探索，至 唐代斗拱构造已完备，技术上已完全成熟，这个时期的斗拱悬挑 受力特征明显，形象疏朗 硕大。至宋代，斗拱的构造做法形成定制，每个建筑上的斗拱数量增加 而单个斗拱的体积 变/J、，形象秀巧。金元时期承袭宋代风格而斗拱体积更小。明代开始求变， 其形态总体特 征“袭元似清”。明末猜初斗拱变革成功，并在构造做法上重新形成了定制。以功能 而言，其结构功能减弱而装饰功能增强。这个时期的斗拱虽官式做法与地方做法不尽相同，但总 体 而言，清代斗拱与历代相比体积最小，分布最密，装饰效果最为华丽，是历代斗拱中最 能代表中国建筑的斗拱形象。 清官式斗拱的名类繁多，即使同一种斗拱也会因分类方法的不同而不同。例如，以对 应梁架 的不同位置命名时，柱上的为柱头科，柱间的为平身科，转角处的为角科；侧重斗 拱的分件组合 情况时，有单翘单昂、单翘重昂、重翘重昂斗拱等名称；当强调形状特征 时，又有麻叶斗拱、溜 金斗拱、隔架斗拱、品字斗拱等名称。清官式斗拱以“斗口”为模 数。斗口的直观字意是指斗拱最 底层构件坐斗的开口宽度。这个宽度有着明确的规定，从 1 寸起按 0.5 寸递增至 6 寸，共有 11 种规 格，选定其中一种规格后，所有构件即可按与 斗口的倍数关系推算出具体的长宽厚尺寸。如正心 瓜拱规定长 6. 2 斗口，当斗口选定为 2 寸时，正心瓜拱长应为 1 尺 2 寸 4 分。清官式斗拱模数制的 特征还表现在与大木构架的比 例关系上，按清代颁行的《工程做法则例》规定，有斗拱的建筑， 一旦确定了斗口，大木 构架的权衡尺度也就随之确定。例如，檐柱净高规定为 60 斗口，檐柱径为 6 斗口，当斗 口选定为 3 寸时，檐柱净高应为 18 尺，檐柱径应为 1.8 尺。 斗拱逐层挑出称“出晒”或“出踩”（宋代称“出跳”)。确定出晒数目时先将斗拱中 心算做“一”， 如向内外各出一硒则称三晒，如此继续出挑则有五硒、七硒、九晒、十一 硒等。典型的清官式斗 拱在横向（与桁平行的方向）上主要由拱组成，纵向方面主要由 翘、昂和耍头组成，纵横构件交 汇在斗上，升则位于翘的端头承托上层构件。 江南古建筑牌科（斗拱）有五类：一类是一斗三升及一斗六升，这类斗拱的特点是平 面呈一 字状，故又叫一字牌科。二类是十字科，其形态与典型的官式斗拱相同，即主要构 件纵横交错， 呈十字状。三类是丁字科，这类斗拱从室外看与十字科完全相同，从室内看 则类似一斗六升，故 其平面呈丁字状。四类是琵琶科。类似官式做法的溜金斗拱》五类是 网形科，北方称如意斗拱， 其最大特点是相邻的拱或昂呈相互交织状。江南牌科不以斗口 为规制，规格也不如官式斗拱那么 962 31 ' 古 建 筑 工 程 多，常见者仅三种，即五七式、四六式和双四六式。每 种都有其固定的做法规定。五七式之名由 坐斗的规格比例而来，即坐斗高五寸宽七寸。其 他分件也都有固定的尺寸，如拱高三寸半厚二寸 半，升高二寸半宽三寸半等。各分件自身 各部分的比例关系也是固定的，如斗底宽五寸，斗高分 作五份，斗腰占三份，斗底占二份 等。四六式的规格小于五七式，其所有尺寸均按五七式八折（可 适当调整），如坐斗高四 寸宽六寸。双四六式是三种规格中最大的，其所有尺寸均比四六式大出 一倍，如坐斗高八 寸宽十二寸。牌科逐层挑出称“出参”，即清官式斗拱的“出硒”，确定出参数 目时，也是 先将斗拱中心算做“一”，如向内外各出一参称三出参，如此继续出挑则有五出参、七 出 参、九出参、十一出参等。 31.1.6 装 修 现代建筑中的装修一词来源于古建筑，但两者的含意不尽相同，现代装修所指部位通 常包括 室内外墙面、室内地面、吊顶、门窗等，包含的工作有木活、油漆、抹灰、镶贴、 裱糊等；而古 建筑中的装修仅包含木活，按照《工程做法则例》的规定，装修是指门（板 门和楠扇门）窗（楠 扇窗）及其周边的植框（江南古建筑称“宕子”），以及天花木顶槁。 在近代的一些书籍中，也有 将栏杆、楣子、花罩、博古架及护墙板等木制品列入古建装修 的。在清官式建筑中装修专业称“装 修作”，在宋式建筑中，称“小木作”。在西方古建筑 中，门窗是在墙上开出的洞口上安装的，而 在中国古建筑中，门窗是安装在柱间的，因而 可以做得更加开敞，布置起来也更加灵便。正是由 于这两者的不同，西方建筑的立面给人 的印象常以墙面效果为主，而中国古建筑的立面效果，除 了墙以外，门窗效果给人的印象 也很深，尤其是在正立面，门窗的效果往往会起到主导性的作用。 有趣的是，尽管西方建 筑的门窗位置选择从建筑构造上不如中国建筑那样灵便，但事实上却更加 自由随意。中国 建筑中，门窗一般只设在房屋的前面，在院落中，四面房屋的门窗大多都朝向中 心，围成 “四合”形式。山墙和后檐墙上往往不设门窗，尤其是临街的一面墙，住宅建筑更是很少 开窗。这种现象是固有的中国早期建筑布局及形态特征的延续，也是中国人内向含蓄性格 的必然 取向。 装修的式样因所处时代或地域的不同而不同，也因使用功能的不同而不同。例如， 唐、宋、 明、清历代的式样不同，地方建筑与皇家建筑的式样不同，各地区的装修风格也 不相同。即使在 同一建筑中，内、外檐装修也不尽相同。 31.1.7 屋 面 屋面外形有硬山、悬山、歇山、庑殿（江南称“四合舍”）、攒尖、平顶六个基本形式 及各种 变化形式如重檐、多角、盡顶等。与西方建筑的屋顶相比，西方建筑的屋顶一望而 知是防雨设施， 而中国建筑的屋顶更像是建筑的美丽冠冕。这来自它华丽飘逸的屋檐，优 美多变的造型，淡艳相 宜的色彩和生动有趣的脊饰。 除了瓦屋面之外，中国历史上还曾创造出其他多种屋面材料作法，例如：茅草屋面、 泥土屋 面、灰泥屋面、灰屋面、焦渣灰屋面、石板屋面等。在各种材料作法中，以瓦屋面 取得的成就最 高，瓦屋面中又有筒瓦、板瓦、琉璃瓦等多种形式。在周代已出现了筒瓦屋 面，那时的筒瓦尺寸 较大，且瓦当为半圆形，秦汉时期开始出现圆形瓦当。宋代以后筒瓦 尺寸逐渐变小，明清以后尺 寸更小。在五代时期就出现了合瓦（小青瓦）屋面，宋代以后 小青瓦屋面更是成为了南方广大地 区的一种常见作法。北方则仍以筒瓦屋面为主，至元明 以后，华北地区的普通民居逐渐改用合瓦 屋面，只是在游廊、影壁及小型的砖门楼等处才 使用最小号的筒瓦。清代中期，山西地区的工匠 创造了世界独一无二的干槎瓦技术，后流 传到河北、河南等地，并一直流传至今。琉璃瓦用于屋 31. 1 古 建 筑 概 述 963 面迟始于北魏，后又失传，隋唐又 恢复，但只用在檐口或屋脊处。宋、辽、金时期进一步发展， 但一般房屋仍习惯用在檐口 或屋脊处。明清两代是琉璃技术大发展的时期，清乾隆时期达到极盛。 由于工艺技术上的 原因，从古至今琉璃瓦的颜色一直都是以黄、绿两色为主。唐宋时期的琉璃瓦 以绿色为 主，元代沿袭宋代风格，并出现了黑色琉璃瓦。明代沿袭元代风格，黑色琉璃仍有使用， 至清代黑琉璃不再用于重要建筑（有特殊寓意的除外）。明清两代，尤其是清代，除仍以 黄绿两 色为主外，在园林建筑中还使用了其他多种颜色。琉璃瓦一直是封建等级的象征， 黄琉璃为皇家 独有，亲王、郡王可以用绿琉璃，其他任何人是不能使用琉璃。在普通陶瓦 的颜色选择上，如同 自古以来喜欢用青砖砌墙一样，中国人喜欢用灰瓦，不像西方人那样 喜欢用红瓦，尽管灰瓦比红 瓦的烧制工艺更复杂。这种审美取向决定了中国建筑的屋面以 素雅宁静的灰色调为主。为与琉璃 瓦相区别，凡筒瓦、合瓦等灰瓦屋面通称“布瓦”或 “黑活”。 与西方建筑相比，中国的瓦面做法工艺更多。中国不但创造了与西方相似的筒瓦屋 面，还创 造了底瓦垄和盖瓦垄都用板瓦的“合瓦”屋面，尤其是创造了带釉的瓦（琉璃）屋面和只用底瓦垄 不用盖瓦垄的“干槎瓦”屋面。无论就瓦面的装饰性或工艺技术而言，中、西方相比，中国的水平 更高，历代相比，清代的水平最高。 瓦面垫层在古建筑中叫做“背”，其施工过程叫做“苫背”。在北方地区，凡做瓦屋面 都要先 苫背，清中期以后，屋面苫背发展为更加注重防水功能的施工技术。在南方地区， 有苫背的，也 有不苫背直接在木椽上铺瓦的。 31.1.8 地 面 古建筑地面的种类主要有：一是砖地面，包括方砖和条砖地面，条砖包括城砖和小 砖。经特 殊工艺制作，质量极好的方砖或城砖称作“金砖”。二是石地面，包括毛石、块 石、条形石、卵石 地面等。三是焦渣地面。以焦砟与白灰拌和后铺筑的地面。四是土地 面，以原生土筑打的地面， 这是历史上最早的地面做法，直到近代仍有使用。五是灰土地 面，用黄土与白灰拌和后铺筑的地 面。用砖、石所做的地面或用砖、石做地面这一过程， 在清官式做法中都称作“墁地”，在江南古 建筑中则称“铺地”。 中国建筑的庭院铺地由甬路、散水和海墁组成。散水铺在房子的前后或四周。甬路是 院中的 道路，在宫殿中称御路。海墁铺在甬路以外。 古建地面，尤其是砖墁地面是很讲究拼缝形式的。例如，同样是方砖地面，在清官式 做法中， 趟与趟之间必须错半砖（称十字缝），而在江南古建筑中，多做成横竖缝均相通 的“井字格”形式。 官式建筑的地面，无论室内还是庭院均以砖墁地居多，宫殿建筑在重点部位用方整石 料铺墁。 园林庭院除砖料外，也偶用青石板或鹅卵石等铺墁。 江南古建筑室内铺地砖铺地以砖为主，常见的是方砖或黄道砖铺地。用黄道砖铺地时 多将砖 陡置并拼成图案。在江南古建筑中最讲究的做法是用金砖铺地，这与官式建筑只在 重要的宫殿室 内才用金砖墁地的习惯有所不同。江南古建筑的室外铺地以石料和砖料为 主，园林铺地以石料为 主。常见的石地做法有乱石（毛石）地、方整石地、条石地、冰裂 纹石板地等。最能代表江南园 林庭院铺地风格的是“花街铺地”。这是一种用砖、瓦、各 色卵石或陶瓷碎片拼出各式图案花饰的 铺地形式。 31.1. 9 油 漆 油漆的历史在中国至少已有六千年以上。早期使用的油漆是天然材料，清晚期以后逐 渐被现 代化工材料所取代。对于传统油漆来说，可细分为两类，一类是油，以桐树籽榨出 的油（桐油） 964 31 ' 古 建 筑 工 程 为主要材料制成，称光油。另一类是漆，以漆树上流出的乳液（生漆）为主 要材料制成，称大漆。 南方地区建筑既用光油，也用大漆；北方建筑只用光油，极少用大 漆。传统材料无论是光油还是 大漆，其质量都优于现代化工油漆，不易开裂、褪色和老 化。但制作工艺复杂，价格较贵。 油漆不但能使木构件更有光泽，还可以保护木质，从而延长了建筑的寿命。作为木材 表面的 涂层，在历史上很长的一段时间内是将油漆直接涂在木材上，至今不少地区仍延续 着这种做法。 在明代以后，发明了先用砖灰等材料做成基底层（称“地仗”）再涂刷油漆 的做法，明末清初又在 地仗中增加了麻纤维层。地仗形成的壳层有助于防止木材开裂，其 平整细腻的表面更提高了油漆 的光洁度。地仗工艺的发明，使得明清官式建筑比历代建筑 都更加光彩照人，同时也为彩画工艺水平的提高奠定了基础。 历代都十分重视和讲究油漆的色彩。《考工记》记述夏朝崇尚黑色，商朝崇尚白色， 周朝崇 尚红色。《礼记》记述春秋战国时“楹（柱）：天子丹（红）、诸侯黝（黑）、大夫苍 (青）、士 璜（黄)”，说明自古以来油漆色彩与时代习尚、社会等级都有密切的关系。明清 以后，色彩更趋 丰富，据清工部《工程做法则例》所记载的油漆颜色就有 22 种之多，各 地区各民族的油漆颜色也 十分丰富，且都形成了各自的用色规律。至清代晚期以后，中国 建筑的油漆颜色以红、黑、棕、 绿、灰等颜色为主，其中最具中国特色的油漆颜色当属 红色。 31.1.10 彩 画 据考古发现，原始时期就有建筑彩画，文献证明周代巳在梁枋上施彩画。秦、汉、南 北朝时 期图案纹样已十分丰富，到了隋唐时期工艺技法已很成熟，并已形成了彩画制度。 宋代彩画进一 步完善，出现了五彩遍装、青绿彩画和土朱刷饰三类形式，梁额彩画构图形 成定式，彩画工艺中 的典型技法退晕与对晕等也已成熟。由官方编修的《营造法式》一书 中记录了详尽的彩画内容， 说明中国建筑彩画至宋代无论是设计、施工，还是管理；无论 是图案、构图、工艺，还是等级制 度等比起前代都更加完备。元代在沿袭着宋代彩画风格 的基础上，创造出了被后人称为“旋子彩 画”的形式，并出现了墨线点金五彩遍装、墨线 青绿叠晕装和灰底色黑白纹饰三种装饰等级。明 代在元代彩画的基础上继续演变，构图更 加严谨，枋心部位的端头造型形成定式，枋心内一般不 画纹饰，只平涂颜色（素枋心）。 旋花进一步图案化，并形成了具有明代风格的固定式样。“箍 头”画法作为构件的端头处 理，在明代巳经定型。彩画的装饰重点转移到了梁、檩、枋等所谓“上 架”（柱头部位以 上）的大木构件上。画满彩画的斗拱和柱身已很少见了。从现存实物看，明代彩 画的类别 以旋子彩画为主，少量为龙纹枋心、锦纹找头彩画。总体色调以青（指群青蓝色）、绿 为 主。 清代彩画比起前代来说画题和工艺更加繁富，构图和纹饰更趋定型，并产生出了适用 于不同 建筑环境的多种类别的彩画。虽然在清代早期彩画类别就已十分丰富，但那时是直 接按工艺做法 或纹饰命名，明确地将清官式彩画按类别划分是清代晚期以后的事，见诸文 字更晚，如“旋子彩 画”、“和玺彩画”均出自二十世纪三十年代梁思成先生编著的《清式 营造则例》一书。至二十世 纪八十年代以前，一般认为清官式彩画可分为“和玺彩画”、 “旋子彩画”和“苏式彩画”三大类。 以后又经一些研究者加以补充，形成了不同的分类 方法。清官式彩画的装饰重点是檩（桁）、垫 板、檩枋（额枋）、梁及柱头等部位。因此， 常称为梁枋彩画。所谓和玺、旋子、苏画及其他类 别的分类主要是针对这些构件而言，各 类彩画在构图、纹样等方面的规制也主要是针对这些部位 而言的。与梁枋相关联的其他部 位的彩画多集中在斗拱、天花、椽望、角梁等处。应该说，这些 部位的彩画没有太明确的 类别划分，只是图案纹样和工艺的选择与上述各类彩画是有着一定的对 31. 1 古 建 筑 概 述 965 应关系。以椽头彩 画为例，不能说椽头的旋子彩画应当怎么画，而是当梁枋画旋子彩画时，椽头 应当怎么 画。毋庸置疑，梁枋及斗拱、天花、椽望是明清官式彩画重点或首先应装饰的部位，但 在 园林建筑或寺庙建筑中，也往往在廊心墙、室内后檐墙及山墙、梁枋间的木板上绘制彩 画，这 些部位的彩画大多以较自由的壁画形式出现。 966 31 ' 古 建 筑 工 程 除了官式彩画之外，中国各地区各民族也创造出了多种多样的建筑彩画。例如山西、 河南、 东北、江浙等地区的彩画水平也很高，尤其是山西、河南地区的彩画更为突出，且 沿袭了宋代彩 画的一些风格特点。与官式彩画相同的是，这些地区的彩画也首先是画在梁 枋上。而其他一些地 区的彩画的装饰重点往往集中在墙壁或是屋脊等部位。 如果说唐代建筑更多的是表现为一种纯真直率的结构美，宋代转向结构美与装饰美并 重，那 么明清两代在建筑的装饰美方面表现得尤为突出。色彩是装饰的重要手段，在这一 方面，除了琉 璃和油漆之外，最重要的就是彩画。在梁枋上遍施彩画是中国建筑的特点之 一，而清官式彩画最 能代表中国建筑彩画。以清官式彩画为代表的中国建筑彩画的艺术特 征主要表现在以下几个方面： 1)色彩以青（指群青蓝色）、绿色调为主，同时又非常艳丽 华美、富丽堂皇，色相和明度反差都 很大。中国建筑彩画与西方建筑绘画的一个重要区别 是，中国建筑彩画敢于将原色不加调兑直接 使用。由于有黑色、白色等中性色的协调，退 晕的过渡，同时各种颜色又被统一在明度最高的金 色（贴金）之下，这就获得了装饰性极 强，又十分协调的效果。2)图案形式多样，内容丰富。同 一种图案因工艺不同产生出多 种效果，形成了千变万化的装饰美感。3)构图严密系统。不同的类 别有不同的构图方式， 种类又有许多等级，各类各等级都有相应的格式、内容、工艺要求和装饰 对象。色彩的安 排也有相应的规则。4)工艺独特。仅常见的绘制工艺就多达十几种，诸如退晕、 沥粉贴 金、切活等，相同的纹饰用不同的工艺绘制后，其装饰效果完全不同。 31 . 2 瓦 石 作 材 料 31.2.1 古建筑常用砖料的种类及技术要求 31.2.1.1 古建筑常用砖料的种类、规格及用途 1.传统青砖 古建筑采用的传统青砖是以黏土为主要原料，经过成型、干燥、焙烧和洇窑工艺制成 的青（灰） 色的砖。古建筑砖料可分为条砖类和方砖类。条砖类又可分为城砖类和小砖 类。各类砖又可因产 地、规格和工艺的不同而产生多种名称。常见古建筑砖料的名称、用 途及参考尺寸见表 31-1。 现行古建筑砖料一览表（单位：mm) 表 31-1 名称 主 要 用 途 参考尺寸 (糙砖规 格） 说 明 城 大城样(大城砖） 大式干摆、丝缝、糙砌、淌白墙面；小 式干摆下 碱；大式地面；檐料；杂料 480X240X130 如需砍磨加工，砍净尺 寸按糙 砖尺寸扣减 5〜 30mm 计算 二城样(二城砖） 同大城砖 440X220X110 停 泥 砖 大停泥 大、小式墙身干摆、丝缝；檐料；杂料 410X210X80 320X160X80 小停泥 小式墙身干摆、丝缝；小式地面；檐料； 杂料 295X145X70 280X140X70 四丁砖 仿古建筑淌白墙；槌砖墙；檐料；杂料； 墁地 240X115X53 四丁砖有两种，即手工 砖和机 制砖，机制砖较难 砍磨加工 续表 名称 主 要 用 途 参考尺寸 (糙砖规 格） 说 明 地趴砖 室外地面；杂料 420X210X85 尺二方砖 小式墁地；博缝；檐料；杂料 400X400X60 360X360X60 31.2 瓦 石 作 材 料 967 方砖 尺四方砖 大、小式墁地；博缝；檐料；杂料 470X470X60 420X420X60 如需砍磨加工，砍净尺 寸按 糙砖尺寸扣减 10 〜 30mm 尺七方砖 大式墁地；博缝；檐料；杂料 570X570X80 二尺方砖 640X640X96 金砖(尺七〜 二尺 四） 宫殿室内墁地；宫殿建筑杂料 同尺七〜二 尺四方 砖规 2.仿古面砖 仿古面砖是以黏土和少量细砂为原料，经钢模冲压成型，并经干燥、焙烧和洇窑工艺 制成的 青（灰）色面砖，常见的仿古面砖的规格有 3 种：62 X 250 X 11、62X280X 11、 100X400X20。 31.2.1.2 砖的质量鉴别 砖的质量可根据以下方面和方法检査鉴别： 1. 规格尺寸是否符合要求，尺寸是否一致。 2. 强度是否能满足要求，除通过试验室出具的试验报告判定外，现场可通过敲击发 出的声 音来判别，有哑音的砖强度较低。 3. 棱角是否完整直顺，露明面的平整度如何。 4. 颜色差异能否满足工程要求，有无串烟变黑的砖。 5. 有无欠火砖，甚至没烧熟的生砖。欠火砖的表面或心部呈暗红色，敲击时有哑音。 6. 有无过火砖，尤其是用于干摆、丝缝墙面或用于砖雕的砖料，如选用的是过火砖， 将很 难砍磨加工。过火砖的颜色较正常砖的颜色更深，多有弯曲变形，敲击时声音清脆， 似金属声。 7. 有无裂纹。在晾坯过程中出现的“风裂”可通过观察发现，烧制造成的砖内的 “火裂”可 通过敲击声音来辨别。表面或内部有裂纹的砖会使强度降低，且容易造成冻融 破坏。 8. 砖的密实度检查。可通过检查泥坯（干坯）的断面和成品砖的断面鉴别，有孔洞、砂眼、 水截层、砂截层及含有杂质或生土块等的砖，其密实度都会受到影响。 9. 有无泛霜（起碱）。有泛霜的砖不能用于基础或潮湿部位，严重泛霜的为不合格 的砖 10. 其他检査。如土的含砂量是否过大，是否含有浆石籽粒，是否有石灰籽粒，甚至 出现石 灰爆裂，砖坯是否淋过雨，砖坯是否受过冻或曾含有过冻土块等。这些现象的存在 都会造成砖的 质量下降，应仔细观察。 11. 除应检查厂家出具 的试验报告外，砖料运至现场后，施工单位应独立抽取样本复 试。复试结果应符合相关标准的要 求。 . 31.2.2 常用黑活（布瓦）瓦件的种类及技术要求 31.2.2.1 布瓦瓦件的种类、规格及用途 布瓦瓦件包括瓦件和脊件，是以黏土为主要原料，经成型、.干燥、焙烧和洇窑工艺制 成的青 （灰）色瓦料和脊料。当区别于琉璃瓦时，常称为黑活。布瓦的规格按“号”划 分，从大到小排列 有头号（又称特号或大号）、1 号、2 号、3 号和 10 号共五种规格。布 瓦的种类及常见尺寸见表 31-2。 布瓦一览表（单位：cm) 表 31-2 名 称 常见尺寸 长 atix Μ 968 31 ' 古 建 筑 工 程 头号筒瓦 30. 5 16 1 号筒瓦 21 13 筒瓦 2 号筒瓦 19 11 3 号筒瓦 17 9 10 号筒瓦 9 7 头号板瓦 22. 5 22. 5 1 号板瓦 20 20 板瓦 2 号板瓦 18 18 3 号板瓦 16 16 10 号板瓦 11 11 头号勾头 33 16 1 号勾头 23 13 勾头 2 号勾头 21 11 3 号勾头 19 9 10 号勾头 11 7 头号滴水 25 22. 5 1 号滴水 22 20 滴水 2 号滴水 20 18 3 号滴水 18 16 10 号滴水 13 11 头号花边瓦 22. 5 1 号花边瓦 ■20 花边瓦 2 号花边瓦 18 3 号花边瓦 16 10 号花边瓦 11 31. 2. 2. 2 布瓦瓦件的质量鉴别 布瓦瓦件的质量可根据以下方面和方法检査鉴别： 1. 规格尺寸是否符合要求，尺寸是否一致。筒瓦“熊头”的仔口是否整齐一致，前 后口的 宽度是否一致。勾头、滴水、花边瓦的形状、花纹图案是否相同，滴水垂、勾头盖 的斜度是否相 同。吻、兽、脊件的外观是否完好，造型、花纹是否相同。 2. 强度是否能满足要求。除通过试验检测外，在现场还可通过敲击的声音来判断, 有哑音 的瓦强度较低。 3. 有无变形或缺棱掉角。 4. 有无串烟变黒。 5. 有无欠火瓦。欠火瓦表面呈红色或暗红色。 6. 有无过火瓦。过火瓦的表面呈青绿色，且多伴有变形发生。 7. 有无裂纹、砂眼甚至孔洞。砂眼、孔洞和较明显的裂纹可通过观察检査发现，细 微的裂 纹和肉眼看不出的裂纹隐残，要用铁器敲击的办法检查，敲击时发出“啪啦”声 的，即表明有裂纹 或隐残。 8. 密实度如何。可在现场作渗水试验。将瓦的凹面朝上放置，用砂浆堵住瓦的两端， 在瓦 上倒水，随即观察瓦下渗水情况，渗出速度快、水珠大的瓦密实度较差。 9. 其他检查。如土的含砂量是否过大，是否含有浆石籽粒、是否有石灰籽粒甚至石 灰爆裂， 瓦坯是否淋过雨，瓦坯是否受过冻或曾含有过冻土块等。 10. 除应检查厂家出具的试验报告外，瓦件运至现场后，项目部应独立抽取样本进行 复试。 31.2 瓦 石 作 材 料 969 复试结果应符合相关标准的要求。 31.2.3 琉璃瓦件的种类及技术要求 31.2.3.1 琉璃瓦件的种类及规格 琉璃瓦件包括瓦件和脊件，是以陶土为原料，表面施轴料，经成型、干燥、培烧制成 的瓦料 和脊料。琉璃瓦的釉色有多种，以黄、绿两种最常用。清代官式琉璃瓦件的规格尺 寸按“样”划分， 二样最大，九样最小。二样和三样极少使用。常见琉璃瓦件的种类及规 格见表 31-3。 常见琉璃瓦件一览表（单位：cm) 表 31-3 名称 样数(规格） 四样 五样 六样 七样 八样 九样 高 256〜224 160〜122 115〜109 102 〜83 70 〜58 5 卜 29 正吻 宽 179〜157 112 〜86 81 〜76 72 〜58 49 〜4：1 36 〜20 厚 33 27. 2 25 23 21 18. 5 80 48 29. 44 24. 96 19. 52 16 剑把 宽 35. 2 20. 48 12. 8 10. 88 8.4 6. 72 厚. 8. 96 8. 64 8. 32 6. 72. 5. 76 4.8 背兽(见表注） 正 方 25. 6 16. 64 11. 52 8. 32 6. 56 6. 08 长 33 27. 2 25 23 21 18.5 吻座 宽 25. 6 16. 64 11.52 8. 32 6. 72 6. 08 厚 29. 44 ■ 19.84 14. 72 11. 52 9. 28 8. 64 长 76. 8 赤 脚 通 脊 ： 宽 高 33 43 高 76. 8 黄 道 宽 厚 33 16 五样以下无 大群色 (相连群色条） 长 宽 厚 76- 8 33 16 续表 样数(规格) ^ 忉、 四样 五样 六样 七样 八样 九样 长 41.6 38. 4 35.2 34 31. 5 群色条 宽 无 12 12 10 10 8 ■厚 9 8 7.5 8 6 长 73. 2 70.4 67.4 64 60. 8 (正脊筒子） 宽 无 27.2 25 23 21 18.5 高 32 28.4 25 20 17 髙 50.4 44 38. 4 32 25. 6 19. 2 (见表注） 宽 50.4 44 38.4 32 25. 6 19.2 厚 28.5 27 23. 04 21.76 16 12.8 长 51.2 44 38.4 32 25.6 22.4 垂兽座 宽 28. 5 27 23. 04 21. 76 16 12.8 高 5. 76 5. 12 4. 48 3.84 3. 2 2. 56 970 31 ' 古 建 筑 工 程 蓝成 长 86.4 70. 4 67. 2 41.6 28.8 23. 8 28. 5 27 23.04 21.76 16 12.8 (联办兽座） 高 36. 8 28. 6 23 21 17 15 承奉连砖 长 44.8 41 39 37 33 31. 5 (大连砖） 宽 28. 5 26 25 21.5 20 17. 5 问 14 13 12 11 9 8 长 43. 5 41 39 35. 2 33. 6 31.5 三连砖 宽 29 26 23 21. 76 20. 8 19 高 10 9 8 7.5 7 6.5 长 32 28.8 小连砖 宽 七样以上无 16 12.8 高 6.4 5. 76 长 83. 2 76.8 70. 4 64 60. 8 54.4 (垂脊筒子） 宽 28.5 27 23. 04 21.76 20 17 高 36.8 28. 6 23 21 17 15 併羞 高 44 38.4 32 25.6 19.2 16 (见表注） 宽 44 38.4 32 25.6 19.2 16 厚 27 23. 04 21.76 20. 08 12.8 9. 6 长 44 38.4 32 25. 6 19. 2 12.8 戗兽座 宽 27 23. 04 21.76 20. 8 12.8 9. 6 高 5. 12 4. 48 3.84 3. 2 2. 56 1.92 长 76.8 70.4 64 60. 8 54. 4 48 (戗脊筒子） 宽 27 23. 04 21.76 20.8 17 9. 6 冋 28. 6 23 21 17 15 13 长 44.8 41 39 36.8 33. 6 31.5 撺头 宽 28.5 26 23 21. 76 20. 8 19 高 14 9 8 7.5 7 6. 5 长 38.4 35.2 32 30.4 30. 08 29. 76 徜头 宽 26 23 20 19 18 17 髙 7. 68 7. 36 7.04 6. 72 6.4 6. 08 续表 样数(规格) 七 仞 N 四样 五样 六样 七样 八样 九样 长 4.0 36.8 33. 6 27. 2 列角盘子 宽 23. 04 21. 76 20. 8 19. 84 髙 6. 72 6.4 6.08 5. 76 长 40 36.8 33.6 27. 2 三仙盘子 宽 23.04 21.76 20. 8 19. 84 高 6.72 6.4 6. 08 5. 76 仙人 (见表注） 长 宽 高 33. 6 5.9 33. 6 30. 4 5. 3 30. 4 27. 2 4.8 27. 2 24 4.3 24 20. 8 3.7 20. 8 17. 6 3. 2 17.6 走兽 (见表注） 宽 18. 24 16. 32 14. 4 12. 48 10. 56 8. 64 厚 高 9. 12 30. 4 8. 16 27. 2 7.2 24 6. 24 20. 8 5. 28 17. 6 4. 32 14. 4 31.2 瓦 石 作 材 料 971 长 33. 6 28. 3 26.7 24 22 20. 4 吻下当沟 pir» 见 21 16. 5 15 14. 5 13. 5 13 厚 2. 24 2. 24 1.92 19.2 1. 6 1.6 长 33. 6 28.3 26. 7 24 22 20. 4 托泥当沟 宽 21 16.5 15 14. 5 13. 5 13 厚 2. 24 2. 24 1. 92 19. 2 1. 6 1.6 平口条 长 28.8 27. 2 25. 6 24 22.4 20. 8 宽 8. 64 8 7. 36 6. 4 5.44 4. 48 厚 1. 92 ( 1. 92 1. 6 1.6 1. 28 1. 28 长 28.8 27. 2 25. 6 24 22.4 20. 8 压当条 宽 8. 64 8 7. 36 6. 4 5. 44 4. 48 厚 1. 92 1. 92 1.6 1.6 1. 28 1.28 长 33. 6 28.3 26. 7 24 22 20.4 正当沟 宽 21 16. 5 15 14. 5 13. 5 13 厚 2. 24 2. 24 1. 92 1. 92 1. 6 1. 6 长 46 39 37 32 30 28. 8 斜当沟 宽 21 16. 5 15 14. 5 13. 5 13 厚 2. 24 2. 24 1. 92 1. 92 1. 6 1. 6 套兽 (见表注） 长 25. 2 23.6 22 17. 3 16 12. 6 宽 高 25. 2 25. 2 23. 6 23. 6 22 22 17. 3 17. 3 16 16 12. 6 12.6 长 40 36.8 33.6 30.4 博脊连砖 宽 五样以上无 22.4 16.5 13 10 高 8 7.5 7 6. 5 长 46.4 43. 2 承奉博脊连砖 宽 23. 68 23. 36 六样以下无 髙 14 13 长 46. 4 43. 2 40 36. 8 33. 6 30.4 挂尖 宽 23. 68 23. 36 22.4 16.5 13 10 髙 24 22 16.5 15 14 13 续表 名称 样数(规格） 四样 五样 六样 七样 八样 九样 长 46. 4 43.2 40 36.8 33.6 30. 4 博脊瓦 宽 27. 2 25. 6 24 22.4 20. 8 19.2 高 6.5 6 5.5 5 4.5 4 博通脊 (围脊筒子） 长 76.8 70. 4 56 46. 4 33. 6 32 宽 27. 2 24 21.44 20. 8 19. 2 17. 6 高 31.36 26. 88 24 23. 68 17 15 长 44.8 41. 6 38.4 35. 2 32 28.8 满面砖 宽 44.8 41.6 38.4 35. 2 32 28.8 厚 5.44 5. 12 4.8 4, 48 4. 16 3. 84 长 35.2 33.6 30. 4 27. 2 24 20. 8 蹬脚瓦 宽 17.6 16 14. 4 12.8 11.2 9. 6 972 31 ' 古 建 筑 工 程 髙 8.8 8 7. 2 6. 4 5.6 4. 8 长 36. 8 35. 2 32 30. 4 28.8 27. 2 勾头 宽 17. 6 16 14. 4 12.8 11. 2 9. 6 高 8.8 8 7.2 6.4 5.6 4.8 滴水 (滴子） 长 40 38. 4 35. 2 32 30. 4 28. 8 tit» 见 30. 4 27. 2 25. 6 22. 4 20. 8 19. 2 间 14.4 12. 8 11.2 9. 6 8 6. 4 长 35. 2 33. 6 30. 4 28.8 27.2 25. 6 筒瓦 宽 17. 6 16 14. 4 12.8 11. 2 9. 6 高 8.8 8 7.2 6. 4 5. 6 4. 8 长 38. 4 36.8 33. 6 32 30. 4 28. 8 板瓦 宽 30. 4 27. 2 * 25. 6 22. 4 20. 8 19. 2 高 6. 08 5. 44 4.8 4. 16 3. 2 2. 88 髙 89. 6 76.8 60. 8 32 22. 4 19. 2 合角吻 宽 64 54. 4 41. 6 22.4 15. 68 13. 44 长 64 54. 4 41.6 22. 4 15. 68 13. 44 长 25.6 22. 4 19.2 9. 6 6.4 5. 44 合角剑把 宽 5.44 5. 12 4.8 4. 48 4. 16 3. 84 厚 1. 92 1. 76 1.6 1.6 1. 28 0. 96 注：1.背兽长宽量至眉毛。 2. 垂兽、戗兽高量至眉毛；宽指身宽。 3. 仙人高量至鸡的眉毛；走兽高自筒瓦上皮量至眉毛。 4. 套兽长量至眉毛。 5. 清中期以前，六样板瓦宽为 24cm，与近代出人较大，文物建筑修缮时应特别注意。 31.2.3.2 琉璃瓦件的质量鉴别 琉璃瓦件的质量可根据以下方面和方法检查鉴别： 1.规格尺寸是否符合要求，尺寸是否一致。筒瓦“熊头”的仔口是否整齐一致，前 后口宽度是否一 致。勾头、滴水的形状、图案是否一致，滴水垂、勾头盖的斜度是否相 同。吻、兽、脊件的造型、花纹是否相同，外观是否完好。 2. 有无变形、缺棱掉角，表面有无粘疤或釉面剥落，脊件线条是否直顺。 3. 有无欠火现象。可通过敲击判断，声音发闷的为欠火瓦件。欠火瓦件易造成冻融 破坏， 导致坯体酥粉。 4. 有无过火瓦件。可通过敲击判断。声音过于清脆者为过火瓦件。过火瓦件强度很 高，吸 水率也较小，但因坯体表面光亮质硬，故不利于釉料附着，易造成釉面脱落。 5. 有无裂纹、砂眼甚至孔洞。砂眼、孔洞和较明显的裂纹可通过观察检查发现，细 微的裂 纹和肉眼看不出的裂纹隐残可通过用铁器敲击的方法检查。敲击时发出“啪啦”声 的说明有裂纹或 隐残。 6. 釉面质量如何。有无缺釉、掉釉、起釉泡、局部釉料未融、串色、釉面中有脏物 杂质等 现象以及严重程度。对色差的挑选：由于烧制时釉料的融化流淌会造成釉层薄厚不 均，以及窑内 温差对釉色产生的影响，琉璃瓦会不可避免地存在色差。这也正是传统琉璃 的一大特点。因此， 不必要求釉色完全一致，只能要求“顺色”，即应将釉色相近的瓦挑 出，集中使用。 31.2 瓦 石 作 材 料 973 7. 还体内是否含有石灰好粒等杂质。 8. 检查厂家出具的试验报告。瓦件运至现场后，可复试。琉璃瓦的抗折强度一般都 能满足 工程需要，可不再做弯曲破坏荷重复试。可在现场选几块板瓦，反扣在地上，人站 在上面瓦不折 断就说明瓦的强度可以满足需要。瓦的吸水率和急冷急热有必要复试。对于 冻融试验来说，如用 于南方地区，可不做复试，如用于北方地区，一定要做复试，如用于 东北偏北或国外高寒地区时， 试验应按工程所在地的最低温度，而不应按国家标准规定的 试验温度进行。 31.2.4 古建筑常用石料的种类及技术要求 31.2.4.1 古建筑常用石料的种类及应用 1. 青白石。青白石是一个含义较广的名词，同为青白石，颜色和花纹相差很大。因 此，它 们又有着各自不同的名称，如：青石、白石、青石白碴、砖碴石、豆瓣绿、艾叶青 等。青白石质 地较硬、质感细腻，不易风化。多用于宫殿建筑和较讲究的大式建筑，还可 用于带雕刻的石活。 青白石中颜色较白的，仅用于少数重要的宫殿建筑、重要建筑的少数 重要部位或石塔、经幢等重 要构筑物。 2. 汉白玉。汉白玉具有洁白晶莹的质感，质地较软，石纹细腻，因此适于雕刻，多 用于宫 殿建筑中带雕刻的石活。与青白石相比，汉白玉虽然更加漂亮，但其强度及耐风 化、耐腐蚀的性 能均不如青白石。汉白玉的实际产量非常少，目前人们所称的汉白玉绝大 多数是一种叫做“房山 白”的石料。这种石料实际上是青白石中颜色发白、无杂色的一 类，而不是真正的汉白玉。 3. 青砂石。青砂石又叫砂石或小青子。呈浅绿色或青绿色。与同样呈青绿色的青白 石相比， 无晶莹感，石质稍粗糙。青砂石因产地不同质量相差很大，较差者表现为磨损或 风化后表面会出 现片状层理。青砂石是普通官式建筑（包括民宅等小式建筑和王府、寺庙 等大式建筑）中最常用 的一种石料。近年来由于产量下降，逐渐被相近颜色的青白石和一 种叫做“石府石”（又叫西山石 府)的青绿色石料取代，石府石原来主要用于制作石磨， 石质细腻坚硬，因此价格较贵。 4. 花岗石。在各地有不同名称，如毛石、豆渣石、金山石、焦山石、粗粒花、芝麻 花等等。 京城一带的官式建筑所用的花岗石为黄褐色，称虎皮石。花岗石质地坚硬、不易 风化，适于用做 护岸、地面等，在地方（民间）建筑中，也用做台基和台阶。由于石纹粗 糙有颗粒，不易雕刻， 因此，不适用于高级石雕制品。 5. 雪花白。雪花白是河北曲阳及山东莱州等地出产的一种石料。雪花白色白而略带 青色， 有晶堂感，内有雪花状隐纹。用于石栏杆、须弥座等雕刻较多的构件。清代以前， 京城一带的官 式建筑不使用这种石料，近年来才开始使用。因此，修复文物古建筑时不应 使用。由于雪花白与 汉白玉有些相似，应注意识别，不要当做汉白玉购买。 6. 凝灰岩类石料。颜色品种较多，有青石、灰石、红石、白石、绿石、绿石、墨石 等多种。 凝灰岩类石料质感细腻，不易风化，不同品种石质软硬差距较大。产地分布较 广，适用于各类古 建筑。 31.2.4.2 古建筑石料的挑选 1. 石料的常见缺陷 石料的常见缺陷有：裂缝、隐残（内部有裂缝）、纹理不顺、污点、红白线、石瑕、 石铁等。 带有裂缝的石料不可选用。敲击声音发闷的说明有隐残，不可用做独立的雕刻构 件。如果裂缝或 隐残不甚明显，可考虑用在不重要的部位。同木材一样，石料也有纹理。纹理的走向可分为顺柳、 974 31 ' 古 建 筑 工 程 剪柳（斜纹理）和横活（横纹理）。纹理的走向以顺柳最好。剪 柳较易折，横活最易折断。因此， 剪柳或横活石料不宜用作中间悬空的构件和悬挑构件， 也不宜制作石雕制品。带有污点或红、白 线等外观不佳的石料应选作次要部位的构件。石 瑕是指石料表面的干裂纹。日久石料容易从石瑕 处断裂。因此，有明显石瑕的石料不应用 作重要构件，尤其不应用作悬挑构件和石雕制品。石铁 是指在石面上出现的局部发黑（或 为黑线），或局部发白（白石铁）而石性极硬的现象。带有石 铁的石料不但外观不佳，且 该处不易磨光磨齐。重要部位或需磨光的构件应避免选用带石铁的石 料。 2. 石料挑选 传统建筑的石料品种选择有一定的习惯性，官式建筑与地方建筑不完全相同，如官式 建筑的 台明、台阶不用花岗石，小式建筑很少用青白石等。各地的建筑由于古时大多都是 就地取材，在 用材上也都形成了各自的特点。在运输便利、物流畅通的今天，这些特点很 容易被改变。因此， 在选购石料时，应注意保持当地的传统风格，尤其是文物建筑和有文 物价值的建筑，必须使用与 原有材质相同的石料。 挑选石料时应先将石料表面清扫干净，仔细观察有无缺陷，然后用铁银仔细敲打，击 打声音 较轻脆者为好料。声音混浊、沙哑或发闷的，表示有隐残或瑕疵，或质地不均匀， 应谨慎选用。 冬季不宜挑选石，因为当裂纹内结冰时，也会发出清脆的声音，只能靠仔细 观察，难度较大。挑 选时还应注意观察石料纹理的走向，以便确定荒料的切割方向，如阶 条石、踏跺石、压面石等， 石纹应为水平走向，柱子、角柱等，石纹应垂直走向。如纹理 不太清楚时，可先用磨头将石料的 局部磨光，再仔细观察。 31.2.5 古建筑常用灰浆的种类及技术要求 古建筑常用传统灰浆的种类、主要用途、配制方法及质量要求等，见表 31-4。 古建筑常用灰浆一览表 表 31-4 说 明 名 称 配比及制作要点 主要用途 存放时间：用于灰土，不超 过 3〜4 天，用于室外抹灰， 不超过 3〜6 个月。成品灰粉 掺水后至少应放置 8 小时再使 用， 以免生灰起拱 生石灰用水反复均匀泼洒成 为粉状后过筛。现多以成品（袋 装)灰粉代替，成品灰粉可直接 使用 制作各种灰浆的原材料 泼灰 按灰的调制方法分类 泼灰过细筛后分层用青浆泼 洒，放至 20 天后使用。白灰： 青灰=100 : 13 超过半年后不宜用于室外 抹灰 泼浆灰 煮浆灰 (灰膏） 制作各种灰浆的原材料 室内抹灰；配制各种打 点勾缝用灰 生石灰加水搅成细浆，过细 筛后发胀而成 不宜用于室外露明处，不宜 用于苫背 青灰、生石灰浆过细筛后发 胀而成。青灰：生灰块=7 : 3 或 5 : 5 (视颜色需要定） 用于丝缝墙应呈灰黑色，用 于淌白墙颜色可稍浅 老浆灰 丝缝墙、淌白墙勾缝 泼灰或泼浆灰加水调制。砌 黄琉璃用泼灰加红土浆，其他 颜色琉璃用泼浆灰 素灰是指灰内没有麻刀，但 可掺颜色 淌白墙、糙砖墙、琉璃 砌筑 素灰 泼浆灰加水，需要时以青浆 代水，调匀后掺麻刀搅匀。 灰：麻刀= 100 : 5 麻 刀 灰 按有无麻刀分类 大麻刀灰 31.2 瓦 石 作 材 料 975中麻刀灰 苫背；小式石活勾缝 调脊；安瓦 ; 墙面抹灰; 堆抹墙帽 各种灰浆调勻后掺人麻刀搅 匀。灰：麻刀= 100 : 4 用于抹灰面层，灰：麻刀: 100 : 3 调制方法同大麻刀灰。灰： 麻刀= 100 : 3。麻刀剪短，长 度不超过 1. 5mm 小麻刀灰 打点勾缝 即泼灰（现多用成品灰粉）， 室内抹灰可用灰膏 金砖墁地；砌糙砖墙、 淌白墙；室内抹灰 纯白灰 调脊；完瓦、砌糙砖墙、 淌白墙；室外抹灰 泼浆灰加水搅匀。如需要可 掺麻刀 浅月白灰 月 白 灰 调脊；完瓦；琉璃勾缝 (黄琉璃除外）；淌白墙勾 缝；室外抹灰 按 颜 色 分 类 泼浆灰加青浆搅匀。如需要 可掺麻刀 深月白灰 泼灰加水后加氧化铁红加麻 刀搅匀。白灰：氧化铁红：麻 刀= 100 : 3 : 4 抹饰红灰墙面；黄琉璃 勾缝 葡萄灰 泼灰加水后加土黄粉加麻刀 搅匀。白灰：土黄粉：麻刀= 100 : 5 : 4 抹饰黄灰墙面 黄灰 续表 名 称 主要用途 配比及制作要点 说 明 按 专 项 用 途 分 类 扎缝灰 完瓦时扎缝 月白大麻刀灰或中麻刀灰 抱头灰 调脊时抱头 节子灰 完瓦时勾抹瓦脸 素灰适量加水调稀 熊头灰 沄筒瓦时挂抹熊头 小麻刀灰或素灰。完黄琉璃 瓦掺 红土粉，完其他琉璃瓦及 布瓦掺 青灰 护板灰 苫背垫层中的第一层 较稀的月白麻刀灰。灰：麻 刀= 100 : 2 央垄灰 筒瓦夹垄；合瓦夹腮 泼浆灰、煮浆灰加适量水或 青浆， 调匀后掺入麻刀搅匀。 泼浆灰： 煮浆灰=5 : 5。灰： 麻刀= 100 : 3 黄琉璃瓦应将泼浆灰改为泼 灰， 青浆改为氧化铁红。白灰 :氧化铁 红= 100 : 6 裹荃灰 筒瓦裹垄 泼浆灰加水调匀后掺人麻刀。 灰： 麻刀= 100 : 3 添 加 其 他 材 料 的 灰 浆 油灰 细墁地面砖棱挂灰 细白灰粉（过箩）、面粉、烟 子(用 胶水搅成膏状），加桐油 搅匀。 白灰：面粉：烟子：桐 油=1 : 2 : 0. 7 : 2. 5 可用青灰面代替烟子，用量 根据 颜色定 砖面灰 (砖药） 干摆、丝缝墙面、细墁 地面 打点 砖面经研磨后加灰裔。砖面 与灰 的比例根据砖色定 掺灰泥 iiii 瓦；墁地 泼灰与黄土拌匀后加水， 灰：黄 土 = 3 = 7 黄土以粉质黏土较好 滑秸泥 苫泥背 与掺灰泥制作方法相同，但 应掺 人滑秸（麦秸或稻草）。 灰：滑 秸=10 : 2(体积比） 可用麻刀代替滑秸 白 灰 浆 生石灰浆 沄瓦沾浆；石活灌浆； 砖砌 体灌浆 生石灰块加水搅成浆状，过 细筛 除去灰渣 用于石活可不过筛 熟石灰浆 砌筑灌浆；墁地坐浆 泼灰加水搅成浆状 976 31 ' 古 建 筑 工 程 月 白 浆 浅月白浆 墙面刷浆 白灰浆加少量青浆，过箩后 掺适 量胶类物质。白灰：青灰 =10 : 1 深月白浆 墙面刷浆；布瓦屋面 刷浆 白灰浆加青浆。白灰青：灰 = 100 : 25. 用于墙面刷浆应过箩，并应 掺适 量胶类物质 桃花浆 砖石砌体灌浆 白灰浆加黏土浆。白灰浆： 黏土 浆=3 : 7 青浆 青灰背、青灰墙面赶轧 刷浆； 布瓦屋面刷浆；琉 璃瓦（黄 琉璃除外）夹垄赶 礼刷浆 青灰加水搅成浆状后过细筛 兑水 2 次以上时，应补充 青灰 烟子浆 筒瓦檐头绞脖；眉子、 当沟 刷浆 黑烟子用胶水搅成膏状，加 水搅 成浆 红土浆 抹饰红灰时的赶轧刷浆； 黄 琉璃瓦夹垄赶轧刷浆 红土粉兑水搅成浆状兑人适 量胶 水 可用氧化铁红兑水再兑人适 量胶 水 包金土裝 抹饰黄灰时的赶轧刷浆 土黄粉兑水搅成浆状兑人适 量胶 水 31 . 3 砖料加工与石料加工 31.3.1 砖 料 加 工 31.3.1.1 墙面砖的加工要点 1. 五扒皮（干摆墙面用砖） (1) 用刨子铲面并用磨头磨平。现多用大砂轮直接磨平。 (2) 用平尺和钉子顺条的方向在面的一侧划出一条直线来（即“打直”），然后用扁子 和木敲 手沿直线将多余的部分凿掉（即“打扁”）。 (3) 在“打扁”的基础上用斧子进一步劈砍（即“过肋”），后口要多砍去一些，即应 砍“包 灰”。城砖包灰不超过 8mm,小砖不超过 7mm。过完肋后用磨头磨肋。 (4) 以砍磨过的肋为准，按“制子”（用木或竹片做成的尺寸标准）用平尺、钉子在 “面”（露 明面）的另一侧打直，然后打扁、过肋和磨肋，并在后口留出包灰。 (5) 顺着“头”（丁头）的方向在面的一端用方尺和钉子划出直线并用扁子和木敲手 打去多余 的部分，然后，然后用斧子劈砍并用磨头磨平，即“截头”。“头”的后口也要砍 包灰。 (6) 以截好的这面“头”为准，用制子和方尺在另一头打直、打扁和截头，后口仍要 砍包灰。 丁头砖只砍磨一个头，另一头不砍。两肋和两面要砍包灰，但只需砍至砖长的 6/10 处，长短和 薄厚均按制子。 “转头砖”（转角砖）砍磨一个面和一个头，两肋要砍包灰。“转头”可暂时不截长短， 待砌 筑时根据实际情况加工。 现代施工中常采用砂轮机、切割机等机械加工方式代替上述部分工序。机械加工的特 点是可 以提高效率，但精细程度稍差。 2. 膀子面（丝缝墙面用砖） 膀子面与五扒皮的砍磨方法大致相同，不同的是：先伊磨一个肋，这个肋要求与面互 成直角 或略小于直角，这个肋就叫膀子面。做完膀子面之后，再铲磨面或头。 3. 淌白砖（淌白墙面用砖） (1) 淌白截头（细淌白）：先铲磨露明“面”（或“头”），然后按制子截头。 (2) 淌白拉面（糙淌白）：只伊磨“面”（或“头”），不截头。 31. 3 砖料加工与石料加工 977 31.3.1.2 地面砖（条砖）的加工要点 墁地用的条砖有大面朝上和小面朝上两种。小面朝上时，砍磨方法与五扒皮的砍磨方 法相同。 大面朝上时要先伊磨大面，然后砍磨四个肋，四个肋应互成直角。 砍砖前要选择比较细致的一面——“水面”，作为砍磨的正面。地面砖的转头肋应大 于墙面砖， 其宽度不小于 10mm。地面砖的包灰可小于墙面砖，一般不大于 5mm。 31.3.1.3 砖加工的技术要点与 质量要求 (1)砖加工的质量是决定墙面外观质量的直接原因，如果砖加工的质量不好，砌墙时 就很难提高墙 面的外观质量。因此，砖加工和砌砖最好能安排同一组人员完成，可以加强 砖加工人员的工作自觉性，一旦墙面外观出现问题时，也容易分清责任。 (2) 事先选派技术好的工人精心砍制出“官砖”（样板砖），以“官砖”为尺寸比对 标准。 (3) 需制作多个“制子”的，每个“制子”都应以“官砖”为标准，而不应以制作好 的前一个 “制子”为标准。在加工过程中，要经常以“官砖”为标准校对复核“制子”， 尺寸如有改变应重新 制作“制子”。砍砖的人员较多时，专业质检员宜配备“官制子”，以 便随时检査操作者的“制子” 准确度。 (4) 磨面应打磨充分，局部和整体都应平整。 (5) 在搬运、加工、成品码放等过程中，自始至终都应尽量保护砖的棱角不受损坏。 (6) .包灰尺寸不应过大，尤其是机械加工更应注意。 (7) 砖肋不应砍成“棒睡肋”或“剪子股”，否则会造成砖缝不严。 (8) 每块砖的规格尺寸都应尽量准确，尤其是不能小于官砖尺寸，否则会造成砖缝 不严。 (9) 转头、八字砖的角度应准确、一致。异形砖的角度、形状应准确。 (10) 干摆、丝缝墙及细墁地面砖料加工质量的允许偏差和检验方法见表 31-5。 干摆、丝缝墙及细墁地面砖料允许偏差和检验方法 表 31-5 序号 项 目 允许偏差(mm) 检验方法 1 砖面平整度 0. 5 在平面上用平尺进行任意方向搭尺检查和 尺量检 查 2 砖的看面长宽尺寸 0. 5 用尺量，与“官砖”(样板砖)相比 3 砖的累加厚度(地面砖不检查） H~2 负值不允许 上小摞，与“官砖”(样板砖）的累加厚度相 比，用 尺量 4 砖棱平直 0. 5 两块砖相摞，楔形塞尺检查 5 截头方正 墙身砖 0. 5 方尺贴一面，尺量另一面缝隙 地面砖 城砖 墙身砖(6mm) 2 6 包灰 地面砖(3mm) 尺量和用包灰尺检查 (每面） 小砖 墙身砖(5mm) 2 方砖 地面砖(3mm) 7 转头砖、八字砖角度 +0. 5 负值不允许 方尺或八字尺搭靠，用尺量端头误差 31.3.2 石料加 工 31.3.2.1 石料表面的加工要求分类 978 31 ' 古 建 筑 工 程 不同的建筑形式或不同的使用部位，对石料表面往往有着不同的加工要求。石活的加 工手法 有许多，对于成品而言，以什么手法作为最后一道工序，就叫什么做法。例如，打 完道后以剁斧 作为最后一道工序的，就叫剁斧做法。但剁完后以后又继续打道并以此交活 时，就叫打道做法。 常见的几种做法如下： 1. 打道 打道是指用锤子和錾子在已基本凿平的石料表面上依次凿打，使表面显露出直顺且宽 窄相同 深浅一致的沟道。打道分打糖道与打细道两种做法。打细道又叫“刷道”。同为打 道做法，糙、细 两种做法的差异很大。打糙道是各种手法中最粗糙的一种，多用于井台、 路面等需要防滑的部位， 而刷细道是非常讲究的做法。糙、细之分由道的密度决定，在一 寸长的宽度内打 3 道叫“一寸三”， 打 5 道叫“一寸五”。以此类推则有“一寸七”、“一寸 九”等。“一寸三”和“一寸五”属糙道做法，是 普通建筑石活中的常见手法。少于“一 寸三”的打道，大多是用在石料的初步加工阶段，作为表面 的处理手法，仅用在井台、桥 券底等少数部位。“一寸七”以上属细道做法，是比较讲究的石活的 常见手法，也常用于 普通建筑的挑檐石、腰线石的侧面。一寸之内刷十一道以上的做法则属于非 常细致讲究的 做法，很少采用。 2. 砸花锤 锤顶表面带有网格状尖棱的锤子叫花锤，石料经凿打，已基本平整后，用花锤进一步 把表面 砸平称砸花锤。经砸花锤处理的石料表面，类似现代装饰石材表面烧毛的效果。多 用于铺墁地面， 也常见于地方建筑中。 3. 剁斧 剁斧是指在经过加工已基本平整的石料表面上，用斧子剁斩，使之更加平整，且表面 显露出 直顺、匀密的斧迹。剁斧是清代官式石活的一种较常见的表面处理方法，近年来已 成为最常见的 做法形式。 4. 扁光与磨光 扁光是指用锤子和扁錾子将石料表面打平剔光。如改用“磨头”（砂轮）磨平磨光，则称磨光。 经扁光的石料，表面平整光顺，但不如磨光的石料那样光亮。扁光或磨光多用 于石雕或须弥座、 陈设座等。 5. 做细与做糙 做细与做糖都是指石活加工的基本要求。做细是指应将石料加工至表面平整、规格准 确。露 明面应外观细致、美观。不露明的面也应较平整，不应有妨碍安装的多出部分。剁 斧、砸花锤、 打细道、扁光和磨光手法都属于做细的范围。例如，露明处采用剁斧，不露 明处采用打细道，即 为做细。做糖是指石料加工得较粗糖，规格基本准确。露明面的外观 基本平整，但风格疏朗粗旷。 用于不露明的面时，可以更粗植，但也应符合安装要求。打 糙道和一般的成形凿打都属于做糙的 范围。 31.3.2.2 石料加工的技术要点与质量要求 (1) 传统石活的表面加工采用何种工艺手法有一定的习惯性，在实际施工中往往改变 了原有 的手法，常见的现象如：石料文物表面原状为扁光的，常被改为磨光做法；又如传 统做法的腰线 石外侧往往采用打道工艺，台阶、台明、地面牙子石等处也常采用打糖道或 打细道工艺，而这些 在施工中却大多被改为了剁斧工艺。因此，在加工时应保持石料表面 原有的传统工艺特点，尤其 是在文物建筑或有文物价值的建筑修缮工程中更应注意保持原 做法不变。 (2) 剁斧不细密是经常出现的质量通病，克服这一通病的方法是经常修磨斧刃使斧刃 保持锋 31. 3 砖料加工与石料加工 979 利，剁斧时不能光图快，也不能跳着行剁，应一斧紧挨着一斧剁。为确保斧迹细 980 31 ' 古 建 筑 工 程 密，必要时可以多剁几遍。对于外加工的成品石料，应对加工方提出要求并重点对这道工 序 验收。 (3) 在现代施工中，传统的手工加工方式已部分，甚至大部分被机械加工方式所取 代，常见 的方法是先将石料用机械切割成符合安装要求的规格材料，然后在石料的看面 (露明面）采用人工 剁斧、打道等方法继续加工，或采用机械加工代替人工打道的方法。 机械加工在大幅度地提高了 效率的同財，也使石料的加工质量出现了一些新的问题。此外 与传统加工方法相比，石料表面的 工艺观感效果也会产生一些变化，尤其是对于文物建筑 或有文物价值的建筑来说，如不注意，将 很难保持原有的工艺特征。因此，在加工时应注 意以下几点： 1) 用锯床加工代替手工打道做法只能用在具有民族形式的现代建筑中，不宜用在传 统建筑 中，更不应用在文物建筑或有文物价值的建筑修绪中。 2) 采用传统方法加工后，金边是略低于剁斧或打道表面的。现行加工方法常常是将 石料锯 开后，直接在上面刴斧，四周留出金边，不再用扁子刮金边。因此，造成剁斧表面 低于金边的现 象，且金边很不整齐。故此，剁斧完成后一定要刮一次金边，使金边低于石 料表面，尤其是在文 物建筑或有文物价值的建筑的修缮工程中，更应保持这一传统的工艺 特征。 3) 现有的锯成材石料表面常常带有锯痕，继续加工（如剁斧）时应注意将锯痕去掉， 不得 留有锯痕。如因某种原因（如设计或建设单位要求），表面不再继续加工，只能直接 使用光面石 料时，应尽量将有锯痕的石料裁开用做边角料，或用在非主要位置上。 4) 现行施工中常出现以锯成材光面石料直接作为成品石料的现象，石料表面不再进 行剁斧、 打道或砸花锤等加工。常被改变做法的部位有踏跺（石台阶）、台明（阶条和陡 板）、地面等。 施工时应注意避免这一弊病，尤其是文物建筑或有文物价值的建筑，更应 注意不要改变原状。 5) 在现代锯成材石料上剁斧或打道后的效果，与在手工加工后的石料上剁斧或打道 后的效 果是有所不同的。前者斧迹间或錾沟间为光平面，而后者的斧迹间或錾沟间为麻 面，尤其是当斧 迹不够细密或打糙道（錾沟间距较大）时，这一现象更为明显。这既与传 统加工方法产生的糙麻 效果不同，也不如糙麻的质感效果好。因此，在改进加工方法的同 时，也应尽量保持纯正的传统 风格，尤其是文物建筑或有文物价值的建筑，更应保持原有 的工艺特征。对于剁斧和打糙道的石 料，可先用花锤将表面砸一遍，或先将石料表面烧 毛，使表面粗麻后再刹斧或打糙道。剁斧做法 的也可采用多剁几遍斧的办法，先左、右斜 向将光面基本剁掉，再直向剁 1〜2 遍。对于打细道的 石料，可先行剁斧至石料表面斧迹 细密后 t 再开始打道。 6) 用锯成材石料加工的构件由于不露明的部分没有多余的尺寸，且表面为平整的光 面。因 此与传统方法相比，不利于与砌体的附着结合，年久容易造成石活移位走闪。因此 宜增加一些稳 固措施，如铁件拉结、制作仔口等。 (4) 成品石活的质量要求 1) 不得有明显的裂纹和隐残。石纹的走向应符合构件的受力要求。 2) 用于重要建筑的主要部位时，石料外观应无明显缺陷。 ,3)石料加工后，规格尺寸必须符合要求，表面应洁净完整，无缺棱掉角。外观尚应 符合下列规定： ①表面剁斧的石料，斧印应直顺、均匀、深浅一致，刮边宽度一致。 ②表面磨光的石料，应平滑光亮，扁光后应平整光顺，无麻面，无砂沟，不露斧印等 上道工 序痕迹。 ③表面打道的石料，道应直顺、均匀、深度相同，无明显乱道、断道等不美观现象， 刮边宽 31. 4 古 建 筑 砌 体 981 度一致。道的密度：糙道做法的每 10cm 不少于 10 道，细道做法的每 10cm 不少于 25 道。 ④表面砸花锤的石料，应不露錾印，无漏砸之处。 4)石料加工质量的允许偏差和检验方法见表 31-6。 石料加工质量的允许偏差和检验方法 表 31-6 序号 项 目 允许偏差 检验力法 1 表面平整 砸花锤、打糙道 二遍斧 三 遍斧、打细道、磨光 4mm 3mm 2mm 用 lm 靠尺和楔形塞尺检查 2 死坑数量 (坑径 4mm、深 3mm) 二遍斧 三遍斧、磨光、打 细道 3 个/m2 2 个/m2 抽查 3 处，取平均值 3 截头方正 2mm 用方尺套方（异形角度用活 尺）， 尺量端头处偏差 糙道(每 100mm 内） ±2 道 4 打道密度 细道(每 100mm 内） 正值不限，一 5 道 尺量检查，抽查 3 处，取平 均值 5 剁斧密度(45 道/100mm 宽） 正值不限，一 10 道 尺量检查，抽查 3 处，取平 均值 注：表面做法为打糙道或砸花锤做法的，不检查死坑数量。 31 . 4 古 建 筑 砌 体 31.4.1 干摆墙的砌筑方法 1. 弹线、样活 先将基层清扫干净，然后用墨线弹出墙的厚度、长度及八字的位置、形状等。根据设 计要求， 按照砖缝的排列形式（如三顺一丁、十字缝等）进行试摆，即“样活”。 2. 拴线、衬脚 在两端拴两道立线，叫做“曳线”。在两道曳线之间拴两道横线，下面的叫“卧线”， 上面的叫 “罩线”（“打站尺”后拿掉）。砌第一层砖之前，要先检查基层（如台明、土衬 石等）是否凹凸 不平，如有偏差，应以麻刀灰抹平，叫做“衬脚”。 3. 摆第一层砖、打站尺 在抹好衬脚的基层（如台明）上按线码放“五扒皮”砖，砖的立缝和卧缝都不挂灰， 即要“干 摆”。砖的后口要用石片垫在下面，即“背撤”。背撤时应注意石片不要长出砖 外，即不应有“露头 撤”；砖的接缝即“顶头缝”处一定要背好，即一定要有“别头撤”; 不能用两块重叠起来背撤，即 不能有“落落撤”。摆完砖后要用平尺板逐块“打站尺”，具 体方法是将平尺板的下面放在基层上弹 出的砖墙外皮墨线处，尺边贴近卧线和罩线（站尺 线），然后逐块检查砖的上、下棱是否也贴近 了平尺板，如未贴近或顶尺，应予纠正。 4. 背里、填馅 如果只在外皮干摆，里皮要用糙砖随外皮砌好，即为背里。如里、外皮均为干摆做 法，中间 的空隙要用碎砖砌实，即为填焰。背里或填焰时应注意与外皮砖不宜紧挨，应留 有适当的“浆口”。 5. 灌浆 灌浆要用白灰浆或桃花浆。宜分为三次灌入，第一次灌“半口浆”，即只灌 1/3，第 三次为“点 落窝”，即在两次灌浆的基础上弥补不足之处。灌浆既应注意不要有空虚之处，又要注意不要过量， 982 31 ' 古 建 筑 工 程 否则易将墙面撑开。点完落窝后，刮去砖上的浮灰，然后用灰将灌过 浆的地方抹住，即抹线（锁 口）。抹线可不逐层进行，小砖不超过 7 层，城砖不超过 5 层 至少应抹线一次。抹线可以防止上层 灌浆往下流造成墙面鼓出。 6. 刹趟 灌完浆后，用磨头将砖的上棱高出的部分磨平，并随时用平尺板检查上棱的平整度。 刹趟是 为了摆砌下一层砖时能严丝合缝，故应同时注意不要刹成局部低洼，当高出的部分 低于卧线标准 时，则不宜再刹趟。 7. 逐层摆砌 从第二层开始，除了不打站尺以外，摆砌方法都与上述方法相同，同时应注意以下 几点： (1) 摆砌时应做到“上跟绳，下跟棱”，即砖的上棱应以卧线为标准，下棱以底层砖 的上棱为 标准。 (2) 摆砌时，可将砍磨得比较好的棱朝下，有缺陷的棱朝上。因为缺陷有可能在刹趟 时磨去。 (3) 下碱的最后一层砖，应使用有一个大面没有包灰的砖，这个大面应朝上放置，以 保证下 碱退“花碱”后棱角的垂直完整。 (4) 如发现砖有明显缺陷，应重新砍磨或换砖。当发现砖的四个角与周围墙面不在同 一个平 面上时，应将一个角凸出墙外，即允许“扔活”，但不得凹入墙内，否则将不易 修理。 (5) 要“一层一灌，三层一抹，五层一暾”，即每层都要灌浆，但可隔几层抹一次线，摆砌若 干层以后，可适当搁置一段时间，后再继续摆砌。 8. 墁干活 墙面砌完后，用磨头将砖与砖之间接缝处高出的部分磨平。 9. 打点 用“砖药”（砖面灰）将砖表面的孔眼及砖缝不严之处填平补齐并磨平。砖药的颜色 (指干后颜 色）应近似砖色。 10. 墁水活 用磨头沾水将墁过干活和打点过的地方再细致地磨一次，并沾水把整个墙面揉磨一 遍，以求 得整个墙面色泽和质感的一致。 以上工序可随摆砌过程随时进行。 11. 清洗 墁完水活后，用清水和软毛刷将墙面淸扫、冲洗干净，使墙面显露出“真砖实缝”。 清洗墙面 应尽量安排在墙体全部完成后，拆脚手架之前进行，以免因施工弄脏墙面。 31.4.2 丝缝墙的砌筑方法 丝缝墙与干摆墙的砌筑方法大略相同，不同之处如下： (1) 丝缝墙的砖与砖之间要铺垫老浆灰。灰缝一般为 3〜4mni。挂灰时，一手拿砖， 一手用瓦 刀把砖的露明侧的棱上打上灰条，在朝里的棱上打上两个小灰墩，这样可以保证 在灌浆时浆液能 够流人。砖的顶头缝的外棱处也应打上灰条。砖的大面的两侧也要抹上灰 条。为了确保灰缝严实， 可以在已砌好的砖层外棱上也打上灰条（锁口灰）。 (2) 丝缝墙可以用“五扒皮”砖，也可以用“膀子面”砖。如用膀子面，习惯上应将 砖的膀子 面朝下放置。 (3) 丝缝墙一般不刹趟。 (4) 如果说干摆砌法的关键在于砍磨精确，那么丝缝砌法还要注重灰缝的平直，宽度 一致， 31. 4 古 建 筑 砌 体 983 并要注意砖不能“游丁走缝”。 (5) 丝缝墙砌好后要“耕缝”。耕缝所用的工具是将前端削成扁平的竹片或较硬的金 属丝制成 “溜子”。灰缝如有空虚不齐之处，事先应经打点补齐。耕缝要安排在墁水活、 冲水之后进行。耕 缝时要用平尺板对齐灰缝贴在墙上，然后用溜子顺着平尺板在灰缝上耕 压出缝子来。耕完卧缝以 后再把立缝耕出来。 31.4.3 淌白墙的砌筑方法 (1) 淌白墙要用淌白砖，根据具体要求用淌白拉面（糙淌白）或淌白截头（细淌 白）砖。 (2) 用月白灰打灰条（灰只抹在砖棱上），灰缝厚 4〜6mm。 (3) 每层砌完后要用白灰浆灌浆。 (4) 砖缝处理采用“打点缝子”的方法。淌白墙打点缝子要用深月白灰或老浆灰。先 用瓦刀、 小木棍儿或钉子等顺砖缝镂划，使灰凹进砖内，然后用专用工具“小鸭嘴儿”或 小轧子将灰分两次 “喂”进砖缝。第二次灰应与砖墙平，随后将灰轧平，然后用短毛刷子 沾少量清水（沾后甩一下） 顺砖缝刷一下，叫“打水茬子”。这样既可以使灰附着得更牢， 又可使砖棱保持干净。轧活与打水 茬子要交替进行几次，直至灰缝达到平整、无裂缝，既 不低于也不高于砖表面的效果为止。 31.4.4 古建墙面砖缝排列方式 古建筑墙面砖缝的排列形式有多种，其中最常见是十字缝和三七缝（三顺一丁）（图 31-1)。 31.4.5 墙体砌筑的技术要点与质量要求 (1) 整砖墙面外露砖的排列组砌应符合下列规定： 1) 除廊心墙外，墙的下碱层数必须为单数。 2) 同一墙面的两端若组砌形式相同，则同一层砖的两端转角砖的摆法应相同，如同 为丁头 或同为七分头摆法。 3) 廊心墙、落膛槛墙、“五出五进”、“圈三套五”、影壁等有固定传统做法的墙面艺 术形 式，以及砖檐、博缝、梢子、花砖、花瓦墙等有固定传统式样的部位，砖的形制或摆 放应符合相 应的传统规制。 4) 砖的水平排列应符合传统的排砖规则，不得采用现代“满丁满条”（一层砌丁砖一 层砌条 砖）做法。以条砖卧砌的槛墙、象眼部位，应采用十字缝排砖方法，不应采用三顺 一丁等其他方 法。 5) 墀头、象眼、砖砌墙帽、砖券等对砖的卧、立缝有特殊要求的，应符合相应的传 统排砖 规则。 6) 山墙的山尖式样应与屋脊的正脊形式对应，有正吻的正脊和小式清水脊、皮条脊， 应为 984 31 ' 古 建 筑 工 程 尖山式样。过垄脊、鞍子脊，应为圆山式样。 (2) 山墙、后檐墙外皮对应柱根的位置应放置砖透风，透风最低处应比台明高 2 层砖 (城砖为 1 层）。透风至柱根的一段应留出空当，以使空气流通。 (3) 砌体内的组砌应符合下列规定： 1) 砌体内、外砖(包括砂浆）厚度相同时，每皮均应有内、外搭接措施。厚度不同 时，平均 每 3 皮砖应找平一次并应有内、外搭接措施。 2) 外皮砖遇丁砖时，必须使用整砖。与之相压接的里皮砖的长度应大于半砖。 3) 砌体的填馅砖应严实、平整，.逐层进行，不得以灰浆填充，也不得采用只放砖不 铺灰或 先放砖后灌浆的操作方法。填馅砖水平灰缝最大不超过 12mm，掺灰泥最大不超 过 30mmo (4) 砌体至梁底、檩底或檐口等部位时，应使里皮砖顶实上部，严禁外实里虚。 (5) 干摆、丝缝墙的摆砌“背撤”，应于砖底两端各背一块石片；砖顶头缝处应背 “别头撤”； 不得出现叠放的“落落撤”和长出砖外的“露头撤”。 (6) 墙面上需要陡置的砖、石构件，应使用必要的拉结措施（如“木仁”、“铁拉扯”、 “铁银 锭”等），拉结物应压入背里墙或采用其他方法固定。 (7) 含有白灰的传统灰浆，不得使用灰膏，不得使用失效（如冻结、脱水硬化）的熟 石灰， 生石灰必须调成浆状，并淀去沉渣后才能使用。袋装石灰粉要用水充分浸泡 8h 后 使用。 (8) 砌体灰浆的填充以灌浆方法为主时，应分 3 次灌人，第一次和第三次应较稀。 (9) 掺灰泥、桃花浆等用白灰、黄土掺和的灰浆，白灰的用量不应少于总量的 3/10。 (10) 里、外皮因做法不同存在通缝的砌体（如“五出五进”做法与背里墙、博缝砖 与金刚墙、 陡板石与金刚墙等），应在原有砌筑方法的基础上，在里、外皮交接部位灌浆， 每 3 层至少灌一 次，宜使用白灰桨或桃花浆。 (11) 下列情况下应“抹线”（用灰封盖住砖的接缝处，以防止水渗入砲体中）： 1) 施工过程中砌体可能会受到雨淋，又无法苫盖时，操作间歇前应抹线。 2) 可能渗水的部位（如院墙顶部、硬山墙的顶部、封后檐墙的顶部等），砌砖完成后 应使 用麻刀灰或水泥砂裝抹线并适当赶轧。 3) 灰浆的填充以灌浆为主要方式的砌体，小砖至少每七层，城砖至少第五层宜抹线 ~'次。 (12) 以灌浆为主要砌方式的砌体，每砌高 lm,应间隔 lh 后才能继续砌筑。 (13) 整砖墙的墙面应平整、洁净、棱角整齐。 (14) 琉璃砖的釉面应无破损。 (15) 干摆、丝缝墙面必须用清水刷洗，且必须冲净，露出砖的本色。墙面不得刷浆。 (16) 干摆墙面的砖缝应严密，无明显缝隙。 (17) 墙面灰缝应直顺、严实、光洁，无裂缝和野灰，宽窄深浅一致，接槎无明显搭 痕，打点 缝子做法的，应先划缝，划缝深度不少于 5mm。打点前应将砖缝溘润。灰缝的 材料做法应符合下列 规定： 1) 丝缝墙的灰缝应使用老浆灰，并应在砌砖时抹在砖棱上，灰缝宽度应为 2〜4mm，深 2〜3mm。 2) 淌白墙的灰缝应使用专用工具“小鸭嘴儿”打点，材料应使用深月白灰或老浆灰，宽度为 4〜6mm (城砖为 6〜8mm)。灰缝应与砖表面打点平，不得凹进砖内。 3) 糙砖墙灰缝的材料做法应符合下列规定： ①应采用原浆勾缝或打点缝子做法。 ②采用原浆勾缝时应使用月白灰（文物建筑原来使用白灰的应保持原做法）。直接用 瓦刀或 31. 4 古 建 筑 砌 体 985 木棍儿划成凹缝，不得用现代勾缝工具勾成轧光的凹缝。 ③采用打点缝子时应使用深月白灰。用“鸭嘴儿”打点成平缝，不得勾成凹缝。 ④小砖的灰缝宽度应为 5〜8mm，城砖的灰缝宽度应为 8〜10mm。 4) 黄色琉璃砖的灰缝应使用红麻刀灰打点，其他颜色的琉璃应用深月白麻刀灰打 点。卧砖 墙的灰缝宽度应为 8〜10mm，面砖或花饰砖的灰缝宽度应为 3〜4mm，灰缝应 与砖抹平，不得凹进砖 内。 5) 砖檐的灰缝应打点庳平缝。不得凹进砖内，也不得采用现代清水墙勾缝做法，砖 檐（不 包括琉璃）灰缝应使用深月白灰，颜色以干后近似砖色为宜。 6)方正石、条石等石墙的灰缝应使用月白麻刀灰或油灰，仿古建筑可使用水泥砂浆。灰缝应为 平缝，不得为凹缝。宽度为 5〜20_。虎皮石墙应使用深月白灰或老浆灰。灰 缝应勾成凸缝，不应 勾成凹缝，宽度应为 20〜30mm。 (18)墙面质量的允许偏差和检验方法见表 31-7、表 31-8。 干摆、丝缝墙的允许偏差和检验方法 表 31-7 序号 项 目 允许偏差 (mm) 检 验 方 法 1 轴线位移 士 5 与图示尺寸比较，用经纬仪或拉线和尺量检查 2 顶面标高 ±10 水淮仪或拉线和尺量检查。设计无标高要求的， 检查四 个角或两端水平标高的偏差 3 垂直度 要求“收分”的外墙 ±5 用经纬仪、吊线和尺量方法检查 要求垂 直的 墙面 5m 以下或每层高 3 全髙 10m 以下 6 10m 以上 10 4 墙面平整度 3 用 2m 靠尺横、竖、斜搭均可，楔形塞尺检查 5 水平灰缝平直度 2m 以内 2 拉 2m 线，用尺量检查 2m 以外 3 拉 5m 线(不足 5m 拉通线），用尺量检查 6 丝缝墙灰缝厚度 (灰缝厚 3〜4mm) 1 抽查经观察测定的最大灰缝，用尺量检查 7 丝缝墙面游丁走缝 2m 以下 5 吊线和尺量方法检查，以底层第一层砖为准 5m 以下或每层高 10 8 洞口宽度(后塞口） 士 5 尺量检查，与设计尺寸比较 注：1.轴线位移不包括柱顶石掰升所造成的偏移。 2. 要求收分的墙面，如设计无规定者，收分按墙高。 3. 仿丝缝做法的墙面(用淌白砖砌筑的），应按淌白墙标准检査验收。 淌白墙的允许偏差和检验方法 表 31-8 序号 项 目 允许偏差 (mm) 检 验 方 法 1 轴线位移 ±5 与图示尺寸比较，用经纬仪或拉线和尺量检查 2 顶面标高 ±10 水准仪或拉线和尺量检查。设计无标高要求 的，检査 四个角或两端水平标高的偏差 3 垂直度 要求“收分”的外墙 士 5 用经纬仪或吊线和尺量检査 要求垂直 的 墙面 5m 以下或每层高 5 全高 10m 以下 10 10m 以上 20 986 31 ' 古 建 筑 工 程 4 墙面平整度 5 用 2m 靠尺横、竖、斜搭均可，楔形塞尺检查 5 水平灰缝平直度 2m 以内 3 拉 2m 线，用尺量检查 2m 以外 4 拉 5m 线(不足 5m 拉通线），用尺量检查 6 水平灰缝厚度 (10 层累计） 淌白仿丝缝 士 4 与皮数杆相比较，尺量检查 普通淌白墙 士 8 续表 序号 项 目 允许偏差 (mm) 检 验 方 法 淌白截头 2m 以下 6 墙面游丁走缝 5m 以下或每层高 12 吊线和尺量·检查，以底层第一皮砖为准 淌白拉面 2m 以下 8 5m 以下或每层高 15 8 门窗洞口宽度(后塞口） 士 5 尺量检查，与设计尺寸比较 注：1.轴线位移不包括柱顶石掰升所造成的偏移。 2.要求收分的墙面，如设计无规定者，收分按墙高。 31.4.6 镶 贴 仿 古 面 砖 31.4.6.1 镶贴仿古面砖的一般方法 1. 基层处理 基底为混凝土墙面时，先将凸出墙面的混凝土剔平，对于钢模施工的混凝土表面应凿 毛，并 用钢丝刷满刷一遍，再浇水润湿，如混凝土表面很光滑，应进行“毛化处理”。基 底为砖墙面时， 抹灰前墙面必须清扫干净，浇水湿润。基底处理完成后，可进行吊垂直、 套方、找规矩、贴灰饼、 充筋等抹灰准备工作。如墙面面积不大，基底比较平整，也可以 在基底处理完成后，直接抹灰。 2. 抹砂浆 先浇水湿润墙面，然后刷一道水泥素浆，浆内宜掺兑增强粘结力的外加剂，紧跟着抹 底层砂 浆，抹后及时用扫帚扫毛。待第一遍干至六七成干时，可抹第二遍砂浆，随即用木 杠刮平，木抹 子搓毛，终凝后浇水养护。 3. 排砖、样活 按古建传统排砖组砌方法排砖，确定第一层砖的排列形式。仿丝缝墙面效果的，排砖 时应考 虑灰缝所占的宽度，灰缝宽度可按 3〜4mm 确定。 4. 浸砖 仿古面砖镶贴前应先在水中充分浸泡，时间不小于 3min。 5. 镶贴面砖 用水泥砂浆（或混合砂浆）从下至上镶贴仿古面砖，在最下一层砖下皮位置稳好靠 尺，以此 托住第一皮面砖，在面砖外皮上口拉水平通线，作为镶贴的标准。 6. 勾缝、清理 仿丝缝墙面做法的应在镶贴时留出 3〜4mm 的灰缝。贴完面砖以后，灰缝内填入灰 黑色灰浆，并 用溜子将灰缝勾平，深浅一致。最后将墙面清扫干净。 31.4.6.2 镶贴仿古面砖技术要点与质量要求 (1) 设计无明确要求时宜采用仿丝缝墙面做法。 (2) 尽量将砖一次贴好，一旦贴好就不要再反复敲砸，否则，很容易造成砖的空鼓浮摆。 (3) 宜将面砖背后用砂轮划毛或将背后凸起的梗条划出儿道豁口，可以使得砖与砂浆 结合得 31. 4 古 建 筑 砌 体 987 更牢，有效地防止面砖空鼓脱落。 (4) 宜在砂浆中掺胶类物质。这样既能增强与面砖的粘结力，又能堵塞砖内毛隙孔， 减轻面 砖表面的返碱泛白现象。 (5) 在砌墙前，应提前想到因贴砖使墙增厚出现的问题，如贴砖后会使台明的“金 边”（退台） 减少，甚至消失，还会使砖檐、梢子第一层砖的出挑尺寸减小，甚至消失等。 因此，应提前采取 相应措施，例如加大砖檐、梢子的出挑尺寸等。 (6) 镶贴仿干摆做法的面砖时，应将已贴好的面砖上棱的灰浆擦净后，再贴下一层 砖，否则， 将会影响砖缝的严密程度。 (7) 镶贴前必须将砖充分浸泡，含水率宜接近饱和状态。 (8) 墙面贴好后，必须反复浇水养护。浇水的次数以能使墙面持续保持湿润为准。养 护时间 应不少于两周以上。 (9) 仿干摆做法的墙面，尤其是作为室内高级装修的仿干摆墙面，可用砂纸（布砂 纸）将砖 的相邻处磨平，最后用细砂纸将墙面通磨一遍。 (10) 砖至顶部不应出现半层砖，为此应在排砖时提前算好。 (11) 散水的墙面在贴砖时，宜在第一层砖以下加贴 1〜2 层，以防止地坪降低后‘‘露脏”。 (12) 贴仿古面砖的允许偏差和检验方法见表 31-9。 镶贴仿古面砖的允许偏差和检验方法 表 31-9 序号 项 目 允许偏差 (mm) 检 验 方 法 1 表面平整度 5 用 2m 靠尺和楔形塞尺检查 2 垂直度 要求收分的外墙 5 用 2m 托线板检查 要求垂 直的 墙面 5m 以下 4 全高 10m 以下 8 10m 以上 15 3 阳角方正 2 用方尺和楔形塞检查 4 水平灰缝 平直度 2m 以内 2 拉 2m 线，用尺量检查 2m 以外 3 拉 5m(不足 5m 拉通线)用尺量检查 5 相邻砖接 缝高低 差 3m 以内 1.5 用尺量检查，抽查经观察测定的最大偏差处 3m 以上 3 6 仿干摆墙相邻 砖 表面高低差 3m 以下 1 短平尺贴于表面，用楔形塞尺检査，抽査经观 察测定 的最大偏差处3m 以上 2 7 仿丝缝墙灰缝厚度 (灰缝厚度 3〜4mm) 1 用尺量检查。抽査经观察测定的最大灰缝 8 仿丝缝墙 面游丁 走缝 2m 以下 5 吊线和尺量方法检查 5m 以下或每层髙 10 31. 4. 7 古建筑石作工程 31.4.7.1 普通台基石活 1.普通台基石活组成 古建筑的普通台基由下列石活组成：土衬石（土衬)、陡板石（陡板)、埋头角柱（埋 头）、阶 条石（阶条）、柱顶石（柱顶）（图 31-2)。 988 31 ' 古 建 筑 工 程 图 31-2 普通台基上的石活 (a)普通台基示意；（W 普通台基石活组合 2.普通台基石活尺寸 普通台基石活尺寸见表 31-10。 普通台基石活尺寸表 表 31-10 项目 长 宽 高 厚 其他 土衬石 通长：台基通 长 加 2 倍土衬金 边宽 每 块长：无定 陡板厚加 2 倍 金 边宽 金边宽：大式 宽 约 2 寸，小式 宽约 1. 5 寸 — 同阶条厚 大 式不小于 5 寸，小式 不小 于 4 寸 土衬露 明：1 〜2 寸，或与 室 外地坪齐， 必要时 也可全 部露出 如落槽（落仔 口），槽深 1/10 本身 厚，槽宽稍 大于陡板 厚 陡板石 通长：台基通 长减 2 倍角柱石 宽，如无角 柱石， 等于台基通长 每块长：无定 台明高（土衬上 皮至阶条上皮）减 阶 条厚，土衬落 槽者， 应加落槽 尺寸 1/3 本身高，或 按阶条厚 与阶条石、角 柱石相接的部位 可 做榫头，榫长 0.5 寸 埋头角柱 (埋头） 同阶条石宽，或 按墀头角柱减 2 寸 台明高减阶条 厚。土衬落槽者， 应 再加落槽尺寸 同本身宽 侧面可做榫或 榫食，与豳® 连接 好头石 尽间面阔加山 出，2/10 〜3/10 定长 最小不小午 1 尺，最宽不超过 下檐 出尺寸(柱中 至台明 外皮），以 柱顶石外 皮至台 明外皮尺寸为 宜 落心(好头 石 之间的 阶条 石） 等于各间面阔， 尽间落心等于柱 中至 好头石之间 的距离 阶 条 石 两山条石 通长：两山台 基 通长减 2 份好 头石宽 每块长：无定 硬山：1/2 前 檐阶 条宽 周围廊歇山、庑 殿及无山墙的 悬山建 筑：同前 檐阶条宽 无廊的歇山、庑 殿及有山墙的 悬山建 筑：可同 前檐阶条， 但一 般不应大于山墙 外皮至台明外皮 的尺 寸 大式：一般 为 5 寸或按 1/4 本身宽 /j、式：一般 为 4 寸 大 面 可 做 泛水。 台基上如安栏 板柱子，阶条石 上可 落地袱槽 989 31 ' 古 建 筑 工 程 续表 项目 长 宽 高 厚 其他 柱顶石 大式：2 倍柱 径，见方 小式：2 倍柱 径减 2 寸， 见方 鼓镜宽：约 1.2 倍 柱径 大式：1/2 本身 宽 小式：1/3 本身 宽，但不 小于 4 寸 鼓镜高：1/ 10〜2/10 檐 柱径 檐柱顶、金柱 顶及山柱顶虽宽 度 不同，但厚度 宜相同 31.4.7.2 须弥座式台基石活 1.须弥座式台基的基本组成 典型的清官式石须弥座由下列石活组成：土衬、圭角、下枋、下枭、束腰、上枭、上 枋（图 31-3)。 上枋 上枭 束腰 下枭 下枋 圭角 方 涩 方 方 I—I >皮条线 [方涩条) 二、皮条线 =^(方涩条） -特腮 云 :土衬露明 土衬埋深 ±κ. 束腰 方湿' 上枋 上枭 方涩 •土衬金边, 圭角土衬露巧( 土衬埋深唇子奶子 下枋 图 31-3 清官式石须弥座的组成及各部名称 2.石须弥座的尺度确定 清官式石须弥座的高度权衡及各层之间的比例关系，如图 31-4 所示。 h——台基通长 9 份 1 份 6 份 1 份 份(或: 1 份_ 约同下枭髙、 1 份· 3〜4 份 F】份 10 份(或 10〜12 份） A 土衬全边宽: 台基通高按 1 / 5 / 4 檐柱髙[带斗拱的准 高应量至耍头)，另按 环境地势增减 通高共 5 1 份，如束腰和 圭角加高,应另增份数 台基通髙不包括土衬高度 不小于 4 寸 - 2 寸 ' _ 土衬露明离〗〜2 寸，可不露明,也可全部露出 图 31-4 清官式石须弥座的权衡尺度 31.4.7.3 石栏杆 1.石栏杆组成 清官式石栏杆称栏板望柱或栏板柱子，由地袱、栏板和望柱（柱子）组成（图 31- 5)。台阶上的栏板柱子由地袱、栏板、望柱（柱 子） 990 31 古 建 筑 . 工 程 和抱鼓组成（图 31-7)。台阶上的栏板、柱子 等因立在 在垂带之上，故称“垂带上栏板柱子”， 分别有“垂带 上柱子”、“垂带上栏板”和“垂带上 地袱' 2.栏板望柱的尺度确定 栏板望柱的权衡尺度及各部比例关系，如图 31-6、 图 31-7 所 7K。 31.4.7.4 墙身石活 1. 墙身石活组成 图 31-5 栏板柱子组合示意 常见的墙身石活有：角柱、压面石、腰线石、 挑 檐石（图 31-8)。 约 同 台 基 上 栏 板 长 度 根 据 通 长 及 块 数 核 定 台 基 在 柱 子 ( 长 身 柱 子 ） 垂 带 上 柱 子 ( 斜 柱 子 ） ▲ 垂 带 上 栏 板 ( 斜 栏 板 ） ( # ) -1 份栏板长 抱鼓高同台基栏板髙 抱鼓 垂带上地袱(斜地袱） -垂带 2. 墙身石活尺寸 垂头地袱金边 1〜1.5 份本身宽 (地袱前)垂带金边： 1〜2 份台基地袱金边 垂带前燕窝石 金边:1〜l.L 土衬金边 图 31-6 垂带上栏板柱子组成及权衡尺度 栏板约 2 倍本身髙，具体尺寸根据通长尺寸和块数核定望柱 肩 宽 : 5 / 1 0 - 8 / 1 0 禅 杖 高 f 31. 4 古 建 筑 砌 体 991 2/11 t 望柱头 上枋金边 (台基地齡边) 为 1/2-1/5 地 袱髙 须弥座 kh 枋或- 台基阶 条 ψ 1.5 倍望柱宽 望柱髙 g - S . p 栏板上口宽 栏板下口宽 -8/10 望柱宽_ 6/10-7/10 柱宽 -■-ίη s ^ 图 31-7 栏板柱子的权衡尺度 图 31-8 墙身石活 (a)墙身石活所在位置及名称；（6)墙身石活分件图 墙身各件石活尺寸见表 31-11。 墙身石活尺寸表 表 31-11 项目 长 宽 高 厚 角柱石 同墀头下碱宽 下碱高减压面石厚 同阶条石厚 压面石 墀头外皮或墙外皮至金檩中 同鬼柱宽 同阶条石厚 腰线石 通长：在两端压面石之间 每块长： 无定 1.5 倍本身厚或 按 1/2 压面石宽 同阶条石厚 挑擔石 金檩中至墀头外皮，加梢子 头层 檐，再加本身出挑尺寸， 本身出挑 尺寸按 1.2〜1.5 本 身厚 同墀头上身宽 约 4/10 本身宽，或按 比阶条 石稍厚算。大式一 般可按 6 寸， 小式一般可 按 5 寸 992 31 古 建 筑 . 工 程 31.4.7.5 石活安装的一般方法 1. 铺灰安装 现代常采用这种方法，分先铺灰和后塞灰两种做法。安装前，按古建常规做法或文物 原状 找好规矩，铺垫干硬性水泥砂浆，厚度 20〜40mm。安好后，用夯、锤激实，且表面 高度符合要 求。由于石活不便随意拆安，一旦灰浆厚度不合适时很难调整。所以，先铺灰 的方法只适用于 那些标高要求不高的石活，对于有准确标高要求的石活，可先用砖块或石 块将石活垫平垫稳， 再从侧面塞人干硬性水泥砂浆，砂浆应塞实塞严。 2. 灌浆安装 传统做法多采用这种方法，基本方法如下： (1) 垫稳找平：采用灌浆法安装的石构件，可先在石构件下适当铺坐灰浆，石构件就 位后， 用石片或铸铁片“背山”，按线把石构件找平、找正、垫稳，准备灌浆。 (2) 灌浆：灌浆前应先勾缝，以避免漏浆。宽缝用麻刀灰勾缝，细缝可用油灰或石膏 浆勾 缝。灌浆应在“浆口”处进行，“浆口”是在石活的某个侧面位置预留一个缺口，灌 完浆后再把 这个位置上的砖或石活安装好。为防止内部闭住气体而造成空虚，大面积灌浆 时，可适当再留 几个出气口。灌楽应使用桃花浆或生石灰浆，灌浆前宜适量灌人清水，干 净的石面有利于灰浆 的结合，湿润的内部有利于灰浆的流动，从而确保灌浆的饱满。长度 在 1.5m 以上的石活、陡板 等立置的石活，以及柱顶等重要的受力构件，灌浆至少应分三 次进行，第一次应较稀,以后逐渐 加稠，每次间隔应在 4h 以上。 (3) 钢连接件的使用：易受到振动的石活（如石桥），立置的石活（如陡板、角柱）， 不 易用灰浆稳固的石活（如地袱、石牌楼），灰浆易受到水浸的石活（如驳岸）以及其他 需要增 加稳定性的石活（如石券），应使用钢连接件，如使用“银锭”、“扒锔”、“拉 扯”等。 (4) 修活、打点：石构件安装后，对石构件的接槎、水平缝等要进行适当的修活、打 点。 局部凸起不平处，可通过打道或剁斧等手段将石面“洗平”。 (5) 勾缝：石构件安装完成后，应将石活与砖硇体接缝处，用月白麻刀灰或油灰勾抹 严实。 31.4.7.6 石活安装的技术要点与质量要求 (1) 仿古建筑采用锯成材石板直接安装的，应尽量不选有明显锯痕的石板，不得不使 用时， 应将其安排在次要部位，同一部位应安排在相对不显著的位置。例如，用做地面时 应安排在人 流相对少的地方，用做台阶时应安排在两侧。 (2) 石活背山的材料宜使用硬度不低于原石料的石块或生铁，不宜以砖块背山。 (3) 采用灌浆方法安装的，宜选用生石灰浆，不应选用水泥砂浆，以避免因其收缩而 造成 内部空虚。 (4) 石活勾缝宜选用深月白灰，不宜使用水泥砂浆（仿古建筑除外）。灰缝应与石活 勾平， 不得勾成凹缝。灰缝应刷青浆并应赶轧出亮。文物建筑应保持原做法不变。 (5) 采用锯成材光面石活的，安装后应按照传统风格在石活表面做刹斧或打道等进一 步加 工，不应直接以光面交活（仿古建筑除外），尤其是柱顶石、台明、台阶等部位更， 应注意保 持石料表面留有斧迹、錾迹这一传统风格。 (6) 安装柱顶石时，其鼓径宜略高于设计标高，待全部安装完成后，再通过剁斧等手 法将 31. 4 古 建 筑 砌 体 993 柱顶石打平。 (7) 安装阶条石、压面石、角柱石、挑檐石等时，应与台帮砖外皮或墙面外皮保持 平。不 得凸出在墙外。 (8) 安装石活过程中，如发现石活的棱线不能与砖上皮线完全吻合时，应注意不能使 石活 有凹进墙面的部分，即石面可以凸出在墙面外，但不应凹进墙面内 J 安装后，要用扁 子沿石活 边缘将凸出的部分打平。如相差较多，可通过打道、剁斧和刮边等手段对石面再 次加工，直至 与墙面平且自身外观符合要求为止。 (9) 对于出挑尺寸较多的石活（如石角梁），可采用铁活下托上压的方法以增强其悬 挑的 稳定性。在下端放置“托铁”，石活表面的托铁位置应预先凿出沟槽，以便托铁隐人. 石活内， 表面用灰（颜色近似石色）抹平。有条件者，还可在石活的上端后口放置长“压 铁”，然后利用 砌体或上层石构件将“压铁”压住。 (10) 前擔阶条石（好头石除外）和台阶宜尽量拖后安装，这既有利于成品保护，也 994 31 ' 古 建 筑 工 程 便于施工运输。 (11)石活安装的允许偏差和检验方法见表 31-12 的规定。 石活安装的允许偏差和检验方法 表 31-12 序号 项 目 允许偏差 (mm) 检 验 方 法 1 截头方正 2 用方尺套方(异形角度用活尺），尺量端头 偏差 2 柱顶石水平程度 2 用水平尺和楔形塞尺检查 3 柱顶石标筒 士 5 负值不允 许 用水准仪复查或检查施工记录 台签标高 ±8 4 轴线位移(不包括掰升尺寸造成的偏差） 3 与面阔、进深相比，用尺量或经缔仪检查 5 台阶、阶条、地面等大面平整度 5 拉 3m 线，不足 3m 拉通线，用尺量检查 6 外棱直顺 5 7 相邻石高低差 2 用短平尺贴于高出的石料表面，用楔形塞 尺检查 相邻处8 相邻石出进错缝 2 9 石活与墙身进出错缝(只检查应在同一平面者） 2 31 . 5 古 建 筑 砖 墁 地 面 31.5.1 古建筑砖墁地面的种类 在传统施工做法中，用砖铺装地面称“墁地”，其种类可按所用砖的规格来区分，也 可按铺 墁的做法区分。 1. 按砖的规格划分的墁地形式 包括方砖和条砖两大类。方砖类，包括尺二方砖地面、尺四方砖地面、尺七方砖地面 等； 条砖类，包括城砖地面、地肌砖地面、停泥砖地面、四丁砖地面等。 2. 按做法划分的墁地形式 (1) 细墁地面 细墁地面地面的做法特点：砖料应经过砍磨加工，加工后的砖规格准确、表面平整、 棱角 挺直。墁好后砖的灰缝很细，表面平整洁净、细致美观、砖表面经桐油浸泡后色泽深 沉、坚固 耐磨。 细墁地面多用于室内地面，做法讲究的室外地面也可用细墁做法，但一般限于甬路、 散水 等主要部位，很讲究的做法才全部采用细墁做法。 室内细墁地面一般都使用方砖，按规格的不同，有“尺二细地”、“尺四细地”等不同 做法。 小式建筑的室外细墁地面多使用方砖，大式建筑的室外细墁地面除方砖外，还常使 用城砖。 (2) 糖場地面的做法特点：砖料不需砍磨加工，地面砖的接缝较宽，砖与砖相邻处的 高低差以及地面的平整程度，都比细墁地面显得粗糖一些。 大式建筑多采用城砖或方砖糙墁，小式建筑多采用方砖糙墁。普通民宅可用四丁砖、 开条 砖等条砖糙墁。 糙墁地面多用于一般建筑的室外。在做法简单的建筑及民居建筑中，糖墁地面也用于 室内。 31. 5 古 建 筑 砖 墁 地 面 995 31.5.2 古建筑地面分层材料做法 砖墁地面通常由基底（垫层）、结合层和面层组成。普通的砖墁地多以素土找平夯实 后直 接作为基底，较讲究的做法可采用 2 ·· 8 灰土或 3 ·· 7 灰土夯实作为垫层。做法讲究的 大式 建筑的灰土垫层往往要用两步甚至三步以上。重要的宫殿建筑还常以墁砖的方式做为 垫层，层 数可由三层到多达十几层，立置与平置交替铺墁。每层砖之间不铺灰泥，每铺一 层砖，灌一次 生石灰浆，称“铺浆做法”。基底（垫层）至砖底的距离（结合层）可控制 在 5cm，局部凹凸偏 差不宜超过 1.5cm。砖墁地的结合层大多采用掺灰泥，灰泥比例不小 于 3 : 7。细墁地面在正式铺 墁之前还要在泥上浇白灰浆，糙墁地面也可不再浇浆。近年 来，也有用灰土代替掺灰泥的，类 似现代建筑地面使用的干硬性砂浆。 31.5.3 墁地的一般方法 1.细墁地面 (1) 垫层（基层）处理。挂通线，对巳进行整理、夯实的场地作进一步的检查，局部 凹凸 处要补土或伊平，并再一次穷实。原土地坪如较低，应铺打素土或灰土。室内地面， 普通小式 建筑可不打灰土，较讲究的做法可打一步灰土。室外地面至少应打一步灰土。文 物建筑的地面 以多层灰土或墁砖方式为基底的，应保持原做法。 (2) 按设计标高抄平。室内地面可按平线在四面墙上弹出墨线，其标高应以柱顶盘为 准。 廊内地面外侧以阶条石里棱为准。 (3) 冲趟。在两端挂好曳线并各墁一趟砖，即为“冲趟”。室内方砖地面，应在室内 正中 再冲一趟砖。 (4) 样趟。细墁地面的砖在墁好后要揭起来再墁一次，墁第一次就叫做“样趟”（墁 第二次 叫“上缝”）。样趟可以使砖更加稳固，并可提前得知赶至墙边等处时砖的形状尺 寸，以便提 前加工。样趟从已冲好的一趟砖处开始，例如，室内地面要从明间冲趟处开 始，每趟从前檐起 手，墁至后檐结束，逐趟墁砖，退至两山墙结束。在曳线间拴卧线，以 卧线为标准铺泥墁砖， 砖与砖之间应空出砖缝的宽度。 (5) 揭趟、浇浆。将墁好的砖揭下来，必要时可逐一打号，以便对号入座。泥的低洼 之处 可做补垫，然后在泥上泼洒白灰浆。 (6) 上缝（第二次里墁砖）。将砖的里口刷湿，随后在砖的里口砖棱处抹上油灰，然 后把 砖重新墁好，并用暾锤将砖“叫”平“叫”实。砖棱应跟线，砖缝应严实。 (7) 铲齿缝（墁干活）。用竹片将表面多余的油灰铲掉，然后用磨头将砖与砖接缝处 凸起 的部分（相邻砖高低差）磨平。 (8) 刹趟。以卧线为标准，检查砖棱，如有多出（相邻砖错缝），要用磨头磨齐。 以后每一趟都如此操作，全部墁好后，还要做以下工作： (9) 打点。砖面上如有残缺或砂眼，要用“砖药”填平补齐。 (10) 墁水活并擦净。再次检査地面相邻砖的高低差情况，如有凹凸不平，要用磨头 沾水磨 平。磨平之后将地面全部沾水细致地揉磨一遍，最后擦拭干净。 (11) 钻生。待地面完全干透后，在地面上均匀地洒满生桐油，并持续一段时间使桐 油充分 渗入砖内，然后将浮在表面上的油皮刮掉。除不净的油的可用生石灰面（内掺青 灰）铺洒在油 皮上，两天后可随灰面除净，最后将地面扫干净，用软布反复揉擦地面，直 至地面光亮。 2. 糙墁地面 996 31 ' 古 建 筑 工 程 糙墁地面所用的砖是未经加工的砖，其操作方法与细墁地面大致相同，但不抹油灰， 也可 以不揭趟（称“坐浆墁”）、不刹趟、不墁水活，也不钻生，最后要用白灰将砖缝守严 扫净。 3. 庭院地面施工要点 (1) 散水要有泛水。散水里口应与台明的土衬石找平，外口应按室外海墁地面找平。 (2) 海墁应考虑到全院的排水问题，即地面应有泛水。由于室外地面有坡度，而土衬 石是 水平的。因此，散水两端的泛水大小是不一样的。 (3) 室外地面施工的先后顺序是：砸散水、冲甬路、装海墁（被甬路隔开的地面）。 31.5.4 古建筑地面排砖及做法通则 清官式的地面砖缝应按“十字缝 「中间一趙应为室内正中 1.排砖通则 方式排砖，不应按现代地面的分缝方式排砖。 2.做法通则 (1) 室内地面 1) 通缝的走向应与进深方向平行。中间的一 趟应位于室内正中位置（图 31-9)。 -中间一趙应为室内正中 通 缝 必 须 I R - 中 轴 线 方 向 通 缝 必 须 顺 中 轴 线 方 向 门 口 正 中 为 一 块 整 砖 中间一趙第- 块须为整砖 2) 门口位置正中一趟的第一块砖应放置整砖， 即排砖应从门口开始向里赶排，从中间开始向 两边 赶排（图 31-9)。 (2) 散水 ' 房屋周围的散水，其宽度应根据出檐的远近或 建筑的体量决定，从屋檐流下的水最好能砸在散 水上。 (3) 甬路 图 31-9 室内及廊子方砖分位 分大式与小式做法。小.式建筑须用小式做法，大式建筑一般要用大式做法，■但在园林中， 也可采 用小式做法。 1) 甬路一般要用方砖铺墁，趟数应为单数，一般不超过五趟。 2) 大式甬路的牙子砖可改为石活。 3) 小式建筑中的甬路交叉转角处多采用“筛子底”和“龟背锦”做法。大式甬路的 交叉转 角处以“十字缝”做法为主（图 31-10)，大式建筑的园林路面也可采用小式做法。 31. 5 古 建 筑 砖 墁 地 面 997~ί~ ton Ι Ί Ί Ί Ί 龟背锦 丨丨丨丨丨1 丨丨丨丨1 丨丨II I I I II, LLl'l'l.l I 筛子底 三 五 交 叉 十 字 缝 五 七 交 叉 十 字 缝 图 31-10 甬路交叉、转角处的排砖方法 Γτττmr 通缝方向须平~1 通缝方向须垂 行于甬路走向 直于甬路走向 方砖甬路、方砖海墁 图 31-11 甬路与海 墁砖的分位关系 η 4)甬路排砖从交叉、转角处开始，“破活”赶至甬路边端。 (4)海墁 1) 方砖甬路和海墁的关系是“竖墁甬路横墁地”，即甬路砖通缝走向就与甬路平行， 而海 墁砖的通缝应与院内主要甬路相互垂直（图 31-11)。 2) 庭院海墁排砖应从甬路处开始，“破活”应赶排到院内最不显眼的地方。 31.5. 墁地的技术要点与质量要求 (1) 地面施工应尽量安排在工程的最后阶段进行。必须提前施工时，应采取有效的成 品保护 措施。 (2) 冬季严禁室外地面施工，进入冬季前地面应能干透，否则不应安排施工。出现了 未干透 的情况时，应采取有效的拟盖保温措施。覆盖物应在有阳光的时候打开，晾晒 地面。 (3) 院内正中十字甬路处是全院显眼的地方，雨后积水最容易被发现，同时这个地方 也是拴 线时线最容易下垂的地方。因此，坐中的一块方砖宜在原高度的基础上再稍稍抬高 一些（如 3mtn), 与之相邻的砖在相邻的一侧也要随之抬高，即不要形成高低错缝。 (4) 园林工程或仿古建筑往往将院墙或房屋的砖散水改为草坪，其渗水不但易使地面 受到冻 融破坏，对房屋地基也很不利。因此，不应以草坪取代散水。 (5) 砸散水应先“样活”，“样活”从“出角”（阳角）开始，即“出角”应为“好活” (整活）， 且“出角”两侧的砖应对称一致。中间部位也不能出现“破活”（砖找）。无论 “出角”，还是“窝 角”（阴角）转角处都要用砖立栽（称“角梁”）将两侧隔开，与牙子砖 及台明转折处相交时，应 砍成“剑头”和“燕尾”。栽牙子要从中间开始，“破活'应赶至 两端。 (6) 钻生必须在地面砖完全干透的情况下进行，提前钻生会造成颜色不匀和“顶生” 现象。 (7) 钻生的时间不宜太短。桐油中不得兑入稀释剂。必须是“钻”生，不得“刷” 生，即必须 将生桐油倒在地上并保持一定厚度，不得采用刷子沾油刷地的方法。在桐油中 兑人稀释剂或刷生虽然能达到省油的目的，但地面的耐磨程度会较差。 (8) 为确保砖不出现浮摆松动现象，细墁地面坐浆应充足，糖墁地面也可以增加坐浆 工序。 细地或糙地还可以增加串浆（灌浆）工序。墁地时在适当的部位留出空当（浆口） 暂不墁砖，然 998 31 ' 古 建 筑 工 程 后灌白灰浆或桃花浆。 (9) 打点砖药的颜色应与砖色一致，所打点的灰既应饱满又应磨平。 (10) 墁干活应充分，相邻砖不得出现高低差。墁水活应全面磨到，不应有漏磨之处。 墁完水 活后应将地面刷洗干净，不应留有砖浆污渍。 (11) 砖墁地面的质量允许偏差和检验方法见表 31-13。 砖墁地面的允许偏差和检验方法 表 31-13 允许偏差(mm) 号 项 目 细墁地面 糙墁地面 检验方法 室内 室外 1 表面平整 青砖 2 4 7 用 2m 靠尺和楔形塞尺检查 水泥仿方砖 3 2 砖缝直顺 3 4 5 拉 5m 线，不足 5m 拉通线，用 尺量检 查 细墁地（2mm) ±1 抽査经观察测定的最大偏差处，用 尺量 检查3 灰缝宽度 糖墁地(5mm) 1 -2 5 -3 4 相邻砖高低差 青砖 0. 5 2 3 用短平尺贴于高出的表面，用楔 水泥仿方砖 1 形塞尺检查相邻处 31 . 6 古 建 筑 屋 面 31. 6.1 屋 面 施 工 流 程 31.6.1.1 琉璃屋面施工流程 1. 琉璃硬、悬山屋面施工流程 (1) 圆山（卷棚)式硬、悬山屋面 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位)—边垄(瓦垄高度定位)—调排山脊(垂脊)—调 过垄脊(正 脊)—瓦面施工(完瓦)—屋面清垄、擦瓦 (2) 尖山式硬、悬山屋面 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位)—边垄(瓦垄高度定位)—调排山脊(垂脊)—瓦 面施工(完 瓦)—调大脊(正脊)—屋面清垄、擦瓦 2. 琉璃庑殿屋面施工流程 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位)—边垄(瓦垄高度定位)—瓦面施工(安瓦)—调 正脊—调 垂脊—屋面清垄、擦瓦 3. 琉璃歇山屋面施工流程 (1)圆山（卷棚)式歇山屋面 31. 6 古 建 筑 屋 面 999 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位)—调过垄脊(正脊)—完边垄(瓦垄高度定位)— 调排山脊 (垂脊)—翼角完瓦—调戗脊(岔脊)—瓦面施工(宗瓦)—调博脊—屋面清垄、擦瓦 (2)尖山式歇山 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位)—完边垄(瓦垄高度定位)—调排山脊(垂脊)— 翼角安瓦— 调戗脊(岔脊)—瓦面施工(完瓦)—调大脊(正脊)—调博脊—屋面清垄、擦瓦 4. 琉璃攒尖屋面施工流程 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位)—完边垄(瓦垄高度定位)—瓦面施工(安瓦)— 安宝顶—调 垂脊—屋面清垄、擦瓦 5. 琉璃重檐下层檐屋面施工流程 苫背—分中号垄找规矩(瓦 垄 平 面 定 位 边 垄 (瓦垄高度定位)—瓦面施工(完瓦)— 调围脊— 调角脊—屋面清垄、擦瓦 . 31.6.1.2 大式黑活屋面施工流程 1. 大式硬、悬山筒瓦屋面施工流程 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位 X 边垄(瓦垄高度定位)—调排山脊(垂脊)— 调过垄脊、大 脊等正脊—瓦面施工(完瓦)—屋面清垄—瓦面屋脊刷浆、檐头绞脖 2. 大式庑殿筒瓦屋面施工流程 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位)—调正脊—完边垄(瓦垄高度定位)—调垂脊— 瓦面施工 (完瓦)—屋面清垄—瓦面屋脊刷浆、檐头绞脖 3. 大式歇山筒瓦屋面施工流程 (1) 圆山（卷棚)式歇山屋面 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位)—调过垄脊(正脊)—完边垄(瓦垄高度定位)— 调排山脊 (垂脊)—调戗脊(岔脊)—调博脊—瓦面施工(宗瓦)—屋面清垄—瓦面屋脊刷浆、 檐头绞脖 (2) 尖山式歇山屋面 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位 X 边垄(瓦垄高度定位)—调排山脊(垂脊)— 调大脊(正 脊)—调戗脊(岔脊)—调博脊—瓦面施工(安瓦)—屋面清垄—瓦面屋脊刷浆、檐 头绞脖 4. 大式攒尖筒瓦屋面施工流程 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位)—调垂脊—安宝顶—完边垄(瓦垄高度定位)— 瓦面施工 (安瓦)—屋面清垄—瓦面屋脊刷浆、檐头绞脖 5. 大式重檐筒瓦下层檐屋面施工流程 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位)—调围脊—调角脊—完边垄(瓦垄高度定位)— 瓦面施工 (安瓦)—屋面清垄—瓦面屋脊刷浆、檐头绞脖 31. 6.1. 3 小式黑活屋面施工流程 1.小式筒瓦屋面施工流程 (1) 小式硬、悬山筒瓦屋面 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位)—完边垄(瓦垄高度定位)—调排山脊(垂脊)— 调过垄脊、 清水脊等正脊—瓦面施工(安瓦)—屋面清垄—瓦面屋脊刷浆、檐头绞脖 (2) 小式歇山筒瓦屋面 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位)—调过垄脊(正脊)—完边垄(瓦垄高度定位)— 调排山脊 (垂脊)—调戗脊(岔脊)—调博脊—瓦面施工(安瓦)—屋面清垄—瓦面屋脊刷浆、 檐头绞脖 (3) 小式攒尖筒瓦屋面 1000 31 ' 古 建 筑 工 程 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位)—调垂脊—安宝顶—完边垄(瓦垄高度定位)— 瓦面施工 (完瓦)—屋面清垄—瓦面屋脊刷浆、檐头绞脖 (4) 小式重檐筒瓦下层檐屋面 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位)—调围脊—调角脊—完边垄(瓦垄髙度定位)— 瓦面施工 (安瓦)—屋面清垄—瓦面屋脊刷浆、檐头绞脖 2.合瓦(小式硬山）屋面施工流程 苫背—分中号垄找规矩(瓦垄平面定位)—完边垄(瓦垄高度定位)—调披水排山脊或披 水梢垄— 调合瓦过垄脊或鞍子脊或清水脊或皮条脊等正脊—瓦面施工(完瓦)—屋面清垄— 瓦面、屋脊刷浆 31.6.2 屋 面 苫 背 31.6.2.1 苫背施工的一般方法 1. 传统灰泥背做法 (1) 在木望板上抹一层月白麻刀灰（护板灰），厚度一般为 10〜20mm。护板灰应较 稀软，灰 中的麻刀也可少一些。 如基层为席萡或華萡等其他做法，则不用护板灰。 (2) 在护板灰上苫 2〜3 层泥背。普通建筑多用滑秸泥，宫殿建筑多用麻刀泥。每层 泥背厚度 不超过 50mm。每苫完一层泥背后，至七到八成干时要用铁制的圆形拍子“拍 背”。拍背可以使泥背 层变得更密实，是一道十分关键的工序。 (3) 在泥背上苫 2〜4 层大麻刀灰或大麻刀月白灰。每层灰背的厚度不超过 30mm。 每层苫完后 要反复赶轧坚实后再开始苫下一层。 (4) 在最后一层月白灰背上开始苫青灰背。青灰背也用大麻刀月白灰，苫好后将事先 择好的 麻刀均匀地铺满灰背表面，并将麻刀层轧入灰背内（以上工序称“拍麻刀”），拍完 麻刀后要用轧 子反复轧背，每次赶轧前都要刷青浆。 为加强屋面的整体性，防止瓦面下滑，青灰背表面可采取以下措施： 1) 打拐子与粘麻：在青灰背干至八成时，用“拐子”（梢端呈半圆状的木棍）在灰背 上戳 打出许多圆形的浅窝。“拐窝”间可用稀灰将成缕的长麻粘在灰背上，待安瓦时将麻 翻铺在底瓦 泥（灰）上。一般建筑也可只打拐子不粘麻。 2) 搭麻辫：搭麻从脊上开始，每苫完一段青灰背，趁灰背较软时将麻匀散地搭在灰 背上， 然后将麻轧进灰背里。麻辫的下端应搭至屋面的中腰附近。搭麻辫做法多用于坡大 高陡的屋顶。 2. 传统灰背的现行做法 传统灰背的现行做法比原来有了较大的简化。通行的方法是在望板上抹一层护板灰， 在护板 灰上抹 1〜2 层滑秸泥背（近年多改用麻刀泥背），然后再抹一层青灰背，也有在泥 背下增加一层 现代防水层的。 现代建筑中的仿古屋面，瓦面的垫层有了更大的变化，——般不再做多层灰泥背，而往 往只抹 2〜3 层水泥砂浆。有较高防水要求的屋面，往往增加新型防水材料的防水层。_如 做防水层，应先 抹找平层。如防水层易被硬物损坏，应在防水层上再抹一层保护层。如防 水层较光滑，应在表面 粘上粗砂或小石砾，不适宜粘砂砾的要设置防滑条。超过 30mm 厚的垫层应分层苫抹，抹好后应反 复赶乳。赶轧时不必过分强调垫层的平整度和光亮程 度，但应做到表面无裂缝。高陡的坡面应增 加防止瓦面滑坡措施。 31.6.2.2 古建筑屋面分层材料做法 31.'6 古 建 筑 屋 面 .1001 常见的屋面分层材料做法如表 31-14〜表士 18 所示。 (1)用于普通民宅 _表 31-14' 分层做法 参考厚度(mm) ’ 分层做法 … 参考厚度(mm) 合瓦(影壁、小门楼可为 10 号筒瓦） 滑秸泥背 1〜2 层 . 50 〜 δο 完瓦泥 .40 ' 木橡、上#席萡或苇萡 月白灰背或青灰背 1 层 20 〜30 (2)用于小式或大式建筑 表 31-15 分层做法 参考厚度(mm) 分层做法 参考厚度(mm) 小式用合瓦(影壁、小门楼为 10 号 月白灰背 1 层 20 〜30 筒瓦)大式用筒瓦或琉璃瓦 滑秸泥背 1〜2 层 50 〜80 完瓦泥 4 护板灰 10 〜15 青灰背 1 层 20 〜30 木橡、上铺木望板 (3)用于宫殿建筑 表 31-16 分层做法 参考厚度(mm) 分层做法 参考厚度(mm) 筒瓦或琉璃瓦 麻刀泥背 3 层以上 50(每层） 安瓦泥或瓦灰 40 护板灰 10 〜15 青灰背 1 层 20 〜30 木橡、上铺木望板 月白灰背 2 层以上 20〜30(每层） . (4)用于仿古建筑 表 31-17 分层做法 参考厚度(mm) ；分层做法 参考厚度(mm) 瓦面 水泥砂浆或细石混凝土找平层… 30—60 安瓦灰浆（白灰砂浆、混合 40 ■ ■ ■ ； . 防网(钢筋混紙基层财设）' 砂浆或水泥砂浆） ： 沐望板或钢筋混凝土基层 1 ' ' ■ 1 , , . (5)用于仿古建填 'i i '. S 31-18 分层做法 : 参考厚度(mm) ‘分层做毕. 参考厚度(mm) 瓦面 防水层( 新型哼水材料） 瓷瓦灰浆（白灰砂浆、混合 40 , 水泥砂浆或细石混凝土找平层· 30,〜60 砂浆或水泥砂浆） 埤筋.混凝土棊Μ 水泥砂浆保护层，表面粘粗砂或小石砾 . 20 1 ■ : . 1002 31 古 建 筑 ■ 工 程 31.6.2.3 苫背的技术要点与质量要求 1. 苫背施工应注意的几个共性问题 (1) 施工的季节性。深秋季节施工，至少要在上冻一个月前全部完成。未完全干透的 灰背一 旦冻结就会极大地降低灰背的强度，甚至造成彻底毁坏。夏季施工应避免雨水冲刷， 一般不宜安 排在雨季苫背，不得不在雨季施工时，应在大雨来临之前用苫布将灰背盖好。 (2) 苫背的总厚度不可太薄，否则，防水和保温效果都不会太好。应分层苫抹，否 则，苫背 的密实度将达不到要求，防水效果也会较差。 (3) 苫背时每层应尽量一次完成，尤其是最后一层灰背更要尽量一次苫完。如果屋面 面积太 木无法一次完成时，应对接槎部分（“槎子”）进行如下处理：1)必须留“软槎子” (ff 槎)，不能留 “硬槎子”（直槎）；2)槎子宽度不小于 200mm; 3)槎子处不刷浆；4) 槎子必须为“毛槎”，以用木抹子 刹出的毛嗟效果最好，最忌将槎子赶轧光亮；5)如果在 接槎时感觉槎子“老”（干）了，要用水洇 湿，并用木抹子将槎子搓毛。 2. 苫抹泥背的技术质量要点 (1) 泥背每层厚不应大于 50mm，总厚超过 50mm 时，应分层苫抹。 (2) 泥背所用泥应为掺灰泥，泥中应拌和相当数量的麦秸、稻草或麻刀等纤维物。 (3) 苫泥背所用的白灰应符合以下要求：1)不得使用白灰膏；2)泼灰中不得混入生 石灰渣；3) 如使用生石灰和泥，应先将生石灰调成浆状并滤去沉渣后再兑入泥中；4)袋 装石灰粉应绝水充分 浸泡 8h 后再使用。 (4) 至七成干后，要用铁拍子拍背。拍背要逐层进行，每层拍背次数不少于 3 次。 (5) 袭后一层泥背拍背后必须晾背，晾至泥背开裂充分后再开始苫抹灰背。 3. 若抹灰背的技术质量要点 (1) 苫月白灰背或青灰背应使用泼浆灰，不应使用白灰膏。 (2) 灰背每层厚不应大于 30mm，厚度超过 30mm 时，必须分层苫抹。最后一层灰背 宜为青灰背 做法。 (3) 灰背中的麻刀含量应充足（不少于 5%)，拌和前应将麻刀充分拆散，拌和应反 复充分进 行，直至麻刀均匀为止。苫抹时应将“麻刀蛋”（麻刀团）挑出。 (4) 灰背苫抹至最后一层时，宜在表面“拍麻刀”，拍麻刀应使用细软的麻刀绒。麻 刀绒必 须分布勻密。泼青浆后赶轧，使麻刀绒揉实入骨。 (5) 除护板灰外，每层灰背均应充分赶轧，七成干后赶轧要用小轧子，不得使用铁抹 子。最 后一层的赶轧遍数从七成干以后算起，不应少于 5 遍。每次均应先刷青浆。青浆的 调制可随灰背 的逐渐硬结由稠逐渐变稀。 (6) 瓦前的最后一遍灰背苫完后必须晾背，晾背后发现的开裂处必须重新补抹，补抹 前宜用 小键沿裂缝砸成小沟，补抹后确认不再发生开裂时才能开始安瓦。 4. 屋面垫层使用水泥砂浆、新型防水材料肘的要求 (1) 易被硬物碰破的防水材料，表面应抹水泥砂浆保护层。 (2) 表面光滑的防水材料，应采取粘砂破等防滑措施。 (3) 采用水泥砂浆垫层，又无新型防水材料的屋面，应采取加设金属网、分层苫抹并 反复赶 轧等措施防止水泥砂浆的开裂。 (4) 坡面高陡的屋面应在找平层或保护层上采取防止瓦面滑坡的措施。可采取下列措 施：1) 31. 6 古 建 筑 屋 面 1003 在表面抹出简单的礓擦形式或防滑埂；2)铺金属网；3)沿屋面纵向放置连通前 后坡的钢筋，钢筋 平均间距不大于 lm。或在混凝土中预埋立置短钢筋，并露出保护层 30mm。沿屋面横向放置钢筋， 间距不大于 1.5m，与纵向筋或预埋钢筋焊牢。 31.6.3 安 瓦 31.6.3.1 瓦垄定位 1.平面定位一分中、号垄、排瓦当 这里所说的瓦当是指两垄底瓦之间的空当（间隙），瓦当太大或太小对质量都会产生 不利影 响，故需经核算确定。由于木瓦口的大小决定了瓦当的大小，因此在有木瓦口的情 况下，排瓦当 就是核算瓦口的尺寸。瓦口宽度的决定：琉璃瓦应按正当沟长加灰缝定瓦口 尺寸；筒瓦按走水当 略大于 1/2 底瓦宽；合瓦按走水当不小于 1/3 板瓦宽。 博缝 Cs g 坐中底瓦 au LL T—i L· 在此之间赶排瓦口 图 31-12 硬、悬山屋面的分中号垄 (1) 硬、悬_山屋面 1) 在檐头找出整个房屋的横向中点并做出 标记（图 31-12)，这个中点就是屋顶中间一趟 底瓦的 中点。再从两山博缝外皮往里返大约两 个瓦口的宽度，并做出标记。这两个瓦口就是 两条边垄底 瓦的位置（其中一垄只有一块割角 滴子）。上述做法适用于铃铛排山做法，如为披 水排山做法， 应先定披水砖檐的位置，然后从 砖檐里口往里返两个瓦口，这两个瓦口就是两 条边垄底瓦的位置。 2) 排瓦当、钉瓦口 在已确定的中间一趟底瓦和两端瓦口之间赶排木瓦口，如不能排出整活，可对临近边 垄的几 垄瓦口尺寸进行调整。排好后将瓦钉在连檐上。钉瓦口时应注意退雀台，即应比连 檐略退进一些。 瓦口钉好后，每垄底瓦的位置也就确定了。 3) 号垄 将各垄的盖瓦中点平移至屋脊位置，并在灰背上做出标记。 (2) 庑殿屋面 庑殿式屋面分为三个部分：前后坡、撒头和翼角（图 31-13)。 1)前后坡分中号垄方法：①找出正脊的横向中点。②从扶脊木（或脊檩）两端往里 边垄底瓦 坐中底瓦 1004 31 ' 古 建 筑 工 程 t ί 图 31-13 庑殿屋面的分中号垄 返两个瓦口并找出第二个瓦口的中点。③ 将二个甲总干移到則、.苗坂糖失开忮甲点 在每坡钉好 5 个瓦口.（图 31-13)。④在确 定了的瓦口之 间赶排瓦口，如不能排出整 活，可对临近边垄的几垄瓦口尺寸进行调 整。排好后钉好瓦口。⑤号 垄：将各垄的 盖瓦中点在脊上做出标记。 2)撒头分中号垄方法：①找出扶脊 木（脊檩）正中，并在撒头灰背上做出标 记。从扶脊木正 中向檐头中正引线，这条中线就是撒头中间一趟底瓦的中线。②以这条中 线为中心，放三个瓦口， 找出另外两瓦口的中点，然后将三个中点号在灰背上。③将这三 个中点平移到连檐上，:按中点钉 好 3 个瓦口（图 31-13)〗由于庑殿撒头只有二垄底瓦和两 垄盖瓦，所以在分中的同时，就巳将瓦当 排好并巳在脊上号出标记了。 以上前后坡和两撒头总共 12 道中线就喜庑殿崑面瓦垄的平面定位线。 3)翼角不分中，在前后坡和撒头钉好的瓦口与连檐合角处之间赶排瓦口，应注意前 后坡与撒 头相交处的两个瓦口应比其他瓦口短 2/10〜3/10，否则勾头可能压不住割角滴 子的瓦翅。如不能排 出整活，.可对临近连檐合角处的几垄瓦口尺寸进行调整。 ：! '⑶“:歇山屋面（图 31-14) 垄瓦口尺寸进行调整。 图 31-14 歇山屋面的分中号垄 灰背上号出标记。 1)歇山前后坡分中号垄:①在屋脊部位找出横向中点，此点即为坐中底瓦的中点。 ②两端从博 缝外皮往里返活，找出两个瓦口的位置和第二块瓦 Q 中点，这个中点就是边垄 底瓦中。③将上述 三个中点号在脊部灰背上。④将这三中点平移到檐头连檐上并钉好 5 个 瓦口。⑤在钉好的瓦口之 间赶排瓦口（图 31-14),如不能排出整活，可对临近边垄的几 2)撒头分中号垄方法： ①按照前后坡檐头边垄中点至翼角 转角处的距离，向撒头量出撒头部位的 边垄中。 ②撒头正中即为撒头坐中底瓦中。 ③按照这三个中，钉好 3 个瓦口。 ④在这三个瓦口之间赶排瓦口。如 不能排出整活，可对边端的几垄瓦口尺 寸进行调整。 ⑤将各垄盖瓦中平移到上端，并在 3)翼角部分的分中号方法与虎殿屋面的翼角分中号垄方法相同。 (4)攒尖屋面 攒尖建筑，无论是四方、六方，还是八方等，每坡都只分一道中，这个中即坐中底瓦 的中， 然后往两端赶排瓦口—方法同庑殿翼角做法。 31. 6 古 建 筑 屋 面 1005 ' 2.高度定位——边垄，拴定位线 在每坡两端边垄位置拴线、铺灰，各完两趟底瓦、一趟盖瓦。硬、悬山或歇山屋面， 要同时 宏好排山勾滴。披水排山做法的，要下好披水檐，做好梢垄。两端的边垄应平行，囊（瓦垄曲线） 要一致。在实际操作中，安完边垄后应随即调垂脊，调完垂脊后再完瓦。 以两端边垄盖为标准，在正脊、中腰和檐头位置拴三道横线，作为整个屋面瓦垄的高 度标准。 脊上的叫“齐头线”，中腰的叫“愣线”或“腰线”，檐头的叫“檐口线”（“檐 线”)。脊上与檐头的 两条线又可统称为上下齐头线。如果屋大坡长，可以增设 1〜2 道 楞线。1 31.6.3.2 安琉璃瓦 在安瓦之前应对瓦的质量逐块检査，这道工序叫做“审瓦”。_ 31. 6 古 建 筑 屋 面 ,1006 1. 冲垄 _ ：： 冲垄是在大面积完瓦之前先完几垄瓦，实际上“宗边垄”也可以看成是在屋面的两侧 冲垄。边 垄“冲”好后，按照边垄的曲线（“囊”）在屋面的中间将三趟底瓦和两趟盖瓦完 好。如果完瓦的 人员较多，可以再分段冲垄。这些瓦垄都必须以拴好的“齐头线’’、“楞 线”和“檐口线”为高度标 准。 2. 完檐头勾滴瓦 ：:， ' 勾滴，即勾头瓦和滴子（滴水）瓦。完檐头勾头和滴子瓦要挂两道线，一道线拴在滴 子尖的 位置，滴子瓦的高低和出檐均以此为标准。第二道线即冲垄之前挂好的“檐Η线”， 勾头的高低和 出檐均以此为标准。滴子瓦的出檐最多不超过本身长度的一半，一般在 60 〜100_之间。勾头出檐 为瓦头（瓦当)的厚度，即勾头要紧靠着滴子。 两垄滴子瓦之间的空当处（“蚰蜒当”），要放一块遮心瓦（一般用碎瓦片代替，釉面 朝下）。 遮心瓦的作用是挡住勾头里的盖瓦灰。然后用钉子从勾头上的圆洞人钉人灰里，钉子上扣放钉帽， 内用麻刀灰塞严。在实际操作中，为防止钉帽损坏，往往最后扣安。为 操作方便，完檐头勾滴瓦 可随完每垄瓦进行。 3. 完底瓦 ' (1) 开线 图 31-15 安筒、板瓦示意图 1 · ' : . . · . . 1 ■ ■ ： 先在齐头线、愣线和檐口线上各挂一根短铅丝（叫做“吊鱼”），“吊鱼”的长度根据 线到边垄 底瓦瓦翅的距离确定，然后“开线”：按照排好的瓦当和脊上号好垄的标记把线 (一般用帘绳或“三 股绳”）的一端固定在脊上，另一端挂一块瓦，吊在房檐下。这条完瓦 用线叫做“瓦刀线”，瓦刀 线的高低应以“吊鱼”的底端为准，如瓦刀线的囊与边垄的囊 不一致时，可在瓦刀线的适当位置 绑上几个钉子来调整。底瓦的瓦刀线应拴在瓦的左侧 (完盖瓦时拴在右侧）。 (2) 完瓦 拴好瓦刀线后，铺灰（或泥） 完 底瓦（图 31-15)。如用泥（掺灰泥） 完瓦，还可在铺泥（术语称“打泥”） 后再泼上白灰浆（称“坐浆完”)。底 瓦灰(泥)的厚度一般为 40mm。底 瓦应窄头朝下，从下往上依次 摆放。 底瓦的搭接密度应能做到“三搭头”， 不得偏歪。底瓦垄的高低和直顺程度都应以瓦刀 31. 6 古 建 筑 屋 . 面 1007 即每三块瓦中，第一块与第三块能做 到首尾搭头。“三搭头”是指大部分瓦 而言，檐头和脊部则应 “稀完檐头密完 脊”。底瓦灰（泥）应饱满，瓦要摆正， 线为准。每块底瓦的“瓦翅”，宽头的上棱都要贴近瓦刀线。完底瓦时还应注意“喝风” 与“不合 蔓”的问题。“不合蔓〃是指瓦的弧度不一致造成合缝不严，“喝风是泛指合缝 不严，既包括瓦的 不合蔓，也包括由于摆放不当造成的合缝不严。 (3) 背瓦翅 摆好底瓦以后，要将底瓦两侧的灰(泥）用瓦刀向内抹足抹齐，不足之处要用灰 (泥）补齐，“背瓦翅” 一定要将灰（泥）“背”足、拍实。 ⑷扎缝 “背”完瓦翅后，要在底瓦垄之间的缝隙处（“蚰蜒当”）用大麻刀灰塞严塞实。扎缝 灰应能 盖住两边底瓦垄的瓦翅。 按照传统做法，琉璃瓦不勾瓦脸（用素灰勾抹底瓦搭接处)。理由是为了有利于瓦下 水分的蒸 发，以防止望板槽朽，同时可以确保不弄脏釉面。但近年来发现不少屋面因雨水 从搭接处回流造 成漏雨。因此，在混凝土板上所做的琉璃屋面，或檐头部分的琉璃瓦还是 应勾瓦脸（做法参见完 筒瓦）。 4. 安盖瓦 按楞线到边垄盖瓦瓦翅的距离调整好“吊鱼”的长短，然后以吊鱼为高低标准“开 线”。瓦刀线 两端以排好的盖瓦垄为准。盖瓦灰（泥）应比底瓦灰（泥）稍硬，盖瓦不要 紧挨底瓦，它们之间 的距离叫“睁眼”。睁眼不小于筒瓦高的 1/3。盖瓦要熊头朝上，从 下往土依次安放，上面的筒瓦 应压住往下面筒瓦的熊头，熊头上要挂素灰，即应抹“熊头 灰”（又叫“节子灰”）。熊头灰应根 据琉璃瓦的颜色掺色，黄色琉璃瓦掺红土粉，其他掺 青灰。熊头灰一定要抹足挤严。盖瓦垄的高 低、直顺都要以瓦刀线为准，每块盖瓦的瓦翅 都应贴近瓦刀线。如果瓦的规格不一致，应特别注 意不必每块都“跟线”，要“大瓦跟线， 小瓦跟中”，否则会出现一侧齐一侧不齐的状况。 5. 捉节夹垄 将瓦垄清扫干净后用小麻刀灰（掺色）在筒瓦相接的地方勾抹（“捉节”），然后用夹 垄灰（掺 色）将睁眼抹平（“夹垄”）。夹垄应分糖细两次夹，操作时要用瓦刀把灰塞严拍 实（“背瓦翅”）。 上口与瓦翅外棱抹平。 6. 清垄擦瓦 将瓦垄内和盖瓦的余灰、脏物等除掉，全面彻底清扫瓦垄，用布将釉面擦净擦亮，最 后用水 将瓦垄冲洗一遍。 31.6. 3. 3 完筒瓦 筒瓦屋面是布瓦（黑活）屋面的一种，它以板瓦做底瓦，筒瓦做盖瓦。筒瓦屋的安瓦 方法与 琉璃瓦基本相同。不同之处是： 1) 在安瓦之前_应“审瓦”之外，还应“沾瓦”，即要用生石灰浆浸沾底瓦的前端 (小头)。 2) 清垄后要用素灰将底瓦搭接处勾抹严实，并用刷子沾水勒刷，叫做“勾瓦脸”，也 叫“挂 瓦脸”或“打点瓦脸”。应先打点瓦脸后安盖瓦。 3) 捉节夹垄用灰及熊头灰等要用月 白灰。 ’ 4) 筒瓦既可以采用捉节夹垄做法，也可以采用裹垄做法，其方法如下：用裹垄灰分 糙、细 两次抹，打底要用泼浆灰，罩面要用煮浆灰。先在两肋夹垄，夹垄时应注意下脚不 要大，然后在 1008 31 ' 古 建 筑 工 程 上面抹裹垄灰。最后用浆刷子沾青浆刷垄并用瓦刀赶乳出亮。裹垄原本为查 补雨漏时的修缮手法， 近些年来才用于成为新作手法，因此文物建筑屋面重新翻修时，还 应采用捉节夹垄做法。 5) 安完瓦后，整个屋面应刷浆提色。瓦面刷深月白浆或青浆，檐头（包括排山勾 滴）、眉 子、当沟刷烟子浆。为保证滴子底部能刷严，可在沾瓦时就用烟子浆把滴子沾好。 31.6. 3. 4 安合瓦 合瓦又称阴阳瓦。合瓦屋面的盖瓦多使用 2 号瓦或 3 号瓦。 合瓦屋面的底瓦做法与筒瓦屋面的底瓦做法基本相同，但檐头瓦的滴子瓦应改为“花 边瓦”， 花边瓦与花边瓦之间不放遮心瓦。 合瓦屋面的盖瓦垄做法： 合瓦屋面的盖瓦也应沾桨，但应沾大头（露明面），且应沾月白浆。 图 31-16 合瓦做法示意 (1) 拴好瓦刀线，在檐头打盖瓦泥，安放已粘好“瓦头”的花边瓦。瓦头可为成品， 也可在 现场预制，其作用是挡住盖瓦花边瓦内的灰泥（图 31-16)。 (2) 打盖瓦泥，开始完盖瓦。盖瓦底 瓦相反，要凸面向上，大头朝下。瓦与瓦 的搭接密度也应做 到“三搭头”。盖瓦的 “睁眼”不超过 6cm。瓦垄与脊根处的瓦要 搭接严实。 (3) 盖瓦完完后在搭接处用素灰勾瓦 脸，并用水刷子沾水勒刷（“打水槎子”）。 (4) 夹腮。先用麻刀灰在盖瓦睁眼处 糙夹一遍，然后再用夹垄灰细夹一遍，灰 要堵严塞实，并用 瓦刀拍实。夹腮灰要直 顺，下脚应干净利落，无小孔洞（称“蛐 蛐窝”），无多出的灰（称“嘟噜 灰”）。下脚要与上口垂直，盖瓦上应尽量少沾灰，与瓦翅 相交处要随瓦翅的形状用瓦刀背好， 并“打水槎子”，最后反复刷青浆并用瓦刀轧实轧光。 (5) 屋面刷青浆。但檐头瓦不再“绞脖”（刷烟子浆），也刷青浆。 31.6.3.5 安瓦的技术要点与质量要求 (1) 瓦件在运至屋面前应集中对瓦逐块“审瓦”。有裂缝、砂眼、残损、变形严重、 釉色剥 落的瓦不得使用。板瓦还必须用瓦刀（或铁器）敲击检査，发现微裂纹、隐残和瓦 音不清的应及 时挑出。 (2) 筒瓦屋面的底瓦、合瓦屋面的底、盖瓦，在运至屋面前应集中逐块“沾瓦”。沾 瓦应做到： 1) 底瓦沾浆必须用生石灰浆； 2) 每块瓦的沾浆长度不少于本身长的 4/10; 3)底瓦应沾小（窄）头，盖瓦应沾大 (宽）头。 丨 (3) 合瓦屋面的底瓦规格宜盖瓦大一号。例如，2 号合瓦屋面宜使用 1 号板瓦作为底瓦。 31. 6 古 建 筑 屋 . 面 1009 (4) 瓦垄应符合“底瓦坐中”的原则。瓦面分中时如发现与木工已钉好的椽当坐中有 偏差时， 应以椽中为准进行调整。 (5) 板瓦的摆放应符合以下要求： 1) 檐口部位的瓦不应出现倒喝水现象； 2) 板瓦应无明显侧偏或喝风现象; 3) 板瓦之间的搭接应能“压六露四”（三搭头）。 (6) 瓦泥中的白灰应为泼灰或生石灰浆。严禁混人生石灰渣。拌和后应放至 8h 后再 1010 31 古 建 筑 _ 工 程 使用。白灰与黄土的比例按 4: 6 (体积比）。 (7) 底瓦泥的厚度不宜超过 4Qmm。： , ( . 8 ) : 底瓦以及合瓦屋面的盖瓦必须“背瓦翅”，背瓦翅应使用瓦刀 i 不宜使用抹子。 背瓦翅时 应向内稍用力，不实之处应及时补足。 (9) 底瓦以及合瓦屋面的盖瓦必须勾瓦脸，并应做到以下几点： 1) 灰应较稀； 2) 勾瓦脸应在完瓦之前进行，合瓦的盖瓦勾瓦脸应在夹垄之前进行； 3) 勾瓦脸前应将瓦垄清扫干净，用水洇透； 4) 要用“小鸭嘴儿”勾瓦脸，不要用瓦刀； 5) 要向瓦内抠抹，将灰勾足，彳旦瓦外不留多余灰； 6) 用微湿的短毛刷午勒刷灰与瓦的交接处。应在灰七八干时进行，不应随勾随打 水槎子。 (10) 打盖瓦泥（灰）之前必须先在蚰蜒当处用灰（泥）扎缝，扎缝灰（泥）应严实。 (11) 筒瓦、琉璃瓦的熊头灰应抹足挤严，不得采用只“捉节”，不抹熊头灰的做法。 (12) 捉节夹垄（合瓦夹腮）应做到以下几点： 1) 不得使用灰膏； 2) 要用瓦刀不要用铁抹子或轧子夹垄； 3) 应分糖、细两次夹垄。第一次夹垄时要用灰将盖瓦内塞严并用瓦刀向内拍实； 4) 第二次夹垄后，应做到瓦垄直顺，下脚应与上口垂直，与底瓦交接处无蛐蛐窝、 嘟噜灰 （野灰），筒瓦的瓦翅上余灰不宜过多，琉璃瓦的瓦翅上不宜留有余灰，合瓦的瓦 翅上余灰不宜 过多，且应棱角分明； 5) 夹垄灰七成干后应打水槎子，并应反复刷青浆（黄琉璃刷红土浆）赶轧。夹垄灰 应赶轧 坚实、光顺、无裂缝、不翘边。 (13) 瓦面刷浆应注意以下问题： 1) 刷浆前应将瓦清扫； 2) 合瓦应刷青浆，筒瓦宜刷深月白浆； .3)筒瓦屋面应在檐头用烟子浆绞脖，绞脖宽度宜为一块勾头瓦的长度。合瓦屋面不绞脖; 4) 梢垄应刷烟子楽，披水砖的上面也应随之刷烟子浆，侧面及底面应刷深月白浆。 (14) 瓦面和屋脊施工质量的允许偏差和检验方法见表 31-19〜表 31-24。 琉璃屋面的允许偏差和检验方法 131-19 序号 项 目 ' ' 1 1 . , 1 . . ; . 允许偏差 (mm). 检 验 方 法 Ϊ , 底；泥厚40mm ' , 土10 : • .. ： ; 1 5 样以上高 40mm + 10 5 2 睁眼高度(筒瓦翅至底 瓦的 高度） 6〜7 样高 30mm + 10 ? : 5 : . . 与设计要求或本表各项规定值对照，用尺 量检*，. 抽査 3 点，取平均值 8〜9 样高 20mm + 10 ■ 5 . 3 ,当沟灰缝 8 mm +7 4. 续表 序号 项 目 允许偏差 (mm) 检 验 方 法 31. 6 古 建 筑 屋 面 1011 4 瓦 垄 直 i 喁 度 8 拉 2m 线，用尺量检查 5 走水当均匀度 4 样以上 16 用尺量检查相邻三垄瓦及每垄上、下部 5〜6 样· 12 7〜9 样 10 6 瓦面平整度 25 用 2m 靠尺横搭于瓦面，尺量盖瓦跳垄程 度，檐头、 中腰、上腰各抽查一点 7 正脊、围脊、博脊平 直度 3m 以内 15 3m 以内拉通线，3m 以外拉 5m 线，用尺 量检查 3m 以外 20 8 垂脊、岔脊、角脊直 顺度 (庑殿带旁囊的垂脊 不检查） 2m 以内 10 3m 以内拉通线，3m 以外拉 5m 线用尺量 检查 2m 以外 15 9 滴水瓦出檐直顺度 10 拉 3m 线，用尺量检查 筒瓦屋面的允许偏差和检验方法 表 31-20 序号 项 目 允许偏差 (mm) 检 验 方 法 1 底瓦泥厚 40mm ±10 与设计要求或本表各项规定值对照，用尺 量检查， 抽查 3 点，取平均值2 睁眼高度(筒瓦至底瓦 的高 度） 头〜1 号瓦高 35mm + 10 5 2〜3 号瓦高 30mm 10 号瓦高 20mm 3 瓦垄直顺度 8 拉 2m 线，用尺量检查 4 走水当均匀度 15 用尺量检查相邻的三垄瓦及每垄上、下部 5 瓦面平整度 25 用 2m 靠尺横搭于瓦面，尺量盖瓦跳垄程 度，檐头 中腰，上腰各抽查一处 6 正脊、围脊、博脊平 直度 3m 以内 15 3m 内拉通线。3m 以外拉 5m 线，用尺量 检查 3m 以外 20 7 垂脊、岔脊、角脊直 顺度 (庑殿带旁囊的垂脊 不检查） 2m 以内 10 2m 以内拉通线，2m 以外拉 3m 线，用尺 量检查 2m 以外 15 8 滴水瓦出檐直顺度 10 拉 3m 线，用尺量检查 合瓦屋面的允许偏差和检验方法 表 31-21 序号 项 目 允许偏差 (mm) 检 验 方 法 1 底瓦泥厚 40mm 士 10 弓设计要求或本表各项规定值对照，用尺 量检查， 抽査 3 点，取平均值2 盖瓦翘上棱至底瓦 高 70mm + 20 -10 3 瓦垄直顺度 8 拉 2m 线，用尺量检查 续表 序号 项 目 允许偏差 (mm) 检 验 方 法 4 走水当均勻度 15 用尺量检查相邻的三垄瓦及每垄上下部 1012 31 ' 古 建 筑 工 程 5 瓦面平整度 25 用 2m 靠尺横搭于瓦面，尺量盖瓦跳垄程 度，檐头 中腰、上腰各抽査一点 6 正脊平直度 3m 以内 15 3m 内拉通线，3m 以外拉 5m 线，用尺量 3m 以外 20 检查 7 垂脊直顺度 2m 以内 10 2m 以内拉通线，2m 以外拉 3m 线，用尺 2m 以外 15 量检查 8 花边瓦出檐直顺度 10 拉 5m 线，用尺量检查 31.6.4 琉璃屋脊的构造做法 31.6.4.1 硬、悬山屋面 图 31-17 卷棚式硬、悬山屋面琉璃屋脊的构造做法（此例为悬山) ( a ) 正立面；（6)侧立面；（C)垂脊兽后剖面；W)垂脊兽前剖面 卷棚式硬、悬山屋面琉璃屋脊的构造做法，如图 31-17 所示。尖山式硬、悬山屋面琉 璃屋脊的 构造做法，如图 31-18 所示。 (ο) (ο) 图 31-18 尖山式硬、悬山屋面琉璃屋脊的构造做法（此例为硬山） ( a ) 正立面；（6)侧立面 31.6.4.2 庑殿屋面 庑殿屋面琉璃屋脊的构造做法，如图 31-19 所示。 31. 6 古 建 筑 屋 面 1013 脊 座 垂 兽 正吻 脊兽 吻下当构 【斜当离 剑把- 瓦 仔 1014 31 ' 古 建 筑 工 程 简 § 条 沟 脊 脊 当 当 盖 垂 压 斜 图 31-19 庑殿屋面琉璃屋脊的构造做法（以四样为例） (α)正脊、正吻与垂脊兽后；（W 垂脊；Μ 垂脊兽后剖面；W)垂脊兽前剖面 31.6.4.3 歇山屋面 图 31-21 尖山式歇山屋面琉璃屋脊的构造做法 U)正立面；（6V 侧立面；（c)垂脊及博脊剖 ffi; (d)正脊剖面 31. 6 古 建 筑 屋 面 1015 图 31-20 卷棚式歇山屋面琉璃屋脊的构造做法 U)正立面；（W 侧立面；（c)正脊剖面；W)戗脊兽后剖面；(e)戗脊兽前剖面 扣脊筒瓦一^ 卷棚式歇山屋面琉璃屋脊的构造做法，如图 31-20 所示。尖山式歇山屋面琉璃屋脊的 构造做法， 如图 31-21 所示。 31.6.4.4 攒尖屋面 攒尖屋面琉璃垂脊的构造做法，如图 31-22 所示。 31.6.4.5 重檐屋面 重檐屋面上层檐的屋脊，与庑殿、歇山或攒尖屋面上层檐的屋脊做法完全相同。无论 图 31-22 攒尖屋面琉璃垂脊的构造做法 U)使用脊筒子的做法；（6)使用承奉连砖或三连砖的做法 上层檐是哪种屋面形式，下层檐的屋脊做法都是相同的，即都是采用围脊和角脊做法。其 构造做 法 ， 如 图 3 1 - 2 3 所 示 。 1016 31 ' 古 建 筑 工 程 图 31-23 重檐屋面下层檐琉璃屋脊的构造做法 Μ 角脊立面；（6)围脊立面；( c )围脊剖面 31.6.5 大式黑活屋脊的构造做法 31.6.5.1 硬、悬山屋面 卷棚式硬、悬山形式的大式黑活屋脊的构造做法，如图 31-24 所示。尖山式硬、悬山 形式的大 式黑活屋脊的构造做法，如图 31-25 所示。 31.6.5.2 庑殿屋面 庑殿屋面大式黑活屋脊的构造做法，如图 31-26 所示。 31.6.5.3 歇山屋面 歇山屋面大式黑活屋脊的构造做法，如图 31-27 所示。 31.6.5.4 攒尖屋面 攒尖屋面大式黑活屋脊的构造做法，如图 31-28 所示。 眉子沟 胎子砖 马 、 子 瞞 淡 报 狮 眉 混 瓦 耳 一 /,/. 垂脊 正脊（过垄脊) 排 山 勾 滴 31. 6 古 建 筑 屋 面 1017 子 砖 漸 砖 条 沟 缝 眉 混 陡 混 瓦 卦 博 脊 兽 后 垂 兽 · 垂脊兽前 u 7 £子 ϋ角盘- 图 31-24 卷棚式硬、悬山屋面大式黑活屋脊的构造做法 (^)垂脊“箍头” 部分；（W 垂脊兽后与兽前；（c)垂脊兽后剖面； 垂脊兽前剖面；（幻过垄脊（正脊）及垂脊正立面；（/)过垄脊（正脊） 剖面 1018 31 ' 古 建 筑 工 程 - 豐 ! 盘 子 垂 兽 垂 脊 兽 后 二 i f ( 规 矩 丨 垂 脊 兽 前 狮 ' 子 子 砖 板 _条 沟 缝 眉 混 陳 ^瓦 当 _ 博缝头 ⑷ 图 31-25 尖山式硬、悬山屋面大式黑活屋脊的构造做法 ί α ) 正脊及垂脊正立面；（6) 垂脊兽前侧面；（c)垂脊兽后侧面；W) 正 脊 剖 面 Φ) 31. 6 古 建 筑 屋 面 1019 子沟砖 条 沟 眉 子 混 瓦 细 ji、 垂 兽 座 遮朽瓦套兽 狮、马 凰 子 e) 孙 砖 条 g 眉 混 当 / 图 31-26 庑殿屋面大式黑活屋脊的构造做法 (a) 正脊和垂脊兽后；（6)垂脊兽后与兽前；(C) 山面；(d)垂脊兽前 剖面；(e)垂兽后剖面 戗脊兽前，兽垂兽 1020 31 ' 古 建 筑 工 程 眉子沟眉子 混砖、瓦条： 当沟 胎子' 垂兽座 瓦条 (b) 图 31-27 歇山屋面大式黑活屋脊的构造做法（本例为尖山式） (α)正立面；（6)山面；(c)博脊剖面；(d)正脊剖面；Ce)从内侧面看垂脊和戗脊 戗脊兽后 垂-脊 31.6.5.5 重檐屋面 重檐屋面上层檐的屋脊，与庑殿、歇山或攒尖屋面上层檐的屋脊做法完全相同。无论 上层 檐是哪种屋面形式，下层檐的屋脊做法都是相同的，即都是采用围脊和角脊做法。其 构造做法 如图 31-29 所示。 眉子 兽前剖面 顶座 图 31-28 横尖屋面大式黑活屋脊的构造做法 混砖 瓦条 当沟 兽 S 面 狮、马 眉子 混砖 31.6.6 小式黑活屋脊的构造做法 31.6.6.1 硬、悬山屋面 1.正脊做法 小式黑活正脊的常见做法有：过垄 脊、鞍子脊和清水脊。过垄脊用于筒瓦 屋面，鞍子脊用 31. 6 古 建 筑 屋 面 1021于合瓦屋面，清水脊既 用于合瓦屋面，也可用于筒瓦屋面。过 垄脊的构造做法如图 31-24 所示。 鞍子脊 的构造做法如图 31-30 所示。清水脊的 构造做法如图.31-31 所不。 合角吻 子 砖 板 砖 条 眉 混 陡 混 瓦 子 砖 板 砖 条 眉 混 陡 混 瓦 盘 瓦 圭 子条角 (*) 眉子(抹至额枋下皮) 兽砖条 小混 I 子 砖 砖 ⑵ 眉 混 ^ 沟 砖 板 砖 条 妒 子 混 睦 混 ^ 暦板 砖 条 走 昆 一 心 (C) 图 31-29 重檐屋面下层檐大式黑活屋脊的构造做法 (a)围脊与角脊兽后；（6) 角脊；（C)围脊剖面；（A 角脊兽后剖面；（e)角脊兽前剖面 瓦圈- 仰面瓦 霜 盖 瓦 - 当 沟 囊 確 1022 31 ' 古 建 筑 工 程 4η~ΞgiMVI^ttjliiiΗΞίIi 二 7^ g—^5三 /lEl_lj 侧 ©bhuh 子 w1—n 二 一 ！ -ΕΓ.Ι二 二 三 帽 L(l--::s; 二 一 il-.—:-g三 . 一 脊 J= 二： 1.1TO.).-Ξ~ΓΠ~ 13 脊帽盖$ i t 盖 瓦 灰 ^ 仰 面 瓦 、 . 当 沟 、 当 沟 条 头 砖 瓦 圈 一 盖 瓦 垄 ‘ 盖 瓦 泥 7 底 瓦 垄 z 底 瓦 泥 z 图 31-30 鞍子脊 {glE13ιΞΞιίιί 蝎子尾 眉子沟 老粧子底瓦 蝎子尾外皮与吃水外皮在一条垂线上 以 30°〜50°角为宜 蝎子尾· 髙坡垄 平草砖 头层瓦条 31. 6 古 建 筑 屋 面 1023当沟 小脊子蒙头瓦 小当沟条 头砖(在走 水当内） 头层瓦条 一当沟象鼻ί中 瓦 一 盖 ； 垄 一 坡 1 垄 尾 / 梢 子 . 水 蝎 垄 披 坡 低 老桩子底瓦- 压肩瓦 当沟条头砖 (在走水当内） 盘子(仰置) 蝎子尾 眉子沟 二层瓦条 当沟蒙头瓦 老粧子盖瓦 当沟(抹灰） 小当沟瓦圈 扎肩瓦 同圭 1/2 圭角宽角宽 Μη/2圭角宽 V~1 r~l1 A视图 I"4 砖厚 1024 31 ' 古 建 筑 工 程 注 平草砖 图 31-31 清水脊 圆混砖和瓦条用停泥或开条砖砍制，瓦条也可用板瓦对开代替，即为软瓦条做法。 圭角 或鼻子用大开条砍制，宽度为盘子宽度的一半。 盘子用大开条砍制。 蝎子尾其余部分留待安装时与眉子一起完成。 草砖用 3 块方砖（如脊短可用 2 块）宽度为脊宽的 3 倍。 滴水坐中 铃铛排山脊 脊尖“罗锅”相 子沟砖忑 > 当 丨(铃铛瓦) 排山勾滴 1-瓦沟 I Λ - ( 铃 铛 瓦 ) 排 山 勾 滴 子 子 条 角 矩 眉 盘 瓦 圭 规 铃铛排山脊在梢垄与排山勾滴之间 (C) 图 31-32 小式黑活铃铛排山脊（本例为悬山形式） (α)正 立 面 ； 侧 立 面 ； U·)剖面；W)脊尖鹅相做法；(e )从内侧看排山脊 披水排山脊在边垄与梢垄之间 披水 31. 6 古 建 筑 屋 面 1025 梢垄边垄 图 31-33 小式黑活披水排 山脊（本例为硬山形式） (α)正立面； （ 6 ) 脊 尖 侧 立 面 ； ( c ) 垂 脊 下 端 侧 立 面 ； W ) 剖 面 2.垂脊做法 边垄盖瓦 底瓦 哑吧垄. 硬、悬山屋面小式黑活垂脊的做法有两 种：铃 铛排山脊（图 31-32)和披水排山脊 (图 31-33)。在垂 脊的位置上如不做复杂的垂 脊，应以披水砖和筒瓦 做成“披水梢垄”形 式，其构造做法如图 31-34 所示。 31. 6. 6. 2 歇山屋面 歇山屋面小式黑活屋脊的构造做法，如 图 31-35 所示。 31.6.6.3 攒尖屋面 攒尖屋面小式黑活屋脊的构造做法，如 图 31-36 所 7K。 31. 6. 6. 4 重檐屋面 重檐屋面上层檐的小式黑活屋脊与硬、悬山及 歇山、攒尖屋面的小式黑活屋脊做法 完全相同。重 檐屋面下层檐的小式黑活屋脊 的构造做法，如图 31-37 所示。 1026 31 ' 古 建 筑 工 程 图 31-34 披水梢垄（本例为硬山形式） U ) 正立面.；(6)山面；（c)剖面；W)披水砖做法 小式建筑为摧头脊 且多为铃铛排山脊 ⑷ 滴子坐中 排 山 勾 头 排 山 滴 子 垂脊 此例博脊头 为上赶做法 戗脊(岔脊) 博脊 dw 排排 31. 6 古 建 筑 屋 面 1027 鮮 1ΪΙ 瓦 板 砖 靈 Z 眉子 瓦条 J 当沟^>混砖 ⑷ 吃水(/) 图 31-35 歇山屋面小式黑活屋脊的构造做法 (α)垂脊、戗脊、正脊正面；（6)垂脊、戗脊外侧面 及博脊正面；（c)博脊头的不同处理; (rf)博脊、垂脊剖面；（e)戗脊剖面；（/)垂脊、戗脊内侧面 宝顶 1028 31 ' 古 建 筑 工 程 垂脊剖面 图 31-36 小式攒尖屋面的垂脊和宝顶 图 31-37 重檐下层檐屋面小式黑活屋脊的构造做法 31.6.7 瓦面及屋脊规格的选择、确定 琉璃瓦及屋脊、吻兽规格的选择，参见表 31-22，筒瓦及黑活屋脊、吻兽的规格选 择，参 见表 31-23。合瓦规格的选择，参见表 31-24。 琉璃瓦及脊兽规格选择参考表 表 31-22 项 目 选择确定依据 四样瓦 .大体量重檐建筑的上层檐ί现代高层建筑的顶层 五样瓦 普通重檐建筑的上层檐；大体量重檐建筑的下层檐；大体量的单檐建筑；现代高层建筑及多 层建 筑中五层以上檐口 六样瓦 普通重檐建筑的上层或下层檐；较大体量(如建筑群中的主要建筑)或普通的单檐建筑；牌 楼；现 代建筑中的三或四层高檐口 七样瓦 普通或较小体量的单檐建筑；普通亭子；牌楼；院墙或矮墙；墙身高在 3. 8m 以上的影壁； 现代 建筑中的二或三层高 八样瓦 小型门楼；墙身髙在 3. 8m 以上的影壁；游廊：小体量的亭子；院墙或矮墙 九样瓦 很小的门楼；墙身高在 2. 8m 以下的影壁；园林中小型游廊；小型的建筑小品 屋脊与吻兽 1. —般情况下，与瓦样相同，如六样瓦就用六样的脊和吻兽； 2. 重檐建筑可大一样，如六样瓦可用五样脊和吻兽； 3. 墙帽、女儿墙、影壁、小型门楼、牌楼等，应比瓦样小 1〜2 样，如六样瓦用七或八样的 脊 和吻兽 31. 6 古 建 筑 屋 面 1029 小跑(小兽） 数目 1. 计算小跑数目时，仙人不计入在内；一般最多用 9 个，小跑数目一般应为单数； 2. —般情况下，每柱高二尺用一个小跑，另视等级和檐出酌定，要单数； 3. 同一院内，柱髙相似者，可因等级或檐出的差异而有区别，如柱高同为八尺，正房用 7 个， 配房可用 5 个； 4. 墙帽、牌楼、影壁、小型门楼等瓦面短小者，可根据实际长度核算，得数应为单数，但 可 为 2 个； 5. 柱高特殊或无柱子的，参照瓦样决定数目：九样用 1〜3 跑，八样用 3 跑，七样用 3 跑或 5 跑，六样用 5 跑，五样用 5 跑，四样用 7 跑或 9 跑； 6. 小跑的先后顺序：龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押鱼（鱼）、獬豸、斗牛（牛）、行 什(猴），其中天马与海马、狻猊与押鱼的位置可以互换。数目迖不到 9 个时，按先后顺序用在 前 者；小跑与垂(戗兽)之间要用一块筒瓦隔开，小跑下的坐瓦(筒瓦)与坐瓦之间的距离最多不 超过一 块筒瓦 套兽 应选择与角梁相近的尺寸，宜大不宜小，如瓦样为七样，但角梁宽 200mm，与六样套兽宽 度相近， 就应选择六样套兽 合角吻(兽） 1. 围脊用博通脊(围脊筒子)的，样数随博通脊； 2. 围脊用承奉博脊连砖或博脊连砖的，合角吻的样数应随之减小； 3. 在已知瓦件尺寸的情况下，根据所选定的做法，査出博通脊或博脊连砖等的高度，以此 核 算吻样，吻高为博通脊或博脊连砖高的 2. 5〜3 倍，哪种合角吻的尺寸合适就选哪种 筒瓦及黑活脊兽规格选择参考表 表 31-23 项目 选择确定依据 特号瓦 大体量重檐建筑的上层檐；檐口高在 8m 以上的仿古建筑 1 号瓦 大体量重檐建筑的下层檐；普通重檐建筑的上层檐；大体量或较大的单檐建筑；檐口高在 6 〜8m 的仿古建筑 2 号瓦 普通重檐建筑的下层檐；普通的单檐建筑ί牌楼；皇家或王府花园中的亭子；檐口高在 5m 以下的 王府院墙；墙身高在 3. 8m 以上的影壁；檐口高在 5m 以下的仿古建筑 3 号瓦 较小体量的单檐建筑；大式建筑群中的游廊；小体量的亭子；墙身高在 3. 8m 以下的院墙、 影壁 或砖石结构的小型门楼(亦可用 2 号瓦）；牌楼；檐口高在 4m 以下的仿古建筑 续表 项目 选择确定依据 10 号瓦 大型建筑群中的小型建筑小品；小式建筑群中的影壁、亭子、看面墙和檐口高在 3. 2m 以下 的小 型门楼；仿古院墙及檐口髙在 2. 8m 以下的仿古屋面 正脊高 1.按檐柱高的 1/5—1/6; 2-仿古建筑：10 号瓦，脊高 40cm 以下。3 号瓦，脊高 55cm 以下，2 号瓦，脊高约 65cm。1 号瓦， 脊髙约 70cm。特号瓦，脊高不低于 85cm; 3.影壁、小型砖结构门楼：檐口高 3m 左右，脊高 40cm 以下。檐口高 4m 左右，脊高 55cm 以下。 檐口高 4m 以上，脊髙约 65cm; 4-牌楼：3 号瓦，脊高约 65cm。2 号瓦，脊高约 70cm 垂脊、围脊高 按 8/10 —9/10 正脊高 戗脊高 按 9/10 垂脊髙 角脊高 按 9/10 围脊高 1030 31 ' 古 建 筑 工 程 宝顶高 1. 一般情况下，按 2/5 檐柱高; 2. 楼阁或柱子超高者.按 1/3 檐柱髙； 3. 山上建筑、高台建筑及重檐建筑，可按 2. 5/5—3/5 檐柱高 正吻 1. 按脊高定吻高。先计算出正吻呑口（大嘴）中所含脊件陡板与一层混砖的总厚，稍大于这 个 厚度 3 倍的尺寸即是应有的正吻高度，如无合适者，可选择稍小的正吻。如为正脊兽做法， 第一 层混砖上皮至眉子上皮总高的 1. 67 倍即为正脊兽的理想尺寸； 2. 按柱高定吻高。吻高约为柱高的 2/5〜2/7，选择与此范围尺寸相近的正吻； 3. 影壁、牌楼、墙帽上的正吻：1)呑口尺寸宜小于陡板和一层混砖的厚度；2)正吻全高不 超过 呑口高的 3 倍； 4. 墙帽正脊不用陡板，正吻呑口尺寸按一层瓦条加一层混砖的厚度 垂兽、戗兽 兽高与其身后的垂脊或戗脊之比为 5：3 狮马 1. 第一个用狮子，从第二个开始，无论几个都要用马； 2. 狮马髙(量至脑门）约为兽高(量·至眉）的 6. 5/10; 3. 数目确定：1)狮马总数应为单数；2)每柱高二尺放一个，要单数，另视等级和出檐定； 3) 最多放 5 个；4)同一院内，柱高相似者，可因等级、出檐之不同而有差异；5)墙帽、牌楼、 小型 门楼等较短的坡面可放 2 个或 1 个 套兽 应选择与角梁宽度（两橡径）相近的尺寸，宜大不宜小。如角梁宽 20cm，可选用宽稍大于 20cm 的套兽 合角吻(兽） 1. 核算出陡板和一层混砖的总厚度，选择呑口尺寸与此厚度相近的合角吻，宜小不宜大； 2. 吞口尺寸合角吻高之比约为 1 : 2. 5 或 1 : 3; 3. 如不用陡板，吞口尺寸应等于一层瓦条和一层混砖的高度； 4. 如因木构件髙度所限，合角吻高度需要降低时，吞口尺寸可小于上述高度，相差的部分 要 用砖垫平，表面用灰抹平 合瓦规格选择参考表 表 31-24 规格 瓦号适用范围 1 号合瓦 橡径 10cm 以上的建筑；檐口高 3. 5m 以上的建筑 2 号合瓦 橡径 7〜10cm 的建筑；檐口高 3. 5m 以下的建筑 3 号合瓦 椽径 6〜8cm 的建筑；檐口高 2. 8m 以下的建筑；檐口高 2. 8〜3m 的建筑用 3 号瓦或 2 号瓦 31.6.8 调脊（屋脊砌筑）的技术要点与质量要求 (1) 调脊不应使用掺灰泥。屋脊打点勾缝用灰的颜色为：黄色琉璃用红麻刀灰，其他 颜 色的琉璃以及黑活屋脊用一律用深月白灰。 (2) 脊件的分层做法及屋脊的端头形式，应符合古建常规做法或设计要求。 (3) 吻兽、小跑及其他脊饰的位置、尺度、数量等应符合古建常规做法或设计要求。 (4) 两坡铃铛排山脊交于脊尖处的勾头瓦或滴子瓦的确定： 1) 正脊两端有正吻或端头脊饰，使山尖顶部形成“尖山”形式的，应“勾头坐中”； 2) 正脊为过垄脊、鞍子脊等，使山尖的顶部形成“圆山”形式的,应“滴子坐中”。 (5) 正脊排活应从屋面中点开始。坐中放置脊件后再向两边排活，破活应赶至两端。 (6) 屋脊内（琉璃脊筒子内除外）应灰浆饱满，至少每 3 层用麻刀灰苫抹一次。 (7) 陡板等立置的脊件应采取拉结、灌浆等加固措施。 (8) 吻兽及高大的正脊内尖设置吻桩、兽桩、脊粧。琉璃脊筒子等大型脊件内宜加设 钢 筋，并应与脊粧连接。 31. 6 古 建 筑 屋 面 1031 (9) 垂脊、戗脊等斜脊，应在脊内设置防屋脊下滑的钢筋、铅丝等拉结物。 (10) 屋脊之间或屋脊与山花板、围脊板、屋脊与墙体等的交接处应严实。交接处的 脊件 应随形砍制，灰缝宽度不应超过 10mm。内部背里材料应饱满密实，并应采取灌浆 措施。 (11) 黑活屋脊刷浆应符合以下要求： 1) 屋脊的眉子、当沟应刷烟子浆，其余部分刷深月白浆； 2) 铃铛排山脊：排山勾滴部分应刷烟子浆，其余部分刷深月白浆； 3) 披水排山脊：披水砖的上面和侧面应刷烟子浆； 4) 披水梢垄：梢垄及披水砖的上面应刷烟子浆，披水砖侧面和底面刷深月白浆。 (12) 屋脊直顺度和平直度的允许偏差和检验方法，见表 31-19〜表 31-21。 31. 6. 9 古建筑屋面荷载及瓦件重量参考 古建各种屋面做法的荷载及瓦件重量，见表 31-25〜表 31-48。 总说明： 1) 各种屋脊和吻兽都包括了灰浆的重量； 2) 灰浆的种类考虑了多种做法，使用时只要确定了灰浆的种类和脊（或吻兽）的规 格， 就能査出相应的屋脊（或吻兽）的重量； 3) 表 31-25 除可用于瓦下垫层的重量计算外，还可用于平台屋面及天沟等无瓦屋面 的重 量计算。使用时只要确定了苫背的种类及厚度，就能査出相应的重量； 4) 表 31-47、表 31-48 可用做瓦件运输时的吨位计算依据； 5) 各种瓦面重量表不包括苫背垫层的重量和屋木基层（如木椽、望板或混凝土板） 的 重量，也不包括屋脊所占重量，但包括瓦所用的灰浆重量； 6) 各种瓦面、屋脊及苫背垫层重量表中的数据均为湿重量； 7) 各表均不包括施工荷载及风、雪荷载； 8) 各表是以清官式做法为基础数据测算的。 每平方米苫背垫层重Λ表（kg) 表 31-25 每平方米琉璃瓦屋面重Λ表（kg) 表 31-26 1032 31 ' 古 建 筑 工 程 每平方米筒瓦与屋面重Λ表（kg) 表 31-27 完瓦所用 灰浆瓦面^ 掺灰泥 混合砂浆 白灰砂浆 白 灰 水泥砂浆 特号瓦(头号） 裹垄 捉节夹垄 裹垄 捉节夹垄 裹垄 捉节夹垄 裹垄 捉节夹垄 306 278 287 264 269 248 315 287 1 号瓦 264 237 246 222 227 206 273 245 2 号瓦 248 222 231 207 214 193 257 229 3 号瓦 254 229 237 215 220 200 262 236 10 号瓦. 331 307 314 292 298 278 340 314 每平方米合瓦屋面重量表（kg) 表 31-28 每米琉璃正脊重量表（kg) 表 31-29 每米琉璃垂脊重量表(kg) 表 31-30 31. 6 古 建 筑 屋 面 1033 灰浆品种 垂脊规格 混合砂浆、麻刀灰、白灰砂浆 白灰 水泥砂浆 四样 215 200 237 五样 189 176 209 六样 156 145 173 七样 135 126 150 八样 114 106 126 儿样 79 73 88 注·.不包括垂兽重量。 每米琉璃戗(岔)脊及下檐角脊重量表(kg) 表 31-31 灰浆品种 戗脊、角 混合砂浆、麻刀灰、白灰砂浆 白灰 水泥砂浆 四样 189 176 209 五样 156 145 173 六样 135 126 150 七样 114 106 126 八样 79 73 88 九样 71 66 80 注：不包括戗(岔)兽重量。 . 每米琉璃博脊重量表(kg) 表 31-32 每米琉璃围脊重量表（kg) 表 31-33 灰浆品种 围脊规格^^ 混合砂浆、麻刀灰、白灰砂浆 白灰 水泥砂浆 四样 213 199 236 五样 190 176 210 六样 159 148 175 七样 121 112 134 八样 102 95 113 九样 90 83 99 注：不包括合角吻的重量 琉璃正吻重量表(kg) 表 31-34 1034 31 ' 古 建 筑 工 程 灰浆 规格 白灰 混合砂浆、麻刀灰、白 灰砂浆 水泥砂浆 四样 2065 2156 2292 五样 696 727 774 六样 434 448 468 七样 169 175 185 八样 64 67 73 九样 53 56 60 琉璃合角吻重量表（kg) 表 31-37 琉璃宝顶重量表(kg) 表 31-38 31. 6 古 建 筑 屋 面 1035 内灰浆品种 宝顶全高 混合砂浆、麻刀灰、白灰砂浆 白灰 水泥砂浆 髙度在 Q. 8〜1. lm (可对应于九或八样瓦）254 247 266 高度在 1.2〜1.5m (可对应于八或七样瓦）933 904 975 高度在1. 6〜1. 8m (可对应于六或五样瓦）1931 1864 2031 注：宝顶座与宝顶珠均以琉璃制品为准。如为金属制品，重量应另行计算。 每米黑活正脊重量表（kg) 表 31-39 脊内灰浆 正脊种类 白灰 混合砂浆、麻刀灰、白灰砂浆 水泥砂浆 大 高在 50cm 以下(可对应于 3 号瓦） 223 230 238 式 正 高在 70αη以下(可对应于 2 号瓦） 245 253 261 脊 高在 70cm 以上(可对应于 1 号瓦） 267 276 286 皮条脊、清水脊 98 104 110 注：1.不包括正吻重量； 2. 筒瓦过垄脊的重量按普通瓦面重量计算； 3. 合瓦鞍子脊的重量按普通瓦面重量乘 1. 95 系数计算。 每米黑活垂脊、戗（岔）脊重量表（kg) 表 31-40 脊内灰楽 脊的规格种类 白灰 混合砂浆、麻刀灰、白灰砂浆 水泥砂浆 大式 兽后高在 40cm 以下(可对应 2 号瓦） 133 139 145 兽后高在 40cm 以上(可对应 1 号瓦） 130 136 142 小式(无陡板）(可对应 3 号瓦） 64 68 70 注：不包括垂兽、戗(岔)兽的重量。 每米黑活博脊与围脊重量表(kg) 表 31-41 脊内灰浆 脊的种类 白灰 混合砂浆、麻刀灰、白灰砂浆 水泥砂浆 高在 40cm 以下（可对应 2 号瓦） 129 135 141 围脊 高在 40cm 以上(可对应 1 号瓦） 131 138 144 无陡板做法(可对应 3 号瓦） 57 60 64 博脊 57 60 64 注：不包括合角吻的重量。 黑活正吻重量表(kg) 表 31-42 所用灰浆 规格 s 白灰 混合砂浆、麻刀灰、白灰砂浆 水泥砂浆 高在 70cm 以内（可对应 3 号瓦） 61 64 70 髙在 110cm 以内（可对应 2 号瓦） 157 163 173 髙在 150cm 以内（可对应 1 号瓦或特号瓦） 221 235 255 1036 31 ' 古 建 筑 工 程 黑活垂兽重量表（kg) 表 31-43 所用灰浆 规格 白灰 混合砂浆、麻刀灰、白灰砂浆 水泥砂浆 高在 40cm 以下(可对应 1 号或特号瓦） 116 125 138 高在 32cm 以下（可对应 2 号瓦） 92 99 110 高在 26cm 以下(可对应 3 号瓦） 64 70 79 注：兽高指眉尚。 黑活戗(岔)兽及角兽重量表(kg) 表 31-44 黑活合角吻重量表(kg) 表 31-45 所用灰浆 规格 白灰 混合砂浆、麻刀灰、白灰砂浆 水泥砂浆 高在 25cm 以内（可对应 3 号瓦） 81 86 92 高在 35cm 以内（可对应 2 号瓦） 95 101 108 髙在 80cm 以内（可对应 1 号或特号瓦） 229 237 250 注：合角吻按份(对)算，每个转角处用一份。 黑活宝顶重量表（kg) 表 31-46脊内灰浆 脊 的 规 格 白 灰 混合砂浆、麻刀灰、白灰砂浆 水泥砂浆 高在 0. 8〜1. 2m(可对应于 3 号或 10 号瓦） 354 367 386 高在 1. 3〜1. 6m(可对应于 3 号或 2 号瓦） 1106 1148 1211 高在 1. 7〜2m(可对应于 1 号或特号瓦） 2222 2305 2430 琉璃瓦单件重量参考表（kg/块） 表 31-47 31. 6 古 建 筑 屋 面 1037 续表 规格 名称 四样 五样 六样 七样 八样 九样 平口条 1. 5 0.7 0. 6 0. 5 0.4 0. 4 垂脊筒 40 32.7 25 20 16. 5 13. 4 岔脊筒 35 30 21 18 15 11 割角岔脊简 27 22 19 15 12 9 燕尾垂脊筒 28 23.2 21 17. 5 13.5 10 1038 31 ' 古 建 筑 工 程 博通脊(围脊筒） 40 30 22.4 承奉博脊连砖 15 13.4 12 10. 5 8. 9 6.0 博脊连砖 12.2 10 8. 2 6 5.4 4. 5 承奉连砖 18 15.6 13 11 9 7.5 三连砖 13. 5 10 8. 5 7 5. 9 3.2 燕尾三连砖 10.2 8.7 7 5.4 3. 3 2.8 正通脊(单片） 19 12.8 10 6. 4 6 5. 5 黄道(单片） 6. 5 大群色(单片） 8.3 垂脊筒(单片） 16.2 12 8 6. 7 6. 2 6 岔脊筒(单片） 12 8 6. 5 6. 2 5.8 5. 5 承奉连挂尖 16 14. 9 12. 6 12 9 8 三连砖挂尖 15. 6 14 12.8 9 7. 5 6. 5 垂兽座 27 15 11. 6 5. 4 3. 8 3. 8 垂兽 76 61 25 22 9-4 6. 6 垂兽角（每对） 1.6 1.2 0. 8 0. 6 0. 4 0. 2 背兽 4 2. 8 1 0. 8 0. 6 0. 2 吻座 12 9. 2 6 5. 2 .2. 8 2.4 正吻 1384 462 332 119 35 32 剑把 9.2 5.5 4.2 2. 4 1. 6 0. 8 套兽 17.4 11. 6 10.2 4.2 3.4 3. 0 走兽 6.2 5.0 3.4 3. 0 2. 1 1.2 撺头 12.8 10.2 8. 0 7.0 6. 0 5. 0 头 8. 6 6. 6 5. 6 4.2 2. 6 2. 0 咧角撺头 15 12.4 10.0 9.0 8. 0 6. 5 咧角头 6. 9 5. 6 4.8 3. 2 2. 0 1.8 三仙盘子 5.5 4. 5 4.0 披水砖 2. 5 1.8 1. 7 披水头 2.4 1.7 1.6 宝顶座 166 85.2 40 宝顶珠 145 78. 2 44. 5 31.7 大木制作与安装 1039 布瓦（黏土瓦）单件重量参考表（kg/块） 表 31-48 31.7 大 木 制 作 与 安 装 31.7.1 木 作 用 料 古建大木构件用料应符合表 31-49 的规定。 大木选材标准 表 31-49 构件类别 腐朽 木节 斜率 虫蛀 裂缝 髓心 含水率 柱类构件 不 允 许 活节：数量不限，每个活 节最大尺寸不得大于原木周 长 1/6; 死节：直径不大于原木周 长的 1/5，且每 2m 长度内 不 多于 2 个 扭纹斜率 不 大于 12% 不允许（允 许表面层有轻 微虫眼） 外部裂缝深 度 和径裂不大于 直 径的 1/3，轮裂 不允许 不限 不大于 25% 梁类构件 不 允 许 活节：在构件任何一面， 任何 150mm 长度上所有木 节 尺寸的总和不大于所在面 宽 1/3; 死节：直径不大于 20mm 且每 2m 中不多于 1 个 扭纹斜率 不 大于 8% 不允许（允 许表面层有轻 微虫眼） 外部裂缝深 度 和径裂不大于 直 径的 1/3，轮裂 不允许 不限 不大于 25% 枋类构件 不 允 许 活节：所有活节构件任何 一面，任何 150mm 内的尺 寸 的总和不大于所在面的 1/ 3， 榫卯部分不大于 1/4; 死节：直径不大于 20mm 且每延长米中不多于 1 个，榫 卯处不允许有节疤 扭纹斜率 不 大于 8% 不允许 榫卯不允许 其 他部位外部裂 缝 和劲裂不大于 木 材宽厚的 1/3， 轮裂不允许 不限 不大于 25% 板类构件 不 允 许 任何 150mm 长度内木节 尺寸的总和，不大于所在面 宽 的 1/3 扭纹斜率 不 大于 10% 不允许 不超过后 的 1/4，轮裂不 允许 不限 不大于 10% 桁檩构件 不 允 许 任何 150mm 长度上所有 活节尺寸的总和不大于圆周 长的 1/3，每个木节的最大 尺 寸不大于周长的 1/6。死 节不 允许 扭纹斜率 不 大于 8% 不允许 榫卯处不 允 许，其他部位 裂 缝深度不大于 檩 径 1/3 (在对面 裂缝时用两者之 和） 不限 不大于 20% 续表 构件类别 腐朽 木节 斜率 虫蛀 裂缝 髓心 含水率 1040 31 ' 古 建 筑 工 程 橡类构件 (重点建筑 圆橡尽量使 用杉圆） 不 允 许 任何 50mm 长度上所有 活 节尺寸的总和不大于圆周 长 的 1/3，每个木节的最大尺 寸不大于圆周长的 1/6。死 节 不允许 扭纹斜率 不 大于 8% 不允许 外部裂缝不 大 于直径的 1/4， 轮裂不允许 不限 不大于 10% 连檐类 不 允 许 正身连檐任一面 150mm 长度上所有木节尺寸的总和 不大于面宽的 1/3，翼角连 檐 活节尺寸总和不大于面宽 1/5 不允许 不允许 正身连檐裂 缝 深度不大于 1/ 4，翼角连檐不 允许 不 允 许 不限 (制作 时） 31.7.2 备料、验料及材料的初步加工 1. 备料 备料是按设计要求，以幢号为单位（如正殿 7 间、配殿各 5 间、钟鼓楼各 1 座等）， 开列 出各种构件所需材料的种类、数量、规格方面的料单，提供给材料部门进行采购或进 行加工。 备料要考虑“加荒”，所备毛料要比实用尺寸略大一些，以备砍、刨、加工。 2. 验料 验料就是对所备出的材料质量进行检验，包括检验有无腐朽、虫蛀、节疤、劈裂、空 心 以及含水率大小等内容。 3. 材料的初步加工 材料的初步加工是指大木画线以前，将荒料加工成规格材的工作，如枋材宽厚去荒， 刮 刨成规格枋材，圆材径寸去荒，砍刨成规格的柱、檩材料等。 梁、枋等方形构件的初步加工，应先选择一个面为底面，首先将底面刮刨直顺、光 平， 要注意加工后的面绝对不能扭曲。底面刮刨完毕后，再加工侧面，方法是以底面为 准，用 90° 角尺在迎头勾画底面的中垂线，要保证构件两端的中垂线互相平行。然后以中 线为准，按材 料实用厚度画出左右侧面线。再将迎头的侧面线弹在长身的上下两面，然后 按线砍刨去荒， 使材料的薄厚符合构件的尺寸要求。如是枋类构件，还应加工第四面，使 材料高度也符合要 求。如是柁梁一类构件，第四面为梁背，可以不苒加工。加工好的木 件，应按类别码放整齐， 以备画线制作。 柱、檩类圆形构件的初步加工是取直、砍圆、刮光，传统的方法是放八卦线。放八卦 线 方法如下：将已经截好的柱子（或檩）荒料两端垫平，首先，在圆木两端画出十字中 线。两 根中线要互相垂直，圆木两端对应的中线要互相平行。图 31-38 所示为放八卦线的 全过程，已 画好的十字中线相交于◦点，先以◦为中心，根据柱（或檩）的直径，在十 字中线上分别点出 A、 B、C、D 各点，使 AB = CD=柱（或檩）径（放柱子八卦线时要 注意分清上下端，两端柱径不等）， 分别过 A、B、C、D 各点作十字中线的平行线，围成 边长等于直径的 EFGH 正方形。正方形方框 以外部分，即是应砍去的部分。两端四方线 都放好后，可将应砍去的部分在圆木长身上用墨 线弹出来，然后按墨线痕迹将圆木砍刨成 正四方形。四方砍刨完成 后再放/V 方线。用柱（或 檩）直径 2i?X 0.414，得 出长度 7，分别以Α、β、 31. 7 大木制作与安装 1041 图 31-38 柱、檩放八卦线示意 C、D 为中点，.以 1/2 为 线段在Α、B、C、D 两 侧直线上点出各点，然 后，把这些相邻的点连起 来， 构成正八方形；再将 迎头八方线按上述方法弹 在木件长身上，砍去八方 线以外的部分，这 时木件 已被砍刨成正八方形，再 在八方的基础上放十六方形，砍刨多余的部分，再放三十二 边形，直至刨圆为止。 其他构件材料，如垫板、飞椽、望板等也需进行初步加工，加工成需要的规格材料， 以 备画线、制作。 31.7.3 丈杆的作甩与制备 丈杆是古建筑大木制作和安装时使用的一种特殊工具。在大木制作之前，先将建筑物 的 柱高、面阔、进深、出檐尺寸、榫卯位置都刻画在丈杆上，然后凭着丈杆上刻画的尺寸 去画 线，进行大木制作。在大木安装时，也用丈杆来校核木构件安装的位置是否准确。凭 丈杆来 进行大木构件的制作和安装是祖先留下来的传统施工方法。这个方法稳妥可靠，可 避免发生 差错，而且运用起来很方便，至今仍广泛采用。 丈杆分为总丈杆和分丈杆两种。总丈杆是反映建筑物面阔、进深、柱高等总尺寸的丈 杆， 它是确定建筑物高宽大小的总根据。分丈杆是反映建筑物具体构件部位尺寸的丈杆， 如檐柱 丈杆、金柱丈杆、明间面宽丈杆、次间面宽丈杆等，是丈量记载各部具体尺寸和榫 卯位置的 分尺。 丈杆是用质地优良，不易变形的木材做成的长木杆（一般用红白松或杉木制作），总 丈 杆较长，断面也较大，一般断面尺寸为 40mmX 60mm 或更大一些。它不直接用来画 线，而是作为 总的尺寸根据。分丈杆的长短，按不同类型构件的长短来定，断面也相对较 小，通常为 30mmX40mm 或稍大一些即可。分丈杆是直接用于大木制作和安装的度量 工具。 制备丈杆称为“排丈杆”，排丈杆的方法如下： 1.排总丈杆 大木制作之前，首先要排出总丈杆，方法是将四面刨光的木杆任意一面作为第一面， 排 面宽尺寸。先排明间，将明间面宽实际尺寸标画在丈杆上，两端线标注中线符号，:表明 是明 间檐柱柱中位置。排完后，注明“明间面宽”字样，然后再标画次间面宽，以明间一 端尺寸 为准，在另一端画出次间面宽的实际尺寸，画上中线符号，并注明“次间面宽”字 样。如梢间 与次间面宽不同，再标画梢间面宽；如相同，则应在“次间面宽”处同时注上 1042 31 ' 古 建 筑 工 程 “梢间面宽”字样，第一面即标画完毕。第二面标画进深尺寸，进深尺寸即前后檐柱柱头 的 中至中尺寸（柱侧脚尺寸不包括在内）。如果平面有四排柱，则进深尺寸应是包括前后 廊在 内的通进深。首先画出进深方向的中线（如果进深过大，丈杆上画不开，可标画通进 深的一 半），在中线上画上“老中”符号，表明这是建筑物进深的总中线（或脊檩中）。然 后按步 架尺寸画出每步架的中线，并画出梁头位置，标上截线，分别标明是三架梁、五架 梁、七架 梁。有抱头梁（或桃尖梁）的，还应标画出廊步架和抱头梁位置，注明这一面是 进深丈杆。 第三面，标画柱高尺寸。柱高尺寸应包含檐柱和金柱柱高在内，有重檐金柱 的，则应标画上 重檐金柱的尺寸及榫卯位置。面宽、进深、柱高尺寸标画完毕后。第四面 可标画出檐平出尺 寸（由檐柱中至飞檐橡外皮），带斗拱的建筑还应标出斗拱出踩尺寸。 排丈杆的工作一般应 由木工工长来做，也可由班组技术负责人进行。总丈杆排好以后，要 由工程技术负责人及各 作工长共同验杆，仔细核对确保尺寸准确无误。丈杆的种类及排法 见图 31_39ο Α 总 丈 杆 明 间 面 宽 次梢间面宽 面宽总丈杆 ° ft ^ ^ B i t 抱头燊头中 f f 五架梁头中 f φ三架梁头中 脊瓜柱中 槍平出 总丈杆分四面Α面宽总丈杆 5.进深总丈杆 C.檐平出 Ο.柱高总丈杆 分丈杆 QI I I I I I I 丨明间面宽分丈杆丨丨丨丨 I 丨 I 明间面宽分丈杆 ^ 1 五架梁头 丨 f 三架 梁 头 镦 柱 中 ] i ^ T 五架梁分丈杆 ________________ _____________ (r 11 檐柱中—金柱中 抱头梁分丈杆 金柱分丈杆 槍柱分丈杆 图 31-39 丈杆的种类及排法 2.排分丈杆 总丈杆排完验讫以后，即可排分丈杆。为使用方便，分丈杆最好每类相同构件排 1 根， 如檐柱、金柱、明间面宽、次间面宽、梢间面宽、抱头梁、七架梁、五架梁、三架梁 各排出 1 根分丈杆，并在丈杆上写明同类构件的数量，制作完成一类构件后，就可将这类 的分丈杆 收存起来备査，以免出现差错。 排分丈杆，要从总丈杆上过线，不要重新画线，以防掐量尺寸不一致或看错尺寸。每 排 1 根分丈杆都要对准总丈杆上的对应尺寸，用方尺过线。分丈杆用途实用，因此，上面 的 符号也应标画的更加齐全。如排面宽丈杆时，不仅应当画出面宽尺寸，还应画出檩子燕 尾榫 长度、卯口深度、椽花位置等等。哪条是中线、哪条是截线，都要画清楚。又如， 排进深丈 杆，不仅应画出老中、各步架中、梁头外皮位置，还应注明哪是中线、哪是截线 等。再如排 柱高丈杆，应将上下柱头肩膀线、馒头榫、管脚榫、'枋子口、透眼、半眼等各 个榫卯位置都 要标画清楚，使之一目了然。排分丈杆可由工长，也可由班组技术负责人进 行，一般说，谁 承担大木画线工作，就应当由他来排丈杆。分丈杆排好后，也要仔细检 查，与总丈杆核对， 以免出现差错。 丈杆用途很广，在大木制作和安装的全过程中都离不开它，因此，丈杆的使用保管都 要 有专人负责，不要乱扔，更不得损坏涂改。每次使用丈杆之前，要检査有无损坏或人为 破坏， 以免造成工程损失。 31.7.4 大木画线符号和大木位置号的标写 1.大木画线符号及其应用 31. 7 大木制作与安装 1043 大木制作第一道工序就是大木画线。大木画线是在已初步加工好的规格料上把构件的 尺 寸、中线、侧脚、榫卯位置和大小等等用墨线表示出来，然后，工人才能按线进行操 作。古 建大木制作所用的画线符号有多种，它们分别是：中线、升线、截线、断肩线、透 目艮线、 半眼线、大进小出卯眼线、有用的线、废弃的线（错线），还有表示构件部位的平 水线、抬 头线、熊背线、滚愣线等。 (1) 中线：中线是大木画线时最常用也是最重要的线，俗话说“大木不离中”，离开 中线， 大木的制作、安装都失掉了依据。中线用于构件长身方向时，一般就是在构件自身 居中弹出 一条线，线上不用任何符号作为标记。如在制作梁时，首先要画上迎头中线，在 梁底和梁背 上也要居中弹出中线。制作枋、随梁等构件时也要首先在构件迎头和长身的上 下面弹出中线， 制作檩子时要在迎头画上十字中线，并在长身上弹出四面中线（上下及两 侧面)。制作柱子时， 也要在两端头画上十字中线，并在长身弹出四面中线，有侧脚的檐 柱，在中线内一侧还要弹 出侧脚线，即“升线”。为了区别中线和升线，在中线上画一个 “中”字或“If”符号，这是中线的标记。在排梁架丈杆或制作梁架时，各步架的中要表 示出来，为了区别中线和其他线（如梁头截线、垫板口子线等），也要在线上标上“I” 符号。 中线还分一般中线和“老中”，所谓老中是指几道中线在一起时，最原始的那条中 线，如搭 交檩子在梁（或角梁）侧面形成三条中线的交点，称为“老中”，老中线的符号 是“#”，以示同一般中线的区别，一根梁架的总中线，也可用老中符号表示。 (2) 升线：是专门用来表示柱子侧脚的线，仅用于外檐柱上，弹在柱子中线里侧。在 直线上画四道斜线，用“I”来表示。大木安装时，这道升线要垂直于水平面，使柱子向 内倾。 在直线上画三条斜线表示截断的意思，称为“截线”，用于构件的端头。在直线 上画两条 斜线“朱”表示要从这里断肩，多用于各种榫的两侧。同时画了两条线，其中一 条正确，一 条错误，可在正确的线上画 X， 表 示 这 条 线 是 正 确 的 ， 在 错 误 的 线 上 画 0，“~θ~” 或 表 示 这 条 线 已 经 废 弃 不 用 。 ”，表示这里要凿成透眼；凿作半眼， 凿作透眼，在卯眼的边框内画双向对角线“ 在卯眼边框内画单向对角线“1/1”，表示这里要凿半眼。大进小出卯眼，是将二者结合至 一起，用Ί表示。剔凿枋子口，在一个梯形枋子口边框内画单向对角线“Μ”，同时， 枋子口 的上端要画断肩线或截线。图 31-40 为以上各种线在大木画线中应用的示意图，从 中可以看到 各种线的用法。 I ■ 1044 31 古 建 . 筑 工 程 图 31-40 大木画线符号及其应用 2.大木位置号及其标写方法 木构架是由许多单件组成的，每一个单件都有它的具体位置。 标写大木位置首先要在平面上先排出柱子的位置。柱位的排法常见的有两种，一 种是从 一幢建筑的明间开始向两侧排起，这种编号方法称为“开关号”。图 31-41 U)是 一幢五开间北 房建筑平面示意图，上面标有各个柱子的位置名称。运用这种“开关号”编 排方法时，首先应 写明这根柱子是用于那一幢房子的，它在明间的那一侧，还要写明它位 于前檐还是后檐，它 是什么柱子，写字的一面朝那个方向。如图中①号柱位于明间东侧第 一缝，是前檐柱，字写 在里侧（柱子上注写位置号时，字都要写在内侧，转角处的柱子字 要注在对角线内一侧）， 写字的一面向北，那么，这根柱子的位置号就应写成：“北房明间 东一缝前檐檐柱向北”。② 号柱的名称就应写成：“北房明间西一缝前檐金柱向北”。③号 柱应写成“北房明间西二缝后 檐金柱向南”。④号柱应写成“北房东山柱向西”。⑤号柱写 成“北房东北角柱向西南”。 另外一种编排方法，是由一端向另一端编排，这种编号方法叫做“排关号”。例如， 31. 7 大木制.作与安装 1045 规定出柱子一律从左侧排起，则柱子名称应注成“前檐一号檐柱”、“前檐二号檐柱”、“后 檐一号金柱”、“后檐二号金柱”等。在一般情况下，正南正北的建筑物，多用“开关号” 编 排位置号，而多角亭、圆亭或其他异形建筑，才采用“排关号”编排位置号。图 31-41 (W 为八 角亭平面，可事先规定好从东南角或西北角作为第一号柱，然后沿顺时针方向排 列，分别为 1 号、2 号、3 号……总之，要首先确定柱子的位置。 开关号 (以北房五间为例) (以重槍八角亭为例） (b) 图 31-41 柱子位置号的编排及标注方法 ①明闾东一缝前檐金柱向北；②明间西一缝前檐金柱向北；③明间西二缝后檐 金柱向南； ④东侧山柱向西；⑤东北角檐柱向西南；⑥明间东二缝前檐柱向北 其他构件按同样方法标写，如梁的位置可写成“北房明间东一缝五架梁”、“北房明间 西二 缝前檐抱头梁”等。 多角亭、圆亭或其他异形建筑梁、枋的注法，应与柱子排号一致，可在枋子的两端分 别 标上它与哪一根柱相交。编排异形建筑柱位号还可以采用画示意图的方法，事先画出一 张平 面草图，在上面注明柱子的位置号，安装时将柱子上标写的位置号与草图对照安装， 也可以 避免差错。 总之，标写大木位置号是一项很重要的工作，不论大木制作或安装时都不可缺少，必 须 引起高度重视。本节所述大木画线符号以及大木位置号的标写方法，仅限北京地区，至 于其 他地区以及地方手法，则应因地而异，不能一概套用。 31.7.5 柱 类 构 件 制 作 柱类构件指各种檐柱、金柱、中柱、山柱、通柱、童柱、擎檐柱等各种圆形、方形、 八 角、六角形截面的木柱。 柱类构件制作之前，应按设计图纸给定的尺寸和总丈杆（或原构件尺寸）排出柱高分 丈 杆，并在分丈杆上标明各面榫卯位置、尺寸，作为柱子制作的依据，按丈杆画线。 1046 31 ' 古 建 筑 工 程 檐柱或最外圈的柱子必须按设计要求做出侧脚，侧脚大小应符合各朝代有关营造法则 或 设计要求的规定。如早期古建筑包括檐柱在内的所有柱子均有侧脚时，应按时代做法做 出侧 脚。 在通常情况下柱子榫卯的规格尺寸及做法应须符合以下规定： (1)柱子上、下端馒头榫、管脚榫的长度不应小于柱径的 1/4，不应大于柱径的 3/10， 榫子直径（或宽度）与长度相同。 (2) 柱头上端之坊子口，其深度不应小于柱直径的 1/4，不应大于柱直径的 3/10。枋 子口 最宽处不大于柱直径的 3/10，不应小于柱直径的 1/4。 (3) 柱身上面半眼的深度不应大于柱径的 1/2，不应小于柱径的 1/3。 ⑷凡柱身透眼均应采用大进小出做法。大进小出卯眼的判艮部分，其深度要求同半眼。 (5)柱子上各种半眼、透眼的宽度，圆柱不应超过柱径的 1/4，方柱不应超过柱径的 3/10。 柱身卯眼上端应留胀眼，胀眼尺寸一般为卯眼高度的 1/10。 文物古建筑柱子的榫卯尺寸、规格及做法必须符合法式要求或按原做法不变。 柱子制作完成后，其上之中线、升线、大木位置号的标写必须清晰齐全，不得缺线、 缺 号，以备安装。 1.檐柱制作 (1) 在已经砍刨好的柱料两端画上迎头十字中线。 (2) 把迎头中线弹在柱子长身上。 (3) 用柱高丈杆在一个侧面的中线上点出柱头、柱脚、馒头榫、管脚榫的位置线和枋 子 口线。 (4) 根据柱头、柱脚位置线，弹出柱子的升线。 (5) 升线弹出后，要以升线为准，用方尺画扞围画柱头和柱根线。 (6) 画柱子的卯眼线。小式檐柱两侧有檐彷枋子口，进深方向有穿插枋眼，画枋子口 时 是以垂直地面的升线为口子中来画线，以保证枋子与地面垂直。柱子画完以后，要在内 侧下 端标写位置号（位置号的最后一个字距柱根 300mm 左右为宜），然后交制作人员进 行制作（图 31-42)。 图 31-42 檐柱制作程序举例 (α)用丈杆点线；（6)画线；（C)锯解制作完毕 31. 7 大木制作与安装 1047 2.金柱制作 (1) 画迎头十字中线，并在 it 长身弹出四面中线，要求同前。 (2) 按金柱丈杆上面所标注的尺寸，在中线上点出柱头、柱脚、上下榫以及枋子口、 抱头梁、穿插枋卯眼的位置。 (3) 按所点各线，分别围画上下柱脖线、上下榫外端截线、枋子口、抱头梁及穿插枋 卯 眼等线，要注意卯眼方向。 (4) 画完以后，在柱内侧标写大木位置号，进行加工制作。 金柱仅有收分，无侧脚，所以只需弹四面中线，画枋子口、卯眼时要按中线搭尺，以 保 证卯眼垂直于地面。 3.重檐金柱制作 重擔金柱的画线和制作方法与檐柱金柱相同。但重檐金柱贯穿于两重檐之间，与它相 交 的构件比檐柱、金柱要多。因此，制作重檐柱，首先要清楚这根柱子在建筑物中的位 置，它 与其他构件之间是什么关系，有哪些构件与它交在一起？交在什么部位，是什么方 向，这些 构件与柱子如何安装，节点处应该做什么榫卯才能既符合结构要求又便于进行组 装？只有将 这些问题都搞清楚，才能进行准确的画线和制作。 4.重檐角金柱 重檐角金柱是位于转角部位的重擔金柱。在平面为长方形或正方形的建筑中，它与交 角 成 90°的两个方向的构件相交。在多角形建筑（如重檐六角亭、八角亭）中，它与夹角 为 120° 或 135°的两个方向的构件相交，这是它与正身重檐金柱不同的地方。因此，柱上 卯口的方向 要随构件搭交方向的变化而变化。 假定重檐角金柱与上述重擔金柱同在一座建筑物上，那么，它与其他构件的关系如图 31-44 所示，在建筑物的面宽和进深方向，由上向下，分别有上层檐枋、围脊枋、承椽 坊、棋枋与 该柱子成 90°角相交。在与面宽进深各成 45°的方向，有斜抱头梁、斜穿插枋 与它相交。在斜 抱头梁和斜穿插枋的两侧，还有面宽和进深两个方向的正抱头梁和正穿插 枋与它相交。此外， 在斜抱头梁方向，还有插金角梁穿人这根柱子，构件间的空间关系比 枋 子 梁 楣 枋 枋 板 随 枋 脊 脊 橡 马 枋 穿 插 枋 - - 垂 槍 金 往 棋枋眼 • 承 椽 枋 眼 围 脊 枋 眼 槍枋口子 (2)据解制作完毕 图 3 1 - 4 3 重 檐 金 柱 构 造 及 制 作 示 意 图 ( a ) 重 檐 金 柱 构 造 示 意 ； （ W 制 作 示 意 ⑴画线 1048 31 ' 古 建 筑 工 程 柱中线 I | | 槍 围 围 承 走 棋 图 31-43 为重檐金柱构造和制作示意图。 较复杂。要将这种卯口错综复杂的构件各部位的线画得准确无误，必须熟悉建筑构造，7 解各 构 件 之 间 的 位 置 关 系 和 尺 寸 （ 见 图 3 1 - 4 4 ) 。 图 31-44 重檐金角柱的构造和制作 31.7.6 梁 类 构 件 制 作 梁类构件系指二、三、四、五、六、七、八、九架梁、单步梁、双步梁、三步梁、天 花 梁、斜梁、递角梁、抱头梁、桃尖梁、接尾梁、抹角梁、踩步金梁、承重梁、踩步梁等 各种 受弯承重构件。 梁类构件制作之前，应按设计图纸给定的各种梁的尺寸和总丈杆，排出各种梁的分丈 杆， 在分丈杆上标出梁头、梁身、侧面各部位榫卯位置、尺寸，作为梁类构件制作的依 据，并按 丈杆画线制作。 梁丈杆排出启，须经两人以上查对校核，不得有任何差错。 在通常情况下，梁的榫卯、规格、做法必须符合以下规定： (1) 二、三、四、五、六、七、八、九架梁、抱头梁、斜抱头梁、递角梁、双步梁、 三 步梁等，其梁头檩碗深度不得大于 1/2 檩径，不得小于 1/3 檩径。 (2) 梁头垫板口子，深度不得大于垫板自身厚度。垫板口子刻出后，先不要剔除口内 木 质，待安装时再行剔除。 31. 7 大木制作与安装 1049 (3) 凡正身部位之梁，其梁头两侧檩碗之间必须有鼻子榫，鼻子榫宽为梁头宽的 1/ 2。承接梢檩的梁头做小鼻子榫，榫子高、宽不应小于檩径的 1/6，不应大于 1/5。 (4) 承接转角搭交檩的梁头，做搭交檩碗，搭交檩碗内不做鼻子榫。, (5) ·趴梁、抹角梁与桁檩相交，梁头外端必须压过中线，过中线的长度不应小于 1. 5/10 檩径(即半金盘)。梁端上皮必须按椽子上皮抹角。大式建筑抹角梁端头如压在斗 拱正 心枋上，其搭置长度由正心枋中至梁外端头不应小于 3 斗口。 (6) 趴梁、抹角梁与析檩扣搭，其端头必须做阶梯榫，榫头与析檩咬合部分，面积不 得 大于檩子截面积的 1/5。短趴梁做榫搭置于长趴梁时，其搭置长度不小于 1/2 趴梁宽。 榫卯咬 合部分面积不大于趴梁自身截面积的 1/5。 (7) 桃尖梁、抱头梁、接尾梁等各种梁与柱相交，其榫子截面宽度不得小于梁自身截 面 宽的 1/5，不大于 3/10，半榫长度不小于对应柱径的 1/3，不大于 1/2。 31. 7 大木制.作与安装 1050 梁类构件制作四角须做滚棱，滚棱尺寸为各面自身宽度的 1/10，滚棱形状应为浑圆。 文物古建筑梁的规格及做法必须符合法式要求或按原文物建筑做法不变。 梁类构件制作完成后，其上之上下中线、迎头中线、平水线、抬头线、熊背线、滚棱 线 均应齐全清晰，大木位置号按规定标写清楚，以备安装。 1. 五架梁制作 五架梁画线程序： ： (1) 将巳初步加工完毕的木料在迎头画上垂直平分底面的中线，在中线上，分别按平 水 高度（即垫板高，通常为 0.'8 檩径）和梁头高度（通常为 0.5 檩径）画出平水和抬头线 位置， 过这些点画出迎头的平水线和抬头线。 (2) 将两端头的中线以及平水线、抬头线分别弹在梁的长身各面，再以每面 1/10 的 尺寸 弹出梁底面和侧面的滚棱线。 (3) 用分丈杆在梁底面或背面中线上点出梁头及各步架的中线，并将这些中线用 90° 方 尺勾画到梁的各面，同时画出梁头外端线。梁头长一檩径，剩余的部分截去。 (4) 画各部分的榫卯。 (5) 制作：梁制作包括凿海眼、凿瓜柱眼、锯掉梁头抬头以上部分、剔凿檩碗、刻垫 板 口子、制作四面滚棱、截头等各道工序。梁头的多余部分截去后，还要将迎头原有中 线、平 水线、抬头线覆上，并用刨子在梁头的抬头及两边刮出一个小八字棱，称为“描 眉”。梁制作 完成后，按类码放，待安装（图 31-45)。 2. 三架梁及其附属构件角背和脊瓜柱制作 三架梁放置在五架梁的瓜柱上，三架梁上安装脊瓜柱，辅助脊瓜柱的构件有脊角背。 三架梁制作程序同五架梁，包括画迎头中线、平水线、梁头、海眼、瓜柱眼等，然后 按 线制作（图 31-46)。 图 31-45 五架梁制作过程图 图 31-46 Ξ架梁、脊瓜柱、角背制作 三架梁、角背和脊瓜柱做好以后，要将它们组装起来，并且与同组的五架梁、瓜柱装 在 1051 31 古.建 筑 工 程 一起，拼成一组梁架待安装。 31.7.7 枋 类 构 件 制 作 枋类构件指檐枋、金枋、脊枋、大额枋、小额枋、单额枋、随梁枋、穿插枋、跨空 枋、 承椽枋、天花枋、棋枋、关门枋等起拉接作用的构件。 枋类构件制作之前，应先按设计图纸给定的尺寸和总丈杆，排出枋子的分丈杆；在丈 杆 上标出枋子榫卯位置及尺寸，以作为枋类构件画线制作的依据，并按丈杆画线制作。 枋类丈杆排出后，须经二人以上査对校验，不得有任何差错。 1. 枋各部节点、榫卯规格做法 (1) 檐枋、额枋、金枋、脊枋、随梁枋等端头做燕尾榫的枋子，其燕尾榫长度，不应 小 于对应柱径的 1/4，不应大于对应柱径的 3/10，榫子截面宽度要求同长度。燕尾榫的 “乍”和“溜” 都应按榫长或宽的 1/10 收溜（每面各收 1/10)。 (2) 穿插枋、跨空枋等拉结枋，端头做透榫时，必须做大进小出榫，榫厚为檐柱径的 1/5 〜1/4，其半样部分的长度不得大于 1/2 柱径，不得小于 1/3 柱径。 (3) 起拉结作用的枋（或随梁），如端头只能做半榫时，其下所施的辅助拉结构件雀 替 或替木必须是通雀替或通替木。 (4) 用于庑殿、歇山，多角亭等转角建筑的枋在转角处相交时，必须做箍头榫，不得 做 燕尾榫和假箍头摔，其榫厚不小于柱径的 1/4，不大于柱径的 3/10。 (5) 承椽坊、棋枋等榫的截面宽度不应小于枋自身宽的 1/4 或柱径的 1/3，榫长不小 于 1/3 柱径。承椽枋侧面椽碗深度不应小于 1/2 椽径。 (6) 圆形、扇形建筑物的檐枋、金枋等弧形物件，在制作时必须放实样、套样板，枋 子 弧度必须符合样板。端头榫卯做法要求同上。 文物古建筑的枋类构件榫卯规格，构造做法必须符合法式要求，或按原文物建筑做法 不 变。 枋类构件制作，四角须做滚棱，滚棱尺寸为各面自身宽的 1/10，滚棱形状为浑圆。 枋类构件制作完成后，其上下、端头中线，滚棱线均应齐全清晰，大木位置号按规定 标 写清楚，以备安装。 . 2. 额枋（檐枋）制作 额枋（或檐枋）的画线制作程序如下： (1) 将已备好的额枋规格料两端迎头画好中线，并将中线弹在枋子长身的上下两面， 四 角弹出滚棱线。 (2) 用面宽分丈杆上所标的面宽（柱子中一中）尺寸，减去檐柱直径 1 份（每端各减 半 份）作为柱间净宽尺寸，点在枋子中线上，再向两端分别加出枋子榫长度（按柱径 1/ 4)，为枋子满外尺寸，剩余部分作为长荒截去。 (3) 用柱子断面样板(系直径与柱头相等的圆，上面有十字中线、枋子卯口，可供柱 头及 枋子头画线用)或柱头半径画杆，画出柱头外缘与枋相交的弧线（即枋子肩膀线）这 种以柱中 心为圆心，以柱半径为半径，向枋身方向确定枋子肩膀线的方法称为“退活”。以枋中线为准， 居中画出燕尾榫宽度。燕尾榫头部宽度可与榫长相等（1/4 柱径），根部 31.7 大木制作与安装 J043 每面按宽度的 1/10 收分，使榫呈大头状。 (4) 将燕尾榫侧面肩膀分为 3 等份，1 份为撞肩，与柱外缘相抵；2 份为回肩，向反 向画 弧，并将肩膀线用方尺过画到枋子侧面，画上断肩符号。 (5) 将枋子翻转使底面朝上，画出底面燕尾榫，方法同上面画法。枋子底面的燕尾榫 头 部、根部都要比上面每面收分 1/10,使榫子上面略大、下面略小，称为“收溜”。榫画完 后，画 出肩膀线，画法与枋子上面相同。最后，在枋子上面注写大木位置号（见图 31-47)。 图 31-47 枋的构造与制作 额枋榫有带袖肩和不带袖肩两种不同做法，采用哪种做法，可根据具体情况决定。 额枋制作包括截头、开榫、断肩、砍刨滚棱等工序。 3. 金、脊枋 位于檐枋和脊枋之间的所有枋子都称金枋，它们依位置不同可分别称为下金、中金、 上 金枋。处于正脊位置的枋子称为脊枋。这些金枋或脊枋，它的两端或交于金柱或瓜柱 (包括金 瓜柱或脊瓜柱），或交于梁架的侧面（一檩两件无垫板做法，枋子直接交于梁侧， 占垫板位 置）。 金、脊枋的做法与额枋、檐枋基本相同。两端如与瓜柱柁墩或梁架相交时，肩膀不做 弧 形抱肩，改做直肩，两侧照旧做回肩。 4. 箍头枋制作 用于梢间或山面转角处，做箍头榫与角柱相交的檐枋或额枋称为箍头枋。多角亭与角 柱 相交的檐枋都是箍头枋，而且两端都做箍头榫。箍头枋有单面箍头枋和搭交箍头枋两 种，用 于悬山建筑梢间的箍头枋为单面箍头枋;用于庞殿、歇山转角或多角形建筑转角的 箍头枋为搭 交箍头枋。箍头枋也分大式小、式两种，带斗拱的大式建筑箍头枋的头饰常做 成“霸王拳” 形状，无斗拱小式建筑则做成“三岔头”形状。 箍头枋画线与制作程序如下： (1)在巳初步加工好的枋料迎头画中线，并将中线弹在长身上下两面，同时弹上四面 滚棱 线。 1044 31 ' 古 建 筑 工 程 (2) 用梢间面宽分丈杆，在长身中线上点线画线，内一端做燕尾榫与正身檐柱相交， 榫 长度与肩膀画法同额彷或檐枋。夕卜一端点出檐角柱中心位置，并由柱中心向外留出箍头 榫 长度，其余作为长荒截去。箍头榫长度，大式霸王拳做法由柱中向外加长 1 柱径，小式 三岔 头做法由柱中向外加长 1. 25 柱径。 (3) 用柱头画线样板或柱头半径画扦，以柱中心点为准，画出柱头圆弧（退活）。在 圆 弧范围内，以中线为准，画出榫厚（箍头榫厚应同燕尾榫，为柱径的 1/4 一 3/10)。箍 头枋的 头饰（带装饰性的霸王拳或三岔头）宽窄高低均为枋子正身部分的 8/10。因此， 先应画出扒 腿线，将箍头两侧按原彷厚各去掉 1/10，高度由底面去掉枋高的 2/10。箍头 与柱外缘相抵处也 按撞一回二的要求，画出撞肩和回肩。 (4) 将肩膀线、榫子线以及机服线均过画到枋子底面。全部线画完后，在枋子上面标 写 大木位置号。 (5) 按线制作，可遵循如下程序：先扒腮，将箍头两侧面及底面多余部分锯掉，两侧 扒 至外肩膀线即可，下面可扒至减榫线。扒腮完成后在箍头侧面画出霸王拳或三岔头形 状，并 按线制作。箍头做好后，再制作通榫，可先将榫子侧面刻掉一部分，刻口宽度略宽 于锯条宽 度，然后将刻口剔平，将锯条平放在刻 tl 内，按通榫外边线锯解，两面同样制 作，最后断肩。 然后，对已做出的箍头及榫子加以刮刨修饰，枋身制作滚棱，箍头枋制作 即告完成。如果所 做箍头枋为搭交箍头枋，那么，在箍头榫做好后，要将中线过画到榫侧 面，按线做出搭交刻 半口子，两根箍头枋在角柱十字口内相搭交，刻口时注意，檐面一根 做等口，山面一根做盖 口，安装时先装檐面等口枋子，再装山面盖口枋子，使山面压檐面 (以上均见图 31-48)。 31. 7 大木制作与安装 1045 31.7.8 檩（桁）类构件制作 桁、檩类构件指擔檩、金檩、脊檩、正心桁、挑擔桁、金桁、脊析、扶脊木等构件。 桁、檩类构件在制作之前，应先按设计图纸给定的尺寸和总丈杆，排出檩子分丈杆， 在 丈杆上标出檩子榫卯及椽花等榫卯位置，以作为檩子制作的依据，并按丈杆画线制作。 1. 檩（桁）的节点、榫卯规格、做法 (1) 桁檩延续连接，接头处燕尾榫的长、宽均不小于桁檩直径的 1/4，不大于 3/10。 (2) 两檩（桁）以 90°或其他角度扣搭相交时，凡能做搭交榫者，均须做搭交榫。榫 截 面积不小于檩（桁）径截面积的 1/3。 (3) 檩（桁）与其他构件（如枋、垫板、扶脊木、衬头木）相叠时，必须在叠置面 (底面 或上面）做出金盘，金盘宽度不大于檩径的 3/10，不小于檩径的 1/4。 (4) 圆形、扇形建筑的弧形檩，在制作前必须放实样，套样板，按样板制作。檩子弧 度 必须符合样板。 (5) 扶脊木两侧椽碗深度不小于椽径的 1/3，不大于椽径的 1/2。 文物古建筑析、檩的榫卯规格及做法必须符合法式要求，或按原做法不变。 檩类构件制作完成后，其上下、两侧中线、椽花线必须齐全清晰，大木位置号按规定 标 写清楚准确，以备安装。 2. 正身桁檩（檐檩、金檩、脊檩）制作 搭置于正身梁架的桁檩均为正身桁檩，正身桁檩包括檐、金、脊檩（桁）以及正身挑 檐 桁。 正身檩长按面宽，一端加榫长按自身直径 3/10。 画线及制作方法如下： 将已初步加工好的规格料迎头画好十字中线，要使两端中线互相平行，并将中线弹在 檩 子长身的四面。将面宽丈杆放在檩子中线上，按面宽点出檩子肩膀尺寸，并在一端留出 燕尾 榫长。 另一端按榫的长度由中线向内画出接头燕尾口子尺寸，并同时画出燕尾榫及卯口线 (榫宽 同长，根部按宽的 1/10 收分)。檩两端搭置于梁头之上，梁头有鼻子榫。由于各层 梁架宽厚不 同，梁头鼻子的宽窄也不同，按檩子所在梁头（或脊瓜柱头）上鼻子的大小， 在檩子两端的 下口，按鼻子榫宽的一半刻去鼻子所占的部分。要檩子的底面或背面，凡与 其他构件（如垫 板、檩枋、扶脊木、拽枋等）相叠，都须砍刨出一个平面，目的在于使叠 置构件稳定。这个 平面称为“金盘”。金盘宽为 3/10 檩径，如果檩子的上面或下面无构件 相叠，则可不做金盘， 如金檩，可以仅做出下金盘，脊檩则必须同时做出上下金盘。檩子 榫卯画完后，还要在上面 按丈杆点出椽花线（椽子的中线位置），并标写大木位置号。 正身檩子制作包括截头、刻口、剔凿卯口、做榫、断肩、砍刨上下金盘，复线等工 序。 做完后，分幢分间码放待安（图 31-49)。 3. 正搭交桁檩制作 所谓正搭交衍檩，指按 90°直角搭交的檩子。歇山、庑殿及四角撗尖建筑转角处，两 个方 向的檩子作榫成 90°角互相扣搭相交，称为搭交檩。 搭交檩头做法如下： 1046 31 ' 古 建 筑 工 程 图 31-49 正身桁檩的构造与制作 图 31-50 正搭交檩的画线和制作 以面宽中与檩中线交点为 准，分别沿檩子长身方向和横 向，将檩径宽度分为四等份，中 间二份为卡腰榫。用 45°角 尺，过两中线交点画对角线， 此线为两檩卡腰榫的交线。两 檩卡 腰，按山面压檐面的规定， 檐面一根做等口，刻去上半部 分；山面一根做盖口，刻去下 半 部分。榫卯锯解顺序，先在 刻口面，沿对角线下锯，锯至 檩中；再沿中线两侧的刻口或 刻 出口子，深按檩径的一半。最后，沿对角线将搭交榫两腮 部分刻透，锯解之后用扁伊或凿子 将无用部分劍去，所留即为卡腰榫（图 31-50)。 31.7.9 板 类 构 件 制 作 板类构件指各种檐垫板、金垫板、脊垫板、山花板、博缝板、滴珠板、挂檐板、由额 垫 板、木楼板，榻板等。 在通常情况下，板类构件制作必须符合以下规定： (1) 博缝板、挂檐板、榻板等板类构件以窄木板别攒为宽板时，必须在背面（或小面) 穿 带或镶嵌银锭榫，穿带（或银锭榫）间距不大于板自身宽的 1〜2 倍，穿带深度为板厚 的 1/3。 (2) 立闸滴珠板、挂檐板拼接，立缝须做企口榫；水平穿带不得少于两道。 (3) 立闸山花板拼接，立缝必须做企口榫或龙凤榫。木楼板拼接，缝间必须做企口榫 或 龙凤榫。 (4) 博缝板按一定举架'(角度）延续对接，其接缝必须在檩头中线上;接头部分必须 做龙 凤榫，下口做托舌，托舌高不应小于一椽径。 (5) 圆形、弧形建筑的垫板，由额垫板在制作前必须放实样、套样板，板的弧度必须 31. 7 大木制.作与安装 1047 合乎样板。 文物古建筑的板类制作必须符合法式要求或按原文物建筑做法不变。 板类构件制作完成后，其位置必须按规定标写齐全、清晰，以备安装。 31.7.10 屋面木基层部件制作 屋面木基层部件包括檐椽、飞椽、罗锅橡、翼角橡、翘飞椽、连瓣椽以及大连檐、小 连 檐、椽碗、椽中板、望板等。 屋面木棊层檐椽、飞檐及翼角橡、翘飞橡、罗锅橡等制作之前，应放置实样、套样板 或 排丈杆，按样板和丈杆制作。 1.屋面木基层部件制作 (1) 飞 椽制作必须符合一头二五尾或一头三尾的比例（即尾部长度是头部长度的 2. 5 倍 或 3 倍），不得小于这个比例。 (2) 飞橡制作须头尾套裁，以节约用料。 (3) 明清官式建筑的翼角橡制作必须符合第一根撇 1/3 橡径，翘飞椽撇 1/2 椽径的要 求（地 方做法可不循此例）。 (4) 翼角大连檐破缝必须用手锯或薄片锯，不得用电锯或厚片锯，以确保起翘部分连 檐 的厚度。 (5) 罗锅椽下脚与脊檩或脊枋条的接触，面不得小于橡自身截面的 1/2。 (6) 椽碗必须与椽径相吻合，不得有大缝隙。椽碗应连做，除翼角部分外不得做单 椽碗。 文物古建筑的椽、飞椽、连檐、瓦口等构造做法必须符合法式要求或按文物建筑原做 法 不变。 翼角椽、翘飞橡在制作过程中位置号必须标写齐全、清晰，以便于安装。 2-椽类构件制作 (1)檐椽、飞橡（附大、小连檐、里口木、闸挡板、椽碗、椽中板） 1) 檐椽即钉置于檐（或廊）步架，向外挑出之椽。与檐椽一起挑出的，还有附在檐 椽 之上的飞檐椽，简称飞椽。檐橡长按檐步架加檐平出尺寸（如有飞椽，则檐椽平出占总 平出 的 2/3，如无飞椽，则檐椽平出即檐子总平出），再按檐步举架加斜（五举乘 1.12， 或按实际 举架系数加斜）。檐椽直径，小式按 1/3D，大式按 1.5 斗口。椽断面有圆形和方 形两种，通常 大式做法多为圆椽，小式做法多为方椽。 2) 飞椽附着于檐椽之上，向外挑出，挑出部分为椽头，头长为檐总平出的 1/3 乘举 架 系数（通常按三五举），后尾钉附在檐椽之上，成楔形，头、尾之比为 1 : 2.5。飞椽径 同檐 椽。 与檐椽、飞椽相关连的构件还有大连檐、小连檐（或里口木）、闸挡板、椽碗、椽中 板 等。 3) 大连檐是钉附在飞檐椽椽头的横木，断面呈直角梯形，长随通面宽，高同椽径， 宽 1.1〜1.2 椽径。它的作用在于联系檐口所有飞檐椽，使之成为整体。 4) 小连擔是钉附在檐椽椽头的横木，断面呈直角梯形或矩形。当檐椽之上钉横望板 时， 由于望板做柳叶缝，小连檐后端亦应随之做出柳叶缝。如檐椽之上钉顺望板，则不做 柳叶缝口。小连檐长随通面宽，宽同椽径，厚为望板厚的 1.5 倍。 1048 31 ' 古 建 筑 工 程 5) 闸挡板是用以堵飞椽之间空当的闸板。闸挡板厚同望板，宽同飞椽高。长按净椽 当 加两头入槽尺寸。闸挡板垂直于小连檐，它与小连檐是配套使用的，如安装里口木时， 则不 用小连檐和闸挡板。 6) 里口木可以看做是小连檐和闸挡板二者的结合体，里口木长随通面宽，高（厚) 为 小连檐一份加飞椽高一份（约 1.3 椽径），宽同椽径。里口木，按飞椽位置刻口，飞椽 头从 口内向外挑出，空隙由未刻掉的木块堵严。里口木宋代称大连檐，明代称里口木，清 代演变 为小连檐。 7) 椽碗是封堵圆椽之间椽当的挡板，长随面宽，厚同望板，宽为 1.5 椽径或按实际 需 要。椽碗是在檐里安装修（装修安在檐柱间，以檐柱为界划分室内外）时，用于檐檩之 上的 构件，它的作用与闸挡板近似，有封堵椽间空隙，分隔室内外，防寒保温，防止鸟雀 钻入室 内等作用。椽碗碗口的位置由面宽丈杆的椽花线定，碗口高低位置及角度通过放实 样确定。 椽碗垂直钉在檐檩中线内侧，其外皮与檩中线齐。先钉好椽碗，再钉檐椽，椽从 碗洞内穿过， 明早期椽碗做法，沿板宽的中线分为上下两半，先安装下面一半，再安檐 椽，最后安上面一 半，上下接缝处做龙凤榫，做工相当考究。金里安装修时，不用此板。 8) 椽中板，是在金里安装修时，安装在金檩之上的长条板，作用与椽碗相同，但做 法 不同。椽中板夹在檐椽与下花架椽之间，故名“椽中”，它位于檩中线外侧的金盘上， 里皮 与檩中线齐。板厚同望板，宽 1.5 椽径或根据实际要求定，长随面宽（图 31-51)。 瓦口 大连槍 小连槍 图 31-51 檐椽、飞橡、连檐、瓦口、闸挡板等件构造及组合 槍里安装修时，须在 金里安装修时，在槍橡与 花架橡之间安椽中板 檐椽、飞椽以及椽碗等件制作前都应放实样，套样板，按样板画线，以保证做出来的 所有构件尺寸一致。 (2)罗锅椽 31. 7 大木制作与安装 1049 用于双檩卷棚屋面顶步架侧面呈弧形的椽子称罗锅椽。罗锅椽长按顶步架（2〜3 檩 径） 加檩金盘一份，断面尺寸同檐椽。罗锅椽制作之前须放实样套样板，按样板制作。放 实样 程序如下： 先按顶步架大小及檩径尺寸画出双脊檩实样尺寸，做十字中线定出檩中心点。按举架 画 出脑椽（或檐椽），交于脊檩外金盘、过檩中心，分别作脑椽下皮线的垂直线，两线共 同 交于Ο点，以Ο为圆心，Ο点至脑橡下皮和上皮的垂直距离为半径，画弧，所得即为 罗锅椽 图样。另一方法为，以檩上皮线向上一椽径,定作罗锅椽底皮线，再以此底皮线， 按椽径确 定上皮线。两种方法均可。 罗锅椽与脑椽接巷处上皮应平，不应有错茬。为避免造成罗锅椽脚部分过高，常在脊 檩 金盘上置脊坊条作为衬垫。脊枋条宽 0.3 檩径，厚为宽的 1/3。先将脊枋条钉置在檩脊 背上， 再钉罗锅椽。如使用脊枋条，在放实样时应一同放出来，套罗锅椽样板时将它所占 高度减 去（图 31-52)。 3.瓦口类 确定罗锅橡弧度的方法之一 瓦口是钉附在大连檐之 上，专门承托底瓦和盖瓦的构 件。瓦口总长按通面宽，明间 正中以 底瓦座中，每档尺寸大 小须根据瓦号及分档号垄的结 果确定，如为琉璃瓦，垄宽可 按正当 沟定。 图 31-52 罗锅橡的构造和制作 厚按高的 1/2，带瓦α山的瓦口，高度应适当增加，以 瓦口有两种，一种为筒瓦 屋面所用的瓦口，此种瓦口只 有托底瓦的弧形口面，无瓦口 山， 板瓦屋面所用瓦口还要做 出瓦口山，瓦口高按椽径的 1/2， 保证底盖瓦之间有一定的睁眼（通常为 2 寸左右)。 瓦口制作要套样板，按样板画线。备料宽度应以对头套画两根瓦口为准。瓦口口面弧 度 应根据底瓦口面弧度大小确定。瓦口钉置在大连檐之上时，应垂直于地面，不应随大连 檐 外口向外倾斜，钉瓦口时，一般应比大连檐外愣退进 3 分（1cm)左右，瓦口底面应随 连檐上 口刮刨成斜面（图 31-51)。 31.7.11 大 木 安 装 1050 31 ' 古 建 筑 工 程 将制作完的柱、梁、枋、檩、垫板、椽望等大木构件，按设计要求组装起来的工作，叫 大木安装，又称“立架' 大木安装是一项非常严谨的工作，事前要有充分准备，要有严密的组织，并由几个工 种 密切配合来共同完成。 大木安装的一般程序和规律，可概栝为这样几句话：对号入座，切记勿忘；先内后 外， 先下后上；下架装齐，验核丈量；吊直拨正，牢固支戗；上架构件，顺序安装；中线 相对， 勤校勤量；大木装齐，再装椽望；瓦作完工，方可撤戗。 其中，“对号入座，切记勿忘”是要求必须按木构件上标写的位置号来安装。构件上 注 写的什么位置，就要安装在什么位置，不要以任何理由掉换构件位置。 “先内后外，先下后上”是讲大木安装的一般顺序，应先从里面的构件安起，再由里 至 外；先从下面的构件安起，再由下至上。如一座四排柱（内两排金柱，外两排檐柱）建 筑， 首先要先立里边的金柱以及金柱间的联系构件，如棋枋、承椽枋、金枋、进深方向的 随梁 枋等。面宽方向若干间，也要从明间开始安装，再依次安装次间、梢间。 遇有平面成丁字、十字、拐角、ΐ字等形状的建筑物时，应先从丁字、十字的交点或 中 心部分开始，依次安装。 “下架装齐，验核丈量，吊直拨正，牢固支戗”。在大木构架中，柱头以下构件称为 “下 架”，柱头以上构件称为“上架”。当大木安装至下架构件齐全（檐枋、金枋、随梁枋 等构 件都安齐）以后，就暂停安装，此时要用丈杆认真核对各部面宽、进深尺寸，看看有 无闯 退中线的现象。 上述柱头一端检验尺寸的工作完成后，要进行吊直拨正和支戗的工作。先拨正，从明 间 里围柱开始，用撬棍或“推磨”的方法，使柱根四面中线与柱顶石中线相对，拨完里面 的金 柱，接着拨外围的檐柱，使柱中线对准柱顶石中线。明间柱子拨正后，就可以用戗， 戗分 “迎门戗”和“龙门戗”两种，用于进深方向的戗为“迎门戗”，用于面宽方向的戗 为“龙门 戗”。支戗和吊直是同时进行的。 “上架构件，顺序安装，中线相对，勤校勤量”，是讲安装上架构件，也是由内向外，由 下向上顺序进行。 待大木构件完全装齐之后，即可开始安装橡望、连檐等构件。首先安装檐橡，在建筑 物 的一面，两尽端各钉上 1 根檐椽，椽子的平出尺寸要符合设计要求。在橡头尽端上楞钉 上 钉子，挂线，作为钉其他檐橡的标准。线要拉紧。为防止线长下垂，中间还可在适当位 置 再钉 2〜3 根檐橡，橡头栽上钉子，挑住线的中段。将线调直后，就可以钉檐橡了。钉 橡要 严格按檩子上面的橡花线，两人一档进行，1 人在上，钉橡子后尾，1 人在下，扶住 橡头， 掌握高低出进。先钉后尾 1 个钉子，待所有橡尾都钉住以后，将小连檐拿来，放在 檐橡橡 头，将橡子调正，将小连檐钉在橡头上，小连檐外皮要距橡头外皮 1/5〜1/4 橡径， 叫做“雀 台”。待全部钉完后，再将所有檐橡与檐檩搭置处钉上钉子，叫做“牢檐”。至 此，檐橡钉 置完毕，其余花架橡、脑橡，皆按橡花线钉好。橡子钉完后即可铺钉檐头望 板。望板的顺 缝要严，顶头缝应在橡背中线。每铺钉 50〜60cm 宽，望板接头要错过几当 橡子，称作“窜当”。 檐头望板钉置一定宽度（超过飞头尾长即可）后就可以飞橡，方 法略同于钉檐橡。先在檐 口两尽端按飞橡平出尺寸的要求各临时钉上 1 根飞橡，然后在飞 椽迎头上楞钉钉子挂线。 为避免垂线，中间可以再挑上 1〜2 根，将线调直，即可钉其他 飞橡，仍旧两人一档，上面 31. 7 大木制作与安装 1051 1 人在飞尾钉钉，下面 1 人掌握飞橡头的高低、出进。钉飞橡 要注意对准下面的檐橡，为使 上下橡对齐，有时需在檐头望板上事先弹出檐橡的一侧边 线，然后按线定飞橡。待飞橡全 部钉完，即可安装大连檐。大连檐外皮与飞橡头外皮也要 留出雀台，约 1/4 橡径即可。将所 有飞椽当子调匀，与檐橡对齐，与大连檐钉在一起，然 后再在飞橡中部加钉，与望板和檐 橡钉牢，每根加 2 个钉即可，也称为“牢檐”。飞椽钉 完后，接着安闸挡板，然后再铺钉飞头望板和压飞尾望板。 该建筑如为檐里安装修，则应在钉檐椽之前，先将椽碗钉置在檐檩中线内一侧，然后 再 安檐椽。如为金里安装修，则应在檐椽钉齐后，在椽尾先安椽中板，再钉花架椽。如建 筑 物为凉亭一类，无须分隔室内外的话，则不必安椽碗或椽中板。 如为四面出檐的建筑，转角部分要安装角梁，钉翼角椽和翘飞椽。如为硬山建筑，大 连 檐要挑出于边橡之外。挑出长度要略大于山墙墀头的厚度，待瓦工安装俄檐以后，再齐 戗 檐外皮截去多余部分。 木工全部立架安装工作完成以后，戗杆仍不要撤掉，待瓦工的屋面工程、墙身工程等 全 部完成以后，再解掉俄杆。如个别戗杆有碍瓦工作业时，可与有关人员商议，得到允许 后 撤去个别戗杆，或变换支戗位置。 31.7.12 大木构件尺寸表 大、小式建筑各部构件尺寸，详见构件权衡尺寸表（表 31-50)。 清式带斗拱大式建筑木构件权衡表（单位：斗口） 表 31-50 类别 构件名称 长 宽 高 厚 径 备注 柱 类 檐柱 70 (至挑檐 桁下 皮） 6 包含斗拱 高在 内 金柱 檐柱加廊 步 五举 6.6 重檐金柱 按实计 7.2 中柱 按实计 7 山柱 按实计 7 童柱 按实计 5. 2 或 6 梁 类 桃尖梁 廊步架加 斗拱 出踩加 6 斗口 正心桁中 至 耍头下皮 6 桃尖假 梁头 , 平 身 科 斗 拱全长加 3 斗 拱 正心桁中 至 耍头下皮 6 桃尖顺梁 梢间面宽 加 斗拱出踩 加 6 斗口 正心桁中 至 耍头下皮 6 随梁 4 斗口 + 1/100 长 3.5 斗口 + 1/100 长 1052 31 ' 古 建 筑 工 程 肌梁 6. 5 5. 2 踩步金 7 斗口 + 1/100 长或 同五、七 架 梁高 6 断面与对 应 正 身 梁 相 等 续表 类别 枸件名称 ,长 宽 高 厚 -径 备注 踩步金枋 (踩步 随梁 杭） 4 . 3 . 5 递角梁 1 对应正身 梁加 斜’ . 同对应. 正 1 身梁 同对应正 身梁 ' 建筑转折 处之 斜梁 递角随梁 4：斗口 + 1/100 长 3. 5 斗口 + 1/100 长 递角梁下 之辅 助梁 抹角梁 6. 5 斗口 + 1/100 长 5. 2 斗 口 + 1/100 长‘ 七架梁 六步架加 2 檩 径 8.4 或 1.25 倍厚7 斗口 六架梁同 此宽 厚 五架梁 四步架加 2 檩 径 7 斗口或 七架 梁高的 5/6 '■ 5. 6 斗□ 或 4/5 七架 梁厚 四架梁同 此宽 厚 三架梁 二步架加 2 檩 径 5/6 五架 梁髙 4/5 五架 梁厚 月梁同此 宽厚 梁 三步梁 三步架加 1 檩径 同七架梁 同七架梁 双步梁 二步架加 1 檩 径 同五架梁 同五架梁 类 单步梁 一步架加 1 檩 径 同三架梁 同三架梁 顶梁（月 梁） 顶步架加 2 檩 径 同三架梁 同三架梁 太平梁 二步架加 檩金 盘一份 同三架梁 同三架梁 踏脚木 4. 5 3. 6 用于歇山 穿 2. 3 1. 8 用于歇山 天花梁 6.5 斗口 + 2/100 长 4/5 高 承重梁 6 斗口 + 2 寸 4. 2 斗口 + 2 寸 帽儿梁 1 4+2/100 长 天花骨干 构件 贴梁 2 1. 5 天花边框 大额枋 按面宽 6 4.8 枋 小额枋 按面宽 4 3. 2 31. 7 大木制作与安装 1053 按面宽 6. 6 5.4 单额枋 按面宽 6 4. 8 类 平板枋 按面宽 3. 5 2 金、脊彷 按面宽 3. 6 3 燕尾枋 按出稍 词垫板 1 31. 7 大木制.作与安装 1054 续表 类别 构件名称 长 宽 高 厚 径 备注： 承橡枋 按面宽 5〜6 4〜4. 8 枋 天花杭 按面宽 6 4.8 穿插杭 4 3.2 《清式营 造则 例》称 随梁 类 跨空枋 4 3. 2 棋枋 4.8 4 间枋 同面宽 5.2 4.2 同于楼房 挑檐桁 3 桁 正心術 按面宽 4〜4' 5 金桁 按面宽 4〜4. 5 檩 脊桁 按面宽 4〜4_ 5 扶脊木 按面宽 4 柁墩 2 檩径 按上层梁 厚收 2 寸 按实际 金瓜柱 厚加 1 寸 按实际 按上一层 梁收 2 寸 瓜 脊瓜柱 同三架梁 按举架 三架梁厚 收 2 寸 柱 交金墩 4. 5 斗口 按上层柁 厚收 2 寸 雷公柱 同三梁 架厚 三架梁厚 收 2 寸 庑殿用 角背 一步架 1/2 〜1/3 脊瓜 柱高 1/3 高 由额垫板 按面宽 2 1 垫 板 角 金、脊 垫板 按面宽 4 1 金脊垫板 也可 随梁高 酌减 燕尾枋 4 1 老角梁 4.5 3 梁 仔角梁 4.5 3 由戗 4〜4. 5 3 凹角老角 梁 3 3 凹角梁盖 3 3 方橡、飞椽 1. 5 1.5 圆橡 1. 5 橡飞 连檐 大连檐 1.8 1.5 里口木 同此 望板 瓦口 衬头 木 小连檐 Γ : 1.5.望板厚 顺望板 0. 5 横望板 0. 3 瓦口 同望板 31. 7 大木制作与安装 1055 衬头木 3 1.5 小式（或无斗拱大式）建筑木构件权衡表 表 31-51 类别 构件名称 长 宽 高 厚 径 备注 歇 山 悬 山 楼 房 各 部 踏脚木 4. 5 3. 6 穿 2. 3 1.8 草架柱 2. 3 1.8 燕尾枋 4 1 山花板 1 博缝板 8 .1-2 挂落板 1 滴珠板 沿边木 同楞木或加 1 寸 同愣木 楼板 2 寸 楞木 按面宽 1/2 承重高 2/3 自身高 柱 类 檐柱(小檐 柱） 11D 或 8/10 明间 面宽 D 金柱(老檐 柱） 檐柱高加廊 步五 举 D+1 寸 中柱 按实计 D+2 寸 山柱 按实计 D+2 寸 重檐金柱 按实计 D+2 寸 梁 类 抱头梁 廊步架加 柱径 一份 1. 4D 1.1D 或 D+ 1 寸 五架梁 四步架 加 2D 1. 5D 1. 2D 或金柱 径+ 1 寸 三架梁 二步架 加 2D 1. 25D 0. 95D 或 4/5 五 架梁厚 递角梁 正身梁加 斜 1. 5D 1.2D 随梁 D 0. 8D 双步梁 二步架加 D 1.5D 1.2D 单步梁 一步架加 D 1. 25D 4/5 双步梁 厚 六架梁 1.5D 1.2D 梁 类 四架梁 5/6 六架梁 高或 1.4D 4/5 六架梁 高或 1.1D 月梁（顶 梁） 顶步架 加 2D 5/6 四架 梁高 4/5 四架 梁厚 长趴梁 1. 5D 1.2D 短趴梁 1. 2D D 抹角梁 1. 2D—1.4D D〜1_ 2D 承重梁 D+2 寸 D 踩步梁 1.5D 1.2D 用于歇山 1056 31 ' 古 建 筑 工 程 踩步金 1.5D 1.2D 用于歇山 太平梁 1. 2D D 续表 类别 构件名称 长 宽 高 厚 径 备注 枋 类 穿插杭 廊步架 + 2D D 0, 8D 檐枋 随面宽 D 0. 8D 金杭 随面宽 D 或 0· 8D 0. 8 或 0.65D 上金、脊枋 随面宽 0. 8D 0. 65D 燕尾枋 随檩出梢 同垫板 0. 25D 檩 类 檐、金、 脊檩 D 或 0. 9D 抹脊木 0. 8D 塾 板 类 柱 瓜 类 檐塾板老 檐垫 板 0. 8D 0. 25D 金、脊垫板 0. 65D 0. 25D 柁墩 2D 0.8 上架梁 厚 按实际 金瓜柱 D 按实际 上架梁厚 的 0.8 脊瓜柱 D〜0. 8D 按举架 0.8 三架 梁厚 角背 一步架 1/2〜1/3 脊 瓜柱 高 1/3 自身高 角 梁 类 老角梁 D 2/3D 仔角梁 D 2/3D 由戗 D 2/3D 凹角老角梁 2/3D 2/3D 凹角梁盖 2/3D 2/3D 椽 望 连 檐 瓦 Π 衬 头 木 圆椽 1/3D .方、飞橡 1/3D 1/3D 花架椽 1/3D 1/3D 罗锅椽 1/3D 1/3D 大连檐 0. 4D 或 1.2 椽径 1/3D 小连檐 1/3D 1. 5 望板厚 横望板 1/15D 或 1/ 5D 橡 径 31. 7 大木制作与安装 1057 顺望板 1/9D 或 1/ 3D 椽径 瓦口 同横望板 衬头木 1/3D 续表 类别 构件名称 长 宽 高 厚■ 径 备注 歇 山 悬 山 楼 房 各 部 踏脚木 D 0. 8D 草架柱 0. 5D 0_ 5D 穿 0. 5D 0. 5D 山花板 1/3 〜1/4D 博缝板 2〜2. 3D 或 6 〜7 椽径 1/3 〜1/4D 或 0. 8 〜1 椽径 挂落板 0. 8 椽径 沿边木： 0. 5D+1 寸 楼板 1. 5〜2 寸 楞木 0. 5D+1 寸 31. 8 斗 拱 制 作 与 安 装 斗拱包括各类不出踩斗拱、出踩斗拱，柱头科、角科、平身科、三滴水平座品字科、内 里品字科、溜金斗拱，以及藻井等处用作装饰的斗拱等。 各类斗拱制作之前必须按设计尺寸放实样、套样板。每件样板必须外形、尺寸准确，各 层叠放在一起，总尺寸符合设计要求。斗拱昂、翘、耍头、六分头、麻叶头、拱头卷杀 等 必须符合设计要求，或不同时期、不同地区的造型特点。 在通常情况下，斗拱榫卯节点做法必须符合以下规定： (1) 斗拱纵横构件刻半相交，要求翘、昂、耍头、撑头木等构件必须在腹面刻口，瓜 拱、 万拱、厢拱等构件在背面刻口。角科斗拱等三层构件相交时，向斜向挑出的构件（如 斜翘、 斜昂等），必须在腹面刻ΰ,其余二层构件的刻口规定以山面压檐面。 (2) 斗拱纵横构件刻半相交，节点处必须彳故包掩，包掩深度为 0.1 斗口。 (3) 斗拱昂、翘、耍头等水平构件相叠，每层用于固定作用的暗梢不少于 2 个，坐 斗、 三才升、十八斗等暗梢每件 1 个。 文物古建筑的斗拱，其尺度、做法、斗饰、尾饰的形状及雕饰纹样等须按法式要求，或 按原文物建筑的做法不变。 斗拱分件制作完成后，在正式安装前，须以攒为单位，进行草验摆放，注明每攒的位 置 号，并以攒为单位保存，以待安装。 31.8.1 清式斗拱的模数制度和基本构件的权衡尺寸 清式带斗拱的建筑，各部位及构件尺寸都是以“斗口”为基本模数的。斗拱作为木结 构 的重要组成部分，也同样严格遵循这个模数制度。清工部《工程做法则例》卷二十八 《斗 科各项尺寸做法》，开宗明义就作了如下明确的规定：“凡算斗科上升、斗、拱、翘等 件 长短高厚尺寸，俱以平身科迎面安翘昂斗口宽尺寸为法核算。” “斗口有头等材、二等 材， 以至十一等材之分。头等材迎面安翘昂，斗口六寸；二等材斗口宽五寸五分；自三等 材以 1058 31 ' 古 建 筑 工 程 至十一等材各递减五分，即得斗口尺寸。”这项规定，将斗拱各构的长、短、高、 31.8 斗拱制作与安装 .1059 厚尺寸以及比例关系，讲得十分明确。对于斗拱与斗拱之间的分当尺寸（即每攒斗拱之 间 的中~中距离），也有明确规定：“凡斗科分当尺寸，每斗口一寸，应当宽一尺一寸。从 两 斗底中线算，如斗口二寸五分，每一当应宽二尺七寸五分。”《则例》的这个规定，使 斗拱 与斗拱之间摆放的疏密，也有了明确的遵循，可以避免在设计或施工中斗拱摆放过稀 过密 的问题。 斗拱攒当尺寸的规定，与斗拱横向构件——拱的长度是有直接关系的。清代《则例》 规 定，瓜拱长度为 6. 2 斗口，万拱长度为 9.2 斗口，厢拱长度为 7. 2 斗口，这个长度规 定，在 攒当为 11 斗口的前提下才能成立。如果攒当大于或小于 11 斗口时，瓜拱、万拱、 厢拱的尺 寸也应随之调整。 关于各类斗拱分件的权衡尺寸，清《工程做法则例》卷二十八作了极其详细的规定。为 了便于查找，现将这些构件尺寸列成表 31-52。 清式斗拱各件权衡尺寸表（单位：斗口） 表 31-52 斗拱 类别 构件名称 长 宽 高 厚 (进深）备注 平 身 科 斗 拱 大斗 3 2 3 单翘 7. 1(7) 1 2 重翘 13.1(13) 1 2 用于重翘九踩斗拱 正心瓜拱 6. 2 2 1. 24 正心万拱 9. 2 2 1. 24 头昂 长度根据不同 斗拱 定 1 前 3 后 2 二昂 长度根据不同 斗拱 定 1 前 3 后 2 三昂 长度根据不同 斗拱 定 1 前 3 后 2 蚂蚱头(耍头） 长度根据不同 斗拱 定 1 2 撑头木 长度根据不同 斗拱 定 1 2 单才瓜拱 6.2 1.4 1 单才万拱 9. 2 1.4 1 厢拱 7.2 1.4 1 桁碗 根据不同斗 拱定 1 按拽架 加举 十八斗 1.8 1 1.48 (1.4) 三才升 1.3(1. 4) 1 1.48 (1-4) 槽升 1 ‘ 3(1.4) 1 1.72 1060 31 ' 古 建 筑 工 程 续表 斗拱 类别 构件名称 长 宽 高 厚 (迸深）备注 大斗 4 2 3 用于柱科斗拱，下同 单翘 7. 1(7.0) 2 2 重翘 13. 1(13.0) * 2 头昂 长度根据不同 斗拱 定 * 前 3 后 2 *柱头科斗拱昂翘宽 度的确定按如下公式： 以 桃尖梁头之宽，减去 柱头 坐斗斗口之宽所得 柱 头 二昂 长度根据不同 斗拱 定 * 前 3 后 2 科 斗 拱 筒子十八斗 按其上一层构 件宽 度再加 0.8 斗口为长 1 1. 48 (1.4) 之数，除以桃尖梁之下 昂 翘的层数（单翘单昂 或重 昂五踩者除 2，单 翘重昂 七踩者除 3，九 踩者除 4) 所得为一份， 除头翘（如 无头翘即为 头昂)按 2 斗口 不加外， 其上每层递加一 份，所 得即为各层昂翘宽 度 尺寸 正心瓜拱、正 心万 拱、单才瓜 拱、单 才万拱、 厢拱、槽 升、三 才升诸件尺 寸见 平身科斗拱 大斗 3 2 3 斜头翘 按平身科头翘 长度 加斜 1.5 2 计算斜昂翘实际长度 之法：应按拽架尺寸加 斜 后再加自身宽度一份 为实 长 搭交正头翘后 翘 3. 55 1 2 带正心瓜拱 拱 3.1 1.24 2 斜二翘 按计算斜昂翘 实际 长度之法定 * 2 *确定各层斜昂翘宽 度之法与确定柱头科斗 搭交正二翘后 翘 6. 55 1 2 拱各层翘昂宽度之法 同， 以老角梁之宽减去 斜头翘 之宽，按斜昂翘 角 科 斗 带正心万拱 拱 4. 6 1.24 2 层数除之，每层递增一 份 即是 拱 搭交闹翘后带 翘 3. 55 1 2 用于重翘重昂角科 单才瓜拱 拱 6.1 1 1.4 斗拱 斜头昂 按 对 应 正 昂 加 斜 ， 具 体 方 法 同 前 宽度定法见斜二翘* 前 3 后 2 搭 交 正 头 昂 后 带 正心瓜拱或正 心万 拱或正心枋 根 据 不 同 斗 拱 定 昂 1 拱 枋 1.24 前 3 后 2 搭交正头昂后带正心 瓜拱用于单昂三踩或重 昂 五踩；搭交正头昂启 带正 心万拱用于单翘单 昂 五 踩 或 单 翘 重 昂 七 踩； 搭交正头昂后带正 搭 交 闹 头 昂 后 带 单 才 瓜 拱 或 万 拱 根 据 不 同 斗 拱 定 昂 1 拱 1 前 3 后 2 31. 8 斗拱制作与安装 1061 斜二昂后带菊 花头 根 据 不 同 斗 拱 定 宽度定法见斜二翘* 前 3 后 2 心枋用于重翘重昂九踩 续表 斗拱 类别 构件名称 长 宽 高 厚 (进深）备注 角 科 斗 拱 搭交正二昂后 带 正 心 万 拱 或 带 正 心 杭 根 据 不 同 斗 拱 定 昂 1 拱 、 枋 1. 24 前 3 后 2 正二昂后带正心万拱 用于 重昂五踩斗拱；后 带正心 枋用于单翘重昂 七踩斗拱 搭交闹二昂后 带单 才瓜拱或单 才万拱 根 据 不 同 斗 拱 定 昂 1 拱 1 前 3 后 2 由 昂 上 带 斜 撑 头 木 根 据 不 同 斗 拱 定 宽度定法见斜 二翘* 前 5 后 4 由昂与斜撑头木连做 斜桁碗 根 据 不 同 斗 拱 定 同 由 昂 按拽架加 举 搭 交 正 蚂 蚱 头 后 带正心万拱或 正心 枋 根 据 不 同 斗 拱 定 蚂 蚱 头 1 拱 或 枋 1. 24 2 搭交正蚂蚱头后带正 心枋 用于三踩斗拱 搭 交 闹 蚂 蚱 头 后 带单才万拱或 拽枋 根 据 不 同 斗 拱 定 1 2 搭 交 正 撑 头 木 后 带正心枋 根 据 不 同 斗 拱 定 前 1 后 1. 24 2 搭 交 闹 撑 头 木 后 带拽枋 根 据 不 同 斗 拱 定 1 2 里连头合角单 才瓜 拱 根 据 不 同 斗 拱 定 1.4 1 用于正心内一侧 里连头合角单 才万 拱 根 据 不 同 斗 拱 定 1.4 1 用于正心内一侧 里 连 头 合 角 厢 拱 根 据 不 同 斗 拱 定 1.4 1 用于正心内一侧 搭交把臂厢拱 根 据 不 同 斗 拱 定 1. 4 1 用于搭交挑檐杭之下 盖斗板、斜盖 斗板、 斗槽板（垫 拱板） 0. 24 正心杭 根据开间定 1. 24 2 1062 31 ' 古 建 筑 工 程 拽枋、挑檐枋、 井 口枋、机枋 根据开间定 1 2 井口枋高万斗口 宝瓶 3.5 径同由昂 宽 续表 斗拱 类别 构件名称 长 宽 高 厚 (进深）备注 溜 金 斗 拱 麻叶云拱 7.6 2 1 三幅云拱 8.0 3 1 伏莲销 头长 1.6 见方 1 溜金后尾各层之穿销 菊花头 1 正心拱、单才 拱、 十八斗、三 才升渚 件 俱同平身科斗拱 斗 升 交 麻 叶 斗 升 斗 拱 麻叶云 12 1 5. 33 用于一斗二升交麻叶 平身 科斗拱 正心瓜拱 6.2 2 1. 24 柱头坐斗 5 2 3 用于柱头科斗拱 翘 头 系 抱 头 梁 或 与柁头连做 8(由 正 心 枋 中 至 梁头外皮） 4 同梁高 用于一斗二升交麻叶 柱头 科斗拱 翘 头 系 抱 头 梁 或 与柁头连做 6(由 正 心 枋 中 至 梁头外皮） 4 同梁高 用于一斗三升柱头科 斗拱 斜 昂 后 带 麻 叶 云 子 16.8 1.5 6. 3 搭 交 翘 带 正 心 瓜 拱 6.7 2 1. 24 槽 升 、 三 才 升 等 均同平身科 攒当 8 指大斗中一中尺寸 滴 水 品 字 斗 拱 「平 座 斗 拱」 大斗 3 2 3 用于平身科 头翘 7. 1(7.0) 1 2 用于平身科 二翘 13. 1(13. 0) 1 2 用于平身科 撑头木后带麻 叶云 15 1 2 用于平身科 正心瓜拱 6.2 2 1.24 用于平身科 正心万拱 9. 2 2 1. 24 用于平身科 单才瓜拱 6.2 1.4 用于平身科 单才万拱 9.2 1.4 用于平身科 厢拱 7.2 1.4 用于平身科 十八斗 1.8 1 1.48 (1.4) 用于平身科 槽升子 1.3(1.4) 1 1. 72 (1.64) 用于平身科 三才升 1.3(1. 4) 1.48 (1-4) 31. 8 斗拱制作与安装 1063 大斗 4 2 3 柱头科 头翘 7. 1(7. 0) 2 2 柱头科 二翘及撑头木 (与踩 步梁连做） 柱头科 31. 8 斗拱制作与安装 1064 续表 斗拱 类别 构件名称 长 宽 高 厚 (进深）备注 滴 水 品 字 斗 拱 「平 座 斗 拱」 角科大斗 3 2 3 用于角科 斜头翘 1. 5 2 用于角科 搭 交 正 头 翘 后 带 正心瓜拱 M3-55(3. 5) 拱 3_1 1 1.24 2 . 用 于 角 科 斜二翘(与踩步 梁连 做） 用于角科 搭交正二翘后 带正 心万拱 翘 6. 55(6.5) 拱 4· 6 1 1. 24 2 用于角科 搭交闹二翘后 带单 才瓜拱 翘 6. 55(6.5) 拱 3.1 1 2 用于角科 里连头合角单 才瓜 拱 5.4 1. 4 用于角科 里 连 头 合 角 厢 拱 1.4 1 用于角科 内里 棋盘 板上 安装 品字 科斗 拱 大斗 3 2 1. 5 系半面做法 头翘 3. 55(3.5) 1 2 系半面做法 二翘 6. 55(6. 5) 1 2 系半面做法 撑 头 木 带 麻 叶 云 9. 55(9. 5) 2 系半面做法 正心瓜拱 6. 2 2 0. 62 系半面做法 正心万拱 9.2 2 0. 62 系半面做法 麻叶云 8.2 2 槽升 1.3(1.4) 1 0. 86 其余拱子 同平身科 隔架 斗拱 隔架科荷叶 9 2 2 拱 6. 2 2 2 按瓜拱 雀替 20 4 2 贴大斗耳 3 2 0. 88 贴槽升耳 1. 3(1. 4) 1 0. 24 注：本表根据清工部《工程做法则例》卷二十八开列 31.8.2 平身科斗棋及其构造 尽管清式斗拱种类繁多，构造复杂，但各类构件之间的组合是有一定规律的。了解斗 拱 的基本构造和构件间的组合规律，是掌握斗拱技术的关键。 现以单翘单昂五踩平身科斗拱为例，将斗拱的基本构造和构件组合规律简要介绍 如下： 单翘单昂平身科斗拱，最下面一层为大斗，大斗又名坐斗，是斗拱最下层的承重构 件， 方形，斗状，长(面宽)宽(进深)各 3 斗口，高 2 斗口，立面分为斗底、斗腰、斗耳三 部分， 各占大斗全高的 2/5，1/5，2/5(分别为 0.8，0.4, 0.8 斗口）。大斗的上面，居中 刻十字口，以 安装翘和正心瓜拱之用。垂直于面宽方向的刻口，即通常所讲的“斗口”， 为 1 斗口，深 0.8 斗口，是安装翘的刻口（如单昂三踩斗拱或重昂五踩斗拱，则安装头‘）。 平行于面宽的刻口，是安装正心拱的刻㈡，刻口宽 1.24(或 1.25)斗口，深 0.8 斗口。在进 深方 向的刻口内，通常还要做出鼻子(宋称“隔口包耳”），作用类似于梁头的鼻子。在坐斗的 两 31.8 斗拱制作与安装 .1065 侧，安装垫拱板的位置，还要副出垫拱板槽，槽宽 0.24 斗口，深 0.24 斗口。 第二层，平行于面宽方向安装正心瓜拱一件，垂直于面宽方向扣头翘一件，两件在大 斗 刻口内成十字形相交。斗拱的所有横向和纵向构件，都是刻十字口相交在一起的。纵横 构 件相交有一个原则，为“山面压檐面”，所有平行于面宽方向的构件，都做等口卯（在构 件 上面刻口），垂直于面宽方向的构件，做盖口卯（在构件底面刻口），安装时先安面宽方 向 构件，再安进深方向的构件。 正心瓜拱长 6. 2 斗口，高 2 斗口（足材），厚 1.24 斗口，两端各置槽升一个。为制作 和 安装方便，正心瓜拱和两端的槽升常由 1 根木材连做，在侧面贴升耳。升耳按槽升尺 寸， 长 1.3(或 1.4)斗口，高 1 斗口，厚 0.2 斗口。正心瓜拱(包括槽升)与垫拱板相交处， 要刻剔垫 拱板槽。 头翘长 7. 1(7)斗口，这个长度是按 2 拽架加十八斗斗底一份而定的。翘高 2 斗口， 厚 1 斗口。 头翘两端各置十八斗一件，以承其上的横拱和昂。十八斗在宋《营造法式》中称交互 斗， 说明它的作用在于承接来自面宽和进深两个方向的构件。十八斗长 1.8 斗口，这个尺 寸是十 八斗名称的来源，即斗长十八分之意。由于它的特殊构造和作用，十八斗不能与翘 头连做， 需单独制作安装。 拱和翘的端头需做出拱瓣，拱瓣画线的方法称为卷杀法。瓜拱、万拱、厢拱分瓣的数 量 不等，有“万三、瓜四、厢五”的规定。翘关分瓣同瓜拱，具体做法可见平身科斗拱分件 图 （图 31-53)。 第三层，面宽方向在正心瓜拱之上，置正心万拱一件，头翘两端十八斗之上，各置单才 瓜 拱一件，单才瓜拱两端各置三才升一件。正心万拱两端带做出槽升子，不再另装槽升。 进深方 向，扣昂后带菊花头一件，昂头之上置十八斗一件，以承其上层拱子和蚂蚱头。 第四层，面宽方向，在正心万拱之上安装正心枋，在单才瓜拱之上，安装单才万拱。单 才万拱两端头各置三才升一件，以承其上之拽枋，在昂头十八斗之上安装厢拱一件，厢 拱 两端各置三才升一件。进深方向，扣蚂蚱头后代六分头一件。 第五层，面宽方向，在正心枋之上，叠置正心枋一层，在里外拽万拱之上各置里外拽 枋 一件，在外拽厢拱之上置挑檐枋一件，在耍头后尾六分头之上，置里拽厢拱一件，厢拱 两 端头各置三才升一件。进深方向，扣撑头木后带麻叶头一件。在各拽枋、挑檐枋上端分 别 置斜斗板、盖斗板。斜斗板、盖斗板有遮挡拽枋以上部分及分隔室内外空间、防寒保 温、 防止鸟雀进入斗拱空隙内等作用。 第六层，面宽方向，在正心枋之上，续叠正心枋至正心桁底皮，枋高由举架定。在内 拽 厢拱之上，安置井口枋。井口枋高 3 斗口，厚 1 斗口，高于内外拽枋，为安装室内井口 天花 之用。进深方向安桁碗。 从以上单翘单昂五踩斗拱及其他出踩斗拱的构造可以看出，进深方向构件的头饰，由 下 至上分别为翘、昂和蚂蚱头。斗拱层增加时，可适当增加昂的数量(如单翅重昂七踩)或 同 时增加昂翘的数量(重翘重昂九踩），蚂蚱头的数量不增加，进深方向杆件的后尾，由下 至 上依次为：翘、菊花头、六分头、麻叶头。其中，麻叶头、六分头、菊花头各一件，如 1066 31 ' 古 建 筑 工 程 作 S Θ秘 ,______, 0.25 Μ 0.4 0.8 04 TtitTntT1 .2 t^oi 撑头木 31.8 斗拱制作与安装 .1067 輯 十八斗 槽升子 [0.2 正心瓜拱 30° ~d 9.2' 正心万拱耍头 M Q-? R2 j 2 nw^0 .2-110.. 1068 31 ' 古 建 筑 工 程 0.4 o.f5 单才瓜拱 _________9.2 _____________ 一 0.2 1 1.0 "Itosf" 单才万拱 共 Pi -i tgg= ¥ 翘 i 3(3.24) 0.88p)j-24. 0.88(1) 料Γ Τ Τ * r=M , 1 y k 图 31-53 平身科斗拱分件图(单翘单昂五踩) 斗拱层数增加时，只增加翘的数量。面宽方向横拱的排列也有其规律性。由正心开始，每 向外(或向内）出一踩均挑出瓜拱一件、万拱一件，最外侧或最内侧一为厢拱一件。正心枋 是一层层叠落起来，直达正心桁下皮。其余里、外拽枋每出一踩用 1 根，作为各攒斗拱间 的 联络构件。挑檐枋、井口坊亦各用 1 根。 斗拱昂翘的头饰、尾饰的尺度，清工部《工程做法则例》也有明确规定，现择录如下： “凡头昂后带翘头，每斗口一寸，从十八斗底中线以外加长五分四厘。唯单翘单昂者后带 菊 花头，不加十八斗底。” 31.8 斗拱制作与安装 .1069 “凡二昂后带菊花头，每斗口一寸，其菊花头应长三寸。” “凡蚂蚱头后带六分头，每斗口一寸，从十八斗外皮以后再加长六分。唯斗口单昂者 后 带麻叶头，其加长照撑头木上麻叶头之法。” “凡撑头木后带麻叶头，其麻叶头除一拽架分位外，每斗口一寸，再加长五分四厘，唯 斗口单昂者后不带麻叶头。” “凡昂，每斗口一寸，具从昂嘴中线以夕卜再加昂嘴长三分。” 斗拱斗饰、尾饰形状做法详见平身科斗拱分件图（图 31-53)。 31.8.3 柱头科斗拱及其构造 柱头科斗拱位于梁架和柱头之间，由梁架传导的屋面荷载，直接通过柱头科斗拱传至 柱子、基础。因此，柱头科斗拱较之平身科斗拱，更具承重作用。它的构件断面较之平身 科也要大得多。 现以单翘单昂五踩柱头科为例，将柱头科斗拱的构造及特点简述如下： 柱头科斗拱第一层为大斗。大斗长 4 斗口，宽 3 斗口，高 2 斗口，构造同平身科大斗。 第二层，面宽方向，置正心瓜拱一件，瓜拱尺寸构造同平身科斗拱，进深方向扣头翘 一 件，翘宽 2 斗口，翘两端各置筒子十八斗一件。 第三层，面宽方向，在正心瓜拱上面叠置正心万拱一件，在翘头十八斗上安置单才瓜 拱 各一件。柱头科头翘两端所用的单才瓜拱，由于要同昂相交，因此，拱子刻ΰ的宽度要 按 昂的宽度而定，一般为昂宽减去两侧包掩(包掩一般按 1/10 斗口）各一份，即为瓜拱刻 口 的宽度。单才瓜拱两端各置三才升一件。在进深方向，扣昂一件。单翘单昂五踩柱头科 昂 尾做成雀替形状，其长度要比对应的平身科昂长一拽架(3 斗口）。 第四层，面宽方向，在正心万拱之上，安装正心枋。在内外拽单才瓜拱之上，叠置内 外 拽单才万拱，安装在昂上面的单才万拱要与其上的桃尖梁相交，故拱子刻口宽度要由桃 尖 梁对应部位的宽度减去包掩 2 份而定。内、外拽单才万拱分别与桃尖梁(宽 4 斗口）和桃 尖 梁身(宽 6 斗口）相交，刻口宽度也不相词。在昂头之上，安置筒子十八斗一只，上置外 拽 厢拱一件，厢拱两端各安装三才升一只。 进深方向安装桃尖梁。桃尖梁的底面与蚂蚱头下皮平，上面与平身科斗拱桁碗上皮平。 因 此，它相当于蚂蚱头、撑头木和桁碗三件连做在一起，既有梁的功能，又有斗拱的功能。 在桃尖梁两侧安装拱和枋时，为了保持桃尖梁的完整性和结构功能，仅在梁的侧面剔 凿半眼栽做假拱头，两侧的拽枋、正心枋、井口枋、挑檐枋等件也通过半榫或刻槽与梁的 侧面交在一起。 柱头科斗拱各件做法详见柱头科斗拱分件图（图 31-54)。 囹 31-54茁沪筚导洚伞丰凾(_豳_5nlw粟) 1070 31 ' 古 建 筑 工 程 桃尖梁 31. 8 斗拱制作与安装 1071 0.2 筒 子 十 八 斗 坐 斗 s 寸·otfm-0 22 2+21 ^ A-2 94「π 2 ο. fsst^f.2 - 30 .2°·ψ^.2 ； 4.0 00 Ο Λ 1072 31 ' 古 建 筑 工 程 ο ο ----- ο 4?- <> 以上为单翘单昂五踩柱头科斗拱的构造，如果斗拱踩数增加，桃尖梁以下的昂翘层数 也 随之增加，昂翘后尾的尾饰，除贴桃尖梁一层为雀替外，其余各层均为翘的形状。 31.8.4 角科斗拱及其构造 角科斗拱位于庑殿、歇山或多角形建筑转角部位的柱头之上，具有转折、挑檐、承重 等 多种功能。由于角科斗拱处在转角位置，来自两个方向的构件以 90°角（或 120°或 135°) 搭 置在一起，同时还要同沿角平分线挑出的斜拱和斜昂交在一起。因此，它的构造要比平 身 科、柱头科斗拱复杂得多。 角科斗拱构造复杂，还因为它所处的位置特殊。按 90°角搭置在一起的构件，其前端 如 果是檐面的进深构件(翘、昂、耍头等），后尾就变成了山面的面宽构件(拱和枋同 理，在 山面是进深构件的翘和昂，其后尾则成了檐面的拱或枋。因此，角科斗拱的正交构 件，前 端具有进深杆件翅昂的形态和特点，后尾具有面宽构件拱或枋的形态和特点。而每 根构件 前边是什么，后边是什么'，都是由与它相对应的平身科斗拱的构造决定。 31. 8 斗拱制作与安装 1073 现以单翘单昂五踩为例，将角科 斗拱的基本构造简述如下（见图 31-55 〜图 31-59 角科 斗拱分层分件构造 图）。 角科斗拱第一层为大斗，大斗见 方 3 斗口，高 2 斗口（连瓣斗做法除 夕卜，角科斗拱 若用于多角形建筑时，大斗的形状随建筑平面的变化而变 化）。角科大斗刻口要满足翘(或 昂）、 斜翘搭置的要求，除沿面宽、进深方 向刻十字口外，还要沿角平分线方向 刻斜口 子，以备安装斜翘或昂。斜口 图 31-55 单翘单昂五踩角科斗拱第―、二层一坐斗、翘的宽度为 1.5 斗口。此外，由于角科 斗拱落在大斗刻口内的正搭交构件前 端为翘，后端为拱，故每个刻口两端的宽度不同， 与翘头相交的部位刻 ft 宽为 1 斗口，与 正心瓜拱相交的部位，刻 13 宽度为 1.24 斗口，而且 要在拱子所在的一侧的斗腰和斗底上 面刻出垫拱板槽（图 31-55)。 第二层，正十字口内置搭交翘后带正心瓜拱二件，45°方向扣斜翘一件。搭交正翘的 翘 头上各置十八斗一件，斜翘头上的十八斗采取与翘连做的方法，将斜十八斗的斗腰斗底 与 斜翘用一木做成。两侧另贴斗耳（图 31-56)。 第三层，在正心位置安装搭交正昂后带正心万拱二件，叠放在搭交翘后带正心瓜拱之 上， 在外侧一拽架处，安装搭交闹昂后带单才瓜拱二件，内侧一拽架处，安装里连头合角单 才 瓜拱二件，此瓜拱通常与相邻平身科的瓜拱连做，以增强角科拱与平身科斗拱的联系。在 搭交正昂、闹昂前端，各置十八斗一件，在搭交闹昂后尾的单才瓜拱拱头各置三才升一件。 在 45°方向扣斜头昂一件。斜昂昂头上的十八斗与昂连做，以方便安装(图 31-56)。 第四层，在斗拱最外端，置搭交把臂厢拱二件，外拽部分置搭交闹蚂蚱头后带单才万 昂后带正心万拱(槍面） 昂后带正心万 t 共(山面） I 搭交闹昂后帶单才瓜拱 1074 31 ' 古 建 筑 工 程 搭交闹昂后带单才瓜桃(槍面) 斜头昂 平身科昂 里连头合角单才瓜桃 正心瓜拱 图 31-56 单翘单昂五踩角科斗拱第三层- 图 31-57 单翘单昂五踩角科斗拱第四层——昂 31. 8 斗拱制作与安装 1075 拱二件，正心部位置搭交正蚂蚱头后带正心枋二件。里拽，在里连头合角单才瓜拱之上， 置里连头合角单才万拱二件，各拱头上分别安装三才升。45°方向，安置由昂一件。由昂 是 角科斗拱斜向构件最上面一层昂，它与平身科的耍头处在同一水平位置。由昂常与其上 面 的斜撑头木连做。采用两层构件由一木连做，可加强由昂的结构功能，是实际施工中经 常 采用的方法（图 31-57)。 第五层，搭交把臂厢拱之上，安装搭交挑檐枋二件，外拽部分，在搭交闹蚂蚱头后带 单 才万拱之上置搭交闹撑头木后带外拽枋二件，正心部位，在搭交正蚂蚱头后带正心枋之 上， 安装搭交正撑头木后带正心枋二件，在里连头合角单才瓜拱之上安置里拽枋二件，在 里拽 厢拱位置安装里连头合角厢拱二件(图 31-58)。 1 1 i [fK 1 1 i 1 ■搭交撑头木后带正心枋 ( 槍面> '搭交闹撑头木后带外拽枋 ( 槍面） 搭 交 撑 头 木 后 带 正 ϊ ' _ Ζ 心 枋 （ 山 面 ） 斜撑头木 斜撑头木与由昂连做 图 31-58 五踩角科斗拱第五层——撑头木 这里需要特别注意，角科斗拱中，三个方向的构件相交在一起时，一律按照山面压檐 面 (即进深方向构件压面宽方向构件)，斜构件压正构件的构造方式进行构件的加工制作和 安 装(详细构造及榫卯见图）。由昂以下构件(包括由昂），都按这个构造方式。当由昂与斜 撑 头木连做时，需要将斜撑头木的刻口改在上面，这是例外的特殊处理。 第六层，在 45°方向置斜桁碗，正心枋做榫交于斜桁碗侧面，内侧井口枋做合角榫交 于 斜桁碗尾部（图 31-59)。 以上为单超单昂角科斗拱的一般构造。 31.8.5 斗拱的制作与安装 斗拱制作，关键在于熟悉和掌握构造，了解斗拱构件间榫卯的组合规律。 1076 31 ' 古 建 筑 工 程 斗拱纵横构件十字搭交节点部分都要刻十字卯口，按山面压檐面的原则扣搭相交。角 五踩角科斗拱第六层一斜桁碗 正心妨口子 里由中线 老中线 外 由中线 斜头翘头 -斜桁碗 -井口枋 井口枋 搭交挑槍桁金盘线搭交正心桁 //\ . 04 斜麻叶头 糾' (2.5 斗□) 0.2 斜六分头做法 斜麻叶头做法 图 31-59 单翘单昂五踩角科斗拱第六层——斜桁碗及斗拱分件图 科斗拱三交构件的节点卯口，也可按单体建筑物的面宽进深方位，采用斜构件压纵横构 件， 纵横构件按进深压面宽的原则扣搭相交。斗拱纵横构件十字相交，卯口处都应有包掩 (俗 称“袖”），包掩尺寸为 0.1 斗口。 斗拱各层构件水平叠落时，须凭暗销固定。每两层构件叠合，至少有两个固定的 暗销。 坐斗、十八斗、三才升等件与其他构件叠落时，也要凭暗销固定，每个斗(或升)栽销 子 31. 8 斗拱制作与安装 1077 1 个。 斗拱杆件与杆件间的榫卯结构及做法，参见图 31-5.3〜图 31-59。 1. 斗拱制作 斗拱制作，首先需要放实样、套样板。放实样是按设计尺寸在三合板上画出 1 : 1 的 足 尺大样，然后分别将坐斗、翘、昂、耍头，撑头木及桁碗:、瓜、万、厢拱、十八斗、三 才 升等，逐个套出样板，作为斗拱单件画线制作的依据，然后按样板在加工好的规格料上 画 线并制作。样板要忠实反映每个构件，构的每个部位，榫卯的尺寸、形状、大小、深 浅， 以保证成批制作出来的构件能顺利地、严实地按构造要求组装在一起。 斗拱按样板画线的工作完成以后，即可制作。制作必须严格按线，锯解剔凿都不能走 线。 卯口内壁要求平整方正，以保证安装顺利。 2. 斗拱安装 为保证斗拱组装顺利，在正式安装之前要进行“草验”，即试装。试装时，如果榫卯结 合不严，要修理，使之符合榫卯结合的质量要求。试装好的斗拱一攒一攒地打上记号，用 绳临时捆起来，防止与其他斗拱混杂。正式安装时，将组装在一起的斗拱成攒地运抵安装 现场，摆在对应位置。各间的平身科、柱头科、角科斗拱都运齐之后，即开始安装。斗拱 安装，要以幢号为单位，平身、柱头、角科一起逐层进行。先安装第一层大斗，以及与大 斗有关的垫拱板，然后再按照山面压檐面的构件组合规律逐层安装。安装时注意，草验过 的斗拱拆开后，要按原来的组合程序重新组装，不要掉换构件的位置。安装斗拱每层都要 挂线，保证各攒、各层构件平、齐，有毛病要及时修理。正心枋、内外拽枋、斜斗板、盖 斗板等件要同斗拱其他构件一起安装。安装至耍头一层时，柱头科要安装桃尖梁。 斗拱安装，要保证翘、昂、耍头出入平齐，高低一致，各层构件结合严实，确保工程 质 量合格。 31.9 木 装 修 制 作 与 安 装 古建筑木装修指大门、隔扇、槛窗、支摘窗、风门、帘架、栏杆、楣子、什锦窗、花 罩、 碧纱橱、板壁、楼梯、天花、藻井等室内外木装修等。 各类木装修制作所采用的树种、材质等级、含水率和防腐、防虫蛀等措施必须符合设 计 要求和相关规范的规定。 各类木装修制作应遵守节约木材的原则，根据设计要求计划用材，避免大材小用，长 材 短用，优材劣用。 各类木装修制作完成时，应进行质量检验、并作好施工记录。 各类木装修制品在运输时，应采取防潮、P 方暴晒、防污染、防碰伤等措施。 木装修施工应符合《建筑设计防火规范》(GB 50016—200 6)的规定。 31.9.1 槛框制作与安装 檻框指古建筑门、窗的外框，这些外框附着在柱、枋等大木构件上，相似于现代建筑 的 门窗口。古建筑的槛框由垂直和水平构件组成，其中水平构件为槛，垂直构件为框。 古建木装修揽框名称，见图 31-60。 槛框制作主要是画线和制作榫卯，在正式制作檻框之前，要对建筑物的明、次、梢各 间 尺寸一次实量。由于大木安装中难免出现误差，因此，各间的实际尺寸与设计尺寸不一 定 完全相符，实量各间的实际尺寸可以准确掌握误差情况，在画线时适当_整。 装修槛框的制作和安装，往往是交错进行的。一般是在槛框画线工作完成之后，先做 出 1078 31 ' 古 建 筑 工 程 一端的榫卯，另一端将榫锯解出来，先不断肩，安装时，视误差情况再断肩。 植框的安装程序一般是先安装下檻(包括安装门枕石在内），然后安装门框和抱框。安 装抱框时，要岔活，方法是将巳备好的抱框半成品贴疰子就位、立直，用线坠将抱框吊直 (要沿进深和面宽两个方向吊线）。然后将岔子板一叉沾墨，另一叉抵住柱子外皮，由上向 下在抱框上画墨线。内外两面都岔完之后，取下抱框，按墨线砍出抱豁(与柱外皮弧形面 相 吻合的弧形凹面）。岔活的目的是使抱框与柱子贴紧、贴实，不留缝隙。由于柱子自身 有 收分(柱根粗、柱头细），柱外皮与地面不垂直，在岔活之前，应先将抱框里口吊直，然 后 再抵住柱外皮岔活，既可保证抱框里口与地面垂直，又可使外向与柱子吻合，这就是岔 活 的作用。抱框岔活以后，在相应位置剔凿出溜销卯口，即可安装。岔活时应注意保证槛 枋 金 上槛 中框 走马板 ί- ο y> 门督 余塞楼枋 短抱框 抱框 y 余塞板 y 连楹（h 龙) □ 门框 下檻 __ !=□_ 上檻 横陂间框 ⑷ 7 连滥 /—- JUUC 3□□匚 3□□匚 1DUC ΊΠΠΓ JUUL 、 短 抱 框 / 抱 框 μ Ή 植 墙 —g σππο3□□匚□□□c 3ΠΠΖnane 31. 9 木装修制作与安装 J07J 善桩 ufl Jnr 门框 下槛 （ c ) 揽 墙 支摘窗植框 图 31-60 槛框部位名称图 (a)大门槛框部位名称；（W 隔扇榄窗框部位名称；（c)夹门窗槛框部位名称 框里口的尺寸。在安装抱框、门框的同时安装腰枋；然后，依次安装中槛、上槛、短抱 框、 横陂间框等件。槛框安装完毕后，可接着安装连楹、门簪。装隔扇的槛框下面还可安 装单楹、 连二楹等件。 其余走马板、余塞板等件的安装依次进行。 槛墙上榻板的安装须在槛框安装之前进行。 31.9.2 板 门 制 作 .1.各种板门的名称、用途、尺度与权衡 (1)实榻门 实榻门是用厚木板拼装起来的实心镜面大门，是各种板门中型制最高、体量最 大、防卫 性最强的大门，专门用于宫殿、坛庙、府邸及城垣建筑。门板厚者可达 5 寸 (15cm)以上，薄的 也要 3 寸上下，门扇宽度根据门口尺寸定，一般都在 5 尺以上 (图 31-61α)0 □ □ m I--------1 (b) ⑷ 1080 31 ' 古 建 筑 工 程 图 31-61 实榻门、撒带门、攒边门、屏门示意 ω实榻 门；(&)撒带 n; (c)攒边门；w)屏门 图 3 1 - 6 2 实 榻 门 构 造 一 穿 暗 带 （ 抄 手 带 ） 做 法 图 31-63 实榻门构造穿明带做法 31.9 木装修制作与安装 1081 -5： 搞 Π r 厂 r r... 图 31-64 实榻门各部分尺寸. (2) 攒边门（棋盘门） 攒边门是用于一般府邸民宅的大门，四 边用较厚的边抹攒起外框，门心装薄板穿 带，故称攒边门。因其形如棋盘，又称棋盘 门。 这种门的门心板与外框一般都是平的， 但也有门心板略凹于外框的做法（图 31- 61c) 0 攒边门比起实榻门，要小得多，轻得 多。攒边 门的尺寸，也是按门口尺寸定。攒 边大门构造见图 31-65。 (3) 撒带门 撒带门（图 31-61W 与攒边门类似，也 由两部分组成：门心板和门边带门轴。它的 安装方法同 攒边门，需留出上下掩缝及侧面 掩缝，按尺寸统一画线后，先将门心板拼攒 起来，与门边 相交的一端穿带做透榫，门边 对应位置凿做透眼，分别做好后一次拼攒成 活（图 31-66)。 (4) 屏门 屏门（图 31-6W)通常是用一寸半厚 的木板拼攒起来的，板缝拼接除应裁做企口 缝外，还应辅 以穿带。屏门一般穿明带，穿 称为 带与门板平。屏门没有边框，为使拼在一起的门板不致散落，上下两端要贯穿棱带， “拍抹头”。 ^ 屏门的安装方式与前三种门不同，是在门口内安装。因此，上下左右都不加掩缝，门 扇 尺寸按门口宽分为四等份，门扇高同门口高。 1082 31 ' 古 建 筑 工 程 2.各种大门的铜铁饰件及安装 图 31-65 攒边大门构造榫卯图 图 31-66 撒带大门构造示意 铜铁饰件是各种大门的重要附属构件，它们对加固装饰大门、开启门扉等起着重要 作用。 (1) 用于实榻门的饰件 门钉——按等级规定或九路、或七路、或五路，安装于实榻门正面，起加固门板与穿 带 的结构作用，还有表规建筑等级的作用和装饰作用。清式《则例》规定：“凡门钉以门 扇除 里大边一根之宽定圆径高大。如用钉九路者，每钉径若干，空当照每钉之径空一份。如用七 路者，每钉径若干，空当照每钉之径空一份二厘。如用五路者，每钉径若干，空当 照每钉之 径空二份，门钉之高与径同。” 铺首（又称铪钹兽面）——安装于宫门正面，为铜质面叶贴金造，形如雄狮，凶猛 而威 武，大门上安装铺首，象征天子的尊贵和威严。 兽面直径为门钉直径的 2 倍，每个兽面带仰月千年铞一份。 大门包叶——铜制，表面贴金，正面铪钹大蟒龙，背面流云，每扇门用四块，用小 泡头 铜钉钉在大门上下边，包叶宽约为门钉径的 4 倍。大门包叶有防止门板散落及装饰 功能。 寿山福海——安装于实榻门上下门轴的旋转枢纽构件，是套筒、护口及踩钉、海窝的 总 称，用于上面称为寿山，用于下面称为福海，通常为铁质。 (2) 用于攒边门的饰件 门钹——安装于攒边门正面，为扣门和开启门的拉手，一般为铜制，六角形。门考发 对 面直径尺寸同 h 边宽，上带纽头圈子。 (3) 用于屏门上的饰件 鶴项、碰铁、屈戌、海窝^■都是用于开启门扇的枢纽构件，鵝项安装于屏门门轴一 侧。 因屏门无门轴，鹅项即门轴，上下各一件，碰铁安装于门的另一边，上下各一件，作 为门关 31.9 木装修制作与安装 1083 闭时与门槛的碰头。屈戌为固定鹅项的构件，海窝相当于大门门轴下的海窝，安装 在连二楹 上（以上均见图 31-67)。 (4) 大门的安装 大门的安装十分简单，只要将门轴上端插入连楹上的轴碗，门轴下面的踩钉对准海窝 入 位即可。由于古建大门门边很厚，如两扇之间分缝太小，则开启关闭时必然碰撞。因 此，在 安装前，必须将分缝制作出来，不仅要留出开启的空隙，还要留出门表皮油漆地仗 图 31-67 大门铜铁饰件图 所占的厚度（一般地仗为 3〜5mm 厚）。分缝须在安装前作好，安装以后，如不合适还可 修理。 31. 9. 3 槁扇、植窗 1.槁扇、槛窗的功能、种类及权衡尺度. 槁扇，宋代称“格子门”，是安装于建筑物金柱或檐柱间，用于分隔室内外的空间修。 槁 扇由外框、槁扇心、裙板及绦环板组成，外框是槁扇的骨架，槁扇心是安装于外框上部 的仔 屉，通常有菱花和棂条花心两种。裙板是安装在外框下部的橘板，绦环板（宋称腰华 板）是 安装在相邻两根抹头之间的小块槁板。裙板和绦环板上常做各种装饰性很强的 雕刻。 明清橘扇自身的宽、高比例大致为 1 : 3〜1 : 4，用于室内的壁纱橱，宽、高比有的 可达 1 : 5〜:Μ 6。每间安装槁扇的数量，要由建筑物开间大小来定，一般为 4〜8 扇（偶 数)。 明清建筑的槁扇，有六抹（即 6 根横抹头，下同）、五抹、四抹，以及三抹、二抹等，依 功能及体量大小而异。通常用于宫殿、坛庙一类大体量建筑的橘扇，多采用六抹、五抹 二种， 这不仅仅是为显示帝王建筑的威严豪华，更是结构坚固的需要。四抹镉扇多见于一 般寺院和 体量较小的建筑，三抹橘扇多见于宋代，明清时期较为少见。有些宅院花园的花 厅及轩、榭 一类建筑，常做落地明槁扇，这种橘扇一般采取三抹及二抹的形式，下面不安 装裙板（以上 参见图 31-68)。 明清桶扇上段（棂条花心部分）与下段（裙板绦环部分）的比例，有六.、四分之说， 即 假定槁扇全高为 10 份，以中绦环的上抹头上皮为界，将橘扇全高分成两部分，其上占 六份， 其下占四份。这个规定，对统一各类槁扇的风格有重要作用。， 在古建筑中，与橘扇门共用的窗称为槛窗。.槛窗等于将槁扇的裙板以下部分去掉，安 装 于槛墙之上，槛墙的高矮由橘扇裙板的高度定，即：裙板上皮为槛窗下皮尺寸，槛窗以 下为 风檻，风《之下为榻板、槛墙。槛窗的优点晕，与镉扇共用时，可保持建筑物整个外 貌的风 格和谐一致，但槛窗又有笨重、开关不便和实用功能差的缺点。所以这种®多用于 宫殿、坛 庙、寺院等建筑，民居中是绝少使角槛窗的。 ' 与槁扇、槛窗配套使用的还有横陂、帘架。 1084 31 ' 古 建 筑 工 程 横陂是橘扇槛窗装修的中槛和上槛之间安装的窗扇。明清时期的横陂窗，通常为固定 三抹槛窗 LI J L Ό . 忾 : W- 四抹桶扇 落地明造 二抹桶扇 叵 ----- 1 檻窗 六抹檷扇 a 五抹桶扇 图 31-68 樞扇、槛窗形式举例 由外框和仔屉两部分构成。横陂窗在一间里的数量，一般比槁 (或槛窗）为四扇，横陂则 为三扇，如槁扇为六扇则横陂为五 帘赊横肢Ί 帘架大框 殿堂帘架及楠扇边抹 ? 门塞 f风余腿 //( 31.9 木装修制作与安装 1085 楠扇 _a___ 居室楠扇及风门帘架 扇，不开启，起亮窗作用， 扇或檻窗少一扇。如槁扇 扇。横岐的外框、花心与樞扇、檻窗相同。 帘架，是附在槁扇或槛窗土挂门帘用的架子。用于槁扇门上的称门帘架，用于檻窗上 的 称窗帘架。帘架宽为两扇槁扇（或檻窗）之宽再加槁扇边梃宽一份即是，高同橘扇（或 檻 窗），立边上下加出长度,，用铁制帘架掐子安装在横槛上（图 31-69)。 横陂 帘架掐子 乙 J^ 栓斗 图 31-69 帘架及横陂 关于桶扇边梃的断面尺寸，清式则例规定，镉扇边梃看面宽为槁扇宽的 1/10〜1/11, 边 梃厚（进深）为宽的'1.4:倍，槛窗、帘架、横陂的边梃尺寸，槁扇相同。 2-槁扇、槛窗的—本*造和饰件 '' 隔扇、槛窗是由 a 框、槁心、裙板和绦环板这些基本构件组成的。边框的边和抹头是 凭 榫卯结合的，通常在抹头两端做榫，边梃上凿眼，为使边抹的线条交圈，榫卯相交部分 须 做夫割角、合角肩。槁扇边抹宽厚，自重大,榫卯须做双榫双眼。 裙棱和绦环板的安装方法，是在边梃及抹头内面打槽，将板子做头缝榫装在槽内，制 作 边框时连同裙板、绦环板一并制作安装。 31.9.4 牖窗、什锦窗 古代称墙上开的窗为牖，牖窗有方形、长方形、圆形等。什锦窗是牆窗的一种特殊形 式， 主要用于园林建筑的隔墙上，起到装饰墙面及框景等作用。什锦窗形式丰富多样，图 形多 采自生活中常见的器物或图案化了的果实、花丼等，如玉盏、玉壶、花瓶、扇面、寿 桃、 柿子、石榴、卷书、银徒，五方、六方、双环、套方等（见图 31-70)。 1086 31 ' 古 建 筑 工 程 图 31-70 什锦窗与牖窗形式举例 什锦窗主要由窗套和窗心（即边框、仔屉）两部分组成，窗尺寸（贴脸外皮尺寸）一 般 在 2〜3 尺之间，不宜过大或过小。确定窗形要通过放实样解决。什锦窗安装要以图形 的中 心点为准，而且中心点的高度要与人的视线高度相吻合。 31.9.5 栏杆、楣子的制作与安装 制作栏杆、楣子之前，要对各间的柱间净尺寸进行一次实量，掌握实际尺寸与设计尺 寸 之间的误差，制作时可根据实际情况适当调整尺寸。. 在通常情况下，是将栏杆、楣子做好后整体安装。但有时为了安装时操作方便，也可 做 成半成品。比如，寻杖栏杆的望柱与建第物檐柱间相结合的面是凹弧形面，安装时需要 砍 抱豁（如安装抱框那样）。为操作方便;，在制作栏杆时，横枋与望柱之间榫卯入位时可 先 不要抹膘胶。将栏杆的半成品运抵现场后，用长木杆掐量柱间实际尺寸画在栏杆上，以 确 定望柱外侧抱豁砍斫的深度。然后将望柱退下来，进行砍抱豁剔溜销槽等工序的操作，然 后再抹膘胶，将望柱与栏杆组装在一起，在柱子对应位置钉上（或栽上）溜销，用上起 下 落法安装入位。 楣子与柱子接触面较小，不用此法，可直接掐量尺寸，过画到楣子上，稍加刨砍整 修， 即可安装。 '： 安装所有栏杆、楣子都必须拉通线，按线安装，使各间栏杆（或楣子)的高低出进都 要跟线，不允许出现高低不平、出进不齐的现象。 寻杖栏杆及其构造（图 31-71)。倒挂楣子和坐凳楣子（图 31-72)。 31.9 木装修制作与安装 1087 图 3 1 - 7 7 床罩' 图 31-71 寻杖栏杆及其构造 1 Ii bl 1 Ιί I Ii bl 1 K Ι II I R 1 1 1 ti 1 Ii I a 1 1 1 K !)| 1 K 下 N 1 倒挂楣子(步步锦） 坐凳楣子(金线如意） 图 31-72 倒挂楣子和坐凳楣子 31.9.6 花罩、碧纱橱 1. 花罩、碧纱橱的种类和功用 花罩、碧 纱橱是古建筑室内装修的重 要组成部分，主 要用来分隔室内空间，并 有很强的装饰功能。 由于花罩、碧纱橱做 工十分讲究，集各种艺 31.9 木装修制作与安装 1088 图 3 1 - 7 7 床罩' 术、技术于一身， 又成为室内重要的艺术装 饰品。 古建木装修中的花罩有几腿罩、落地 罩、 落地花罩、栏杆罩、炕罩等，其中落 地罩当 中又有不同的形式，常见者有圆光 罩八角罩 以及一般形式的落地罩，各种花 罩除炕罩外， 通常都安装于居室进深方向 柱间，起分间的 作用，造成室内明、次、 梢各间，既有联系，又有分隔的空间气氛。 几腿罩：由槛框、花罩、横陂等部分组成，其特点是整组罩子仅有两根腿子（抱框）， 腿 子与上槛、挂空槛组成几案形框架，两根抱框恰似几案的两条腿，安装在挂空槛下的花 罩，横 贯两抱框之间，挂空槛下也可只安装花牙子。几腿罩通常用于进深不大的房间（图 31-73)。 栏杆罩：主要由槛框、大小花罩、横陂、栏杆等部分组成，整组罩子有 4 根落地的边 框， 两根抱框、两根立框，在立面上划分出中间为主、两边为次的三开间的形式。中间部 分形式同 几腿罩，两边的空间，.上安花罩、下安栏杆（一般做成寻杖栏杆形式），称为栏 杆罩。这种 花罩多用于进深较大的房间。整组罩子分为三樘，可避免因跨度过大造成的空 旷感觉，在两侧 加立框装栏杆，也便于室内其他家具陈设的放置（图 31-74)。 落地罩：形式略同于栏杆罩，但无中间的立框栏杆，两侧各安装一扇隔扇，隔扇下置 须弥 墩（图 31-75)。 r w i ^Βοι 11 j . r?—^ "^―ί i r w i i o—e »*—« i Q D Q Q 图 31-74 栏杆罩 图 31-75 落地罩 落地花罩：形式略同几腿罩，不同之处：安置于挂空槛之下的花罩沿抱框向下延伸， 落在 下面的须弥墩上（图 31-76)。这种形式较之几腿罩和一般落地罩更加豪华富丽。 31.9 木装修制作与安装 1089 图 3 1 - 7 7 床罩' 炕罩，又称床罩，是专门安置在床榻前面的花罩，形式同一般落地罩，贴床榻外皮安 在面 宽方向，内侧挂软帘。室内顶棚高者，床罩之上还要加顶盖，在四周做毗卢帽一类装 饰（图 31-77)。 花罩中的另一类，是圆光罩和八角罩，其功能、构造与上述各种花罩略有区别。 这种罩是在 进深柱间作满装修，中间留圆形或八角形门，使相邻两间分隔开来（图 31-78)。 1090 31 ' 古 建 筑 工 程 (b) 图 31-78 圆光罩 Μ圆光罩；(«八角罩 碧纱橱，是安装于室内的槁扇，通常用于进深方向柱间，起分隔空间的作用。碧纱橱 主要 由植框（包括抱框、上、中、下檻)、槁扇、横陂等部分组成，每樘碧纱橱由六至十 二扇槁扇 组成。除两扇能开启外，其余均为固定扇。在开启的两扇隔扇外侧安帘架，上安 帘子钩，可- 门帘。碧纱橱稿扇的裙板、绦环上做各种精细的雕刻，仔屉为夹樘做法（俗 称两面夹纱），上 面绘制花鸟草虫、人物故事等精美的绘画或题写诗词歌赋，装饰性极强 (图 31-79)。 2.花罩、碧纱橱的构造、做法及拆安 室内花罩、碧纱橱都是可以任意拆安移动的装修。因此。它的构造、做法须符合这种 构造要 求。 花罩、碧纱橱的边框榫卯做法，略同外檐的隔扇槛框，横槛与柱子之间用倒退榫或溜 销榫， 抱框与柱间用挂销或溜销安装，以便于拆安移动。花罩本身是由大边和花罩心两部 分组成的，花 罩心由 1.5〜2 寸厚的优质木板（常见者有红木、花梨、楠木、楸木等）雕 刻而成，周围留出仔边， 仔边上做头缝榫或栽销与边框结合在一起》包括边框在内的整扇 花罩，安装于植框内时也是凭销 子榫结合的，通常做法是在横边上栽销，在挂空槛对应位 置凿做销子眼，立边下端，安装带装饰 的木销，穿透立边，将花罩销在槛框上。拆除时， 只要拔下两立边上的插销，就可将花罩取下。 栏杆罩下面的栏杆，也凭销子榫安装。通常是在栏杆两条立边的外侧面打槽，在抱框 及立框 上钉溜销，以上起下落的方法安装（图 31-80)。 碧纱橱的固定隔扇与槛框之间，也凭销子榫结合在一起。常采用的做法是，在槁扇 上、下抹 31.9 木装修制作与安装 1091 头外侧打槽，在挂空槛和下槛的对应部分通长钉溜销，安装时，将橘扇沿溜销一 扇一扇推入。在 每扇与每扇之间，立边上也栽做销子榫，每根立边栽 2〜3 个，可增强碧 纱橱的整体性，并可防止 槁扇边梃年久走形。也可在边梃上端做出销子榫安装（图 31- 81)。 图 31-80 花罩的榫卯构造 图 31-81 碧纱橱的构造及拆装示意 清式木装修各件权衡见表 31-53。 清式木装修各件权衡表 表 31-53 构件名称 宽(看面) 厚（进深） 长 备注 下槛 0. 8D 0. 3D 面宽减柱径 中槛挂空槛 0. 66D 0· 3D 面宽减柱径 上槛 0.5D 0. 3D 面宽减柱径 风槛 0.5D 0. 3D 面宽减柱径 抱槛 0. 66D 0. 3D 面宽减柱径 门框 0. 66〜0.8D 0. 3D 续表 构件名称 宽(看面) 厚（进深） 长 备注 间框 0. 66D 0. 3D 支摘窗间框 门头枋 0. 5D 0. 3D 门头板 0. 1D 榻板 1.5D 3/8D 随面宽 连楹 0. 4D 0. 2D 门簪 径按 4/5 中槛宽 头长为 1/7 门口窗 头长+中槛厚 +连楹宽 +出榫长 门枕 0. 8D 0. 4D 2D 荷叶墩 3 倍隔扇边梃宽 1.5 倍边梃进深厚 2 倍边梃看面 橘扇边梃 1/10 隔扇宽或 1/5D 1.5 倍看面或 3/10D 桶扇抹头 1/10 隔扇宽或 1/5D 1.5 倍看面或 3/10D 仔边 2/3 边梃看面 2/3 边梃进深 棂条 4/5 仔边看面 6 分(1. 8 cm) 9/10 仔边进深 8 分(2. 4cm) 指菱花损 指普通棂条 1092 31 ' 古 建 筑 工 程 绦环板 2 倍边抹宽 1/3 边梃宽 裙板 0. 8 扇宽 1/3 边梃宽 花（隔）心 3/5 隔扇高 帘架心 4/5 隔扇高 大门边抹 0. 4D 0. 7 看面宽 用于实榻 门、攒边门 注：D 为柱径。 31.10 钢 筋 混 凝 土 仿 古 建 筑 31.10.1 释 义 钢筋混凝土仿古建筑，指的是用钢筋混凝土材料代替木质材料，按古代建筑的形制、 尺寸、 权衡、比例和外型、色彩建造的仿古建筑。其余，仅求形似，不求神似，仅在檐 口、瓦面等处点 缀一些古代建筑元素的建筑不能称为仿古建筑。 仿古建筑又可称为当代中国传统建筑。 31.10.2 混凝土替代木质材料的常见部位与做法 混凝土替代木质材料的部位，主要是木构架部分和屋面木基层部分，主要有柱、梁、枋、檩、 板、椽、望板等。在对木构建筑的仿建中，不露明的部位（如天花以上的隐蔽部 位）可以作简化 处理。 斗拱在混凝土仿古建筑中一般已失去结构功能而仅为装饰构件。因此，可以用钢筋混 31.11 古 建 油饰 材 料 1093 凝土材料，也可以用木质材料。在实际操作中还有用钢板焊制或用玻璃钢材料的，但比较 少见。 门窗及其他外檐木装修（如楣子、栏杆、雀替等），则大多仍采用木质材料。近年， 也有用 塑钢、断桥铝等现代材料仿制古建木门窗的做法。 31.10.3 钢筋混凝土仿古建筑的要义、规范和标准 钢筋混凝土仿古建筑是用钢筋混凝土材料建造的中国传统建筑，它的要义是忠实于传 统建筑 的形制、尺寸、权衡、比例和外形色彩。应当是高仿、精仿，而不是粗仿、滥仿。 钢筋混凝土仿 古建筑从设计开始就必须精细到位，有好的设计才能有好的作品。 钢筋混凝土仿古建筑，凡采用钢筋混凝土材料的部分，其外形要按古建筑的形制、尺 寸、权 衡、比例和外形；其施工工艺应按照钢筋混凝土构件的施工工艺和要求，执行非标 准构件的工艺 操作程序和标准，钢筋混凝土仿古建筑的质量标准，应当是木结构外形质量 标准和混凝土施工质 量标准的综合。 凡钢筋混凝土构件与木构件结合部位（如木质斗拱与混凝土部位的结合，木质檻框与 混凝土 柱、梁的结合，以及木质屋面木基层与钢筋混凝土主框架的结合等），要确保预埋 钢件的牢固和 安装位置的准确。 凡钢筋混凝土仿古建筑均应有能指导施工的设计图纸，施工过程的实现应当严格按设 计和钢 筋混凝土施工规范及质量标准进行。 31.11 古 建 油 饰 材 料 古建传统（清晚期）油饰工程适用于北方地区清官式文物建筑和仿古建筑的室内外地 仗工程、 油漆（油皮）工程、饰金工程、烫蜡擦软蜡工程、一般大漆工程、粉刷工程等， 其中地仗工程的 众霸胶溶性单披灰地仗适用于南北方仿古建筑的混凝土面施工。 31.11.1 地仗油水比的确定和要求 (1) 传统地仗常用油水比：有两油一水、一个半油一水、一油一水等配比，是地仗施 工的 主要胶粘剂，即“油满”。油满的油水比是以灰油与石灰水比（曾以灰油与白坯满 比），油满的 作用见 31.11. 2 古建和仿古建常用地仗材料，油满的油水比，见表 31-57。 以前，在古建筑地仗工程施工中曾用两种油水比，为平衡上下架大木油漆彩画的使用 周期性， 上架大木、椽望、斗拱等部位用一油一水，下架大木因易受风吹雨打、日晒的侵 蚀则用一个半油 一水，但上架的山花、博缝、连檐瓦口、椽头、挂檐板等部位同样易受侵 蚀。因此，油水比按下 架大木油水比要求，这是以前地仗施工曾分上下架的原因之一。 (2) 地仗工程施工油水比的要求：油灰地仗做法确定之后，依据国家定额（北京地 区）、 施工规范、文物工程要求，地仗施工的油水比确定为一个半油一水，能满足地仗工 程施工进度和 质量的要求。因此，作为地仗工程施工的固定油水比（打油满）模式。做净 满地仗和其他地区地 仗工程施工的油水比，应以设计要求为准或符合地区的要求。 (3) 清代中早期净满地仗做法的油水比参考：北京地区清代官式建筑地仗施工的主要 材料 油满，其“满”为全，是指材料巳下齐全，在粗灰、使麻和糊布中只用油满，即为 “净满”，其“净” 为纯，指不掺血料，是新木构件地仗前不做斧迹处理和旧地仗油皮上通 过斧痕处理继续做地仗的 依据。为逐层减缓各遍灰层的不同强度，采用了不固定打油满的 模式，从增油撤水到撤油增水的 配比，逐层减缓；而在（清晚期的中灰）细灰时，由于工 艺的要求掺入了血料（官书初制不用血 料），确定了早期地仗的坚固耐久（明代无麻层）。 清代油水比的使用，随做法的工序而定，即 1094 31 ' 古 建 筑 工 程 为不固定油水比，参考如下： 1) 两麻一布七灰的油水比是：捉缝灰、通灰、使麻、压麻灰为两油一水，使二道麻、 压 麻灰为一个半油一水，糊布、压布灰为一油一水，中灰、细灰为一油两水、细灰掺入血 料，拨浆 灰以血料为主，为打油满 4 种。 2) —麻一布六灰的油水比是：捉缝灰、通灰、使麻、压麻灰为一个半油一水，糊布、 压布 灰为一油一水，中灰、细灰为一油两水，细灰掺入血料，拨浆灰以血料为主,，为打油 满 3 种。 3) 两麻六灰的油水比是：捉缝灰、通灰、使麻、压麻灰为一个半油一水，使二道麻、 压 麻灰为一油一水，中灰、细灰为一油两水，细灰掺入血料，拨浆灰以血料为主，为打油 满 3 种。 4) 一麻五灰的油水比是：捉缝灰、通灰为一个半油一水，使麻、压麻灰为一油一水， 中灰、 细灰为一油两水，细灰掺入血料，拨浆灰以血料为主，为打油满 3 种。 5) —麻三灰的油水比（可用于连檐瓦口）是：捉缝灰、使麻为一油一水，中灰、细 灰为一 油两水，细灰掺入血料，为打油满 2 种。 6) 三道灰的油水比是：捉缝灰为一油一水，中灰、细灰为一油两水，中灰不掺或少 掺血 料，细灰掺入血料，为打油满 2 种。二道灰的油水比为打油满 1 种。 (4)恢复清代的净满地仗做法时，应采用传统不固定的油水比（打油满）模式。 31.11. 2 古建和仿古建常用地仗材料及用途 1. 生桐油（俗称生油） 为干性油，目测外观清澈透明，为棕黄色，鼻闻清香，其折光指数（25°C) 1.5165, 酸值 8 (不 高于），碘指 163 (不低于），相对密度(15. 5-C/15. 5"C) 0. 9400〜0. 9430，用 检测达到二级以上，无 混入其他油类的纯生桐油，无杂质及其他异味。钻生前，其干燥速 度试验符合要求后再使用。冬 季施工，生桐油的存放环境温度不得低于 5°C，不得用“睡 了”（凝固）的生桐油，应待生桐油 “苏醒”（自然溶化）后再用，用于操油、钻生桐油、 熬炼光油、灰油、金胶油。 2. 灰油. 主要以调配地仗灰而得名。因此，称“灰油”。以生桐油为主按季节加土籽面、樟丹 粉熬炼 制成。北京集贤血料厂等售货，地仗施工应按季节购用，进场观测外观深褐色，搅 动检査有黏 稠度和皮头，无杂质及其他异味。专用于打“油满”，作为配制地仗灰的主要 胶粘剂。不得使用过 嫩的（无皮头）和过老（皮头过大）的灰油。灰油易起皱，光泽差， 灰油皮子在闷热高温天气受 热易自燃。灰油熬炼的方法和季节配比见 31.11.3. 1 和表 31-54。 3. 白面： 普通食用白面，进场检查无杂质杂物和硬疙瘩以及受潮霉变，不宜用黏度（筋劲）大 的面粉。 料房的白面应堆放在架空的木板之上，防止受潮，码放整齐。用于打油满和打面 胶糊纸作砖石成 品保护。 4. 生石灰 有块状和粉状两种。要用块状生石灰，不得使用粉状熟石灰，经水溶解试验易粉化、 温度高 为合格。生石灰应存放在干燥的铁桶内。主要用于打油满和发血料及粉刷墙面。《清工部工程做 法》按每用 5000kg 生桐油，2500kg 石块，2500kg 白面。 5. 石灰水 将生石灰块放人半截铁桶内，泼人清水，粉化后再加人清水搅匀，过 40/目铁纱箩，即可用于 打油满。要求石灰水的稠度按每 150kg 灰油不宜少于 20kg 石灰块，以木棍搅动 石灰水提出为实白色。 31. 11 古 建 油饰 材 料 1095 要求石灰水的温度为 4(TC 左右或以手指试蘸石灰水略高于手指温 度，避免打的油满面油分离。 6. 油满 先用石灰水和白面烧结调制成“白坯满”，随继加人灰油的调制过程即称打“油满”。 应根据 工程进度随用随打，油满的表面要用盖水覆盖严实，不得存放过久。使用的油满内 不得有结皮、 长毛、发酵、发霉和硬块。净满地仗做法时灰层干燥慢、成本高、工期长、 坚固延年。油满配合 比见表 31-57。传统曾以一个容量的白坯满作为水，加人一个半容量 的灰油，即为一个半油一水的 “油满”。 7. 血料 (1) 用加工的纯鲜猪血和石灰水发制而成的熟血料，作为配制地仗灰的主要胶结材料 之一。 目测为暗紫红色，手捻有黏性，微有弹性，似软胶冻状或南豆腐状或嫩豆腐状，搅 拌呈稠粥状。 备用血料在夏季高温天气可存放一两日，要存放在阴凉通风处，否则，易变 质泻成血料汤，甚至 腐臭、发霉。不得使用或掺用血料渣、硬血料块及变质的血料汤。使 用血料应随用随（发制）购， 稍棒的血料待回头（将血料放置时间长些泻软再用）后使用 在调粗灰中，其他灰遍不得使用。发 血料的方法见 31. 11. 3. 2。 (2) 清真牛血料：加工发制方法、作用及特性基本同猪血料，因牛羊血料黏性差。为 增加 其黏性打油满为一个半油一水，调地仗油灰采取粗中灰、使麻糊布增满撤料、细灰增 油不撤料的 调灰方法。清真油灰配比见 31. 11.4.3。 8. 砖灰 以烧制的土质青砖、瓦为原料，呈灰色。要求干燥，不含酸、碱性和砂性，砖灰分 粗、中、 细三类七种规格，有楞籽灰、大籽灰、中籽灰、小籽灰、鱼籽灰、中灰、细灰。 砖灰潮湿时，应 晾晒干燥再用。料房存放的砖灰要按规格标识，分别码放在架空的木板 上，防止受潮，以便应用。 砖灰规格和级配见表 31-55、31-56。 9. 线麻 有人工梳理线麻和机制盘麻。用本色白微有黄头和微有光泽，并具有纤维拉力强的上 等柔软 线麻，手拉线麻丝不易拉断。不得用过细（似麻绒）的机制线麻或拉力差、发霉的 线麻。使用的 线麻中不得有大麻披、麻稻、麻疙搭、杂草、杂物、尘土以及变质麻。梳理 线麻的方法见 31. 11. 3. 3。 10. 夏布. 使用以苎麻纤维织成的布，布丝柔软、清洁、布纹孔眼微大为佳，每厘米长度内以 10〜18 根 丝为宜，应根据使用部位使用薄厚（布丝粗细）的夏布。不得使用拉力差、发 霉及跳丝破洞的夏 布。 11. 熟桐油（光油） 为一般光油，呈浅棕黄色，清澈透明，无杂质，搅动检查有黏稠度。专用于调制细灰 和调制 石膏油腻子，使用时应过 40〜60 目箩除去油皮子，不能用于配制颜料光油或罩油， 凡有黏稠度的 罩油易起皱时，均可用于调制细灰。不能掺用其他油料、稀料或含有其他油 漆的光油。 12. 土籽面 土籽有豆粒状和块状，豆粒状为黑褐色，块状为褐色，是一种含有二氧化锰的矿石。 用前将 干燥的土籽粒，碾碎过 60 目箩成土籽面。一般常用粒状的土籽。采购的土籽面用 时要干燥、颜色 一致，无杂质、杂物。用于熬炼灰油、漆灰地仗、配水色。 1096 31 ' 古 建 筑 工 程 13. 樟丹粉 又名红丹、铅丹，目测呈橙红色，是一氧化铅和过氧化铅混合而成，催干能力比土籽 缓慢。 熬油时与土籽面配合使用。用时要干燥，无杂质、杂物。 14. 毛竹竿 使用毛竹应干燥宜粗不宜细，用于制作竹轧子、竹钉、竹扁、抿尺，不得用当年新 毛竹。 15. 松香水 用汽油 200 号或无铅汽油，用于操底油的稀释，不得使用其他性质的稀释剂。 16. 防锈漆 有铁红防镑漆、红丹防锈漆、樟丹油、锌黄防锈漆、醇酸铁红底漆等，用于预埋钢连 接件或 钢铁构件表面防镑，使用前要搅匀，涂刷后的涂膜薄厚要均匀亮度适宜，涂刷后 10 天内做地仗， 有较好的防锈性能。 17. 镀锌白铁、马口铁 用于制作各种大小类型轧子，厚度要求 0. 5mm、0.75mm、1mm 不等。应根据轧线 规格尺寸选用薄 网板厚度，以防轧线变形。 18. 混凝土基层面胶溶性地仗主要材料 (1) 氯化锌和硫酸铸溶液：用于混凝土基层含水率微偏高需施工时，通过防潮湿处理 后进 行施工，方法可采用 15%〜20%浓度的硫酸锌或氯化锌溶液涂刷数遍，待干燥后除 去盐碱等析出物 可地仗施工。也可用 15%的醋酸或 5%浓度的盐酸溶液进行中和处理，再 用清水冲洗干净，待干燥 后再施工。 (2) 界面剂：众霸-Π型为界面剂，具有渗透性，能充分浸润基层材料表面，防止空 鼓，增 加粘接性能。使用时应有产品合格证书。作用如同混凝土基层面做传统油灰地仗的 刷稀底油。 (3) 胶粘剂：众霸-I 型胶粘剂的粘接性能强，加入 791 胶作为混合胶粘剂，配合比 为 2 : 1， 如 791 胶达不到操作（和易性和可塑性）要求时，以众霸Π型代替，配合比均可 1:1，使用时应有 产品合格证书。 (4) 其他胶粘剂：胶溶性单披灰地仗表面做溶剂型涂料，其地仗的中灰层、细灰层用 聚醋 酸乙烯乳胶液时，外檐应用外用乳液，不能用 10Ό以下的冷水稀释。羧甲基纤维素 31. 11 古 建 油饰 材 料 1097 溶液浓度为 5%，为提高灰层强度应适量加人光油（熟桐油）。 (5) 填充料：用强度等级 32. 5 以上普通硅酸盐水泥、籽灰、鱼籽灰、中灰，可根据 混凝土 基层面缺陷的具体情况选用砖灰粒径。其地仗表面选用溶剂型涂料时，面灰主要以 中、细灰为填 充料。 31.11. 3 地仗材料的加工方法及配制 31.1L3.1 熬制灰油的方法 1·灰油的熬制 应根据春秋两季配合比和“冬加土籽、夏加丹”的技术要点熬炼灰油。 熬炼方法··先将土籽面和章丹粉同时放人锅内炒之去潮，呈开锅冒泡状，待颜色变深 潮气全部 消失后，再倒人生桐油加火继续熬，用长把的铁勺随时搅拌扬油放烟，油开锅前 后颜色由黄中偏 红色变驼色至黑褐色时，油温不得超过 180 度，即可试油，试成熟后撤火 出锅，继续扬油放烟冷 却待用。熬灰油季节配合比见表 31-54 2. 试油方法 将油滴人冷水碗中，成油珠不散，下沉水底而慢慢返回水面，即可撤火，以有充分出 锅时间， 如油珠不再返回水面，应立即撤火出锅。 熬灰油季节配合比（重量比） 表 31-54 季 节 材 料 生桐油 土籽面 樟丹 春、秋季 100 7 4 夏季 100 6 5 冬季 100 8 3 3.熬制灰油注意事项 (1) 地仗施工如需熬制灰油时，应经有关部门批准，应远离建筑物和火源并备有个人 安全 用具（手套、围裙、护袜）和防火设备（如铁锹、铁板、砂子、潮湿麻袋、灭火器材 等），方可 熬制。 (2) 熬制灰油时，放人锅内的土籽面和樟丹粉应炒至潮气全部消失，以防炸响、出沫 油溢 锅着火；应掌握生桐油的含水率，人锅要少量，灶锅附近应备有凉生桐油（冷油）， 预防熬油溢 锅着火；油开锅后应随时搅拌扬油放烟和观察油的颜色，及时试油以防整锅油 暴聚造成经济损失。 (3) 夏季熬制灰油每次灰油出锅后，清理洗刷锅内的灰油皮子要随时清除、妥善处 理，以 防高温天气受热自燃。 31.11.3.2 发血料的方法 先用碎藤瓤子或干稻草揉搓鲜生猪血，将血块、血丝揉搓成稀粥状血浆后，加人适量 的清水 搅动均匀基本同原血浆稠度，另过罗于干净铁桶内去掉杂质。在稀稠适度的血浆 内，进行点 4% 〜7%的温度和稠度适宜的石灰水，并点随用木棍顺一个方向轻轻搅动 均匀，待两个小时左右凝聚 成微有弹性的及黏性的熟血料，即可使用。 发血料注意事项： (1) 初次发血料先试验，根据血浆稀稠度掌握调整石灰水的温度和稠度及石灰水 的加人量， 试验成熟再批量发血料，并根据使用要求发制调粗灰的血料和调细灰的 血料。 (2) 发血料不得使用加过水（由深红色变浅红色）的和加盐（有咸味）的鲜生猪血， 经加 1098 31 ' 古 建 筑 工 程 工（搓好的）的血浆加入清水控制在 15%〜20%，血浆起泡沫时可滴入适量的豆油 作消泡剂。 (3) 目前鲜生猪血可用机械加工，在其他地区发血料应具备卫生条件及废弃物的处理 条件。 如在室内或搭棚封闭加工操作，废血水血渣可排入污水池。 31.11.3.3 梳理线麻的方法 1. 初截麻 梳麻前先打开麻捲，剁掉麻根部分，顺序拧紧，剁成肘麻（肘麻是指一肘长，即用手 攥住麻 头绕过肘部至肩膀的长度）为 700mm 左右长。 2. 梳麻 经初截麻后，在架子的合适高度拴个绳套，将肘麻搭在绳套上，用左手攥住绳套部分 的麻， 右手拿麻梳子梳麻，将麻梳成细软的麻丝存放。 3. 截麻 梳麻后，需根据部位的具体情况（如柱、枋、隔扇）再进行截麻，部位面积较大时按 原尺寸 使用，部位面积较小时，可截短些。 4. 择麻 截麻后进行择麻，就是将梳麻中漏梳的大麻披和麻中的麻結、麻疾瘡以及杂草等择 掉，使麻 达到干净无杂物。 5. 掸麻 麻择干净后，使用两根掸麻秆进行掸麻，用未挑麻的麻秆掸打挑麻的麻秆和麻，使麻 达到干 净、无杂物和尘土，再将麻摊顺成铺顺序码放在席上，足席卷捆待用。 梳麻注意事项：梳理线麻时应通风良好，并戴双层口罩，注意麻梳子扎手。 31.11.3.4 砖灰加工方法、规格及级配要求 砖灰用青砖、瓦经粉碎分别过箩后，达到不同规格的颗粒及粉末，使用砖灰前同种规 格的砖 灰，如有杂质或粒径不一致时，油料房要按目数过筛分类再用。砖灰的使甩，即根 据基层表面的 缺陷大小来选用砖灰粒径，又依据部位的地仗做法和工序进行砖灰级配，不 可忽视。选用砖灰的 规格和级配见表 31-55、表 31-56。 注：1.目数为平方英寸的数。 2.粒径约控制在表内范围（参考数）。 砖 灰 级 配 表 31-56 灰 遍 砖 灰 级 配 1 捉缝灰、衬垫灰、通灰 大籽 45% 小籽 15% 鱼籽 10% 中灰 30% 2 第一道压麻灰 中籽 50% 小籽 10% 鱼籽 10% 中灰 30% 3 第二道压麻灰、填槽灰 小籽 30% 鱼籽 40% 中灰 30% 4 压布灰、填槽灰 鱼籽 60% 中灰 40% 31. 11 古 建 油饰 材 料 1099 5 轧鱼籽中灰线 鱼籽 40% 中灰 60% 6 中灰 鱼籽 20% 中灰 80% 注：此表为两麻一布七灰做法的砖灰级配参考数。一麻五灰做法的捉缝灰、衬垫灰、通灰的级配参考表中，第一 道压麻 灰的数据，一麻五灰做法的压麻灰和填槽灰的级配，及三道灰做法的捉缝灰级配参考表中第二道压麻 灰的数据。在地仗 工程施工中，应根据基层面的实际情况和各部位地仗做法及工序，掌握好砖灰级配，使地 仗灰层收缩率小，避免灰面粗 糙 和 龟 裂 纹 、 增 强 密 实 度 。 31.11.3.5 打油满的方法及要求 (1)地仗工程施工的油满油水比为一个半油一水，作为地仗工程施工油满配合比固定 模式的依 据，文物和设计另有要求应符合文物和设计要求，不得随意撤油增水或增油撤 水，不得用反，不 得胡掺乱兑。打油满的重量比和容量比见表 31-57。 打油满材料配合比 表 31-57 灰油 石灰水 白面 重量比 容量比 重量比 容量比 重量比 容量比 150 1. 5 100 1 67 〜75 1 注：1.打油满的底水和盖水应使用配合比之内的石灰水，不得用配合比之外的石灰水。 2.人工或机械打油满时，每 150kg 灰油其白面用量应控制在 67~75kg= (2)配制油满： 1) 调制石灰水：按每用 150kg 灰油，不少于 20kg 石灰块，将生石灰块放入半截铁 桶内，泼 人清水，粉化后再加人清水搅匀，过 40/目铁纱箩即可。石灰水的稠度以木棍搅 动石灰水提出全 覆盖木棍为实白色为宜，石灰水的温度 40°C 左右，或以手指试蘸石灰水 略高于手指温度为宜， 避免打的油满面油分离。 2) 打油满：先将底水倒人容器内，放人定量的白面粉，陆续加人稠度、温度适宜的 石灰 水，搅拌成糊状，无面疙瘩，颜色成淡黄色（即为白坯满）时，再加入定量的灰油搅 拌均匀，即 成“油满”，随之将油满表面倒人盖水待用。底水和盖水约各占配比的 10%， 打白还满的石灰水 约占配比的 80%。 3) 打油满注意事项： ①打油满应专人负责，严格按配比统一计量配制，不得随意撤油增水或增油撤水。 用成品灰 油或熬制的灰油在打油满前要搅匀过 20/目铁筛，并将桶底沉淀的灰油中的土籽 章丹收刮干净过 筛，用于油满中。过筛的灰油皮子在阳光暴晒及夏季闷热高温天气受热易 自燃，不得随便乱扔， 必须随时清除并妥善处理，防止因发热自燃。 ②打油满的底水和盖水，不得使用配合比之外的石灰水，并要控制石灰水的温度和 稠度防止 油满面油分离。打油满要随用随打，特别是夏季要控制，防止油满结皮、长毛、 发酵、发霉。 ③灰油有皮头大小和老嫩之分，皮头大（老）的灰油虽不影响地仗质量，但在打油 满时，费 时、费力，甚至难以打成油满，如用此油满调地仗灰，入不进灰或不易入灰影响 砖灰加入量，操 作时达不到使用的要求而影响地仗质量。应在打油满前将 10%〜20%皮 头大的和 80%〜90%皮头 适宜的灰油掺合调均匀后，再打油满。根据调匀的灰油情况还 可适量减少白面的加入量，使油满 的黏稠度满足调地仗灰的要求。皮头较小或没有皮头 (嫩）的灰油，打成的油满调地仗灰黏接力 差、干燥慢，操作时油灰发散、粘铁板、不起 棱、掉灰粒等，直接影响到地仗的质量，应退回或 回锅熬炼再使用。 1100 31 ' 古 建 筑 工 程 31.11. 4 地仗灰的调配要求及配合比 1. 地仗灰的（油灰和胶溶性灰）配制要求 油料房专职人员对进场材料应严格控制，不合格的材料不得进入材料房。严格按各部 位的地 仗做法进行配比调制，并符合表 31-55、表 31-56、表 31-57、表 31-58、表 31-59、 表 31-60 材料 配比的要求，地仗灰料配制时要根据工程进度随用随调配，用多少，调配多 少。调配油灰时，先 将定量的油满和定量的血料倒入溶器内搅拌均匀，然后按定量的砖灰 级配分别加入，随加随搅拌 均匀，无疙瘩灰即可。调配各种轧线灰和细灰应棒些，调配细 灰应选用调细灰的血料（细灰料） 和有黏稠度的光油。调配各种灰应满足和易性、可塑性 和工艺质量的要求。在油料房存放的油灰 表面要用湿麻袋片遮盖掩实，作好标识并按标识 认真收发。 2. 地仗灰的调配及使用注意事项 (1) 配制地仗灰严禁使用长毛、发酵、发霉、结块的油满，不得使用和掺用血料渣、 硬血 料块、血料汤及其他不合格的材料。 (2) 材料房要保持整齐清洁，容器具要干净并备有灭火器材等。 (3) 操作者未经允许不得进入材料房随意材料调配，作业现场剩余的灰料应按标识及 时送 回材料房。 (4) 调配的材料运放在作业现场时，应作好标识，由使用者负责存放适当位置避免曝 晒、 雨淋、坠杂物，油灰表面要盖湿麻袋片并保持湿度。用灰者应按标识随用，随平整， 并随时遮盖 掩实，保持灰桶内无杂物、洁净。操作者不得胡掺乱兑。 31.11.4.1 古建、仿古建木基层面麻布油灰地仗材料配合比 古建、仿古建木基层面底布油灰地仗材料配合比，见表 31-58。 古建木基层面麻布油灰地仗材料配合比 表 31-58 续表 序号 ^材料 类别 油满 血料 砖灰 光油 清水 生桐油 汽油 容量 重量 容量 重量 容量 重量 容量 重量 容量 重量 容量 重量 容量 重量 4 衬垫 1 0. 88 1 1 1.5 1.3 5 通灰 1 0. 88 1 1 1.5 1.3 6 使麻浆 1 0. 88 1. 2 1. 2 7 压麻灰 1 0. 88 1.2 1. 2 2. 3 2.0 8 使麻浆 1 0. 88 1. 2 1.2 9 压麻灰 1 0. 88 1.2 1. 2 2. 3 2.0 10 糊布浆 1 0. 88 1.2 1. 2 31. 11 古 建 油饰 材 料 1101 11 压布灰 1 0. 88 1.5 1.5 2. 3 2. 1 12 轧中灰线 1 0. 88 1.5 1. 5 2.5 2. 3 13 槛框 填槽灰 1 0. 88 1.5 1.5 2. 3 2. 1 14 中灰 1 0. 88 1.8 1. 8 3. 2 2. 9 15 轧细灰线 1 0. 88 10 10 40 37.8 2 2 2〜3 2〜3 16 细灰 1 0. 88 10 10 39 36.9 2 2 .3〜4 3〜4 17 潲生 1 0. 88 1.2 1.2 注：1.此表以传统二麻一布七灰地仗做法材料配合比安排，其中第 15、16 项的油满比例不少于表中数据的 10% 时，其光 油的比例改成 3〜4。 2. 凡一布五灰地仗做法均可不执行表中第 6、Ί、8、9 项的配合比；如一麻五灰地仗做法均可不执行表中第 6、Ί、10、11 项的配合比；如一麻一布六灰地仗做法均可不执行表中第 6、7 项的配合比；如二麻六灰地 仗做法均可不执 行表中第 10、11 项的配合比。 3. 木构件表面有木质风化现象，挠净松散木质后操油，应根据木质风化程度调整生桐油的稀稠度。 4. 凡一布四灰或四道灰糊布条地仗做法用中灰压布的配合比需减少血料 0.3 的配比。压麻灰、压布灰、中灰 在强度上 为预防龟裂纹隐患，可减少血料 0.2 的配比。 31.11.4.2 古建、仿古建木基层面、混凝土面单披灰油灰地仗材料配合比 古建、仿古建木基层面、混凝土面单披灰地仗材料配合比，见表 31-5L 古建木基层面、混凝土面单披灰油灰地仗材料配合比 表 31-59 序号 材料 类别 油满 血料 砖灰 光油 清水 生桐油 汽油 容量 重量 容量 重量 容量 重量 容量 重量 容量 重量 容量 重量 容量 重量 1 汁油浆 1 0. 88 1 1 20 20 2 木质风化 水 锈操油 1 1 2〜4 1. 5〜3. 5 3 混凝土面操 油 1 1 3〜4 2. 5〜4 4 捉缝灰 1 0. 88 1 1 1.5 1.3 5 衬垫 1 0. 88 1 1 1.5 1.3 续表 序号 材料 类别 '油满 血料 砖灰 光油 清水 生桐油 汽油 容量 重量 容量 重量 容量 重量 容量 重量 容量 重量 容量 重量 容量 重量 6 通灰 1 0. 88 1 1 1. 5 1.3 7 轧中灰线 1 0. 88 1. 5 1. 5 2.5 2. 3 8 槛框填槽灰 1 0. 88 1. 5 1. 5 2. 3 2. 1 9 中灰 1 0. 88 1. 8 1.8 3. 2 2. 9 10 轧细灰线 1 0. 88 10 10 40 37.8 2 2 2〜3 2〜3 11 细灰 1 0. 88 10 10 39 36.9 2 2 3〜4 3〜4 注：1.此表以传统四道灰地仗做法材料配合比安排，其中第 10、11 项的油满比例在上下架大木、门窗和连檐瓦 口、橡头 及风吹日晒雨淋的部位，不少于表中数据的 10%时，其光油的比例改成 3〜4。 2. 凡三道灰地仗做法的配合比执行表中第 8、9、11 项的配合比，其三道灰的捉缝灰执行表第 8 项配合比。 凡二道灰 1102 31 ' 古 建 筑 工 程 地仗做法的配合比执行表中第 9、11 项的配合比。 3. 凡椽望、斗拱、楣子、花活、窗屉等部位的细灰中均可不加人油满，其光油的比例不宜少于 3,肘细灰时 所用的细 灰不得用使用中剩余的细灰做肘灰用。 4. 四道灰做法支油浆应符合表 31-58 的规定，其中灰可减少血料 0.2 的配比。 31.1 .4.3 清真地仗工程油灰参考配合比 •麻布地仗油灰配合比 1) 汁浆=油满：牛血料：清水=1_ 2 ： 1 ： 10 捉缝灰=油满：牛血料： 砖灰=1. 2 : 1 : 1 . (含填槽灰、压布灰） 通灰=油满：牛血料：砖灰=1. 2 ： 1 ： 1.7 头浆=油满：牛血料=1 : 1 压麻灰=油满：牛血料：砖灰=1 : 1.2 ： 1. 中灰线=油满：牛血料：砖灰=1 : 1. 2 : 2 中灰=油满：牛血料：砖灰=1 : 1.5 ： 2.5 细灰=油满：牛血料：砖灰：光油清水=1 : 10 : 39 : 4 :适量 潲生= 油满：清水= 1 1 四道灰地仗油灰配合比 汁浆=油满：牛血料：清水 =1. 2 : 1 : 10 捉缝灰=油满：牛血料：砖灰=1. 2 ： 1 ： 1.7 通灰=油 满：牛血料：砖灰=1. 2 : 1 : 1. 7 中灰=油满：牛血料：砖灰=1 : 1. 5 : 2. 5 细灰=油满：牛血料：砖灰：光油：清水=1 : 10.: 39 : 4 :适量 :道 灰地仗油灰配合比 汁浆=油满：牛血料：清水=1 : 1 : 10 捉缝灰=油满： 牛血料：砖灰=1 : 1.2 ： 1.8 中灰=油满：牛血料：砖灰=1 : 1. 5 : 2. 5 细灰=油满：牛血料：砖灰：光油：清水=1 : 10 : 39 : 4 :适量 (1) 汁浆=油满：牛血料:清水=1 : 1 : 15 (2) ■捉中灰=油满：牛血料：砖灰==1':1.5:2.5 (3) 细灰=油满：牛血料：砖灰：光油：清 水=1 : 10 : 39 : 4 :适量 注：1.凡细灰配 合比中的油满不得少于数据的 10%。 2.木件表面水锈、朽（风化）操油配比为生桐油：汽油=1 : 1.5〜3,操油的浓度（应根据 木质水锈及 糟朽（风化）程度调整）以干燥后，其表面既不结膜起亮，又要起到增加木质强 度为准。 31.11.4.4 仿古建混凝土面、抹灰面众霸胶溶性单披灰地仗材料配合比 仿古建混凝土面、抹灰面众霸胶溶性单披灰地仗材料配合比（重量） 表 31-60 序号 ^材料 类别 混合胶 众霸Π型 界面剂 砖灰级配 水泥 纤维素 溶液 乳 液 光 油 生 油 汽 油 清水 1 涂界面剂 1 0. 5 2 捉缝灰 2 籽灰 1 鱼籽 1 3 3 衬垫灰 2 籽灰 1 鱼籽 1 3 4 通灰 2 鱼籽 2 3 5 操底油 1 . 4 6 轧中灰线 鱼籽 1.2 中灰 2.5 2. 5 0. 6 7 中灰 鱼籽 1 中灰 2. 5 2. 5 1 0. 5 8 轧细灰线 细灰 5 2. 5 1 0. 5 9 细灰 细灰 4. 8 2. 5 1 0. 5 31. 11 古 建 油饰 材 料 1103 注：1.此表主要适应于仿古建混凝土面众霸胶溶性四道灰地仗做法；三道灰做法则不进行第 4 项配比。 2-凡外檐地仗施工应使用外用乳胶液调灰。 3. 纤维素溶液的浓度为 5%，无纤维素溶液可以混合胶代替，但配合比应學试验（和易性和可塑性）符合施 工要求时， 方可施工。 4. 本表的材料配合比，适应于边远地区仿古建混凝土面无血料、灰油、打油满的情况下施工。 5. 混合胶=众霸 I 型胶粘剂：791 胶=2 = 1。如 791 胶达不到操作（和 易性和可塑性）要求时，可以众霸Π 型代替，配合比均可 1 : 1。 6. 表中水泥为普通硅酸盐水泥，强度等级 42. 5 以上。 7. 表中第 2、3、4 项砖灰级配的籽灰粒径可根据基层面缺陷情况适当调整。 8. 为适应北京地区近代文物建筑混凝土面的施工，地仗表面做油漆彩画时，采用表中第 1〜5 项，其表中第 _ 6〜9 项中 的材料配合比，应改用表 31-59 的第 7〜11 项的材料配合比。 . ， _ 9. 仿古建木基层面的麻布油灰地仗材料配合比应参照表 31-58 的配合比。 31.11.5 古建和仿古建常用油漆材料及用途 (1)光油 以桐油为主和苏子油熬炼、聚合，从中加人催干剂熬炼制成，为古建油饰的特制光 油。分为 净油、二八油、三七油、四六油等，是根据生桐油中加入苏子油的比例不同得 名，浅棕黄色，清 澈透明，较黏稠，光泽大，干燥时间基本同普通油基漆，耐磨、耐水、 油膜弹性好、保光性和耐 候性好。除用于罩光油外，还用于配制颜料光油和配制金胶油。 耐磨性、光亮度不如加人松香的 光油好，但油膜弹性稍差。 (2)颜料光油 用光油和颜料以传统方法配制而成，是传统古建自制的油漆涂料，其品种有限，主要 按所加 颜料的名称和所配制的颜色命名的，适用于古建、仿古建的油饰。常用颜料光油有 如下品种： 1) 樟丹油：除用于配制柿红油外，主要用于朱红油、二朱油的头道油和配制柿红油， 除起 底油、封闭、遮盖、防渗和节约面油外，主要起衬托面油的色彩作用，使银朱油或二 朱油的色调 明快、鲜艳。油饰牌楼的霸王杠时，涂饰两遍樟丹油后，既起底油作用，还起 防镑作用。 2) 朱红油（银朱油）：以银朱和光油配制而成，串油的银朱颜料颗粒要细，色彩鲜 艳，没 有杂质。传统用“正尚银珠”或“合和银珠”串油，用佛山银朱串油不多，出水串 油的方法与章丹油相 同。现多用上海银朱串油，但颜料不用开水浇沏泡，因颜料轻用煤油 稀释研磨后串油，方法同广 红土油。用于配制二朱油和古建筑的连檐瓦口、斗拱眼、垫 板、花活地、匾托、霸王杠及御用建 筑的盖斗板等油饰部位。 3) 二朱油：曾以二成银朱油和八成广红土油配制成二朱油，现多用八成银朱油和二 成铁红 油配制成二朱油，至今颜色尚无定制。据清《工程做法》中使三麻二布七灰和使二 麻一布七灰的 糙油、垫光油、朱红油饰，是以银朱、南片红土、红土及光油等配制成朱红 油饰，其前做法颜色 比后做法略艳，相当于银朱油：广红土油=5 : 4。按现今颜料配二朱 油即银朱油：铁红油约=5 : 2. 5〜3，适用于御用建筑的朱红油饰部位。 4) 广红土油（红土子油）：传统以南片红土、红土颜料配制广红土油，现以氧化铁红 颜料 配制铁红油取代广红土油，但色暗发紫。广红土油耐晒、遮盖力强、不易褪色，色彩 稳重适用于 古建、仿古建的油饰。 5) 柿红油：以红土子油加人适量的章丹油配制而成，比广红土油鲜艳。适用于古建、 仿古 建的油饰。清代工程做法中记载有柿黄油，以光油、栀子、槐子、南片红土调配 而成。 1104 31 ' 古 建 筑 工 程 6) 洋绿油：清早期用大绿油和瓜皮绿油，清晚期曾用鸡牌绿油。现多用巴黎绿油或 用氧化 铁绿油或用两绿合一配成。多用于古建、仿古建的飞头、橡肚、屏门、梅花柱子、 坐凳油饰，窗 屉、绿圆柱子等。 7) 黑烟子油：适用于小式建筑的筒子门和做黑红镜油饰。黑色面积大时加少许广红 土油。 8) 墨绿油：以绿油为主加少许黑烟子油调配而成，适用于小式建筑及铺面房。 9) 定粉油：传统以中国粉研细配制定粉油，因以木箱包装，油画作均以原箱粉与光 油配制， 适用于古建、仿古建的内檐油饰和配色，如瓦灰色，用于黑烟子油的头道油。 10) 米黄油：以中国粉配制的定粉油和黄丹油（金黄油）调配而成。清代工程做法中 记载以 光油、定粉、彩黄、淘丹、青粉调配而成，适用于小式建筑的室内。 11) 紫朱油：以朱红油为主（清中早期加黑油）加佛青油和少许黄丹油调配而成，适 用于小 式建筑。 12) 香色油：以黄油为主（早期用采黄加青粉、土子）加白油和少许蓝油调配而成， 适用于 小式建筑。 13) 羊肝色油：以广红土油为主（铁红油需加少许朱红油）加黑烟子调配而成，适用 于小式建筑。 14) 荔（栗）色油：以广红土油为主加适量黑烟子油和黄丹油调配而成，适用于小式 建筑。 15) 瓦灰油：以定粉油为主加少许黑烟子调配而成，适用于小式建筑及铺面房。 (3)古建油饰常用颜料品种较多，串油颜料多用矿物颜料，不溶于水、溶剂，具有较 好的化学 稳定性和物理性能。耐晒，耐磨，遮盖力强，附着力强。 1) 樟丹（又名红丹、铅丹）（Pb304)呈橙红色，结晶形粉，质细，密度较大，是铅 的氧化 物，具有耐碱性，但在酸中易溶解，防锈、防腐、化学稳定性好，配成的油附着力 强，易干燥， 使用前需用开水浇沏几遍，将其所含的硝质杂物冲净研细后，方可配制樟丹 油使用。可用它调配 防锈涂料》操作后要洗手，以防铅中毒。 2) 银珠：又名狠朱、朱礤、隶朱，碾朱是鲜红色粉末。“合和银珠”和“正尚银珠”， 以“正尚 银珠”为上品。为提纯后的三氧化二铁细粉。其色随制造条件不同而变动，于橙 光红到蓝光红及紫 光红之间，色变的原因由其分子颗粒形状不同的缘故，有较好的化学稳 定性，在日光、大气及酸 碱类作用下都很稳定。只有在浓酸中加热浸泡时才能把它溶解， 其遮盖力及着色性都很强。有块 状和粉状两种，质轻色发红，击碎后擦角尖锐有光亮者为 上品。串油前，须用清水浸泡研细后除 去杂质，现用上海银朱串油。 3) 广红土：有南片红土、红土、铁红、铁丹、铁朱、印度红等品种，前两者最佳， 是天然 红土，色正、附着力强，还具有耐晒、遮盖力强、不褪色等特点，用途广泛，是配 制广红土油的 颜料。红土子又是刷红墙的原料，但红土着色力差，色彩较灰暗。 4) 洋绿（氧化铬绿）：又名巴黎绿，是化学性质不活泼的矿物颜料，在酸碱和硫化物 的作 用下都不起变化。它具有耐光照、耐髙温、耐氧化的特性。洋绿（氧化铭）可以和颜 料及胶粘剂 （光油、水胶和乳液）相混合。用手试之，如捻细砂，用水浸泡沉淀后，水仍 澄清而无绿色，水 清者为上品·，次者体轻、颗粒如粉、色混略呈黄或蓝黑色，说明内含杂 质较多为巩类。串油前须 用清水浸泡研细后除去杂质。洋绿具有毒性，在研磨出水和操作 后要洗手，以防中毒。 5) 氧化铁红（Fe304):有天然和人造两种，遮盖力和着色力都很强，有良好的耐 光、耐高温、 耐大气和污浊气体及耐碱性能，并能抵抗紫外线的侵蚀。是配制铁红油的颜 料，又是粉刷中较好 31. 11 古 建 油饰 材 料 1105 及最经济的红色颜料。由于色头原因，古建、仿古建不宜使用色头偏 黄和色头偏紫的氧化铁红。 6) 中国粉：（即为铅粉）多产于广东韶州故名韶粉，俗名胡粉，适用于配制定粉油的 颜料。 原箱粉为好的定粉、块粉各半，色白，手捻时发涩，粉不挂手，味酸，适用配制定 粉油的颜料， 也是彩画施工不可缺少的颜料。 7) 铅粉：（天字古塔牌）又名中国粉、白铅粉、铅白粉、定儿粉，适用于配制定粉油 的颜 料，原箱粉为好的定粉块粉各半，色白，手捻时发涩，粉不挂手，味酸，适用配制定 粉油的颜料， 也是彩画施工不可缺少的颜料。 8) 碳黑（烟子）：是有机物燃烧后的产物，俗名烟子。一般用木柴煅烧的是在氧化不 足的 情况下得到的，质轻应用酒精配兑，适用于配制黑烟子油的颜料，也是彩画施工不可 缺少的颜料。 9) 土粉子：土黄色，比大白粉体重；用于调配血料腻子，干后收缩性小。施工中无 土粉子时，可用大白粉代替，但不得使用滑石粉。 10) 石黄：又名雄黄、雌黄，为三硫化砷，因成分纯杂不同，色彩随之有深浅不同， 古人称 发深红而结晶者为雄黄，其色正黄，不甚结晶者为雌黄。《本草纲目》有雌黄，即 石黄之载，色 彩纯正，细腻，遮盖力强。用于串黄油，可兑入微量樟丹和清漆工程调色。 11) 生石膏粉：主要用于调配光油石膏腻子，可兑人微量大白粉使油石膏腻子细腻。 12) 混色油漆（溶剂型）：仿古建和古建室内装修的油饰，选择外用长油度和通用中 油度的 醇酸油漆，常用品种有各色醇酸磁漆，各色醇酸调合漆，铁红地板漆。常用颜色有 朱红、铁红、 绿色、中黄、白色、黑色、蓝色等，其品种性能等参见涂饰工程。 (4) 硝基磁漆、底漆：常用颜色为黑硝基磁漆，用于牌匾做硝基漆磨退，仿大漆 效果。 (5) 稀释剂：用于调整涂料施工黏度，以利施工操作符合施工要求，达到涂层表面平 整、光 亮、光滑的目的，且不可多加。 1) X6 醇酸稀料：用于作稀释醇酸成膜物质的各种长、中油度醇酸漆。 2) 松香水（汽油）、松节油、无铅汽油：起稀释作用，用于操底油及调整油漆施工 粘度。 3) 煤油：用于稀释上海银朱便于研磨后配制银朱油和用于磨退工艺。 4) 白酒或酒精：用于配制黑烟子油。 5) X20 硝基漆稀释剂：防白性比 XI 好，主要用于牌匾做硝基漆稀释。 (6) 催干剂：又名干燥剂，有固体和液体两种，是一种能够促使可氧化的漆料加速干 燥的物 质，对干性油膜的吸氧、聚合作用，能起一种类似催化剂促进作用。用量应按要求 和配合比加入。 否则，就会产生外干里不干，引起返粘、皱皮、易使漆膜老化。 1) 土籽：为最古老的催干剂，有豆粒状和块状，豆粒状为黑褐色，块状为褐色，熬 炼光油 一般常用粒状，是一种含有二氧化猛的矿石，是氧化和聚合作用同时进行的一种催 干剂，氧化作 用稍强于聚合作用，其表干的活性和透干性都较强，仍需加入其他催干剂配 合使用。干后油膜较 硬而脆，色深容易黄，不宜使在白漆中。 2) 黄丹粉：成分属一氧化铅。为铅催干剂主要是促进聚合反应，使油膜表面和内层 同时干 燥，油膜干后柔韧，可伸缩，经久性和耐候性好。熬炼光油内加入黄丹粉除起催干 作用外，还能 使脏物坠底，改变油质颜色，增加美观效果，可串黄油用，清代称金黄油。 3) 古干料：液体催干剂是钴、铅和锰催干剂的混合液体，使用量不得超过漆重量的 0.5%。如冬季、低温或阴雨天施工，或油漆贮存过久催干性能减退时，补加催干剂的用 量不得超 过漆重量的 0. 7%〜1%。 1106 31 ' 古 建 筑 工 程 (7) 砂布、砂纸：用于磨腻子、磨油皮，有 1/2 号、1 号、11/2 号。 (8) 水砂纸：用于油漆的磨光和磨退工艺。有 200 号、220 号、240 号、260 号、280 号、 300 号、320 号、340 号、360 号、380 号、400 号等。 (9) 密陀僧与松香：陀僧是清代熬光油所下材料之一，因市场缺（无）货，长时期熬 光油已 不下陀僧。松香用于熬炼罩光油能提高油膜硬度和耐磨性及光泽，因底层颜料光油 的油膜软而面 层罩光油的油膜硬，数年后背阴处的面层油膜易出龟裂纹、蚁蛤蟆斑。 (10) 原子灰腻子：干燥快和附着力好，可用于仿古建醇酸油漆复找腻子。 (11) 川赔、黄蜡（蜂蜡）、砂蜡、软蜡（上光蜡）、地板错：川蜡、黄蜡用于烫蜡; 砂蜡、软蜡用于清色活工艺及磨退工艺；地板蜡用于地板养护。 (12) 木炭：传统主要用于楠木古建筑、匾面烫蜡。 (13) 其他材料见 31. 11. 1 和参见涂饰工程。 31.11.6 传统油漆的加工方法及配制 (1)熬光油： 光油：以桐油为主和苏子油熬炼、聚合、加入催干剂制成。分为净油、二八油、三七 油、四 六油等，是根据生桐油中加人苏子油的比例不同而得名，浅様黄色，清澈透明，较 黏稠，比一般 清油光泽大，干燥快，耐磨、耐水、漆膜坚朝、保光性和耐候性相近，适用 于配制颜料光油和罩 光油。 熬光油用生桐油、苏子油、土軒、黄丹粉、定粉材料，配合比见表 31-61。做罩光油 另加松 香。熬油前要把土籽、黄丹粉、研细定粉分别入锅焙干，先把苏子油熬沸后，将其 均匀的土籽放 置勺内，浸入油中颠翻炸透，倒入锅内，再以微火慢熬，随熬随扬袖放烟， 试油见水成珠搅动抱 棍，即为熬成坯油。取净土籽，出锅将烟放尽，直至油凉为止。再熬 炼生桐油，开锅后人坯油， 随熬随扬油放烟，开锅后下定粉，以微火慢熬，油色发黄时滴 油见水成珠，手试拉丝即可出锅， 加人黄丹粉，继续扬油放烟，待油凉后即可使用（据记 载宋代熬净光油，以取出炸透土籽次下松 香化后再下定粉，滴油见水成珠手试拉丝下黄丹 去火搅冷使用）。 以苏子油煎坯油时，加热到 190〜20CTC，煎 3h 方可得到平滑的油膜。熬炼罩光油在 熬炼时 可加入 0. 5〜0. 8 的松香粉末。在熬制桐油时需加热到 20CTC 保持 0. 5h 或迅速加热 到 260Γ聚 合后，并快速冷却。但容易导致胶化成坨，因此，在熬制加热时应严格控制温 度和时间，并在每 次熬油 50kg 需储备 30kg 以桐油熬制的嫩点的冷坯油，作为熬光油时 骤冷用，以免成胶报废。 熬光油材料配合比（重量比） 表 31-61 季节 材 料 生桐油 土籽 黄丹粉 密陀僧 研细定粉 老松香粉 春、秋季 100 4 2. 5 已不下 0. 5 0. 5〜0. 8 夏季 100 3 2. 5 已不下 0..5 0. 5〜0. 8 斧季 100 5 2. 5 已不下 i 0.5 0. 5 〜0. 8 注：1.清早期熬光油，每 100,桐油用土籽 6 斤 4 两，.黄丹 6 斤 4 两，陀僧 6 两 4 钱折合 200g。 2.加人松香是为了提高罩光油的油膜硬度和耐磨性及光泽，用松香应经试验好后再人，如用干油松香油膜有 回粘感，用四 醇 松 香 油 膜 硬 ， 耐 水 性 、 耐 碱 性 、 耐 候 性 都 比 较 好 。 _ : , . 熬光油注意事项： , 1) 熬制光油时，应经有关部门批准， 31. 11 古 建 油饰 材 料 1107 应远离建物和火源并备有个人安全用具（手 套、围裙、护袜）和防火设备（如铁锹、铁板、砂子、 潮湿麻袋、灭火器材等），方可 熬制。 ， 2) 熬光油时用的生桐油、苏子油含水率不大于 1%，土籽、黄丹粉、密陀僧、定粉 必须是 干燥的，以防炸响溅油及涨锅溢油，导致着火。 1108 31 ' 古 建 筑 工 程 3)熬光油时，不能为了避免成胶报废，而采取多加土籽来降温冷却，使所熬光油涂 饰后，易 出现表干里不干、起皱等质量问题。 (2) 颜料串油，传统多用无机矿物颜料串油，根据颜料颗粒粗细、轻重等原因进行分 别串油， 方法有出水串油、干串油、酒水串油等。其一，出水串油的颜料如巴黎绿、鸡牌 绿、章丹、银硃、 黄丹及定粉，因矿物质颜料颗粒粗内含硝和杂质，且有毒；必须通过开 水漂洗去除硝和杂质，水 研磨罗细，再出水串油；定粉颗粒虽细因质重有黏度成块状，需 7K 研磨罗细，进行出水串油； 其二，干串油的颜料如广红土、佛青，因颗粒细腻与油融合 可直接串油。上海银朱虽细腻、质轻 飘浮力略差、与水与油难于融合，可用精煤油闷透， 或研细，再串油；其三，酒水串油的颜料如 黑烟子，因细腻、质轻飘浮、与水与油难于溶 合。因此，需先用酒闷透再用热水浇沏，或直接用 加热的酒水闷透，再串油。颜料串油应 达到使用质量要求，其方法如下： 1) 洋绿、章丹、银珠出水串油 洋绿、章丹、银珠等，串油前需分别先用开水多次浇沏，直至水面无泡沫，使盐、 碱、硝等 杂质除净。再用小磨研细，待其颜料沉淀后将浮水倒出。出水串油时，在一处逐 次加浓度光油， 用木棒搅眦，当颜料与油黏合一起时，水被逐步分离挤出，用毛巾将水吸 净，陆续加油搅址使水 出净，再根据虚实串油，待油适度盖好掩纸，在日光下晾晒，出净 油内水分后待用。 2) 干串广红油及用途 将广红土颜料放人锅内焙炒，使潮气出净，再将炒干的广红土过箩倒入缸盆内，加人 适量光 油搅拌均匀，用牛皮纸掩头盖好，放在阳光下曝晒，使其颜料颗粒沉淀时间越长越 好，不得随用 随配。油层分净、实、粗三种油，分别按上、中、下三层，使用在不同部位 和不同的工序上。上 层的净油为“油漂”，做末道油出亮用，中层的油实做下架头、二道 油用，下层的油微粗多用于上 架檐头。 3) 黑烟子酒水串油 将烟子轻轻倒入箩内，盖纸放进盆中，用干刷子轻揉，使烟子落在盆内，筛后去箩。 用高力 纸盖好，在高力纸上倒白酒或温白酒，使白酒逐渐渗透烟子，再用开水浇沏，闷透 烟子为止，揭 纸渐渐倒出浮水；并在一处逐次加浓度光油，用木棒搅眦，当烟子与油黏合 一起时，水被逐步挤 出，用毛巾将水吸净，再陆续加油使水出净，然后根据虚实串油，待 油适度后盖好掩纸，在日光 下晾晒，出净油内水分后待用。 (3) 古建仿古建油漆工程调配色时，应在天气较好，光线充足的条件下进行。所用的 油漆类 型批量必须相同。配色时，应掌握“油要浅、浆要深”，“有余而不多、先浅而后 深、少加而次多” 的操作要点，按照各种色漆的配合比，依次称取其数量，再依次将次 色、副色调入主色，搅拌均 匀，而不得相反，并符合样板和设计要求后，还应掌握催干 剂、稀释剂等的加入量。由于多种颜 料密度不同，成品色漆或调成的色漆，常常发生“浮 色”弊病。因此，在调色时，一般应添加入微 量（千分之一）的硅油溶液加以调整，以免 发生“浮色”。在油饰工程中用的干颜料，不但要鲜艳， 而且要经久耐用。 31.11.7 浆灰、血料腻子、石膏油腻子材料配合比 油漆工程的浆灰、血料腻子、石膏油腻子材料配合比，见表 31-62。 油漆工程的浆灰、血料腻子、石膏油腻子材料配合比（重量） 表 31-62 类别/材料 血料 细灰 土粉子 光油 调合漆 石膏粉 清水 浆灰 1 1 31. 11 古 建 油饰 材 料 1109 血料腻子 1 1. 5 0. 3 石膏油腻子 6 1 10 6 注.· 1.调配浆灰，应以调配细灰的血料（行话细灰料）调配浆灰，不得行龙。 2-调配血料腻子时，施工中应使用土粉子，可用大白粉代替，且不得使用滑石粉，外檐墙面用血料腻子要滴 入 适 量 光 油 。 3. 调 制 帚 活 的 血 料 腻 子 ， 强 度 不 足 时 可 加 入 血 料 或 滴 入 适 量 光 油 ， 不 得 用 剩 余 的 腻 子 做 代 用 品 。 4. 调制石膏油腻子，用石膏粉加光油、色调合漆调匀，逐步加清水及微量石膏粉或大白粉调至上劲，速加清 水调成挑 丝 不 倒 即 可 。 5. 调制大白油腻子用大 白粉加色调合漆调勻，逐步加清水及大白粉调至有可塑性即可。 i 31.11.8 饰金常用材料及用途 1. 库金箔 明代称“薄金”，清早中期称“红金”，晚清至今称“库金”，又称“库金箔”，颜色发 红，金的成色 最好，含金量为 98%，又称九八库金箔，库金箔是与 2%的银和其他稀有材 料经锤制而成。由于 含金量高色泽为纯金色，因而品质稳定、耐晒、耐风化，不受气候环 境影响，色泽经久不变辉煌 延年；其中颜色发黄的称“黄金”（似苏大赤），金的成色稍 差; 清代工程做法中红黄两色金均指 “红金”、“黄金”。在古建中常采用库金箔饰金，规 格 93. 3mmX 93. 3mm/张和 50mmX 50mm/张， 厚度只有 0.13 微米左右，光照不得有砂 眼。金箔计量按 10 张为一贴，10 贴为 1 把，5 把为 1 包， 两包为 1 具=1000 张。 2. 赤金箔 颜色浅发青白头称赤金箔（似田赤金），又称七四赤金箔，金的成色较差，含金量为 74%, 每万张耗金量为 110g，耗银量为 28〜30g 和其他稀有材料经锤制而成的。亮度同 库金箔，但延 年程度远不如库金箔，多用于两色金。外檐用容易受气候环境影响，光泽逐 渐发暗，甚至发黑。 贴赤金箔后，需在表面罩光油或涂透明清漆防护。规格 83.3mmX 83.3mm/张。金箔计量同库金箔。 3. 铜箔 比金箔厚，是近些年来代替金箱用于建筑物的，由于易氧化变黑，需在表面涂透明涂 料防护， 故不适应环境湿度大的地方。规格为为正方形，有 100 mm X 100mm, 120 mm X 120mm, 140 mm X 140mm 等。铜箔不宜使用在文物建筑上。 4. 银箔 以白银和其他稀有材料经键制而成的，规格同赤金箔大小，亮度和延年程度都远不如 金箔， 主要用于银箔罩漆，是仿金色的一种需求。过去适用于佛像、佛龛和铺面房（轿子 铺、药铺、香 蜡铺等）的室内装修，此做法不适应建筑物装修，明清漆工常用在器物上。 5. 光油 特制加工的有黏稠度的光油，经试验不易起皱纹的光油，见 31.11.5 常用油漆及 材料。 ■ 6.金胶油 以特制加工的有黏稠度的光油为主要材料,/加入适量豆油坯或糊粉，即为金胶油，根 据使用要 求，分隔夜金胶油和爆打爆贴的金胶油，不论配兑隔夜的金胶油，还是配兑爆打 爆贴的金胶油， 均应在建筑物贴金的部位处进行样板验证，要控制好贴金前后时间，否则 影响贴金质量。隔夜金 胶油适用于 5〜8 月份贴金工程，爆打爆贴的金胶油适用于 9 月份 至来年 4 月份贴金工程。好的 隔夜金胶油干燥时间在 24 小时后脱滑，从 17 (下午一点至 来日晨时六点)小时后，开始贴金 7 小 1110 31 ' . 古 建 筑 工 程 时内拢瓤子吸金，金面饱满光亮足。好的爆打爆贴 的金胶油一般要求在 10 小时后脱滑，从 5 (晨 时八点至下午一点）小时后，开始贴金 5 小时内光亮不花为好。因此，使用油金胶在四季中应充 分利用夏季的特点，该季节的金胶 油结膜后，以手指背触感有粘指感，似油膜回黏，既不过劲， 也不脱滑，还拢瓤子吸金， 贴金后金面饱满光亮足，不易产生绽口和花。且不可将金胶油内掺入 大量成品油漆作为金 胶油使用，易造成贴金后的多种通病。传统为了打金胶防止落刷掺入了微量 的颜料光油， 20 世纪 60 年代以来掺黄或红调和漆。 7. 豆油 又称大豆油，需用粗制豆油，呈黄棕色或红棕色，为半干性油，淡黄色，碘值（120 〜141)， 干燥缓慢、涂膜柔韧、不易泛黄、保色性好，不耐碱、不防水，最宜于制造白 漆。用豆油改性的 醇酸树脂不会变色，如加入等量桐油一起炼制，可改善涂膜干性和耐水 性。不得使用提纯的豆油， 用豆油前需经熬炼成坯，豆油坯兑入金胶油内起到延缓金胶油 干燥时间的作用。 8. 糊粉 将定粉（中国铅粉）放入锅内砂，以温火炒煳后即成糊粉。用于兑人金胶油内起到增 强粘度、 稠度和催干等（在净光油内起丽色）作用。 9. 棉花 贴金时用于帚金既能帚掉飞金，还可弥补贴金面亏金，使贴金面光亮一致、整齐。 10. 白芨、鸡蛋清 ■白荒属于药材，中药店有售，要用新鲜的白芨粘性大，调制鋈金以白芨、鸡蛋清为胶 粘剂，用 于拨金或描金工艺中，不宜使用陈旧的白芨，因黏性太小，不能起粘合作用。 11. 黄丹油、红或黄调和漆及酚醛漆 用于金胶油作为岔色防漏刷。 :12.青粉或大白粉及大白块 用于油地打金胶油前呛粉，防止不贴金的油膜吸金;大白块用于贴金时压金箔呛 汗手。 13. 毛竹板 用宁打样板试验金胶油。 14. 罩光油、丙烯酸清 漆、醇酸清漆 . 用于赤金箔、铜箔透明防护。丙烯酸清漆透明度好金色正。 15. 腰果酚醛淸漆、腰果醇酸清漆 :为色清漆，透明度有深浅之分，有大漆的某些特点,北京地区多用于佛像、佛龛金箔 罩漆。 31.11.9 常用大漆及材料 1. 大漆 又名天然漆、国漆、土漆、生漆。大漆是天然树脂漆的一种，是从漆树身上割取出来 的乳白 色汁液，经过初步加工滤去杂质称原漆，又称为生漆。经多次过滤再经日晒脱去水 分的漆，并经 特殊精制而成的纯生漆，叫做棉漆，又叫精致生漆。用生漆或棉漆加人 10%〜30%坯油的为夹生 漆，加入 40%以上的坯油时就称为广漆；生漆经过熬炼后，再 加适量坯油和加少量未经熬炼过的 生漆，称熟漆，或者叫推光漆；还可以加入颜料（如瓷 粉、石墨等），配制成各种颜色的鲜艳、 光彩夺目的色漆，其变化和用途无穷尽。大漆具 有漆膜坚硬、耐久性、耐磨性、耐化学腐蚀、耐 31. 11 古 建 油饰 材 料 1111 热、耐水、耐潮、绝缘防渗性等良好的 特点。 2. 推光漆 (T09-9 黑油性大漆）该漆是由生漆、亚麻仁油与氢化铁以 100 : 5〜20 : 4 的比例 混合，并经 加工处理而配成。漆膜耐磨、耐水、耐碱等性能均好，主要用于工艺美术漆 器、高级木器家具、 牌匾及实验台的表面涂饰。 3. 黑推光漆 (T09-8 黑精制大漆）该漆是将生漆与氢氧化铁加工处理而制成的，漆膜坚硬、耐久 性、保光 性、遮盖力、附着力均好，并且具有较好的耐磨性。漆膜经推光后黑而有光，可 用于工艺漆器， 如漆器屏风的装饰，以及用于高级木器制品、牌匾等。 4. 广漆、賽霞漆、金漆、笼罩漆、.透纹漆 (T09-1 油性大漆）属于清漆类。该漆的组成是将生漆与油料（如熟桐油和亚麻仁油） 加工处 理而成。其配比是生漆：油料=30〜70 : 70〜30 进行配制。该漆具有耐水、耐温、 耐光和干燥快 （6h 即可干燥）的特性。主要用于木器家具、工艺漆器、房屋内部表面的 涂饰等。 5. 201 透明金漆 (T09-3 油基大漆）该漆未加入颜料之前属于清漆类。是由生漆和亚麻仁油及顺丁烯 二酸軒树 脂混合，并加人着色剂和有机溶剂加工配制而成。漆膜光亮、能透视出底部的本 色及木纹，附着 力强、耐水、耐久、耐候、耐烫性能均好，漆膜干燥较快（表干为 4h， 实干为 24h)。可用于木 器家具、室内陈设物及工艺漆器的贴金、罩光等，也可根据需要 调入颜料配制成色漆。 6. 其他材料 桐油、光油、灰油、砖灰、瓷粉、血料、生猪血、黄丹粉、土籽面、夏布、线麻、生 石膏粉、. 熟石膏粉、松香水（97 号汽油）、豆油、精煤油、酒精、黑烟子、酸性大红、酸 性品红、黑纳粉 等等。 31.11.10 粉刷常用材料 ■ ' . . . · . ■ . . ' 古建和仿古建常用材料有大白块、大白粉、生石膏粉、地板黄、广红土、氧化铁红 (色头应同 广红土色）、墨汁、32. 5 级以上普通硅酸盐水泥、血料、白面、生石灰块、土 粉子、熟桐油、 纤维素、火碱、众霸-Π型界面剂、众霸-I 型胶粘剂、791 胶、青灰、滑 1112 31 ' 古 建 筑 工 程 石粉、防水腻子、砂布、砂纸等。 31.11.11 粉刷自制涂料的调配 配制水性涂料和色浆掌握多种颜料密度和各种颜色的色素组合，正确区分主色与次色 及配料 时各色掺加的次序。配料时要掌握“油要浅、浆要深”，“有余而不多、先浅而后 深、少加而次多” 等要领。 1. 面胶大白浆 先将泡好的大白适量加水揽拌成糊状过 80 目细箩后，再将淀粉或面粉适量加水搅拌 无挖瘩过 80 目细箩，在揽拌时适量滴入火碱水，逐渐变稠呈浅黄时，继续用力急速搅拌，搅之稠度不变时， 陆续加水继续急速揽拌至所需稠度为宜。然后将面胶适量加入素大白浆 中，搅拌均匀符合遮盖力 和涂刷要求即可。大白：淀粉：火碱水：水=25 ： 1 = 0. 3 ： 适量。 2. 包金土色浆（即为深米色浆） 先将适量矿物质颜料（地板黄无红头时加微量广红土）加水溶解后，过 80 目细箩兑 人过滤好 的素大白浆中至颜色符合要求，加入适量面胶搅拌均勻，符合遮盖力和涂刷要求 即可。 3. 喇嘛黄浆 喇嘛黄浆调配方法同包金土色浆，但另加入微量石黄比包金土色浆深，喇嘛黄浆的颜 色近似 僧衣颜色。 4. 石灰油浆（传统适宜外白墙） . 先将块石灰、适量光油、微量大盐同时放入大铁桶内，逐渐加入清水以淹没块石灰即 可，待 油和水烧熔后，再加清水经搅拌符合喷刷要求和遮盖力，过 80 目细箩即可。配比 约：块石灰： 光油：大盐：水=4 : 0. 5 : 0. 2 :适量。 5. 配制外墙色浆 (1) 红土浆（传统适宜外墙）：先将广红土加适量水溶解后，兑入血料和微量大盐 (也有加 胶的）搅拌均匀，过 60 目细箩符合遮盖力和涂刷要求即可，后多用骨胶水或乳胶 配兑氧化铁红 调配成红土浆。配比约：广红土 ：血料：大盐：水=5 = 1 ： 0. 2 ：适量。现 多用外墙涂料所代 替，但色泽应与广红土色泽相符。 (2) 红土油浆（传统多适宜宫墙）：在配制石灰油浆的同时加人广红土，附着力差时 加血料 水，配制方法同石灰油浆，配比约：广红土：块石灰：光油：大盐：水=5 : 1 ： 0. 6 : 0. 2 :适量。 (3) 青灰浆（传统适宜砖墙冰盘沿、墙裙），配制方法同红土浆，配比约：青灰：块 石灰： 骨胶：大盐：水=2 ： 4 ： 0. 3 ： 0. 1 ：适量。但骨胶需先加水泡胀，再加水熬成胶水 待用。 6. 成品涂料 用成品涂料调配包金土色涂料时，先将适量地板黄或微量广红土加水溶解后，过 80 目细箩兑 入过滤好的白涂料中搅拌均匀，符合颜色（涂料色艳而尖，文物需加黑压艳去尖 头）、遮盖力和 涂刷要求即可。 31.11.12 常用自制腻子的调配及用途 1. 血料腻子 调配内檐墙面的血料腻子见表 31-62 的配合比，外檐墙心应适量加人光油增加强度和 耐水性。 2. 水石膏 31. 12 地 仗 工 程 1113 用生石膏粉加人清水，在未凝固前用于嵌缝、嵌凹坑，缝隙和凹坑大时，在水石膏内 适量加 入乳胶，一般用于室内外抹灰面嵌找，抹灰面强度低时，不宜使用水石膏。 3. 大白腻子 用龙须菜胶冻或火碱面胶，或纤维素溶液加入大白粉或滑石粉调配而成，均可适量加 入乳胶 提高强度，无其他腻子应用防水腻子，一般用于室内粉刷。 4. 众霸水泥腻子 众霸水泥腻子参照实行表 31-63 配合比。一般用于仿古建混凝土面、水泥砂浆抹灰面 的外墙 涂饰工程、但使用的涂料应具备防酸防碱的性能。 外墙混凝土面、水泥砂浆抹灰面水泥腻子配合比见表 31-63。 程 工 仗 地 外墙混凝土面、水泥砂浆抹灰面众霸水泥腻子配合比 表 31-63 序号 类别 众霸-I型 胶粘 剂 众霸-Π型 界面 剂 791 胶 鱼籽砖灰 强度等级 32. 5 水泥 清水 1 涂界面剂 1 2 2 嵌找腻子 1 0. 5 适量 2〜3 3 垫找腻子 1 0. 5 适量 2〜3 4 满刮腻子 1 0. 5 2〜4 2 i—I i—I 3 31.12.1 地仗工程的分类及常规做法 31.12.1.1 地仗工程分类 地仗工程按材料性质分净满地仗（为清早、中期工艺做法）、油灰地仗（为清晚期至 今沿用 的传统地仗工艺做法）、胶溶性地仗（为适应仿古建混凝土面的工艺做法）；按工艺 做法分麻布 地仗、单披灰地仗、众霸胶溶性单披灰地仗、修补地仗。 31.12.1. 2 地仗工程的常规做法 1.麻布地仗 传统针对大木构件衬地的油灰层中，既有麻层，又有布层的地仗，或只有麻层和只有 布层的 地仗，均称为麻布地仗。 (1)常做传统麻布地仗有：二麻一布七灰地仗、二麻六灰地仗、一麻一布六灰地仗、 一麻五灰 地仗、一布五灰地仗、一布四灰地仗和四道灰肩角节点糊布条地仗及三道灰肩角 节点糊布条地仗。 (2)适用范围：传统麻布地仗主要适用于木基层面积大的构件及山花的雕刻寿带部 位。如上下 架大木构件、栈板墙、罗汉墙、挂檐板、围脊板、各类大门、博缝、隔扇、槛 窗、匾额、支条、 天花、巡杖扶手栏杆和望柱及横抹间柱、花栏杆的巡杖扶手和望柱、什 锦窗的贴脸及边框、.木楼 1114 31 ' 古 建 筑 工 程 梯等部位。 2. 单披灰地仗 传统主要针对大木，而大木分麻布地仗与单披灰地仗两大类工艺做法。只用油灰衬地 的称单 披灰地仗，这类做法明代地仗较薄，清代至今基本由四道灰完成。所以传统单披灰 均指大木做四 道灰而言，如连檐瓦口、椽头、椽望、斗拱、花活等部位在做法上不称单披 灰。现在人们常将所 有不使麻，不糊布的地仗，均称单披灰。设计和技术交底中不能出现 连檐瓦口、椽头、斗拱、椽 望做单皮灰地仗（即为莫糊做法），交底中允许出现砍单披灰 的词语。 (1) 常做传统单皮灰地仗有：四道灰地仗、三道灰地仗、二道灰地仗。 (2) 适用范围：传统单皮灰地仗既适用于木基层面、混凝土面等大面积的部位还适用 于小面 积的部位，如常做单皮灰地仗的部位有连檐瓦口、椽头、椽望、斗拱、菱花屉、花 活、荷叶净瓶、 花板、绦环板、牙子、棂条花格、仔屉棂条、花栏杆棂条、美人靠；近些 年来基本不做单皮灰地 仗的部位有上下架大木构件（除混凝土面构件）、隔扇、槛窗、支 条、天花、巡杖扶手栏杆、什 锦窗贴脸及边框。 3. 胶溶性单披灰地仗 是近些年来，在不断发扬继承传统技术的同时，为适应仿古建筑的混凝土、抹灰表面 的地仗 施工，采用传统操作工艺、运用新材料，取得的成功经验，形成了新型材料胶溶性 单披灰地仗工 艺和做法。根据主要材料胶粘剂的名称命名的，分为乳液胶溶性单披灰地 仗，血料胶溶性单披灰 地仗，众霸胶溶性单披灰地仗，现施工多采用众霸胶溶性单披灰地 仗工艺和做法。 (1) 常做胶溶性单披灰地仗有：四道灰地仗、三道灰地仗、二道灰地仗。 (2) 适用范围：胶溶性单披灰地仗主要适用于仿古建筑的混凝土面较大面积的部位和 小面积 的部位，如上下架大木、连檐瓦口、椽头、椽望、斗拱等部位。 4-修补（找补）地仗 根据不同部位地仗做法的不同和损坏程度的不同，而采取不同的地仗修补（找补）施 工做法。 (1) 修补（找补)地仗有：二麻六灰地仗、一麻一布六灰地仗、一 麻五灰地仗、一布 五灰地仗、 i 布四灰地仗、四道灰地仗、三道灰地仗、二道灰地仗、道半灰地仗等。 (2) 适用范围：同传统麻布地仗、传统单披灰地仗、胶溶性单披灰地仗的适用范围， 一般山 花、博缝板、下架柱子、槛框、隔扇、踏板、坐凳、各类大门、牌匾额等油活部位 的地仗修补较 多。 31.12.1.3 地仗的组成及隐蔽验收项目 地仗工艺基本是以一麻五灰工艺原理变通的，根据不同的木基层面需要进行增减麻布 或增减 灰遍而基层处理随之有变，形成不同的地仗工艺。一麻五灰操作工艺的工序顺序 为：斩砍见木、 撕缝、下竹钉、支油浆、捉缝灰、通灰、使麻、磨麻、压麻灰、中灰、细 灰、磨细灰、钻生桐油。 1. 传统麻布地仗的麻布灰层组成 及隐蔽验收项目： ； (1) 二麻一布七灰地仗：基层处理、捉缝灰、通灰、使头遍®^及磨麻、压麻灰、使二 遍麻及 磨麻、压麻灰、糊布及磨布、压布灰、中灰、细灰、磨细钻生桐油。 (2) 二麻六灰地仗：基层处理、捉缝灰、通灰、使头遍麻及磨麻、压麻灰、使二遍麻 及磨麻、 压麻灰、中灰、细灰、磨细钻生桐油。 (3) 一麻一布六灰地仗：基层处理、捉缝灰、通灰、使麻及磨麻、压麻灰、糊布及磨 布、压 31. 12 地 仗 工 程 1115 布灰、中灰、细灰、磨细钻生桐油。 (4) 一麻五灰地仗：基层处理、捉缝灰、通灰、麻及磨麻、压麻灰、中灰、细灰、 磨细钻生 桐油。 (5) —布五灰地仗：基层处理、捉缝灰、通灰、糊布及磨布、压布灰、中灰、细灰、 磨细钻 生桐油。 (6) 一布四灰地仗：基层处理、捉缝灰、通灰、糊布及磨布、鱼籽中灰压布、细灰、 磨细钻 生桐油。 (7) 四道灰糊布条地仗：基层处理、捉缝灰、通灰、糊布条及磨布、鱼籽中灰（含压 布条）、 细灰、磨细钻生桐油。 (8) 三道灰糊布条地仗：基层处理、捉缝灰、糊布条及磨布、中灰（含压布条）、细 灰、磨 细钻生桐油。 2. 传统单皮灰地仗灰层组成及隐蔽验收项目 (1) 四道灰地仗：基层处理、捉缝灰、通灰、中灰、细灰、磨细钻生桐油。 (2) 三道灰地仗：基层处理、捉缝灰、中灰、细灰、磨细钻生桐油。 (3) 二道灰地仗：基层处理、捉中灰、满细灰、磨细钻生桐油。 (4) 道半灰地仗：基层处理、捉中灰、找细灰、磨细操生桐油。 3. 胶溶性单披灰地仗灰层组成及隐蔽验收项目 同传统单披灰地仗灰层组成及隐蔽验收项目。 31.12.1.4 地仗做法的确定和选择 一般根据建筑物各部位油饰彩画的老化程度和旧地仗破损、脱落、翘皮、裂缝、龟裂 等程度， 以及木基层风化程度等具体情况周全考虑，确定做法首先考虑：其一，根据现状 对木基层处理（如 根据木基层风化程度，是否需操油，操什么油好）提出要求；其二，根 据纹饰和线型损伤程度提 出恢复要求；其三，根据建筑物各部位实际情况要达到的质量要 求确定地仗做法；其四，受使用 方经济原因确定做法，地区原因确定做法，建设方特殊需 要确定做法，依据文物要求确定做法等。 现仅按常规确定地仗做法参考如下： (1)根据传统麻布地仗的适用范围，一般选择一麻五灰地仗做法较多，但根据下架柱 子、槛框、 板门类山花博缝及寿带、罗汉墙、风檐板等部位受风吹雨打、日晒等损坏程度 的具体情况，可选 择一麻一布六灰地仗做法，花活的雀替大边可随上架大木地仗做法。栈 板墙、包镶柱子、大门一 般可选择二麻一布七灰地仗或一麻一布六灰地仗做法 V 在仿古建 筑中如有混凝土构件与木构件交 接安装时，其木构件可选择一麻五灰地仗做法。大式隔 扇、槛窗、巡杖扶手栏杆、花栏杆、支条、 天花板一般选择一麻五灰地仗做法。小式隔 扇、槛窗、支条、巡杖扶手栏杆、花栏杆一般做一布 五灰地仗或〃布四灰地仗，或边抹做 四道灰肩角节点糊布条做法。但旧木裙板、绦环板做一布五 灰地仗或新木一布四灰地仗。 凡混凝土构件缺陷大者，或表面有不规则的炸纹（细龟裂纹），应做一布五灰或一布四灰。 (2) 根据传统单披灰地仗适用范围，混凝土面缺陷大者选择四、五道灰地仗做法，上 下架大 木构件可选择四道灰地仗做法，易出现裂缝；连檐瓦口、椽头受风吹雨打常选择四 道灰地仗做法； 椽望、斗拱、心屉、楣子、菱花、花活等部位多做三道灰地仗做法，新花 牙子、菱花、楣子算、 雕刻等可选择二道灰地仗做法；但文物工程经多次修缮，基层处理 后表面凹凸不平、线路面目全 无、纹饰缺损不清，如椽望三道灰地仗做法难以达到表面基 本圆平，可改做四道灰地仗。又如菱 1116 31 ' 古 建 筑 工 程 花、棂甞、花活等做三道灰地仗难以恢复线路纹饰原 状，或改做四道灰地仗或用工乘系数。 (3) 根据胶溶性单披灰地仗适用范围，一般混凝土面上下架构件缺陷大者选择四、五 道灰地 仗做法，混凝土面上下架构件缺陷小者和混凝土面连檐瓦口、椽头、椽望、斗拱等 部位多选择三 道灰地仗做法，混凝土面基本无缺陷时，可选择二道灰地仗做法。 (4) 根据修补（找补）地仗适用范围，一般以建筑物各部位的原地仗做法及损坏的程 度确定 做法，如原麻布地仗层尚好局部开裂、翘裂、损坏或麻上灰局部龟裂和普遍龟裂或 细灰层局部龟 裂和普遍龟裂，一般选择将局部开裂、翘裂等损坏处除净旧地仗，做修补一 麻五灰地仗做法；麻 上灰局部龟裂和普遍龟裂选择掂砍至压麻灰做一布四灰地仗做法时， 但应注意灰层强度虽好而原 构件木质风化疏散不宜保留灰层（因通过掂砍易将麻层以下灰 层震脱层）；如原单披灰地仗局部 开裂、翘裂、脱落等缺陷，选择局部除净旧地仗做修补 二、三、四道灰地仗做法。总之，要根据 具体情况选定常规修补（找补）地仗的某一种地 仗做法。 31.12.2 地仗工程常用工具和机具及用途 1. 斧子 应使用专用的小斧子，用于砍活旧地仗清除，新木构件剁斧迹。 2. 烧子 应使用专用的挠子，根据木构件和花活选用大小，用于旧地仗清除挠活。 3. 铁板 用于地仗施工中刮灰、拣灰。以钢板裁成，常用五种规格和一种搽线角铁板，有 3 寸 X6 寸、 2.5 寸 X5 寸、2 寸 X4 寸、1.5 寸 X3 寸、1 寸 X 2. 5 寸和 2 寸 X 2 寸。现规格多 种，做什么活用 什么规格的铁板，灰层要求平整的不能用有弹性的铁板，花活雕刻、堆 字、线活、填地等，每遍 灰需多块铁板或用两块不同的斜铁板。要求所用矩形铁板四边直 顺、四角方正。 4. 皮子 用于地仗施工中搽灰、复灰、收灰。清代用牛皮制作皮子，现用熟橡胶制作皮子。皮 子大者 一般为 3 寸 X4 寸，基本以手大小为准，厚度一般为 3〜5mm。皮子分大中小数种 规格，又分软 硬皮子，在活上分细灰皮子和粗灰皮子，还分细灰皮子、搽灰皮子、中灰皮 子，要求根据具体工 序不同部位，使用不同的皮子，皮子的皮口直顺厚薄一致。 5. 板子 用于地仗施工中过板子。以柏木板制成，板子一般分大中小三种规格，有二尺四、尺 A,尺二 或一尺，板子宽度四寸，板子尾部厚六分，口尾厚五分，坡口处不足一分。由于 木质板子刮灰时 易磨损。因此，要求板子的板口在使用中随时检査直顺。现多用松木板子 更易磨损，使用前在生 桐油内浸泡多日，干后再使用。 6. 麻轧子 用于使麻工序的砸干轧、水翻轧、整理活。以柏木、枣木树杈制成。 7. 轧子 用于地仗施工中轧线。轧子为轧各种线形的模具，轧子有框线轧子、云盘线轧子、套 环线轧 子、皮条线轧子、两柱香轧子、井口线轧子、梅花线轧子、平口线轧子等。轧子用 竹板、镀锌白 铁、马口铁（0.5〜1mm 厚度）制成，竹轧子一般轧有弧度的线形最佳，铁 片轧子一般轧直顺的 线形最佳。 8. 铲刀 31. 12 地 仗 工 程 1117 用于地仗施工时撕缝、揎缝、除铲、磨灰、修活等。 9. 剪刀、铁剪刀 用于地仗施工糊布剪布边、剪掩子，制作轧子剪铁片。 10. 鸭嘴钳子、钳子、扒搂子 鸭嘴钳子用于地仗施工制作轧子。钳子、扒搂子用于起钉子。 11. 灰扒、铁锹 用于地仗施工中打油满、调粗、中、细灰。 12. 长短木尺棍 用于地仗施工大木捉缝灰后衬垫灰前的检测及轧线。尺棍最长者以抱框高度或间次面 阔为准， 最短者为 70cm。 13. 粗细箩、筛子 用于地仗施工中砖灰过滤，过筛。 14. 砂布、砂纸 用于地仗施工中除锈、磨布、小部位磨细灰。有 1 号、11/2 号、2 号。 15. 粗细金刚石 用于地仗施工中磨活。粗金刚石磨粗灰，细金刚石磨细灰，要求磨活的粗细金刚石块 两大面 平整，不少于一个侧面棱角方正、整齐、直顺、平整。 16. 糊刷、刷子、生丝 用于地仗施工中开头浆、花活肘细灰、钻生桐油。 17. 粗布、麻袋片 用于地仗施工中磨粗中灰后抽掸活，将麻袋片蘸水再甩掉水珠盖油灰。 18. 半截大桶、把桶、水桶、油勺、小油桶、粗碗 用于地仗施工中盛油满、血料、油灰，盛灰油、盛水、盛砖灰，钻生桐油等。粗碗用 于地仗 施工中盛灰、拣灰。 19. 据尺 在地仗施工中临时用毛竹砍制成，代替铁板皮子不易操作的部位，用于燕窝、翼角处 抿灰。 20. 大小笤帚 用于地仗施工中磨粗中灰后清扫灰尘及杂物。 21. 抽油器 用于地仗施工中抽生桐油。 22. 砂轮机、角磨机、油石 用于地仗施工中磨斧子、挠子、铲刀，磨修皮子、铁板。角磨机用于混凝土构件除垢 及不规 矩处的角磨修整，角磨机用于旧木构件砍活，代替挠子除垢不损伤木骨，有利于文 物建筑保护。 23. 调灰机 用于地仗施工中打油满、调灰。 24. 80〜100cm 长的细竹秆、席子 用于地仗施工中梳理线麻时弹麻，堆放麻。 31.12. 3 地仗工程施工条件与技术要求 (1) 地仗工程施工时，屋面瓦面工程、地面工程、抹灰工程、木装修等土建工程湿作 业已完 工后并具备一定的强度，室内环境比较干燥再进行地仗工程施工。 1118 31 ' 古 建 筑 工 程 (2) 地仗工程施工前应对木基层面、混凝土基层面认真进行工种交接验收；基层表面 不得有 松动、翘裂、脱层、缺损等缺陷；基层强度、圆平直、方正度、雕刻纹饰规则度等 应符合相应质 量标准的规定。 (3) 凡古建、仿古建当年的土建工程，屋顶（面）的木基层（望板）未做防潮、防 水，而直 接做苫背（护板灰、泥背和灰背）时，其檐头的望板、连檐瓦口、橡头部位不宜 地仗、油漆工程 施工，应待来年再进行地仗、油漆工程施工；如当年进行地仗、油漆工程 施工，易造成连檐瓦口、 望板腐烂，地仗、油漆造成地仗灰附着力差、裂缝、鼓包、翘 皮、脱落等缺陷，新木构件含水率 高，同样出现此类缺陷。 (4) 地仗施工前应提前搭设脚手架，并以不妨碍油饰彩画操作为准。操作前，应经有 关安全 部门检查鉴定验收合格后，方可施工。施工中脚手板不得乱动，上架操作人员应保 管好手动工具 并注意探头板，垂直作业要戴好安全帽。使用机械要有专人保管，由电工接 好电源，并做好防尘 和自我护工作。 (5) 板门、博缝板基层处理前，应提前拆卸木质（含金属钉）门钉、梅花钉并保存 好，以便 地仗钻生后安装。上架博缝与博脊交接处应先做好防水漏雨（先钉好铁皮条或油 毡条）后，再进 行地仗施工。 (6) 施工砍活前，应提前将铜铁饰件（面页）拆卸完毕，方可砍活；地仗施工前，应 提前将 松动的和高于木材面的铁箍、铆钉等加固铁件恢复（低于木材面 5〜10mm)原位， 方可地仗施工 (7) 天花板砍活前，需拆卸时要认真核査编号，砍活后需整修加固时，荽将相关工种 遗留问 题妥善处理，地仗施工全过程不得损毁号码。 (8) 室内外同时地仗施工前，应将固定的门窗扇安装完毕。搭设脚手架前，如需将活 动开启 的隔扇、槛窗、板门等，另行搭设脚手架时并固定，以不妨碍操作为准，要通风良 好、防雨淋， 以便安全操作。防止局部地仗因难于操作遗留质量缺陷。需拆卸时，要认真 检查门窗扇之间分缝 尺寸并作记录和编号，地仗施工全过程不得损毁号码，以便安装准 确，符合使用功能。 (9) 砍活前应对各种线的规格尺寸做好普查记录，并制作成轧子妥善保存，以便按规 制恢复。 如上架大木彩画为明式时，下架斩砍见木前，应将木作线型（明式眼珠子线）保 留，并制成轧子 以便恢复。 (10) 地仗工程施工时的环境、温度要求：. 1) 施工环境温度不宜低于 5Ό，相对湿度不宜大于 60%。 2) 当室外连续 5d 平均气温稳定低于 5Ό时，既转入冬期施工。冬期施工应在采暖保 温条件 下进行，温度应保持均衡，同时应设专人负责开关门窗（如保暖门窗帘）以利通风 排除湿气。冬 季未采取保温措施，禁止实施地仗工程。当次年初春连续 7d 不出现负温度 时，既转入常温施工。 3) 雨期施工期间应制定雨施方案，方可进行地仗工程施工。施操中应防止雨淋，泥 浆、颜 料玷污，并保持施工操作环境通风、干燥；阴雨季节相对湿度大于 70%两天以上，不能地仗施工。 4) 施工过程中应注意气候变化，当室外遇有大风、大雨情况时，不能地仗施工。 (11) 地仗工程施工前，基层表面必须干燥。木基层面施工传统油灰地仗时，含水率 不宜大于 12%;混凝土、抹灰面基层施工传统油灰地仗时，含水率不宜大于 8%;混凝 土、抹灰面基层施工 胶溶性地仗时，表面含水率不宜大于 10%;金属面基层做地仗时, 表面不能有湿气和不干性油污。 (12) 地仗施工前，应对各部位的木构件进行普查，有构件残缺部分通知木作或楦活 者，将残 缺部分按原状修配整齐。地仗施工后，达到恢复原状和统一外观质量的要求。如 个别木构件变形 31. 12 地 仗 工 程 1119 较大，修配或楦活达不到恢复原状，在地仗施工时，以最佳效果原状恢 复，但不得影响相邻构件 的原状。 (13) 地仗工程施工时，必须待前遍灰层干燥后，方可进行下遍工序。通灰层出现龟 裂纹时， 应用同性质的油灰以铁板刮平。干燥后，方可进行使麻或糊布工序，连檐、椽头 通灰挠掉重新通 灰。压麻灰层出现细微龟裂纹较多时，可进行糊布处理。中灰、细灰遍出 现龟裂纹较多时，应挠 掉重新中灰、细灰。 (14) 麻布地仗施工中，遇特殊原因临时停工时，应在捉缝灰或通灰工序后停工，不 得搁置在 麻遍或布遍及其以上工序上。使麻糊布工序前，应完成与麻布拉接相邻部位的灰 遍及打磨，使麻 糊布工序后，不宜搁置 4d 以上。环境温度 20°C 以上相对湿度 60%，在第 3d 内磨麻，磨麻后应 风吹晾干 1〜2d 在进行压麻灰工序。麻布以上灰遍干燥后，应及时 进行下遍工序，以防前遍灰层 晾晒时间长产生裂变。 (15) 地仗施工中，凡坐斗 枋、霸王拳的上面和斗拱的掏里应不少于一遍细灰及磨细 钻生。 '' (16) 地仗工程下架槛框起轧混线时，混线的规格尺寸应根据建筑物的等级、比例 (规格尺寸 与柱高、面阔和建筑物的比例要协调）与彩画等级相配。起轧混线的规格尺寸 及线形应符合文物、 设计的要求，并符合传统规则，混线的规格尺寸参考表 31-64，符合 以下要求： 1)下架槛框需起混线时，线路规格尺寸应以明间立抱框的面宽或大门门框的面宽为 依据。立 抱框的宽度，以距地 1200mm 处为准。确定框线规格尺寸时，均以 120mm (约 营造尺 4 寸）抱 框宽度为 2 分线，并以此为基数。抱框面宽每增宽 10mm,其框线宽度应 增宽 1mm。确定植框混 线线路规格尺寸的计算公式为：槛框需起混线，线路规格尺寸等 于混线基数规格尺寸加增宽混线 尺寸。增宽混线尺寸等于每增宽混线尺寸乘（实测框面尺 寸减框面基数尺寸）除每增宽框面尺寸。 2) 古建筑各间的上槛、小抱框、小间柱及中槛的上线路的规格尺寸，应于立抱框的 规格尺 寸一致。围脊板和象眼等四周另起套线的规格尺寸，允许略窄于立抱框的线路 规格。 3) 抱框面宽尺寸较窄时，植框线路的规格尺寸作适当调整。遇此种情况时，其槛框 线路规 格尺寸均以 80mm 框面宽度为 20mm 框线做基数，抱框面宽尺寸按每增 10mm，其 框线宽度应 增宽 1mm。 4) 古建群体的槛框线路规格，应结合建筑的主次协调框线宽度。如主座的槛框 线路规格， 均可与大门的规格一致或略窄于大门的线路规格；配房的槛框线路规格 应一致，但应略窄于主座 的线路规格；厢房的槛框线路规格略窄于配房；其他附属 用房相应类推。 5) 大木彩画的等级饰金量为依据。墨线大点金彩画或相应等级者，均可根据古建筑 物的等 级起混线贴金或起混线不贴金。彩画等级较低者或者说彩画无金活者不宜起混线，特殊要求除外。 6) 槛框混线均以大木彩画主线路饰金为起混线和贴金的依据。如墨线大点金彩画或 相应等 级者，均可根据古建筑物的等级起混线贴金，或起混线不贴金，或不起混线。彩画 等级较低者， 或者说彩画无金活者，可起混线，不宜贴金，或不起混线，特殊要求除外。 (17) 制作白铁轧子时，要依据线型的规格尺寸选用马口铁或镀锌白铁的厚度，以防 轧线时线 型走样变形。如八字基础线和平口线及混线轧子的铁皮厚度的选用为，规格尺寸 2〜24 mm (分线） 不宜小于 0. 5mm 厚度，25〜34 mm (分线）不得小于 0. 5mm 厚度， 35〜40mm (分线）不得小 于 0. 75mm 厚度，41mm (分线）以上应使用 1mm 厚度。梅花 线以柱径 200mm 以内时使用 0. 5mm 厚度，柱径 200〜300mm 时应使用 0. 75mm 厚度， 柱径 300mm 以上时应使用 1mm 厚度。皮条 1120 31 ' 古 建 筑 工 程 线和月牙轧子（泥鳅背）使用 0.75〜1mm 厚 度，云盘线和绦环线要使用竹板制作的轧子。 (18) 地仗工程的做法、油水比和所用的材料品种、质量、规格、配合比、原材料、熬制材料、 自制加工材料的计量、调配工艺及储存时间必须符合设计要求及文物工程的有 关规定。原材料、 成品材料应有材料的产品质量合格证书、性能检测报告。 (19) 木基层地仗施工严禁使用非传统性质的地仗灰。 (20) 油料房应设在土地面上。如设在砖、石地面时，应先遮挡保护后再进行码放材 料和调配， 以防造成污染砖、石地面。材料的调配应由材料房专人负责，应严格按配合比 统一配制，并随时 了解施工现场用料情况，不得减斤减量。油料房要严禁火源，并通风要 良好，操作者未经允许不 得胡掺乱兑。 (21) 调配的材料（各种油灰和头浆）运放在作业现场时，应存放在适当位置和 阴凉处，需盖 油灰的麻袋片和盖头浆的牛皮纸掩子要保持湿度，不得暴晒、雨淋。 用灰者应随用，随平整，并 随时遮盖掩实，保持灰桶内无杂物、洁净。操作者不得 胡掺乱兑。 31. 12 地 仗 工 程 31.12.4 麻布地仗施工要点 31.12. 4.1 麻布地仗工程施工主要工序 木基层面麻布地仗施工工艺见表 31-64。 木基层面麻布地仗施工工序 表 31-64 起线 阶段 主要工序 (名 称） 顺序 号 工艺流程 (内容名称） 工程做法 两麻一 布七灰 两麻 六灰 —麻 五灰—■麻 一布 六 灰 —布 五灰 —布 四灰 糊布 条四 道灰 砍修 八字 基础 线 基层 处理 斩砍 见木 1 旧地仗清除、砍修线 口， 新木基层刹斧迹、砍 线口 + + + + + + + 撕缝 2 撕缝 + + + + + + + 下竹钉 3 下竹钉、植缝（木件修 整）、 铁件除锈、刷防 锈漆 + + + + + + + 支油浆 4 相邻土建的成品保护工 作， 木件表面水锈、糟朽 操油 + + + + + + + 5 清扫、支油浆 + + + + + + + 捉 裹 描 轧 基 础 线 捉缝灰 6 横掖竖划、补缺、衬 平， 灰愣、灰线口 + + + + + + + 7 局部磨粗灰清扫湿布掸 净、 衬垫灰 + + + + + + + 通灰 8 磨粗灰、清扫、湿布 掸净 + + + + + + + 9 通灰、（过板子）、拣灰 + + + + + + + 使麻 10 磨粗灰、清扫、湿布 掸净 + + + + + + + 11 开头浆、粘麻、砸干 轧、 潲生、水翻轧、整 理活 + + + + 磨麻 12 磨麻、清扫掸净 + + + + 压麻灰 13 压麻灰、（过板子）、拣灰+ + + + 使麻 14 磨压麻灰、清扫、湿布 掸 净 + + + + 15 开头浆、粘麻、砸干乳、潲 生、水翻轧、整理活 + + 磨麻 16 磨麻、清扫掸净 + + 压麻灰 17 压麻灰、(过板子）、拣灰 + + 糊布 18 磨压麻灰、清扫、湿布 掸 净 + + 19 开头浆、糊布、整理活 + + + + + 压布灰 20 磨布、清扫掸净 + + + , + + 21 应布灰、（过板子）、 拣 灰 + + + 1112 31 ' 古 建 筑 工 程 续表 工程做法 起线 阶段 主要工序 (名 称） 顺序 号 工艺流程 (内容名称） 两麻一 布七灰 两麻 六灰 一麻 五灰 ~麻： — 布 六灰 一布 五灰 一布 四灰 糊布 条四 道灰 22 磨压布灰、清扫、湿布 掸 净 + + 轧中灰中灰 23 抹鱼籽中灰、闸线、 拣灰 + +. + + + 线胎 24 磨线路、湿布擦净、刮 填 槽灰 + + + + + 25 磨填槽灰、湿布掸净、 刮 中灰 + + + + + + + 细灰 26 磨中灰、清扫、潮布 掸净 + + + + + + + 轧修 细灰 定型 27 找细灰、轧细灰线、溜 细 灰、细灰填槽 + + + + + + + 磨细灰 28 磨细灰、磨线路 + + + + + + + 线 29 钻生桐油、擦浮油 + + + + + + + 钻生桐油 30 修线角、找补钻生桐油 + + + + + 31 闷水起纸、清理 + + + + + + + 注：1.表中“+”号表示应进行的工序。 2. 本表均以下架大木槛框麻布地仗起线所做工艺流程设计，上架大木或不轧线的部位，应依据实际情况进行 相应的工 艺 流 程 。 3. 一 布 四 布 地 仗 做 法 和 四 道 灰 溜 布 条 做 法 进 行 闸 线 时 ， 可 参 照 一 布 五 灰 做 法 的 工 序 。 4. 支 条 、 天 花 、 隔 扇 、 槛 窗 、 栏 杆 、 垫 拱 板 等 木 装 修 不 进 行 第 3 项 的 下 竹 钉 。 31.12. 4.2 木基层处理的施工要点 1.斩砍见木 (1) 旧地仗清除，在砍活时要掌握“横砍、竖挠”的操作技术要领。用专用锋利的小 斧子垂直 木纹将旧油灰皮全部砍掉。砍时用力不得忽大忽小，不得将斧由顺木纹砍，以斧 刃触木为度。挠 活时，用专用锋利的挠子顺着构件木纹挠，将所遗留的旧油灰皮挠净，不 易挠掉的灰垢、灰迹， 刷水闷透湿挠干净。但刷水不得过量，必要时可采取顺木茬斜挠， 并将灰迹（污垢）挠至见新木 茬，平光面应留有斧迹、无木毛、木茬，挠活不得横着（垂 直）木纹挠。楠木构件挠活时，应随 凹就凸掏着挠净灰垢见新木即可，不得超平找圆挠。旧木疖疤应砍深 3〜5mm。应掌握“砍净挠白， 不伤未骨”的质量要求。挠活时采用角磨 机代替挠子除垢不损伤木骨，有利于文物建筑保护，大木 构件光滑平整处应剁斧迹。 水锈、木质风化：木件表面及木筋内凡有水锈、糟朽的木质部位，应挠净见新木茬， 水锈处 木筋深时尽力挠净。木质风化现象应将松 fC 及木毛挠净，凡水锈的部位有木质糟朽 需剔凿挖补。 麻布地仗部位的雕刻花活基层处理：旧灰皮清除可采取干挠法或湿挠法，用精小的锋 利的工 具进行挠、剔、刻、刮，不得损伤纹饰的原形状。 (2) 砍修线口：槛框原混线的线口尺寸及锓口，不符合文物要求及传统规则时，应砍 修。遇 有不宜砍修时，应待轧八字基础线时纠正。需砍修线口或八字基础线口尺寸同“砍 31. 12 地 仗 工 程 11J3 线口”尺寸。 (3) 剁斧迹：新木件表面用专用锋利的小斧子垂直木纹掂砍刹出斧迹，剁斧迹的间距 10〜 18mm，木筋粗硬时 15〜20mm，深度 2〜3mm。凡布子直径 20mm 以上者，应砍深 3〜5mm。 有木布症直径 20mm 以上的，应砍深 3〜5mm。木市症的树脂用梦 1 刀或烧子清 除干净，并将木 构件表面的标皮、沥青、泥浆、泥点、灰渣、泥水、雨水的锈迹，以及防 火涂料等污垢、杂物应 清除干净。 (4) 砍线口 ：植框凡起混线时，砍线口的线口宽度，为混线规格的 1.3 倍，正视 面 (大面）为混线规格的 1.2 倍，侧视面（小面）为混线规格的一半，槛框交接处的线角应 方正、 交圈。 2. 撕缝 木结构缝隙内的旧灰迹及缝口应清除干净，新旧木构件 3_以上宽度的缝隙，应撕 全撕到并撕 出缝口称“V”字形，以扩大缝口宽度 1 倍为宜。 3. 下竹钉 靠 背 钉 公 母 钉 正 确 母 活 图 31-82 竹钉形状和下法 (1) 下竹钉凡下架柱框、上架大木构件、博缝等新旧木件的裂缝 3mm 以上宽度应下 竹钉， 其中旧木件为补下竹钉，缺多少补多少。竹钉用毛竹制成，分单钉、靠背钉、公母 钉，竹钉厚度 不少于 7mm，长度为 25〜40mm 不等，宽度为 3〜12mm 不等，呈宝剑头 状，一般常用单钉。 要求一道缝隙下竹钉。先下 两头，再下中间，数钉同时下击。如缝隙 300mm 长，竹钉应下 3 枚。 并列缝隙下竹钉应错位下，p 基本成梅花型，竹钉应严实、平整、牢固，间距 U (间距 150mm±20mm) 均勻。严禁漏下、松动， Π”形状（扒锔钉长为 15mm 左 新旧木构件不得下母活（又称母钉）；竹钉形状和ΦίΤ 下法见图 31-82。对于矩形构件（如梅花柱 子、板 面、槛框、踏板等）宽度、厚度小于 200mmX 100mm 时，表面的裂缝 150_左右需下扒 锔子，似“ 右，宽为缝隙的 1〜1.5 倍）。两个扒铜子之间的缝隙下一个竹钉。下竹钉不得下硬钉（如 3mm 缝隙下 4mm 竹钉为佳，下 5mm 以上宽度的竹钉为硬下，易撑裂构件），所下竹钉以 不松动、能 防止木材收缩为宜，但竹钉帽或扒铜子不得高于木材表面。 (2) 揎缝：木件缝隙 10mm 宽度以上的竹钉与竹钉之间，新木件用竹扁或干木条揎 实，旧 木件用干木条揎实，不得高于木材表面，并将结构缝和构件松动残缺部分，以及纹 饰残缺部分按 原状修配成型。 (3) 铁件除锈防锈：应将松动的高于木材面的铁箍恢复原位，箍紧钉牢，帽钉应低于 木材面 5mm 为佳。凡预埋加固铁件（如铁箍、扒锔等）的锈蚀物进行除锈，除污垢，应 清除干净。涂 刷防锈漆两道应按金属面配套使用。要求涂膜均匀，不得遗漏。 4. 地仗灰施操前的准备工作 31. 12 地 仗 工 程 11J3 (1) 砍下的旧灰皮及污垢杂物应及时清理干净。 (2) 操油、支油浆前，凡与地仗灰施操构件相邻的成品部位进行保护。应对砖墙腿 子、砖坎 墙、砖墙心、柱顶石等砖石活应糊纸，台明、踏步等刷泥，以防地仗灰污染（有 条件时铺垫编织 布）。 1114 31 ' 古 建 筑 工 程 (3)木构件表面凡有水锈、糟朽处和木质风化、松散现象，施涂操油要刷严、刷到、 刷均匀， 操油比例见表 31-58。但操油的浓度应根据木质现状而调整配比以涂刷不结膜、 增加木质强度为 苴。 5.支油浆 支油浆前，先将木件表面的浮尘杂物清扫干净，汁浆比例见表 31-58。支油浆用糊刷 或刷子 涂刷均匀，要求支严刷到、不遗漏、不起亮等缺陷；除异形构件外，不得使用机器 喷涂汁浆。 31.12.4.3 捉缝灰 (1) 支油浆干燥后，用小笤帚将表面清扫干净，油灰配比见表 31-58。以铁板捉灰， 遇缝要 掌握“横掖竖划”的操作要领，并掖满捉实。5mm 以上缝隙和缺陷处，应先捉灰，随后揎入干木条， 再捉规矩，并捉成整铁板灰。不得捉蒙头灰，不能捉鸡毛灰。除捉缝隙 外，还要补缺、衬平、借 圆，裹灰线口，檩背、枋肩及合愣、柱头、柱根要裹贴整齐，柱 秧、柱边、框边要贴整齐，找出 规矩（含构件和纹饰残缺部分按原状捉齐），斧痕、木筋 深而多时要刮平，要刮净野灰、飞翅。 严禁连捉带扫荡，不得遗漏。凡新旧隔扇槛窗及门 窗肩角节点缝处，除捉缝隙外，捉成整铁板灰， 樘子心和海棠盒的心地初步捉平。捉缝灰 厚度要根据木件现状掌握，捉缝灰遇竖缝由下至上捉， 遇横缝从左至右捉，捉好一部件再 捉另一部件，捉好一步架再捉另一步架，直至捉完。 (2) 衬垫灰。捉缝灰干燥后，凡需衬垫灰处，用金刚石打磨平整、光洁，有野灰、余 灰、残 存灰及飞翅，用铲刀铲掉，并扫净浮灰粉尘后，湿布掸净。 1) 用靠尺板检测木构件表面残损及微有变形等缺陷，油灰配比同捉缝灰。应用皮子、灰板 和铁板分次衬平、找直、借圆、补齐成形。分次衬垫灰应在捉缝灰工序中完成，如缺 陷稍大，均 可在通灰后再分次垫找，为使灰层干燥快，每次衬垫灰层的厚度易薄不宜厚， 根据缺陷选用籽灰 粒径。 2) 凡木件的局部缺陷在楦活、捉缝灰、衬垫灰时，要达到随木件原形的要求，但不 能影响 木件整体外观形状，更不能影响相邻木件外观的形状。 3) 捉缝灰时，各种线形的灰线口捉裹掐基本规矩干燥后，对不规矩的八字线口不能 砍修时， 为避免麻层以上灰层过厚，以专人先轧混线的八字基础线和梅花线的基础线及合 棱，八字基础线 的线口尺寸同砍线口尺寸。旧隔扇槛窗樘子心（裙板）云盘线地和海棠盒 (绦环板）绦环线地，用 铁板将心地填灰刮平，拣净野灰、飞翅，秧角干净利落。凡新隔 扇、槛窗的云盘线、绦环线，可 先用毛竹轧子轧好。凡是新旧隔扇、槛窗轧云盘线、绦环 线，应注意风路的均称一致和线肚高为 线底宽的 43%。 31.12.4.4 通灰（扫荡灰 j (1) 衬垫灰干燥后，磨捉缝灰用金剛石打磨光洁平整，有野灰、余灰、残存灰及飞翅 用铲刀 铲掉，并将打磨不能到位的浮籽铲掉。通灰前，扫净浮灰粉尘后用湿布逐步掸净， 不得随磨随通 灰。 (2) 通灰以搽灰者、过板者、拣灰者三人操作，油灰配比见表 31-58。掌握“竖扫 荡”和“右 板子”及“俊粗灰”的操作要领。搽灰者先上后下，由左至右用皮子搽灰，并 掌握抹横先竖后横，抹 竖先横后竖，抹严造实复灰抹匀的操作方法。过板者（如柱）由左 向右将灰让均勻，由右向左一 板刮灰成活。手持灰板要垂直、劲始终、脚步稳，倒手不停 31. 12 地 仗 工 程 1115 板。拣灰者应掌握“粗拣低”的技术要点，用铁板拣平划痕、接头及野灰。要求凡新木件 过板 灰层厚度以滚籽灰为度，凡旧木构件过板灰层厚度，基本以滚籽灰为宜。表面要光洁 应衬平、借 圆、掐直，阴阳角直顺、整齐，不得出现漏板和喇叭口及籽粒粗糙、龟裂、划 痕、脱层。 (3)新旧隔扇、槛窗通灰轧泥鳅背，或两炷香或皮条线时（包含使麻做法的支条通灰 轧八字基 础线），第一步通灰先轧大边、抹头的基础线，轧线前用小皮子抹灰要来回通造 严实，覆灰要均 匀。轧线应横平、竖直、饱满，拣灰不得拣高，湿拣或干拣线角处要交圈 方正，不走线型，线路 两侧的野灰、飞翅要拣净。轧线时不宜用马口铁轧子抹灰造灰，以 防轧子磨损快、易变形。第二 步宜用毛竹挖修成云盘线和绦环线轧子轧基础线。轧线前， 用小皮子抹灰要来回通造严实，覆灰 要均匀，轧线时轧直线要直，轧弧线要流畅，线路宽 窄一致；肩角和风路要均称，线肚高为线底 宽的 43%，拣净野灰、飞翅。前两步程序完 成干燥后，应打磨清扫，湿布掸净。第三步用铁板将 边抹的五分、口、碰头、门肘及新隔 扇、槛窗的云盘线、绦环线的地刮平，裹圆，秧角、棱角整 齐，拣净野灰、飞翅。支条用 铁板通灰填槽。 31.12. 4. 5 使麻 (1) 通灰干燥后，局部有龟裂应用铁板刮平。磨通灰用金刚石打磨平整、光洁，无浮 籽，金 刚石不能到位的浮籽用铲刀铲掉。有野灰、余灰、残存灰及飞翅用铲刀铲掉，打磨 后，使麻前由 上至下扫净浮灰粉尘，用湿布逐步掸净，不得随磨随使麻。 (2) 使麻步骤为开头浆、粘麻、砸干轧、潲生、水翻轧、整理活。头浆、潲生配比见 表 31-61。 分当人员组合一般有五人、七人、九人、十一人、十三人，使麻应按施工面大 小及步骤分配人员 进行流水配合作业，如十三人的分当组合，既开头浆一人、粘麻一人、 砸干轧四人、潲生一人、 水翻轧四人、整理活二人。使麻不得使完节点缝的麻干后，再使 大面的麻。 1) 开浆者掌握要点是先开节点多秧处，少开先拉当，浆匀浸麻面，便轧实整理，然 后开大 面。开头浆时，用刷子正兜反甩，通长轻顺要均匀，不宜开浆过多以防封皮，并与 枯麻者配合操 作。 2) 粘麻者粘麻的麻丝应与木构件的木丝纹理交叉垂直，麻丝与构件的节点缝（如连 接缝、 拼接缝、交接缝、肩角对接缝）交叉垂直，木件的断面（柁头、檩头等）可交叉粘 或粘乱麻，木 构件使麻的麻丝与混凝土构件连接缝拉接宽度不少于 50mm。大木粘麻掌握 粘横，由上向下甩麻 尾，粘竖向左甩麻尾，放松按平薄厚抻匀，亏补打找麻顺均匀·，粘上 架大木麻时，先使柁帮与檩、 垫的拉接麻和柁底与柱头的拉接麻，经整理后粘佗头麻。经 整理后，再围绕粘柁帮柁底的麻和粘 柱头麻与枋的拉接……经整理活后，随即粘檩垫枋大 面的麻。檩垫枋应分两次粘，先粘檩和垫的 麻，再粘枋子的麻拉上槛的秧及雀替大边的 秧；下架大木粘麻时，先粘柱拉上槛的麻，经整理活 后粘上槛的麻拉间柱和立框，经整理 活后粘柱与立框的麻，经整理活后粘柱拉中槛的麻，经整理 活后粘中槛的麻拉立框和间柱 的麻，经整理活后粘柱与立框的麻，经整理活后粘柱拉踏板再拉风 槛的麻，经整理活后粘 风槛的麻拉踏板，经整理活后再粘踏板及以下柱子的麻至拉下槛，最后粘 下槛和拉立框的 麻。凡下架大木粘麻的麻丝应裹檻框口和拉横披窗及拉死桶扇的边抹秧；槁扇粘 麻时，先 粘边框再粘抹头，其麻丝应裹口和拉仔屉秧及绦环板和裙板秧，再使（粘）绦环板和裙 板 时先粘线路后粘心地。 3) 砸干轧者在粘好的麻上，用麻轧子砸横木件的麻时，横着麻丝由右向左先顺秧砸，后顺 边砸，再砸大面。砸竖木件的麻时，横着麻丝由下向上顺秧砸，秧和边砸好，后砸大 面，逐次砸 1116 31 ' 古 建 筑 工 程 实以挤出底浆为度。砸干轧且记先砸大面后，砸秧易出抽筋、崩秧现象。遇边 口、墙身、柱根等 用手拢着麻须往里砸，随砸随拢不要窝边砸，砸干轧时遇有麻披、麻 秸、麻梗、麻挖疼等杂物要 择出。刮风时应紧跟粘麻者，快速砸秧，砸边棱，砸中间，防 止将麻刮走。 4) 潲 生者在砸干轧后，有干麻处潲生并做好配合操作，潲生配比为油满：清水=1 : 1.2。 用刷子蘸生顺麻刷，在砸干轧未浸透麻层的干麻上，以不露干麻为宜，使之洇湿闷 软浸透干麻与 底浆结合，便于水翻乳整理活。潲生且不可过大，否则，不利于轧实轧平， 如底浆薄潲生大麻层 干缩后易脱层。不宜用头浆潲生，不利于浸透干麻与底浆结合，不得 用头浆加水代替潲生使用， 使其降低头浆黏结度。 5) 水翻轧者应掌握“横翻顺ί轧”的技术要领。水翻轧者用麻轧子尖或麻针横着麻丝 拨动将麻 翻虚，有干麻、干麻包随时补浆浸透，并将麻丝拨均匀，有麻薄漏籽处，要补 浆、补麻、再轧实， 随后用麻轧子将翻虚的麻，从秧角着手轧实后，顺着麻丝来回擀轧至 大面，挤净余浆逐步轧实、 轧平。有轧不倒的麻披、麻梗用麻针挑起抻出。局部囊麻层和 秧角窝浆处，可补干麻或用干麻蘸 出余浆，再进行擀轧挤净，防止麻层干缩后不平易灰 厚、易顺麻丝裂纹和秧角崩秧及空鼓，严禁 不翻麻而用铁板将麻刮平。 6) 整理活者在水翻轧后，用麻压子逐步复轧（擀轧）过程中检查、整理麻层中的缺 陷，秧 角线棱有浮翘麻要整理轧实；有囊麻层处，秧角有窝浆处，要整理挤净轧实轧平; 有露籽、脱截处， 要抻补找平轧实；有麻疙瘩、麻梗、麻缕要整理乳平；有抽筋麻，要抻 起落实再轧实，麻层要密 实、平整、粘接牢固，麻层厚度不少于 1.5〜2mm 之间。凡使 麻的麻丝应距离瓦砖石 20〜30mm， 麻层整理好后多余的浆要擦净。麻层不得有麻疙瘩、抽筋麻、干麻、露籽、干麻包、空鼓、崩秧、 窝浆、囊麻等缺陷。 31.12. 4. 6 磨麻 使麻后不易放置时间过长，否则磨麻不易出绒。一般使麻后放置一两天即可磨麻。 七、八月 份阴雨时，可放置两 3 天麻层干了再磨，不得湿磨麻，也就是说麻层九成干时， 磨麻易出麻绒， 磨麻应掌握“短磨麻”的操作要领。磨麻时，用刚瓦片或金刚石的愣横着 麻丝磨。磨寸麻，基本不 磨断表面麻丝为宜，应断斑、出绒，不得遗漏。有抽筋麻用铲刀 割断，压麻灰前由上至下，将浮 绒浮尘清扫干净，不得随磨随压麻灰。 31.12.4.7 糊布 糊布步骤按开头浆、糊布、整理活进行，头浆配比见表 31-61，混凝土构件与木构件 的连接 缝，糊布拉接宽度不少于 30mm。操作时由上至下，从左至右。开浆者与糊布者配 合操作，开头 浆要均勻一致。糊布者应先将布的折边剪掉成毛边，糊布应拉结构的连接 缝、交接缝、肩角节点 缝（含溜布条做法），明圆柱应缠绕糊布。糊上架大木布时，先小 件，;后大件（先佗头柱头后糊 檩垫枋）。整理活者用硬皮子把浆挤压干净，要求布面密实 平整，对接严紧牢固，不露籽，秧角 严实，不得顺木件木纹对接缝。栏杆的扶手和上抹抱 裹的对接缝，.不得放在明显面，阴阳角处不 得有对接缝和搭接缝，不得有窝楽、崩秧、干 布、死折、.空鼓等缺陷。凡下架大木糊布应裹槛框 口和拉横披窗，以及拉死槁扇的边抹 秧。桶扇糊布时，先糊边框布，再糊抹头布，应裹口和拉仔 屉秧，以及绦环板和裙板秧， 再糊绦环板和裙板布时，线路和心地一起糊，线路的肩角拐弯死角 等处有死折时，用锋利 的铲刀将死折拉开再压实。 31.12.4.8 压麻灰（含压布灰） (1) 磨布用 11/2 号砂布或砂纸磨，要求断斑（磨破浆皮），不得磨断布丝或漏磨，有 翅边 31. 12 地 仗 工 程 1117 用铲刀铲掉，磨布后由上至下，扫净浮绒粉尘。 (2) 压麻灰以搽灰者、过板者、拣灰者三人操作，油灰配比见表 31-61，掌握“横压 麻”和“右 板子”，以及“俊粗灰”的操作要领，压麻灰一般顺序是先上后下，由左至右 横排进行。搽灰者用皮 子搽灰，依据灰板长度并掌握抹横先竖后横，抹竖先横后竖，抹严 造实与麻绒充分结合，复灰薄 厚要抹均匀。过板者手持灰板要与通灰的板口位置错开，灰 让均匀垂直构件顺麻丝滚籽刮灰厚度， 过板遇秧角稍停错口切直、愣角掐直。拣灰者用铁 板将板口，以及抹不到去地方的余灰拣净，并 将划痕、漏板飘浮刮平，并掌握“粗拣低” 的技术要点。表面光洁要平、圆、直，秧角和棱角直顺、 整齐，不得有脱层、空鼓、龟裂 纹等缺陷。 31.12.4.9 中灰（按下架分三个步骤进行） (1) 磨压麻灰（含磨压布灰），压麻灰或压布灰干燥后，用金刚石（见工具要求）打 磨平整、 光洁，秧楞角穿磨直顺、整齐，有野灰、余灰、残存灰及飞翅用铲刀铲掉，并将 金刚石打磨不能 到位的残存灰、浮好伊掉。凡属轧线部位由轧线者细心穿磨，磨完后中灰 前扫净浮灰、粉尘后， 逐步用湿布掸净。 (2) 第一步：轧线时的油灰配比见表 31-58，调轧线灰应棒。轧线以搽灰者、轧线 者、拣灰 者三人完成。轧混线操作方法见轧细灰线，要求灰线与压麻灰（压布灰）粘接牢 固，轧混线的鱼 籽中灰线轧子（线胎宽度），要小于细灰轧子（定型线）1〜2mm。凡隔 扇边抹轧线应先轧竖后轧 横，即先轧竖两柱香或皮条线，后轧横两柱香或皮条线。表面光 洁、直顺、整齐、不显接头，不 得有错位、断裂纹、线角彳顷斜等缺陷。轧线拣灰用小铁板 将线路两侧的野灰和飞翅拣净，不得 碰伤线膀并掌握“粗拣低”的操作要领。 第二步：轧混线、梅花线、支条的眼珠子线等干后磨去飞翅，进行填槽灰和刮口。轧 皮条线、 两柱香干后磨去飞翅，进行刮口和五分。轧云盘线、绦环线干后磨去飞翅，进行 填地，油灰配比 见表 31-58，使用灰板刮灰或铁板刮灰，表面要平整，秧角直顺，不得有 空鼓、脱层、龟裂纹等。 填槽灰干燥后将其表面和线路，用金刚石块穿磨平整、光洁，扫 净浮灰后，用湿布掸净。 第三步：中灰时，油灰配比见表 31-58，平面构件使用铁板刮中灰，应来.回刮严，再 克骨刮 平。圆构件可用硬皮子攒刮中灰应来回造严，再克骨收平圆，圆柱掌握“粗灰连根 倒”的操作要领， 灰层厚度以中灰粒径为准，不得有空鼓、脱层、龟裂纹等。， 31.12.4.10 细灰（按下架分四个步 骤进行） (1) 中灰干燥后，磨中灰带铲刀，用金刚石（见工具要求）块穿磨平整、光洁、秧角 棱角穿 磨直顺、整齐，无接头、野灰、余灰、残存灰，凡属线路由轧线者细心穿磨。磨完 后细灰前，由 上至下逐步将浮灰粉尘清扫干净，需支水浆一遍或用湿布将要进行细灰的部 位逐步掸净掸湿。 (2) 细灰不宜细得过多，应根据天气细多少，磨多少。控制在半日内或一日内磨 1118 31 ' 古 建 筑 工 程 会田钻生完成，再细为宜，细灰不得晾晒时间过长。细灰配比参照表 31-61，调轧线灰 应棒。 第一步：乳各种线时以搽灰者、轧线者、拣灰者三人完成，搽灰者用皮子搽灰， 应抹严造实， 复灰要饱满均匀。轧线者手持轧子让灰均匀后，用清水清洗轧子，再 稳住手腕轧灰线，拣灰者用 铁板拣净两侧余灰，拣线处要随线形，可拣高不得拣低。 轧云盘线要使用竹轧子。 1) 轧混线操作方法是：抹灰者根据乳线者所使用的轧子种类，采用不同的操作方法。如采 用铁片轧子时，应从左框上至下用小皮子开始抹灰，再由左上至右转圈抹下来。如使 用竹轧子时， 应由左框下至上抹灰，再从左上至右转圈抹下来。轧线者右手持铁片乳子， 由左框上起手，将轧 子的内线膀膀臂卡住框口，坡着乳子让灰，让灰均匀后靠尺棍。轧子 在尺棍的上端和下端找准锓 口后，固定尺棍。再由上戳起轧子稳住手腕向下拉轧子，向右 转圈至右框轧下来；使用传统竹轧 子乳线时，应由左框下起手，将轧子大牙卡住框口，坡 着轧子让灰，再从左框下戳起轧子，稳住 手腕向上提轧子。向右转圈至右框轧下来；轧线 时应注意框与槛的线路锓口一致，否则不交圈不 方正。拣灰者在轧过线的部位，用小铁板 将线路两侧的野灰和飞翅刮净，不得碰伤线膀，拣线角 时分“湿拣”和“干拣”，并掌握 “细拣高”的操作要领，传统湿拣线角是用小方铁板，将未干的槛框两 条线路交接处，直 接填灰按线型找好规矩。现多采取干拣线角是指所有线路轧完干燥后，进行拣 线角，方法 同湿拣。 2) 轧线质量要求：所轧细灰线（混线规格尺寸参照表 31-65)，表面饱满光洁，直 顺，对角 交圈方正。曲线自然流畅，肩角匀称。隔扇的云盘线、绦环线、两柱香的线肚高 为线底宽的 45%; 混线要求“三停三平”正视面宽度为线口宽度的 90%;梅花线的线肚 大小适宜并匀称，平口线为槛 框宽度、厚度的十分之一；皮条线总宽度为四份，两侧窝角 线尺寸之合与凹槽尺寸相等，两个凸 平面尺寸为皮条线总宽度的四分之二，凹槽尺寸与凸 平面尺寸一份相等微窄。不得出现接头、断 裂纹、龟裂纹等缺陷。 第二步：找细灰，应使用铁板操作。所找细灰的构件为秧角、边角、墙柱边、檩背、 柱头、 柱根、板口等处要求找细灰，应平整、直顺、薄厚均匀、不得有龟裂纹等缺陷。 第三步：溜细灰，圆构件使用细灰皮子分段、分部操作，掌握“左皮子和细灰两头 跑”的操作要 领。溜明圆柱细灰时，先溜膝盖以上至手抬高处，抹灰从右里向左抹灰，上 下打围脖（上过顶下 过膝），抹严、抹实、抹匀，竖收灰，要蹲膝、坐腰、腕子稳、皮口 直。待此段细灰干时，分别 溜柱子的上段（上步架子）细灰和柱根处（膝盖以下）的细 灰。溜上桁条（檩）细灰时，从左插 手，根据开间大小分一皮子活、两皮子活、三皮子 活，所留接头不宜多，溜细灰不得拽灰、代响。 所溜细灰应与中灰结合牢固，无蜂窝、扫 道；不得出现龟裂纹、空鼓、脱层等缺陷。 第四步：细灰填槽部位和构件平面宽时，用灰板细灰，构件平面窄时用铁板细灰，凡 矩形构 件（如霸王拳、将出头、踏板、坐凳面等）掌握“隔一面细一面”的技术要领。 : ( 3 ) 细灰质量要求：所细的细灰应与中灰结合牢固，表面平整，细灰厚度约 2 m m 。 薄厚 一致，以磨细灰达到平圆直不漏籽为宜，无蜂窝麻面、扫道，不得出现龟裂纹、空 鼓、脱层等缺 陷。 31.12.4.11 磨细灰 细灰干后应及时磨细灰，应根据部位选用大小适宜的细金刚石块，要棱直面平，由下 而上将 金刚石块放平磨，磨好一段，再磨另一段，并掌握“长磨细灰”的操作要领。磨细 灰时先穿后磨， 大面可竖穿横磨或横穿竖磨，先穿平凸面至全部磨破浆皮，断斑后随即透 磨平直，圆柱应随磨随 用手摸，以手感找磨圆、平、直。凡平圆大面可用大张对折细砂纸 顺木件，将穿磨的缕痕轻磨蹚 31. 12 地 仗 工 程 1119 平蹚圆，秧角、棱角要穿磨直顺、整齐。线路的线口处由专 人（乳线者）磨，先磨好线口两侧， 线口用麻头磨好，各种线形、线口尺寸、线肚和山花 结带，以及大小樘子心地、纹饰应细心磨平、 磨规矩，不走样。表面要平、直、圆、光 洁，不得碰伤棱角、线帮，不得有漏磨、不断斑、龟裂 纹、空鼓、脱层、裂纹、接头、露 籽等缺陷。注意大风天不宜磨细灰。磨细灰前后发现有成片的 龟裂纹、风裂纹，应及时铲 除细灰层，不留后患，重新细灰。 31.12. 4.12 钻生桐油 细灰磨好一段，钻生者应及时钻好一段，磨好的细灰不能晾放，以防出风裂纹（激炸 纹）。 钻生前应将表面的浮粉末清扫干净，柱根处的细灰粉末围柱划沟。钻生时，以丝头 或刷子蘸原生 桐油搓刷，要肥而均匀，应连续地、不间断地钻透细灰层，钻生桐油的表面 应色泽一致。遇细灰 未干处和未磨的细灰交接处及线口，要闪开 10〜20mm。不得采取喷 涂法，不得有漏刷、龟裂纹、 风裂纹、裂纹、污染等缺陷。仿古建筑钻头遍生桐油内可兑 5%的汽油，便于渗人更深的灰层。 所磨细灰生桐油钻完渗足后，在当日内，用麻头将表 面的浮油和流痕通擦干净，不得漏擦防止挂 甲。室内钻生后应通风良好，凡擦过生桐油的 麻头，应及时收回，妥善处理。钻生后，严禁用细 灰粉面擦饰浮生油及风裂纹（为掩蔽风 裂纹，即治标不治本）。 31.12. 4.13 修整线角与线形 地仗全部钻生七八成干时，派专人用斜刻刀对所乳线形的肩角、拐角、线角、线脚等 处进行 修整，特别是对槛框交接处的线角修整，应带斜刻刀和铁板，其规格不小于 2 寸 半，并要求直顺、 方正。修线角时先将铁板的 90°度角对准槿框交接处横竖线路的外线膀 肩角，用斜刻刀轻划 90° 度白线印，再用斜刻刀在方形的白线印内按线型修整。先修外线 膀找准坡度和 45°角，再修内线 膀坡度和 45°角，最后修线肚圆，接通 45°角。线角的线型 按轧线的线路、线型修整成型并接通 后，要交圈方正平直，将全部修整的线角找补生油。 31.12.4.14 古建檻框混线规格与八字基础 线口尺寸 古建槛框混线规格与八字基础线口尺寸，见参考表 31-65。 古建槛框混线规格与八字基础线口尺寸参考表（单位_) 表 31-65 线口名称 混线宽度与锓口的要求 八字基础线口宽度与锓口的要求 线口尺寸 框线规格 正视面 侧视面 基础线 正视面 侧视面 框面尺寸 (看面） (进深） 规格 (看面） (进深） 128 20 18 7 26 24 10 古建筑明间 抱 框宽度 157 23 21 9 30 27 12 176 25 23 10 33 30 13 205 28 25 11 36 33 14 224 30 27 12 39 36 15 续表 线口名称 线口尺寸 框面尺寸混线宽度与锓口的要求 八字基础线口宽度与锓口的要求 框线规格 正视面 (看 面） 侧视面 (进 深） 基础线 规格 正视面 (看面） 侧视面 (进深） 253 33 30 13 43 40 17 272 35 32 14 46 42 18 古建筑明间 301 38 35 15 49 45 19 抱框宽度 320 40 37 16 52 48 20 349 43 40 17 56 52 22 368 45 42 18 59 54 23 1120 31 古 建 . 筑 工 程 注：1.表中抱框宽度尺寸，以清营造尺（折 320mm)为推算单位。线型正视面尺寸为看面尺寸，侧视面尺寸为 进深的小面尺寸。 2.凡设计和营建施工混凝土或木框架结构的仿古建筑混线规格尺寸时，参考和运用表中尺寸，即能避免大量 的剔凿或斩砍， 又能确保结构和油饰质量。 31.12. 5 单披灰地仗施工要点 31.12.5.1 木材面单披灰地仗工程施工主要工序 木材面单披灰地仗工程施工主要工序，见表 31-66。 木材面单披灰地仗施工主要工序 表 31-66 起线 阶段 主要工序 (名 称） 顺序号 工艺流程 工程做法 四道灰 三道灰 二道灰 .砍修八字 基 础线 斩砍见木 1 旧木构件斩砍见木、砍修线口、除铲等 + + + 新木构件剁斧迹、砍线口 + 撕缝 2 撕缝 + + + 下竹钉 3 下竹钉、揎缝 + 支油浆 4 清扫、成品保护（糊纸、刷泥）、支浆 + + + 捉裹掐轧 基 础线 捉缝灰 5 捉缝灰、掖、补缺、衬平、找规矩、捉轧灰 线 口 + ' + 6 衬垫 + 7 磨粗灰、清扫、湿布掸净_ + 通灰 8 抹通灰、过板子、拣灰 + 9 磨粗灰、清扫、湿布掸净 + 扎中灰线胎 中灰 10 抹鱼籽中灰、乳线、拣灰 + 11 磨线路、湿布擦净、填槽鱼籽灰 + 12 刮中灰 + + + 13 磨中灰、清扫掸净 + + + 轧修细灰 定 型线 细灰 14 轧细灰线、填刮细灰 + 找细灰、溜细灰 + + + 磨细灰 15 磨细灰 + + + 磨线路 + 钻生油 16 钻生桐油、擦浮油 + + + 17 修线角、找补钻生桐油 + 18 闷水、起纸、清理 + + + 注：1.表中“+”号表示应进行的工序。 2.表中二道灰、三道灰、四道灰地仗做法中，连檐瓦口橡头、橡望、斗拱、花活等部位不做剁斧迹、下竹钉 工序。 31.12 地 仗 工 程 1121 31.12. 5. 2 混凝土面单披灰油灰地仗施工主要工序 混凝土面单披灰油灰地仗施工主要工序见表 31-67。 混凝土面、抹灰面单披灰油灰地仗施工主要工序 表 31-67 主要工序 顺序号 工 艺 流 程 工程做法 四道灰 三道灰 二道灰 基层处理 1 旧混凝土面清除旧地仗 + + + 2 新混凝土面清理除铲及修整 + + + 操底油 3 成品保护、新混凝土面防潮与中和处理 + + + 4 操底油 + + + 捉缝灰 5 捉缝灰、补缺、找规矩 + + 6 衬垫 + + 通灰 7 磨粗灰、清扫掸净 + + 8 抹通灰、过板子、拣灰 + 9 磨通灰、清扫掸净 + 中灰 10 轧鱼籽中灰线、填槽 + 11 刮中灰 + + + 细灰 12 磨中灰、清扫掸浄 + + + 13 找细灰、轧细灰线、溜细灰、细灰填槽 + + + 磨细灰 14 磨细灰、磨细灰线 + + + 钻生油 15 钻生桐油、擦浮油 + + + 16 闷水起纸、清理 + + + 注：1.表中“ + ”号表示应进行的工序。 2.四道灰设计做法要求起线，可按木材面单披灰油、灰地仗施工主要工序增加基础线、轧胎线、轧修细灰定 型线工序。 31.12.5.3 木材面、混凝土面四道油灰地仗施工技术要点 1. 新旧木材面和新旧混凝土面基层处理 (1) 新旧木基层处理的施工要点，同 31.12. 4. 2 木基层处理的施工要点。 (2) 混凝土构件旧地仗清除和新混凝土构件基层处理 1) 混凝土构件砍晓旧地仗清除，在砍活时用专用锋利的小斧子将旧油灰皮全部砍掉，砍时 用力不得忽大忽小，深度以伤斧刃为宜。挠活时用专用锋利的烧子将所遗留的旧油灰 皮挠净，不 易挠掉的灰垢灰迹，用角磨机清除干净。 2) 新混凝土基层清理除铲，构件表面的缺陷部位应用水泥砂浆补规矩，并应符合 《建筑装 饰装修工程质量验收规范》（GB50210)第 4. 2. 11 条规定。凸出部位不符合古建 构件形状，应剔 凿或用角磨机找规矩，如下枋子上下硬棱改圆合棱，硬抱肩改圆抱肩等， 应剔凿成八字形，但不 得露钢筋，并将表面的水泥淹、砂浆、脱模剂、泥浆痕迹等污垢、杂物及疏松的附着物清除干净， 不得遗漏。 2. 凡与地仗灰施操构件相邻的成品部位进行保护 应对砖墙腿子、砖坎墙、砖墙心柱顶石、台明及踏步等应糊纸、刷泥，以防地仗灰污 染（有条件铺垫编织布）。 1122 31 ' 古 建 筑 工 程 (1) 新混凝土基层含水率大于 8%时，应通过防潮湿处理后施工，方法可采用 15%〜 20%浓 度的氯化锌或硫酸锌溶液涂刷数遍，待干燥后除去盐碱等析出物，方可地仗施工，也可用 15%的 醋酸或 5%浓度的盐酸溶液进行中和处理，再用清水冲洗干净，待干燥后， 方可进行油灰地仗施 工。 (2) 混凝土构 件做传统油灰地仗前应操油一道，操油配比为光油：汽油=1 : 2〜3，凡 混凝土面微有起砂的部位操油配比为生桐油：汽油=1 : 1〜3，混合搅拌均匀。操油前 先将表面的 灰尘、杂物等清扫干净。操油时用刷子涂刷，应随时搅拌均匀，涂刷要均匀一 致，不漏刷。操油 的浓度干燥后，其表面既不要结膜起亮，又要增加强度。 (3) 木材面、混凝土面四道灰地仗的施 工要点，同 31. 12. 4 麻布地仗第 3 至 4 项和第 8 至 13 项的施工要点。做传统油灰地仗应注意新木材面基层含水率不宜大于 12%和新混 凝土基层 含水率不宜大于 8%。 (4) 混凝土面四道灰地仗和 木材面麻布地仗的施工要点，同 31_ 12. 4 麻布油灰地仗相 应 施工要点，其混凝土面柱子与木材面槛框的交接缝，要求通灰工序后，揽框使麻的麻丝 拉接宽度 不少于 50mm。 31.12.5.4 檐头部位连檐瓦口、椽头四道油灰地仗与椽望三道油灰地仗施工要点 1. 上架檐头部位的连檐瓦口、橡头做四道灰地仗与橡望做三道灰地仗主要工序顺序为： 基层处理—揎翼角—支油浆—椽望捉缝灰—连檐瓦口椽头捉缝灰—连檐瓦口橡头通灰 —连檐瓦口椽头中灰—橡望中灰—连檐瓦口椽头细灰—椽望细灰—磨细灰—钻生桐油 (1) 檐头部位旧地仗清除和新旧活清理除 f 产 1) 旧地仗清除，用铲刀或挠子将旧油灰及灰垢挠干净，见新木茬，椽头、椽子旧油 灰不易 挠掉，可用小斧子掂砍掉，灰垢和灰迹不易挠掉时，刷水闷透灰垢和灰迹再挠干 净，并将椽秧、 橡子、望板缝隙内的灰垢剔挠干净。凡橡子缝隙应撕成 V 字形，连檐、 橡头有水镑处，挠之见新 木茬。橡望有外露钉尖盘弯击入木内，不得将钉尖直着砸回。不 得有遗留的旧地仗灰、灰垢、灰 尘现象。 2) 新旧活清理除铲 ①新活清理铲除，用铲刀或挠子、钢丝刷、角磨机将表面树脂、沥青、灰浆点、泥 点、泥浆 痕迹和雨淋痕迹除铲挠干净，见新木茬，遇缝隙应撕成 V 字形，不得遗漏。有 翘木茬应钉牢，橡 望的外露钉尖盘弯击入木内，不得将钉尖直着砸回。 ②旧活清理贫除（满过刀），用铲刀或挠子将油皮表面的油斑、蛤蟆斑、油痱子铲挠 干净， 可用砂纸通磨油皮成粗糖面，并将椽秧、缝隙内的灰垢剔挠干净，有翘皮、空鼓、 脱皮、松散的 旧地仗铲挠干净，边缘铲出坡口。遇缝隙应撕成 V 字形，有水锈处挠之见 新木茬。椽望有外露钉 尖盘弯击入木内，不得将钉尖直着砸回。表面浮尘清扫干净。 (2) 有松动、短缺的燕窝、闸档板及糟朽的椽头、望板等现象应通知有关人员修整。 2. 揎攒角(翼角) 攒角部位揎活，主要揎老檐椽的斜椽档，呈规律的梯形错台，而每步错台凹面位置应 高于绿 橡帮上线，先计算尺寸，攒角部位梯形错台尺寸计算方法为：以挨着老角梁的第一 根老檐斜橡的 31. 12 地 仗 工 程 1123 总长度+斜橡的档数=每斜橡档的错台尺寸。揎斜橡档时，根据计算好的梯 形错台尺寸，用锯和小 斧子将干木条锅劈成长短、宽窄适宜的尺寸，钉揎在老檐斜橡的椽 档上。一般先揎老角梁与第一 根斜橡的窄当，距老檐橡头约 15mm，再由最长的斜椽当揎 起，揎至挨着正身椽最短的斜椽当为 止，所楦干木条要钉揎牢固。每个攒角梯形错台尺寸 分配应基本一致，斜橡当的错台长短允许偏 差 20 mm 左右，揎斜橡当的错台凹面位置应 在橡高（径）的 1/2 处，凹面位置应高于绿椽帮上线 约 3mm，椽当凹面不能高低明显， 四角八面应基本一致。老檐方圆椽揎斜橡当凹面严禁与椽肚 平行。 3. 支油浆· (1) 水锈操油：凡有水锈、木质风化（糟朽）处和旧地仗边缘铲出坡口处及仿古建硅 酸岩水 泥望板应操油，操油配比为生桐油：汽油=1 : 1〜3，搅拌均匀，用刷子涂刷均匀， 不漏刷。操油 的浓度待干燥后，表面既不要结膜起亮，又要增加木质强度。 (2) 支油衆： 表面清挡干净。连檐瓦口、橡头汁浆配比为油满：血料：清水=1 : 1 : 8-12；椽望汁浆配比为油满：血料：清水=1 = 1 ： 20,搅拌均匀，支油浆时用刷子满刷 一遍，橡 秧、缝隙内要刷严，表面涂刷要均匀，不漏刷，不污染，不结膜起亮，不宜使用 机器喷涂支油浆。 4. 橡望捉缝灰 椽望捉缝灰带铲刀，捉攒角带大小抿尺，材料配合比，见表 31-59 第 8 项，捉椽秧根 据橡径 可调整籽灰粒径。捉橡望用铁板先贴橡狭掖严刮直，后捉望板柳叶缝及橡子缝隙，并掌握“横掖竖 划”的技术要点，应横掖捉严、捉实、刮平，柳叶缝卷翘处掐借顺平，不 得有蒙头灰。捉方椽用铁 板将缺棱掉角补缺捉整齐，圆方椽凹陷处应找刮平，拣净野灰、 飞翅。圆椽盘椽根掖严实，抿抹 成马蹄形，方橡根掖严，抿抹成小角。攒角处专人捉灰要 规矩，窄椽当用抿尺捉好，应干净利落。 不得有粗糙麻面、龟裂纹、脱层、黑缝。 5. 连檐瓦口、椽头捉缝灰 连檐瓦口椽头捉缝灰，材料配合比，见表 31-59 第 4 项，用铁板先捉瓦口和水缝，捉 水缝由 左至右掖灰捉实，稍斜铁板刮直坡度约 35°左右，坡度一致。捉连檐、椽头遇缝掌 握“横掖竖划” 的技术要点，连檐凹处衬平棱角补齐，雀台缝严有坡度，飞檐椽头、老檐 椽头缺棱掉角要裹补贴 齐，同时找正、找方、借圆。拣净野灰、飞翅，不得有粗糙麻面、 蒙头灰、龟裂纹、脱层、污染。 6. 连檐瓦口、椽头通灰 (1) 捉缝灰干燥后，磨灰者带铲刀，用金刚石通磨一遍，将飞翅、浮籽等打磨掉，下 不去金 刚石处和有残存余灰、野灰等用铲刀修整齐，打磨后清扫干净，不得遗漏。 (2) 连檐瓦口椽头通灰，材料配合比，见表 31-59 第 4 项。用铁板大小要适宜，先将 瓦口刮 平，刮直水缝坡度一致，拣净野灰。刮连檐通灰要通长反复刮严，滚籽刮平，少留 接头并刮平， 下棱切齐，拣净野灰。再上下刮飞檐椽头，由正面向四棱备灰，左右刮平， 直铁板贴帮切四棱。 后通老檐椽头，以铁板由右向左下，再向右转刮灰，由正面向圆棱备 灰，左右刮平，直铁板贴帮 切圆棱。不得有粗糙麻面、龟裂纹、脱层、污染。 7. 连檐瓦口、橡头中灰 (1) 通灰干燥后，磨灰者带铲刀，用金刚石通磨一遍，接头处穿磨平整，将飞翅、浮 籽等打 磨掉，下不去金刚石处和有残存灰及余灰、野灰等用铲刀铲修整齐，打磨后清扫干 净，不得遗漏。 (2) 连檐瓦口、橡头中灰，材料配合比，见表 31-59,由左至右分两次返头进行： 1124 31 ' 古 建 筑 工 程 第一次由左至右，先进行裹老檐椽头帮，横用铁板转圈抹灰刮圆椽头，正面野灰切齐 刮净。 同时刮瓦口水缝，刮水缝应斜着铁板直刮，坡度一致，切齐连檐上棱，收净瓦口飞 翅。随后用铁 板刮飞檐椽头四帮，正面横刮找方，切齐拣净野灰，不得有脱层、龟裂纹、 污染，到头返回。 第二次由左至右先刮老檐椽头，横用铁板由右向左下，再向右转刮灰，由正面向圆棱 备灰， 左右刮平，直铁板贴帮切圆棱，同时刮连檐中灰，横用铁板反复刮严，克骨刮平， 下棱切齐，拣 净野灰。随后刮飞檐椽头灰，横用铁板左右刮灰，由正面向四棱备灰，上下 刮平，直铁板贴帮切 四棱。不得有龟裂纹、脱层。 8. 椽望中灰 (1) 椽望缝灰干燥后，望板、椽子有缺陷处，应用捉缝灰的材料配比衬垫规矩。干燥 后，磨 灰者带铲刀，用金刚石通磨一遍，将飞翅、浮籽等打磨掉，下不去金刚石处和有残 存灰及余灰、 野灰等用铲刀 f 产修整齐。打磨后清扫干净，不得遗漏。 (2) 椽望中灰，材料配合比，见表 31-59。 1) 老檐椽望用微硬的皮子中灰，分两次进行：先中椽子后中望板，每根椽子中灰由 椽根至 椽头一气贯通，两人对脸操作不易出竖接头，椽子干后，再返回用铁板中望板，不 能放竖接头或 横接头，不得长灰，灰层厚度以中灰粒径为准，并将椽秧、燕窝野灰、飞翅 收净，不得有龟裂纹、 脱层。 2) 飞檐椽望用铁板中灰，分两次进行：先中椽帮后中望板代椽肚，椽帮中灰横着铁 板抹灰 靠骨刮平，切齐底棱，拣净望板野灰。刮完椽帮后返回，再刮望板及椽肚，望板中 灰以直铁板上 抹灰，下刮灰，并将接头和两秧野灰收净。中椽肚横铁板上抹灰下刮灰，靠 骨刮平切直两棱。最 后刮闸档板及小连檐，拣净野灰、飞翅，不得有龟裂纹、脱层。 9. 连檐瓦口、椽头细灰 (1) 磨檐头中灰干燥后，磨灰者带沪刀用金刚石通磨连檐瓦口椽头和椽望中灰，接头 处穿磨 平整，磨掉飞翅、浮籽等，下不去金刚石处和有残存灰及余灰、野灰等用铲刀炉修 整齐，磨后清 扫干净。 (2) 连檐瓦口、椽头细灰材料配合比见表 31-59，由左至右分三次返头进行，细灰薄 厚应一 致，薄处不少于 1mm，不得有龟裂纹、脱层、污染。细灰不得晾晒时间过长，细 灰不宜细得过多， 要根据天气，细多少，磨多少，能在半日内或一日内磨细钻生完成，更 细为宜。 第一次由左至右，用铁板细水缝时，先将细灰刮严、抹实、抹匀。斜插水缝稳住手腕 一气刮 直，坡度一致，切齐连檐上棱拣净瓦口野灰，随后用铁板细雀台和飞檐椽头底帮， 到头返回。 第二次由左至右，横用铁板进行老檐椽头帮打围脖，裹圆切棱，随后横用铁板细飞檐 椽头的 两帮灰，刮平切齐棱角，到头返回。 第三次由左至右进行老檐椽头，横用铁板由右向左下抹灰，向右转圆棱备灰，左右刮 平，直 铁板贴帮切圆棱，同时直铁板进行细瓦口灰，再横用铁板，由左至右抹连檐细灰， 让均匀一气刮 平，直切上下棱，拣净雀台野灰，再细飞檐椽头灰，横用铁板上下抹灰，向 四棱备灰，左右刮平， 直铁板切四棱。 10. 椽望细灰 椽望细灰材料配合比见表 31-59，细灰厚度约 1mm,薄厚应均匀。帚细灰时，使用细 灰加适量 清水做帚灰用，调配均匀以覆盖力强和附着力强为宜，涂刷中随时搅拌。 (1) 细老檐椽望用细灰皮子细灰，分两次进行，先细椽子，后细望板。每根椽子细灰 由椽根 31. 12 地 仗 工 程 1125 至椽头一气贯通，俩人对脸操作不出竖接头，椽子干后再返回。用铁板细望板不能 放竖接头或横 接头，不得放厚灰，并将椽秧野灰收净。燕窝处用刷子帚细灰，要帚均匀， 帚严、帚到，表面干 净利落。 (2) 细飞檐椽望用铁板细灰，分两次进行，先细椽帮，后细望板代椽肚，椽帮细灰横 着铁板 上抹下刮，一气刮平，不得放接头、厚灰，直切底棱，拣净望板野灰，细完椽帮返 回。再细望板 及椽肚，细望板以直铁板上抹灰，下刮灰，并将两秧刮严，椽肚横着铁板上 抹灰下刮灰，一气刮 平，不得放接头，直切两棱。最后，将闸档板及小连檐细严实，拣净 野灰，表面干净利落。 11. 磨细灰 檐头磨细灰，使用的细金刚石块棱直、面平、大小适宜，代铲刀，并掌握“长磨细 灰”的技术 要点。 (1) 连檐瓦口、椽头磨细灰，先从瓦口开始磨断斑后，穿磨水缝断斑、坡度一致、直 顺，金 刚石块放平长磨连檐断斑磨平，上下棱角磨直磨齐。随后磨椽头细灰，由外向内转 圈，磨面断斑 磨平，再磨四帮和圆帮，方椽头磨帮找方四棱磨平磨直，圆椽头磨帮找圆磨 棱，然后轻蹚四棱和 圆棱（轻磨硬尖棱，俗称倒棱），方椽头方正，圆椽头成圆规矩，大 小一致，棱角直顺、整齐。 表面不得有不断斑、漏磨、龟裂纹缺陷，基本无露籽、砂眼、 麻面、划痕等缺陷。 (2) 橡望磨细灰先用金刚石，放平由左至右长磨老檐椽望的望板和圆椽子，基本断斑 后，用 砂布放平长磨望板取平、圆椽子取圆，橡秧顺直整齐。攒角和燕窝的犄角旮旯，以 及盘椽根处， 用砂布和铲刀打磨光洁，修磨整齐；再由左至右磨飞檐椽望，放平金刚石长 磨望板和方椽子，穿 磨断斑后，用砂布放平蹚磨取平。椽秧顺直整齐、方椽棱角直顺整 齐，然后用砂布和铲刀将闸档 板和小连檐及攒角处打磨光洁，不得有不断斑、漏磨、龟裂 纹等缺陷，基本无露籽、砂眼、麻面、 划痕等缺陷。 12. 擔头钻生桐油 (1) 用丝头或刷子蘸生桐油搓刷，要先钻好连檐瓦口、椽头。钻生桐油遇细灰未干处 和未磨 的细灰交接处，要闪开 10〜20mm。磨好的细灰不能晾放，为防止出风裂纹应及时 钻生。钻生桐 油时，以细灰磨好一段，钻生者及时钻好一段，搓刷生桐油要均匀，不得间 歇，应连续钻透细灰 层，连檐瓦口椽头钻原生桐油应肥而均匀，其表面要颜色一致。椽望 钻生的表面要颜色均匀一致， 不得有漏刷、龟裂纹、裂纹等缺陷。 (2) 钻生桐油完成后，应在当日内用麻头通擦将浮油和流痕擦净，表面应光洁，不能 有漏擦、 挂甲等缺陷。室内钻生后应通风良好，凡擦过生桐油的麻头应及时收回妥善 处理。 31.12. 5. 5 斗棋三道油灰地仗施工要点 1.斗拱湿清除挠旧地仗和新木基层清理除铲三道灰地仗主要工序 基层处理—垫拱板砍活至钻生桐油—支 油 楽 捉 缝 灰 —中灰—细灰—磨细灰—钻生 桐油 2. 斗拱湿挠清除旧地仗和新木基层清理铲除 (1) 斗拱湿挠旧地仗清除，因此部位彩画颜料多数有毒不易干挠法，常采取湿挠法。 用刷子 蘸清水刷于表面，以闷透颜料、灰皮及灰垢为宜，刷水不得过量，否则易起木毛。 从里到外，由 上至下闷透一部分，用挠子挠净一部分，挠时用锋利的挠子一小件一小件地 顺着木纹，将闷软的 旧袖灰挠干净。斗拱雕刻部位用锋利的小挠子，顺着纹饰的木纹掏着 轻挠干净，犄角旮旯下不去 小挠子处，用小刻刀将颜料灰垢剔刮干净，见新木茬，不得损 伤木骨和雕刻纹饰，遇缝隙应撕成 1126 31 古.建 筑 工 程 V 字形。斗拱起木毛时，待斗拱干燥后，再用锋利的 挠子将木毛挠净。斗拱部位采取湿挠或干挠， 均要戴口罩操作，防尘防中毒。 (2) 新活斗拱清理除铲，用铲刀或挠子将表面树脂、泥点、泥浆等铲挠干净，遇缝隙 应撕成 V 字形，不能有遗漏。 (3) 斗拱旧地仗清除后和新活斗拱清理除ί产后，有丢失、缺损、变形、松动的木件等 缺陷， 应通知有关人员修补、拨正、加固。 3. 斗拱部位的塾拱板多做使麻或糊布地仗 其砍活至钻生桐油同 31. 12. 4 麻布地仗相应施工要点与质量要求。垫拱板地仗施工应 同时完 成正心拱帮（如使麻时其麻须应拉接正心拱帮上）处。 4. 斗拱支油浆 (1) 斗拱表面的浮尘、杂物等应清扫干净。 (2) 汁浆配比为油满：血料：清水=1 : 1 : 20，支油 浆用刷子由左角科开始，支完平 身科支柱头科。斗拱支油浆时，从里到外，由上至下，顺着木件 木纹满刷一遍，支油浆过 程应随时搅拌均匀，表面涂刷要均匀，刷严、刷到、不漏刷，不结膜。 (3) 旧斗拱做地仗钻生干燥后，彩画后，表面易裂纹，最好做地仗前操稀生桐油。 5. 斗拱捉缝灰 斗拱捉缝灰材料配合比见表 31-59 第 8 项。斗拱捉缝灰宜在垫拱板压麻灰后进行。斗 拱捉缝 灰时带铲刀，用铁板从里到外，由上至下捉裂缝、节点缝、连接缝，并掌握“横掖 竖划”的技术要 点，以竖铁板应横掖、捉严、捉实、刮平，不得有蒙头灰。遇微有松动的 木件应嵌人木条，牢固 后再刮平。升、拱、翘、昂、斗、蚂蚱头、雕刻纹饰等部位残缺 处，用铁板补齐棱角，凹面刮平， 残缺处补缺、贴齐、找规矩、随形不走样，捉好一处， 随时收净野灰、飞翅，再捉另一处，不得 遗漏。 6. 斗拱中灰 (1) 斗拱捉缝灰干燥后，磨灰者带铲刀，用金刚石通磨一遍，将飞翅、浮籽等打磨 掉，下不 去金刚石处和有残存灰及余灰、野灰等缺陷，用铲刀伊修整齐，磨后将表面清扫 干净，不得遗漏。 (2) 斗拱中灰，材料配合比见表 31-59，中灰时从里到外，由上至下进行，用铁板将 盖斗板 或趋（斜）斗板以及以下平面靠骨刮平。升、拱、翘、昂、斗、蚂蚱头、雕刻纹饰 等部位中灰， 用铁板先将两侧面靠骨一去一回刮平，直铁板切齐棱角，侧面中灰干后，一 去一回刮平升、拱、 翘、斗的正面，再一去一回刮平昂、蚂蚱头的底面，直铁板切齐棱 角，再用皮子将昂的上面抹严 收圆，最后用铁板和皮子抹刮拱眼中灰（单材拱清式烂眼边 刮坡面，足材拱明式荷包凹面刮平， 秧角整齐；单材拱明式烂眼边抹圆面，足材拱清式荷 包抹成凸圆面，秧角整齐），棱、秧角整齐 利落。斗拱有雕刻纹饰部位用皮子和铁板随形 31. 12 地 仗 工 程 JJ27 抹刮中灰，棱角、秧角整齐，纹饰规矩，随形不走样。中灰应随时收净野灰、飞翅。 7. 斗拱细灰 (1) 斗拱中灰干燥后，磨灰者带铲刀，用金刚石通磨一遍，将飞翅、浮籽等打磨掉， 下不去 金刚石处和有残存灰及余灰、野灰等缺陷用铲刀铲修整齐，磨后将表面清扫干净， 不得遗漏。 (2) 斗拱细灰，材料配合比见表 31-59，细灰厚度约 1mm，薄厚应均匀。细灰时从里 到外， 由上至下进行。先细盖斗板或趋（斜）斗板以及以下平面，可用皮子将灰抹严、抹 匀，再用铁板 刮平。升、拱、翘、昂、斗、蚂蚱头等部位用铁板细灰掌握隔一面、细一面 的技术要点。先将两 侧面细灰刮平，直铁板切齐棱角，侧面细灰沏干后。再抹严、刮平 升、拱、翘、斗、蚂蚱头的正 面细灰，然后将昂、蚂蚱头的底面细灰刮平，直铁板切齐棱 角。用皮子将昂的上面、圆面烂眼边、 凸圆面荷包抹严收圆，收净野灰。用铁板将斜棱烂 眼边刮整齐、凹面荷包刮平，收净野灰，最后 用铁板细昂嘴。斗拱有雕刻纹饰部位用皮子 和铁板随形贴五分，干后抹灰细面，细部纹饰帚细灰， 帚严帚到，不掉粉、透底、漏最。 斗拱部位的棱角允许先用角轧子乳细灰棱角，再用皮子细好圆 面，用铁板将平面抹严 细平。 8. 斗拱磨细灰 斗拱磨细灰，使用的细金刚石块棱直、面平、大小适宜，代铲刀，掌握“长磨细灰” 的技术要 点。从里到外，先从盖斗板或趋斗板及以下平面，磨基本断斑后用 11/2 号砂布 打磨平整、光洁。 凡升、拱、翘、昂、斗、蚂蚱头磨细灰时，将金刚石放平，由外向内磨 面，按件长短穿磨断斑至 平整，棱角、秧角直顺、整齐，下不去金刚石处，用 11/2 号砂 布打磨平整、光洁。雕刻纹饰不瞎、 不乱，随形不走样，不得碰伤棱角，不得有不断斑、 漏磨、露籽缺陷，无砂眼、麻面、划痕等缺 陷。 9. 斗拱钻生桐油 用丝头或刷子蘸生桐油搓刷，细灰磨好五攒左右钻生者应及时钻好，磨好的细灰晾放 控制在 1 小时左右，搓刷生桐油要均匀，要连续钻透细灰层，不得间歇。钻生桐油的表面 应颜色一致， 遇细灰未干处和未磨的细灰交接处，要闪开 10〜20mm。待细灰干后和细灰 交接处磨好后再钻透， 不得有漏刷、龟裂纹、裂纹等缺陷，不得喷涂法操作。 钻生桐油完成后，应在当日内要用麻头通擦一遍，并将浮油和流痕擦净，表面应光 洁，不能 有漏擦、挂甲等缺陷。凡擦过生桐油的麻头应及时收回妥善处理。 31.12.5.6 花活三道油灰地仗施工要点 适用于雀替、花牙子、垂头、荷叶墩、净瓶、云龙透雕花板、绦环板、三幅云、神龛 的透雕 蟠龙柱、浮雕龙凤樘等雕刻花活部位。 1. 花活湿挠旧地仗清除和新木基层清理除沪三道油灰地仗主要工序 基层处理—支油浆—捉缝灰—中灰—细灰—磨细灰—钻生桐油 2. 花活湿挠旧地仗清除和新木基层除铲 (1)花活雕刻部位旧油灰皮清除一般采取湿挠。用刷子刷清水闷透旧油灰皮，用锋利 的挠子顺 木纹挠干净，边框窄木纹短者应轻挠干净，有水锈或木质糟朽处细挠干净，见新 木茬。雕刻纹饰 用特制锋利小挠子顺着纹饰的木纹细致地掏严，轻挠干净。小挠子下不去 犄角旮旯处，用小刻刀 将颜料、灰垢、旧油皮剔、刻、刮干净，见新木面。刷清水不得过 1128 31 ' 古 建 筑 工 程 量，以闷透闷软灰皮为宜，不得损伤雕刻纹饰及原形状，遇缝隙应撕成 V 字形并剔净缝 内旧 油灰，并将表面清扫干净。表面起木毛，待干燥后再过锋利的挠子将木毛挠净。 (2) 新花活雕刻木基层清理除铲，用铲刀或挠子将表面树脂、泥点、泥浆等铲挠干 净，将表 面清扫干净，不能有遗漏。 (3) 花活雕刻旧地仗清除后和新雕刻花活清理铲除后，有雕刻纹饰缺损、松动等缺 陷，应通 知有关人员修整补齐、加固。 3. 花活支油浆 (1) 花活雕刻表面的浮尘、杂物等应先清扫干净。 (2) 花活雕刻汁浆，配比为油满：血料：清 水=1 : 1 : 20;支油浆用刷子顺着雕刻纹 饰及 边框满刷一遍，应随时搅拌均匀。纹饰和缝隙内应掏严刷到，表面涂刷均勻。不漏 刷，不结膜起 皮。 (3) 花活雕刻 水锈或木质有糟朽（风化）处应操油，配比为生桐油：汽油=1 : 1〜3，用 刷子涂刷操油一道，应随时搅拌均匀，涂刷要均勻，不遗漏。操油的浓度待干燥后，其 表面既不 结膜起亮，又要增加木质强度。 4. 花活捉缝灰 花活雕刻捉缝灰，材料配合比见表 31-59 第 8 项。花活的边框凡与麻布地仗连接木件 处，在 使麻糊布前应事先将缝隙、边框捉好，以便拉接。花活雕刻和边框用铁板捉缝灰 时，将缝隙捉严 捉实，缺棱短角补齐，纹饰残缺处顺纹饰走向捉找随形，按纹饰层次、阴 阳找规矩，随形不走样， 干净利落，不遗漏。 5. 花活中灰 (1) 花活雕刻捉缝灰干燥后，磨灰者带伊刀，用金刚石通磨一遍，将飞翅、浮籽等打 磨掉， 下不去金刚石处和有残存灰及余灰、野灰等缺陷用铲刀铲修整齐，打磨后将表面浮 灰、灰尘清扫 干净，不得遗漏。不得碰损雕刻纹饰。 (2) 花活雕刻中灰，材料配合比见表 31-59，雕刻纹饰部位中灰时，带铲刀，选用中 小铁板 将边框和落地平面靠骨刮平切齐。沏干后，将边框五分及纹饰侧面用小铁板随形靠 骨贴刮整齐， 沏干后将纹饰的平面或翻、转、折、叠面用小铁板顺纹饰靠骨刮平，纹饰的 表面为凸圆面时，用 小皮子顺纹饰刮圆。纹饰走向规矩，层次、阴阳清楚，随形不走样， 棱角、秧角整齐，收净野灰、 飞翅，不遗漏。 6. 花活细灰 (1) 花活雕刻中灰干燥后，磨灰者带铲刀，用金刚石通磨一遍'，将飞翅、浮籽等打磨 掉，下 不去金刚石处和有残存灰及余灰、野灰等缺陷用铲刀铲修整齐，打磨后将表面浮 灰、灰尘清扫干 净，不得遗漏，不得碰损雕刻纹饰。 (2) 花活雕刻细灰材料配合比见表 31-59，边框细灰厚度木少于 lmm，薄厚应均勻。 帚细 灰时使用细灰加适量清水做帚灰用，调配均匀，以覆盖力强和附着力强为宜，涂刷中 应随时搅拌。 1)花活雕刻细灰时，边框和多平面处用铁板细灰隔一面细一面，边框的小池子线先 轧细灰线 再用铁板细面，落地平面用小铁板抹刮平整，边框五分及纹饰侧面用小铁板随形 贴刮整齐，纹饰 的表面为平面时，用小铁板顺纹饰刮平，纹饰的表面为凸圆面时，用小皮 子顺纹饰细平，拣净野 31. 12 地 仗 工 程 1129 灰。 2)凡新花活雕刻和旧花活雕刻，帚细灰能达到质量要求时及透雕花活，用小刷子帚 细灰，帚 严、帚到、帚均勻。帚细灰干燥后不得手擦掉粉、透底、漏帚。 7. 花活磨细灰 花活磨细灰，使用的细金刚石块棱直、面平、大小适宜，代铲刀和竹刀，用 1 号、 11/2 号砂 布或砂纸磨细灰，边框掌握“长磨细灰”的技术要点。边框平面甩细金刚石块 穿磨断斑后，再通长 磨平、光洁、棱角线直顺、秧角整齐。用砂布打磨雕刻纹饰部位，按 纹饰走向打磨平光，棱角、 秧角整齐。雕刻纹饰走向规矩，层次、阴阳清晰，随形不走 样，不得碰伤棱角，不得有漏磨、露 籽、麻面、砂眼、划痕和不断斑缺陷。 8. 花活钻生桐油 细灰磨好一部分，钻生者以丝头或刷子蘸生桐油搓刷，及时钻好一部分，应先钻好边 框，再 钻雕刻纹饰，搓刷生桐油要均勻，要连续钻透细灰层，搓刷不得间歇，钻生桐油的 表面应颜色一 致，不得有漏刷、龟裂纹、裂纹等缺陷，除透雕花活外，不得喷涂法操作。 钻生桐油完成后，应在当日内要用麻头将浮油和流痕擦净，表面应光洁，不能有漏 擦、挂甲 等缺陷。凡擦过生桐油的麻头，应及时收回，妥善处理。 31.12.5.7 心屉、楣子三道油灰地仗施工要点 适用于隔扇槛窗的窗屉、支摘窗、横披窗、帘架、风门、坐凳楣子、倒挂楣子等装修 的心屉、 楣子、菱花、棂条（遇表面线形模糊者，恢复原状应按地仗工艺难度确定做法） 部位。 1. 仔边、楣子边框三道灰地仗与菱花、棂条二道灰地仗主要工序 基层处理—支油浆—捉缝灰—中灰—细灰—磨细灰—钻生桐油 2. 心屉、楣子清除旧油灰皮和新旧木基层清理除铲 (1) 清除旧油灰皮，分两种清除方法： 1) 旧地仗灰松散、油皮基本脱落的清除，用铲刀或挠子将心屉、楣子边框的旧地仗 灰垢和 灰迹及旧油皮挠干净，灰垢和灰迹不易挠掉时，刷水闷透灰垢和灰迹再挠干净，见 新木茬，菱花、 棂条侧面用 11/2 号砂布打磨和细木锉掏锉干净。 2) 心屉的菱花、棂条表面的旧油皮使用化学脱漆剂洗挠清除，应先拆卸、钉牌编号， 在场 地宽敞的土地面上洗挠，并将窗屉码放在木块或砖块上，离开土地面平稳后洗烧。使 用碱液（浓 火碱水）脱漆剂或水制酸性、碱性脱漆剂清除旧油漆膜时，戴好橡胶手套和防 护眼镜及护鞋，用 粗线麻拴成刷子蘸碱液或用刷子蘸水制脱漆剂，反复涂刷于旧油漆面 上，待旧油漆面松软后，用 铲刀或挠子将油垢铲挠干净（包括秧角、线），见新木茬。用 清水将木材面的酸、碱液反复冲刷 干净，待木材面干后表面不泛白霜为脱碱干净，洗挠不 得损伤木骨。洗挠清除易起木毛，待木材 面干燥后，用锋利的挠子或用 11/2 号砂布打磨，将木毛清除干净。心屉的菱花、棂条使用有机溶 剂脱漆剂（如 T 一 1、T 一 2、T-3)清除 旧油漆膜时，应远离易燃物和建筑物，旧油漆膜清除干净 后，用稀释剂擦洗一遍晾干。最 后，将表面清扫干净，不得有遗留的旧地仗灰、灰垢、油垢、灰 尘现象。 (2) 新活清理除铲，用铲刀或挠子将表面树脂、灰浆点、泥点、雨淋流痕铲挠干净， 见新木 茬，再将表面清扫干净，不得遗漏。 (3) 心屉、楣子旧油灰皮清除后，菱花和菱花扣、棂条有缺损、松动等缺陷应通知有 关人员 修整补齐、加固。 1130 31 ' 古 建 筑 工 程 3. 心屉、楣子支油浆 . (1) 心屉、楣子表面的浮尘、杂物等应先清扫干净。 (2) 心屉、楣子支油浆，配比为油满： 血料：清水=1 : 1 : 20。用刷子先边框后菱 花、 棂条满刷一遍，应随时搅拌均勻，应掏严刷到，涂刷均匀，不漏刷，不结膜起皮。 (3) 心屉、 楣子水锈或木质有糟朽（风化）处应操油，配比为生桐油：汽油=1 : 1〜 3， 用刷子涂刷操油一道，应随时搅拌均匀，表面应掏严刷到，涂刷要均匀，不漏刷。操 油的浓度以 干燥后，其表面既不结膜起亮，又增加木质强度。 4. 仔屉、楣子捉缝灰 心屉、楣子捉缝灰，材料配合比见表 31-59 第 8 项，心屉、楣子的边框凡与麻布地仗 连接木 件处，在使麻糊布前应事先将缝隙、边框捉好，以便拉接。心屉、楣子捉缝灰时， 用铁板将边框 及菱花、棂条肩角、节点缝捉严，边框卧角线、棱角线残缺处补缺、捉整 齐，收净野灰、飞翅， 不得遗漏。 5. 心屉、楣子中灰 (1) 捉缝灰干燥后，磨灰者带铲刀，用金刚石通磨一遍，将飞翅、浮籽等打磨掉，下 不去金 刚石处和有残存灰及余灰、野灰等缺陷，用铲刀铲修整齐。打磨后，将表面浮灰、灰尘清扫干净， 不得遗漏。 (2) 心屉、楣子中灰，材料配合比见表 31-59，边框中灰时带铲刀，先将卧角线或其 他线轧 好，沏干后用铁板将面靠骨刮平，切齐棱角线，洗挠的旧菱花、棂条如细灰达不到 质量要求时， 以中灰用铁板将正侧平面满克骨刮平，棂条正面为凸圆面时，用微硬的小皮 子刮圆。棱角、线和 秧角应干净利落。新旧菱花、棂条用铁板将肩角节点缝捉严、捉整 齐，戗茬处补缺刮平，收净飞 翅。 6. 心屉、楣子细灰 (1) 中灰干燥后，磨灰者带铲刀，用金刚石通磨一遍，将飞翅、浮籽等打磨掉，菱花 用 11/2 号砂布将飞翅等打磨掉，下不去金刚石处和有残存灰及余灰、野灰等缺陷用铲刀 铲修整齐，打磨 后将表面浮灰、灰尘清扫干净，不得遗漏。 (2) 心屉、楣子细灰，材料配合比见表 31-59，边框细灰厚度木少于 1mm，薄厚应均 匀。 帚细灰时使用细灰加适量清水做帚灰用，调配均匀以覆盖力强和附着力强为宜，涂刷 中应随时搅 拌。 1) 心屉、楣子部位细灰带铲刀时，先将边框卧角线或其他线的细灰线轧好，沏干后 用铁板 将面细平，凡雀替头用铁板细灰应隔一面细一面，拣净野灰。洗挠的旧菱花、棂条 如帚细灰达不 到质量要求时，用铁板和皮子刮细平圆整齐。 2) 新菱花、棂条和洗挠的旧菱花、棂条如最细灰能达到质量要求时，用小刷子帚细 灰，帚 严最到、帚均匀。帚细灰干燥后不得手擦掉粉、透底、漏最。 7. 心屉、楣子磨细灰 心屉、楣子磨细灰，使用的细金刚石块棱直、面平、大小适宜，代铲刀和竹刀，用 1 号、11/2 号砂布或砂纸磨细灰时，边框掌握“长磨细灰”的技术要点，代铲刀，边框平 面用细金刚石块穿磨 基本断斑后，通长穿磨平整、光洁，棱角线、秧角整齐，不得有漏 磨、碰伤棱角、不断斑缺陷， 31. 12 地 仗 工 程 1131 不宜有麻面、露籽、砂眼、划痕。从下至上用 1 号、11/2 号砂布或砂纸先打磨菱花、棂条部位， 按走向打磨断斑平顺光洁，棱角线、秧角应直顺、 31. 12 地 仗 i 程 整齐。 8.仔屉、楣子钻生桐油 细灰磨好一部分，钻生者以丝头或刷子蘸生桐油搓刷，及时钻好一部分，应先钻好边 框，再 钻菱花、棂条。搓刷生桐油要均匀，要连续钻透细灰层，搓刷不得间歇，钻生桐油 的表面应颜色 均匀，不得有漏刷、龟裂纹、裂纹等缺陷，除菱花外不得喷涂法操作。 钻生桐油完成后，应在当日内用麻头通擦一遍，并将浮油和流痕擦净，表面应光洁， 不能有 漏擦、挂甲等缺陷。凡擦过生桐油的麻头，应及时收回妥善处理。 31.12.6 众霸胶溶性单披灰地仗施工要点 混凝土基层地仗应与面层涂饰、油饰、彩画配套施工。选择众霸胶溶性地仗施工，地 仗面层 做油饰彩画时，众霸胶溶性地仗的通灰表面应操油，其后两道灰再以传统中灰和细 灰为隔层，不 得掺用硅酸盐水泥做填充骨料，否则，油饰彩画会受碱性引起皂化反应（咬 花、变色、不能耐久） 而脱落。 31.12.6.1 众霸胶溶性单披灰地仗工程施工主要工序 混凝土面众霸胶溶性单披灰地仗工程施工主要工序，见表 31-68。 混凝土面众霸胶溶性单披灰地仗工程施工主要工序 表 31-68 主要工序 顺序号 工 艺 流 程 工程做法 四道灰 三道灰 二道灰 蓮层处理 1 旧混凝土面清除旧地仗 + + + 2 新混凝土面清理除铲及修整 + + + 涂界面剂 3 成品保护，新混凝土面防潮与中和处理 + + + 4 涂界面剂 + + + 捉缝灰 5 捉缝灰、补缺、找规矩 + + + 6 衬垫 + + 通灰 7 磨粗灰、清扫掸净 + 8 抹通灰、过板子、拣灰 + 操油 9 磨通灰、清扫掸净 + 10 操油 + + + 中灰 11 轧鱼籽中灰线、填心 + + 12 刮中灰 + + 细灰 13 磨中灰、清扫掸净 + + + 14 找细灰、轧细灰线、溜细灰、细灰填槽 . + + ' + 磨细灰 15 磨细灰、磨细灰线 + + ' .+ 钻生油 16 钻生桐油、擦浮油 + + + 17 闷水起纸、清理 + .+ 注：1.表中“ + ”号表示应进行的工序。 2. 此表主要以上下架混凝土件操作工序安排。施工时可根据具体部位的实际情况调整程序。 3. 四道灰设计做法要求起线，木材面单披灰油灰地仗施工主要工序增加基础线、轧胎线、轧修细灰定型线 工序。 1132 31 ' 古 建 筑 工 程 31.12. 6. 2 混凝土构件的交接处与木质构件做麻布地仗 应符合第 31. 12. 4 的施工要点和木基层面麻布地仗施工工序，见表 31-64 的要求。 31.12.6.3 混凝土面众霸胶溶性四道灰地仗施工要点 (1) 混凝土面旧地仗清除和新混凝土面基层处理： 1) 混凝土构件砍挠旧地仗清除，在砍活时，用专用锋利的小斧子将旧油灰皮全部砍 掉。砍 时用力不得忽大忽小，深度以不伤斧刃为宜。挠活时用专用锋利的挠子将所遗留的 旧油灰皮挠净， 不易挠掉的灰垢、灰迹，应用角磨机清除干净。 2) 新混凝土面清理除铲，新混凝土表面的缺陷部位应用水泥砂浆补规矩，并应符合 《建筑 装饰装修工程质量验收规范》（GB50210)第 4. 2. 11 条规定。凸出部位不符合古建 构件形状应剔 凿或用角磨机找规矩，如下枋子上下硬愣改圆合愣，硬抱肩改圆抱肩等，应 剔凿成八字形，但不 得露钢筋，并将表面的水泥渣、砂浆、脱模剂、泥浆痕迹等污垢、杂 物及疏松的附着物清除干净， 不得遗漏。 (2) 涂界面剂： 1) 凡与地仗灰施操构件相邻的成品部位要保护。应对砖墙腿子、砖坎墙、砖墙心柱 顶石， 台明及踏步等应糊纸、刷泥，以防地仗灰污染（有条件铺垫编制布）。 2) 新混凝土基层含水率大于 10%时，应通过防潮湿处理后施工，方法可采用 15%〜 20% 浓度的氯化锌或硫酸锌溶液涂刷数遍，待干燥后除去盐碱等析出物，方可进行地仗施 工。也可用 15%的醋酸或 5%浓度的盐酸溶液进行中和处理，再用清水冲洗干净，待干燥 后，方可进行油灰 地仗施工。 3) 涂刷界面剂，用众霸Π型界面剂应根据混凝土面的强度确定稀稠度，配合比参见 表 31-60。 涂刷界面剂时用刷子涂刷，应随时搅拌均匀，涂刷要均匀一致，不漏刷，界面 剂的浓度待干燥后， 其表面不得结膜起亮为宜。如个别构件或局部混凝土面的强度不足再 补刷一道众霸 I 型胶粘剂。 (3) 混凝土面众霸胶溶性捉缝灰、通灰的配合比 见表 31-60 第 1〜4 项，捉缝灰、通灰的施工要点同 31. 12. 4. 3〜4 麻布地仗的施工相 应要点。 (4) 混凝土面打磨通灰后操油： 1) 磨通灰用金刚石打磨平整、光洁，无浮籽，金刚石不能到位的浮籽用铲刀铲掉，有野灰、 余灰、残存灰及飞翅用铲刀铲掉，打磨后由上至下将表面的灰尘、杂物等清扫 干净。 2) 操油，配比为生桐油：汽油=1 : 4，混合搅拌均匀。 操油时用刷子涂刷，应随时 搅拌均匀，涂刷要均匀一致，不漏刷。操油的浓度待干燥后，其表面 不得结膜起亮为宜。 (5) 混凝土面操油干燥后，如遇混凝土构件与木构件（植框）交接时，木构件木装修 应做 传统麻布地仗，此时进行木材面（槛框）做一麻五灰地仗的施工。施工要点同 31. 12. 4 麻布地仗相应施工技术要点。待槛框使麻工艺时，木构件使麻的麻丝或糊布要求 与混凝土构件交 接缝拉接宽度不少于 50mm。使麻、糊布的施工要点同 31. 12. 4. 5〜7 麻 布地仗相应的施工要点。 材料配合比见表 31-59 及表注。 (6) 混凝土面中灰前应待木材面的滥框压麻灰（含压布灰）工艺后进行，以便压麻灰 (含压 布灰），过板子将拉接过麻丝压好。压麻灰（含压布灰）的施工要点同 31. 12. 4. 8 麻 31. 12 地 仗 工 程 1133 布地仗相应的施工要点。材料配合比见表 31-59 及表注。 (7)混凝土面通灰操油干燥后，进行中灰、细灰、磨细灰、钻生桐油时，施工地区无 条件使用 传统地仗灰，其材料配合比见表 31-60 第 6〜9 项及表注，施工要点基本同 31.12. 4. 9〜13 麻布地仗相应的施工要点。凡遇混凝土构件与木构件（槛框）交接时，与 木构件 传统相应施工要点同步进行，材料配合比见表 31-59 及表注。 31.12.7 修补地仗施工技术要点 (1) 修补地仗工程的施工工序见表 31-64、表 31-66、表 31-57 等的相应;Γ序。 (2) 修补地仗的基层处理、砍活：旧油皮除铲和打磨，旧地仗局部开裂、翘皮、破损 处应砍 出新茬呈坡口（灰口、麻或布口），砍裂缝处应预留使麻或糊布拉缝的宽度不少于 60mm,无松动、 松散灰，不得遗漏，不得损伤木骨。凡有缝隙见缝撕缝并将撕缝旧灰剔 净，补下竹钉。旧地仗保 留麻层或压麻灰层时，颠砍用力要轻而均匀，不得砍伤麻面，保 留压麻灰层应基本平整。遇麻层 以下灰层强度尚好，.而构件木质风化疏松，此时不宜保留 麻以下灰层。如回粘旧地仗的底面应有 一定强度，基层应干净，用油满或乳胶粘贴牢固。 (3) 修补地仗工程的地仗前应做成品保护工作，捉缝灰前见木骨需支油浆，见木质有 水锈、 风化糟朽、灰口、麻、布口和旧灰层（如压麻灰层），以及回粘地仗的背面需操稀 生油增加强度， 遇混凝土面做传统地仗需操油，凡颠砍到麻面时伤麻处应刷头浆补麻，做 众霸胶溶性地仗需涂界 面剂，其施工要点应符合麻布地仗、单披灰地仗、胶溶性单披灰地 仗的要求。 (4) 修补地仗应根据设计要求及旧地仗的做法修补。地仗工程施工条件与技术要求见 31.12.3,施工要点见 31. 12. 4〜6 相应的施工要点。基层新旧灰接槎处与各遍灰之间和麻 布之间 必须粘接牢固。 (5) 修补地仗工程的油水比见表 31-57、油灰材料配合比见表 31-58、表 31-59，众霸 胶溶 性地仗材料配合比见表 31-60。 31.12. 8 地仗施工质量要求 31.12.8.1 麻布地仗、四道灰地仗质量要求 1. 麻布地仗、四道灰地仗主控项目质量要求 (1) 麻布地仗、四道灰（大木及装修）地仗的做法、工艺及所选用材料的品种、规 格、质量、 配合比、加工计量，应符合文物设计要求和古建操作规程要求，以及现行材料 标准的规定。 (2) 麻布地仗、四道灰（大木及装修）地仗的各遍灰层之间和麻或布之间与基层必须 粘结牢 固；修补新旧麻布地仗、四道灰（大木及装修）地仗的各遍灰层之间与基层及接槎 处必须粘结牢 固。 (3) 地仗表面严禁出现漏籽、干麻、干麻包、崩秧、窝浆、脱层、空鼓、崩秧、翘 皮、漏刷、 挂甲、裂缝等缺陷。 2. 麻布地仗、四道灰地仗（大木及装修）一般项目表面质量要求 (1)表面平整、光洁、色泽一致、接头平整、棱角秧角整齐，合愣大小与木件协调一 致，圆面 手感无凹凸缺陷，无龟裂纹，彩画部位无麻面、砂眼、划痕，表面洁净。 (2) 线口表面规矩光洁，色泽一致，线肚饱满匀称，线秧清晰，秧角、棱角整齐，线 角交圈 方正、规矩，曲线圆润自然流畅，风路均匀对称，肩角匀称、规矩；两柱香线、云 盘线肚高为线 底宽的 43%，允许偏差±2%;框线三停三平，正视面宽度不小于线口宽度 的 90%，不大于 94%; 梅花线、两柱香线的线肚凸凹一致；皮条线的凸凹线面等分匀称、 中间凹面允许窄 1mm，两侧 1134 31 ' 古 建 筑 工 程 卧角线宽窄一致；无接头、龟裂纹、断裂，表面洁净、美观。 (3) 山花结带表面平整光洁，色泽一致，秧角、棱角整齐，纹饰层次清晰、阴阳分 明、自然 流畅，无龟裂纹、窝灰等缺陷，表面美观、洁净，纹饰忠于原样、无走形。 3.允许偏差项目质量要求 四道灰、麻布地仗允许偏差项目，见表 31-69。 四道灰、麻布地仗允许偏差项目 表 31-69 项次 项目 允许偏差（mm) 检验方法 大面平整度 下架大木 ±1 用 lm 靠尺和楔形 (每延长米） 和木装修上架大木 ±2 塞尺检查 棱角、秧角平直 下架大木 2m 以内 ±2 .2 和木装修 2m 以上 ±3 拉通线和尺量检查 合愣平直 上架大木 ±3 3 五分宽窄度 ±2 尺量检查 2m 以内 ±1 4 线路平直 2m 以上 ±2 拉通线和尺量检查 4m 以上 ±3 5 线口宽窄度 ±1 尺量检查 注：ί.框线线口宽度允许正偏差不允许负偏差。 2.原木件有明显弯曲、变形缺陷者，地仗表面平整度应平顺，棱角、秧角、合愣平直度应顺平顺直。 31.12. 8.2 单披灰地仗（二道灰、三道灰、四道灰地仗）质量要求 1. 单披灰地仗（二道灰、三道灰、四道灰地仗）主控项目质量要求 (1) 单披灰地仗的做法、工艺及所选用材料的品种、规格、质量、配合比、加工计 量，应符 合文物、设计要求和古建操作规程要求，以及现行材料标准的规定。 (2) 单披灰地仗的各遍灰层之间与基层必须枯结牢固；修补新旧单披灰地仗的各遍灰 层之间 与基层及接槎处必须粘接牢固。 (3) 地仗表面严禁出现脱层、空鼓、翘皮、黑缝、漏刷、挂甲、裂缝等缺陷。 2. 单披灰地仗（二道灰、三道灰、四道灰地仗）一般项目质量要求 (1) 连檐瓦口地仗表面质量要求 表面平整、光洁，接头平整，色泽一致，水缝坡度一致，棱角直顺、整齐，无裂缝、 龟裂纹， 无明显麻面、露籽、划痕、砂眼等缺陷，表面洁净。 (2) 椽头地仗表面质量要求 表面平整、光洁，色泽一致，方橡头四棱四角平直、方正、整齐，圆椽头成圆规矩、 棱角整 齐，不得出现喇叭口；新椽头大小一致、旧椽头大小均匀，无裂缝、龟裂纹、露 籽、砂眼、麻面、 划痕等缺陷，表面洁净。 (3) 橡望地仗表面质量要求 表面平整、光洁，色泽均匀，望板平整、柳叶缝卷翘处顺平，橡秧严实直顺，盘椽根 严实规 矩整齐，闸档板、小连檐、燕窝处严实光滑，方椽棱角直顺、整齐，翼角椽档错台 规矩，其长短 允许偏差 10 mm，凹面规矩深度不低于椽径 1/2 位置、四个翼角基本一致， 无裂缝、龟裂纹、黑 缝，无明显麻面、露籽、砂眼、划痕，表面洁净。 (4) 斗拱地仗表面质量要求 表面平整、光洁、色泽一致，棱角直顺整齐、秧角整齐，无裂缝、龟裂纹、黑缝、露 好、砂 31. 13 油漆（油皮）工程 1135 眼、'麻面、划痕等缺陷，表面洁净。 (5) 花活地仗表面质量要求 表面色泽一致，边框平整、光洁，棱角线直顺、整齐，纹饰层次、阴阳清晰，棱角、 秧角整 齐，纹饰随形不走样，无裂缝、龟裂纹、露籽、麻面、砂眼、划痕，表面洁净。 (6) 仔屉、楣子地仗表面质量要求 表面色泽均匀，边框平整，菱花、棂条基本平、光洁，棱角线和秧角直顺、整齐。无 裂缝、 龟裂纹，无明显麻面、露籽、砂眼、划痕，表面洁净。 (7) 单皮灰（二道灰）地仗表面质量要求 大面光滑平整，小面光滑，色泽均匀，棱角直顺、整齐，秧魚通顺、整齐，无龟裂 纹、接头、 麻面、砂眼、划痕。 (8) 修补地仗表面质量见麻布地仗和单皮灰地仗，以及众霸胶溶性单皮灰地仗相应的 质量要 求。 31. 13 油 漆 （ 油 皮 ） 工 程 适用于古建筑、仿古建筑的油漆（油皮）工程和混色油漆（溶剂型）工程。室内涂饰 (清漆和 美术油漆）和水性涂料见涂饰工程的要求。 31.13.1 古建油漆色彩及常规做法 古建筑油饰的设色历代各朝均有定制，常规油饰色彩做法均为明清设色，一般皇帝理 政、朝 贺庆典的主要殿宇朱红油饰（饰二朱红），寝宫、配殿及御用坛庙朱红油饰（饰略 深二朱红）， 宫中附属建筑及佛寺、道观、神社、祀祠等饰柿红或广红土，王公府邸饰紫 朱，衙门官员私第饰 羊肝色（红土烟子油），一般的饰黑红镜、墨绿、黑，园林多饰绿色、 香色、羊肝色、荔色、瓦 灰、红土、紫朱等色彩。 ' 清代《工程做法》中记载油作名色做法较多，仅朱红一色就多种细目。因此，仅以常 规油饰 色彩做法为列。古建油饰色彩、色彩分配以及绿椽肚的长度—应符合文物要求和设 计要求，无文 物、设计要求时，应符合传统规则或建设（甲）方的要求。 1.大式建筑 (1) 下架大木（柱子、槛框、踏板）装修：依据建筑等级常做二朱红油（朱红油饰) 三道， 罩油一道，或做三道广红土油，均可罩油一道或不做罩油。 (2) 隔扇、帘架、菱花屉(花园式建筑的棂条心屉均可饰绿色）、山花、博缝、围脊 板等部 位：随下架大木油漆色彩及做法。 (3) 椽望：红帮绿底做法的红帮三道油漆，色彩随下架大木，橡肚做一道绿油，均可 罩油一 道。绿椽帮高为椽高（径）45%，绿椽肚长为椽长的 4/5，大门内檐和室内的绿椽 肚无红椽根， 廊步一般依据檐檩有无燕窝，有燕窝（里口木）者外留内无红椽根，无燕窝 者外无内留红椽根， 椽望沥粉贴金应符合设计要求。 (4) 连檐、瓦口和雀台做樟丹油打底、二道朱红油、均可罩油一道。 (5) 彩画部位的油漆色彩及做法：斗拱部位的盖斗板或趋斗板随下架大木油漆色彩及 做法； 斗拱部位的烂眼边、荷包、灶火门做三道朱红油；垫板除苏式彩画和旋子彩画等级 低者不做油漆 外，一般做三道朱红油；花活地一般做三道朱红油；飞檐橡头做三道绿油； 牌楼上架大木彩画部 位做罩油一道。 (6) 面叶：随下架大木油漆色彩为两道油做法，面油表面多做贴金。 1136 31 ' 古 建 筑 工 程 (7) 实榻大门、棋盘门、挂檐板、罗汉墙常规做三道二朱红油，或做三道红土油，罩 油一■ 道。 (8) 霸王杠：做三道朱红油。 (9) 巡杖扶手栏杆：常规做三道二朱红或红土子油。裙板、荷叶净瓶一般做彩画。 (10) 山花、博缝部位：随下架大木油漆色彩，常规三道油做法、均可罩油一道。 (11) 额：俗称斗子匾，如斗边云龙雕刻使油贴金（龙、宝珠火焰、斗边库金，做彩 云）斗边 侧面及雕刻地常规做三道朱红油（贴金处一道樟丹油，一道朱红油，打金胶油贴 金，地扣一道朱 红油），匾心（字堂）筛扫大青，铜字贴金或镏金。 2.小式建筑 (1) 下架大木（柱子、槛框、踏板）：常规油饰色彩做法同大式下架大木油饰色彩 做法。 1) 传统有黑红镜做法：柱子、檩垫枋及门窗做三道黑烟子油，槛框的做三道红土子 油；柱 子、檩垫枋及檻框做三道黑烟子油，门窗做三道红土子油或黑烟子油其凹面（如裙 板、鱼鲍、板） 做红土油点缀。 2) 柱子与坐凳楣子色彩及常规做法:圆柱子与坐凳面做三道红土子油，楣子大边做 三道朱 红油，棂条做三道绿油；梅花柱子与坐凳面做三道绿油，仿古建可做三道墨绿油， 楣子大边做三 道朱红油，棂条做三道红土油；美人靠色彩多随柱子，有靠背的棂条与柱子 红绿岔色之分；垂花 门大面全绿凹面做红点缀。 3) 各部位或窗屉做斑竹纹彩画时，绿斑竹部位做二道浅绿油，老斑竹部位做二道米 色油。 (2) 隔扇、菱花窗屉：随下架大木油漆色彩及做法，仔屉棂条随园林做三道绿油。 (3) 椽望：红帮绿底做法的油漆色彩、绿椽帮高度和绿椽肚长度要求同大式建筑的要 求，廊 子的红椽根一般檐檩外有内无，皇家园林的（如颐和园）长廊只限于飞檐椽有红 椽根。 (4) 连檐、瓦口和雀台樟丹油（仿古建涂娃娃油）打底、二道朱红油、均可罩油一 道。仿古 建屋面为合瓦，可做三道铁红醇酸调合漆，或三道二朱红醇酸调合漆，均可罩光 油一'道。 (5) 彩画部位的油漆色彩及做法：檩、垫、枋做掐箍头搭包揪彩画时，找头和聚锦部 位做三 道红土（铁红）油；檩、垫、枋做掐箍头彩画时，搭包袱和找头及聚锦部位做三道 红土子油；花 活地一般做三道朱红油；飞檐椽头做三道绿油；吊挂楣子的棂条做彩画时， 31. 13 油漆（油皮）工程 .JJ37 大边做三道朱红油。 (6) 屏门、月亮门：常规做三道绿油，仿古建可做三道墨绿油。 (7) 巡杖扶手栏杆、花栏杆：做三道二朱红或红土子油。裙板、荷叶净瓶一般做彩画 或饰绿 油。 (8) 牖窗、什锦窗：贴脸常规做三道红土子油，边框做三道朱红油，仔屉及棂条做三 道绿油； 做黑红镜做法时，贴脸常规做三道黑烟子油，边框做三道朱红油，仔屉或棂条做 三道绿油。 (9) 门簪：大小式建筑的门簪油饰色彩同下架大木，正面边线及图案饰金同混线，心 做刷青 或无青。 (10) 椽头：飞檐椽头做三道绿油（沥粉后拍二道绿油，贴金后扣绿油一道），做无金 彩画时 拍二道破色绿油；老檐椽头无彩画时刷群青色。 31.13. 2 古寧和仿古建油漆常用工具及用途 1. 半截大桶、水桶、大小油桶、大小缸盆：用于调配颜料光油和盛油。 2. 小石磨、毛巾：小石磨用于研磨颜料；毛巾用于出水串油。 3. 铁锅、大小油勺：用于熬油。 4. 细箩：用于过滤油。 5. 布子、丝头：布子用于掸活、擦活；丝头即为生丝，用于搓光油。 6. 油栓：是用牛尾或犀牛尾制作的，俗称牛尾油栓，又称漆栓。做大漆活，也用此 工具， 规格有五分栓、寸栓、寸半栓、二寸栓、二寸半栓、三寸栓。主要用于搓油后顺 油，根据不同部 位的面积大小选用。以前属于自制工具，先将牛尾或犀牛尾吊直用水煮， 晾干浸透油满，放平顺 梳刮直，按规格尺寸薄厚，垫木条压砖，通风晾干满刮漆灰、糊夏 布、刮漆灰、刮漆腻子、水磨 光，刷两遍退光漆，每遍工序需人阴干燥，使用前开口即 能用。 7. 铁板、皮子：用于油漆施工中刮浆灰、刮血料腻子、找油腻子。根据部位大小 选用。 8. 刷子：用于油漆施ϊ中帚腻子，仿古建筑涂刷油漆。有五分刷子、1 寸刷子、2 寸 刷子、 2. 5 寸刷子、3 寸刷子、3. 5 寸刷子、4 寸刷子。根据部位大小选用。 9. 筷子笔：用于小部位涂刷油漆、齐边、齐角:。 31.13.3 油漆工程施工条件与技术要求 . . , · ■ 1 ■ (1) 油漆工程的做法等级和加工材料、成品材料的品种、质量、颜色应符合设计要 求、文物 工程的要求及有关规定。颜色的分色无设计和文物要求时应符合传统要求。 (2) 油漆工程基层含水率要求：基层表面涂刷油漆时，混凝土、抹灰基层含水率不得 大于 8%，木基层含水率不得大于 12%;施涂水性涂料时，混凝土、抹灰基层含水率不得 大于 10%。 (3) 油漆工 程施工气温环境要求: _ ,: 1) 油漆工程的施工气温不得低于 5°C 以下，相对湿度不宜大于 60%。 2) 油漆工程施工过程中应注意气候变化，当遇有大风、雨、雾情况时，不能搓刷油 漆施工。 3)油漆过程中环境应干燥、洁净，油漆干燥前防止雨淋、尘土污染和热空气、雾、 霜侵袭及 阳光暴晒；四级风以上不宜搓刷油漆。气温、:环境达不到要求时，应采取相应的 采暖保温封闭 措施。雨季施工期间，应制定行之有效的防雨措施方案，方可施工。 .(4)油漆工程使用的腻子，.和易性及可塑性应满足施工要求，应严格按配合比调制， 保证腻子与 11S8 31 古 建 _筑 . 工 程 基层和面层的粘接强度，干燥后应坚固，并按施涂材料的性质配套使用；底腻 子、复找腻子应充 分干燥后，经打磨光滑平整，除净粉尘方可涂刷底、面层油漆涂料。 (5) 室外涂饰溶剂型涂料应使用标明外用油漆:(即长油度）和标明外用涂料标识的材 料及合 格证书。自制颜料光油，应使用矿物质颜料，颜料需有质密度及着色力，不得含有 盐类、腐殖土 及碳质等。 (6) 油漆工程所用 的油漆在施涂前，均应充分搅拌过滤，避免出现颜色不均（浮色）、 粗糖等缺陷。施涂后应盖纸 掩。 . (7) 油饰工程施涂各类油漆涂料时，必须待前遍油漆涂料结膜干燥后，方可进行下遍 油漆涂 料，每遍油漆应涂刷均匀.，表面应与基层粘接牢固。 (8) 油饰工程涂刷成品油漆气温 5°C 以下和搓刷颜料光油气温 10°C 以下，或湿度大的 环境 中，施涂时，应在太阳升起九点钟以后和下午四点钟以前施涂，但不宜末道成品油 漆、颜料光油、 罩光油、打金胶油的施涂。搓刷颜料光油、罩光油、打金胶油易出现超亮 (呈半透明乳色或浑浊 乳色胶状物）时，用砂纸打磨干净或用稀释剂擦洗干净，重新搓油。 (9) 油漆工程使用的颜料光油、罩光油和成品油漆应提前打样板，经有关人员认可 (含颜色） 后实施。其工作粘度必须加以控制，施涂中不得任意稀释。文物建筑工程施涂 颜料光油，应符合 设计要求的道数和油膜饱满光亮的质量要求，其面油严禁罩清漆。仿古 建工程严禁硬度高的面漆 与硬度低的底漆配套，否则面漆会发生龟裂的毛病，允许硬度高 的醇酸油漆作底漆与硬度低的颜 料光油或罩光油作面漆配套。 (10) 油饰工程的色彩和色彩分配及红帮绿底做法应符合文物要求和设计要求。传统 的红帮绿 底要求绿椽帮高为椽高（径）的 45%，绿椽肚长为椽长的 4/5，大门内檐和室内 的绿椽肚无红椽根， 廊步依据檐檩有燕窝（里口木）者外留内无红橡根，无燕窝者外无内 留红椽根。廊子的红椽根一 般檐檩外有内无，皇家园林的（如颐和园）长廊只限于飞檐椽 有红椽根。如嵩祝寺，历代帝王庙 红帮绿底按清中期遗迹恢复的，其老檐椽无红椽根，飞 檐椽红椽根为椽长的 1/10，绿椽帮高同传 统橡高（径）的 45%。 (11) 油漆工程最后的一道颜料光油（面漆）前，门窗的玻璃应安装齐全。凡格扇、 推窗、门 窗等活动扇的上下口及坐凳楣子大边反手涂刷油漆不少于两遍。 (12) 配制颜料光油前，凡出水的颜料需经过出水使颜料中盐、碱、硝等溶于水后易 清除干净， 用光油逐歩挤出颜料中剩余的水分，能减少杂质对油质的破坏，增加油膜的光 亮度和色度，达到 耐久的装饰效果。 (13) 油漆工程所用的原材料、半成品、成品材料均应有品名、类别、颜色、规格、制作时间、 贮藏有效期、使用说明和产品合格证；加工材料、施涂现场调制的材料应有严 格的设计做法，技 术交底，并按其要求及配合比调制。 (14) 油饰工程应统一设置材料房，现场使用的加工材料（光油、金胶油、腻子等）、 成品漆 均应由材料房专职人员统一加工、配兑，施工人员不得胡掺乱兑；油料房要严禁火 31. 13 油漆（油皮）工程 1139 源，通风要良好。 (15) 地仗工程及细木装修必须充分干燥后，无顶生缺陷时，方可进行油漆工程的 工序。 (16) 油漆施工中的脚手架、脚手板不得乱动，操作时注意探头板，垂直作业要戴好 安全帽。 (17) 使用机械要有专人保管，由电工接好电源，并做好防尘和自护工作 s 31.13.4 古建和仿古 建油漆施工要点 1.传统油漆施工主要工序 溶剂型混色油漆施工要点除涂刷工具使用刷子，涂刷朱红油、二朱油的头道油用娃娃 油漆打 底和不呛粉及水砂纸打磨外，其他基本同传统油漆施工要点。主要工序见表 31-70。 大木、门窗及橡望揩搓颜料光油施工主要工序 表 31-70 序号 主要工序 工 艺 流 程 大木门窗 橡望 1 磨生找刮浆灰 磨生油地、除净粉尘 + + 找刮浆灰 + 2 攒刮腻子 刮血腻子 + + 3 磨腻子. 磨腻子，除净粉尘 + + 4 头道油（垫光油） 垫光头道油，理顺 + + 5 找腻子 复找石膏油腻子 + + 6 磨垫光 呛粉，磨垫光，除净粉尘 + + 7 光二道油 搓刷二道油 + + 8 磨二道油 呛粉，磨二道油，除净粉尘 + + 装饰线等贴金 打金胶油，贴金 + 9 光三道油 装饰线和纹饰齐金、搓刷三道光油、理顺 + (扣油） 橡望弹线、搓刷绿橡肚 + 10 罩光油 呛粉、打磨、罩清光油 + + 注：1.表中“+”表示应进行的工序。 … 2-如设计做法，椽望沥粉贴金时，沥粉应在第 1 道工序磨生、弹线后进行，贴金在第 9 道工序搓刷绿椽肚之 后进行，其 他 工 序 相 同 。 3 . 椽 望 搓 刷 绿 橡 肚 指 常 规 建 筑 ， 故 宫 三 大 殿 为 青 、 绿 橡 肚 （ 望 板 和 椽 肚 沥 粉 贴 金 ) 。 2- 磨生油及找刮浆灰 (1) 磨生油：地仗表面钻生桐油干燥后，提前用 11/2 号砂纸将油漆部位打磨光滑、进行晾生 （预防地仗钻生外干内不干出现顶生现象）期间闷水起纸，将墙腿子、槛墙、柱 门子等糊纸处及 柱顶石清理干净，踏板下棱不整齐处，用铲刀和金刚石铲修穿磨直顺、 整齐。 (2) 未晾生而确认钻生干透后，用 11/2 号砂纸将油漆部位打磨光滑，并将浮尘清扫 掸净，不 得遗漏，除椽望、棂花、棂条外其他部位需湿布掸净。 (3)找刮浆灰：生油地有砂眼、划痕、接头及柱根、边柱等处用铁板找刮浆灰。、生油 地蜂窝 麻面粗植处用铁板满刮浆灰。找刮或满刮浆灰时，应克骨刮浆灰，要一去一回操 作，不得有接头。 1140 31 古 建 . 筑 工 程 凡彩画部位和找刮浆灰毛病大处或满刮浆灰的部位，待浆灰干燥，磨浆 灰后，需刷稀生油一遍， 配比为生桐油：汽油=1 = 2.5,涂刷应均勻，干后不得有亮 光，操油处打磨光滑，浆灰配比见表 31-62。 3. 攒刮血料腻子 (1) 平面以铁板刮血料腻子，圆面以皮于攒血料腻子，以一去一回操作，要与细灰接 头错开， 应刮严刮到，平整光洁，不禧刮攒厚腻子和接头，不得污染相邻成品部位。棂 花、棂条帚血料腻 子要有遮盖力（要起弥补细微砂眼作用），不得遗漏。所攒、刮、帚的 血料腻子应有强度手划不 得掉粉，彩画施工部位或顶生处不得攒刮血料腻子。腻子配比见 表 31-62。 (2) 椽望横刮血腻子以三人操作，两人对脸操作，平面用铁板刮血腻子，圆面以皮子 攒血腻 子，要一去一回，并一气贯通不得留横接头，不得刮攒厚腻子，帚血料腻子者用小 刷子将椽换、 燕窝、闸挡板秧等处帚匀、帚到，并将野腻子帚开，无黑缝，不得遗漏。不 得污染成品部位和画 活部位。 (3) 磨血料腻子，用 11/2 号砂纸或砂布打磨腻子，掌握“长磨腻子”的技术要领，表面光滑， 大面平整，秧角干净利落，不得有划痕、野腻子、接头、漏磨，并除净粉尘。 4. 头道油（垫光油） 头道油，搓油者用生丝团蘸颜料光油搓，要干、到、勻，顺油者用牛尾栓“横登、竖 顺”将油 理均匀、理顺；操作（椽望成品油漆）时两人一挡，一人搓一人顺，由上至下从 左至右操作。搓 柱子油时，每步架应有一挡操作。要求表面薄厚均勻一致，栓路通顺，基 本无皱纹、流坠，不得 有超亮、透底、漏刷、污染等缺陷；搓刷朱红油、二朱油的部位应 垫光章丹油（成品油漆可垫光 娃娃颜色油漆）。 5. 复找石膏油腻子 头道油干燥后，用铁板或开刀找刮石膏油腻子或大白油腻子，应细致的按顺序将接 头、砂眼、 划痕等缺陷找平补齐；应避免出现因地仗及磨细灰造成表面不平，而在头道油 后或局部满刮腻子。 6·磨塾光 腻子干后，油皮表面呛粉，磨腻子并用乏旧砂纸磨油皮表面缺陷，应光滑平整，并用 布擦净 油皮表面浮物（成品油漆不呛粉)。 7. 光二道油 操作方法同头道油，邊刷均匀到位，不得遗漏；表面基本饱满、光亮，颜色均匀，栓 路通顺， 分色处平直、整齐，基本无皱纹、流坠，不得有超亮、透底、漏刷、污染等 缺陷。 8. 磨二道油、装饰线等贴金 (1) 二道油干燥后，满哈粉，用乏旧砂纸通磨油痱子等缺陷（成品油漆不呛粉，可用 260〜 320 号水砂纸细磨缺陷），表面平整、光滑、不得磨露底。磨砂纸后将脚手板和地面 的粉尘、杂 物清扫干净，泼水湿润地面。 (2) 凡有装饰线、门钉、梅花钉、面叶、棂花扣等贴金部位均可刷浅黄油一道，干燥 用乏旧 砂纸细后，擦净浮物，在贴金部位的边缘呛粉，随后打金胶油，贴金，其方法见 31. 14 饰金工程。 9. 光三道油（贴金部位此道油称扣油） (1) 椽望搓刷绿椽肚前，应先弹椽根通线及橡帮分界线；绿橡肚高为橡高（径）4/9。 绿椽 肚长为椽长的 4/5，翼角通线弧度应与小连椽弧度取得一致。搓刷分色界线应直顺整 齐，颜色一 致，栓路通顺、翼角处绿椽肚红椽档界线分明，大面、皱纹、流坠，不得有顶 生、超亮、透底、 漏刷、污染等缺陷。 31. 13 油漆（油皮）工程 1141 (2) 搓刷三道油 1) 搓刷三道油前，彩画（贴金）部位完成后，将脚手板和地面的粉尘、杂物、纸屑 清扫干 净，泼水湿润地面，用布擦净油皮表面浮物。进行下架三道油施涂，柱槛框与隔扇 门窗应分别施 涂。 2) 搓刷三道油操作方法同头道油，贴金装饰线和纹饰的分色界线应先齐平直、流畅、整齐， 随后搓刷大面。油皮表面要求平整光滑，无明显油痱子，饱满光亮，栓路通顺不明 显，颜色一致， 分色界线平直，曲线流畅，整齐，大面、小面无明显皱纹、流坠，不得有 顶生、超亮、透底、漏 刷、污染等缺陷。 10. 罩光油（罩清光油） 罩光油前需呛粉（仿古建醇酸油漆不呛粉）、满磨乏旧砂纸，并用布擦净油皮表面浮 物和纸 屑，不得损伤贴金面；罩光油操作方法同头道油，油皮表面要求平整，饱满光亮一 致，栓路通顺 不明显，无明显油痱子。大面无小面无明显皱纹、流坠，不得有顶生、超 亮、透底、漏刷、污染 等缺陷。 31.13. 5 古建和仿古建油漆质量要求 1. 大木门窗及橡望地仗基层面搓刷光油及涂饰油漆主控项目质量要求 (1) 油漆工程的工艺做法及所用材料（颜料光油、罩光油和混色油漆及血料腻子等） 品种、 质量、性能、颜色和色彩分配等必须符合设计要求及文物要求。 (2) 油漆工程的地仗饰面应平整，油膜均匀、饱满，粘结牢固，严禁出现脱层、空 鼓、脱皮、 裂缝、龟裂纹、反锈、顶生、漏刷、透底、超亮等缺陷。 检验方法：观察检査，手击声检并检查材料出厂合格证书和现场材料验收记录。 2. 大木门窗及橡望地仗基层面搓刷光油及涂饰油漆 一般项目表面质量要求，见表 31-71。 一般项目表面$量要求 表 31-71 项次 项目 表 面 质 量 要 求 中级油漆 髙级油漆 传统光油 1 流坠、皱皮 大面、小面无明显 流坠、 皱皮 ■大面、小面明显处无 ' I ', 大面、小面无明显流坠、皱皮 2 光亮、光滑 大面光亮、光滑，小 面 光亮、光滑基本无 缺陷 光亮均匀一致、光滑 无 挡手感 大小面光亮，光滑基本无缺陷 (基本 无油痱子） 1142 31 ' 古 建 筑 工 程 续表 项次 项目 表 面 质 量 要 求 中级油漆 高级油漆 传统光油 3 分色、裹楞、分色线 平 直、流畅、,整齐 大面无裹楞，小面明 显 处无裹楞，分色线无 明 显偏差、整齐 大小面无裹楞，分色 线 平直、流畅无偏差、 整 齐 大面无裹愣，小面无明显裹 楞，分 色线无明显偏差、整齐 4 绿橡帮高 4/9，绿橡 肚长 4/5，橡帮肩角与 弧线， 高、长无明显偏差， 椽 帮肩角、弧线无明显 缺 陷 高、长基本无偏差， 弧 线与小连檐一致、椽 帮 肩角无明显缺陷 高、长无明显偏差，橡帮肩 角、弧 线无明显缺陷 5 颜色、刷纹（拴路） 颜色一致、基本不显 刷 纹 颜色一致、无刷纹 颜色一致、基本不显刷纹（暗 拴路 通顺） 6 ' 相邻部位洁净度 基本洁净 洁净 基本洁净 注：1.大面指隔扇、门窗关闭后的表面及大木构件的表面，其他指小面。 2. 小面明显处指装修扇开启后，除大面外及上下架大木视线所能见到的地方。 3. 中级做法：二道醇酸调合漆及一道醇酸磁漆成活或三道醇酸调合漆（含罩光油一道）成活的工程。高级做 法指三道 醇酸磁漆（含罩光油一道）成活的工程。 4. 弧线或弧度指翼角处的绿椽肚通线，应与小连檐的弧度取得一致。 5. 凡隔扇门的上下口和栏杆坐凳楣的下抹反手面要求不少于一道油漆。 6-超亮：又称倒光、失光，俗称冷超、热超。光油、金胶油、成品油漆刷后在短时间内，光泽逐渐消失或局 部消失或有一 层白雾凝聚在油漆面上，呈半透明乳色或浑浊乳色胶状物。搓颜料光油、罩光油和打金胶油 严禁超亮，呈半透明乳色或 浑浊乳色胶状物时，应用砂纸打磨干净或用稀释剂擦洗干净，重新搓刷光油或 打金胶油。 检验方法：观察、手触感检查和尺量检查。 31. 14 饰 金 （铜）工 程 饰金（铜）工程，分贴金、扫金、逞金（含描金）三种工艺做法，从质量效果看：堡 金的质 量最好，金色厚足而耐久；扫金稍次之，面积大要比贴金的色泽度一致；贴金次 之，但贴金适用 范围广。贴金分撒金、片金、两色金、浑金等做法。主要适用于古建筑、 仿古建筑的室内外各类 彩画和新式彩画饰金部位及佛像、佛龛、牌匾、框线、云盘线、菱 花扣、梅花钉、门钉、山花结 带等部位的饰金工程。 31.14.1 饰金常用工具及用途 1. 金夹子、金撑子 属于自制工具，金夹子用毛竹板经铲、刨、泡、磨、锉、粘、修而制成。长度为 170 〜230mm。 用硬杂木做金撑子保护金夹子的尖端，贴金时还可起压金箔的作用。 2. 捻子 以前属于自制工具，是用硬点的头发制作的，有圆的、扁的、大小不同，制作方法同 油栓， 只是用血料加点油满浸透而已。主要用于打金胶油、齐字、拉各种线。 3. 筷子笔 俗称油画笔，用于打金胶油。 4. 粗碗 用于打金胶时盛金胶油。 5. 麻连绳 用于打碗搂子（一个约 180〜200cm)。 31. 14 饰 金 （铜）工 程 1143 6. 金帚子 以前属于自制工具，是用山羊胡子制作的，将根部墩齐蘸蜡拴于木把上，即可使用， 与画家 使用的抓笔相似。特点是毛长不易弯曲，软硬适度不伤金。主要用于扫金时帚金， 一般用于云龙 透雕花板、神龛的透雕蟠龙柱、九龙竖额的匾边、浮雕龙凤樘等雕刻花活贴 金时帚金。 7. 罗 主要用于盛折好的金箔。 8. 金帐子 用于挡风贴金。 9. 罗金筒 用于制作罗金粉的专用器具，是用粗竹筒做的，为双层合一的筒子，上面敞口，中间 层是细 罗，下层为竹节封底。 31.14.2 贴金（铜）施工条件与技术要求 (1) 贴金（铜）工序应待施贴部位的油漆、涂料、颜色、沥粉必须充分干燥后，方可 进行施 贴工序。所用的金箔、赤金箔、铜箔的材质必须符合国家相应标准，库金箔不得小 于 98%的含金 量，苏大赤不得小于 95%的含金量，赤金箔不得小于 74%的含金量。 (2) 环境温度要求： 1) 贴金施工温度不宜低于 5°C 以下，相对湿度不大于 60%。 2) 贴金工程应防止雨淋，尘土污染和冷热空气、雾、霜侵袭及阳光暴晒；贴金易在 风和日 丽的条件下进行，四级风以上应在封闭条件下作业。温度、环境达不到要求时，应 采取相应的采 暖保温封闭措施。雨季施工期间，应制定行之有效的雨施措施方案，方可进 行施工。 3) 贴金工程的施工环境应干燥、洁净。 (3) 贴金工程使用的加工材料（光油、金胶油等），均应由材料房专职人员统一加工、配兑。 贴金过程使用的金胶油不樽掺人稀释剂或不相配套的其他材料，更不得胡掺乱兑。 (4) 贴金工程应提前 10〜20d 先打样板金胶油，并在贴金部位处试验，掌握好金胶油 的性能 及贴金（铜）箔的准确时间，采取爆打、爆贴金胶油时，认真对待。经有关人员认 可后，方可大 量配兑施工（打金胶油、贴金）。掌握“夏天过不了的油金胶”的操作要领， 即 5〜8 月份使用隔 夜金胶油.(今天打金胶，次日贴金），金胶油内允许掺人 0.、1%〜 0.5%的红或黄调合漆作为岔色用途（以防漏刷）。 (5) 贴金工程的基层面应平整光亮（油漆基层面的油漆膜应饱满），油漆基层面打一 道金胶 油，彩画饰金部位包油黄胶基层面打一道金胶油，彩画饰金部位包色黄胶（用乳胶 或骨胶调制的 黄胶）基层面要求打两道金胶油。 1144 31古 建 筑 工 程 (6) 打金胶油出现超亮（呈半透明乳色或浑浊乳色胶状物）时，用砂纸打磨干净或用 稀释剂 擦洗干净，重新打金胶油。 (7) 铜件带有镑蚀时，可用铬酸去掉氧化铜膜，涂刷铁红环氧底漆或铁红醇酸底漆一 遍，再 搓刷油漆、打金胶油。传统工艺不做此工序，为增加金属面与底漆和面漆的附着力 可参照实行。 (8) 贴金操作时，夏季凡手掌易出汗者不宜担任贴金工作。 31.14.3 贴金（铜)施工要点 1.油漆饰金部位及彩画饰金部位表面贴金（铜）箔施工主要工序 油漆饰全部位及彩画饰全部位表 面贴金（铜）箔施工主要工序，见表 31-72。 油漆饰金部位及彩画饰金部位表面贴金（铜）箔施工主要工序 表 31-72 序号 主要工序 工 艺 流 程 彩画基层面 饰金 (铜) 油漆基层面 饰金（铜） 1 磨砂纸 油漆表面细磨，擦净粉尘，彩画沥粉细磨，掸净 粉尘 + + 1 包葷胶 沿施贴部位及纹饰包黄胶 + + 3 呛粉 施贴相邻部位呛粉 + 4 打金胶 沿贴金部位打金胶油 ’ + + 5 拆金 拆金、打捆 + + 6 贴金 按施贴部位纹饰撕金、划金、贴金 + + 7 帚金整理 对贴金面按金、拢金、帚金、理 H + 十 8 扣油 装饰线和纹饰齐金、搓刷三道光油、理顺 十 9 罩油 赤金箔、铜箔等罩油封闭 十 十 注： 1.表中“十” 表示应进行的工序。 2. 黄胶：指与金（铜）箔近似的颜料和油漆。 3. 彩画部位的油漆基层面或银朱颜色底贴金，均应呛粉。 4. 金胶油、罩油材料不得稀释，但牌楼彩画罩油，一般要求无光泽，需有光泽应符合设计要求。 2. 基层处理 (1) 油漆表面饰金部位如檻框的混线、隔扇的云盘线、套环线，牌匾字、博缝山花的 梅弗钉、 缓带面叶、菱花扣等应在二道或三道油漆充分干燥后，对贴金部位及相邻部位的 颜料希油表面用 乏旧砂纸磨光滑，成品油漆表面用水砂纸蘸水磨光滑，擦净浮物。贴金的 基层面要平整光滑，不 得有刷痕、.流坠、皱纹等缺陷。参照古建和仿古建油漆 31. 13. 4 相 应施工要点。. (2) 彩画部位饰金，沥粉工序完成后，并对沥粉加强自检或交接验收合格后，方可刷 色、包 (码)黄胶、打金胶工序；要求沥粉不得出现粉条变形、断条、瘪粉、疙瘩粉、刀 子粉等缺陷，沥 粉的粉条缺陷，应在沥粉时随时纠正（铲掉重沥和修整及细磨）。 3, ；包（码）黄胶 油漆基层面用浅黄色油漆（即调制与金或铜箔相似颜色的油漆）沿贴金部位涂刷一 遍，要求 表面颜色一致、漆膜饱满，薄厚均勻，到位、整齐，无裹楞、流坠、刷纹、接 头、漏刷、污染等缺陷。干燥后应用细砂纸满轻磨，并擦净浮物。 4. 打金胶（油） (1) 室内外作业粉尘较多的施工环境，风力较大的天气，应采取遮挡封闭措施，所用 金胶油 和工具应洁净，方可进行打金胶油工序。打金胶油严禁超亮（失光），出现后打磨 后重新打金胶。 31. 14 饰 金 （铜）工 程 1145 (2) 油漆基层面饰金部位，除撒金做法外，在打金胶前必须对贴金的相邻范围进行呛 粉，防 止吸（咬）金造成贴金部位边缘的不整齐。 (3) 彩画部位的两色金、三色金和柱子浑金做法中的两色金，即贴库（红与黄）、赤 两色金。 在打金胶油时应分开打贴。不得同时打，同时贴，也不得同时打两次贴。 (4) 打金胶掌握操作要点是：先打上，后打下；先打里，后打外；先打左，后打右; 先打难， 后打易。 (5) 打金胶油表面光亮饱满，均匀一致，到位（含线路、沥粉条两侧，绶带、老金边 的五分 等打到位），整齐，无_子、微小颗粒，不得裹愣、流坠、洇色、接头、串秧、皱 纹、超亮、漏 打、污染等缺陷。 5. 折金箱 折金（铜）箔，打开包装进一步检査金（铜）箔材质、密实度、有无糊边变质、砂 眼、数量 是否符合要求。折金时，应将每贴金的整边放在左边再折叠金箔，折金不得从中 对齐折叠，应错 开 5〜10mm，再按每 10 贴一把打捆存放罗内，满足两小时以上至半天贴 金用量即可，有糊边变质 金摘除。 6. 贴金（铜）箔 (1) 首先要掌握好贴金的最佳时间（金胶油未结膜前不可过早贴金，否则造成金木或 金胶油 脱滑前不宜再贴金，否则易造成金花），应以手指背触感有粘指感不粘油，似漆膜 回黏，既不过 劲，也不脱滑，还拢瓤子吸金，贴金后金面饱满光亮足，不易产生绽口 和花。 (2) 贴金时，应掌握“真的不能剪、假的不能撕”的要领，以左手拿整贴金，先从破 边处撕， 不得先撕夹金纸的折边处，不得撕窄，允许大于 1mm，整条金撕好后，右手拿 金夹子贴金。掌握 贴金的操作要领是：撕金宽窄度要准，划金的劲头要准，夹子插金口要 准，贴金时不偏要准，金 纸崩直紧跟手，一去一回无綻口，风时贴顶不贴顺，刮风贴金必 挡帐。 (3) 掌握熟记贴金的操作要点是：先贴下，后贴上；先贴外，后贴里；先贴左，后贴 右；先 贴直，后贴弯；先贴宽，后贴窄；先贴整，后贴破；贴条不贴豆金；先贴难，后 贴易。 7. 帚金整理 贴金后帚金时，用新棉花团在贴金的表面轻按金、轻拢金、轻帶金、理顺金。轻按 金，即为 将金逐步按实，不抬手随之轻拢金将浮金、飞金、重叠金揉拢在金面。不抬手， 随之轻帚金，顺 一个方向移动（既能将细微漏贴的金弥补上有能使金厚实饱满）帚好。帚 完一个局部或一个图案 边缘飞金时，随之就将金面理顺、理平、无缕纹即可，透雕纹饰内 用毛笔帚好。贴金表面应与金 胶油粘接牢固，光亮足实，线路纹饰整齐、直顺流畅、到位 (含线路、沥粉条两侧，绶带、老金 边的五分贴到位），色泽一致，两色金界线准确，距 2m 处无金胶痱子，不得出现绽口、崩秧、飞金、漏贴、木花等缺陷。 8. 扣油 油漆部位贴金后，应满扣油一道（面漆），先对装饰线和纹饰齐金，直线扣油应直顺， 曲线 扣油应流畅，拐角处应整齐方正。不得出现越位或不到位及污染现象，确保贴金的规 则度，扣油 方法见油漆（油皮）工艺。 9. 罩油 所贴赤金箔、铜箔必须罩油（丙烯酸清漆或清光油）封闭不少于一道。库金箔一般不 罩油， 如牌楼彩画为防雨淋需罩油，连库金箔一起罩，如框线、云盘线、绦环线、门钉、 面叶等贴库金 1146 31 ' 古 建 筑 工 程 部位，为防游人触摸需罩油，但要符合文物或设计要求。罩油应待贴金后的 金胶油充分干燥后进 行，罩油内不得掺入稀释剂。罩油表面应光亮，饱满，色泽一致，整 齐，不得有咬花、流坠、污 染及漏罩油等缺陷，严禁超亮。 10. 罩漆 传统金箔罩漆如佛像、佛龛、法器等均罩透明金漆，根据罩漆颜色要求浅时罩漆一 道，颜色 要求深时罩漆两道。现多采用腰果酚醛清漆、腰果醇酸清漆，金箔罩漆效果同金 漆，质量要求同 罩油。 31.14.4 撒金做法技术质量要点 (1) 撒金做法不做基层处理，直接在油漆表面贴金。 (2) 照壁门、屏门、匾及室内椽望做撒金做法，末道油或罩油成膜后贴金，既不呛 粉，也不 打金胶，贴金光亮即可。 (3) 室内椽望做撒金做法时，贴金纵横斜向基本成行、成列，金块方形、三角形不规 则，大 小 25mm 左右，间距 25cm 左右，但每块金并不在望板和椽肚（方椽）的中间贴。 (4) 照壁门、屏门、匾，做撒金做法时，贴金纵横斜向基本成行、成列，金块方形、 三角形 不规则，大小 25mm 左右，间距 15cm 左右。 31.14.5 扫金做法技术质量要点 扫金做法一般适用于面积稍大的平面，传统扫金多为扫金匾，字做退光漆，匾地扫 金，即为 黑字金地。做扫匾地的特点是金面饱满光亮足，色泽一致，没有绽口、不花。 1. 金粉的制作方法 用羊毛笔挑起每张库金箔、苏大赤、赤金箔，放入罗金筒子敞口里，用羊毛笔头揉碎 中间层 细罗的金箔，揉碎的金箔通过细罗进入下层竹节底的，即为金粉。 2. 打金胶油 传统所用金胶油为漆金胶，在退光漆匾地表面打漆金胶。现多在打磨过的黑磁漆或黑 喷漆匾 地表面打油金胶，扫金时间掌握在以手指背触感有粘指感，似漆膜回黏，此时最拢 瓤子吸金，否 则，费金而不亮。 3. 扫金 扫金前要把打过油金胶的部位四周围好防风，将罗金筒下层竹节里的金粉倒在匾的一 端，然 后用金帚子、羊毛板刷或羊毛排笔拢着金粉，向另一个方向移动扫金，但油金胶表 面无金粉时， 细羊毛板刷或细羊毛排笔不得越位空扫。否则，前功尽弃。扫金后，根据金 31. 14 饰 金 （铜）工 程 1147 面情况有用大棉花团帚金的。扫金实际的用金量比计算的用金量略省。质量要求扫金匾地 金 面饱满光亮足，色泽一致，无绽口、不花。 4. 成品保护 扫金后将字面和扫金表面金粉整理干净，不得触摸，需垫棉花封棉纸保护。 31.14.6 泥金、堊金、描金做法技术质量要点 适应于佛龛、佛像、法器、壁画、屏风等。用金量的计算掌握，“一贴、三扫、九泥 (堡）金” 是指贴金、扫金、泥（堡）金三种不同工艺做法中所需用金量的计算要点。扫 金的用金量是贴金 的三倍，而泥金或塱金的用金量是扫金的三倍，则是贴金的九倍。 1. 泥金粉的制作方法 泥金粉末是将数张金箔放在细瓷盘内，滴入广胶水，用手指调和研细至胶水干结，倒 入开水 待胶溶化金末沉底，将胶水倒出。根据要求的金粉末细腻度，再滴入广胶水……反 复二至三次将 其金箔研成极细的金粉末，最后将细瓷器内的金粉末凉晒干，过细箩待用。 由于加工方法似和泥 浆所制成的金粉而得名“泥金”，要比箩金筒罗出的金粉细腻。 2. 堡金（泥金）浆的配制 堡金（泥金）浆以新鲜白芨汁液、鸡蛋清为胶粘剂，与泥金的金粉调制的堡金（泥 金）浆， 或用箩金筒箩出的金粉调制成堡金（泥金）浆，应充分揽拌均匀，其虚实度以不 透底为宜。且记 塱金（泥金）浆应随使随配，用多少配多少，不宜存放，否则，造成 浪费。 3. 泥金工艺 泥金工艺面积大做浑金时，可根据面积宽窄选用羊毛板刷大小，用羊毛板刷蘸堡金 (泥金）浆 涂刷均匀，不宜过厚。金面应饱满光亮柔和，色泽一致，整齐，不得流坠、透 底、漏刷、掉粉。 4. 描金工艺 描金工艺是在绘制好的图案上或装饰线上描金，选用所需宽度的小捻子或毛笔蘸塑金 (泥金） 浆描金，质量要求基本同泥金工艺。 还可根据使用要求，选用好的铜粉加稀释剂和清漆调制成的金粉，·在图案上描金。如 需分 色纯金粉颜色较少，因铜粉的目数粗细不同其颜色效果也不同，但亮度不长久易变 黑，罩清漆可 延长亮度。 5. 堡金工艺 堡金工艺一般适用于彩堆拨金做法或拨金地做法。拨金是一种极为精致的彩画，在有 颜色的 底上显露清晰的金色纹饰，工艺做法是在平光的油地上，涂均匀的堡金浆（也有打 金胶、贴金的） 用玛瑙轧子轧平轧光，再涂鸡蛋清一遍。干后以蛋清调好所需颜料着色均 匀，潮干时小地打谱子 捂盖湿布，再用麻轩加竹签或象牙签做成笔尖状，揭开湿布按图案 (熟练者凭记忆或看图样）， 一点一点地将颜料层拨开，露出金色底，未拨的地方即留下鲜 艳的色彩。拨时应随拨、随揭，至 全部拨完，图案不走样，金线纹饰流畅、明亮柔和。 31.14.7 油漆彩画工程饰金质量要求 1.油漆、彩画部位贴金（铜）箔主控项目质量要求 (1.)贴金工程的工艺做法和所用材料的品种、质量、颜色、性能及金胶油配兑、图案 式样、 两色金分配、金箔罩油、罩漆，必须符合设计要求和文物要求及有关材料标准的 规定。 (2) 贴金工程的基层饰面应平滑，金胶油膜均匀、饱满、光亮、光洁、到位，严禁裂 缝、漏 刷（打）、超亮、洇、顶生。 1148 31 ' 古 建 筑 工 程 (3) 贴金工程的金（铜）箔必须与金胶油粘结牢固，严禁裂缝、顶生、脱层、空鼓、 崩秧、 氧化变质（含糊边糊心）、漏贴、金木等缺陷。金箔罩油、罩漆应色泽一致，严禁 咬底、咬花、 超亮、漏罩。 检验方法：观察检査并检査产品合格证和金箔检测报告及验收记录。 2.油漆与彩画部位贴金（铜）箔 一般项目表面质量要求，见表 31-73。 一般项目表面质量要求 表 31-73 项次 项 目 表 面 质 量 要 求 1 饱满、流坠、皱皮、串秧 饱满，大面无流坠、皱皮、串秧，小面明显处无流坠、皱皮 2 光亮、金胶痱子微小颗粒 光亮足，距离 1.5m 正斜视无明显痱子及微小颗粒 3 平直、流畅、裹愣、整齐 线条平直、宽窄一致，流畅、到位、分界线整齐；大面无裹愣，小面明 显处 无裹愣 4 色泽、纹理、刷纹 金箔色泽一致，铜箔色泽基本一致，明显处无纹理、刷纹 5 绽口、花 大面无绽口、花，小面明显处无绽口、花 6 飞金、洁净度 大面洁净，无污染、飞金，小面无明显脏活、飞金 注：1.大小面明显处指视线看到的位置。在检验时，未罩油的饰金面严禁用手触摸。 2. 纹 理 ： 是 指 贴 金 时 金 箔 与 金 箔 重 叠 的 缕 纹 未 理 平 。 3. 錾 口 ： 是 指 贴 金 时 的 金 箔 因 金 胶 油 黏 度 不 够 所 形 成 的 不 规 则 离 缝 。 4. 洇 ： 指 金 胶 油 内 掺 人 稀 释 剂 造 成 金 面 不 亮 ， 渗 透 扩 散 彩 画 颜 色 变 深 ， 不 整 齐 等 。 5. 金木：俗称金面发木，是指贴金箔、铜箔等，表面无光泽或微有光泽，甚至既无光泽，又有折皱（贴金时 被金胶油 淹 没 ） 缺 陷 。 31. 15 烫 蜡 、 擦 软 蜡 工 程 适用于古建筑各部位（除山花博缝、连槍瓦口、椽头）、牌匾、木装修（花罩）、花活 及木 地板等。 31.15.1 烫硬蜡、擦软蜡操作要点 31.15.1.1 烫硬蜡、擦软蜡一般要求和工机具 (1) 擦软蜡工程的做法、材料、蜡质的品种、质量、颜色、川蜡和黄蜡配比应符合设 计要求。 (2) 烫硬错应有防火措施；烫硬蜡、擦软蜡不得出现斑迹、烫坏木质基层。 (3) 新细木制品的木质颜色应一致，不得有外露钉帽、欠茬、翅裂。 (4) 大小油桶、粗布、刷子、棉丝、麻头、木炭蜡烘子、电炉倒置烘子、大功力吹风 机等。 31.15.1. 2 烫硬蜡' 擦软蜡 . ..使用材料见 31,· 11. 5 和 31. 11. 9〜10。 31.15.1.3 硬蜡加工方法及刮腻子、润粉、刷色要求 (1) 将硬蜡（用块状川蜡和黄蜡）刨成薄片，再将川蜡内掺入不少于 5%的黄蜡混合 均匀， 如硬蜡不能加工成薄片或剩余的蜡粉末，可将硬蜡和黄蜡放在无锈蚀的锅内加热融 化成水，过 40 目铜箩滤去杂质，倒入分格的木槽内，待冷却凝结后，将硬蜡刨成薄片待 用。对外檐立面木构件 和木装修烫蜡，将川蜡和不少于 10%的黄蜡加热融化成水待用。 (2) 木件和木装修润粉、刷水色应符合设计要求，润水粉、刷水色的颜材料应使用石 性颜料 （加水胶）或酸性染料。 润粉的调配：水粉用大白粉加石性颜料和水胶调配成，油粉用大白粉加石性颜料或色 调合漆 31. 15 烫蜡、擦软蜡工程 1149 和光油及汽油调配成。润粉应来回多次揩擦物面，应擦满棕眼。揩擦可逐面分段进 行，大面积要 一次做成，润粉应熟练做到快速、均勻、洁净的要领。表面颜色一致，无余 粉、积粉现象，木纹、 线角、纹饰应清晰、洁净。刷水色时应顺木纹逐面刷，表面应颜色 一致，不得有接头痕迹。 注意事项：润水粉不得使用素水粉，易造成半棕眼和木纹不清楚；润油粉不宜油大， 油性大 润粉时粉料不易进入棕眼内。水粉干燥快，易引起木材膨胀起木筋，比油粉清晰度 高，但透明度 不如油粉好。 31.15.1. 4 清色活楠木本每施工工序及操作要点 新旧楠木基层处理—撒蜡与涂蜡—烫蜡与擦蜡—起蜡与翻蜡—出亮。 1. 旧楠木基层处理 (1) 旧楠木件基层处理时，用钢丝棉或铜丝刷及 11/2 号砂纸将表面的水锈污垢清除 干净，呈 现楠木本色，不得损伤木骨和雕刻纹饰；如木筋凸起水锈污垢严重时，均可用蒸 气压力枪除净， 并能除净木筋内的水锈污垢，不损伤木骨和雕刻纹饰，呈现楠木本色并 清晰。 (2) 新楠木磨白茬：用 11/2 号砂纸或砂布包方木块顺木纹方向打磨平整、光滑、无 硬楞。不 得出现横竖交错的乱磨痕迹及漏磨现象，并掸干净，表面不得有污迹。 2. 撒蜡与涂蜡 (1) 对于不烫蜡的匾字地，应提前用光油和汽油兑成稀底油漆扣一遍，干燥后烫蜡， 防止烫 蜡进入字地，否则涂绿油、扣油筛扫或打金胶油不易干燥。 (2) 将硬蜡薄片均匀地撒于匾面，并将匾字地的硬蜡片用毛笔剔扫干净。立面木件和 木装修， 用刷子蘸加热熔化的蜡水均匀地涂抹在表面。蜡水温度应适宜，温度高刷毛卷 胡，温度低涂抹不 均匀易白。 3. 烫蜡与擦蜡 (1) 先将烫蜡的木炭烘子点燃，待有火苗不掉火星时烫蜡，也可采用 1500W 电炉倒 置烘子， 烫蜡由两人共同操作，烫蜡时用蜡烘子将蜡烤化，擦蜡者随时用粗布将烤化的蜡 擦均勻，蜡烘子 移动要稳逐步烫完。不得将蜡擦在匾字地，不得烫坏木质。 (2) 将涂抹在立面木件或木装修表面的蜡未凉前，应随后用大功力吹风机将蜡烤化，再用粗 布将烤化的蜡擦均匀，逐步烫完，不得烫坏木质。 4. 起蜡与翻错 用牛角板或竹片刀，将多余的蜡刮掉、收回，蜡薄处再撒蜡或涂蜡，翻蜡是用蜡烘子 或大功 力吹风机再次烫蜡，通过起蜡和翻蜡，使蜡质充分渗入木质内，表面饱满均勻 一致。 5. 出亮 用鬃刷或粗布、棉丝反复顺木纹擦理，达到木纹清晰光亮柔和、色泽一致。 31.15.1. 5 擦软蜡施工工序及操作要点 施工工序 1. 新旧基层处理—擦软蜡—出亮 2. 新旧基层处理 (1) 磨白茬操作方法同新活烫蜡，如进行润粉、刷色符合设计要求，润粉、刷色方法 见 31. 15. 1.3。 (2) 旧漆面擦蜡养护，用粗布过肥皂水或洗涤灵水，将油污及污垢清洗干净后再过 清水。 1150 31 ' 古 建 筑 工 程 (3) 重新擦蜡养护用粗布和棉丝将尘埃、尘土擦干净，表面有油污及污垢可用松节油 或汽油 擦洗干净。 3. 木装修擦软蜡 擦软蜡用棉丝蘸上光蜡或用松节油稀释蜂蜡，在木装修表面按木纹逐面擦严、擦到、擦均勻， 秧角窝蜡用竹刀剔净，无漏擦缺陷。 4. 出亮 用棉丝、棕刷在木装修表面按木纹逐面来回擦亮，无蜡缕缺陷。 31.15.2 烫蜡、擦软蜡质量要求 1. 大木及木装修、花活烫硬蜡、擦软蜡表面质量要求 蜡洒布均勻、无露底、光亮柔和、光滑、色泽一致、木纹清晰、厚薄一致，楠木保持 原色， 表面洁净，无窝蜡、蜡缕等缺陷。 2. 木装修、花活擦软蜡表面质量要求 蜡洒布均勻，无露底，棕眼平整，光亮柔和、光滑，色泽一致、木纹清晰、表面洁 净、无斑 迹、无错柳、窝蜡等缺陷。 31. 16 匾 额 油 饰 匾额油饰工艺除包括 31. 12〜17 外，还包括色彩、字形、拓放字样、灰刻字、堆字、 筛扫工 艺做法，主要适用于古建筑、仿古建筑的室内外匾、额、楹、包柱对子，统称为 “匾”，其主要 使用材料、材料加工及调配同 31. 11.1〜8，只是工艺和使用材料（如黑硝 基磁漆代替大漆）及调 配略有不同。 31.16.1 匾 额 施 工 要 求 (1)匾额施工应具备操作场地并防雨，室内施工应通风良好，冬季施工应有保温 31. 16 匾 额 油 饰 1151 措施。 (2) 匾额施工应符合设计要求（如材料和材料配比、做法、色彩等）文物工程的要求 和及有 关规定，并符合地仗、油漆、饰金、烫蜡工程的相应施工要点。 (3) 匾额施工砍活前应对匾额的铜字镶嵌或旧匾的字样进行拓字留样，在起卸铜字时 不得损 坏扒掌，并对铜字和拓字样妥善保管。 (4) 匾额施工前应对原匾额的色彩、字形和位置记录保存，对成品匾额未挂匾前应采 取保护 措施。 31.16.2 匾额种类与色彩 1. 斗子匾 因形状似容量粮食的木斗而得名，斗子匾的匾心多做扫青或刷青，字多为铜胎金字， 大多镏 金或贴金。斗的四边外口和侧面常规做三道朱红油，斗边线贴库金，或斗边框内浮 雕五条龙贴库 金。有一种斗子匾的匾心做扫青或刷青，铜字白色，因字横向排列多而 扁长。 2. 雕龙匾 其形状同斗子匾，斗边框内雕刻云龙五至九条不等，做浑金的两色金的或龙贴金彩色 云的（斗 边线都贴金）斗边外口和侧面及雕刻地常规做三道朱红油，匾心做扫青或刷青，铜字贴金或镏金， 匾心有印章的大多在中上方为朱红地，其四边和阳字为金色，或四边字 地浑金。 3. 花边匾 匾的四边多为规则性图案，常见万字、回纹图案。花边匾有黑地白字赤金花边、绿地 白字赤 金花边、黑地库金字朱红花边、朱红地白字库金花边，青地库金字浮雕云龙浑金花 边等。匾心有 印章的大多在中上方，印章地一般随大字颜色，印章四边和字为朱红色。包 柱对子多为花边區格 式或平面匾格式，花边匾（有黑地库金字浮雕九条云龙浑金花边）多 用于室内。也有匾的四边起 线为金，黑地金字，中上方印章三方，两侧印章字阴刻为朱 红，地为金，中间印章字和边阳刻为 金，地为朱红。 4. 平面匾 此匾应用普遍似平面板，匾面多为黑地金字或金地黑字或白地黑字。大多有落款，落 款大多 在字头，也有字头字尾均有落款，落款的字随大字色彩。名印章地多为金色，其四 边和字为朱红 色，也有号章字和边为金色地为朱红。 5. 清色匾 指透木纹的匾，多为木质较好的平面匾。一般为楠木、樟木等刻锓阳字，做本木色, 其字多为 绿色，但色泽艳（如鸡牌绿）；也有根据木质和上色深浅的不同其字的颜色也不 同，清色匾大多 做烫蜡或做清漆磨退，其字多为金色、鲜绿色或白色。 6. 奇形匾 指匾形奇特的匾，常见的有扇面匾、卷书匾、套环匾（有三连环匾，青地白字，印章 在中上 方，金花边）等多种。奇形匾的色彩相对灵活，一般有黑地金字、黑地绿字、白地 黑字、朱红地 白字、朱红地金字、兰地金字、绿地金字等。一般朱红地、兰地、绿地做撒 金，子贴金。 7. 其他匾 堆字匾有黑地金字、青地金字、混金地黑字、扫金地黑字。有的匾地做扫蒙金石字贴 金或扫 青扫绿，有的匾地做扫玻璃碴字贴金。有的为纸绢匾，多长方形，字名人书写，镶 木边框刷油漆。 8. 匾托 1152 31 ' 古 建 筑 工 程 既起撑托匾额作用又起装饰作用，匾托一般分金属的和木质的，铁制品多为朱红色， 木质的 为雕刻花纹其地为朱红色，花纹表面贴金，也有混金的。 31.16.3 匾 额 的 字 形 匾额的字形分原匾额铜字的字形和木刻的字形及灰刻的字形。 1. 铜 子 是雕龙匾、斗子匾上的字，笔画断面为平面，铜字的笔画基本相互连接，有分离的笔 画以铜 带在背面连接，其铜带称扒掌。因此，拆卸前必须对铜字进行拓字样，并包括字与 字间距、位置， 拓下留样，妥善保管。在油灰地仗的表面将铜字落檀镶嵌于匾面为平刻平 阴字。 2. 木刻字 指透木纹匾上的字，在木质较好的木板上直接刻字，一般木刻字为锓阳字，笔画的字 墙微有 彳現斜度，其中间凸起的断面为圆弧面，锓阳字立体感强。木刻阴字极少（多见于石 匾、石碑）， 笔画的字墙垂直其中间凹的断面为圆弧面。 3. 灰刻字 在油灰地仗的表面刻字为平刻锓阳字，一般依据匾额及字体的大小，地仗表层的渗灰 厚度一 般为 5mm 左右，灰刻字均为锓阳字，笔划的断面字墙微有倾斜度，其字墙的锓口 向外倾斜角度约 25°角，中间凸起的断面为圆弧面，锓阳字立体感强。字体大笔划宽 100mm 左右时，笔划中间凸起 的断面为平坦圆弧面，锓阳字立体效果稍差。如落款小字 笔划宽 2mm 左右时，笔划中间的断面为 “V”字形，俗称两撇刀。 4. 灰堆字 在油灰地仗的表面，主要用油灰堆成的字为平堆阳字。笔画断面凸起较大为圆弧面， 一般依 据匾额及字体的大小，掌握笔画宽度、字面弧度和高度与字体大小、笔锋协调。灰 堆字效果饱满， 立体感极强。 5. 印章 同一般印章一样，分阴刻或阳刻，不同之处是在匾的平面直接刻印章，但号章阴刻多 其四边 外侧与匾面平。阳刻印章四边外侧呈坡面微低于匾面，名章阳刻多效果突出。 31.16.4 拓 字 留 样 匾额油饰，不论是新字做新匾，还是旧匾旧字做新，或是铜字的匾额做新都要拓字 留样。 新字做新匾，是为了防止错刻，以便核对复杂的笔划及笔锋而留样；旧匾旧字做新， 是为了 防止砍活毁掉旧字而拓字留样便于恢复；铜字的匾额做新，在砍活前需起卸铜字的 扒掌，虽然不 会损坏，是为了记录原来的字样位置及铜字背面的扒掌与字的连接关系，或 两种文字及三种文字的连接关系，以便恢复原来的字样位置。因此，必须事先拓字留样。 1. 拓铜字 起卸铜字的扒掌前，进行拓铜字，又因铜字笔划清楚，棱角整齐突出比较好拓。将事 先准备 好的高力纸按匾心尺寸裁粘好，然后铺于匾心对正位置固定，用棉花团蘸黑烟子揉 擦纸面，遇楞 稍重揉，字的边楞便清楚地显现于纸面，拓好铜字样之后，还要拓扒掌，是 将起卸的铜字放在已 拓好的字样上面，铜字与字样找准位置后，按住不得移动，用铅笔勾 画铜字的扒掌形状。字样与 扒掌拓勾成一体后，拓原字样是将字样纸翻过来，一般用炭铅 笔在纸背面将字迹与扒掌勾描出轮 廓，以便拓在匾额上，将拓好的字样保存待用期间，不 得遗失。起卸铜字时，不得损坏铜字和扒 掌。 31. 16 匾 额 油 饰 U1153 2. 拓锓阳字 在砍活前首先将旧匾的字用高力纸拓好，拓字前按旧匾尺寸裁粘好高力纸，然后铺于 匾面四 边对齐，按住不得移动。用棉花团蘸黑烟子在字的部位揉擦纸面，遇楞稍重揉，字 的边楞便清楚 地显现于纸面；再进行拓取第二张字样，拓好后将字样保存待用期间，不得 遗失《 如旧匾落款小字较多，印章中笔划多或印章小，防止拓字不清楚，可按下例方法操 作：按旧 匾尺寸裁粘好高力纸，铺于匾面四边对齐，按住不得移动，用水喷湿纸面，再复 同样大的干高力 纸，用大刷子戳拍字迹后，下层纸便紧贴在匾面和字的笔划上面，揭掉上 层纸待下层纸干后，便 紧绷贴在匾面字迹十分清楚，用纱布包棉花干蘸油墨或墨汁，在字 的部位顺序拍字迹周边，笔划 凹面无墨迹为白色，平面为黑色，这样拓字虽说费时，但小 字清楚。第二张字样拓好后，将字样 保存待用期间，不得遗失。 3. 拓灰堆字 在砍活前也要拓字，因其字表面圆滑，不能直接拓字，首先将灰堆字铲掉，留下原字 的底座， 保持底座原字棱的形状，再将事先准备好的局力纸按匾心尺寸裁粘好，然后铺于 匾心对正位置固 定，用棉花团蘸黑烟子拍擦纸面，遇楞稍重拍，字的边楞便清楚地显现于 纸面。拓好字样后，将 字样保存待用期间，不得遗失。 4. 放字样 一般指新字做新匾或旧匾改新字，新写的字如按匾的规格写，需将字用铅笔或炭铅笔 拓描在 高力纸上面，并修整笔锋，保留原样以便核对复杂的笔划及笔锋。如新写的字小就 需放大，在放 大时应考虑到匾额的上下天地、左右留边、字的间距等问题，再进行放大， 方法有幻灯放大、打 九宫格放大、电脑打印放大、复印机放大；然后，在匾上找准位置后 粘贴字样。 31.16.5 斗子匾、雕龙匾额油饰操作质量要点 1.主要施工工序 拓铜字—起卸铜字—拓扒掌—斩砍见木—撕缝—支架—捉缝灰—通灰—使麻—磨麻— 压麻灰—中 灰—细灰—磨细灰—钻生桐油—磨生—刮浆灰—磨浆灰—拓原字样—剔槽—按 装—找补地仗—磨细 找补生桐油—找补浆灰磨浆灰—刮血料腻子（雕刻处帚血料腻子）— 磨腻子—垫光油—光二道油— 边抹雕刻包油黄胶—打金胶油—贴金—匾（字堂）心打金胶 油—匾（字堂）心扫青—扣油—封匾 2. 拓铜字—起卸铜字—拓扒掌 参照 31. 16. 4 拓字留样。 3. 斩砍见木—撕缝—支浆 参照实行麻布地仗 31. 12. 4 相应的施工要点，汁浆材料配合比见表 31-58。 4. 捉缝灰—通灰—使麻—磨麻—压麻灰—中灰—细灰—磨细灰—钻生桐油 参照麻布地仗 31.12. 4 相应的施工要点，油灰地仗材料配合比见表 31-58。 5. 磨生—刮浆灰—磨浆灰 钻生桐油干燥后，用砂纸或砂布通磨光滑，打扫干净，平面用铁板靠骨刮浆灰，不得 漏刮。 干燥后，用砂纸或砂布通磨光滑，打扫干净。 6. 拓原字样 将原字样纸翻过来，一般用炭铅笔在纸背面将字迹与扒掌勾描出轮廓，按原位置固定 匾额中 心，用布擦拓于匾额上，如字迹不太清楚，再用炭铅笔在匾额上拓描一次。 7. 剔槽—按装 用木凿子按扒掌的轮廓线剔槽，槽的深度略深于扒掌的厚度，然后将铜字按字迹摆 好，待扒 1154 31 ' 古 建 筑 工 程 掌入槽卧好，再用螺旋刀具将扒掌以木螺钉拧紧，铜字便固定好，要求铜字与地 仗平，扒掌不得 外露。 8. 找补地仗—磨细找补生桐油 剔槽按装铜字后，将槽剔多的部分地仗和扒掌外露的部分，用粗、中、细灰找补平 整，然后 磨细找补生桐油。参照麻布地仗 31. 12. 4 相应的施工要点，油灰材料配合比见表 31 _58 0 9. 找补聚灰—磨浆灰—刮血料腻子（雕刻处帚血料腻子）—磨腻子 参照古建和仿古建油漆 31. 13. 4 相应的施工要点，材料配合比见考 31-62。 10. 垫光油—光二道油—扣油 参照古建和仿古建油漆 31. 13. 4 相应的施工要点。 11. 边抹雕刻或铜字包油黄胶—打金胶油—贴金 参照 31. 14. 3 贴金（铜）施工要点。 12. 匾（字堂）心打金胶油（光油）—匾（字堂）心扫青—扣油—封匾 匾（字堂）心扫青参照 31. 16. 8 颜料筛扫技术质量要点；扣油（指朱红油）参照古建 和仿古 建油漆 31. 13. 4 相应的施工要点。 31.16.6 灰刻锓阳字匾油饰操作质量要点 1. 主要施工工序 拓字—斩砍见木—撕缝—支浆—捉缝灰—通灰—使麻—磨麻—压麻灰—中灰—渗灰— 细灰—磨细 灰—钻生桐油—磨生—过水—粘字样—刻字—闷水起纸—找补生桐油—刮浆灰 —磨浆灰—刮腻子— 磨腻子—进行油漆工艺（大漆工艺和贴金工艺，或磨退工艺和贴金工 艺)。 2. 拓字 应符合 31. 16. 4 拓字留样。 3. 斩砍见木—撕缝—支浆 31. 16 匾 额 油 饰 1155 参照麻布地仗 31.12. 4 相应的施工要点，汁浆材料配合比见表 31-58。 4. 捉缝灰一通灰一使麻一磨麻一压麻灰 参照麻布地仗 31. 12. 4 相应的施工要点，油灰地仗材料配合比见表 31-58。 5. 匾背面 进行中灰—细灰—磨细灰—钻生桐油—油漆 参照麻布地仗 31.12. 4 相应的施工要点，油灰地仗材料配合比见表 31-58;匾背面油 漆时参照古 建和仿古建油漆 31. 13. 4 相应的施工要点。 6. 匾正面中灰 中灰前用金刚石磨压麻灰，应打磨平整光滑，扫净浮灰粉尘后，湿布掸净。 中灰应使用铁板刮靠骨灰，要平整，不得长灰，油灰地仗材料配合比见表 31-58。 7. 匾正面渗灰 渗灰前磨中灰，用金刚石块穿磨平整、光滑，扫净浮灰粉尘后，支水浆一遍。 渗灰材料配合比见表 31-57 的 15 项，其光油的比例改成 3〜4，需掺人微量籽灰。匾 面渗灰前 为便于掌握渗灰的厚度，均可用铁板找细灰贴出板口，干后进行渗灰，用皮子抹 严造实，复灰要 均匀，再用灰板通长刮平，厚度 3〜5mm (以字样大小而定），搭水糊刷 或水条帚做划痕，阴干、 再细灰。 8. 匾正面细灰 用铁板细灰时，先细四口，平面用铁板干刮细灰，待四口细灰干后，细面用皮子抹严 造实， 复灰要均匀，用灰板通长刮平，阴干。表面要平整，不得有蜂窝麻面、扫道、接 头、龟裂、空鼓、 脱层等缺陷。细灰材料配合比见表 31-58 的 15 项，其光油的比例改成 3〜4。 9. 匾正面磨细灰 用大块平整的细金刚石穿磨，要长磨细灰，应横穿竖磨或竖穿横磨，要磨断斑，表面 平整、 四口方正直顺、光洁、整齐，不得出现龟裂纹、漏磨、划痕等缺陷。 10. 匾正面钻生桐油 匾面钻生油时，先将磨下来的细灰面围堆在匾的四边，倒入原生桐油数小时后，用麻 头擦净 浮油，在室内阴干。匾面垂直无法放平时，钻生桐油参照实行麻布地仗 31.12. 4 相 应的施工要点。 匾面钻生后八九成干时即能刻字。 11. 灰刻锓阳字 灰刻锓阳字匾分六个步骤:磨生油—过水布—粘贴字样—刻字—闷纸 i 找补生油。 钻生桐油干后，磨生后满过水布，干后找准字样刷稀浆糊，粘贴字样（也有在匾额刻 字部位 擦立德粉，画十字线垫复写纸，摆放字样，用圆珠笔或铅笔沿字的边缘描画，撤走 字样，字体显 留在匾额面上，但字体白粉易擦掉刻字，易走形）要上下留天地，左右留 边，位置准确，端正匀 称，用刻刀刻字先刻字外围，而字面微有倾斜度，其字面的锓口角 度约 25°角，注意字面深度和 锓口角度一致，铲坡弧度不宜一手持刻刀，字面坡弧度圆滑 与字体大小、笔锋协调，不得反刻斜 插刀，否则，崩掉字墙及走样，笔锋和碎笔处不得刻 乱。刻完后刷水闷纸起净，找补生油。 12. 灰刻锓阳字匾表面质量要求 位置准确，端正匀称，匾地平整光洁，字体光洁，色泽一致，字墙深度和字面坡弧度 圆滑， 应与字体大小及笔锋协调，字楞和字秧直顺、流畅、清晰、整齐，字面深度和锓口 角度一致，刻 字忠于原字样，不走样，无龟裂、麻面、砂眼、划痕等缺陷；表面洁净、清 晰、美观。检验方法： 1156 31 古 建 筑 工 程 观察检查并与原字样对照。 13. 刮浆灰—磨浆灰 找补生油干后，磨生用 11/2 号砂纸或砂布通磨光滑，打扫干净，以铁板进行满刮浆 灰。应靠 骨刮浆灰，要一去一回操作，不得有接头。刮浆灰时连灰刻锓阳字一起埋没，最 后用小铁板或竹 刀，刮字面和剔字仰，干后磨砂纸。材料配合比见表 31、62。 14. 刮腻子一磨腻子 参照古建和仿古建油漆 31. 13. 4 相应的施工要点，材料配合比见表 31-62。 15. 匾面施涂油漆工艺（大漆工艺参照 31. 17. 4 大漆操作要点及质量要求），涂饰黑 醇酸磁漆不少于四道磨退工艺，字面打金胶油、贴金参照实 行 31.14. 3 贴金（铜）施工 要点ο 16. 匾面喷漆操作工艺 工艺顺序为喷刷头道底漆及打磨—喷刷二道底漆及打磨—喷涂黑硝基磁漆及打磨—磨 退—打 砂蜡—擦蜡出亮—打金胶油—贴金—封匾 (1) 喷刷头道底漆及打磨 打磨血料腻子及掸净后，喷涂或刷涂醇酸底漆要均匀，干后如有复找腻子处，可用原 子灰腻 子复找，腻子干燥后用 300 号水砂纸蘸水打磨光滑，并用湿布擦净。 (2) 喷刷二道底漆及打磨 喷涂或刷涂醇酸二道底漆（细腻，以填平补齐砂眼、划痕或纹道）要均匀，干后用 320 号水砂 纸蘸水打磨光滑，并用湿布擦净。 (3) 喷涂黑硝基磁漆及打磨 喷涂黑硝基磁漆用香蕉水稀释，喷涂不少于三遍，以达到磨退质量要求为准。前后遍 喷漆要 横竖交错、光亮均匀一致，最后一遍喷漆应丰满。每遍喷漆干后要用 320 号水砂纸 蘸水打磨平整 光滑，并擦干净。喷涂时喷嘴距离物面过远，会出现无光泽的漆膜，达不到 磨退的质量要求；过 近易出现流坠，可控制在 30cm 左右，气压控制在 0.3〜0.4MPa 之 间，每遍喷漆应后枪压前枪一半（喷 过的漆面范围重叠一半）。 (4) 磨退—打砂蜡—擦蜡出亮 最后一遍喷漆干后，用 380〜400 号水砂纸蘸水或蘸煤油打磨平整光滑，擦干净后无 亮星无挡 手感。打砂蜡时将砂蜡内加入少许煤油，用纱布包干净的棉纱蘸砂蜡在漆面上来 回擦，将每个局 部摩擦发热出亮，再用干净的棉纱擦净匾面和字面，然后用干净的棉纱在 漆面上打上光蜡或擦核 桃油，用洁净的细白棉布或毛巾反复擦蜡发热，直至漆面光亮柔 和，光滑平整，无挡手感。 .(5)打金胶油—贴金—封匾 字面打金胶油前，用干净的棉纱蘸汽油擦净蜡质。打金胶油、贴金参照 31.14. 3 贴金 (铜）施 工要点，贴金后用洁净的白棉布或毛巾擦净匾面浮物用棉纸封匾。 31.16. 7 匾额堆字油饰操作质量要点 (1)主要施工工序： 31. 16 匾 额 油 饰 U1157 拓字—斩砍见木—撕缝 i 支浆—捉缝灰—通灰—使 麻 磨 麻 —压麻灰—中灰—（根据 施工要点 进行渗灰）—细灰—磨细灰—钻生桐油—磨生—过水—粘字样—堆字—找补生桐 油。刮浆灰—磨浆灰 —刮腻子—磨腻子—进行油漆工艺（大漆工艺和贴金工艺，或磨退工 艺和贴金工艺）。 (2) 堆字地仗施工参照灰刻锓阳字匾额地仗 2、3、4、5、.6、8、9、10 施工要点。 (3) 灰堆字要求木制字胎卧槽时，参照 31. 16. 5 斗子匾第 7 的施工要点。. (4) 拓原字样:是将原字样纸翻过来，一般用炭铅笔在纸背面将字迹拓描出轮廓，按 原位置 固定匾额心中，用布擦拓于匾额上，如字迹不太清楚，再用炭铅笔在匾额上拓描一 次，字样不得 遗失。 (5) 如要求灰堆字的木制字胎卧槽时，先剔槽，用木扁铲按拓于匾额上的字迹轮廓线 外围刻， 要求字墙深度一致，铲坡度落平不宜一次到位，卧槽的深度 3mm 左右，不得反 刻斜插刀，否则会 崩掉字墙及走样，笔锋处不得刻乱。 (6) 做字胎：卧槽木制字胎或匾面直接做木字胎，先按字的笔划宽度和高度做成统一 标准的 木条，但是木条宽度和高度应小于原字样，然后按字的笔划长短截断，用木钻打 眼、木条打眼的 底部涂油满，按字的笔划粘于槽内或匾面，再将长于木条高度 15〜20mm 的圆竹钉涂胶下于木条打 眼处，油满与乳胶干后，用木扁铲及木锉修整字胎的字形及 笔锋。 另外一种做字胎的方法是在匾面拓描出字迹轮靡上钉钉子，再在钉子上缠绕线麻，做 灰，油 灰应与线麻和填揎的木条粘结牢固，其他工序同字胎地仗。 (7) 字胎地仗： 1) 字胎支浆后，用大小斜直铁板捉缝灰，按字形直、曲、圆捉齐补缺。如捉钉子上 缠绕线 麻的字胎，用大籽灰捉堆。干后用金刚石通磨打扫干净。油灰地仗材料配合比见表 31-58。 2) 通灰，以大小不同的月牙形竹轧子进行通灰。拣净野灰，干后用金刚石通磨打扫 干净。 油灰地仗材料配合比见表 31-58。 3) 糊布，用夏布、绸布或高力纸剪成条糊，开头浆要均匀一致，糊布应拉对接缝， 整理活 者用硬皮子整理布面，要求布面平整、严实牢固、搭接严紧、不露籽灰、不露白、 阴角严实，不 得有窝浆、崩秧、干布、空鼓等缺陷。头浆配比参照表 31-58。 磨布用砂布磨，要求断斑（磨破浆皮），不得磨破布层或遗漏，扫净浮灰粉尘后，湿 布掸净。 4) 压布灰，用鱼籽中灰压布，以大小不同的月牙形竹轧子进行压布灰。拣净野灰， 干后用 金刚石通磨接头、余灰，并用湿布掸干净。油灰地仗材料配合比见表 31-58。 5) 细灰，用小皮子抹细灰，先将细灰造严复细灰要均匀，然后用湿布条以两拇指掐 住笔划 字仰勒光滑，拣净野灰。油灰地仗材料配合比见表 31-58。 6) 磨细灰、钻生桐油，用 11/2 号砂纸或砂布按字形细磨，磨好后用小刷子一次性钻 透生桐 油。 (8) 匾额堆字表面质量要求：位置准确，端正匀称，匾地平整光洁，字体光洁，色泽 一致； 字面弧度和高度应与字体大小及笔锋协调:，字秧直顺、流畅、整齐、清晰、堆字忠 于原字样， 不走样；无龟裂纹、麻面、砂眼、划痕，表面洁净、清晰、美观。 (9) 刮浆灰—磨浆灰—刮腻 子—磨腻子—进行油漆贴金，参见 31. 16. 6 灰刻锓阳字匾 油饰操作质量要点第 13〜15 (或见大漆 工程和见饰金工艺）。 1158 31 ' 古 建 筑 工 程 31.16.8 颜料筛扫技术质量要点 31.16. 8.1 匾额扫青技术质量要点 匾额字堂扫青时，要求颜料干燥有利于筛扫与光油粘结。由于佛（大）青颜料体轻、 细腻。 因此，筛扫佛（大）青时，应掌握“湿扫青”的操作要领。筛扫时，应待额字贴金 后，进行筛扫。 1. 主要施工工序 材料配合比见表 31-62。 匾额字堂心垫光浅蓝油—光二道浅蓝油—铜字刷底漆—包黄胶—打金胶油—贴金—扣 光油—筛 扫—整理—扣油—用纸封或挂匾额 2. 匾额字堂心垫光蓝油—光二道蓝油 参照古建和仿古建油漆 31. 13. 4 相应的施工要点。 3. 铜字刷底漆—包黄胶—打金胶油—贴金 匾字堂心的铜字需贴金时，刷底漆，应刷铁红环氧底漆或铁红醇酸底漆。包黄胶前， 用旧砂 纸或旧砂布将蓝油地和底漆打磨光滑，擦干净。打金胶油前，应用旧砂纸或旧砂布 将包黄胶打磨 光滑，擦干净。呛粉，参照 31. 14. 3 贴金（铜）施工技术要点。 4. 扣光油 用丝头蘸光油搓均匀，再用油栓及大小捻子或大小筷子笔顺油齐字边。表面要饱满均 匀一致、 到位、整齐，栓路直顺，不得有超亮、皱纹、漏刷、污染等缺陷。 5. 筛扫 字堂心蓝油地扣完光油即可筛扫，是将罗内的佛（大）青在额地上筛均匀，筛至颜料 不洇' 坤为止，即可太阳光晒，使其速干。 6. 整理 筛扫速干后，用羊毛板刷或排笔将表面多余的颜料扫净，色彩沉稳有绒感，色泽 一致。 7. 扣油 用毛笔和羊毛刷将匾额的贴金和扣油处的浮物清净，扣朱红油，要求同 4 扣光油。 8. 用纸封或挂匾额 匾额扣油千后，用纸封或挂匾额。 31.16. 8.2 牌匾烫蜡、扫绿技术质量要点 牌匾做扫绿做法时，要求颜料干燥有利于筛扫与油粘结。由于洋绿颜料体重、粉末 细。因此， 筛扫洋绿（鸡牌绿）时，应掌握“干扫绿”的操作要领。筛扫时，应待牌匾地 做烫蜡抛光后进行 筛扫。 · 1.主要施工工序 做清色活本木色施工工序：磨白茬—撒蜡—烫蜡—擦蜡—清扫干净—起蜡—翻蜡—清 扫干净— 出亮—绿油扣字—磨砂纸—清扫干净—光油齐字—筛扫—阴干—整理—封匾或 挂匾 2. 磨白茬 用 11/2 号砂纸或砂布包方木块，顺木纹打磨平整、光滑并掸干净，表面不得有污迹。 3. 做清色活本木色烫蜡出亮施工工序及操作方法 见 31. 15 硬蜡、软蜡工程。 4. 绿油齐字 刷油齐字前，先用汽油将匾字地内的蜡擦干净，用大小捻子或大小筷子笔蘸浅绿油齐 字，表 31. 17 一般大漆工程 1159 面均匀颜色一致、整齐，栓路直顺，不得有超亮、皱纹、漏刷、污染等缺陷。 5. 光油齐字 绿油干后，用旧砂纸或旧砂布打磨光滑，擦干净。用大小捻子或大小筷子笔蘸光油齐 字，表 面要饱满均匀一致，到位、整齐、栓路直顺、不得有超亮、皱纹、漏刷、污染等 缺陷。 6. 筛扫 绿油字地扣完光油待六、七成干时进行筛扫，先将箩内的洋绿在字地上筛均匀，筛至 颜料不 泅油为止，进行阴干。 7. 整理 阴干后，用羊毛板刷或排笔将表面多余的颜料轻扫干净，色彩鲜明有绒感，色泽一 致、到位、 整齐。用干净布将蜡面浮物擦净出亮，明亮一致。用纸封匾或挂匾。 31.17 — 般 大 漆 工 程 大漆做法，工序繁复，北方地区需经过窖干。所以明、清宫殿外檐大木少用金漆做 法，一般 仍以使用桐油为主。因此，适用于古建筑、仿古建筑室内细木装修、高级木器家 具、牌匾、化验 台等涂刷生漆、广漆、推光漆等工程的施工。 31.17.1 大漆施工常用工具及用途 斧子、挠子、铁板、皮子、板子、麻轧子、轧子、粗碗、刷子、粗细箩、砂布、砂 纸、水砂 纸、油桶、粗细金刚石、大小笤帚、剪刀、调灰桶、调灰板、腻子板、大中小牛 角板、漆栓、排 笔等。 31.17.2 大漆施工基本条件要求 大漆施工在自然条件下，当温度在常温 20Ό〜35°C 下，相对湿度在 80%以上时，如 不具备温度、 湿度两个条件时，应采取升温保暖和墙面挂湿草席及地面经常浇水保湿的措 施，否则不宜施工。 ^ 31.17.3 漆灰地仗操作要点 1.漆灰地仗材料要求 (1) 抄生漆用原生漆。头道抄生漆均可加汽油 10%，最后一道抄生漆不得加汽油。 (2) 捉缝灰、 通灰、压布灰、细灰应用生漆加土籽灰或生漆加瓷粉，其比例为 1 ·· 1。 如使用土籽灰，在调细灰时应用碾细的土籽面。如使用瓷粉，在调压布灰和细灰时，应用 碾细的瓷粉。 (3)溜缝、糊布所用的漆灰，应用三份原生漆和一份土籽灰调勻即可。 2.漆灰地仗的主要工序 油灰地仗的主要工序，见表 31-74。 漆灰地仗主要工序 表 31-74 项次 主要工序 工 艺 流 程 1 基层处理 旧活斩砍见木、挠、新活剁斧迹、撕缝、清扫、成品保护 2 抄生油 刷生漆、磨平、清扫掸净 3 捉缝灰 捉缝灰、磨平、清扫掸净 4 溜缝 缝子溜布条、磨平、清扫掸净 5 通灰 抹灰、刮灰、拣灰、磨平、清扫掸净 6 糊布 满糊夏布、磨平、清扫掸净 7 压布灰 抹灰、刮灰、拣灰、磨平、清扫掸净 8 细灰 找细灰、轧线、溜细灰、刮细灰、磨平、洗净 1160 31 ' 古 建 筑 工 程 9 抄生油 刷生漆、理栓路 注：1.基层处理时，大木构件均应下竹钉。 2.凡做漆灰不糊布粘麻时，则不能进行第 6 项工序，改使麻工序。 3-漆灰地仗施工操作要点 (1) 基层处理参照麻布地仗 31. 12. 4 相应的施工要点。 (2) 抄生漆：用漆栓蘸生漆满刷一道，应刷均勻，无流坠、漏刷。生漆干后，用 11/ 2 号砂 纸或砂布通磨光洁，平整，应清扫掸净。 (3) 捉缝灰：用铁板将缝隙横掖竖划捉饱满，缺楞补齐，捉规矩，遇缝以整铁板灰捉 出布口， 以使布与灰缝结合牢固。灰缝干后，用金刚石通磨平整，无飞翘、野灰等缺陷， 并清扫掸净。 (4) 溜缝：先剪去夏布边，再将夏布斜剪成布条，宽度可窄于铁板提出的缝隙布口。 按缝隙 （含结构缝）布口刷糊布漆，应薄厚均勻，可用轧子将布条轧实贴牢，不得出现崩 秧、窝浆。干 后用金刚石磨平，无疙瘩为止，随后清扫掸净。 (5) 通灰：用铁板通灰一道，圆面用皮子，面积大用板子，应衬平、刮直、找园，干 后应金 刚石磨平，清扫水布掸净。 (6) 糊布：先剪去夏布边，满横糊夏布，不得漏糊，应将夏布乳实贴牢，糊圆柱时应 缠绕糊。 干后用金刚石磨平，清扫水布掸净（糊布或使麻遍数根据做法而定），如糊两道 布应一横一■竖 为宜。 (7) 压布灰：用皮子、板子、铁板横压布一道，应刮平，衬圆，找直。干透后用铲刀 修整， 金刚石磨平，清扫，水布掸净。 (8) 细灰：以铁板找漆灰，将愣角找出规矩（贴秧找楞），过线用乳子轧成型。圆面 用皮子 溜，接头位置应与压布灰错开。大平面用板子过平，小面用铁板细平。接头应平 整，细漆灰厚度 约 2mm，细瓷粉漆灰由压布灰至细灰需刮二、三道为宜。 (9) 磨细漆灰：细漆灰干透后，用细金刚石蘸水磨平、直、圆，棱角整齐，清水 洗净。 (10) 抄生漆：生漆应刷均勻，无流坠、漏刷。该道抄生漆应随刷随用皮子或水布理 开栓路。 (11) 漆灰地仗表面的质量见 31. 12. 8。. 31.17. 4 大漆操作要点及质量荽求 1. 涂饰大漆做油灰麻布地仗、单披灰油灰地仗的施工主要工序 见表 31-64 和表 31-66’材料配比 表 31-58 和表 31-59。 2. 涂饰大漆做漆灰地仗 见 31. 17. 3 漆灰地仗操作要点，涂饰大漆的主要工序见表 31-75。 涂饰大漆主要工序 表 31-75 序号 主要工序 工 艺 流 程 中 级 高 级 地 仗 中 级 高 级 1 地仗浆灰 地仗打磨、浆漆灰 + + 2 底层处理 起钉子、除铲灰砂污垢等 + + 3 打磨 磨砂纸、清扫掸净 + + + + 4 满刮腻子 刮腻子 + + + + 5 打磨 磨砂纸、清扫掸净 + + + + 6 找补腻子 找补腻子、磨砂纸、掸净 + + + + 7 抄漆面 涂第一遍漆 + + + + 31. 17 一般大漆工程 1161 8 打磨 磨水砂纸 + + + + 9 垫光漆 涂第二遍漆 + + + + 10 打磨 磨水砂纸 + + + + 11 罩面漆 涂第三遍漆 + + + + 12 水磨 磨水砂纸 + + 13 退光 磨瓦灰浆 + + 14 打蜡 打上光蜡、擦理上光 + + 3. 涂饰大漆所用材料要求 (1) 地仗浆灰：漆灰地仗的浆漆 灰配比为生漆：细土籽面=1 : 1，传统油灰地仗的浆 灰 配比，见表 31-62。 (2) 地仗漆腻子：用生漆加团粉（淀粉）或加石粉，其配合比为生漆：团粉= 1 : 1· 5。 (3) 大漆品种的选用、质量、做法应符合设计要求和有关规定。 4. 涂饰大漆操作要点 (1) 地仗干透后用 11/2 号砂纸或砂布打磨平整光洁，不得漏磨，清扫干净后用湿布 掸净浮尘。 (2) 地仗浆灰：平面用铁板，圆形面用皮子，批刮浆灰应满靠骨刮，平整光洁，无飞 翘、接 头和漏刮缺陷。干后用 1 号砂纸打磨光洁平整，用湿布掸净浮尘。 (3) 地仗漆腻子：同批刮浆灰，干后应用 0 号纸打磨光滑平整，用湿布掸净浮尘。 (4) 底层处理应将表面灰砂、铁锈、污垢、毛刺等缺陷除铲干净，如有钉子应起掉， 使表面 平整光滑。如有胶迹应用温热水浸胀，刮磨干净。 (5) 满刮腻子前掸净粉尘应将木缝、钉眼、凹坑、缺角等严重缺陷处嵌补找平， 待干后经打 磨清理干净后，再满刮腻子。刮时应将牛角刮翘压紧一去一回，腻子应 收净，表面无残余腻子， 无半棕眼现象，线脚花纹干净利落，无漏刮现象，如有缺 陷直至找平为止。 (6) 腻子干燥后，应用 1 号砂纸仔细的打磨腻子，表面光滑平整，无残余腻子。如 对木纹有 特殊要求时，木纹要清晰。如榆木擦漆做法不得磨掉底色，腻子磨好后应掸净粉 尘，如有不平整 和缺陷处，则应复补腻子，直至无缺陷。再用砂纸打磨平整光滑为止。 (7) 涂饰头道生漆、二道生漆，用漆刷上漆、理漆方法同传统理顺光油，人阴（人 窖）干后 应打磨，用 0 号旧砂布或 320 号水砂纸顺木纹打磨，应磨到、磨平、不得遗漏， 严禁磨透底。 (8) 罩面漆：上推（退）光漆，用牛角刮翘批漆（开漆），再用漆刷横竖理顺刷理均 勾一■ 致。 (9) 磨退应待罩面漆人窨干透后（约 2〜3d 实干）。水磨应用 320 号至 400 号水砂纸 蘸水打磨， 应顺木纹磨长度适宜、刷纹（栓路）平整、光滑为准，楞角轻磨，不得磨透底 (磨穿）。退光应 用 400 号以上的旧水砂纸或头发团成把蘸瓦灰浆细磨，不得遗漏，直至灰 浆变色，手感光滑。漆 膜呈现暗光时，再用手掌按住瓦灰浆，将每个局部摩擦发热出亮。 (10) 打上光蜡或川蜡薄片撒在漆面上，用洁净的细白棉布或毛巾反复擦蜡发热，直 至漆面光 亮柔和，光滑平整，无挡手感。 (11) 匾面推光漆磨退、字贴金：可涂饰一道生漆、推（退）光漆 3〜4 道，每涂饰一 道推光 漆需水磨擦净，最后一道推光漆人窨干透后，均可用羊肝石或灰条蘸水细磨，将亮 光磨断斑不得 磨透底（磨穿）。出亮时用头发团成把蘸杉木炭粉和水，将每个局部摩擦出 亮后擦净，再用手撑 1162 31 ' 古 建 筑 工 程 摩擦发热出亮，然后进行字打油金胶或打漆金胶，贴金，或再擦核桃 油出亮，最后用纸封匾或挂 匾。 5.大漆质量要求 (1) 大漆主控项目质量要求 ①大漆工程所用大漆和半成品材料的种类、颜色、性能必须符合设计要求和现行材 料标准的 规定。 ②大漆工程的工艺做法应符合设计要求和有关标准的规定。 ③大漆工程严禁出现脱皮、空鼓、裂缝、漏刷等缺陷。' 检验方法：观察、鼻闻、手试并检查产品出厂日期、合格证。 (2) 大漆施涂一般项目 表面质量要求，见表 31-76。 表面质量要求 表 31-76 项次 项 目 表 面 质 量 要 求 中 级 高 级 1 流坠、皱皮 大面无，小面无皱皮、无明显流坠 大、小面无 2 光亮、光滑 大面光亮光滑，小面有轻微缺陷 光亮均匀一致，光滑无挡手感 续表 项次 项 目 表 面 质 量 要 求 中 级 高 级 3 颜色、刷纹 颜色一致，无明显刷纹 颜色一致，无刷纹 4 划痕、针孔 大面无，小面不超过 3 处 大面无，小面不超过 2 处 5 相邻部位洁净度 基本洁净 洁净 注：1.中级指罩面漆成活，高级指罩面漆后磨退成活。 2. 大面指上、下架大木表面、隔扇、木器、家具、牌匾、化验台及装修的里外面，其他为小面。小面明显 处，指视线 所 见 到 的 地 方 。 3. 划 痕 是 指 打 磨 时 留 下 的 痕 迹 。 4. 针 孔 在 工 艺 设 备 、 化 验 台 及 防 护 功 能 的 物 体 大 漆 涂 饰 中 不 得 出 现 。 31.17. 5 擦漆技术质量要点 榆木擦漆是大漆工艺中的一种工程做法，将榆木制品通过上色、刷生猪血、刮漆腻 子、擦漆、 揩漆、罩面漆、撑平等工序做成红中透黑、黑中透红的木器制品。 (1) 榆木擦(楷）漆的主要工序应符合以下要求： 基层处理—磨白茬—第一遍刷色—刷生猪血—第一遍满刮漆腻子—通磨—第二遍刷色 —第二遍 满刮漆腻子—通磨—第三遍刷色或修色—擦漆—细磨—擦漆（2〜4 遍）及细磨 (2) 基 层处理，有钉子应起掉，用锋利的快刀或玻璃片将油污、墨线等刮掉。有的木 材需用热水擦，使 木毛刺、棕眼膨胀，以利于砂纸打磨。如有胶迹应用温热水浸胀，刮磨 干净。 ι (3) 用 11/2 号砂纸或砂布顺木纹打磨，平面包裹木块打磨平整光滑。表面无木刺、刨迹、绒 毛，棱角无尖棱，无铅笔印、水锈痕迹等缺陷。 (4) 刷色，用酸性大红加水煮搅动溶解，如用酸性品红染料上色可加入微量品绿及墨 汁，刷 色用羊毛刷涂刷均匀，不宜裹楞，应颜色一致，不得有漏刷、流坠等缺陷，干后严 禁漉水点。 31. 17 一般大漆工程 1163 (5) 刷生猪血不可稠，要求同刷色。干后用乏旧细砂纸轻磨一遍，并用擦布揩擦干 净。干后 严禁溅水点，否则，使颜色发花。 (6) 满刮漆腻子前掸净粉尘应将木缝、钉眼、凹坑、缺棱等缺陷处嵌补找平，待干 后，经打 磨清理干净后，再进行满刮腻子。刮时将牛角刮翘压紧一去一回，腻子应收 净，表面无残余腻子， 无半棕眼现象，线脚花纹干净利落，无漏刮现象，如有缺陷直至找 平为止。 漆腻子，用生漆加石膏粉和适量颜料水色与适量剩余的水色，基本比例=4 ： 3 ： 0. 5 :1-6, 调漆腻子时生漆不宜少，刮时腻子发散还易卷皮，使颜色发花。 (7) 腻子干燥后，用 1 号砂纸仔细的打磨腻子，表面光滑平整，无残余腻子，木纹 要清晰， 不得磨掉底色及磨露棱角。腻子磨好后，应掸净粉尘，如有不平整和缺陷处，则 应复补腻子，直 至无缺陷，再用砂纸打磨平整光滑为止。 (8) 第二遍刷色，可在第一遍刷色的基础上加入适量黑纳粉，方法同第一遍刷色。刷 色时不 得重刷子，色浅的部件可再刷，使整体颜色达到一致。 (9) 第二遍满刮漆腻子及打磨腻子，同第一遍满刮漆腻子，打磨可用 0 号砂纸。 (10) 第三遍刷色或修色同第二遍刷色，修色的水色可略淡些，也可用酒色进行修色， 但不宜 使用碱性染料，颜色达到设计要求和整体颜色一致的效果。 (11) 如两遍满刮漆腻子，棕眼饱满平整，可不刮第三遍漆腻子。如满刮漆腻子，漆 腻子可稀 些，满刮应干净利落，无漏刮。干后磨腻子要用.0 号砂纸，腻子磨好后应掸净 粉尘。 (12) 擦漆的生漆应事先过滤，小面擦漆用漆刷逐面上漆，刷理要均勻。平面大时用 丝棉团擦 漆，可用牛角刮翘批漆（开漆），然后用丝棉团揩擦，擦漆、揩漆（同清喷漆擦 理方法），生漆 干燥快时可掺入适量豆油，揩擦的漆膜要薄而均匀一致，雕刻花活及各种 线秧不得有窝漆、流坠、 皱纹。 (13) 擦漆入阴（入窨）干后，用乏旧细砂纸磨光滑，不得磨露底层，磨好后擦净。 (14) 擦漆不少于两遍，多则四遍，一般三遍。第二遍擦漆入阴（入窨）干后，可用 380 号水 砂纸蘸水细磨、擦净，擦面漆经漆刷理漆后，再用鬃板刷进一步理顺，可用手掌 肌肉紧压漆面， 顺木纹将漆来回揩抹均匀平整，雕刻花活及各种线狹处用手指肚揩抹平， 达到无栓路。漆面光滑 平整，光亮如镜，漆面干透后黑中透红、红中透黑。 (15) 擦漆质量要求：棕眼饱满，光亮柔和一致，光滑细腻，无挡手感，严禁有漏刷、 $皮、 斑迹，不得有裹愣、流坠、皱皮，相邻部位洁净。 31. 18 粉 刷 工 程 粉刷工程分传统粉刷（自制涂料）工程和涂料（乳液型）工程，其中水性涂料（乳液 型）工 程的材料应符合装饰工程的要求。 适用于古建筑、仿古建筑的内、外顶墙混凝土面、抹灰面基层粉刷工程的施工。 31.18.1 粉 刷 常 用 工 具 有开刀、刮板、排笔、小扫帚、小捻子、粗碗、筷子笔、细箩、半截大桶、水桶、大 小油桶、 喷浆机、高凳等。 31.18. 2 粉 刷 施 工 要 求 (1) ：粉 刷工程所用水性涂料（乳液型）、自制涂料和颜色及墙面花边、色边、花纹和 颜色、粉线尺寸应 符合文物工程和设计的要求，基层面的质量应符合粉刷工程的相应等级 的规定。 ： 1164 31 ' 古 建 筑 工 程 (2) 粉刷工程的基层面充分干燥后，方可施工。基层的含水率不宜大于 10% , 环 境 温度不 得低于 5°C。 (3) 所用腻子的可塑性应满足施工操作要求，应按配合比调制和使用，保证腻子与基 层和面 层的粘接强度，并按施涂材料的性质配套使用;底腻子、复找腻子应充分干燥后， 经打磨光滑平 整，除净粉尘方可涂刷底、面层涂料。 (4) 涂刷水性涂料（乳液型）的基层面疏松时，在刮腻子前后，要涂刷界面剂或操底 油一遍， 增强涂层附着力。色浆或色涂料在涂刷前应做样板，符合设计要求后方可大面积 31.18 粉 刷 工 程 1165 施工。 (5) 文物粉刷工程做包金土色涂料、墙边刷色、拉线做法或红线切活勾填纹饰等做法 时，不 宜采用滚涂包金土色水性涂料。仿古建筑如进行滚涂法的涂料，必须流平性好，不 得有滚涂凸点， 以防拉线、切活勾填纹饰不整齐。 (6) 粉刷工程凡室内吊顶各种板面露有金属螺钉时，钉帽不得高于板面，应涂刷防锈 漆。胶 合板、石膏板等对接缝宽度不得少于 3mm。嵌缝腻子不宜过软，最好适量加入乳 胶，提高粘结度， 防止一条缝变两条缝。嵌缝干燥后，应在缝处涂乳胶糊粘 50mm 宽的 白色涤棉布带，并粘结牢固。 凡板面与大木连接缝处应操油，地仗施工随同连接缝处，使 麻和糊布时应在拉接缝处。 (7) 室内粉刷工程应待地仗工程钻生桐油干燥后，或头道油漆完成后进行，室内有彩 画时， 应在刷色前完成两遍浆或两遍涂料。 31.18.3 粉刷施工操作要点 (1)混凝土面、水泥砂浆抹灰面、麻刀灰抹灰面施涂内外墙涂料（含自制涂料）施工 主要工序 见表 31-77。 混凝土面、抹灰面施涂内外墙涂料（含自制涂料）施工主要工序 表 31-77 序号 主要工序 工 艺 流 程 内 墙 涂 料 外 墙 涂 料 1 除 铲 除铲清理、扫浄浮砂灰 + + 2 套胶 拘水石膏，套胶一道 + + 3 刮腻子 满刮腻子一道 + + 4 打磨 细砂纸打磨平整、扫净浮尘 + + 5 刮腻子 满刮腻子一道 + 6 打磨 细砂纸打磨平整、扫净浮尘 + 7 第一遍涂料 涂刷第一遍涂料 + + 8 第二遍涂料 干燥后轻磨、除浮尘、涂刷第二遍涂料 + + 9 第三遍涂料 涂刷第三遍涂料成活或喷刷成活 + + 10 墙边刷色、拉线 刷绿大边，拉红、白粉线成活 + 注：1.表中“+”表示应进行的工序。 2. 外檐墙面必须使用外用标识的涂料，如需加入颜料，应使用矿物质颜料。 3. 机梂喷涂可不受表面遍数限制，以达到质量要求为准。 (2) 基层处理：新顶墙混 凝土面、抹灰面应除净浮砂、灰尘、灰包、污垢，砂纸打磨 光滑平整；旧顶墙面除净旧浆底和附 着力差旧涂料，不得遗漏，表面不得有旧腻子和粉 末，不得出现铲伤墙面灰皮现象。 I '■： (3) 拘水石膏：先将缺陷处涂刷清水，然后用开刀将粗碗内的生石膏粉加入适量清水 和乳胶 搅拌均勾。在未凝固前，嵌找缝隙和凹坑及缺棱，每次用多少调多少，嵌找不得高 于墙表面，干后打磨平整。 (4) 套胶：旧顶墙面满刷底胶一道， 配比为乳胶和水=3 : 7;如旧抹灰墙面强度低时 可操 1166 31 ' 古 建 筑 工 程 底油一道，配比为光油和松香水^3 : 5〜7;混凝土面水泥砂浆抹灰面要涂界面剂 配合比众霸Π 型：清水=1 : 0.5-1；涂刷时应刷严刷到，不得'漏刷。 (5) 刮腻子：用钢皮刮板满刮腻子两道，常用自制腻子的调配及用途见 31.11.12。 头道干后 刮第二道，刮严刮到，.不得遗漏，表面平整光洁，易薄不宜厚，表面和秧角干净 利落，边角、 棱角直顺，整齐，不得有扫道（划痕）脱层、翘皮等现象。 (6) 磨砂纸：刮腻子干燥后，用 0 号或 1 号砂纸打磨平整光滑，边角、秧角、楞角直 顺，整 齐，无扫道（划痕）、砂眼，不得漏磨，除净粉尘。 (7) 刷涂料：刷浆或刷涂料一般采用排笔刷，先上后下，涂面基本均匀，刷纹通顺， 不得有 接头、流坠、明显刷纹等缺陷，无咬色、返碱、污染现象。 (8) 复找腻子：头遍涂料干后用开刀找腻子，色浆或色涂料的腻子内适量加入颜色。 色腻子 应浅于色浆或色涂料，将砂眼和轻微不平处、划痕、缺棱短角找平、补齐，复找腻 子不宜片大。 腻子复找干后，用旧砂纸轻磨平整，并清扫于净。 (9) 刷二遍浆或刷二遍涂料：涂刷头遍浆或涂料干燥后，二遍浆后不得有凹坑、划痕 等缺陷。 打磨光滑后，再进行涂刷第三遍浆或涂料，涂刷墙面应上下接好，涂刷顶部应顺 房间方向刷。涂 层均匀，表面平整、光滑，色浆或色涂料颜色一致，与相邻部位分色清 楚，秧角、楞角直顺，整 齐，无明显刷痕，砂眼、划痕。不得有接头、流坠、掉粉、透 底、咬花、漏刷、污染等缺陷。 (10) 喷浆：喷浆成活的墙面应事先刷好分色线及口圈，喷浆内要适量加入古胶水或 乳胶。喷 涂最后一遍浆需多加入适量古胶水或乳胶，但要防止外焦里嫩和表面胶花。 (11) 墙边刷色、拉线做法和质量要求： 1) 清代《工程做法则例》中墙边刷色、拉线做法为《画描墙边衬二绿刷大绿界红白 线》、 《墙边刷大绿界白粉黑线》。墙心刷包金土色浆，墙边刷绿色（绿边宽度根据墙面高 宽定，常规 绿边宽度有 120_、100mm,少有 90mm。象眼绿边宽度同墙面，如像眼小 绿边宽度视情况而定，但要比 例协调、均称、交圈），红白线宽度适墙面高宽定，常见 3 分线约 10mm 和 5 分线为 16mm，两线风 路为一线宽。墙边少见做法有：青绿边沥粉贴金 纹饰红白线及切活勾填纹饰红白线，墙心为包金 土色。 2) 墙边刷色、拉线表面平整，粉线肩角交圈，线条横平竖直，宽窄一致，曲线流畅、整齐， 颜色一致，无接头、错位、虚花等缺陷，严禁掉粉、透底。 31.18.4 粉 刷 质 量 要 求 — 1.墙面施涂内外墙涂料（含自制涂料)■主控项目质量要求 (1) 墙面粉刷工程的做法及材料品名、种类、质量、颜色和花墙边、色墙边拉线的做 法、, 屈案、:颜色应符合设计要求；符合选定样品的要求，以及文物建筑操作工艺的要求 (新产品应附 有使用说明书)。 (2) 墙面粉刷工程和墙面花边、色墙边拉线应涂饰均匀、光洁，粘结牢固。严禁脱 层、空鼓、 裂缝、漏刷、■起皮、透底、掉粉。' . ,.； 检 验 方 法 :观察、手摸检査，检查产品合格证、性能检测报告和进场验收记录。 2.墙面施涂内外墙涂料（含自制涂料） 一般项目表面质量要求，见表 31-78。 —般项目表面质量要求 表 31-78 项次 项 目 表 面 质 量 要 求 自制内外墙浆料 外墙涂料 内墙涂料 31.19 古建彩画当今常用颜材料种类、规格及用途 1167 1 反碱、咬色、疙瘩 允许少量 允许轻微少量 不允许 2 流坠、划痕、砂眼 允许少量 允许轻微少量 ' 不允许 3 颜色、刷纹 颜色均匀一致，无明显 刷纹颜色一致，基本无刷纹 颜色一致，无刷纹 4 分色线平直 允 许 偏 差 外 3mm， 内 2mm 允许偏差 2rrim 允许偏差 1mm 5 与相邻部位洁净度 …洁净无明显缺陷 洁净无明显缺陷 洁净 注：1.表中内外墙涂料指成品内外墙涂料（含乳胶漆）或经配色的成品涂料 J 2. 外檐墙面必须使用外用标识的涂料，应使用矿物质颜料（氧化铁类）。 3. 外墙水性涂料或自制水性涂料颜色一般为红土色（即大红墙色）、瓦灰或浅灰色，内墙水性涂料或自制水 性涂料颜 色一般为白色、米黄色、包金土色、喇嘛黄色等。 4. 粉刷工程无墙边做法时，采取滚涂法的滚点应疏密均匀，lm 外正、斜视滚点均匀，不允许连片。 31.19 古 建 彩 画 当 今 常 用 颜 材 料 种 类 、 规 格 及 用 途 古建彩画当今常用颜料种类、规格及用途，见表 31-79。 古建彩画当今常用颜材料种类、规格及用途 表 31-79 系列 颜材料名称 产地、质量及性质等 于彩画的主要用途 约于彩画运用时期 青色 蓝色 系列 群青 现代国产化工颜料 从 20 世纪 60 年代初至 今，于 彩画作为青色颜料被 大量广 泛运用 石_ 国产天然矿物颜料，天然铜化物。 因人工研制加工颗粒大小的区别，颜 色 明度各有不同，颗粒大者称头青，其次 者称二青，再次称三青或石三 青，再再 次称四青或青华，但统称为 石青 涂刷于彩画某些特定部位 的小片地子色及绘白活用色 ... ■ ■ ■, 用于各个时期彩画 普蓝（彩画 行业 中亦 称毛蓝）. 国产化工无机颜料，深蓝色粉末， 不溶于水和乙醇。色泽鲜艳，着色力 强， 半透明，遮盖力较差，耐光、;耐 气候、 耐酸，极不耐碱，颜色持久不 易褪色 用于彩画绘制白活及与其 颜 色配兑小色 多用于清晚期以来的 彩画 续表 系列 颜材料名称 产地、质量及性质等 于彩画的主要用途 约于彩画运用时期 绿色 系列 巴黎牌 洋绿 .由德国进口，近代化工颜料（有 毒） 代替传统大绿以及以后运用 的其他洋绿，主要用做彩画 的 绿大色及调配有关晕色、 小 色 从 20 世纪 60 年代起一 直运 用至今 砂绿 近代国产化工颜料。成细颗粒状， 明度较深，色彩不耐久，较易褪色 (有 毒） 一般仅用做绿色墙边刷 饰等 从 20 世纪 50 年代至今 —直 有少量运用 1168 31 ' 古 建 筑 工 程 石绿 国产天然矿物颜天然铜化物。 因 人工研制颗粒大小的不同颜色明度 各 有不同，其中颗粒大者称为头绿或 首 绿，其次者称二绿，再次称三绿， 再 再次称绿华或四绿，但都统称为石 绿。 颜色明度及.彩度都较低，颜色柔 和， 与其他颜色相混合或相重叠涂刷 不易 产生化学变化，不易褪色，覆盖 力较 强（有毒） 仅用于涂刷彩画某些特定 部 位的小片地子色及绘制白 活 用色 用于各个时期彩画 红褚 色系 列 上海牌 银朱 现代国产化工颜料，学名硫化汞， 粉末状，颜色明度较高，色彩鲜艳，半 透明，有较强着色力，耐酸碱，颜 色 较持久（有毒） 用做彩画大色及配兑各种 小 色（用做大色时，应由丹 色 垫底，罩刷银朱色，本色 不 能入漆） 从 20 世纪 60 年代代替 其他 银朱，一直运用至 今，清 代各个时期彩画 南片红土 国产天然氧化铁红。因清代彩画崇 尚我国南方地区生产红土，故称为南 片 红土。细颗粒状、颜色明度较低、 色 彩柔和，有耐高温、耐光等优良特 性， 颜色经久不褪色 用做某些彩画特定部位基 底 色，因该色有紫味因而有 时 代替紫色用 清代各个时期彩画 氧化铁红 现代国产化工颜料，色彩较鲜艳， 明度深于广红土，其他基本同于上述 广 红土 同于上述广红土 自 20 世纪 70 年代初， 代替 广红土较大量地运 用至今 赭石 国产天然赤铁矿物，块状，须经手 工研制后使用、颜色半透明、与其他 颜 色重叠运用不起化学反应，颜色经 久 不变色 用于彩画白活绘画等 清代各个时期彩画 胭脂 国产植质颜料，颜色透明鲜艳、不 耐日晒、不耐大气影响、不耐久 用于彩画白活绘画等 清代各个时期彩画 西洋红 由国外进口，植物质颜料，颜色透 明鲜艳，不耐晒及大气影响，颜色不 耐 久 用做白活绘画 从清晚期一直用至 20 世纪 70 年代末，后逐渐 被国产 曙红取代 章丹 国产化工颜料、桔红色粉末、颜色 遮盖力强、耐髙温、耐腐蚀、不耐 酸、 易与硫化氢作用变为硫化铅、若 暴露 于空气中，有生成碳酸铅变白 现象 主要用做彩画朱红色的垫 刷 底色及某些彩画特定部位 地 子色等 古建各个时期彩画 续表 系列 颜材料名称 产地、质量及性质等 于彩画的主要用途 约于彩画运用时期 黄色 系列 石黄 国产天然颜料，学名三硫化砷， 古 人称颜色发红结晶者为雄黄，其色 正 黄，而不结晶者为雌黄。颜色的明 度 高、彩度中、色彩柔和与其他颜色 重 叠或混合涂刷不易起化学变化，颜 色 经久不易褪色（有毒） 用做某些彩画做法的轮廓 线、 图案攒退及白活绘画等 古建各个时期彩画 31.19 古建彩画当今常用颜材料种类、规格及用途 1169 铬黄 国产现代化工颜料，细粉末状， 色 彩鲜艳，颜色明度略深于石黄（有 毒） 多用做低级彩画的主体大 线、 斗拱轮廓边框线的黄 线条 从 20 世纪 60 年代延续 运用 至今 土黄 国产天然颜料，细颗粒状，色彩 柔 和、遮盖力强、与其他颜色相重叠 或 相混合运用，不易起化学变化、耐 日 晒、耐大气影响、颜色经久不易变 色 (有毒) 用于某些做法彩画的基底 色 等 古建各个时期彩画 藤黄 从印度、泰国等国进口、植物质 颜 料、颜色透明不耐久、不耐日光（有 毒） 主要用于彩画白活绘画 古建各个时期彩画 黑色 系列 黑烟子 (亦名南 烟子） 国产，因清代彩画崇尚运用我国 南 方地区生产的烟子，因而当时称作 “南烟子”，系由木材经燃烧后而产生 的无机黑色颜料，细粉末状、质量很 轻、覆盖力强，与其他任何颜料相混 合 或相重叠运用不起化学变化，颜色 经 久不褪色，不变色 运用于古建彩画某些特定 部 位的基底色及某些等级做 法 的轮廓线等 各个时期古建彩画 香墨 国产，系由松烟、油烟子经深加 工 入胶做成块状，颜色性质与上述黑 烟 子基本相同 经研磨后用于彩画白活 绘 画 ，， 古代各个时期彩画 白色 系列 中国铅粉 (亦名 定粉、 白铅粉、 铅白粉） 国产化工颜料，学名碱式碳酸铅， 古建彩画最基本的白色颜料，颗粒 状、 质量较重、覆盖力强、有毒、与 其他 颜色相重叠或相混合运用不易变 色、 颜色耐久 ,用作某些彩画某些特定部 位 的底子色、调配各种晕 色、 拉饰粗细白色线等 各个时期古建彩画 立德粉 早期由国外进口，20 世纪 50 年代 后国产现代化工颜料，白色细粉末 状， 重量较轻，与洋绿相揮合或相重 叠涂 刷，极易产生化学反应而变色 作为白色颜料于彩画某些 特 定部有所运用 自 20 世纪 50 年代后一 直延 续有所运用至今 续表 系列 颜材料名称 产地、质量及性质等 于彩画的主要用途 约于彩画运用时期 白色 系列 钛白粉 现代产化工颜料，白色细粉末状， 质量较轻 作为白色颜料于彩画有所 运 用（多用做画白活） 自 20 世纪 50 年代后一 直延 续有所运用至今 1170 31 ' 古 建 筑 工 程 金属 光泽 色系 列 库金箔 (指九八 库金箔） 国产，古建彩画一般多运用南京 金 箔厂或南京江宁金箔厂出产的金 箔， 该金箔含金 98%，含银 2%，长宽 度 规格为 93. 3mmX 93. 3mm。金栖色 彩 黄中透红，明度偏深，经久不易褪 失 光泽色 按古代彩画法式，贴饰于 中、 高等级彩画 自清代三寸红金箔断 档后， 作为替代金箔一 直运用至 今 赤金箔 (指七四 赤金箔） 国产，古建彩画一般多运用南京 金 箔厂或南京江宁金箔长出产的金 箔， 该金箔含金 74%，含银 26%，长宽 度规格为 83. 3_X 83· 3mm，金箔 色彩黄 中透青白，与库金箔比较，明 度偏浅， 暴露于自然环境中易褪光 泽色 按古代彩画法式做法，贴 饰 于中、高等级彩画。现 金， 因该金箔易氧化变色， 因而 凡于彩画中贴饰赤金箔 的部 位，均须罩净光油加以 保护 自清代三寸黄金箔断 挡后 替代黄金箔一直运 用至今 其他 材料 系列 土粉子 国产天然材料，颗粒状、质量较 重、不与其他任何颜色相互起化学 变 化 彩画施工以土粉为主（约 70%)，以青粉（或大白粉）为 辅（约占 30%)作为沥 粉的干 粉填充料 各个时期古建彩画 大白粉 国产 代替已断档的青粉，用作 调 制彩画沥粉的部分干粉填 充 料 于 20 世纪 60 年代后，代替青 粉，用于调制 沥粉 水胶 (亦名广胶、 骨胶等） 国产，动物的皮骨熬制而成的粘 结 胶。水胶经加水熬制后，成较透明 的 浅褚黄色 传统古建彩画工程中用于 调 制沥粉、颜色的基本粘 结胶 各个时期古建彩画 光油（特指 净 光油） 国产，以桐树籽榨取的生桐油作 为 基本油料，再加入一定量的苏子油 及 助干材料，经人工熬制的一种树脂 油。该油颜色深黄透明，具有较强的 粘 性，干燥结膜后具有一定韧性光泽 亮 度，油膜耐久 作为古建彩画一种调制颜 色 用油及调制沥粉时为防起 翘 的少量用油 各个时期古建彩画 油满 由古建专业人员自行调制，主要 由 一定比例的灰油、白面、生石灰水 合 成，成较黏稠的糊状 于气候偏冷的季节彩画施 工， 有的做法用其代水胶， 作调 制沥粉用 自清初一直延续运用 至今 31.21 颜材料加工与调配 1171 续表 系列 颜材料名称 产地、质量及性质等 于彩画的主要用途 约于彩画运用时期 其他 材料 系列 聚醋酸 乙烯乳 液 现代国产化工胶。诙胶未干燥时成 乳 白色，干燥后坚固结实透明，具有 一 定韧性。对该胶的保存或运用时， 必 须做到防冻，否则经冰点会失去胶 性 而变质 作为一种新型粘结胶，较 广 泛地被试用于调制各种古 建 彩画颜色及沥粉 自 20 世纪 70 年代起，—直延 续使用至今 白矾（亦 名明 矾、 明矾石） 国产，系天然矾石、六角结晶体、 溶 于水、透明、尝试有涩感 用做调配胶矾水，用以矾纸 (使生纸转变成熟纸）、矾已 涂 刷的地子色，使之便于做 渲 染色 各个时期古建彩画 牛皮纸 国产，褚黄色、具有较强拉力韧 性， 古建彩画施工一般采用薄厚适 中、拉 力较强的品种 用做各种彩画起扎谱子 用纸 各个时期古建彩画 高丽纸 早期从高丽囯进口，以后国产。产 品 分手工造及机制造，古建彩画施工 崇 尚用手工造高丽纸，该纸手感绵 软， 具有较强拉力韧性，纸色洁白 用做软天花彩画、朽样、 刮 擦老彩画纹饰等用纸 各个时期古建彩画 靠背纸 国产，非常薄而半透明 用于过描老彩画纹样 近现代彩画 31.20 颜 材 料 运 用 选 择 (1) 文物建筑彩画修复工程的颜材料选择运用，必须执行国家文物法，必须执行设计 对于颜 材料的具体要求规定，应当符合具体时期古代建筑彩画所运用颜材料的传统。 (2) 仿古建筑彩画工程的颜材料选择运用，必须执行设计对于颜材料的具体要求规 定，亦应 当尽量做到符合所仿具体时期古建筑彩画所运用颜材料的传统。 (3) 无论文物建筑彩画修复工程及仿古建筑彩画工程的颜材料选用，对于已经断档的 某些颜 材料或因某些物殊客观原因无法实现运用的颜材料，经设计许可，可以选用一定的 现代优质新型 材料作为替代颜材料，但这些新型颜材料要与被替代的传统颜材料非常接 近，并具有基本同等的 作用效果。 31.21 颜 材 料 加 工 与 调 配 31.21.1 颜材料调配前的再加工 彩画运用的各种颜料，绝大部分都是由市场供应的或成粉末状或成细小颗粒状较纯净 的干粉 产品，另外，还有一些树脂油类等。这些颜料在施工单位的储存及多次搬运的过程 中，不可避免 地会落入其他杂物，或因受潮而结成块状，或因保存不善而变质变色，油脂 类因放置过久而发生 起皮等各种不良现象。当施工调配这些颜料前，必须经再加工后 使用》 对于已变质变色颜料或两种以上不同性质颜料，因保存不善已相混且无法相区分的颜 料，均 应予以报废，禁止用于彩画；对于落入其他固体杂物的颜料及起皮油类，调配前必 须过以细箩（其 中干粉类一般过以 80 目/cm 2 箩，油类过箩可相对较粗些），筛出其中的 固体杂物后，方可使用； 对于某些本来就成块状的颜料（如定粉），及因受潮形成块状的 颜料，须经重新粉碎过箩后使用。 1172 31 古 建 筑 .' 工 程 31.21.2 调制颜材料的用胶区别 传统古建彩画调制各种颜材料的用胶基本情况是：普通绝大多数的彩画做法是运用水 胶做粘 结胶（即指动物质皮骨胶），用做调制沥粉及各种颜料的，对这种用胶做法的彩画， 一般统称为 “胶做彩画”；少量因特殊需要的彩画做法，以光油.代水胶作为粘结胶，只用 做调制各种颜材料。 对于用光油代水胶做法的彩画，一般统称为“油做彩画”；主要因季 节气候原因（如早春、晚秋天 气很凉时，但又非冬期施工时）、不便施工原因，以油作的 调灰用的油满代水胶（运用水胶极易 凝胶）作为粘结胶，只限用做调制沥粉。 31.21.3 水胶溶液的熬制法及运用 各种形状的固体干水胶，于熬制前须先用净凉水浸泡发开。熬制水胶的器具，传统崇 尚运用 砂锅，不宜运用铁制及其他金属器具。熬制水胶过程中，宜用微火，忌用急火和熬 .糊（因水胶 熬糊后，必然变色及降低水胶应有的黏性）。熬制水胶应熬至沸点，使胶质充 分地溶解于水，成 为水胶溶液，经过箩滤去杂质后使用。 天气炎热季节，水胶溶液极易发霉变质丧失胶性，为防腐变，每天须将水胶溶液重新 熬沸一 至两次。 无论入胶调制沥粉或颜色，对水胶溶液必须经加热化开后运用。严禁运用已变质的水 胶调制 各种颜色材料于彩画施工。 31.21.4 运用水胶调制沥粉及各种颜色方法 彩画普通的做法是以运用水胶作为颜材料的粘结胶。但无论是运用水胶，还是运用其 他黏性 材料代水胶调制沥粉及各种颜料，其方法是基本相同。下面叙述的是以水胶调制沥 粉及各种颜色 的方法： 1.颜材料入胶量的合理运用及控制 由于入胶调制沥粉及各种颜色直接关系到彩画质量优劣的一个关键性的技术问题，故 历来的 彩画施工中，都非常重视并对这项工作实行严格管理控制，即一般于彩画施工材料 房设有施工经 验的专业技术人员，不但直接管理及调制各种颜材料，还要在施工中不断跟 踪监督对已入胶颜材 料，是否被切实合理使用的全过程。因为，体现各种彩画外表色彩画 的很多部位的做法，是由多 道工序的含胶颜色重叠构成的。 历来彩画施工调制沥粉及各种颜色，其入胶量的总体控制原则是：沥粉的用胶量必须 大于各 种大色，各种大色的用胶量必须大于各种小色。就是说，由最底层的沥粉起或无沥 粉彩画由最底 层的基底大色起，至表层，各层颜色的用胶量控制方法，必须是按工序层颜 31.21 .颜材料加工与调配 JJ73 色由大至小的成递减趋势的做法。这是因为如果按工序层颜色的用胶量出现了本末倒置的 错 误，则必然会出现因表层颜色的干燥等作用所引起的表层颜色抓起底层颜色等质量 问题。 ' 入胶调制沥粉及各种颜色，必须做到用胶量适度，否则，必然会因为用胶量过大或偏 小，而 出现各种不良质量问题。例如，调制沥粉用胶量若过于大，沥粉粉条会出现断裂、翘起乃至脱落。 若用胶量偏小，会出现粉条缺乏强度，不坚固，粉条面粗糖不光滑,乃至 于其上面蒙刷颜色时被一 同刷起，.或当蒙刷颜色干燥后，被表层色抓起的质量问题》 调制颜色若用胶量过大，则色度偏暗不正，色面出现明显胶花及龟裂，严重者甚至会 起翘脱 落。若用胶量偏小，则色面干燥后，手触摸掉色粉，若在其色面上重叠涂刷它色 时，极易泛起底 色，出现两层色彩间的相互混色等问题。 热季无论调制成的沥粉及各种颜色，因放置时间稍长，易自行走胶 V 失去部分胶力作 用，故 此时施工，每天应由专职人员适度向已调制成的颜材料内补加胶液。 2.调制沥粉 古建各种有贴金的彩画，其贴金部位的绝大部分做法，都要先进行沥粉，因为纹饰一 经沥粉， 则凸起于彩画平面，形成浅浮雕式的立体花纹。彩画通过沥粉的作用，不仅要直 接体现某些特定 的光泽色效果。这种工艺在我国古建和古建彩画中运用，至少已有了千余 年的历史。 彩画沥粉的做法，对凡运用水胶作为粘结胶的，术语称为“胶砸沥粉”，对凡运用油 满作为粘 结胶的，术语称为“满砸沥粉”。无论胶砸沥粉和满砸沥粉，除了它们间的用胶 不同外，其他如 沥粉材料的合成、调制方式，大体上是相同的，下面以胶砸沥粉为代表, 作些基本说明。. 胶砸沥粉是以土粉为主（约占干粉直译料的 70%)、青粉为辅（约占干粉填充料的 30%)、少许 光油（约占沥粉总重量的 3% ~5%)、水胶溶液及适量的清水调合而成。胶 砸沥粉所以需用这些成分 合成，主要是由于土粉子质地相对较粗硬，可起到填充骨料作 用；青粉质地相对较细软，不仅起 到填充料作用，还在于沥粉时利于出条、粉条干燥后使 粉条面光滑美观，得于体现金锫的光泽作 用；光油可起到增加粉条韧性、缓干、防止粉条 断裂、使沥粉持久延年等作用；水胶主要起粘结 作用；清水可起机动的调解稀稠作用。 调制沥粉分调制沥大粉与沥小粉，所谓沥大粉，即沥粉粉条相对较粗运用的沥粉，如 彩画主 体大线的箍头线、方心线、皮条线等大线的沥粉。所谓沥小粉，即沥粉粉条相对较 细所运用的沥 粉，如彩画细部纹饰的龙凤、卡子、卷草等纹的沥粉。 调制具体沥粉的用胶量是因具体实际情况而定，大体的原则方法是沥大粉的用胶量大 于沥小 粉的胶量，气候偏凉且干燥的季节。为防粉条断裂及利于施沥，沥粉用胶量相对宜 小些、稀些。 气候炎热且潮湿的季节，为防沥粉走胶及沥粉时不坠条，用胶量相对宜大 些，沥粉宜浓些。无论 在什么季节调制沥粉，总的要求都以用胶量适度、便于实施，沥粉 粉条坚固结实美观，无断裂、 起翘，无脱落作为基本质量标准。 每次调制沥粉量应视具体工程的运用及当时的季节情况而酌定，如果沥粉调制过多， 放置过 久，其内的水胶极易变质。调制沥粉时，必须用加热化开的水胶液。首先把干粉材 料、水胶液、 光油及少许水倒于一起，用木棒先做缓缓搅和，使几种材料成分初步合拢成 膏状，然后用木棒挑 着膏状沥粉，在容器内借着其内所含胶的黏力，用力反复多次地做捣 1174 31 ' 古 建 筑 工 程 砸动作，使胶、油、水与干粉材料相互浸透，并充分地结合于一体后，再陆续加水调和到 适 宜运用的稀稠度，经实际试沥合格后待用。传承所谓“砸沥粉”，即是因此而得名。 3.几种主要大色的调制方法 大色指彩画运用量较大的颜色。例如，包括主要用做涂刷彩画大片基底色及其他多种 用途的 天大青、大绿、洋青（群青）、洋绿、定粉、银朱、黑烟子等色，对于这些颜色， 画作都泛称为 大色。 调制颜色，术语还通称为“眦色”。调制彩画颜色盛色用的器皿，为防止颜色与器皿 间产生化 学反应而变色，传统崇尚运用瓷盆、瓷碗或瓦盆等类制品。 由于每种大色的颜色性质各具特点，因而其人胶调制的某些方法亦各有所有同，以下 就彩画 基本常用的几种主要大色的一般调制方法，作些代表性说明： (1) 调制群青 调制群青的用胶量忌过大，否则，颜色呈暗黑，不能正确地反映出该色的固有色貌。 调制方 法为将群青干粉置于容器，应由少渐多的视量陆续地边搅拌，边加人胶液，使群 青、胶液先黏结 成较硬的团状，之后借颜色内已含胶的黏度，用力反复地做以跳搅动作， 将团内未浸人胶液的干 粉全部呲拉开，使之亦浸湿胶液，再后便加足胶液，以及适量的清 水调拌均匀。经试刷，以颜色 干燥后，色彩亮丽、遮地不虚花、色面整洁美观结实、手角 摸不落色粉、重叠涂刷它色时，两色 不混色及好用为基本标准。调制群青色的标准。一般 说来，也是代表调制其他大色应达到的标准。 另外，凡易被雨淋构件部位彩画运用的群青色，为防雨淋及使彩画延年持久，一般都 要通罩 光油，故传统做法则单独调配罩油群青。罩油群青的调配，即于已调制好的群青色 内，再加人适 量的已调配好的定粉相混合而成。这里所以要加人适量定粉，其作用是以此 提高群青的明度，以 取得与不罩油群青间明度大体的一致性。因为，'若于纯群青色面直接 罩油，则明度太暗。势必形 成与同建筑彩画的未罩油群青间的，难以接受的色差效果（说 明，由于以下的调制其他各种大色 的过程、手法及应达到的合格标准，与上述调制群青是 基本相同的，故有关这方面的相同内容， 则不再做重复叙述）。 (2) 调制洋绿 洋绿密度较大涂刷时极易沉淀，为缓解涂刷时的沉淀现象及颜色的牢固耐久。调制 时，一般 还要加人约 2% ~ 3%重量的清油或光油；因洋绿色覆盖力相对较弱，为涂刷该 大色美观及达到刷色 标准，一般要涂刷两遍色成活。因此，调制洋绿色的浓度，一般都特 意地略调得稀些。 (3) 调制定粉 因定粉相对比其他颜料较重，涂刷该色时，不但有涩皱感，而且色面还极易刷厚，从 而使之 产生龟裂、爆皮等不良现象。因此，调制定粉的用胶量，应特别注意不要过大。 调制定粉极容易，而且也切忌将颜色“眦泡”（眦泡，即关于调坏了颜色的术语）。以调制定 粉为例，所谓被呲泡了，即在人胶调制过挥中，因调制操作草率简单或方法不 对，离谱所致。其 不良现象表现为：水胶、定粉、清水未能较好融于一体，颜色表层浮现 许多水胶气沫，颜色中含 水量有许多细小颗粒及涂刷颜色不遮地等现象。. 入胶跳制定粉过程中，当胶量已基本加足且已经过充分酏制过程，并拧结成硬团后， 一般还 需经手工反复地搓成条状，然后浸泡于清水中约 2 ~ 3d。用时捞出，并再略加些水 31.21 颜材料加工与调配 1175 胶及适量清水，经加热化开调匀后即可使用。在龇制的过程中，其无论是将已入胶的定粉 搓 成条以及将已含胶定粉条再于清水浸泡，目的都是为进一步使水胶、定粉及清水充分地 融为一体， 避免将定粉眦泡，使得调制定粉达到合格质量标准的有效途径。 另外，因某些彩画做法的需要，还有两种特殊调制定粉的方法需作些说明： 方法 1,为特意增强定粉的覆盖力，由定粉约 60% ~ 70%、土粉子约 30% ~ 40%— 并入胶调制，调 制法与上述调制定粉相同，术语称此粉为“鸳鸯粉”。 方法 2，其他调制等均与上述调制定粉相同，只是当进行到手工搓定粉条时，每搓一 根粉条 沾一次香油，使香油亦一同搓进定粉内。此定粉只专用做彩塑人物裸露肉体部分的 吊白粉用，术 语称此粉为“亮粉”。 (4) 调制黑烟子 黑烟子具有非常体轻不易与水胶相结合的特点。调制黑烟子时，最忌一下子入胶量过 急过多。 否则，非常容易眦泡而达不到调色要求。正确调制法的关键是，最初入胶必须少 量缓慢，渐进式 地入胶，并同时做到随入胶，随轻轻搅拌，直至被拧结成硬团，然后再加 力经反复地眦搅，使硬 团内的烟子全部被胶液浸透后，然后再加足水胶量及适量清水 调成。 (5) 调制银朱 调制银朱的方法要求基本与调制黑烟子相同。另外，因调制银朱用胶量的多少，直接 关系到 银朱色彩的体现。因而传统调制银朱，为使该颜色达到稳重艳丽的效果，相对于调 制其他大色而 言，一般特意地使其用胶量要略大些。行业中长期口头流传的“若使银朱 红，务必用胶浓”的读语 口诀，就是针对调制银朱关于用胶量道理的准确提示。 (6) 几种常用小色的调配及用途 彩画作所称的小色，是相对所运用色中的大色而言的，通常泛指运用量较小、明度较 浅的各 种颜色。如三青、三绿、粉三青、粉三绿、粉紫、水红、香色、米色等颜色，都被 笼统地泛称为 小色。 古建各类彩画运用的各种小色，从其颜色的性质方面分析，大体可分为如下三种： 1) 直接运用主要由天然矿物颜色所构成的颗粒较细、明度较浅的石色（如清《工程 的法则 例》所载述的三青、三绿色）作为小色。 2) 由两种原色（一次色）而调配成的复合色作为小色，例如由银朱色加一定量的定 粉所调 配成的粉红（亦称硝红）等类小色。 3) 由多种原色（一次色）而调配成的复合色作为小色，例如香色、紫色等类小色。 古建各类彩画，特别是清晚期以来，各类彩画基本常用的主要小色有粉三现场采访、 粉三绿、粉此、浅香色等。 粉三青：由洋青（群青）加一定量的定粉（白色）调成。 粉三绿：由洋绿加一定量的定粉调成。 粉紫：由银朱加一定量的群青，加一定量的定粉调成。主要用做细部攒退活的晕 色等。 浅香色：由石黄或其他等黄色加适量群青、黑色、银朱或丹色等色调成。 31.21.5 入胶颜色的出胶方法 古建彩画运用的主要颜色，大多是较贵重的天然矿物颜料或化工颜料。在一项彩画工 程的施 工中，对巳人胶调制的这些颜色的运用，不可能一下用完，为不浪费这些已人胶颜 色，传统做法 利用这些颜色比重大于水及水胶的小于水、溶于水的特点，做好巳人胶颜色 的出胶工作。 , 1176 31 ' 古 建 筑 工 程 方法是首先用沸开水将含胶颜色浸泡，并充分地跳搅开；再倒人宽裕的开水，用木棍 将颜色 揽荡多遍，然后静放一段时间由颜色自然沉淀。待颜色沉淀后，慢慢澄出漂于颜色 上端的浮水胶 色，之后再次向剩余的颜色内重新注人开水，再搅荡，静放沉淀澄出浮水， 如此重复约 3 ~ 4 遍， 当见到上端浮水已基本成清水时，则说明颜色内的胶质已基本出完， 然后将湿颜色晾干，备再次 重复使用。 31. 21. 6 配 制 胶 矾 水 胶矾水系由水胶、白矶及清水配制的，配制方法为：由于矶一般成块状，须先砸碎并 用开水 化开，水胶亦须加热化开，再按具体做法，加人所需要胶矶水的浓度，加人适量的 清水，将三者 相混合调制均勻即成。 配制胶矶水的基本要求是：胶、矶、水各自的用量适宜，净洁无杂物。在某层地子色 上过该 胶肌水后，确能起到阻隔作用，即若在该地子色上再着染色时，地子色较结实，得 操作，不吸附、 不混淆、再渲染色。在生纸上过该胶矾水后，可使生纸转变成可施工用的 熟纸，且其熟纸的手感 不脆硬，着色时不洇不漏色。 31. 22 古 建 彩 画 对 施 工 条 件 的 基 本 要 求 (ί)彩画施工，应针对季节气候的变化，建立防雨、防风、防冻等具体相应防范 措 施 。 (2) 无论任何季节、地域的彩画施工，其昼夜气温最低温度不得低于 5°C，以避免彩 画颜 材料中的粘结胶因气温低，造成“凝胶”，而影响到彩画施工的操作质量，甚至因经 冰冻造成颜 材料中胶分的变质，而失去应有的粘结作用。 (3) 冬季的彩画施工（指当年 11 月 15 日到来年的 3 月 15 日间的彩画施工），对被施 工建筑 物，必须搭设暖棚，棚内的昼夜气温最低不得低于 5Γ。 无论在任何油作地仗上进行彩画施工，必须待油作地仗充分干透后，方可施工。严禁 在未干 油作地仗上和含水率超高的构件面施工彩画。 31.23 古 建 彩 画 绘 制 工 艺 明代及清代官式彩画做法，其法式规矩是非常严密规范的，等级层次及其适用建筑的 范围是 非常清晰严明的。如果具体到某种具体彩画做法，无论其对纹饰的运用及画法、设 色、工艺等， 也是有其许多各自特点的。为说明这方面的问题，以下仅对明、清古建筑官 式彩画的基本做法作 些扼要的分类表述，参见表 31-80、表 31-81。 31.23.1 明代官式彩画基本做法分类 明代官式彩画基本做法分类 表 31-80 类别及等级顺序名称 使用建筑范围 做法特点及基本要求 1.金线点金彩画 (高等 级） 皇宫内主要殿宇和重要坛庙的 主 殿 彩画全部运用国产矿质颜料，如石青、石绿、银朱等色 多数 彩画的做法，纹饰设色做以青、绿相间式设色的同 时，巧妙 地间设以红色方心多为素方心做法，极少量做法 亦有做龙纹。 主体框架大线全部沥粉贴金ί细部多种多样的旋花，做 局部点 缀沥粉贴金，彩画绝大部分（椽飞头、宝瓶、金活 等除外） 一律采用退晕，凡晕色中的最浅色，不用白色 2.墨线点金彩画 (中等 级） 皇宫内后、妃居住地殿堂和比 较 重要的殿宇及各种宗教寺庙的 主 要殿宇 彩画主体框架大线一律为墨线，其他基本同于上述“金 线点 金彩画” 31. 23、古建彩画绘制工艺 1177 3-无金彩画（低 等级） 多见于北方寺庙次要殿宇 无论彩画主体框架大线及细部多种多样的旋花，均为颜 色做， 不沥粉贴金。其他基本同于上述 1 金线点金彩画 31. 23. 2 清代官式彩画基本做法分类 清代官式彩画基本做法分类 表 31-81 类别 名称 做法等级 顺 序名称 运用建筑范围 做法特点及基本要求 龙和玺 只适于皇帝登基、理政、居 住 的殿宇及重要坛庙建筑 1. 大木彩画按分三停规矩构图，设箍头（大开间加画盒子）、 找头、方心。凡方心头、岔口线、皮条线、圭线光等线造型， 采 用“Σ”形斜线； 2. 细部主题纹饰，主要运用象征皇权的龙纹，并沥粉贴以两 写 完贝占_^ . 3. 按纹饰部位做青、绿相间式设色。早中期和玺，主要运用 国 产矿质颜料；晚期和玺逐渐主要改用了进口化工颜料； 4. 彩画主体框架大线（包括斗拱、角梁等部位的造型轮廓 线） 一律为片金做法（其中斗拱多为不沥粉的平贴金做法） 和 玺 龙凤和玺 帝后寝宫及祭天坛庙主要 建筑 梁枋大木的方心、找头、盒子及平板枋等部位的细部主题纹 饰， 相匹配地绘以龙纹、凤纹为特征。其他基本同于上述龙 和玺 彩 画 龙凤方心西蕃 莲灵芝 找头 和玺 帝后寝宫等建筑 梁枋大木的西部主题纹饰，其中方心及盒子绘以龙纹盒凤 纹，找 头分别绘以西番莲盒灵芝为特征。其他基本同于上述龙 和玺 龙草和玺 皇宫的重要宮门及其主轴线 上 的配殿和重要的寺庙殿堂 梁枋大木的方心、找头纹饰，以及方心、找头、盒子、平板 枋等 构件，主题绘以龙纹与吉祥草纹，并采用互换排列方式为 特征。 其他基本同于上述龙和玺 凤和玺 皇后寝宮及祭祀后土神坛的 主 要建筑 梁枋大木的方心、找头、盒子及平板枋等部位的细部主题纹 饰， 主要绘以凤纹为特征。其他基本同于上述龙和玺 梵纹龙 和玺 敕建藏传佛教庙宇的主要 建筑 梁枋大木的方心、找头、盒子及平板枋等部位的细部主题纹 饰， 主要绘以梵纹、龙纹为特征。其他基本同于上述龙和玺 1178 31 ' 古 建 筑 工 程 续表 类别 名称 做法等级 顺 序名称 运用建筑范围 做法特点及基本要求 旋 子 彩 画 浑金旋子 彩 画 清式旋子彩画类中一种极 为特殊、等级排位最高的彩画 做 法。从清代彩画遗存实例中 看， 大面积的做于梁枋大木彩 画， 仅见运用于北京故宫奉先 殿内 檐彩画 大木彩画的构图，设箍头（大开间者，加画盒子）、找头、方 心（方心内不设细部纹饰），找头等部位的细部主体纹饰画 旋花 等类纹饰。凡彩画的主体框架线、旋花等全部纹饰，均沥 粉，整 个画面不施用其他颜料色，全部贴以金箔 金琢墨石 碾 玉 旋 子 彩 画 清代作为一类彩画，其中包 括各个等级做法的旋子彩画，运 用于皇宫、皇家园囿中次要 建 筑、皇宫内外祭祀祖先的殿 堂、 重要祭祀坛庙的次要建筑 及一 般庙宇和王府等建筑。 具体金琢墨石碾玉等级做 法，于组群建筑带花的等级排 序 中，相对适用于低于和玺彩 画， 高于烟琢墨石碾玉旋子彩 画的 建筑 1. 大木彩画按分三停规矩构图，设箍头（大开间加画盒 子）、找头、方心。细部主体纹饰画具有旋转感的旋花等类纹饰； 2. 主体框架线及旋花等类纹饰的轮廓线，均沥粉贴金， 全部 纹饰为青、绿叠晕做法； 3. 凡青、绿主色设色，均按彩画的部位做青、绿相间式 设 色； 4. 不同建筑的彩画，细部主题纹饰的运用有多种，但各 种运 用方式，原则都是与具体建筑的功能作用相协调统一的 烟琢墨石 碾 玉 旋 子 彩 画 清代作为一类彩画的运用 范 围，同于金琢墨石碾玉具体 烟 琢墨石碾玉做法，于组群建 筑 彩画的等级排序中，相对适 用 于低于金琢墨石碾玉，高于 金 线大点金旋子彩画的建筑 彩画的主体框架线及细部主体旋花等类纹饰的旋眼、菱角 地、栀花心、宝剑头沥粉贴金。旋花等类花纹的外轮虛线都为 墨 线，靠墨线以画以白粉线。主体框架线及旋花等类细部主体 花纹 全部为青、绿叠晕做法。其他如大木彩画的分三停构图、 青、绿 主色的设色、细部主题纹饰的运用原则方法等，基本同 于金琢墨 石碾玉旋子彩幽 金线大点 金 旋子彩画 清代作为一类彩画的运用 范 围，同于金琢墨石碾玉具体 金 线大点金做法等级，于组群 建 筑彩画的等级排序中，相对 适 用于低于烟琢墨石碾玉，高 于 墨线大点金旋子彩画的建筑 彩画的主体框架线及细部主体旋花等类纹饰的旋眼、菱角 地、栀花心、宝剑头沥粉贴金。旋花等类细部主体花纹的外轮 廓 线都为墨线，靠墨线以里画以白粉线。主体框架线（包括箍 头线、 盒子线、皮条线、岔口线、方心线等大线）一般为青、 绿叠晕做 法。其他如大木彩画的分三停构图、青绿主色的设 色、细主题纹 饰的运用原则方法等，基本同于烟琢墨石碾玉旋 子彩画 墨线大点 金 旋子彩画 ;清代作为一类彩画的运用范 围，同于金琢墨石碾玉。 具体墨线大点金做法等级， 于组群建筑彩画的等级排序 中，相对适用于低于金线大点 金，高于小点金旋子彩画的 建 筑 彩画的主体框架线及细部主体旋花等纹饰的外轮廓都为墨 线，靠墨线以里饰白粉线，所运用盒子一般多为死盒子，旋花 的 旋眼、菱角地、宝剑头及栀花心沥粉贴金。其他如大木彩画 的分 三停构图方式、青绿主色的设色方法、细部主题纹饰的运 用原则 方法等，基本同于金线大点金旋子彩画 31. 23、古 建彩画 绘制工 艺 1179 续表 类别 m 做法等级 顺序名称 运用建筑范围 做法特点及基本要求 清代作为一类彩画的运用范 围，同于金琢墨石碾玉。 小点金旋 子彩画 具体小点金做法等级，于组 九建筑彩画的等级排序中，相 对适用于低于墨线大点金，高 于雅五墨旋子彩画的建筑 彩画的细部主体旋花等类纹饰，只于旋眼及栀花心粉贴金。 其他基 本同于墨线大点金旋子彩画 雅五墨旋 子彩画 旋 子 彩 画 清代作为一类彩画的运用范 围，同于金琢墨石碾玉。 具体雅五墨做法等级最低， 相对适用于低于小点金旋子彩 画的建筑 彩画的全部纹饰做法，不 做沥粉贴金，全部由颜料色素做。 其他基本同于小点金旋子彩画 雄黄玉旋 子彩画 清代作为一类彩画的运用范 围，同于金琢墨碾玉 D 具体本雄黄玉旋子新画做 法，是一种 特殊的专用彩画， 主要用于炮制祭品的建筑装 饰，如帝后陵寝及坛庙的神 厨、神库等。其彩 画等级相当 于雅五墨旋子彩画 大木彩画的基底色，一律涂刷以雄黄色（或土黄色 b 主体 框架线及细部主体旋花等类纹 饰造形，由浅青色及浅绿色体 现，浅色外绿轮廓线，用白线、圏全部适用颜料色素做，无浙 粉 贴金。其他基本同于雅五墨旋子彩画 主要运用于皇家园林的主要 建筑 1. 大木彩画分为方心式、包袱式、海墁式三种基本构图 形式； 2. 早中期苏画，细部主题纹饰主要运用龙纹、吉祥图案纹为 特点，晚期苏画主要绘以写实 性给画为特点； 金琢墨苏 式彩画 3. 采画基底设色，在运用青、绿主色的同时，还兼用各种中 间色； 4. 金琢墨苏画主体线路为金线。细部的各种纹饰，如活箍 头、卡子等图案为金琢墨攒退做 法。包袱、方心等写实性白 活，多绘以线法，窝金地花等，整体彩画的绘制 i 艺，以非常 精 细考究为特点 金线苏式 彩画 苏 式 彩 画 主要运用于皇家园林的主要 建筑，具体到金线苏画，于组 群建筑的等级排序中，相对适 用于低于金琢墨苏画做法的 建筑 大木彩画构图形式经部主题纹饰的运用、彩画基底设色，同 于 金琢墨苏画。 金线苏画的主体线路为金线，活箍头、卡子多为片金或玉 做，无论各部位的规矩活及白活绘画 做法，就整体彩画而言， 相对较低于金琢墨苏画 主要运用于皇家园林的次要 建筑。具体墨线（或黄线）苏 画，相对适用于低于金线苏画 做法的建筑 墨线（或 黄线）苏式 彩画 大木彩画构图形式、彩画基底设色同于金线苏式彩画，早、 中期墨线、苏画、细部主题 纹饰一般多运用龙纹、吉祥图案纹 等到晚期墨线（或黄线）苏画，主要绘以定实性绘画为特点。 墨线（或黄线）苏画主体线路为墨线（或黄线），箍头多为 死箍头，卡子等细部图案为 玉做（指攒退活）。各部位的无论 规矩活及写实性绘画做法就整体彩画而言，相对都低于金线 苏 画。大多彩画做法全由颜料色做，少量做法亦有在彩画局部， 做些点贴金做法 续表 类别 名称 做法等级 顺 序名称 运用建筑范围 做法特点及 S 本要求 1180 31 古 建 . 筑 工 程 吉祥 草 彩画 金琢墨 吉 祥 草 彩 画 (亦称 西番 草三宝 珠金 琢墨） '1 ■ 彩画遗存实例仅见用于皇宫 城门和皇帝陵寝建筑 构图于梁枋两端设箍头，于构件中部绘三宝珠，周围绘硕大 卷草， 共同构成大形团花，由枋底向两侧展开。侧面于箍头以 t 里的上 端各绘一个由卷草组合的岔角形纹饰。箕他短、窄构 件，宝珠及 吉祥草画法，可相应做灵活处理彩画找到内的基底 设色，统一为 朱红色素卷草包辧沥粉贴金，大草做青、绿、 香、紫色攒退；三 宝珠外框沥粉贴金，内心做青、绿相间设色 攒退。整体彩画以效 果简洁粗旷、色彩热烈为突出特点 烟琢墨 吉 祥 草 彩 画 (亦称 烟琢 墨西番 草三 宝珠伍 墨） •同于金琢墨吉祥草彩画 其他均同于金琢墨吉祥草彩画，所不同点只是彩画不沥粉贴 金， 全部由颜料色做 海 墁 彩 画 皇家园林的个别建筑及王公 大 臣府第花园中的个别建筑 常见有如下三种做法： 1. 在建筑的上下架构件，遍绘斑竹纹，以彩画装饰艺术，创 造 出一种天然质朴美； 2. 在建筑内檐所有构件，分别涂刷浅黄或清绿底色，在底色 上 面遍绘各种藤蔓类花卉，以创造出一种写实的自然环境美； 3. 在建筑的上架大木构件或某些部位，遍大青底色，全部绘 以 彩色流云 31.23.3 各种建彩画工程施工一般涉及的基本工艺、技术要点与质量要求 1.拓描旧彩画或刮擦旧彩画 古建彩画的设计与施工，为了保留或为按原样恢复修缮某些旧彩画，对于有沥粉纹饰 的旧 彩画取样，有拓描或刮擦两种方法。 (1)拓描旧彩画 分两个工作步骤： 首先是拓，拓又名捶拓，方法基本与传统的捶拓碑文基本相同。彩画拓片用纸一般用 高丽 纸，拓前须预先将高丽纸略加喷湿，使其具有柔软性。 捶拓用色，于黑烟子中加人适量胶液，为缓干，一般还需加人少量蜂蜜。 捶拓工具须备商个包有棉花的布包，一是净棉花包，专用做捶卧纸用；另一个是专用 做沾 色着色用的布包。 捶拓方法，将拓纸蒙于旧彩画面并固定，先用净包对纸面进行全面的反复拍打，将纸 卧实， 以使旧彩画的沥粉纹凸起于纸面，然后再用含色的布包反复捶拍，沥粉花纹便显现 于纸面，取 下则成为旧彩画拓片。 其次是描，所谓描， 一 般泛指真描及拓描。真描，即指对拓片的含糊不清晰的线纹部 分作 如实加重地复描。拓描是指运用透明或半透明纸，蒙于无沥粉旧彩画的纹饰上面，按 其纹饰原 样如实地过描。 31.23 古建彩画.绘制工艺 iiSl (2) 刮擦旧彩画 . 亦用高丽纸稍加喷湿，蒙固于旧彩画面，然后用较软的小皮子对纸面反复轻刮，使纸 面卧 实并凸显出沥粉纹再用包有黑烟子干粉的布包反复轻擦，则沥粉纹亦可较清楚地显 现于纸面， 取下亦可作为旧彩画的样片。 以上无论拓描或刮擦旧彩画的工作，都以不损坏、不^£污原旧彩画、样片纹饰清晰、 准确， 记录详细为准则。' 2. 丈量 运用长度计量器具，对要施工彩画构件的长度、.宽度作实际测量记录。 3. 配纸 亦名拼接谱子纸，即为彩画施工用的起扎谱子，按实际需要的具体尺寸面积，运用拉 力较 强的牛皮纸，经剪裁粘接备纸。.… 配纸要求做到粘结牢固、平整、位置适当、尺寸适度，在配纸的端头标有朋确显著， 不易 磨损掉的（一般要求用墨迹）具体构件或构件部位的名称、尺寸等。 4. 起、扎谱子 起谱子，清代早中期时称为“朽样”，后渐统称为起谱子。起谱子于彩画工程中，是 一项相 对独立性的工作，即在相关的配纸上。首先，画施工时所依据的标准样式线描图。 一项彩画工 程可谓谱子为本，彩画谱子起画的正确与否，将直接影响该工程质量的优劣， 故起谱子在彩画 工程中是一项非常高技术要求，并具有决定性的关键性工艺，为历来的彩 画施工所重视。 彩画施工，凡构件或构件部位的纹饰相同，纹饰的占地面积相同，且在彩画上重复出 现两 次以上的，都做起谱子。谱子的纹饰形象、尺度、风格等，应与设计纹样，与传统旧 彩画的原 样或与标样一致，并保持其时代风格。 扎谱子，即用针严格地按照起谱子的纹饰，扎成均匀的孔洞，用以通过拍谱子工序 (参见下 述拍谱子）体现出谱子的纹饰。 扎谱子的针孔不得偏离谱子纹饰，针孔端正，孔距均匀，一般要求主体轮廓大线孔距 不超 过 6mm，,.细部花纹孔距不超过 2mm。 5. 磨生、过水 磨生，俗称磨生油地一是用砂纸打磨油作所钻过生桐油，并已充分干透的油灰地仗表 层的 浮灰、生油流痕或生油挂甲等不良现象；二是使地仗形成细微的麻面，从而利于彩画 施工的沥 粉、着色等的美观结实。 过水，i 即用净水布擦拭磨过生油地的施工面，使之彻底去掉浮尘。 无论磨生、过水，都要求做到不遗漏，周到。 6. 合 fe- ； 油灰地仗经磨生过水后的一道相继工序做法。该工序做法用料，由较稀的胶矾水加少 许深 色（一般为黑色或深蓝色)合成，均匀涂刷于地仗面。其作用有二: (1)使得绿磨生 过水已经变 浅的地仗色，再由浅返深，利于以后拍拍谱子工序花纹的显示。(2)防止该工 序下层地仗的油 气上咬该工序以上的颜色，以利于体现及保持彩画颜色的干净鲜艳。 分中 分中，亦称在构件上面标画出中分线。方法即如三角形的一个顶点与对边中点的连线 1182 31 ' 古 建 筑 工 程 方式。彩画施工中，一般多做于横向大木构件，即把横向构件之长向的上下两条边线做中 点 并连线。此线即为该构件长向的中分线（同开间同一立面的，长度大体相同各个构件的 分中， 均以该间最上端构件的分中线为准，向其下方各个构件做垂直画线，即为该间同立 面横向各构 件统一的分中线）。 横向构件的分中线，实际即构件彩画纹饰成左右对称的轴线，该线都为暂时虚设，只 是专 用来为拍谱子工序标示出所必须依据码放的准确位置线，尔后一经刷色工序便不复 存在。 对分中线的要求必须做到准确、端正、直顺、对称无偏差。 8. 拍谱子 亦名打谱子，即将谱子纸铺实于构件面，用能透漏土粉颗粒的布，包裹土粉和大白 粉，经 手工对谱子的反复拍打，使粉包中的土粉透过谱子的针孔，将谱子的纹饰成细粉点 样的，投放 于构件面上去的一项工作。 对拍谱子的要求是使用谱子正确无差错，纹饰放置端正，主体线路衔接直顺连贯，花 纹粉 迹清晰。 9. 描红墨与摊找活 描红墨，清早中期彩画做法拍谱子以后的一项相继工序工艺。该工艺通过运用小捻子 (画工 自制画刷）醮入胶的红土子色，一是描画、校正、补画拍于构件上的不端正、不清 晰及少量漏 拍谱子粉迹的不良现象纹饰。二是描画出不起拍谱子的，如桃尖梁头、穿插坊 头、三岔头、霸 王拳、宝瓶、角梁等构件彩画的纹饰。这项工艺的施工，从清代晚期以来 逐渐地被“摊找活” 工艺所取代。 摊找活，清晚期以来彩画做法，在拍谱子工序后的一项工序工艺，其方法及作用，与 上述 的描红墨基本相同，不同的只是，改描红墨为用白色粉笔描绘出纹饰。 无论描红墨与摊找活的纹饰，有谱子部分，应与谱子相一致。无谱子的构件部位，应 与设 计或标样、或与传统法式做法相一致，纹饰清晰准确、齐整美观、线路平直。 10. 号色 古建彩画施工涂刷色前，按彩画色彩的做法制度，预先对设计图、对彩画谱子、对大 木彩 画的各个具体部位，运用彩画颜色代号，做出具体颜色的标色，用以指导彩画施工 刷色。 11. 沥粉 沥粉，是我国传统古建彩画做法中的一种独特的工艺技术，各类古建彩画较高等级的 做法， 凡贴金处绝大部分一般都先进行沥粉。沥粉是通过运用沥粉工具，经手力的挤压操 作，使粉袋 内的含胶液的流体状沥粉经过粉尖子出口，按着谱子的粉迹纹饰，沥粘于彩画 作业面上的一种 特殊纹饰表现方式，凡各种纹饰一经沥粉，则成为凸起于彩画平面的半浮 雕式纹饰。彩画做法 通过这种工艺，不但直接体现这部分花纹的立体质感，同时更主要的 作用还在于通过沥粉能有 效地衬托挥影这些花纹所贴金箱的光泽色效果。 就一座建筑彩画沥粉的粗细度而言，粉尖口径大小运用的不同，相对被区分为沥大 粉、沥 二路粉和沥小粉，其中粉条最粗者称沥大粉，稍细者称沥二路粉，最细者称为沥小 粉。一般沥 大粉普遍用做沥彩画的主体轮廓大线，沥二路粉和沥小粉，则是有分别地用做 沥彩画的细部花 纹。 31.23 古建彩画绘制工艺 11S3 沥大小粉的程序规矩是，先沥大粉，后沥二路粉及小粉。 凡沥粉，都应遵照谱子的粉迹纹饰施沥，做到全面、准确地体现出谱子纹饰的画法特 征， 不得随意发挥个人的画法风格。沥粉气运应做到连贯一致，粉条表面光滑圆润，粉条 凸起度饱 满（一般要求以达到近似半圆程度），粉条干燥后坚固结实，沥粉条无断条、 无明显接头及错 茬、无瘪粉、无蜂窝麻面飞翅等各种不良现象。 凡直接沥粉要求必须依直尺操作，不允许徒手施沥。直线沥粉的竖线条应做到垂直; 横线条 做到平直；倾斜线条做到斜度一致。纹饰端正、对称，线条宽度一致，边线宽度及 纹饰间的风 路宽度一致。 凡曲线沥粉，纹饰亦应做到端正、对称，弯曲转折自然流畅，线条宽度、边线宽度及 纹饰 间隔宽度一致。 细部彩画的沥小粉（包括曲线小粉），线条应做到利落、清晰、准确，体现出谱子纹 饰应 有的神韵。不得出现并条、沥乱、错沥、漏沥等现象。 12. 刷色 即平涂各种颜色。刷色包括刷大色、二色、抹小色、剔填色、掏刷色。 刷色程序应先深刷各种大色，后刷各种小色。涂刷主大色青、绿色，应先刷绿色后刷 青色。 因洋绿色性质成细颗粒状，入胶后易沉淀，又因其遮盖力稍差，用做涂刷基底大色 时，一 般要求涂刷两遍色成活。 彩画刷各种颜色的排列方式，工程施工有设计者，必须做到符合设计要求。无设计 者，或 做到符合传统彩画的设色制度，或做到符合标样。 刷色应做到涂刷均勻平整，严到饱满，不透地虚花，无刷痕及颜色流坠痕，无漏刷， 颜色 干后结实，手角摸不落色粉，在刷色面上（颜色干燥后），再重叠涂刷它色时，两色 之间不混 色。刷色的直线直顺、曲线圆润、衔接处自然美观。 13. 包黄胶 亦简称包胶。包黄胶的用料，包括用包黄色色胶（清代传统彩画的包黄胶由彩黄色加 水胶 调成）和包黄色油胶（指现代直接运用黄色树脂漆或黄色酚醛漆）两种黄胶。 包黄胶的作用，一是为彩画的贴金奠定基础，通过包黄胶，可阻止下层的颜色对上层 以后 的打金胶油的吸吮，利于打金胶油的饱满，从而最终有效地衬托贴金的光泽。二是向 贴金者标 示出打金胶及贴金的准确位置范围。 包黄胶应符合设计等的要求，做到用色颜色纯正、包得位置范围准确、包得严到（要 求包 至沥粉的外缘）、涂刷整齐平整、无流坠、无起皱、无漏包、不沾污其他画面。 14. 拉大黑、拉晕色、拉大粉 (1) 拉大黑 即于彩画施工中，以较粗的画刷，运用黑烟子色画较粗的直、曲形线条。这些粗黑色 线， 主要用做中、低等级彩画的主体轮廓大线，以及部分构件彩画的边框大线。 (2) 拉晕色 晕色，是对包括彩画的各种晕色的总称，一种具体晕色于彩画的运用，是根据这种晕 色在 色相上基本相同，而在明度上又有明显差别的相关深色而言的。换言之，凡每种晕 色，在明度 上都必定浅于与这种晕色色相基本机同相关的深色，那么它对这种相关联的深 1184 31 ' 古 建 筑 工 程 色才能起到“晕”色的作用。例如，三青色作为一种浅青色，与大青色色相相同，则可以 作 为该深大青色的晕色。粉红色作为一种浅红色与朱红色色相基本相同，则粉红色可以作 为明度 较深的朱红色的晕色，如此等等。 所谓拉暈色，即泛指于彩画工程中画各种晕色，主要指大木彩画主体大线旁侧或部位 构件 造形边框以内的，凡与大青色、大绿色相关联的三青色（或粉三青色）及三绿色（或 粉三绿色） 的浅色带。 晕色做于各种彩画中，若只针对与其色相相同相关的深色而言，可直接地起到对这种 深色 的晕染艺术效果的作用。对整体彩画而言，可起到丰富彩色的表现层次，使纹饰的表 现更加细 腻，提高整体色彩的明度，降低各种色彩间的强烈对比，使整体色彩效果趋向柔 和统一等各种 综合作用。 (3)拉大粉 拉大粉就是用画刷通过运用白色，在彩画施工中画较粗的曲、直白色线条。这些白色 线条， 被广泛的施拉于彩画的或黑色、或金色、或黄色的主体轮廓大线的侧或两侧。因 为，白色在各 种色彩中为极色，色彩明度最高，故于上述大线旁拉饰大粉，可使得这些大 线更为突出醒目； 同时，也亦起晕染晕色作用，使整体彩画加强了色彩感染力。若于金色 大线旁拉饰大粉，不仅 同时起到上述作用，还起到齐金的重要作用。 由于大粉是依附于各色大线旁而拉饰的一道工序，故拉大粉必须于大黑线或金线或黄 线完 成以后才可进行。另外，凡于金线旁做有晕色的彩画做法，必须待金大线及其晕色两 项工艺内 容完成后，才可进行拉大粉。无论拉饰大黑、晕色、大粉，凡直线都要求依直尺 (弧形构件的直 线，必须依弧形直尺）操作，禁止徒手进行。凡直线条，达到直顺无偏斜、 宽度一致。曲形线 条弧度一致，对称，转折处自然美观。凡各种颜色的着色，达到结实、 手触摸不落色粉、均匀 饱满、整齐美观，无虚花透地、无明显接头、无起爆翅起脱落、无 遗漏、无不同色彩间的相互 脏污等各种不良现象。 15. 拘黑 “拘”是规定的意思。拘黑，主要指于旋子彩画施工中，以中、小型的捻子，运用黑 烟子色， 按清式旋子彩画纹饰的法式规矩圈画出彩画细部旋花等的黑色轮廓线。 拘黑工艺的实施，当该彩画主体纹饰框架大线完成之后（即拉大黑完成之后）进行， 有金 旋子彩画当于贴金工序完成以后进行。拘黑起到两个重要作用，一是勾勒出旋花等花 纹的轮廓 线，二是在有金彩画同时，对其贴金起到齐金作用。 文物建筑旋子彩画工程的施工，还特珠要求于拘黑前，必须第二次套拍谱子，拘黑按 谱子 粉迹纹饰完成。 凡拘黑纹饰，要求做到符合设计或符合传统法式规矩，线条宽度一致，直线平整、斜 度一 致、旋花瓣梔花瓣等纹饰体量和弧度一致、纹饰工整对称、不落色。 16. 拉黑绦 拉黑绦（亦称拉黑掏），简单地说，就是指某些等级彩画的某些特定部位拉饰较细的 黑色 线。古建各类彩画工程，当其主要工序已经完成，约于最后的打点活工序前，在彩画 的如下主 要部位范围、一般都要做拉黑绦： (1)在两个相连接构件彩画相交的秧角处（如檩与垫板、大额枋与由额垫板、檩于随 檩枋、 柁与随佗彷等两个相连接构件相交的秧角处），起&构件此端内侧箍头以里，至彼 端内侧的箍头 31. 23、古建彩画绘制工艺 1185 线之间一般要做拉黑绦（其中凡包袱式苏画的黑绦线，须隔开包袱拉绦）。υ) 大木和玺彩画、 旋子彩画、苏式彩画，凡彩画主体轮廓大线为金线者，其中和玺 彩画指于线光心金线的外侧， 圭线光金线于不饰白色线的另一侧、找头圭线及岔口金线于 金线的内侧做拉黑绦；金琢墨石碾 玉、烟琢石碾玉、金线大点金岔口的金线，于金线不饰 白粉线的内侧做拉黑绦；金线苏式彩画， 于方心岔口金线内侧，找头金圭线内侧、池子岔 口金线（指池子外的主线）内侧做拉墨绦。 (3) 角梁、霸王拳、:穿插坊头、桃尖梁头、三岔头等类构件彩画做金老者，方心、雀 替 等部位做金老者，均于各金老外圈画黑绦。 (4) 各类彩画的青、绿相间退晕金龙眼外椽头，在金龙眼圈画黑绦。 因各种古建彩画在各种建筑构件的表现形式多样复杂,关于彩画应画黑绦的范围，以 上仅择 其主要的部分予以叙述，至于其他也拉黑绦的彩画部位，在此不再赘述。 彩画的拉饰黑绦，目的主要是用以起到齐色、齐金，增加色彩表现层次，使得彩画效 果更 加细腻、齐正、稳重、美观等多种重要作用。 拉黑绦应做到位置准确、完整，宽度一致，不脏污其他颜色。 17. 压黑老 “老”，亦称随形老，即包括彩画的方心、箍头、角梁、斗拱、挑尖梁头、霸王拳、穿 插枋 头等部位，按着这些部位的外形于其中央缩画的，与其部位外形基本相同的各种图 形。这些图 形，其中凡用黑色画的称为黑老，凡用沥粉贴金表现的称为金老。 压黑老，即用黑色画黑老，由于其所运用的颜色为黑色。该项工艺多于彩画基本完成 以后 施做，故名。压黑老要做到黑老居中直顺，造形宽窄适度，颜色足实。 18. 平金开墨 该工艺的实施操作，早期一般由描金专业人员完成。随着时间的推移，以后逐渐被画 作所 取代。 平金开墨，泛指于平贴金的地子面上，运用黑色或朱红色以色线方式，描画出各种具 有一 定讲究的花纹，对所勾描花纹一般要求做到利落、清晰、准确。 19. 切活 “切活”，清代早中期称为“描机”，以后逐渐改称“切活”。 切活工艺较广泛地运用于清式各类彩画中，尤其多运用于旋子彩画中。如做在活盒子 岔角 三青、三绿地上的切活、较窄枋底的切活。 以及池子心三青、三绿地上的切活，低等级彩画宝瓶丹色地上的切活等。 切活亦称为“反切”，即于或三青色或于三绿色或于丹色的地子上，通过运用黑色进 行有章 法的勾线平填操作，使得原先涂刷的三青等地子色转变成为花纹图形色，尔后所 勾填的黑色， 却转变成了地子色的一种单纯独特表现纹饰的做法。 ’ 彩画施工做各种切活，一般不起谱子，通常要求做到一職而就式的成活。由于切活运 用的 是黑色，一旦切错不易修改。因此，完成好切活纹的前提是要求操作者对各种图案的 构成画法， 必须具有纯熟的造形能力功底。一般当切较为复杂的图案时，为实现纹饰的准 确美观，要做些 简单地摊稿再切活，而大多数较简单的切活，都是凭操作者的技能，直接 自如地切出各种纹饰 造形。 清式各类彩画活盒子岔角的切活规则的要求是，凡设三青基底色者，必须切以卷草 纹，凡设三绿基底色者，必须切以水牙纹（水纹）。 1186 31 ' 古 建 筑 工 程 彩画的切活，先涂刷基底色，后做切活。切活应做到符合设计要求或文物建筑规程规 定， 底色深浅适度、纹饰端正对称、主线和子线宽窄适度、勾填黑色匀衬、线条挺拔、花 纹美观。 20. 吃小晕 亦名吃小月。运用细毛笔或较细软的捻子，用白色于旋子彩画旋花瓣等纹饰，靠其拘 黑线 或金色的轮廓线以里，依照其纹饰走向，画出细白色线纹。由于该白线相对于彩画较 宽的晕色 （亦俗称吃大晕）较细，色彩明度又最高，一经画上去便使整体花纹立即产生醒 目提神的明显 作用，于彩画做法同样亦起到晕色作用，故名为吃小晕。 彩画行业中，对小晕应达到的标准要求中，历来有“丑黑俊粉”的形容，就是说施工 中所拘 的黑色花纹，不一定都是规范的、美的。但应通过吃小晕的实施白粉时，对不规范 的所谓丑黑 部分做应有纠正，使之达到圆、直等俊美。 吃小晕应具体做到线条宽度一致，直线平正，曲线圆润自然，颜色洁白饱满，无明显 接头、 毛刺。 21. 行粉 亦名开白粉，泛指于彩画细部图案各种攒退活做法中，画较细白色线道工艺，其用 笔、用 色、作用、要求等，基本与上述“吃小晕”相同，参见上述吃小晕。 22. 纠粉 纠粉，即于已涂刷了某种深色基底色花纹上，做渲染的白色的一种彩画做法。该做法 多运 用于建筑木雕刻构件部位，如包括花板、雀替、花牙子、三福云、垂头、荷叶垫、净 瓶等的低 等级彩画的做法。 凡各种木雕刻花纹做纠粉前，都要按彩画的设色规矩，首先垫刷各种重彩地子色，如 包括 分别垫刷或大青、大绿、深香、紫等色之后，再用毛笔（一般运用两支毛笔作轮换交 替式的运 用，一支笔专用做抹白色，另一支笔专用做搭清水渲染），沿花纹凡凸鼓面的边 缘，做对白粉 的渲染，经渲染使白粉的着色形成，其边缘的由最白过渡为虚白，由虚白过 渡到已刷深色的色 彩效果。由于纠纷是只运用白色对各种深色做渲染的一种做法，通过该 做法所装饰的木雕花纹， 可产生出一种轮廓清晰醒目、单纯素雅的装饰效果。 对纠粉做法要求做到，渲染白色不兜起已深刷的基底色，对白色要纠得开，白色与基 底色 间色彩过渡自然美观，无白色流痕，不同颜色间不相互脏污。 23. 浑金、片金、平金、点金、描金 (1) 浑金 彩画的着色，如在某种彩画的全部，或在某种彩画的某些特定部位的全部，都以贴饰 金箔 色为特征的一种彩画做法。古建彩画中，如包括大木沥粉浑金彩画、柱子沥粉浑金彩 画、木雕 花板及雀替浑金彩画、斗拱浑金彩画、宝瓶沥浑金彩画等。 以沥粉贴两色金的浑金蟠龙柱彩画做法为例，其操作自拍谱子工艺项目叙起，须经过 拍谱 子、摊找活、沥大小粉、垫光米色油、打金胶贴赤金、打金胶贴库金、贴赤金部位罩 光油完成。 浑金做法的彩画，可产生浑厚豪华、高级凝重的装饰效果。 (2) 片金 31. 23 古建彩画绘制工艺 Πθ7 体现图案花纹的色彩，经由沥粉、贴金，成金色特征。该做法是清式各类彩画纹饰表 现的 基本做法之一，如片金龙、凤，片金卡子，片金西番莲等。 纹饰的片金做法，是相对于纹饰的其他各种做法而言的，是一种比较粗放式单纯的做 法， 其操作只须经由沥粉、包黄胶、打金胶贴金完成。由于这种金色纹饰在光的作用下非 常显著耀 目，多被用做彩画的主体大线、部位构件造型的边框线、金老及各种花纹造形的 体现。 各种片金花纹图案在整体彩画中不是独立的存在的，它是在由其他各种颜色为背地的 衬托 下，共同地作用于彩画装饰的，故这种彩画做法可产生金碧辉煌的装饰效果，在古建 各类中高 等纹饰彩画做法中，被不同程度地普遍采用。 (3) 平金，亦称平贴金，多用做斗拱，各种部件彩 画的边框轮廓贴金，及雀替彩画的 老金边贴金。 " 平金的做法、作用、效果等基本同于片金，不同点只是在做法上免去了其中的沥粉工 艺， 制作等级略低于上述片金，参见上述“片金”。 (4) 点金 亦名点贴金，是针对彩画贴金的用金量较为有限，其表现方式的一个笼统的形容词。 如对 彩画中某些少量花纹的做法，凡成分散撒花式的贴金方式，都可被笼统地称为点金。 点金的做法、作用效果基本同于片金（参见上述片金）。只是在装饰效果方面，由于 点贴 金于彩画在光的作用下，可不同程度地产生于平实中见高级、繁星闪耀的效果感受。 (5) 描金 以细毛笔，运用泥金做颜色，在某些重彩画法的人物画，或彩画的某些特殊需要的图 案， 在已涂刷或渲染了其他各种颜色的基础上，勾画较细的如衣纹、图案轮廓等金色线条 的操作。 无论对彩画图案或重彩人物画的着色，一经描金，便会产生较精致高级的装饰效果。 以上凡贴金，包括所述的贴浑金、片金、平金、点金，一般都要求做到，金胶油纯净 无杂 物，打金胶整齐光亮，无流坠、无起皱、无漏打现象。贴金面饱满、平整洁净、色泽 光亮一致， 两色金做法金色分布准确，无遗漏、无錾口、无崩秧。于贴金面罩光油严实周 到、光亮一致、 无流坠起皱。 凡描金线纹，要求遒劲准确，符合纹理规范，颜色饱满光亮。 24.彩画贴两色金 彩画贴两色金做法，即彩画的贴金，分贴以红金箱（相当于当今的库金箔，以下简称 为库 金），及黄金箔（相当于当今的赤金箔，以下简称为赤金）的一种贴金做法，多运用 于清代中 早期高等级的和玺彩画、旋子、苏式彩画等。因建筑、彩画种类、纹饰构成表现 等的不同，各 个具体贴两色金彩画的做法是不拘一格的。其中较具有共性的一点是，彩画 的主体框架大线（包 括椽佗头、挑尖梁头、穿插枋头、角梁、斗拱等），一般多普遍地贴 以库金。其他各细部纹饰 的贴金，一般按可分割的纹饰部位，有的部位纹饰，仍可与其大 线的贴库金相重复地贴以库金， 有的部位纹饰，则与所贴的库金成相对应式的贴以赤金， 使得彩画不同色彩的贴金与其他不同 色彩颜色的运用一样，亦能产生色彩明度对比方面的 某些意味变化。 , 彩画贴两色金要求做到，做法正确，所打金胶油必须整齐、光亮、线路直顺，不得有 1188 31 _古 建 . 筑 ■工 ： 程 流坠、起皱或漏打现象，金箔贴的饱满，无遗漏、.无錾口，::色泽一致，线路整齐洁净， 两 色金分布准确。凡贴赤金的部位必须通罩光油，：其质量要求基本与上述的打金胶相同。 '25.攒退活 ' ‘ . : : ' .… > , ：：攒退活，是古建彩画细部图案，包括金琢墨攒退、烟琢墨攒退、烟琢墨攒退间点金、 玉做、 玉做间点金等类具体做法的统称。,.： 攒退洁提法中的“攒”，侧重于指图案的着色结果，是通过运用相互作用的多层次颜 色（其 中主要指运用相互作用的同色相的多层次的晕色）的积聚重叠而言的。其中的 “退”，侧重指图 案的绘制过程，是由底层向表层按工序的移退式操作方法而言的。 -攒退活作为彩画的局部做法，若仅就这个范围从区分其做法等级分析，可相对地分为 三种基本 常见的等级性做法，它们依次是金琢墨攒退、烟琢墨攒退及玉做。另外，因彩画 装饰的具体需 要，上述三种基本常见的等级做法外，还往往夹有两种不太常见的做法：一 种是等级略高于烟 琢墨攒退的烟琢墨攒退间点金；另一种是等级略高于玉做的玉做间 点金。 :.I ' . 体现攒退活的主要颜色是各种小色（作为晕色），攒退活图案小色的设色，从广泛并 非绝 对的意义上说，彩画做法等级较高且讲究者，一般由多种小色（如由三青、三绿、粉 紫或粉红、 黄色、浅香色等）合理搭配式的岔齐颜色。彩画等级较低的做法者，一般由两 种小色（常见做 法如三青、三绿）岔齐颜色，有的做法甚至只用一种小色设色。 做于某种小色中间或中央或一侧的同色相的深色，称为“色老”，色老于操作中被称 为“攒 色”或“压色老”。 攒退活图案边缘轮廓色的做法，因做法及做法等级的不同，或体现为沥彩贴金，并于 金线 以里描白粉线、或圈描墨线，并于墨线以里描白粉线、或只描以白粉线。 由于攒退活图案施描白粉方法的不同，对凡于图案宽向的两侧描以白粉线，两白粉线 之间 留晕，于晕色的中间攒以深色的做法，.术语称为“双夹粉攒退”；对凡于图案宽向的 一面描白 粉，另面攒深色，中间留晕色的做法，：术语称为“筋斗粉攒退”。 (1) 金琢墨攒退图案 ：Λ 图案的外轮廓线以做沥粉贴金为做法特征，.其操作自沥粉工艺叙起，须经沥粉、抹小 色、 包黄胶、打金胶贴金、行白粉、攒色完成。此种图案做法的效果以高级华贵、工整细 腻为特点。 ， (2) 烟琢墨攒退图案 图案的外轮廓线以圈描黑色线为做法特征其操作自抹小色叙起，须经抹小色、圈描 黑色外 轮廓线、行白粉、搜色完成。此种图案做法的效果以工整、稳定为特点。. .(3)玉做 J: } 图案的轮廓线，以圈描白色线为做法特征。其操作自抹小色叙起?(有的做法因为要借 小色 地为晕色，故须从满涂刷小色地，再经拍谱子叙起），须经抹小色、圈描图案白色轮 廓线、攒 色完成。此种图案做法的效果以 X 整、单纯、素雅为特点。.' :: 以上各种攒退活的做法及操作，要求做到必须符合设计要求。':':. 攒退的开墨要求做到线条宽度一致、流畅圆润、纹饰端正、对称；攒退活的攒色要求 做到， 明度适度、足实、宽度适当、整齐一致。 26. 接天地 ： 31. 23_. 古 建 彩画 绘 制 工 艺 11S9 接天地，是彩画某些白活（写实性绘画)做法涂刷基底色的包括“接天”与“接地” 项目工 艺的统称。彩画的白活，其中凡画硬抹实开线法、洋抹山水、硬抹实开花卉、硬抹 实开或洋抹 金鱼等类做法的绘画，都要先做以接天地。· V 另外，还有一种不大常见接天地做法，其浅蓝色置于画面的土下两端，白色置于画面 的中 部，此种较特殊接天地做法，仅见用于某些方心、池子画花丼的少量做法。 白活的接天地有两个明显的作用：（1)使画面初步形成为具有一定空间感的写实效 果。（2) 在整体彩画色彩布局中，与其他不接天地的全部刷成白基地色的各个画面间发生 色调对比，从 而使彩画的各画面的色彩排列不雷同和具有变化的趣味性。 接天地的刷色要求，原则同于前述“刷色”；（参见上述的刷色项目内容），词时还要求 做 到，所运用的浅蓝色应深浅适度，白色与浅蓝色的衔接润合自然，不骤深、骤浅，无明 显刷痕， 色彩洁净。， . 〖 27. 过胶矾水 过胶矶水，是彩画渲染绘画做法中、在已涂刷了某种颜色的地子表面，运用柔软排笔 或板 刷，涂刷由动物质胶、白帆及清水合成的透明溶液，使之充分地浸透并饱和地子色的 一项工艺。 某种地子色一经过胶矾水并干燥后，其上面再次重复地做渲染色时，则该地子 色不再容易吸收 水分，可起到封护起地子色成果，利于再做植染色的双重作用。 渲染绘画做法的过胶矶水，要求每涂刷一遍颜色(或每渲染一遍颜色）后，只要该着 色一遍 以后相继仍需要再次地重复做渲染着色时，则其上下两遍的着色之间，都须通过胶 矾水一遍。 28. 硬抹实开 硬抹实开，彩画白活写实性绘画的一种绘法，一般多用做画花卉、线法（以画建筑为 主的 风景画）、人物等画。以此绘法画花丼者，称为“5 更抹实开花卉”，画线法者称为“硬 抹实 开线法”……其他不一而足。 (1) 硬抹实开的表现特点 运用硬抹实开绘法无论绘什么为题材的画，虽因作者与作者间的表现风格及方法有某 些不 尽相同外，大体上仍具有如下几个基本的共同表现特点： 1) 为达到较写实的白活绘画效果，从作画开始涂刷基底色时，一般普遍地要做以接 天地 的技术处理。 2) 对所摊稿的各种形象造形，按表现形象色彩的实际需要，先满做平涂各种颜色 ——即 所谓“硬抹”色式的成形着色。— 3) 对各种题材造形的轮廓线，绝大部分要通过勾线加以肯定，.如按所绘物的实际需 要， 有的要勾以墨线，有的要勾以其他色钱。 ：；：： 4) 体现各种形象的着色，是经过如平'k 色、垫染色、分染色、着色、嵌浅色等多道 工序 做法完成的。 由于硬抹实开绘法工细考究，按传统作画一般又多采用矿质色，其题材造形的体现是 经过 勾线及多道次的润色渲染完成的，经这种绘法所绘画的作品，其艺术效果更加写实逼 真，其白 活绘画的保持年代则更能延年持久。 (2) 硬抹实开花卉绘法程序 1)涂刷基底色时并做接天地；2)摊活（描绘画稿);:3)垛抹花卉等底色造形之后并 1190 31 古 建 筑 ■ 工 程 过以头道胶肌水；4)垫染花头或果实色；5)按所绘物各部位的实际需要，开勾墨线或其 他 色线的轮廓线；6)在过第二道胶肌 7JC 基础上，对花卉的各个部分做以渲染、着色、嵌 浅色；7) 点花蕊或果实斑点色完成。、 (3)硬抹实开线法绘法程序 1)涂刷基底色时并做接天地；2)摊活；3)从远景至近景对景物造形抹色；4)对造 形形象分别 开勾墨线或其他色线轮廓线；5)在过胶矶水基础上按所绘物各部位的实际需 要，分别渲染、着 色、嵌浅色完成。 注：若于硬抹实开线法中加画人物者，其人物亦做硬抹实开绘法。方法为，在画面的 建筑 等景物基本绘完成以后，对人物需先垫抹白色造形，尔后按人物各部色彩的需要，分 别抹以各 种小色，再经开墨色等轮廓线、过肌水、渲染、着色、嵌浅色、开眉眼至完成。 运用硬抹实开绘法无论绘什么题材的画，其立意、章法、绘法、设色应符合彩画白活 表现 传统。画花卉形象准确生动，具有神韵，勾线具有力度、渲染色彩层次鲜明，表现工 整细腻美 观。画线法，建筑造型准确，符合透视原理，直线直顺曲线转折自然，布景具有 深远空间感， 色彩渲染层次鲜明，表现工整细腻美观。 29. 作染 作染，画作对包括无论绘于何种基底色上的花丼、流云、博古、人物等各种写实性题 材形 象的表现，其绘法是涉及渲染技法者做法的一种泛称。古建彩画通常多用来画作染花 卉、作染 流云、作染博古等类绘画。 以基本常见的作染花卉绘法为例，一般又多指绘于某些彩画（主要是苏画）某些特定 部位 的大青、大绿及三绿、石三青、紫色、朱红等色地上的花卉，这些地上花卉的绘法， 基本同于 上述硬抹实开花丼的绘法程序，所不同处只是，其基底色中做平涂刷饰，不强调 花卉造形的轮 廓普遍要做勾线（参见上述“硬抹实开”的有关部分)。 以常见的五彩流云绘法为例，一般多绘于某些彩画（主要是苏画）某些特定部位的大 青、 深香、朱红色地上，其一般绘法程序为： (1)用白色先垛出流云造形；（2)对云纹过胶矶水；（3)分色垫染各色五彩云纹； (4)用深色做认色的勾开云纹线完成。 无论绘作染花卉、作染流云等各种作染题材绘画，其表现风格、构图章法、绘法应符 合传 统，绘画效果具有神韵、自然、色彩鲜丽美观。 30. 落墨搭色 落墨搭色，彩画写实性白活的一种绘法，一般多用作画山水、异兽、翎毛花卉、人 物、博 古等。该绘法特点，对各种形象的表现，一般都先做以落墨勾线作为绘画造形的墨 骨，在墨骨 的基础上诸如画地坡、山石、山;^树木等类题材形象者，还往往要按表现需 要，经皴、擦、点、 染（包括用墨色的点染及·腾染，如腾染黑色、广红墨色、赭墨色等墨 色）等表现技法的实施， 进一步刻画形象的质感，此凡施以墨色者，都属于落墨概念的 范畴。 至于对各种形象在落墨基础上的着染其他色彩，一般只着染以较透明清淡的色彩，故 名为 “搭色”，其所搭染之色效果，是以既达到了着色目的，又能以目测直观，仍显现底 层之墨骨 墨气为度。 运用落墨搭色绘法，无论画什么题材的画，主要是运用墨色表现绘画形象的，而其他 色着 色，只是作为辅助着色而体现的，故通过该绘法所画之画，可给人以浓郁的水墨书画 气效果的 31. 23、古建彩画绘制工艺 1191 感受，作为一种基本绘法，为彩画白活所长期的运用。 落墨搭色绘法是经涂刷白色基底色、摊活、落墨、过胶帆水、着染其他各种清淡彩色 等几 个主要绘法程序完成的。一般要求该绘法的立意、章法、设色等，应符合彩画白法表 现传统， 落墨线条具有力度神韵，墨气足实，着色明晰，造形自然生动美观。 31. 洋抹 洋抹，顾名思义，应为外国抹法，它是我国古建彩画白活写实性绘画的表现形式吸收 国外 绘画技法而逐渐形成的一种新绘法，于彩画的运用约兴起于清代中期，盛行于清代晚 期，多用 来画洋抹山水、洋抹花卉、洋抹金鱼、洋抹博古等题材和内容。 洋抹的画法特点，以常见的绘于包袱、方心、池子等部位的洋抹山水、花卉、金鱼画 为例， 涂刷基底色时也同时做接天地，作画一般都是凭着作者纯熟的造形功力（一般不起 稿），直接 运用颜色抹出所要绘的各种形象，形象表现一般很少或不做勾线，绘出效果追 求写实逼真，具 有深远感、质感等为目标。 ， 彩画对各种洋抹画的一般要求为，构图布局合理、造形准确生动、符合透视原理、色 彩稳 重鲜丽、效果真实美观。 32. 拆操 拆垛，彩画纹饰表现的一种绘法，运用此绘法，于苏画特定部位的各种特定彩色地子 上， 多绘散点式构图图案，如落地梅、桃花、百蝶梅、皮裘花，以及于某些低等级苏画的 某些特定 部位的各种特定彩色地子上，绘以藤萝花、葫芦、牵牛花、香瓜、葡萄等较小型 的花卉画。另 外，于某些低等级苏画的白活中，有时也绘做一些较大型的花鸟画。 拆垛，术语亦称为“一笔两色”作画。绘法特点是运用笔锋很短的圆头毛笔或适宜的 擒子， 先饱蘸白色，然后于笔端再蘸所需的深色，于调色板上经反复轻轻按压，使笔内所 含白色与笔 端的深色形成相互有所润合过渡性的色彩效果，再凭作者作画的造形功力，运 用此含色笔直接 在画面做各种花卉面。其中，凡各种较小圆点花瓣等形，只需经按点即 成；对较大面积的图形， 除了运用按点方法外，有的甚至还要经某些抹画方法成形；长条 形图形（如长条形叶片、花卉 枝框等）一般要运用侧锋托笔画成。具体形象表现的需要， 为臻于完美，对有些形象的部位， 往往还要运用同一色相的深色，有重点地做些勾线和点 绘加以强调。 因拆垛用色的不同，对凡只运白色与蓝色进行拆操的纹饰做法，称为“三蓝拆垛”或 “拆三 蓝”；对运用白色与其他各种颜色拆垛的做法，称为“拆垛”或“多彩拆垛”。 拆垛应符合彩画传统，章法有聚有散，布局合理，造形生动美观，色彩鲜明。 33. 退烟云 烟云，主要指苏画包袱的边框、方心岔口及池子岔口等部位，其纹饰成由浅至深、由 多道 色阶线条为构成特征的一种独特表现形式。这些部位纹饰通过退烟云工艺，其色彩表 现鲜艳夺 目，能产生出一种很强的立体空间感效果，故以烟云作为彩画部位的装饰边框， 能非常有效地 起到衬托起其部位中心所包含主题纹饰的作用。 早期苏画包楸的烟云，多为单层式的软烟云（构成烟云的线条色阶成弧曲线）画法， 烟云 的色阶道数多者可达九道左右，各个包褓烟云的用色还比较单一，常见一般只运用黑 色或蓝色。 清晚期苏画的烟云，无论画法设色都发生了明显变化，画法方面出现在彩画中 既主要运用软烟 云，亦同时对某些重点包袱兼用些硬烟云（构成烟云的线条色阶成直线 形）的画法。凡烟 云普遍由烟云筒（烟云内端的部分）和烟云托子（烟云云外端的部分） 两部分构成。烟云 1192 31 ' 古 建 筑 工 程 筒的色阶道数从少至多，可分为三、五、七、九及至十一道的画法，其 中以运用五道及七 道烟云的画法为多见；烟云托子色阶道数分为三道或五道画法，其中以 运用三道画法为多 见。一般说来，凡烟云色阶道数多的画法者，用于中高等级的苏画做 法，反之用于低等级 的苏画做法。 . 清晚期（尤其表现在清晚期的末期）苏画烟云的设色，一般黑烟云简配深浅红托子； 蓝 烟云简配浅黄、杏黄托子；绿烟筒配深浅粉紫托子；紫烟云筒配深浅绿托子;红烟筒配 深 浅绿或深浅蓝托子等。 退烟云，即实际操作烟云。无论退各种形式的烟云，退时包括烟云托子的全部及烟云 筒 相当部分的范围，都必须先统一垫刷白色，之后当退第二道色阶时（关于退硬烟云方 法， 见以下另论），先留出白色阶，再按从浅至深色的退法顺序。每退下道色时，必须留 出前 道色阶的适宜宽度，并又叠压着前道色阶填色时特意多填出的颜色部分，按色阶道循 序渐 进地退成。 硬烟云筒退法，烟云筒的色阶表现必须分成横面与竖面而退，术语称为“错色退或倒 色 退”，即退时两个面之间必须错开一个色阶，直到退完两个面的全部色阶。例如，设烟 云 筒横面的第一道色阶用明度最浅的白色，则竖面的第一道色阶就不能也用白色，而必须 用 横面深于白色的第二道色阶色，做竖面的第一道色，按此法竖面的第二道色阶，要用横 面 的第三道色阶色……直至退完全部色阶色。 硬烟云托子退法分两种：退法一，完全与上述的硬烟筒退法相同。退法二，不分横面 竖 面，其色阶均自白色阶起，按色阶自浅至深的退成，只是凡色阶的横竖线道退法都必须 値 顺于硬烟云托子外廓线画法的走向。 凡退硬烟云，一般要求依直尺操作，以实现直线条的横平竖直。无论退软、硬烟云，都 要求做到色彩运用准确，符合规矩，明度运用准确，色阶层次清晰分明，过渡自然，不 骤 深骤浅，宽度、角度恰当，整齐美观。 34. 捻连珠 连珠，一种于条带形地子内、经退晕构成的一个个圆形的并成连续式排列的图案。该 图 案见于清式各主要类别的彩画，其中广泛地见于清中、晚期苏画箍头的一侧或两侧的带 状 纹饰。「 1 所谓捻连珠，即运用无笔锋的圆头毛笔或适宜的捻子实际操作连珠。擒连珠操作虽然 比 较简单，但都是按着一定的操作规范完成的。下面以苏画箍头珠带捻联珠的规范画法 体现 为例作二些集中说明： (1)连珠带的基底设色；. 凡各种颜色珠子之连珠带的基底色者一律设为黑色 12)单个珠子退晕的色彩层次构成 . 就单个珠子的色彩构成而言:，一般由白色高光点、圆形晕色及圆形老色三退晕形式 构 成。 t (3)连珠带珠子的设色与其相靠连主箍头设色间的关系 凡某构件的主箍头为青色的，则其旁侧连珠带的珠子，必须做成香色退晕；凡某构件 的主箍头为绿色的，则其旁侧连珠带珠子必须做成紫色退晕。 (4) 连珠在构件连珠带的放置方法及画法体现 捻连珠前，应首先针对构件的构成情况，统筹规划并确定珠子与珠子间的风路距离， 珠子 31. 23、古建彩画绘制工艺 1193 在某构件的数量及大小，珠子在枋底的放置形式，珠子在各构件的表现如何，必须避 开构件之 棱及构件与构件的相交之秧角。 擒连珠对珠子方向的放置方法为：无论件为横向或竖向，其连珠带的珠子，：（含枋底 连 珠带画法），对连珠带全部长度，要准确规划、设计珠子数量，枋底宽度若置单数珠子 的法者， 在枋底连珠带的正中处，必须置一个坐中珠子。所谓坐中珠子，即珠子的白色光 点、晕色、老 色圆形成俯视正投影式的画法。枋底若置双数珠子法者，应于枋底中，相反 向两侧方向按序排 列。 (5) 要求捻连珠达到的基本标准 凡珠子要求捻圆，珠子的直径及珠子间的间距一致，相同长度宽度的联珠带，其珠子 的数 量一致对称，珠子不吃压旁侧的大线，颜色足实，色度层次清晰。 35. 阴阳倒切或金琢墨倒里倒切万字箍头或回纹箍头 阴阳倒切或金琢墨倒里倒切万字箍头或回纹箍头，多见于苏式彩画活箍头的两种不同 等级 的箍头做法，于彩画的实际运用，其中金琢墨倒里倒切箍头等级高于阴阳倒切箍头的 做法等级。 (1) 阴阳倒切万字箍头或阴阳回纹倒切箍头做法 做法特点，纹饰的轮廓线用白粉线勾勒，纹饰的着色不做里与面的区分，无论纹饰的 基底 色及其晕色，统一运用同一色相，但明度不同的颜色表现，后经切黑、拉白粉完成。 其纹饰做 法程序，自涂刷箍头内的基地色述起，须经涂刷基底色、用晕色写（即画).万字 或回纹、切黑、 拉白粉完成。本箍头做法，一般运用于自金线苏画等级以下的各种苏画 做法。. (2) 金琢墨倒里倒切万字箍头或金琢墨倒里倒切回纹箍头做法 做法特点，纹饰的轮廓线用沥粉贴金线勾勒 '靠金线以里亦做拉启粉），纹饰的着色 区分 为里色与面色的不同而表现，:其中纹饰的面色为青色或为绿色，凡为青色的面者其基 底色为大 青色，晕色为三青。而其里的基底色则为丹色，晕色为黄色·，凡为绿色的面者， 其基底色为 大绿色，晕色为=绿，则其里的基底色为朱红色，晕色为粉红。其纹饰的做法 程序，自筹沥粉述 起，须经沥粉、涂刷基底色、包黄胶、切黑、拉白粉完成。本箍头做 法，一般只用于最高等级 的金琢墨苏画做法ό 做阴阳倒切的万字，或回纹箍头，做金琢墨倒里倒切万字或回纹箍头要求做到，写纹 饰的 晕色深线适度，花纹宽度一致，纹饰端正对称，棱角齐整：:万字、回纹的切黑法正 确，方向方 位正确，线条宽度适度、直顺，切角斜度一致、对称;.拉白粉线的方向方位正 确、宽度一致、 线条平直、:棱角齐整、颜色足实。. 36. 软作天花用纸的上墙及其过胶矶 水 , 彩画软作天花，一般采用具有一定厚度、.拉力较强的手抄高丽纸，因历来市场供应的 高丽 纸都为生纸（于生纸的作画着色，:有向四外散开或渗透的特点），故施工不能直接使 用，.为 把生纸转变成可做彩画的熟纸，则需对该用纸做过胶矶水。_ 对高丽纸过胶矾水，应将纸张上墙或上板，先用胶水粘实一面纸口，然后用排笔将纸 张通 刷胶矶水，待纸张约干至七八成时，再用胶水封粘纸张的其余三面纸口，待充分干透 后即可施 工彩画。 高丽纸过胶矾水，应矾到、矶透，所矶高丽纸以手感不脆硬、着色时不洇、不漏色 为准。 37. 裱糊软天花 1194 31 ' 古 建 筑 工 程 裱糊软天花，主要指把彳故于纸上的天花彩画粘贴到天棚上。粘贴方法一般既要在天花 的 背面涂刷胶，亦要于被粘贴天花的实画面上涂刷胶，涂刷要严到，但刷胶不宜过厚。裱 糊天花 要求做到端正、接缝一致、老金边宽度一致、不脏污画面、严实牢固。 38. 打点活 打点活，即收拾或料理彩画巳基本完成的巳之活。打点活是各种彩画绘制工程的诸 多工序 巳经完成以后的最后一道必不可少的重要工序。通过该工序的工作，包括要对巳施 工彩画的所 有工作成果，如对纹饰的画法、做法、设色等各个方面的质量，要全面地实现 了设计的各种具 体要求，要符合各具体传统彩画的各项制度及规范要求，要达到该具体彩 画应达到的各项质量 标准等，要认真全面地逐一检査，对检査中发现的各种质量问题，要 一一地加以修改修正，使 彩画的绘制全部达到工程验收的水平。 31. 24 古 建 筑 绿 色 施 工 31.24.1 古建筑绿色施工概述 与现代建筑施工相比，传统古建筑施工在加工过程、安装过程、装饰装修过程中，存 在着 更多的手工操作，机械化作业程度相对较低；此外，传统木结构古建筑在单体体量、总体规模、 使用功能等方面有一定的局限性；同时，传统古建筑更易符合节地、节能、节 水、节材以及环 保的要求。 . (1) 占用土地资源较少，对周边自然生态干扰较小； (2) 附属设备少，较多利用自然通风和采光，能耗低； (3) 用水量小，对地下水资源影响极小； (4) 因地制宜的预制过程和较短的安装周期便利于材料的合理利用； (5) 施工污染（扬尘污染、有害气体排放、水土污染、噪声污染、光污染等）较小。 古建筑绿色施工，指在严格执行建筑工程类的相关绿色施工管理规程的同时，针对古 建筑传统施工工艺的特点，在施工过程中，采取有效的技术措施，对施工安全、污染排放 等作 出控制，降低施工活动对环境造成的不影响，提高施工人员的职业健康安全水平， 保护施工人 员的安全与健康。 按照古建筑施工工艺划分，在瓦石作业、木作作业、油饰作业和彩画作业过程中，应 分别 针对下列问题作出有效的控制。 31. 24. 2 瓦 石 绿 色 施 工 施工现场进行石材、瓦件、砖等切割和二次加工作业时，应采取封闭、遮挡、洒水等 防尘、 降尘措施。砂石料场等应及时覆盖，加工棚应设围挡封闭，不使粉尘外泄。 31.24 古 建 筑绿 色 施 工 1195 水泥、白灰等易产生粉尘的库房应进行有效的封闭。 从事切割、加工作业的人员在扬尘环境中应佩戴口罩等防尘防护用具。 冲洗打灰机、搅拌机、混凝土泵、手推车以及涂料容器等的施工污水应经沉淀、中和 等无 害化处理。施工污水应设管道集中排放，不得向市政雨水管道排放（《污水综合排放 标准》（GB 8978))。 石灰渣、青灰渣等应与砖石建筑垃圾分类放置和处理，建筑垃圾与生活垃圾应分类放 置和 处理。各种垃圾均应正确回收，不得随意消纳。 在瓦石作业过程中，应对机械噪声采取遮挡、限时等措施，并符合相应的施工机具噪 声排 放标准要求（《建筑施工场界噪声限值》（GB 12523))。 冬季墙体保温覆盖时，应选择阻燃、无污染的保温材料。 冬季现场取暖，应采用符合环保排放标准的能源。 31.24.3 木 作 绿 色 施 工 杀虫、灭菌、防腐等化学制剂的废弃物，以及其他各种有毒有害固体废弃物应分类存 放、 有效管理，应进行无害化处理并正确回收。 施工现场的木工操作间应作封闭处理，控制锯末粉尘排放，对刨花、锯末按规定 消纳。 木工操作间、油工配料间严禁吸烟或明火作业，必须设置消防设施。 木料堆放、搭设符合要求。 现场从事架上大木安装的人员须采取安全措施（安全帽、安全带）。 进行起重机械吊装作业时，须由持证专业人员指挥和操作。正确选用和使用吊索具。 古建筑大木安装工程所用脚手架多为异型脚手架，要注意以下问题： (1) 从事脚手架搭拆作业的人员必须符合特殊工种上岗要求。 (2) 脚手架必须使用合格产品。架体制作和组装须符合设计要求并经验收。人员上下 通道、 材料升降设施、集料平台需符合要求。集料平台设限定荷载标牌，护栏高度不低 于 1. 5m。 (3) 脚手架基础平整夯实，有排水措施。脚手架底部按规定垫木并加绑扫地杆。 (4) 脚手架操作面要满铺脚手板，设防护栏杆和挡脚板，临边护栏高度应不低 于 1. 2m 0 (5) 脚手架上的物料要避免集中或不均匀堆放。 (6) 进行立体交叉作业时，在同一垂直方向要采取隔离防护措施。 采用钢筋混凝土仿古施工工艺的，执行相应的绿色施工标准。 31.24.4 油 饰 绿 色 施 工 熬制灰油、光油、金胶油的场所，必须具备有效的消防条件和消防设施。如：灶台砌 筑要 远离建筑物及易燃物，作业现场备有灭火器材和个人防护用具。熬制过程中要掌握现 场生桐油 的含水率，以防起沫溢锅引发火灾，同时要安排专人负责防火工作。 发血料（加工生猪血）的场所，需具备卫生条件及废弃物的处理条件。如在室内或搭 棚封 闭加工操作，废血水、血渣应排入污水池。 对上架大木、斗拱、花活、支条天花等彩画部位的地仗进行清除时，应避免干挠法 (易扬尘）， 需采取湿挠发。操作人员要戴口罩以防中毒（剧毒巴黎绿和含铅颜料），要及 时洗手（洗澡>， 发现头晕、恶心、口甜时务必到医院检查。 .隔扇槛窗的心屉菱花、棂条等使用化学脱漆剂以及碱液（火碱水）脱漆剂、水制酸 性、碱 1196 31 ' 古 建 筑 工 程 性脱漆剂清除油漆膜时，操作人员必须戴好橡皮手套和防护眼镜及护鞋。所处理的 构件要用清 水冲洗干净，:以木材面干燥后不得出现白霜为准。凡使用以上脱漆剂、有机溶 剂脱漆剂（如 T 一 1、T 一 2、T—3)清除旧油漆膜时，操作场所应远离建筑物、易燃物和 树丛、草坪广 .. ’ 地仗施工中凡浸擦过桐油、灰油、汽油的棉纱、丝团、布子和麻头以及灰油皮子等易 燃物， 不得随意乱扔，必须随时清除或及时清运出现场，并妥善处理，防止发热自燃。 油漆施工中，凡触摸斗拱、花活、上架大木等彩画部位，以及进行颜料光袖的配制和 搓刷 后，需防中毒（剧毒巴黎绿和含铅颜料），操作人员要及时洗手（洗澡），发现头晕、 恶心、 口甜时要到医院检查。 预防生漆过敏。漆树和生漆易引起皮肤过敏反应；一是直接污染皮肤或间接污染了皮 肤所 引起的过敏反应，二是由呼吸道吸入生漆中的挥发物质引起的皮肤过敏反应。前者的 预防是避 免皮肤直接接触生漆，以及操作后将手擦洗干净，避免接触人体其他部位。后者 的预防是有高 度过敏者，不宜从事大漆工作，或远离生漆挥发物质污染区，这些人在有风 时，不宜在下风向 行走。 大漆施工时，需预先戴上医用薄膜手套，无医用薄膜手套时，可用豆油、香油等不干 性油 涂抹于暴露的皮肤表面。施工后洗手时，应先用煤袖将生漆及漆迹擦净，然后用肥皂 洗手，清 水冲洗干净。如手上仍有生漆的黑色斑迹，一定要清洗干净，还可用 1%的硝酸 酒精擦净，再 用肥皂洗手，清水冲洗干净。 大漆施工期间应加强施工现场的通风，每日工作前后，用 2% ~ 5%的食盐溶液或 1 : 500 的高 锰酸钾溶液，待冷却后擦洗全身 i 遍，起到预防生漆过敏的作用。 31.24.5 彩画工程绿色施工 古建筑彩画运用的各种颜料大部分对人的身体都有一定的毒害性，其中毒性较大的有 洋绿、 砂绿、石黄、藤黄、中国铅粉、银朱等。因而，为防范、防止中毒事件的发生，在 接触、储存、 运输、加工、调配，以及操作使用这些有毒颜料的整个过程中，除事先建立 具有可操作性的、 有针对性的、严格的制度和措施以外，至少要控制好以下几点： 在过箩筛制各种有毒颜料干粉时，作业人员必须戴防毒面具。 在停止工艺操作，如捣砸、筛细、入胶调制.、涂刷等时（如下班或阶段中止操作）， 作业 人员应立即将手洗净，之后方可进行其他事宜。 操作有毒颜料（如藤黄)用于绘画时，绝对严禁口中抿笔。 过箩筛制各种有毒干粉颜料时，必须轻缓操作，严禁用力过猛，防止毒粉飞扬。 彩画施工作业过程中，仅允许将颜色绘于工作面，不得将颜料到处乱涂乱画。 网上增值服务说明 为了给广大建筑施工技术和管理人员提供优质、持续的服务，我社针对本书提供网上 免费 增值服务。' 增值服务的内容主要包括： ， (1) 标准规范更新 信息以及手册中相应内容的更新； ^ (2) 新工艺、新工法、新材料、新设备等内容的介绍； (3) 施工技术、质量、安全、管理等方面的案例； (4) 施工类相关图书的简介； (5) 读者反馈及问题解答等。 增值服务内容原则上每半年更新一次，每次提供以上一项或几项内容，其中标准规范 更新 情况、读者反馈及问题解答等内容我社将适时、不定期进行更新，请读者通过网上增 值服务标 验证后及时注册相应联系方式（电子邮箱、手机等），以方便我们及时通知增值 服务内容的更 新信息。 使用方法如下： 1.请读者登录我社网站（ WWW . cabp.com.cn) “图书网上增值服务”板块，或直接 登录（http: //www. cabp. com. cn/zzfw. jsp),点击进入“建筑施工手册（第五版）网上 增值服务平台”。 2-刮开封底的网上增值服务标，根据网上增值服务标上的 ID 及 SN 号，上网通过验 证后享受 增值服务。 3.如果输入 ID 及 SN 号后无法通过验证，请及时与我社联系： E-mail： sgsc5@cabp. com. cn 联系电话：4008-188-688; 010-58337206 (周一至周五工作时间） 如封底没有网上增值服务标，即为盗版书，欢迎举报监督，一经查实，必有重奖！ 为充分保护购买正版图书读者的权益，更好地打击盗版，本书网上增值服务内容只提 供在 线阅读，不限定阅读次数。 防盗版举报电话：010-58337026 网上增值服务如有不完善之处，敬请广大读者谅解并欢迎提出宝贵意见和建议（联系 邮 箱·· sgsc5@cabp. com. cn)，谢谢！