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- 2022-02-11 发布
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工笔花卉
人教版六年级美术下册第七课
佳作欣赏
碧桃
1)
工具
:
笔和笔架、墨、小瓷碟(两个,一个放浓墨一个放淡墨),应该放在桌子的左上方或者右上方
,
确保手在练习的时候没有机会碰到它们。
执笔用拇指和食指、中指紧握笔杆,用无名指和中指抵住笔杆,一定要指实掌虚,虎口张开
。勾线时要使手腕枕纸面,使笔锋垂直于画面,笔夹着纸,运笔中要靠指力和腕力,勾长线要用肘力和臂力,最好要悬肘
为使笔锋与纸面产生摩擦,勾每一线条都必须有起笔、行笔、收笔三个动作。
1)
起笔藏锋:如起笔欲向右行,先向左藏锋顿笔,然后再向右行,即欲右先左,欲下先上。
(2)
行笔:行笔要稳,速度要慢,对纸面的压力要均匀,行笔中有各种变化,中途转向稍停为“顿”,向后折回为“挫”,顿挫时要调整笔锋方向,以不出现侧锋。
(3)
收笔回锋:每逢收笔都须向来的方向收回,使线的结尾含蓄有力。
注意勾线之初,先练习使用中锋,避免侧锋
临摹步骤
:
先分析临本,例如
:
碧桃图的线条特点:游丝铁线,挺而细,匀称流畅。
一般地说,工笔花卉的绘画步骤是由花
--
叶
--
枝
--
干,而浓淡次序也依此顺序。
从最前面的花瓣开始,慢慢勾勒出整朵花。要注意不要颤抖。
要顺着花型来画
,
注意当前面有花或者枝遮挡
(
如下图划圈处
),
后面的用线起笔的地方要注意整齐有序。
学生练习:
进行运笔和勾线的练习,能做到自如地画各个方向的线条。
临摹一幅白描花卉。(也可以局部临摹)
荷花
《
出水芙蓉
》
步骤
第一步:
淡墨勾勒花头,中墨勾反叶、枝梗 。浓墨勾正叶。 宋人原作用线尤其是花头的用线非常细,墨色也非常淡,临摹的时候应该避免平时的用线习惯,尽量向原作靠拢。正叶叶筋采用双钩方法为之,也有别于目前流行的正叶叶筋两边留水线的处理手法。
第二步:
淡淡的赭墨色(朱磦+墨+少许曙红)底纹笔刷底色。
干后用隔夜赭石(朱磦+墨调和后放置一夜)平涂三次底色(花卉、叶子等部分不涂)。隔夜色有渣滓,能出现比较粗糙的肌理效果,对衬托出花瓣的水灵感觉有一定的帮助。
淡白色平涂花头。
反叶、枝干平涂赭石色(赭石中可略微加入微量草绿)。正叶、莲蓬平涂老绿色(草绿+少许胭脂)。
第三步:
花头用淡曙红多次分染(用色一定要薄)。染色时需要注意反瓣可比正瓣多染一到两次。 反叶、枝干用草绿分染,枝干部分采用两边往中间染的“染低法”。反叶叶筋两边留水线,接近于近代通行的正叶处理手法。随后反叶用淡朱磦从叶子边缘往根部倒染。莲蓬用赭石色分染,最深处略加墨分染。 花瓣根部即莲蓬周围可用胭脂略加朱磦整体统染,这样染一下以后点花蕊的时候就容易让花蕊亮起来。 正叶用花青多次分染,要有意识的挤出正叶叶筋。越是根部这种挤的感觉越明显,到了边缘部分要弱化一些,始终保持整体的明暗关系要和谐,避免局部刻画过分。
第四步:
正叶继续用墨青色(花青+墨)提染,淡墨青色(花青+墨)勾勒细叶脉。 花瓣互相掩盖的地方用极淡的灰绿色(三绿+少许墨)淡淡的分染一下明暗关系,千万不要染过了。 花瓣尖部用浓曙红局部提染后再用中等浓度的胭脂提染一下,胭脂为冷色,有别于曙红的暖色,提染一下胭脂,花瓣会红的更有层次,初学者在描绘别的粉红花头的时候也可以采用此法。 反叶。枝干整体罩染薄五绿(三绿+白色)。其中枝干是从中间往两边分染,反叶是从根部往边缘整体罩染。同时,用五绿提染一下莲蓬和莲子的亮面。 莲蓬周围的花瓣根部继续用淡胭脂色+少许朱磦整体统染。
第五步:
花瓣提染中等浓度的白色,这一步非常关键,处理手法不能雷同。有的地方是为了挤出反瓣,有的地方是为了衬托出上层的花瓣,所以有的地方可能提染在根部,有的地方可能提染在中间部分。总之,大部分的白粉还是提染在花瓣的中间部位,分别向根部和瓣尖分染开去。 淡曙红勾勒花瓣边缘、勾细花脉。 淡墨勾花丝,随后用桔黄色(藤黄+朱磦)复勒花丝。 淡花青复勒一下正叶的细叶脉。用笔可以略随意一些。 浓白色立粉点花蕊,干后用很淡的淡胭脂色在花蕊的中间微微再点一次,更好的表现花蕊的立体感觉。 正叶除了叶筋部分整体再次平涂一层偏绿的草绿色。 根据画面整体关系淡墨整体调整一下正叶的大明暗关系。淡赭墨色调整一下反叶的整体明暗关系。 浓胭脂点莲子的顶部圆点。
《
出水芙蓉
》
局部
学生练习
根据视频和教师演示的方法,尝试给已勾好的白描稿上色。(注意染色和线条融为一体,或直接染出线的感觉。)
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