中考语文苏教初中语文诗歌鉴赏 14页

‎2012中考语文——苏教版初中语文诗歌鉴赏 一、《次北固山下》——王湾（唐）‎ 客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。‎ 海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。‎ ‎1、诗人乘舟来到北固山下，展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色，既表现了作者对故乡的思念之情，又表现了作者放眼山川的宽阔博大胸襟。‎ ‎2、“潮平两岸阔，风正一帆悬”两句写景，以小景与大景互相映衬，画面非常精彩。春潮涨平之后，江面十分开阔，这是眼中大景;一片白帆顺风而来，这是眼中小景。‎ ‎3、“海日生残夜，江春入旧年” 当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。海日用“生”，江春用“入”，将景物拟人化而富有生机。诗句在描述时序交替的景物中，暗示着时光的流逝，蕴涵着自然的理趣①新生事物总是在旧事物还未消亡之时涌现（任何事物不是尽善尽美）。②时序交替，时光匆匆不可待。③黑暗、困难是暂时的，前途是光明的，给人以积极、乐观向上的鼓舞力量。“日”“春”作为新生的美好事物的象征，透露出积极、乐观、向上的感情。‎ ‎4、“乡书何处达，归雁洛阳边”两句抒情，抒发了漂泊在外的游子对家乡亲人的思念之情。‎ 二、《赤壁》——杜牧（唐文学家）‎ 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。‎ ‎1、慨叹历史上英雄成名的机遇，抒发自己怀才不遇，有政治军事才能而不得一展的郁闷。似乎还有另外一层意思：只要有机遇，相信自己总会有作为，显示出一种逼人的英气。‎ ‎2、“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”两句议论 ，思路非常奇特。未从正面去评论赤壁之战胜败的原因，而是提出了一个与事实相反的结局，又没有直说，而是借一件古物兴起对历史的慨叹，以两位美女象征国家的命运。二乔的命运在这里形象地代表了东吴的命运，以小见大，深刻警策。‎ ‎3、假设东吴美女的命运表现东吴失败后的屈辱。写出了周瑜获胜纯属于偶然的机遇的句子：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。‎ ‎4、含机遇造人的哲理的诗句是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。‎ ‎5、诗中评述的是哪一历史事件？（赤壁之战）周郎指（周瑜），二乔分别是（孙策、周瑜的妻子大乔小乔）。“东风”指火烧赤壁。‎ 三、《浣溪沙》——苏轼（北宋文学家、书画家，号东坡居士）‎ 山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。‎ 谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。‎ ‎1、这首词是作者游览清泉寺时，见溪水西流，有感而作，体现了作者热爱生活、旷达乐观的性格。‎ ‎2、上阕写暮春三月清泉寺所见到的三幅画面：山下兰芽短、松间沙路净、暮雨子规啼，描绘出一幅清新，淡雅，优美，宁静的画面；下阕就眼前“溪水西流”之景生发感慨和议论，人可以青春长在，不必为光阴流逝、人生衰老而叹息，表达了作者热爱生活、旷达乐观的人生态度。‎ 四、《十五夜望月》——王建（唐代诗人）‎ 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？‎ ‎1、以中秋月夜为内容的诗。以每两句为一层意思，分别写中秋月色和望月怀人的心情，展现了一幅寂寥、冷清、沉静的中秋之夜的图画。此诗以写景起，以抒情结，想象丰美，韵味无穷。‎ ‎2、“中庭地白树栖鸦”，月光照射在庭院中，地上好像铺了一层霜雪。“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静。‎ ‎3、“冷露无声湿桂花”，这句诗让人联想到冷气袭人，桂花怡人的情景。由于夜深，秋露打湿庭中桂花。如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。“无声”二字，细致地表现出冷露的轻盈无迹，又渲染了桂花的浸润之久。‎ ‎4、“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”诗人不再正面写自己的思亲之愁，而是用一种疑问式的委婉语气道出那绵绵的愁念会落在谁家。“落”字新颖妥贴，不同凡响，它给人以生动形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间似的。‎ 五、《水调歌头》——苏轼（北宋文学家、书画家，号东坡居士）‎ 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 　　‎ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。‎ ‎1、是中秋咏月兼怀亲人的抒情之作。反映了作者仕途失意，幻想超然物外，但积极的处世态度终于战胜了消极“遁世”的念头，表现了旷达的胸怀和乐观的情致。全词深沉婉曲，流转自如，以美丽的想象，明睿的哲理，创造了幽深高远的境界。‎ ‎2、上阕写月下饮酒。由幻想超脱尘世，转化为喜爱人间生活。下阕对月怀人。由感伤离别转而为对离人的祝福。‎ ‎3、“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。” 将人世的聚合离散看作如明月的阴晴圆缺，非人力所能左右。表现作者领悟人生哲理的豁达襟怀。‎ ‎4、“但愿人长久，千里共婵娟。”“婵娟”既指嫦娥而代月，通过婵娟月色来传达一种美好祝愿，并且一同忘却忧愁，共享这良辰美景。一句充分表露出作者在释怀后流露的豪爽旷达之情。‎ 六、《早春呈水部张十八员外》——韩愈（唐文学家、哲学家）‎ 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。‎ ‎1、这首诗是描写早春美景的七言绝句，表达了对早春景色的喜爱之情。‎ ‎2、首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。‎ ‎3、“草色遥看近却无”是全诗最为精彩的一句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。‎ ‎4、后两句转为议论，以对比手法，突出早春的可爱。这两句诗揭示了以下道理：一切美好的事物，最好的时节就是在它的萌生阶段，它正朝着极盛方向前进，给人以希望。也隐含着激励人们珍惜早春美好时光的意思。‎ 七、《西江月•夜行黄沙道中》——辛弃疾（南宋著名爱国词人）‎ 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。‎ 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。‎ ‎1、词人描写了一幅江南农村夜景图，上阕写晴，下阕写雨，抒发了丰收在望的喜悦心情和热爱农村生活的思想感情。‎ ‎2、“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”：采用了互文的修辞手法， “惊鹊”和“鸣蝉”动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘的令人悠然神往。‎ ‎3、“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”：两句通过嗅觉和听觉来捕捉夏夜景物特征，给人印象鲜明而深刻，表现了词人对农村生活的喜爱。‎ ‎ 4、采用了侧面烘托和动静相映的表现手法。明月、清风、稻花、星雨、茅店、溪桥、惊鹊、鸣蝉、青蛙，原都是无情物，但对这些客观景物的描写，却烘托出作者的欢快情绪。‎ ‎5、采用白描的手法，把自己的所见所闻所感如实地描写出来，清新活泼，摇曳多姿，表现了作者对农村生活的热爱，使人读来感到异常亲切自然。‎ 八、《秋词》——刘禹锡（唐朝的文学家和哲学家）‎ 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。‎ ‎1、对秋天的感受与众不同，发出了“秋日胜春朝”的感慨，赞秋颂秋，抒发了诗人奋发进取豪情。‎ ‎2、“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”： 两句形成鲜明对比，自古以来文人笔下的秋天，往往是肃杀、冷清，令人伤感凄凉，而在我看来秋天远胜初春。诗人一反前人悲秋的感慨，表达了对秋天的赞美，抒发了诗人奋发进取豪情。‎ ‎3、“睛空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”：诗人抓“一鹤凌云”的景观加以描绘，展现出了秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，似乎也载着诗人的一缕诗情，只冲霄汉。表现了不同腐朽势力妥协，奋斗向上的坚定信念。‎ 九、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》——李白（唐代浪漫主义诗人，号青莲居士）‎ 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。‎ ‎1、表现对友人深深的同情和关切。‎ ‎2、题目中“闻”的意思是(听到)，“左迁”的意思是(贬官)。“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”既点明了写此诗的时令是(春末夏初)，又渲染了(离恨伤感)的气氛。“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难，含有悲痛之意在内。‎ ‎3、首句写景兼点时令。含有漂泊之感、离别之恨。次句写闻讯。‎ ‎3、“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”这两句抒情。人隔两地，难以相从，诗人将月亮人格化，以寄托自己的离愁。‎ ‎4、这首诗的显著特色是想象奇特。月亮本是无知无情的，但诗人通过丰富的想像，赋予了月亮以人的情感色彩，将月亮人格化了。‎ 十、《迢迢牵牛星》‎ 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许?盈盈一水间，脉脉不得语。‎ ‎1、这首诗一共十句，其中六句都用了叠词，即“迢迢、皎皎、纤纤、札札、盈盈、脉脉”。 “迢迢、皎皎”形容星星又远又亮，“纤纤”描写素手的柔长，“札札”模仿织机的声响，“盈盈”形容水波晶莹，“脉脉’描写含情注视的神态，这些叠词的使用读来琅琅上口，而且增强了全诗缠绵的情调，使这首诗质朴、清丽，情趣盎然。‎ ‎2、“盈盈一水间，脉脉不得语”两句，一个饱含离愁的少妇形象跃然纸上，意蕴深沉，风格浑成，是极难得的佳句。‎ 十一、 《题破山寺后禅院》——常建（唐代诗人）‎ 清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。‎ 山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬音。‎ 1、 是一首题壁诗，抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。 由本诗演化出的成语“曲径通幽” “万籁俱寂”。“诗眼”分别是“悦”“空”。“悦”是说秀美的山中景色使鸟的性情欢悦。“空”是说潭水清澈，临潭顾影，使人心中的俗念（或杂念）消除净尽。“悦”“空”两字表现了环境的幽静，写出了人的心情与山光水色相应。‎ ‎2、"清晨入古寺，初日照高林 "，落笔勾勒出清晨时分后禅房四周的环境。一个"入"字，写出了古寺美景之幽远，一个"照"字又将旭日东升时的勃勃生机给刻写得出神入化，透露出诗人欣喜昂扬的情绪。首联是写后禅院的远景，为下文的近景刻画打下了基础。 ‎ ‎3、 “曲径通幽处，禅房花木深”是历来为人传诵的名句。这一联诗人抓住寺中独特的景物，形象地描绘了山寺幽深、清寂的景色。“曲径”，竹林丛中的小路。“幽处”幽静的地方。“禅房”僧侣们的住所。“花木深”，指禅房深藏在花木丛中。“曲”“幽”“深”等字眼表现了禅院花木扶疏、幽深清静的环境，一套弯弯曲曲的小径通向远方，远处花木扶疏，一座禅房在花木丛中若隐若现。‎ ‎4、“山光悦鸟性，潭影空人心”描写出大自然万物和谐的景象，一个“悦”字，“使……欢悦”，表现了作者从中感受到的欢悦。“空”消除。形容词用作动词。“使……空” 使人心中的杂念消除。“潭影空人心”更进一步表现了作者在此时此刻心中尘世杂念全消的精神状态。这两句诗以动显静，因景生情，含蓄隽永。‎ ‎5、以上六句，诗人抓住山寺中独特的景物，运用了以静显静，以动显静的表现手法，塑造了一个幽深静寂、安详和平、自然高远的境界。‎ ‎6、“万籁此俱寂，但余钟馨音”是上一联的补充，进一步以钟磬音响轻轻回荡，以静写动，以动衬静，映衬山寺万籁俱寂的宁静气氛。也表现了一心向往佛门清静的心情。‎ ‎7、既写出自然之景，又写出心灵之境的诗句：山光悦鸟性，潭影空人心。‎ ‎8、既是写景的过程又是悟性的过程的诗句：山光悦鸟性，潭影空人心。‎ ‎9、写出了禅院幽静的环境，以及这幽景给人生的启示的句子：曲径通幽处，禅房花木深。‎ 十二、 《登岳阳楼》——杜甫（唐代大诗人，称为“诗史”）‎ 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。‎ 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。‎ 1、 被誉为古今“登楼第一诗”，表现了杜甫登楼赏美景，同时仍牵挂着国家的百感交集之情，表达了报国无门的哀伤。此诗写得意境阔大，情景交融，这与诗人忧国忧民的博大胸怀分不开的。‎ 2、 首联叙事，以“昔闻”“今上”紧扣湖与楼的关系，登上岳阳楼观赏洞庭湖的胜景。‎ ‎3、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”是写景，既是实写，又寓想象。从楼上望去，洞庭湖把祖国东南之地从中分为两半；水天相连，似乎天地都在湖水中日夜浮动。一“坼”一“浮”把洞庭湖气象描写得无比壮阔而又生动。“日夜浮”三字，下得深沉，寓情于景，隐含自己长期飘泊无归的感情。被誉为描写洞庭湖的千古绝唱。能够与之比美的，只有孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》诗中的“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”。‎ ‎4、后四句抒情。眼观浩荡烟波，想到自己举目无亲，年老多病，只能以孤舟为家；而落得如此境地，皆因战乱未平，国家多难。‎ ‎5、首联点明登临之意。有人认为表达喜悦之情，有人评价暗含抑郁悲凉。你同意哪种看法？说说理由。‎ 答：（1）种看法，认为表达作者喜悦之情，因为作者早就盼望登上岳阳楼，今天初次登上，自然满含喜悦之情。（2）种看法，认为作者暗含抑郁悲凉之情，因为杜甫一生怀才不遇，结合“亲朋无一字”“凭轩涕泗流”可知此时作者的坎坷落拓，在平淡的叙述中寄予了作者深沉和抑郁和壮志难酬的感慨。‎ ‎6、这首诗历来被称为意境开阔雄伟之作，请结合颔联和尾联具体分析。‎ 答：颔联将洞庭湖的广阔无边、水势浩翰描绘得雄奇壮观。尾联突出诗人虽孤寂多病，但仍心忧天下的博大胸襟，两联上下衬托，相得益彰。‎ 十三、《蝉》——虞世南（唐代诗人、书法家）‎ 垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。‎ ‎1、这首托物寓意的咏蝉诗，诗人笔下的蝉是一种清高尊贵的形象。寄予了这样的情感：品格高洁的人，不需借助外力，自能声名远播。‎ ‎2、“垂緌饮清露”表面上是写蝉的形状与食性，实际上是运用比兴手法，暗示自己的显要身份和清廉的品质。“饮清露”象征人的品格高洁。‎ ‎3、“流响出疏桐”写蝉鸣声。诗人以蝉自比，则其鸣声也就不同凡响。“桐”前着一“疏”字，既让人感到“流响”的易于流传，又与末句“秋风”相应。‎ ‎4、“居高声自远，非是藉秋风”，这两句是议论，这是全篇比兴寄托的点睛之笔。“高”有两层含义：一是实指蝉所居的梧桐树高，二是暗指“饮清露”的品格之高。以之比人，寄予了品格高洁的人，不需借助外力，自能声名远播。‎ 十四、《孤雁》——杜甫（唐代大诗人，称为“诗史”）‎ 孤雁不饮啄，飞鸣声念群。谁怜一片影，相失万重云。‎ 望尽似犹见，哀多如更闻。野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。‎ ‎1、这是一只悲伤而执着的孤雁，它不饮、不啄，只是一个劲儿飞着、叫着，追寻他的同伴。诗人同情失群的孤雁，其实是融入了自己的思想感情，表达的就是乱离漂泊中失群人的痛苦心情，表现了诗人孤独凄凉的羁旅之情。其“诗眼”是 “孤”。‎ ‎2、“野鸦无意绪，鸣噪自纷纷”，意思是“野鸦毫无愁绪，杂乱的吵嚷个不停”。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦，表达了诗人的爱憎之情。‎ 诗人既已“孤雁”自比，那么“野鸭”则象征一些缺乏情感的平庸之辈 十五、《鹧鸪》——郑谷（唐代诗人）‎ 暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。 雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。‎ 游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。 相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。‎ 1、 这是一首咏物诗，重在表现鹧鸪啼声哀怨凄切，借以抒写游子的乡愁旅思。‎ ‎2、首联描写鹧鸪的习性和形貌特征。“暖戏烟芜锦翼齐”，是说这种鸟喜欢在温暖的荒野里嬉戏，羽毛鲜明美丽又齐整。 “品流应得近山鸡”，在类别上应当与山鸡相近。‎ ‎3、颔联“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼”，以“雨昏”“花落”点染环境，形成凄迷意境、伤感氛围；而“青草湖”“黄陵庙”更可勾起读者对屈子怀沙、湘妃泣竹等历史传说的联想。游子在雨昏花落之时、湖边古庙之中，闻鹧鸪之啼，定会倍感其声之哀怨凄恻。‎ ‎4、颈联“游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低”紧承上句“啼”字而来。游子一听到鹧鸪啼声，就禁不住以袖拭泪；闺中少妇刚开始唱曲，就传来鹧鸪的啼声，难过得把眉眼也低下来了。“乍”“才”两个虚词极写鹧鸪啼声之感动人心，“征袖湿”“翠眉低”以人的感受烘托鹧鸪啼声之悲。‎ ‎5、尾联“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西”又回到鹧鸪雌雄对啼上来。“相呼相应”既明写鹧鸪对啼的特性，又暗指游子、佳人的心灵呼唤。在那夕阳西下时分，从湘江两岸的苦竹丛中传来雌雄鹧鸪一呼一应，好像在叫“行不得也哥哥！”怎不引起游子浓重的乡愁旅思？诗人吟咏鹧鸪，没有把主要笔墨用于描写它的形貌或摹拟它的叫声，而是着意表现它的叫声给人的感受，因而更为传神。‎ 十六、《木兰诗》——北朝民歌，通过木兰女扮男装代父从军的故事，表现了木兰勤劳、智慧、勇敢、坚强和不贪图利禄的高贵品质，及她爱国的崇高精神。‎ ‎1、写木兰矫健雄姿的诗句：万里赴戎机，关山度若飞。‎ ‎2、写边塞夜景表现军旅的苦寒生活的句子：朔气传金柝，寒光照铁衣。‎ ‎3、写战争的激烈悲壮的诗句：将军百战死，壮士十年归。‎ ‎4、木兰从军的原因是：昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。‎ ‎5、木兰出征前紧张准备的句子是：东市买骏马；西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。‎ ‎6、通过环境描写，渲染出十年军旅生活悲壮、严酷的气氛，烘托出木兰勇敢、坚强的性格的句子：朔气传金柝，寒光照铁衣。‎ ‎7、描写木兰战功显赫的句子是：策勋十二转，赏赐百千强；‎ ‎8、《木兰诗》中概括木兰十年征战生活的句子是：朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。‎ ‎9、成语"扑朔迷离"出自《木兰诗》，其原话是："雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌！"‎ 十七、《观刈麦》——白居易（唐代大诗人，号香山居士）‎ 田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。复有贫妇人，抱子在其旁。右手秉遗穗，左臂悬敝筐。听其相顾言，闻者为悲伤。家田输税尽，拾此充饥肠。今我何功德，曾不事农桑。吏禄三百石，岁晏有余粮。念此私自愧，尽日不能忘。‎ ‎1、表现了诗人对劳动人民的深切同情，同时也表现了对封建统治者的不满。‎ ‎2、表明全家人艰辛劳动的诗句：妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。‎ ‎3、表明劳作艰辛的诗句：足蒸暑土气，背灼炎天光。‎ ‎4、拓展《卖炭翁》："可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。"意境相同的诗句：力尽不知热，但惜夏日长。‎ ‎5、拓展：柳宗元《捕蛇者说》："殚其地之出"意境相同的诗句："家田输税尽"。‎ ‎6、表达作者深深自责的句子有：今我何功德，曾不事农桑。吏禄三百石，岁晏有余粮。念此私自愧，尽日不能忘。‎ ‎7、从侧面表现农民劳动繁忙的句子：妇姑荷箪食，童稚携壶浆。‎ ‎8、“足蒸暑土气，背灼炎天光。”通过入微的描写揭示了农民的辛苦。‎ ‎9、这是首叙事讽谕诗，诗人由农民生活的痛苦联想到自己生活的舒适，感到惭愧，以自己切身的感受，把农民和作为朝廷官员的自己作鲜明对比，它是作者触景生情的产物，表现了诗人对劳动人民的深切同情，同时也表现了对封建统治者的不满。‎ 十八、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》——辛弃疾（南宋大词人）‎ ‎ 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。    ‎ ‎ 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生!‎ ‎1、本词追忆了作者当年在起义军中的火热的战斗生活，抒发了渴望杀敌报国的雄心壮志，也表现了壮志未酬、报国无门的苦闷心情。‎ ‎2、“梦回”二字告诉我们，以下描写的战争场景不过是作者旧梦重温。三、四两句以工整的对仗，描绘战争爆发前的情状。“秋”字既点明了战争爆发的季节，也为战士出征增添了肃杀的气氛。‎ ‎3、写主帅军中生活的诗句：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。‎ ‎4、侧面表现抗金将士英雄气概的诗句：马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。‎ ‎5、表达恢复中原大业，建立不朽功名以及壮志难酬的悲愤的诗句：了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！‎ ‎6、层次鲜明，全词仅十句，却一层一层地描写了抗金战斗生活的情景，展开了一幅幅形象的、境界层层扩大的画面。‎ 十九、《使至塞上》——王维（唐代诗人）‎ 单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。‎ 大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。‎ ‎1、本诗通过写诗人出使塞上的旅程以及旅程中所见的塞外风光，表达了诗人被排挤出朝庭的孤独、寂寞，悲伤、飘零的孤寂心情以及在大漠雄浑的景色中，显露出一种豁达情怀和希望边疆平定的感情。‎ ‎2、“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，既是实写塞上秋景，也是以蓬、雁自比。游子见枯蓬随风飘荡，会产生身世浮沉之感；望秋天大雁南飞，常引起乡思之愁。表达内心的寂寞伤感(被排挤出朝庭的伤感和怨愤)‎ ‎3、“大漠孤烟直，长河落日圆”以十分工整的对仗，描绘出塞外雄奇壮观的独特风光。直：状孤烟之高；圆：状落日之低。这两个词极状大漠、长河地区的平旷。‎ ‎4、尾联写途中得知军情，语透雄豪，显示出对边疆战事的关心。“燕然”借指最前线，并非实指。‎ ‎5、本诗叙事与写景相结合，但重点笔墨在于写景。以大漠、秋天为背景，以征蓬、归雁、孤烟、长河、落日为空间实体，组成一幅塞外风光图，意境奇特，气象博大。‎ 二十、《黄鹤楼》——崔灏（唐代诗人）‎ ‎ 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。‎ ‎ 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。‎ ‎1、前四句：开端从传说落笔，为黄鹤楼蒙上一层神奇色彩。诗人借今昔变化之大，抒发了寂寞、惆怅之感。“空余”突出黄鹤楼的清寥、孤寂感。“空悠悠”突出白云的清浮飘荡。两处“空”字表现写物写景，实则暗含对岁月悠悠、世事苍茫的感叹。‎ ‎2、“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”转写登楼所见之实景。天气晴好，江北汉阳的树木清晰分明，鹦鹉洲的春草繁茂浓绿。‎ ‎3、“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”“日暮”的苍茫、“烟波”的迷蒙，与怅然的乡愁交织，由景生情，融情于景。表达作者叹人生以及乡关何处的思乡等复杂感情。‎ ‎4、感慨古人不可见，世事茫茫难预料，具有伤感惆怅之情的句子：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。‎ ‎5、诗人从怀古的，带有惆怅的情感回到现实中来的诗句：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。‎ 二十一、《归园田居》——陶渊明（东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家，号五柳先生，谥号靖节先生）‎ ‎ 种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。‎ ‎ 道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。 ‎ ‎1、诗人在用白描的手法描绘田园风光，表现的是厌恶官场、喜爱园田的思想。作者的 “愿”其实是指隐居躬耕，不与世俗同流合污。‎ ‎2、“带月荷锄归”，描写劳动归来的诗人，在皎洁的月光下，肩扛一把锄头，穿行在草木遮掩的山路上，这是一幅多么美好的月夜归耕图! 含蓄地表达了诗人对田园生活的满足。 “晨兴理荒秽，带月荷锄归”也是表现劳动艰辛的名句。‎ ‎3、表明隐居之地和劳动结果的诗句：种豆南山下，草盛豆苗稀。‎ ‎4、写辛勤劳动的心情和感受的诗句：晨兴理荒秽，带月荷锄归 ‎5、本诗的点睛之笔：衣沾不足惜，但使愿无违。‎ ‎6、反映劳作艰辛，但躬耕田园的志向不改，表达作者厌恶官场，热爱田园生活的句子：衣沾不足惜，但使愿无违。‎ ‎7、表达作者不与世俗同流合污的思想没有改变的句子：衣沾不足惜，但使愿无违。‎ ‎8、诗人对和平宁静生活不懈追求的句子：晨兴理荒秽，带月荷锄归。‎ ‎9、最能突现诗人摒弃尘俗，躬耕自食，归返自然志愿的诗句是：晨兴理荒秽，带月荷锄归。‎ 二十二、《春望》——杜甫（唐代大诗人，称为“诗史”）‎ 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。‎ 烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。‎ ‎1、本诗折射出安史之乱的历史事件，抒发了诗人触景伤怀、忧国思家的痛苦心情。‎ ‎2、“破”描绘了国都被占，城池破败，残墙断壁的景象；“深”描绘出了草木繁密而又荒芜，人民离散无人整治的景象，刻画了诗人痛苦的心情。写出了国都沦陷、城池破败、残垣断壁、杂草丛生、人烟稀少的冷寂荒芜的景象。‎ ‎3、“溅”“惊”是使动用法，意思是花使我的泪水飞溅，鸟使我的心灵惊悸。颔联移情于花鸟，在景中寄予无限的伤感之情。这里诗人将悲情融于乐景，更加重了悲的抒情色彩。‎ ‎4、“烽火连三月，家书抵万金”，真切的表达了战乱中人思念离散亲人、盼望得到亲人音讯是心情。它能引起人的共鸣，成为千古名句。“连三月”写战祸之长；“抵万金”言家书难的。‎ ‎5、“搔”通过细节写出了诗人无法排解的忧国思家之情。“不胜簪”强烈地表现了诗人忧国思亲之情。‎ ‎6、本诗的前四句写景，所写内容均统在一个"恨"字中；后四句抒怀，一个"搔"的动作（细节）将一位白发稀疏、孤立于长安城头的老诗人形象刻画得栩栩如生。‎ ‎7、借花鸟表达忧国忧民之情的诗句：感时花溅泪，恨别鸟惊心。‎ ‎8、作者思念家乡的诗句：烽火连三月，家书抵万金。‎ ‎9、言明春望所见的诗句是：国破山河在，城春草木深；‎ ‎10、运用对比的手法，表达诗人忧国思家的诗句是:烽火连三月，家书抵万金。‎ 二十三、《泊秦淮》——杜牧（唐代诗人）‎ 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。‎ ‎1、这篇悲愤的七绝，触景生情，借古讽今，抨击那些沉湎酒色、不理朝政的上层人物，抒发了诗人心中对世风和时局的忧愤。‎ ‎2、 首句写景。两个“笼”将轻烟、淡月、寒水、细沙融为一体，描绘了一幅迷蒙、冷寂的画面，渲染了悲凉的气氛，寄托了诗人的忧愁和感伤。‎ ‎3、 第二句点明环境，在结构上起枢纽作用。‎ ‎4、 后两句以形象化的议论，运用曲笔，借古讽今，讽刺了只顾贪图个人享受而不顾国家安危的晚唐统治者。表达了诗人对世道人心的忧患意识。‎ ‎5、“犹”抒发了诗人对国家的忧虑和对世风的愤恨之情。‎ ‎6、真正不知亡国恨的是醉生梦死的统治者。全诗表达诗人忧国忧民的思想感情。‎ ‎7、写景中蕴含凄请暗淡，为本诗定上伤感悲愁基调的句子：烟笼寒水月笼沙 ‎8、使诗人产生亡国，历史又重演的忧患，借古喻今的句子：商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。‎ ‎9、杜牧的《泊秦淮》:表现诗人的忧患意识的诗句是：商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。‎ 二十四、《十一月四日风雨大作》——陆游（南宋爱国诗人）‎ 僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。‎ ‎1、表达了诗人为收复失地、统一祖国而献身的强烈欲望。‎ ‎2、“僵卧孤村”描绘了诗人年老久病，无所作为的处境。‎ ‎3、通过“风吹雨”把现实和梦境结合起来，自然而又巧妙。“风吹雨”照应了诗题，同时窗外的风雨声与战场上的马蹄声很相似，引出了下一句。‎ ‎4、陆游以衰老多病之身，尚想为国戍边，不忘抗战报国的诗句是：游僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。‎ ‎5、“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”作者将梦境和现实相结合，表现老诗人报效祖国为收复失地、统一祖国而献身的强烈欲望。‎ 二十五、《过零丁洋》——文天祥（南宋文学家）‎ 辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。‎ 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。‎ ‎1、慨叹抗元事业的失败，表达了诗人宁死不屈的坚强决心。‎ ‎2、“干戈寥落”包含了诗人很多的辛酸和遗憾。‎ ‎3、颔联以形象的比喻描写国家和个人的命运。“风飘絮”比喻大宋的江山支离破碎,像那被风吹散柳絮，国家败局的命运，已无可挽回；“雨打萍”比喻个人的命运，诗人的一生时起时沉，如同水中雨打的浮萍。意思是大宋的江山支离破碎，像那被风吹散的柳絮；自己的一生时起时沉，如同水中雨打的浮萍。这两个比喻形象贴切，给人以悲怆辛酸之感。‎ ‎4、颈联利用两个带有感情色彩的地名抒写诗人忧虑不安的心情，极为巧妙、新奇。意思是去年在惶恐滩头诉说心中的惶恐，而今在零丁洋里悲叹孤苦零丁。‎ ‎5、尾联以激励人心的议论表现出诗人高尚的情操和舍生取义的生死观，成为爱国志士激励民族气节的警句名言。‎ ‎6、表现诗人的英雄气概与舍生取义的生命观的诗句：人生自古谁无死，留取丹心照汗青。‎ ‎7、概括写出诗人被捕前的全部经历的诗句是：辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。‎ ‎8、写出国家和个人的境遇的诗句是：山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。‎ ‎9、概括写出两次抗元，遭受失败后的心情的诗句是：惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁；‎ ‎10表现诗人誓死报国，表现诗人崇高的爱国情怀与坚贞的民族气节的名句是：人生自古谁无死，留取丹心照汗青。‎ 二十六、《送杜少府之任蜀川》——王勃（唐代诗人）‎ 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。‎ 海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。‎ ‎1、表达了与知己的惜别之情，体现出高远的志趣。‎ ‎2、“风烟”突出了杜少府任所的卑湿荒远，上任路途的艰险。“望”将相隔千里的京城和蜀川联系起来，望中含情，表达了对友人沿途劳顿的担忧之情。‎ ‎3、颈联写出了友谊的哲理，真正的友谊是不受时间的限制和空间的阻隔，既是永恒的，也是无所不在的。成为远隔千山万水的朋友之间表达深情厚谊的不朽名句。‎ ‎4、这首诗不同于其它送别诗，开辟了送别诗的新意境。一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，字里行间体现出积极乐观的人生态度、高远的志趣和旷达的胸怀。‎ ‎5、写送别的地点和友人要去的地方的诗句是：城阙辅三秦，风烟望五津。‎ 二十七、《己亥杂诗》——龚自珍（清末思想家、文学家）‎ 浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯；落红不是无情物，化作春泥更护花。‎ ‎1、一、二两句抒写了诗人辞官离京时忧虑、怨恨及失落的心境。“浩荡”形容愁思无穷无尽。‎ ‎2、三、四两句运用新奇的比喻，移情于物，表现了诗人甘愿为后人贡献余力的愿望。“落红”“护花”是崇高献身精神的象征，表现了诗人对理想和信念的执着追求。‎ ‎3、以落花有情自比，表达自己虽然前途坎坷不畅，也不忘报国情怀，后人也常用来比喻老一代关心下一代成长的句子：落红不是无情物，化作春泥更护花。‎ ‎4、写诗人辞官之后的离愁别绪的诗句是：浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯；‎ ‎5、诗人如何写出辞官离京时的愁绪的？答：下笔一个“浩荡”， 形容愁思无穷无尽，生动形象，使人仿佛看到诗人心中的愁绪翻滚而来，又以“夕阳西斜”为背景，更渲染出一种日暮途穷的伤感。‎ ‎6、为什么说“吟鞭东指”“即天涯”？答：因为在诗人看来，这次离京，也许永远也不会回来了，出了城门，就如同人在天涯一般。前两句诗写出了诗人辞官离京时忧虑、怨恨及失落的心境。‎ ‎7、诗人辞官离别寓居多年的京城、回归故里时的复杂心情是怎样的？答：既有解甲归田的惆怅，也有回归的喜悦，更有继续报国服务乡民的信念。‎ 二十八、《望岳》——杜甫（唐代大诗人，称为“诗史”）‎ 岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。‎ 荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。‎ ‎1、全诗紧紧围绕诗题中的“望”字着笔，依次写了（远望、近望、凝望、展望）的情景，答：以简劲的诗句写出了（泰山的雄伟气势），显示了诗人（蓬勃向上的朝气）。‎ ‎2、 首联写出了远望中的泰山的山势。‎ ‎3、 颔联写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象。“钟”运用拟人写出了泰山的神奇秀丽；“割”运用夸张写出了泰山的高峻绵长。‎ ‎4、 颈联写凝望之景。意思是山中层出不穷的云气使诗人的心胸为之荡漾，归鸟进入眼帘，时已薄暮。‎ ‎5、 “凌”“览（俯视）”既写出了泰山的巍峨高耸，也表达了诗人的壮志和毅力。‎ ‎6、 尾联取《孟子》入诗，具有象征性和启发性，既写出了泰山的巍峨高耸，也表达了诗人的壮志和毅力，也表现了诗人敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。‎ 二十九、《钱塘湖春行》——白居易（唐代诗人）‎ 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。‎ 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。‎ ‎1、以“行”为线索，以“春”为着眼点，写出了西湖早春美景给游人带来的喜悦之情。‎ ‎2、 首句点明春游的地点，次句写诗人瞭望湖面。‎ ‎3、 颔联从动物（俯视）的变化写早春的景象。颈联从植物（仰视）的变化写早春的景象。这四句景中有人，人在景中，写出了自然景色给予人的感受。‎ ‎4、 “争暖树”“啄春泥”说明天气乍暖还寒，写出了春光给自然界带来的活力。‎ ‎5、“渐欲”野花渐开渐多，“没马蹄”点出草浅。‎ ‎6、“行不足”是爱的体现，同时也照应了题目。‎ 本诗通过“水面初平”“早莺争暖树”“新燕啄春泥”“乱花迷人眼”和“浅草没马蹄”等典型景物描绘出钱塘湖“早春”的季节特点。运用“几处”“谁家”“渐欲”“才能”和“行不足”等词语突出了“春行”的特点。‎ ‎7、颔联中“几处”“谁家”能不能换成“处处”、“家家”? ‎ 答：不能，因是初春，乍暖还寒，飞鸟不多，故不是“处处”，不是“家家”。‎ ‎8、颔联中用“争”和“啄”字美在哪里？ 答：从莺和燕的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘出来，使人可以想像出，过不多久，姹紫嫣红开遍，草长莺飞的景色就会到来。‎ ‎9、本诗描绘的西湖早春景色生机盎然。你认为哪一联最能体现这个特点?为什么？答：颔联，颔联以莺燕做春天的代表，以几只莺抢占向阳的暖树一试歌喉和数只燕啄泥衔草营建新巢为典型形象，描绘出一幅热闹的春的图景。★或：颈联，颈联以绚丽的花﹑蓬勃的草为代表，描绘出杂花满眼﹑嫩草铺地的春色。‎ ‎10、举例说明《钱塘湖春行》一诗中运用了何种修辞方法？直抒胸臆的诗句是什么？答：“几处早莺争暖树”与“谁家新燕啄新泥”这两句对近景及高处的莺燕的动态描写，突出了早春特有景象，修辞上运用了对偶的方法。“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”也是写近景，是写低处的花草，也运用了对偶的修辞方法。直抒胸臆的诗句是“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”。抒发了作者被景色陶醉，流连忘返的心情。‎ 三十、《登飞来峰》——王安石（北宋杰出的政治家、思想家、文学家、改革家，“唐宋八大家”之一）‎ 飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。‎ ‎1、表达了不畏艰险、自信向上的积极进取的人生态度。‎ ‎2、 鸡鸣日出是传闻之景，同时也是诗人美好前程的象征。“浮云”既是实写，也比喻当时的保守势力。“最高层”字面上指千寻塔的最高层，实则暗喻政治上的最高决策层。‎ ‎3、三四句意象：脚下云雾缭绕、浮云翻滚，但我再也不用担心它们遮住我极目远眺的视线了，因为我已身处凌空的最高层，视野开阔，远近景物一览无余。‎ 王安石的言外之意是：只要宋神宗信任他，支持他变法，他就不会害怕朝廷小人刁难、作祟，新法一定能推行，变法一定能成功。 表现了诗人为实现自己的政治抱负而勇往直前、无所畏惧的进取精神。启示：在社会生活和思想修养方面，也只有站得高，才能看得远；只有掌握了正确的观点的方法，使认识达到了一定的高度，才能透过现象看到本质，才不会被事物的假象迷惑。‎ 三十一、《雁门太守行》——李贺（唐代诗人）‎ 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 ‎ 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。‎ ‎1、这首诗借用乐府旧题，描绘边关战争，歌颂了守边将士浴血奋战、视死如归的英雄气概。‎ ‎2、前四句写日落前的情景。后四句写唐军将士夜袭敌营，以死报效朝廷。‎ ‎3、首句运用夸张和比喻渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。次句写写城内守军披坚执锐、严阵以待的情形。“黑云”和“日光”是想象之词，渲染敌军兵临城下的紧张气氛和危及形势。现在形容反动势力猖獗一时的情况，以及所造成的紧张局面。三、四两句描绘激战中壮美的边塞风光，创设了一种苍凉、悲壮的气氛。‎ ‎4、后四句写唐军将士夜袭敌营，以死报效朝廷。五、六两句表现了将士们的无所畏惧和勇往直前的精神。“易水”使人联想到战国内时刺客荆轲的《易水歌》，渲染了一种悲壮色彩。“重”“寒”“不起”，突出天气的严寒和气氛的紧张凝重。七、八两句引用了战国时燕昭王筑黄金台、置千金于台上、延请天下奇才的典故，表现了将士们感激天子重用贤才的美德和以死报君的决心。‎ ‎5、表明战斗的激烈惨状的诗句：角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。‎ ‎6、赞叹壮士报国的志向的诗句：报君黄金台上意，提携玉龙为君死。‎ ‎7、诗中以色彩斑斓的词语描绘了悲壮的战争风云，构成了奇特的意境，请举例阐述。（如：“黑云”之“黑”写出了敌军兵临城下的紧张；“甲光向日”之光，写出了将士们严阵以待的气势；“燕子”“紫”写出了边塞夕阳下的肃穆气氛，也突出了将士们血流成河、染紫泥土的悲壮）‎ ‎8、这首诗浓墨重彩描绘战争场景，构成了奇特的意境，在“黑云”“夜紫”的背景下，点染以“金鳞”“燕脂”“红旗”“黄金台”“玉龙”，画面色彩斑斓。用以描绘悲壮惨烈的战争，显得奇异诡谲。‎ 三十二、《别云间》——夏完淳（一位明末很有才华的少年诗人）‎ 三年羁旅客，今日又南冠。无限河山泪，谁言天地宽! ‎ 已知泉路近，欲别故乡难。毅魄归来日，灵旗空际看。‎ ‎1、诗人诀别故乡，表现了对山河沦丧的极度悲愤和对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。‎ ‎2、“羁旅客”是诗人自谓。“又”充满感叹之情，极为悲苦。‎ ‎3、“难”难在抗清事业未成，再难见到故园和亲人。‎ ‎4、赞美至死不屈的英魂的诗句：毅魄归来日，灵旗空际看。‎ 三十三、《宣州谢眺楼饯别校书叔云》——李白（唐代浪漫主义诗人，号青莲居士）‎ 弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。‎ ‎1、本诗以谢朓自比，叹息其在世不称意，抒写的是作者因怀才不遇而引发的无尽烦忧。‎ ‎2、从题目看，这是一首饯别诗。但诗中并无惜别之语。开头两句以散文式的句子直抒心中的郁结。表现了忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑制的感情状态。‎ ‎3、三、四句借景抒情。“秋”字点明饯别的季节，“酣高楼”点明饯别的地点和方式。‎ ‎4、五——八句写登楼引发的感慨，也是谈话的中心。“蓬莱文章”‎ 指李云的文章。“建安骨”赞美李云的文章风格刚健。“中间”指南朝。自比小谢（谢朓），流露出对自己才能的自信。七八句形象表现了诗人对理想境界的向往和追求。当他从幻想回到现实里，就更加感到理想与现实难以统一的苦闷。‎ ‎5、九——12句写壮志难酬的悲慨。九——10句用来比喻内心的苦闷无法排解，不能解脱，只能愁上加愁得不得志的苦闷心情。一句三“愁”，足见愁思之多，与开头“多烦忧”呼应。李白长期陷于“不称意”的苦闷中，不得不寻求另一种超脱，即“散发弄扁舟”最后两句表现了诗人对现实不满的激愤。‎ ‎6、李白的诗，语言朴素，感情激荡，韵味深长，形成独特的“纵逸”风格。这首饯别诗如歌如诉，情感跌宕起伏，充分体现了诗人豪放坦率的性格和怀才不遇却又无可奈何的心态。 ‎7、眷恋岁月飞逝难留的句子：弃我去者，昨日之不可留 ‎8、感叹人生的烦恼的诗句：乱我心者，今日之多烦忧。‎ ‎9、李白在行路难中最能表现他面对挫折积极向上,对理想执着追求的诗句是：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。但是与之相反的是,《宣州谢楼饯别校书叔云》中"人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。"却又表现出他面对困难消极避世的思想。‎ ‎10、诗中最具忧愁、苦闷之意的名句是：抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。‎ 三十四、《渔家傲》——范仲淹（北宋政治家、文学家）‎ 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。‎ 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。‎ ‎1、描写北宋西北边境军旅生活的词，表现作者慨叹功业未立和戍边将士思念家乡的复杂心情。‎ ‎2、上阕写的景有： 一是大雁南飞，二是边声四起，三是孤城落日。“雁去”“边声”“长烟”“落日”“孤城”，渲染出西北边地的荒漠、凄凉，和边塞将士时刻御敌的情况。也暗示出将士们的思乡之情。‎ ‎3、首句交待了所写景象的地域、季节，用“异”字概括总的感受。“衡阳雁去无留意”表达了他的情感：连南飞的大雁都毫无留念之意，何况是离乡戍边的将士？“四面边声连角起……孤城闭”的意思是：傍晚时分，四面传来北疆特有的声响，与军中的号角声交织在一起；在层峦叠峰之中，只见烽烟直上，夕阳残照，衬出一座早早闭门的孤城。 可以看出西北边境秋景悲凉奇异。“孤城闭”透出当时军事态势的严重。‎ ‎4、“千嶂里,长烟落日孤城闭”写出了（塞外群山连绵，炊烟袅袅，夕阳西下，一座孤城）的景致，表现了边塞的悲凉。‎ ‎5、上片写景，下片抒情。“浊酒一杯家万里”紧承“孤城闭”。“燕然未勒归无计”是个写景句，时间上是“长烟落日”的延续，见出将士们寒夜戍守的艰辛，以及因“归无计”而“人不寐”的哀伤。这里人既指身为经略副使的词人自己，也包括广大戍边士卒。“将军白发征夫泪”最能引起读者的同情和思考：将军为什么深夜不寐、愁白了头发？是“燕然未勒归无计”造成的；征夫为什么落泪？也是同样的原因。爱国的情怀，思乡的苦闷，构成了戍边将士复杂的心态。“将军白发征夫泪”表达将士们壮志难酬的感慨和思乡忧国的情怀。‎ ‎“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”表现了将士们强烈的爱国热情和浓重的乡思之情。‎ ‎6、上阕写景围绕“异”字，勾勒出一副充满肃杀之气的塞下秋景；下阕抒情重在揭示了将士内心的苦闷，那种壮志难酬、有家难归的抑郁情怀。写景与抒情的完美结合，表现出一种苍凉悲壮的艺术风格。‎ 三十五、《天净沙 秋思》——马致远（元代曲作家、散曲家）‎ 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。‎ ‎1、这首写景小令选取秋天几个富有特征的景物，巧妙构思，创造一种萧瑟凄凉的意境，用以衬托天涯游子孤寂凄楚的心情。‎ ‎2、“枯藤老树昏鸦”是写深秋傍晚的景物，树是老的，藤是枯的，显得毫无生气；而傍晚时栖息树上的乌鸦却能引起旅人思乡之念。“小桥流水人家”本来是恬静明丽的景物，更引起旅人思家的愁绪。次句以乐景写哀情，通过对比，衬托出游子的孤独凄凉以及对家乡亲人的思念。“古道西风瘦马”更给人以苍凉之感。“古”唤起对过客的不尽联想。“西风”即秋风，既点明季节，又增添悲凉气氛。“瘦马”使画面带有令人沮丧的感情色彩。‎ ‎3、“夕阳西下，断肠人在天涯”，既写景，又写人。于暮色苍茫中，烘托出一个骑着瘦马、远离家乡、羁旅漂泊的人来。前面一系列景物的描写，都是为“断肠人”作铺垫。‎ ‎4、这首小令描绘了一副秋郊夕照图，创造出一种萧瑟、苍凉的意境。不仅写景，而且写人；不仅用景物点染“秋”，而且用景物来表现“思”，把“秋思”写的非常凄恻。这首小令被元代周德清誉为“秋思之祖”。‎ ‎5、描写景物的氛围是萧条、冷落、凄凉的诗句是：枯藤老树昏鸦；古道西风瘦马。‎ 三十六、《酬乐天扬州初逢席上见赠》——刘禹锡（唐朝的文学家和哲学家）‎ 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。‎ 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。‎ ‎1、本诗是作者写给白居易的回赠之作，曲折地表达了诗人遭受政敌打击，长期远贬异地的愤慨不平的心情。‎ ‎1、开头两句回首往事，抒发感慨。“巴山楚水”指贬居之地。“弃置身”表达了诗人对自己被朝廷长期冷落的不满。‎ ‎2、三四句用两个典故表达回归之后的感受。“闻笛赋”指晋人向秀所作的《思旧赋》，表示怀念。“烂柯人”诗人以王质自比，说明自己贬谪时间太久，此番回来恍如隔世，觉得人事全非，不再是旧时光景了。‎ ‎3、五六句以“沉舟”“病树”自比，固然感到忧伤，却又相当达观。意思是：放眼望去，大江之上，沉舟之侧仍有千帆竟发，无比热闹；大自然中，虽有病树存在，但万木依旧争春，充满生机。比喻新人物大批出现。这两句以生动的艺术形象，表现出积极进取的人生态度，揭示了新陈代谢的自然规律。此联艺术形象明朗清新，意境沉郁又有豪迈之气，包含着新事物必将代替旧事物（新陈代谢）的自然规律。后人常用来说明：没落的事物，就由它没落吧；新生的事物，依然要按着自己的规律发展下去。‎ ‎4、末两句点明了酬答白居易的题意。“歌一曲”指白居易在席上赋诗相赠。“长（zhǎng）精神”,即增长精神，振作精神。诗人在朋友的关怀下，表示要振作精神，重新投入到生活中去。‎ ‎5、用典故表达对老友的怀念以及世界的变迁，回归后的畅想与生疏的诗句：怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。‎ 三十七、《无题》——李商隐（唐代诗人）‎ 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 ‎ 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。‎ ‎1、从描写的内容来看，似是一首伤感离别的爱情诗。‎ ‎2、首联写暮春时与自己所爱的女子别离的伤感情景。前“难”指困难，后“难”指难受。“东风无力百花残”，渲染了当时别离的气氛，情景交融。“东风”即春风，“残”使人有凄楚的感觉。‎ ‎3、颔联写别后相思，以两个生动的比喻（象征）表达自己对所爱的人至死不渝的爱情，语言巧妙多姿。今人常用来形容为国为人民服务，尽心尽力死而后已的人，以及这种献身精神，常用来写老师、科学家等。“方”“始”，都是“才”的意思。春蚕直到死的时候才停止吐丝，蜡烛燃尽时才停止流泪。这里“丝”与思念的“思”谐音，蚕丝和蜡泪象征爱情；“死”“泪”则暗示爱情带有浓郁的悲剧色彩。‎ ‎4、颈联设想对方伤感久别的种种情景。“但愁云鬓改”是对青春年华的逝去表示忧虑。“改”字，见出别离之久，相思之苦。“迎觉月光寒”忖度对方的处境和感受，可谓一往情深。‎ ‎5、尾联表达诗人的愿望：有人为他们传递信息。将对方住处比作“蓬山”含有可望不可即之意。“青鸟殷勤为探看”，只是诗人苦苦相思时的一种愿望。“为探看”即为我探探看，充满期待。‎ 三十八、《夜雨寄北》——李商隐（唐代诗人）‎ 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。‎ ‎1、是诗人寄给妻子的复信。成语“剪烛西窗”源自本诗，表达思念朋友，渴望团聚的感情。‎ ‎2、首句像是一问一答：“你问我何时能回家？我很难确定一个准确的日期”。表现了夫妻之间的关怀、惦念，宦游人的乡愁、歉意。‎ ‎3、次句借凄凉的秋夜雨景抒写客愁得旅况。巴山，指诗人旅居之地。从首句的叙述变为次句的写景，有点出人意料，但是细想感到语意相通：诗人因归期难料、秋夜听雨，倍感孤寂凄凉。秋“字除了交代季节外，还烘托人物心情的作用,阐发了孤寂的情怀和对妻子深深的怀念。‎ ‎4、三四句从眼前遥想异日重逢，西窗剪烛，重话巴山夜雨情景，使诗境于回环映照中更增深永情韵，融凄清与温煦、黯然与神往、寂寥与慰藉为一体。剪烛这形容深夜秉烛长谈。“问”写出了夫妻之间的关怀、惦念；“话”照应了“问”，写出了宦游人的乡愁和歉意。‎ ‎5、次句中的“巴山夜雨”是现实中的，描绘了秋雨连绵,阻隔了回家的路,增添了诗人对妻子的思念,作者借凄凉的秋景抒写了孤寂凄凉的心情。尾句中的“巴山夜雨”则是虚写未来欢聚时回忆的话题,衬托了眼下的孤寂和思乡之情.两处“巴山夜雨”相对照,更深刻的表达了现家的离愁和深切的思念之情。‎ ‎6、这首诗的构思极富特色，先写妻子思念远游巴山的丈夫，丈夫思念留在北方的妻子；后写想象中他日两人同在长安共话巴山夜雨时的情景。既写出了空间的殊异，又写出了时间的变迁，还从空间、时间的相关变化中写出了人的悲欢离合，丰富地展示了今日彼此相思之意。‎ ‎7、常用来表达怀念亲友，盼望有时在相聚（超越时空，想象日后重逢时的情景）的诗句：何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。‎ 三十九、《论诗》——赵翼（清代学者、诗人）‎ 李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。‎ ‎1、提倡创新精神。‎ ‎2、前两句从评论唐代大诗人李、杜（李白、杜甫）的诗入手，旨在说明文学创作的时代性，而非贬损李杜，这里所谓“不新鲜”是从读者的审美感受的角度说的。尽管李杜的诗篇万口传诵，人们仍然需要欣赏新的作品。‎ ‎3、后两句提出作者对文学创作的见解，即：认为各个历史时代都会出现杰出的诗人，创作出具有时代特色的作品。告诉我们人才的出现，人才辈出，如长江后浪推前浪,一代人过去，又将有新一代人出现道理。“江山”这里指祖国山河。“才人”有才华的诗人、文学家。风骚指《诗经》中的《国风》、屈原的《离骚》，后来泛称文学。‎ ‎4.诗人狂妄地认为：李白、杜甫的诗篇流传的时间很长，已经“不新鲜”了。你同意这种看法吗？‎ 答:同意。①“万口传”表明诗人并没有真的否定李杜的成就和地位,“不新鲜”并不是贬低李杜。②虽然成就大地位高，但历史在发展、文学也在发展，否则它就会老化僵死。每个时代的文学都应该有自己的成就，有自己的“李杜”.‎ 四十、《关雎》‎ 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。‎ ‎1、是一首古老的恋歌，描写了一个男子思慕一个女子时的心情，反映出他追求美好婚姻的愿望。‎ ‎2、第一节，用雎鸠起兴，生动形象地表明他的爱情纯洁而又真诚，也暗示了淑女具有贞节的品德。“窈窕”“淑”直接赞扬了女子的文静美丽和善良。‎ ‎3、第二节，突出赞美她的勤劳。“流”极写少女顺着水流忽而侧身向左，忽而侧身向右采摘荇菜的忙碌和姿态的优美，使全篇充满动感和生机。‎ ‎4、第三节直接抒写男子对心中爱慕的姑娘追求不到的苦恼。“悠哉”叠用深刻地表达了这个男子长夜不寐、绵绵不断的忧思；连用两个“悠”字，把他长夜难眠，思绪万千以至难耐的相思之苦表达的淋漓尽致。‎ ‎5、第四、五节写求之既得的喜悦。这是产生的幻想，进一步表达了青年男子对婚恋的希求和良好愿望。‎ ‎6、诗歌用细腻生动的笔法描绘了一个男子对女子的思念，由“一见钟情”到“日夜思念”再到“幻想结合”，求之不得的焦虑和求而得之的喜悦被纤豪毕现地表现了出来。全诗充满了健康向上的精神，歌颂了“乐而不淫”的纯真爱情。真切地表达了率真、淳朴、健康的情感，表现了劳动人民对美好事物的追求和向上的精神。‎ ‎7、主要运用的手法是“起兴”，产生了意味深长、回味无穷的艺术魅力；还巧妙第运用了重章叠句、一咏三叹的形式，起到了加重感情，增强节奏感的艺术效果。‎ 四十一、《蒹葭》‎ 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。‎ ‎1、这首爱情诗，叙写了一位热恋者在深秋的早晨，在长满芦苇的河边寻找意中人的情景，表达了古代人民对爱情的真挚和执著，抒发了欲见而不得的惆怅之情。‎ ‎2、《蒹葭》这首诗歌和《诗经》中许多诗篇一样，采用了重章叠句的表现手法，三章不断转换字面和声韵，但它所写的景物、环境和人物、事件却基本未变，它们只通过一字之易，一韵之转，来表现反复咏唱和缠绵无尽的感情。举例说明，例如：“水中央”“水中坻”“水中浊”写出了主人公眼中女子的幻象出现在不同的地方，表现了主人公对女子的思慕之深。‎ 四十二、《相见欢》——李煜（五代时南唐国主，世称李后主）‎ 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。‎ 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。‎ ‎1、这首抒写离愁的词，从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，形象地展现了心头无可解脱的愁苦之情。全篇如诉如叹，凄婉动人，明白如话，句句精彩。‎ ‎2、“无言独上西楼”，既是“独上”，自然无人共语。“无言”更表现了后主内心的痛苦。“无言”又加“独上”仿佛使人看到一个“斯人独憔悴”的孤独身影。‎ ‎3、“寂寞梧桐深院锁清秋”，寂寞者实非梧桐深院，人也。“锁清秋”，被“锁”者，实非“清秋”，亦人也。感到非常寂寞。‎ ‎4、上阕全是李后主眼中之景，都是冷落凄清的。‎ ‎5、“剪不断，理还乱，是离愁”，以丝缕来比喻愁思，以千丝万缕之无法剪断、无法理出头绪，形容愁思之纷繁和难解。“剪不断，理还乱”，现在这一成语，用来形容人内心的烦乱，或形容某些事难以处理解决。‎ ‎6、“别是一般滋味在心头”，写离愁的滋味，也就是说不出是什么一种滋味，只可意会，不可言传。实际上这正是真正经历离愁之苦的人最为真切的体验。‎ 四十三、《浣溪沙》——晏殊（北宋词人）‎ 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？‎ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。‎ ‎1、抒写了人事变迁、聚散无定的惆怅和对春意衰残、时光流逝的悼惜。‎ ‎2、上片因今思昔，追忆难忘的欢聚，感叹流光的易逝。他只身一人，新词“一曲”，清酒“一杯”自吟自饮，借酒消愁愁更愁，孤单冷寂的情景，可感可见。这是词人感情的第一个层面。“去年天气旧亭台”‎ 写词人由今思昔，对去年一次欢聚的追忆。词人从人事的变迁，想到流光的易逝，不禁发出了“夕阳西下几时回”的慨叹。这西下的夕阳，既是写景，也是词人心情的反映。于是借景抒情，形象生动地倾吐了满腔的沉郁，抒发了不尽的幽思；同时也暗含了但愿美好希望重现的微妙情怀。这是词人感情的第二层变化。‎ ‎3、下片描写落花、归燕，抒发伤春怀人的感慨。“花落去”形象地描绘了春意的衰残。“无可奈何花落去”暗寓了人事无常的感慨，其中包含着无限低回、怜惜、凄楚的复杂感情。燕子的去来，意味着春秋的更迭，更加深了思念之情。这是词人感情的第三层变化。“小园香径独徘徊”写出了忧郁的心情。“香径”与“花落去”呼应。“徘徊”反映了心绪的彷徨不宁。“独”道出了孤寂之深，伤感之重。‎ ‎4、“无可奈何花落去”是伤春。“似曾相识燕归来”是伤别，两句将景物与人事紧密联系在一起，景中寓情，赋中有比，更加委婉含蓄的抒写了伤别怀旧之情。‎ ‎5、这是一首伤春怀旧之作。着重回忆往事，追忆昔日的欢聚，对比反衬别后的哀愁。同时描写落花归燕，抒发春归人去的怅惘。在艺术风格上，词人工于造语，不用典故，不事饰绘，善于用白描的手法写景抒情，语言婉丽，风味隽永，富于表现力。‎ 四十四、《龟虽寿》——曹操（即魏武帝。三国时政治家、军事家、诗人）‎ 神龟虽寿，犹有竟时；腾蛇乘雾，终为土灰。老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以咏志。‎ ‎1、这是一首抒怀言志、富有人生哲理的四言诗。描写河朔一带的景物和风土人情，抒发作者的雄心壮志。体现了作者达观、积极的人生态度和自强不息的奋斗精神。“老骥伏枥……壮心不已”曹操自比一匹上了年纪的千里马。虽形老体衰，屈居枥下，但胸中仍然激荡着驰骋千里的豪情，一颗勃勃雄心永不会消沉，一种对宏伟理想的追求永不会停息。是全诗的核心。成语“老骥伏枥”比喻有志的人虽年老而仍有雄心壮志。‎ ‎2、用两个转折比喻说明死之不可避免，揭露了神仙长生不老的虚妄的诗句：神龟虽寿，犹有竟时；腾蛇成雾，终为土灰。‎ ‎3、阐述作者人生哲学生命长短不是由天决定，肯定了人的主观能动性，饱含朴素的辩证见解：盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。‎ 四十五、《白雪歌送武判官归京》——岑参（唐代诗人）‎ 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。‎ 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。‎ 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。‎ 纷纷暮雪下辕门，风红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。‎ 山回路转不见君，雪上空留马行处。‎ ‎1、是一首咏雪送别诗，虽以送别为主旨，但以咏雪贯穿全篇，将塞外雪景写得千姿百态，气象壮阔。全诗中着力描写了边地特有的奇异风光，表现了诗人因朋友的离去而产生的无限惆怅之情。‎ ‎2、前10句写雪景。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”以南方的梨花盛开比喻北方雪压冬林，景象极为神似，颇有浪漫色彩。“将军……冷难着”从军旅生活写天气的寒冷。“瀚海……万里凝”展现的是令人望而生畏的冰雪世界，一个“愁”字写出了诗人为友人的长途跋涉而产生的担忧之情，为转入送别作铺垫。‎ ‎3、后8句写送别。白雪与红旗构成了色彩鲜明的画面，象征戍边将士不畏艰险的英武气概。“山回……马行处”写出了惜别之情，给人无尽的遐想。‎ 四十六、《饮酒》——陶渊明（东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家，号五柳先生，谥号靖节先生）‎ 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，‎ 悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。‎ ‎1、这首诗记结庐之事，写田园之景，抒隐居之情，以纯朴自然地艺术风格表现了诗人闲适的生活和对自然风光的喜爱。‎ ‎2、一二句写自己居住的地方非常安静，没有什么人前来打扰。结庐，建造房屋。‎ ‎3、三四句自问自答，答语颇富哲理性:心既然远离尘嚣，那么处于众人集聚之境，也就如同偏僻清净之地了。这里的“心远”是思想远离官场的意思。‎ ‎4、“采菊……南山”展示了作者热爱自然的情感和矿达的心胸，以景物衬托了诗人闲适心情。“悠然”说明诗人所见所感非有意寻求，而是不期而遇。“见”不是有意去望，充分体现了诗人悠然恬静的心境。‎ ‎5、“山气……与还”具体描绘南山景象。日夕，傍晚。相与还，结伴而还。飞鸟归巢自然会勾起诗人辞官归隐的联想。从“采菊”“日夕”来看，这首诗应在秋天的晚上写的。“南山”与“山气”运用了顶真的修辞。‎ ‎6、“此中……忘言”是对全篇的总结。此中，上面描写的景物之中。真意，从自然景物中领悟到的人生与自然之理。诗人认为，山间景物中含有人生的真正意义。这种意义需要读者从诗中去领会。‎ ‎7、形容事物有真意妙趣，只能意会不能言传的诗句：此中有真意，欲辨已忘言。‎ ‎8、诗歌蕴含着这样的哲理：只要有高尚的精神境界，即使身居喧嚣人境也无"喧嚣"之感的诗句："心远地自偏"‎ 四十七、《行路难》——李白（唐代浪漫主义诗人，号青莲居士）‎ 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。‎ 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘船梦日边。‎ 行路难，行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。‎ ‎1、沿用乐府旧题写的，抒写世路艰险、功业难建的苦闷心情。‎ ‎2、前4句写友人为李白饯行。“金樽”“玉盘”形容餐具华贵。“十千”‎“万钱”形容美酒佳肴价格很高。“停杯投箸”“拔剑四顾”写诗人因内心苦闷而表现出来的动作神态。“欲渡……雪满山”想象离开长安后渡过黄河与攀登太行山的情景，实际上是以山川的险阻比喻世路的艰难。 “闲来……梦日边” 借用吕尚和伊尹的典故以自比，希望被明主发现，在政治上大干一番事业，体现了坚定乐观的信念。“长风……沧海”暗用这个典故，表示自己乘长风破万里浪的时机一定会有的，到时将挂起风帆直渡大海，表现了诗人远大的政治抱负和强烈的自信心。‎ ‎3、诗人内心充满了矛盾，他希望能够像姜太公、伊尹那样建功立业，却屡遭挫折；虽然不知道出路在哪里，却不愿放弃对理想的追求。苦闷与追求、失望与希望，交错地反映在这首诗中。‎ 四十八、《游山西村》——陆游（南宋爱国诗人）‎ 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一春。‎ 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜扣门。‎ ‎1、这首诗记叙村行沿途风光，充满浓厚的生活气息。赞美了农村风光和淳朴的民俗，流露出热爱农村生活的情感。是一首朴实自然的抒情诗。诗中写了农家待客的热情、农村景色的美丽、民风的纯朴及临近节日是热闹的气氛，生活气息十分浓郁。诗人紧扣“游”字。‎ ‎2、首联为下面出游写景抒情作铺垫.“足鸡豚”形容菜肴极为丰盛。“莫笑”对淳朴民风的赞赏。‎ ‎3、颔联写山间水畔的景色，写出了路疑无而实有、景似绝又复现的境界，富有哲理，给人启迪。（只要人们正视现实，面对重重艰难险阻，不退缩，不畏惧，勇于开拓，发奋进取，那么，前方将是一个充满光明与希望的崭新境界或绝处逢生。）‎ ‎4、颈联由写景转入抒情，从村外之景转写村内之情。不仅反映了农民渴望丰年的心愿，也表达了诗人喜爱农村生活的感情。‎ ‎5、描绘南宋农村风俗画的句子：箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。‎ 四十九、《观沧海》——曹操（即魏武帝。三国时政治家、军事家、诗人）‎ 东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。‎ 秋风萧萧，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。‎ 幸甚至哉，歌以咏志。‎ ‎1、这是一首写景抒情诗。诗人勾画了大海吞吐日月、包蕴万千的壮丽景象，表现了开阔的胸襟，抒发了统一中国建功立业的抱负。“观”字统领全篇，是诗的线索。‎ ‎2、一二句叙事，开篇点题，交待了观察的方位、地点以及观察的对象。以下十句写景：水波动荡起伏，岛上山峰耸立，草木繁茂；秋风吹来，海上涌起巨大的波涛；经天的日月，横空的银河，似乎都是从大海中升起的。‎ ‎3、“水何澹澹”六句虽然在描绘生气勃勃的大海风光，实际上是在歌颂祖国壮丽的山河，透露出作者热爱祖国的感情。“日月之行”四句，作者以沧海自比，通过写大海吞吐宇宙的气势，抒发自己的宽广的胸怀和宏大的抱负。‎ 五十、《江城子》——苏轼（苏轼（北宋文学家、书画家，号东坡居士））‎ 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 ‎ 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨!持节云中，何日遣冯唐?会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。‎ ‎1、通过冬猎盛况的描绘，反映了作者关心国家统一，反对敌人入侵的强烈愿望。全词粗犷豪迈，刚劲有力。上片写出猎的盛况，表现出作者壮志踌躇的英雄气概。“狂”字笼罩全篇。下片请战。进一步写“狂”，以“老”衬托“狂”更表现了作者万丈雄心从未消失的英雄本色，同时也是作者对自己怀才不遇，年华老去的慨叹。“鬓微霜”照应“老夫”，“又何妨”表示不服老的精神状态。“持节云中，何日遣冯唐？”作者拿魏尚自比，希望朝廷能派遣冯唐一样的使臣，前来召自己回朝，得到朝廷的信任和重用。“会挽……射天狼。”“天狼”喻指辽和西夏。作者以形象的描画，表达了自己渴望一展抱负，杀敌报国，建功立业的雄心壮志。‎ ‎2、塑造了一个力挽强弓，奋力杀敌的英雄形象的诗句：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。抒写人到中年的主人公，壮志未酬的感叹的诗句是：酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！抒写主人公愿意效法武将魏尚，戎边抗敌的渴望的诗句是：持节云中，何日遣冯唐？抒发主人公杀敌为国，守卫边疆的坦荡胸怀和豪情壮志的诗句是：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。‎ 五十一、《山坡羊》——张养浩（元代散曲家）‎ 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行出，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。‎ ‎1、这首元曲中的怀古小令，从壮丽的山河中，联想到历代的兴亡，又从朝代的更替，想到百姓的痛苦，抒发了作者对祖国河山的热爱，对通知阶级残暴贪欲的痛恨和对劳动大众所受苦难的同情。特点是借古讽今。篇幅虽小，但容量极大，格调悲壮沉郁，气势雄浑磅礴，语言警策有力，描写生动，议论深刻，使写景、抒情和议论紧密结合。‎ ‎1、开头三句写潼关雄伟险要的地势。第一句写重重叠叠的峰峦，第二句写怒涛汹涌的黄河，第三句写潼关的险隘。“如聚”化静为动，“聚”字表现了峰峦的众多和动感。“如怒”赋予河水以人的情感和意味，“怒”字写出了波涛的汹涌澎湃。“聚”“怒”把“峰峦”“波涛”的雄伟气势写得极其生动形象。‎ ‎2、4——7句抒发了作者怀时的感慨。第四、五句表现作者于潼关之上西望关内长安，凭吊古迹，思绪万千，心潮起伏。第六、七局点出作者无限伤感的原因 ‎3、最后四句议论指出历代王朝或兴或亡，带给百姓的都是灾祸和苦难，揭示了封建政治给人民带来的苦难，表达了作者同情人民的感情。不仅是对全诗的总结，更是对整个封建时代的历史总结。‎ 五十二、《茅屋为秋风所破歌》——杜甫（唐代伟大的现实主义诗人，称为“诗史”）‎ 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。‎ 南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得。归来椅杖自叹息。‎ 俄顷风定云黑色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，骄儿恶卧踏里裂，床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？‎ 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋？吾庐独破受冻死亦足！‎ ‎1、歌，是古代诗歌的一种体裁。这首诗叙写了大风破屋，群童报茅，草堂漏雨如注，诗人长夜难眠的情景，表现了诗人宁愿“吾庐独破”，受冻至死，也要得到“广厦千万间”使“天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高理想。表现了诗人推己及人，舍己为人的高尚风格和忧国忧民的情操。‎ ‎2、第一节：秋风破屋 焦急——气愤 痛惜。“风怒号”写风势之大，音响宏大，一个“怒”字，把秋风拟人化，富有浓烈的感情色彩。“卷”“三重”写受害之重。“卷”“飞”“渡”“洒”“挂罥”“飘转”等动词细致写出风吹茅草的情状。‎ ‎3、第二节：群童抢茅 气愤——无奈 痛心。说群童“对面为盗贼”，这是激愤之词。‎ ‎4、第三节：长夜沾湿 凄苦——忧郁 痛苦。“俄顷风定云黑色，秋天漠漠向昏黑”两句烘托出诗人暗淡愁惨的心境。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦的经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频繁、破败不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人盼雨停，又盼天亮的迫切心情。“长夜沾湿何由彻”一语双关，诗人从眼前的景象想到过去事，推想到未来，自己、国家不都在风雨飘摇中挣扎吗？深重的灾难，什么时候才是个尽头？“何由彻”意味深长，不只结束本段，还为下段作铺垫。‎ ‎5、第四节：期盼广厦 激昂——慷慨 忧国忧民。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。由个人困境推及他人，体现诗人忧国忧民之情、博大的胸襟，迫切要求变革黑暗现实的崇高理想。“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”表现了杜甫舍己为人，至死不悔的决心。‎ ‎6、这首诗艺术构思的特点是蓄势和陡转。叙事与抒情相结合是本诗的又一特点。在语言方面，通俗易懂，灵活多变，兼用长短句。‎ 译文：八月秋深，狂风怒号，（风）卷走了我屋顶上好几层茅草。茅草乱飞，渡过浣花溪，散落在对岸江边。飞得高的茅草悬挂在高高的树梢上，飞得低的飘飘洒洒沉落到低洼的水塘里。‎ 南村的一群儿童欺负我年老没力气，（居然）忍心这样当面作贼抢东西，毫无顾忌地抱着茅草跑进竹林去了。（我喊得）唇焦口燥也没有用处，只好回来，拄着拐杖，自己叹息。‎ 一会儿风停了，天空中乌云黑得象墨，深秋天色灰蒙蒙的，渐渐黑下来。布被盖了多年，又冷又硬，象铁板似的。孩子睡相不好，把被里蹬跛了。一下屋顶漏雨，连床头都没有一点干的地方。象线条一样的雨点下个没完。自从战乱以来，睡眠的时间很少，长夜漫漫，屋漏床湿，怎能挨到天亮。‎ 怎么才能得到千万间宽敞高大的房子，普遍地庇覆天下间贫寒的读书人，让他们个个都开颜欢笑，（房子）不为风雨中所动摇，安稳得象山一样？唉！什么时候眼前出现这样高耸的房屋，（即使）唯独我的茅屋被吹破，自己受冻而死也甘心！‎