李清照词两首《醉花阴》《声声慢》pptx课件 41页

李清照词两首 旷世才女 两世之交最伟大的词作家 , 也是中国文学史上最伟大的女词人 , 在女作家中可谓 “ 空前绝后 ” ,“ 不徒俯视巾帼 , 直欲压倒须眉” . 1 、结合作者及背景，鉴赏这首词独具特色的意境美。 2 、从炼字、炼句的角度，体会本词的语言美。 3 、有感情的朗读体会，吟诵这首词。 学习目标： 李清照（ 1084- ？），号 易安居士 ，山东济南人。 被誉为 “ 婉约正宗 ” 。 李清照的生活以靖康之难为界形成鲜明对照。这一切都在其作品中打上深深的烙印 。 李 清照 南渡前 作品多写 闺情相思 ; 南 渡后 常有 故土之思和身世之感 ，作品具有丰富深刻的社会内容，其词感情色彩浓烈 ， 善于 运用 铺叙、白描和移情于物 等多种表现手法 写细腻的感情变化。 语言清新朴素，雅俗共赏。 有 《 漱玉词 》 。 走近李清照 《 如梦令 》   　　常记溪亭日暮，沈醉不知归路，兴尽晚回舟。　　误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭   （ 表现少女天真烂漫的生活 ）   《 如梦令 》    昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦 （描写惜春怜花的感情） 前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性和少女天真烂漫的生活。 另一首有名的 《 永遇乐 》 由「元宵佳节」引起感伤，追怀往日的「中州盛日」。下片写到 :  　　 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语 。 全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之泪下」。 《 醉花阴 》 1 、这首词的诗眼是什么？上片作者是如何围绕诗眼展开抒情的？ 2 、下片写了哪些意象？如何抒发对丈夫的思念之情？ 3 、“莫道不销魂”三句历来为人称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。 鉴赏 薄雾浓云 瑞脑 销 金兽 永昼 1 、这首词的诗眼是什么？作者是如何围绕诗眼展开抒情的？ 佳节 又 重阳 玉枕纱 厨 半夜 凉 初透 愁 薄雾浓云 永昼 瑞 脑销金兽 暗淡阴沉的天气 烘托沉郁氛围 倍觉 无聊 度日如年 炉香袅袅，愁思氤氲 含愁闷坐，清寂无聊 每逢佳节倍思亲，独处益添孤独 佳节又重阳 离别已 久，愁思倍增 半夜凉初透 半夜：通宵怀人，辗转难眠 凉：秋气萧瑟：心境凄冷 东篱 2 、下片写了哪些意象？如何抒发对丈夫的思念之情？ 东篱 把 酒 黄昏 暗 香 西风 黄花 借 酒解愁，排遣孤独 怀念远人，离别神伤 风吹花 落、玉肌消减 莫道不消魂 从“卷”中，我可以想象西风一定很大很猛，所以风中的菊花才会被吹得凋零，脱落。但菊花的“瘦”不是吹出来的，那它的“瘦”又从何而来？ 词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，但词人却巧妙地用黄花这种真实可感的形象把抽象的“愁 “ 3 、“莫道不销魂”三句历来为人称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。 只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁 。 小时候，乡愁是一张小小的邮票。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。 化无形为有形 感情基调： 寂寞、忧郁重阳佳节独守空闺，思念丈夫的孤寂愁绪 。 这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，表达了重阳佳节独守空闺，思念丈夫的寂寞与孤寂的愁绪。 这 首词的感情基调是 什么？ 用自己的话概括本词的内容 。 南渡前： 描写少女、少妇时期的生活 南渡后： 表现思夫、思国、思乡 浓愁、哀愁－－ 沉哀凄苦 闲愁、离愁－－ 清丽婉转 李清照词风格 清新婉丽 ，是 婉约派 的代表。创作 以南渡为界 分为 前后两个时期 ： 　　 晚年的李清照无儿无女，孑然一身，始终居无定所，饱尝了 颠沛之苦、亡国之恨、丧夫之痛、孀居之哀， 最后在杭州凄然死去，确切死期竟无人知晓，足见清照晚年之孤独凄凉。 用三个词语来概括李清照的一生： 少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉 【 写作背景 】 声声慢 　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ ⑴寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。 ⑵凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。 ⑶乍暖还（ huán ）寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。 ⑷将息：旧时方言，休养调理之意。 ⑸怎敌他：对付，抵挡。晚：一本作“晓”。 【 注释 】 ⑹损：表示程度极高。 ⑺堪：可。 ⑻著：亦写作“着”。 ⑼怎生：怎样的。生：语助词。 ⑽梧桐更兼细雨：暗用 白居易 《 长恨歌 》“ 秋雨梧桐叶落时”诗意。 ⑾这次第：这光景、这情形。 ⑿怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？ 　　苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。 　　园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！ 【 译文 】 愁 ——“ 词眼” 1. 你从这首词里读出了什么情感？ 2. 词中直接 抒情的 句子是 ① 寻寻觅觅，冷冷清清 ，凄凄 惨惨戚戚。 ② 这次第，怎一个愁字了得！ 外部环境冷清 内心空冷 以情入手，以情结束 寻寻觅觅 冷冷清清 凄凄惨惨戚戚 动 作 环 境 感 受 茫然无着 寂寞冷清 凄凉惨淡 感情基调：哀婉、凄凉、愁苦 念 去去 、千里烟波，暮霭 沉沉 楚天阔。 　　　 　　　　　　　 —— 柳永 《 雨霖铃 》 无边落木 萧萧 下，不尽长江 滚滚 来。 　　　　　 　　　　　 —— 杜甫 《 登高 》 曲曲折折 的荷塘上面，弥望的是 田田 的叶子。叶子出水很高，像 亭亭 的舞女的裙。 　　　　 　　　　 —— 朱自清 《 荷塘月色 》 1. 音乐 美。 ２ . 增强 感情。 3 . 联系 所学诗文，说说叠字有何修辞作用？ 5. 找出 词中的主要 意象 酒 秋风 过雁 黄花 雨 梧桐 4. 词中间接抒情之处有 借 景 抒情、借 物 抒情、借 事 抒情 景 物 事 6 . 为何 说是“淡酒”？ 　　并非酒淡，愁情太重，酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受 。 　　一 个“淡”字表明了作者晚年是何等凄凉惨淡。 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。 酒 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 —— 杜甫 《 登高 》 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦，醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 —— 白居易 《 琵琶行 》 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 —— 柳永 《 雨霖铃 》 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 —— 王维 《 送元二使安西 》 结论：酒是“愁”的象征 风 怎敌他晚来风急。 风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 —— 杜甫 《 登高 》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 —— 柳永 《 雨霖铃 》 结论：秋风渲染愁情 雁 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 无可奈何花落去，似曾相识雁归来。 —— 晏殊 《 浣溪沙 》 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 —— 李清照 《 一剪梅 》 结论：过雁象征离愁 思念之情 黄花 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦　　 —— 李清照 《 醉花阴 》 结论：黄花比喻女子憔悴的容颜 无甚可摘 有谁堪与共摘 梧桐 梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 —— 白居易 《 长恨歌 》 梧桐树，三更雨，不道离情正苦； 一叶叶，一声声，空阶滴到天明。 —— 温庭筠 《 更漏子 》 结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨 雨 梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 —— 杜牧 《 清明 》 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 —— 陆游 《 十一月四日风雨大作 》 结论：雨是哀伤 ﹑ 愁丝的象征 7. “ 这次第，怎一个愁字了得！”包含了哪些情感？ 痛 天上人间 各半 　 悲 　 美满姻缘 难全 伤 半壁江山 沦陷 　 恨 偏安一隅 用奸 苦 形影相吊 孀晚 　 愁 漫漫余生 难捱 亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦 愁 直接抒情 １ . 寻寻觅觅 ，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 ２ . 这 次第，怎一个愁字了得！ 间接抒情 （词眼） （意象） 淡酒 急风 过雁 黄花 梧桐 细雨 （意境） 　　通过 描写词人南渡后的生活状况和精神面貌，抒发了词人的悼亡之悲、怀旧之哀，以寄寓家国之痛、故土之思。 【 主旨 】 　　前人读此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。 　　“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永 《 永遇乐 》 云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。 　　上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。 　　从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。 “梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠 《 更漏子 》 下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。 　　这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。