高二语文导学案：1-1《窦娥冤》1（新人教版必修4） 4页

‎《窦娥冤》导学案 ‎【学习目标】‎ ‎ 1.了解关汉卿和元杂剧有关常识。‎ ‎ 2.理清《窦娥冤》的情节结构。‎ ‎ 3.分析并把握主人公窦娥形象，概括本文的主题。‎ ‎ 4.赏析本文的浪漫主义和现实主义相结合的手法。‎ ‎【学习重点】‎ ‎ 1.分析并把握主人公窦娥形象，概括本文的主题。‎ ‎ 2.赏析本文的浪漫主义和现实主义相结合的手法。‎ ‎【方法指导】‎ ‎ 在了解剧本内容和理清文章情节的基础上，分析窦娥的人物形象，概括本文的主题。‎ ‎【知识链接】‎ ‎ 1、中国古典戏剧概述：‎ ‎ 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。‎ ‎ 中国十大古典悲剧：元代关汉卿《窦娥冤》、纪君祥《赵氏孤儿》、马致远《汉宫秋》；明代冯梦龙《精忠旗》、高则诚《琵琶记》、孟称舜《娇红记》；清代李玉《清忠谱》、孔尚任《桃花扇》、洪升《长生殿》、方成培《雷峰塔》。‎ ‎ 中国十大古典喜剧：元代关汉卿《就风尘》、白朴《墙头马上》、王实甫《西厢记》、康进之《李逵负荆》、郑廷玉《看钱奴》、施惠《幽闺记》，明代康海《中山狼》、高濂《玉簪记》、吴炳《绿牡丹》；清代李渔《风筝误》。‎ ‎ 2、关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。‎ 元曲四大家及代表作：关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、郑光祖《倩女离魂》、白朴《墙头马上》。‎ ‎　　元代人说他：“生而凋搅，博学能文，滑稽多智，蕴籍风流，为一时之冠。”关汉卿的作品取材广泛，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精炼，是“本色派”的代表人物，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。‎ ‎　　他曾在散曲《南吕一枝花·不伏老》中说自己精音律，会吟诗，能吹萧弹琴，歌唱舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺。‎ ‎ 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘风望江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。‎ ‎ 3、元杂剧中常见的口语、衬字：行动些（走快些）、没来由（没由来）、葫芦提（糊涂）、只合”（只应该）、也么哥（词尾助词）、“怎生”（怎么）。‎ ‎【学习过程】‎ ‎ 一、基础知识积累（A级）‎ ‎ 1、初读课文，给下面生字注音。‎ ‎ 埋怨（ ） 嗟怨（ ）罪愆（ ）盗跖（ ）甘霖（ ）苌弘（ ）亢旱（ ）‎ ‎ 错勘贤愚（ ） 前合后偃( ) 杳无音信( ) 刽子手 ( ) 湛湛（ ）‎ - 4 -‎ ‎ 2、解释下列词语的意思。‎ ‎ 孤身影只： 杳无音信：‎ ‎ 3、古今异义词：（只写出古义即可）‎ ‎ 糊突： 正法：‎ ‎ 哥哥行： 断送：‎ ‎ 4、找出句中通假字：‎ ‎ 可怎生糊突了盗跖、颜渊 你有甚么话说 ‎ 则被这枷纽的我左侧右偏 这都是官吏每无心正法 ‎ 二、熟读课文，理清情节。（这折戏可分为三个场面，即三个部分，试用简洁的词语为这几个场面标上小标题）（B级）‎ ‎ 第一部分：（开头——“哎，只落得两泪涟涟”） ‎ ‎ 第二部分：（“（刽子云）快行动些”——“不明不暗，负屈衔冤”） ‎ 第三部分：（“（刽子喝科，云：兀那婆子靠后”）——结束）‎ ‎ 三、通过朗读，品味窦娥的人物形象。（可分角色朗读或表演情景剧）（C级）‎ ‎ 1、朗读第一部分，思考：【端正好】曲中窦娥诉说自己莫名其妙受到了惩罚，冤屈可以动地惊天。在【滚绣球】曲子中窦娥指天地斥鬼神。从这两首曲子看出她是个怎样的女性？‎ ‎ ‎ ‎ 2、朗读第二部分，思考：在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？‎ ‎ ‎ ‎ 3、为了更好地理解窦娥临刑前发出的三桩誓愿，请大家阅读第三部分，完成下列表格：‎ ‎ 三桩誓愿 ‎ 目的 ‎ 六月飞雪 ‎ 她不仅希望个人的冤屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶。‎ ‎ ‎ 四、探究与对话 ‎ 1、通过上面的朗读和品味，全面概括窦娥的人物形象：‎ ‎ ‎ ‎ 2、三桩誓愿的顺序可以颠倒吗？你认为，作者使用这种浪漫主义手法收到了怎样的艺术效果？‎ ‎ ‎ ‎ 3、关汉卿的戏剧语言不事雕琢、质朴无华、感情真切，很好的刻画了戏剧人物，请结合下列曲子认真品味。‎ ‎ （1）《滚绣球》运用了哪些修辞手法？产生了怎样的艺术效果？ ‎ - 4 -‎ ‎ （2）《快活三》《鲍老儿》运用了什么修辞手法？产生了怎样的艺术效果？‎ ‎ ‎ ‎ 五、课堂小结 ‎ ‎ ‎ 【学习反思】（自己的收获、存在的问题） ‎ ‎ 六、拓展阅读 ‎ 1、“苌弘化碧”“六月飞雪”“东海孝妇”典故的出处：‎ ‎　　①．“苌弘化碧”出自《庄子·外物》：人主莫不欲其臣之忠，而忠未必信，故伍员沉于江，苌弘死于蜀，藏其血三年，化而为碧。‎ ‎　　②．“六月飞雪”出自《太平御览》：邹衍事燕惠王尽忠，左右谮之王，王系之狱。仰天哭，夏五月为之下霜。‎ ‎　　③．“东海孝妇”出自《汉书·于定国传》：东海有孝妇，少寡，亡子，养姑甚谨。姑欲嫁之，终不肯。姑谓邻人曰：“孝妇事我勤苦，哀其亡子守寡。我老，久累丁壮，奈何？”其后，姑自经死。姑女告吏：“妇杀我母。”吏捕孝妇。孝妇辞不杀姑，吏验治，孝妇自诬服。具狱上府，于公以为此妇养姑十余年，以孝闻，必不杀也。太守不听，于公争之，弗能得。乃抱其具狱，哭于府上，因辞疾去。太守竟论杀孝妇。郡中枯旱三年。‎ ‎2、元杂剧 元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式。‎ ‎　　它有一套较严格的体制：①结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。‎ ‎　　折类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。‎ ‎　　杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。‎ ‎　　②角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。‎ ‎　　净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。‎ ‎　　丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。‎ ‎　　此外，还有孛老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。‎ ‎　　③剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。‎ ‎　　唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。九种宫调及其表现的情趣如下：‎ ‎　　正宫-惆怅、黄钟宫-缠绵、仙吕宫-清新、中吕宫-跌宕、南吕高-感叹、双调-健朗、商调-凄惶、越调-谐趣、大石调-蕴藉。‎ ‎　　每一宫调各有它所属的曲牌，常用曲牌就有五百只以上。传奇继承了南北曲的传统，很少有另外创作的曲牌。‎ ‎　　科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。‎ ‎　　白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”‎ - 4 -‎ 宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。‎ ‎ 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。‎ - 4 -‎