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- 2021-06-03 发布
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李清照词两首
千古绝唱凄苦情
——《
声声慢
》
大明湖畔,趵突泉边,故居在垂杨深处, 漱玉集中,金石录里,文采有后主遗风。
李清照
,宋代著名婉约派女词人,号易安居士。
其词自成一家,被称为“易安体”。
其作品散失很多,今有词集
《
漱玉词
》
传世。
作者简介
李清照,济南
人,
1084
年出生于一个官宦人家,父亲李格非是学者兼文学家,在朝为官,母亲也是名门闺秀,善文学。优厚的家庭条件以及良好的文化氛围反应在她早期的词作中
,
多是少女的无忧无虑
,
和悠闲自在的生活。
爱情
是人生最美好的一章。在李清照
18
岁的时候,满载着闺中少女所能得到的一切幸福,嫁给了当时宰相赵挺之的儿子
赵明诚
。二人情投意合,生活甜蜜幸福
。
宋钦宗
靖康二年(公元
1127
年)夏五月,徽宗、钦宗二帝被俘,北宋亡。李清照夫婿赵明诚于是年三月,奔母丧南下金陵。秋八月,李清照南下,载书十五车,前来会合。
明
诚家在青州,有书册十余屋,因兵变被焚,家破国亡,不幸至此。建炎三年(公元
1129
年)八月,赵明诚因病去世,时清照四十六岁。金兵入侵浙东、浙西,清照避难奔走,所有庋藏丧失殆尽。
绍兴
二年(公元
1132
年),李清照再嫁张汝舟,遇人不淑,旋即离异。清照无儿女,晚年孑然一身,寄人篱下,孤寂而死。
晚年的李清照无儿无女,孑然一身,始终居无定所,饱尝了颠沛之苦、亡国之恨、丧夫之痛、孀居之哀,最后在杭州凄然死去,确切死期竟无人知晓,足见清照晚年之孤独凄凉。
用
三个词语来概括李清照的一生:
少
历繁华、中经丧乱、晚景凄凉
创作以南渡为界分为前后两个时期
——
南渡前:
内容
——
闺怨离愁(少女、少妇)
词风
——
清丽婉约
南渡后:
内容
——
悼亡怀旧之悲、故国之思和亡国之痛
词风
——
凄婉哀怨
李清照因为那首著名的
《
声声慢
》
被人们所铭记,
由此她被当作了
愁
的化身。当我们穿过历史的尘烟咀
嚼她的
愁情
时,才发现在中国三千年的古代文学史中,
特立独行、登峰造极的女性只有她一人。
《
乱世中的美神
—
李清照
》
—
梁衡
《
声声慢
》
内容及写作背景
《
声声慢
》
是李清照晚年的名作,历来为人们所称道,尤其是作者那哀婉的凄苦情,不知曾感动过多少人。当时,正值金兵入侵,北宋灭亡,志趣相投的丈夫也病死在任上,南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。就是在这种背景下作者写下了
《
声声慢
》
这首词,通过描写残秋所见、所闻、所感,抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦,一改前期词作的开朗明快。
愁
用一个字概括本词的内容
鉴赏探讨
词中哪一句最能最能表现词人的心绪?(即词眼)
②
这次第,怎一个
愁
字了得!(结尾)
①寻寻觅觅,冷冷清清
,
凄凄惨惨戚戚。(开篇)
直接抒情的句子
:
词人是如何抒发愁情的?
直接抒情
间接抒情(意象)
寻寻觅觅
冷冷清清
凄凄惨惨戚戚
动 作
环 境
感 受
若有所失
寂寞冷清
凄凉悲苦
感情基调:哀婉凄凉
开头七组叠字是怎样从多角度抒写愁情的?
曲曲折折
的荷塘上面,弥望的是
田田
的叶子。叶子出水很高,像
亭亭
的舞女的裙。
——
朱自清
《
荷塘月色
》
联系所学诗文,说说叠字有何修辞作用?
念
去去
、千里烟波,暮霭
沉沉
楚天阔。
——
柳永
《
雨霖铃
》
无边落木
萧萧
下,不尽长江
滚滚
来。
——
杜甫
《
登 高
》
庭院
深深深
几许
?
杨柳堆烟
,
帘幕无重数。
——
欧阳修
《
蝶恋花
》
1.
可使所描绘的景色或人物更加形象 ;
2.
具有音律美,节奏感,读起来琅琅上口。
首句运用叠词的作用:
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚
1.
内容上:巧用叠词,形象地写出了寻觅无着、四顾茫然的女词人形象及其当时孤单凄凉无助的心境。
2.
结构上:回环往复,一唱三叹,具有韵律感和音乐美。
间接抒情(借景抒情)
淡酒 秋风
过
雁
黄花 梧桐
细雨
诵读领悟,感受意象
为何说是“淡酒”?
并非
酒淡,愁情太重,酒力压不住心愁,自然也就觉得酒味淡,这是一种主观感受。言酒淡,实说愁浓。
三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急。
酒
抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
——
李白
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
——
杜甫
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
——
柳永
酒入愁肠,化作相思泪。
——
范仲淹
结论:酒是“愁”的象征
风
怎敌他、晚来风急?
风急天高猿啸哀,渚清沙百鸟飞回。
——
杜甫
《
登高
》
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。
——
李煜
《
相见欢
》
今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月
——
柳永
《
雨霖铃
》
结论:
秋风渲染悲凉愁情
雁
雁过也,正伤心
,却
是旧时相识。
《一剪梅》:“云中谁寄锦书来?
雁字
回时,月满西楼。”
飞云过尽,
旧鸿
无信,何处寄书得?
——
晏几道
《
思远人
》
《长亭送别》:“碧云天,黄花地,西风紧,
北雁南飞
,晓来谁染霜林醉,总是离人泪。”
雁,一种离情别恨的寄托。
雁,一种思念音信的企盼。
李清照《念奴娇》:“
征鸿
过尽,万千心事难寄。”
为什么作者看到“雁”会伤心
?
1.
北
雁南飞,点明时间“秋”,雁声凄切。
——
所见所闻皆是悲凉之感。
2.
云
中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。雁是旧时相识,如今大雁依旧而收信的丈夫却不人世,所以看到大雁睹物思人,不禁伤心。
——
亡夫之痛
3.
北
雁南飞,词人也是从北方流落南方。
——
国破家亡之苦
满地
黄花
堆积,憔悴损,如今
有谁堪摘
?
莫道不销魂,帘卷西风,人比
黄花
瘦。
——《
醉花阴
》
无甚可摘
有谁堪与共摘
黄花
结论:
黄花比喻女子憔悴的容颜。
梧桐
更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。
春风桃李花开日,
秋雨
梧桐
叶落时。
——
白居易
《
长恨歌
》
梧桐
树,三更雨,不道离情正苦;
一叶叶,一声声,空阶滴到天明
。
——
温庭筠
《
更漏子
》
无言独上西楼,月如钩。
寂寞
梧桐
深院锁清秋。
——
李煜
《
相见欢
》
结论:梧桐是凄凉悲伤的象征
梧桐
细雨:哀伤﹑愁丝的象征
雨滴梧桐,
敲碎人心。
细雨
自在
飞花轻似梦,无边
丝雨细如愁
。
——
秦观
《
浣溪沙
》
清明时节
雨纷纷,
路上行人欲断魂。
——
杜牧
《
清明
》
青鸟不传云外信,丁香空结
雨中愁
。
——
李璟
《
摊破浣溪沙
》
梧桐树,三更
雨
,不道离情正苦;
一叶叶,一声声,空阶滴到天明。
——
温庭筠
《
更漏子
》
气候冷暧不定之可伤
淡酒不敌晚风之可伤
雁声过耳之可伤
懒摘黄花之可伤
日长难熬之可伤
雨滴梧桐的凄凉
这次第,怎一个
愁
字了得
这次第,怎一个
愁
字了得!
——
表面是对愁欲说还休,实则倾泻无遗
亡国之痛
孀居之悲
沦落之苦
探究
景哀,声哀,人哀,
岂不“哀”言述说
国愁,家愁,情愁,
怎一“愁”字了得
轻
拂中华历史的尘烟纱缦,咀嚼古往今来的悲怀愁情,三千年古代文学史长河中,特立独行,登峰造极的
沧海愁人
恐怕当数女词人李清照了。
眼因流多泪水而愈益清明,心因饱经忧患而愈益温厚。
——《
泪珠与珍珠
》
正
所谓“国家不幸诗家幸”,苦难不停地擦拭着艺术的灵魂,在生命空间受到的伤害和疼痛,在艺术的空间都会给予几倍的补偿和酬惠。国破家亡、天涯沦落,这些苦难经历像重物压在李清照艺术生命的弹簧上,只要不令弹簧承受不了,那么,苦难越重、艺术的灵魂飞得越高。
法国诗人克洛岱改写
《
声声慢
》
:
绝望
呼唤
!
呼唤
!/
乞求
!
乞求
!/
等待
!
等待
!
/
梦
!
梦
!
梦
!/
哭
!
哭
!
哭
!
/
痛苦
!
痛苦
!
我的心充满痛苦
!
/
仍然
!
仍然
!/
永远
!
永远
!
永远
!
/
心
!
心
!
/
存在!存在!/死!死!死!死!
“这次第
,怎
一个愁字了得”?
过
雁、黄花、梧桐、细雨
……
眼前这一切使词人的哀愁重重叠加,直至无以复加,不知怎样形容,也难以形容,于是词人再也不用什么铺垫、渲染、对比,而是直截了当地说“这次第,怎一个愁字了得”!简单直白,反而更觉神妙,更有韵味,更甚咀嚼。相形之下,就连李后主的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流?”也稍觉逊色了。因为李后主的愁还可形容,而词人的愁绪则非笔墨所能形容的。
大河百代
,
众浪齐奔
,
淘尽万古英雄汉
词苑千载
,
群芳竞秀
,
盛开一枝女儿花
乱世中的美神
总结
男中李后主,女中李易安,极是当行本色。前此太白,故称词家三李。(沈去矜)
“一般愁字别样情,半世漂泊感生平,”作为一个女人,李清照是何其不幸;作为一个词人,她又是何其伟大。正所谓”国家不幸诗家幸,话到沧桑句便之“,苦难不停地擦拭着李清照的艺术灵魂,这些经历像重物一样压在她生命的弹簧上,但他们不能压垮李清照,相反,苦难越重,艺术的灵魂飞得越高。
郭沫若评价:一代词人有旧居,半生漂泊憾何如。冷清今日成轰烈,传颂千古是著书。