高中语文第7课李清照词两首课件2 人教版必修4 36页

李清照词两首 李清照（ 1084─1155 ）号易安居士，南宋女词人，济南章丘人，婉约派代表词人。有 《 易安居士文集 》《 漱玉词 》 等著作传世。代表作有 《 声声慢 》 、 《 一剪梅 》 、 《 如梦令 》 等。 李清照的词创意出奇，工于造语，长于白描。创制了雅而不涩、易而不俗，生活气息浓郁的“易安体”。后人评清照词：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李”。 作者简介 　 　李清照自幼就受过很好的教育，其父亲李格非是学者兼散文家，母亲出身于官宦人家，也有文学才能。李清照多才多艺，能诗词，善书画，很早就受人注意。史书记载说她：“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。” 　 　 李清照十八岁嫁了太学生赵明诚。赵爱好金石之学，也有很高的文化修养。婚后，他们过着美满和谐的生活，夫妇在一起常常诗词唱和，欣赏金石拓片。 赵明诚很晚才出仕，到过莱州、淄州等地任职，李清照便常常以诗词排遣寂寞，表达对丈夫的思念之情。 1127 年赵明诚南下奔母丧。恰在这时，战乱爆发，金人攻破洛阳，徽、钦二宗被掳，高宗即位，后又南下避难，建立了南宋小朝廷。因赵明诚在江宁任知府，李清照于是载书十五车过淮渡江奔往建康。不久，他们藏于家乡十余间屋中的书籍、金石、器物全被焚毁。 两年后，李清照 46 岁时，赵明诚竟不幸病死。从此她开始了国破、家亡、夫死的悲惨生活旅程。她先是追随流亡朝廷到过温州、越州等地逃亡避难，最后又寓居于杭州 。 这期间，她随身携带的她所珍爱的古铜器、书籍等也相继遗失或被盗。她孤苦伶仃地度过了悲惨的晚年，大概于 1155 年在临安去世。 唐 宋词的创作有一个“闺怨”的传统题材，用以表现女子的生活和情感。但作者多为男性，故所写的词被称为“代言体”，是代替女子们说话。 李清照 是女词家，她的“闺怨词”是独书自我的生活和心灵，是自话自说。她的出现使词坛放射一道特别瑰奇的光芒。   李清照的创作始于北宋末，终于南宋初。她有过安逸、美好的家庭生活，也有着国破、家亡、夫死、寡居的不幸人生。故李清照的创作有前后两个时期，生活与心态不同，韵味与格调也就有别。 李清照的词以南渡为界， 分为前后期， 内容：怀旧、悼亡 词风：凄凉、低沉 内容：闺情（离愁） 词风：清丽明快 南渡前 南渡后 《 如梦令 》 、 《 一剪梅 》 、 《 醉花阴 》 如 梦 令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟， 误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。 如 梦 令 昨夜 雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人， 却 道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。 前期代表作 醉花阴 李清照 创作这首词时赵明诚在山东莱州做官，而她留在青州老家居住。爱情甚笃的夫妻暂时分别，李清照写这首词给赵明诚，以寄相思。 背景 简介 永昼：漫长的白天。 瑞脑：一种香料，俗称冰片。 金兽：兽形的铜香炉。纱橱：纱帐。东篱：泛指采菊之地。陶渊明 《 饮酒 》 诗：“ 采菊 东篱下”。 暗香：这里指菊花的幽香。古诗 《 庭中有 奇树 》 ：“攀条折其荣，将以遗所思。 馨香盈 怀袖，路远莫致之。”销魂：形容极度忧愁、悲伤。 字词积累 薄雾弥漫，浓云笼罩，心有愁思感觉白天太漫长，瑞脑在铜兽香炉中早已烧尽。又到重阳佳节了，洁白的瓷枕，轻薄的纱帐，独自一人，半夜秋凉刚刚透入。 独在东篱饮酒，直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。莫说不忧愁，秋风卷起珠帘，闺中人比菊花更显清瘦。 词意梳理 “ 愁”，借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。 1. 前两句词人抒发怎样的感情？从景与情的角度加以分析。 “ 永昼”指漫长的白天，可见词人内心的无聊愁苦。这两句的意思是：从清晨稀薄的 雾气 到傍晚浓厚的 云层 ，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里， 龙脑香 已渐渐烧完了，可心中的 愁思 为何总缕缕不绝呢？ 品 读诗歌 可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。 “ 凉” ， 一语双关 A 表面上：重阳秋夜，天气转冷。玉枕纱厨，难御风寒。 B 深层面：独居家中，丈夫不在，内心感觉孤独凄凉。 2. 上阙 后三句中哪一字暗含了作者的心情？请结合本句加以分析 。 常言道 ：“每逢佳节倍思亲”，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个“ 又 ”字，便充满了 寂寞、怨恨、愁苦 之感。显然，这里的“凉”不只是 肌肤 所感之 凉 意，更是 心 灵所感之凄 凉 。 3. “ 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，此句是否有陶渊明“采菊东篱下”快乐心情？ 没有。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？这两句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。 4.“ 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 元 • 伊世珍 《 琅嬛记 》 载：“易安以重阳 《 醉花阴 》 词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。 德夫玩之再三， 曰：‘只有三句绝佳’。 明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。正易安作也。” 试 分析其”绝佳“在何处？ 这 三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。 “ 销魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。这三句是作者艺术匠心之所在。先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。 ① 结构 上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损； ② 手法上，运用夸张比喻，极生动地描绘出诗人因思念日渐消瘦的形象。 ③ 内容上，末了一个“瘦”字，归结全篇的情意，上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的。词人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。 在 这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。 全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓” 的情境。 诗人由愁生凉，满怀寂寞之意；因凉而形瘦，一片忧郁之情，由此，我们知道了，词人的愁是一种闺怨之愁，是因相思而致的寂寞忧郁。 小结 声声慢 直接抒情的句子： ①寻寻觅觅，冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。 ② 这次第，怎一个愁字了得！ 寻寻觅觅 冷冷清清 凄凄惨惨戚戚 动 作 环 境 感 受 若有所失 寂寞冷清 凄苦无告 感情基调：哀婉凄凉 叠字运用的表达效果，一是加强诗词内容的回环往复，增强情感表现力。二是加强诗词音韵效果。加强节奏感。 一连用十四个叠字 , 富有音韵美；层进式地揭示出词人的内心世界；为全词定下哀婉凄凉愁苦的感情基调。 思考：这三句的语言特点是什么，有什么作用和表达效果？ “ 这次第，怎一个愁字了得”具体指哪些愁，结合背景加以分析？ 亡国之痛 孀居之悲 飘零之苦 晚景之凄 间接 抒情 找出词中的主要意象： 酒 秋风 过雁 黄花 雨 梧桐 借景 抒情、借物抒情、借事抒情等。 为何说是“淡酒”？ 并非 酒淡，愁情太重，酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受。一个“淡”字表明了作者晚年是何等凄凉惨淡。 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。 酒 结论：酒是“愁”的象征 风 怎敌他晚来风急。 风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。 —— 杜甫 《 登高 》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 —— 柳永 《 雨霖铃 》 结论：秋风渲染愁情 雁 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 无可奈何花落去，似曾相识雁归来。 —— 晏殊 《 浣溪沙 》 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 —— 李清照 《 一剪梅 》 结论：过雁象征离愁 黄花 满地黄花堆积。 憔悴损，如今有谁堪摘。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 —— 李清照 《 醉花阴 》 结论：黄花比喻女子憔悴的容颜 雨 梧桐更兼细雨， 到黄昏点点滴滴。 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 —— 杜牧 《 清明 》 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 —— 陆游 《 十一月四日风雨大作 》 结论：雨是哀伤﹑愁丝的象征 梧桐 梧桐更兼细雨， 到黄昏点点滴滴。 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 —— 白居易 《 长恨歌 》 梧桐树，三更雨，不道离情正苦； 一叶叶，一声声，空阶滴到天明 。 —— 温庭筠 《 更漏子 》 结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨 1. 抒情造境，情景交融； 2. 运用叠字，创意出奇； 3. 造语清新，蕴藉深挚。 写作特色 郑振铎在 《 中国文学史 》 中评李清照说：“她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的。她不受别的词人的什么影响，别的词人也似乎受不到她的影响。 她 是太高绝一时了，庸才作家是绝不能追得上的。无数的词人诗人，写着无数的离情闺怨的诗词；他们一大半是代女主人翁立言的，这一切的诗词，在清照之前，直如粪土似的无可评价。”